自然と人間は非常に密接な関係にあります。 フィクション作品では、作者はしばしば自然やその登場人物への影響についての描写を使用して、その魂、性格、行動を明らかにします。

は。 ツルゲーネフは風景の達人として読者に知られています。 「初恋」の物語には風景のスケッチがほとんどないという事実にもかかわらず、それらはすべて非常に表現力豊かで多様です。 また、テキスト内で誤って使用されることもありません。

作品内のそれぞれの風景画は特定の役割を果たしています。 たとえば、遠くで雷雨が通過する、いわゆる「雀の夜」のエピソードを考えてみましょう。 稲妻のような新しい感情が、ジナイダとコミュニケーションを取った後、主人公ウラジミールの魂の中で最初に燃え上がります。 この夜の雷雨の説明を読んで、私たちは若い男の魂の中で何が起こっているのかを想像しているようです。 著者は自然の描写を用いて、主人公を捉えた感覚を再現します。

恋をした男はもう何も考えられなくなります。 彼は「足を縛られたカブトムシのように」、愛する人が住んでいる家の周りを歩き回ります。 彼はジナイダに会えることを願って、高い石の遺跡の上に何時間も座っていた。 実際、彼は日常的だが非常に活気のある風景に囲まれている。「白い蝶がホコリっぽいイラクサの上をのんびりと飛び交い、元気なスズメが近くに座ってイライラしてさえずり、全身で向きを変え、尾を広げ、信じられないカラスが時折鳴きながら座っていた」白樺の裸のてっぺんの高いところに。 太陽と風がその液体の枝の中で静かに遊んだ。 ドンスコイ修道院の鐘の音が時折聞こえてきました…」 ここで、ヴォロディアが実際にどのような人であるかが明らかになり、彼のロマンチックな性質、彼の感情の深さと強さがわかります。 自然界で起こるすべてのことが彼の魂に共鳴します。「私は座って、見て、聞いて、悲しみ、喜び、未来の予感、欲望、そして人生の恐怖など、すべてを含んだある種の名もない感情で満たされました... ” 。

ジナイダさんの状態とは正反対なのが、彼女の庭の風景です。 少女は「…とても大変だったので、庭に出て、突き飛ばされたかのように地面に倒れました。」 そして、「あたりは光と緑に覆われていました。 風が木の葉をざわめかせた。 どこかでハトがクークーと鳴き、ミツバチがブンブンと羽音を立てていました。 上から見ると空は柔らかな青でした…」 美しく明るい自然の描写は、特にその瞬間がジナイダにとってどれほど悪く、困難であったかを示すためにこの瞬間に使用されました。

ヴォロディアは夜、愛する人の家を見たとき、強い興奮と恐怖の感情に襲われました。 そして、この瞬間の自然は、主人公が感じているすべてを理解するのに役立ちます。「夜は暗く、木々はわずかにささやき、静かな寒気が空から落ちました。 火の縞が空を横切り、星が転がりました。 そして突然、真夜中によくあることですが、すべてが深く静かな円になりました...バッタさえもおしゃべりをやめました。」 人は、自然がその男と同じようにすべてを経験しており、無意識のうちに彼の状態に影響を与えているように感じます。

著者はまた、父親とジナイダの関係を知った瞬間のヴォロディアの状態を非常に正確に描写しています。 私の花はすべて一度に引きちぎられ、私の周りに散らばり、踏みつけられました。」 自然描写のこの小さな断片は、主人公の精神状態を明確に示していました。

作家は作品の中で風景のスケッチを才能豊かかつ正確に表現し、それが登場人物にとってどれほど難しいかを想像することを可能にし、自然の並外れた美しさを再び示しました。

ツルゲーネフが「エース」の中で都市を含む素晴らしい風景を作り出していることに気づかないことは不可能です。 (それらの視覚的な再現は、I. Kheifits による同名の映画で非常にうまく再現されています。ぜひご覧になることをお勧めします)。 物語のページから、ドイツの小さな町 3 とその周辺の穏やかな美しさが私たちを見つめ、ガギンによれば「すべてのロマンチックな弦」に感動を与え、優勢な夜の絵画によって和らげられています。 、消えゆく日の暖かい色とワルツの静かなライン川の音が広がります。

