LJにおけるロック音楽史の主な研究者 - ソウルアウェイ 、アメリカの音楽店で1980年代の写真、ヴィクトル・ツォイを発見しました。 一般に、私は長い間、ソビエトのロックミュージシャンが当時何を演奏していたのかという疑問に興味を持っていました。 このテーマについて少し調べてみることにしました。

ツォイから始めます - 特に今日は彼の誕生日なので。 コンサートの写真を調べてみたところ、いくつかのギターを特定することができました。

おそらく世界で最も人気のあるエレキギターという単純なものから始めましょう。 フェンダー ストラトキャスター.


ただし、これは、 フェンダー、A スクワイアフェンダーのエコノミーブランドです。 プロのミュージシャンがこれを演奏するのは立派なことではありませんが、当時のソ連ではそれがとてもクールだったと思います。

少なくとも、グレベンシコフは1986年に有名な「ミュージカル・リング」の「スクワイア」で演奏した。

かなり有名な写真:

会社はデッキに掲載されています: アイバニーズしかしモデルは特定できませんでした。

そしてギターは - クレイマー・フェリントン

もう一つの最新ギター - ウォッシュバーンA.E..

上記のものはすべて、すでにペレストロイカの時代、つまり 1980 年代後半で、おそらく輸入ギターがすでに入手可能だった頃のものです。 そして以下の写真は1980年代前半のものです。

多くの写真では、ツォイは 12 弦のアコースティックギターを持っています。 レニングラードの楽器工場にちなんで名付けられました。 ルナチャルスキー.

ちなみに、この写真のカスパリアンは、 ヤマハSG

これが非常に初期の写真です。

当時のシック - チェコスロバキア語 ジョラナ・スター

アッラ・チェレシニチェンコ

ツォイのギターの秘密

このミュージシャンの 12 弦ギターは、カムチャツカのボイラー室にあるヴィクトル・ツォイ博物館に保管されています。 ツォイのファンにとっては神聖な工芸品であり、その有名な所有者にとってはレニングラードで作られた高品質の楽器でした。

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かつて、ティーンエイジャーはアメリカ製の道具ではなく、レニングラードのギターを弾いていました。
PHOTO by Vladimir NIKITIN (新聞アーカイブより)

博物館で言われたように、ビクターは 1978 年にゴスティニー ドヴォルでこのギターを購入しました。 当時、このギターはレニングラードの楽器店のショーウィンドウに並べられていた最高のギターの 1 つでした。 そして、その費用はソ連国民の平均給与のほぼ全額に相当した。 購入を完了するために、ロシアのロックの将来の伝説は、両親が彼に食費として割り当てたお金を節約する必要がありました。 ギターの擦り切れたラベルを見ると、ほとんど消えかけている「レニングラード撥弦楽器工場にちなんで命名されました。」という碑文が見えます。 A.V.ルナチャルスキー。」

「確かに、当時レニングラードのルナチャルカギターはソ連だけでなく海外でも有名でした」と音楽家も音楽の巨匠も認めています。 そしてそれらのギターの成功の秘密は、まず第一に、よく構造化された製造プロセスの技術チェーン、材料の選択に対する真剣な姿勢、そして専門家の熱意でした。 これらのギターは主にスプルースとバーチの合板で作られていました。 ブナやカエデも使われました。 アルハンゲリスク地方とヴォログダ地方の木材は特に高く評価されました。

「ヴィクトル・ツォイが所有していたギターに関して言えば、その品質の高さは、とりわけ自然な技術的特徴に依存していました」と、世襲ギター製作者のアンドレイ・バビチェフは説明する。 – ワニスのプロセスをスピードアップするために、ギターは特別なワニスで 1 層だけコーティングされました。 ソ連のワニスの特徴は（他にはありませんでしたが）、塗膜の厚さが1ミリメートル以上の場合にのみ乾燥して滑らかな表面になることです。」

その結果、当時のほぼすべての「Lunachar」ギターにはこのワニスが多量に含浸されており、当然音質に影響を及ぼしました。 そして、12弦モデルだけが、響板を揺動させる12本の金属弦によってもたらされる高い張力による、ワニスの過剰な質量を恐れませんでした。

工場の伝説によれば、そのような楽器のモデルは、1927年にレニングラード工場を友好訪問した有名な音楽家アンデルス・セゴビアのスパニッシュ・ギターだったという。 彼は自分の楽器を職人たちに渡しました（別のバージョンによると、所有者が気を取られている間に彼らはこっそりその楽器を使用しました）。 職人は海外製のギターを隅々まで研究し、そのパターンを模写し、バネの寸法や位置を徹底的に研究しました。 これらのコピーされたパターンは、最高の国産楽器の基礎となり、その多くは今も残っています。

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サンクトペテルブルクの音楽家がツォイのギターでオブジェを作る（写真）

© 写真はセルゲイ・エルガジンの個人アーカイブより

サンクトペテルブルク、10月29日。 ミュージシャンのセルゲイ・エルガジンは、キノ・グループのリーダー、ヴィクトル・ツォイのギターを修復している。

セルゲイ・エルガジン氏がロズバルト特派員に語ったところによると、彼は約3、4日前に修復を始めたという。

「本物が失われてしまったので、ギターの外観はあまり良くありませんでした。ツォイのギターを芸術品に変えるというアイデアがありました」とエルガジン氏は言います。ミュージシャンを知っているさまざまなアーティストに、このアクションに参加してほしいとのリクエスト、つまりギターを弾くツォイの肖像画にそれを描いてほしいとのリクエストがあり、キノ・グループのリーダーに捧げた一連の作品を描いたアーティスト、アレクセイ・セルギエンコが私に答えた。彼はちょうどツォイの肖像画を描いていたところで、私がそれをギターに移すことを申し出ました。そして彼はそれをそれに描きます。」

ギター歴30年。 この時計は、エルガジンがカムチャツカクラブの共同オーナーだった時代に、ツォイの友人たちからセルゲイ・エルガジンに贈られたものだ。 「私はそれを演奏しましたが、数年前、私はツォイの息子に、私がその保管者であることを述べる書類を書くように頼みました。そして彼は私に、修復の許可もあるという手紙を書きました」とエルガジンさんは述べた。

ミュージシャンは、このギターが自分の仕事用の楽器であり、すべてのコンサートでこのギターを使って演奏したことを強調しました。 修復後、彼は再び演奏する予定です。

「すべてをそのままにしておくべきだったと考える人がいます。ギターの破片をガラスの下に置きましょう。しかし、第一に、ツォイ博物館はなく、ギターを置く場所もありません。第二に、カムチャツカ博物館には、そこにあります」ガラスの下にあるギターはひどい状態で、この楽器はツォイの仕事を引き継いで演奏されるでしょう... これがツォイの唯一のギターであれば、質問は異なりますが、重要なのは、彼が演奏したギターがたくさんあるということです。だからこそ、「もし私がそれらの1つを実用的なツールにすれば、それは防虫剤で覆い隠すよりも正しいです」とエルガジンは言いました。

1. ツォイのキエフでの最初の公演はモスクワへ追放されるという結果に終わった。 1984年、まだあまり知られていないツォイとすでに有名になっていたマイク・ナウメンコが「アパートメントハウス」（首都の検察庁からそれほど遠くない家で）を演じた。 コンサートは地元警察官の訪問により中断された。 アパートの所有者は、その録音が入ったカセットをなんとか隠した。そうでなければ、ツォイさんはおそらく「不法労働行為」で告発されていただろう。

2. ヴィクトル・ツォイさんは血を見るのに耐えられなかった。 1983年、彼はプリャシュカ川沿いの有名なサンクトペテルブルク精神病院で軍から逃れようとした。

「そこではMDP、躁うつ病と診断される必要がありました。 血管などを切って、- 元キノのギタリスト、ユーリ・カスパリアンを思い出します。 — 彼らはこれでそれを受け取りました。 彼らはどういうわけかそこで友人たちと彼を連れて行くという合意を結んだが、それでも彼の静脈は切らなければならなかった。 そしてツォイは流血に耐えられなかった。 指刺し—特に男性がギターを弾いていたので、これはすでに問題でした。 そしてここ—静脈を切ってください！...一般的に、彼らは救急車を呼び、医師が到着しました、そしてツォイはとてもピンク色で座っていて、彼の手には小さな傷がいくつかありました。 まあ、とにかく彼らはそれを受け取りました！».

ちなみに、「on the Buckle」のツォイは「Tranquilizer」という何気ない名前の曲を作曲しました。

3. 彼を個人的に知るほぼ全員によると、ツォイは傲慢でも、騒がしくも、特に攻撃的な人物でもなかったという。 それでも彼はブルース・リーのファンであり、「燃えよドラゴン」を何十回も観て、憧れのブルース・リーの動き、ポーズ、表情さえも真似していた。

4. チョイさんはとても恥ずかしがり屋でした。 「そして女性に関して、そして一般的に、- ビクターの親友であり「キノ」の初代ギタリストであるアレクセイ・ライビンは、モスコフスキー・コムソモレツとのインタビューで回想している。 — しかし、これもソ連の生活から来ています。ヴィチャは国籍のせいで屈辱を受けました。 パブから彼に宛てたフレーズを十分に聞いたことがありません。 もちろん、これで彼は心を閉ざしました。 学校では彼らにからかわれ、街ではゴプニクたちが私たちにせがんだのです。」.

5. 1986年、チェルノブイリ事故にもかかわらず、キノグループは若手監督セルゲイ・ルイセンコの卒業制作である映画「休暇の終わり」に主演するためにキエフを訪れた。 この映画がツォイの映画キャリアのスタートとなったと一般に受け入れられているが、「親しい情報筋」によれば、ツォイは「映画がクソだったことが判明」してかなり落ち込んでいたという。

6. ツォイは木彫りが好きでした。 彼はテレビの「モニター」プログラムで初めて才能ある木彫家として登場しました。 ツォイは特に日本の伝統的な置物である根付を木から作るのが大好きでした。 それから彼はこれらのミニチュア彫刻を友人や知人に贈りました。

7. ツォイは絵を描くのが大好きでした。 友人らによると、それらはファンタジーや漫画に近いグロテスクな画像だったという。

8. 有名な「カムチャツカ」で、ツォイは高度な資格を持つ消防士になりました。 しかし、多くの友人は、彼はそれほど仕事中毒ではなかったと言います。

同じライビンの回想録から： 「ヴィトカはひどい怠け者でした！ 私たち全員もそうです。 彼にとってソングライティングは難しい仕事ではなかった。 彼は合間にこれをしました。 一般的に、ツォイのお気に入りの娯楽はソファに横たわることでした。 私が来たとき、彼は足を上げて「ベロモア」と書かれた本を読んでいたのを覚えています。」.

9. ヴィクトル・ツォイはロシアのポップミュージックに興味を持っていました。 彼はミハイル・ボヤルスキーのいくつかの曲を暗記しており、ヴァレリー・レオンチェフのコンサートのためにSKKに行ったこともある。

10. まさにその「カムチャツカ」の首長であるアナトリー・ソコルコフは次のように述べています。

「彼は心の中でこう言いました。『私は神秘的な東洋人です。』 「カムチャツカ」という曲は、ツォイがここに来るよりずっと前に書かれました。 彼は純粋に表音的な文章を書き、その言葉が好きでした。 彼が就職したとき、すべてがうまくいきました。」.

11. ツォイはキエフで「Good Night」という曲を書いた。 Slavutichホテルの10階からは街の美しい景色が見えました - この風景とキエフを支配していた雰囲気がツォイにこのセリフを書くきっかけを与えたと言われています「この時を待っていましたが、ついにこの時が来ました。 / 沈黙していた人たちは沈黙をやめた。 ／何も期待しない者は鞍に乗る／追いつくことはできない、追いつくこともできない。」.

12. 「アッサ」という言葉がソロヴィエフやグレベンシコフではなく、ツォイによってポップカルチャーのシンボルになったというバージョンがあります。 ソ連の最初のサウンドプロデューサーの一人、アンドレイ・トロピロはこう回想している。 「彼の意見では、ソビエト文化全般、特にさまざまな青少年の活動の主要なテーマは、「ASSA!」という言葉で表現されるべきであるという。.

「『夜』や『カムチャツカの酋長』を録音したとき、コミュニケーションは非常に困難でした。 なぜ？ 絶え間なく続く狂気の感覚。 あなたは 1 人のパフォーマーと一緒に何かをしていますが、このとき、ツォイやカスパリアンを含む他のパフォーマーは常に動き、飛び跳ね、空手の技を互いに披露しています。 彼らはいつも腕を振っていました。 そして、彼らが常にあなたの頭の上で手を振っていると、それは非常に不快です。 この「アッサ」という言葉が常に私の背後にありました。 彼らはこの「アッサ」を互いに見せ合い続けました。 顎への蹴りか何かだ」.

13. 伝記作家はツォイの間違いなく好きな色は黒だったと強調するが、これは完全に真実ではない。 この色は舞台衣装で主流でしたが、生前、ヴィクトル・ツォイは明るい服装をするのが大好きで、黄色（東洋では永遠の象徴）を崇拝していました。 ツォイさんの好きな花は黄色いバラです。

14. ヴィクトル・ツォイとキノ・グループは、西側諸国でデンマーク、イタリアで4回、フランスで2回のコンサートを開催することができた。

15. ツアー中にキノ・グループを囲んだ人々は、彼らの驚異的なパフォーマンスに注目した。 コンサート後に舞台裏を出ると、ツォイさんはほとんどいつも疲れ果てて床に横たわり、10分間動かなかった。 いつもステージ上で全力を尽くしてきたからこそ、我に返った。