しかし、都市の風景 3. と物語の中の都市の描写そのものが作者にとっての目的ではありません。 彼らの助けを借りて、ツルゲーネフは主人公の物語が起こる雰囲気を作り出します。 しかし最も重要なことは、N.N. のイメージの空間的解決に都市が「参加」していることです。彼は群衆の一員であるため、都市の中で孤独な人になります。

何が主人公のこのような変貌に寄与するのでしょうか？ 彼は群衆から孤独へとどの程度変化したのでしょうか？ これらの質問は、ストーリーを理解する第 2 段階での主要な質問になります。 そしてそれらに答えるためには、N.N.が定住した都市について話すことが非常に重要です。

基本的に、ツルゲーネフによる都市の過去と現在を反映した描写の深さに注目することが重要です。 3. には中世が生きており、「老朽化した壁と塔」、「狭い通り」、「急な橋」、封建時代の城の廃墟、そして最も重要なことに、高くそびえ立つ「高いゴシック様式の鐘楼」がそれを思い出させます。針で天の紺碧を引き裂く空。 そして彼女の後には、あたかも祈りの感情が爆発したかのように、荘厳に魂が空に向かって努力し、ゴシック様式の風景の精神的な強さを飾ります。

ツルゲーネフは、主に夕方と夜にそれを描くことによって、中世のゴシック様式の神秘を再び強調しています。 実際、どうやって石からレースを織ることができるのでしょうか? どうすればこのレースを未知の高みまで飛ばすことができるでしょうか?! しかし、月の光が街とその周囲に降り注ぐと、この秘密が明らかになり、周囲のすべてが月面都市のアーチの下で魔法のように穏やかで、同時に魂を揺さぶる夢の中に突入するように見えます...

そして、なんと鋭い不協和音とともに、月面都市の現在がこの荘厳な画面に突入する――その夜の街路を歩く「きれいな金髪のドイツ人少女たち」が、騎士や美しい貴婦人たちの影をかき消し、優しく誘うような「グレッチェン」がそこから飛び出してくる。吟遊詩人の夜の歌に代わる若い胸。

月明かりに照らされた街はまさに突破口であり、主人公が孤独を見つけた 3. で正当に君臨してきた俗物的な現在からの瞬間的な離脱である。

N.N.の孤独の背景は何でしょうか？ 小さな地方都市の穏やかで眠い生活は、スレート屋根の下に埋もれ、石の柵が絡み合い、菩提樹の香りが漂い、夜警の鼻高い口笛と気のいい犬の鳴き声だけが邪魔をする。 ここでは、古代の城跡を背景に、ジンジャーブレッドや炭酸飲料が売られています。この街はおいしいワインと熱心な住民で有名です。 ここでは休日であっても秩序を忘れません。 ここでは、すべてが豊かで、適切な場所にあります。森のキツツキの鳴き声と砂底のカラフルなマス、街の周りのきれいな村、居心地の良い工場、リンゴと梨の木が並ぶ滑らかな道路...とても快適です。ここ！ そして、それはあなたの魂にとってとても快適な眠りです！ そしてこの孤独の中には、燃えるような情熱を持つ少女の居場所はない。

ヴォロニナ・エカテリーナ・ヴィクトロヴナ
役職：文学教師
教育機関: MBOU「ポクロヴォ・プリゴロドナヤ中等学校」
地域:ポクロヴォ・プリゴロドノエ村
材料名:プレゼンテーション
主題：「I.S. ツルゲーネフの作品、音楽、絵画の中の風景。」
発行日: 17.01.2016
章：中等教育

物語の中の風景

I.S.ツルゲーネバ

絵画作品

そして音楽。
この作業は、MBOU「ポクロヴォ・プリゴロドナヤ中等学校」の9年生であるナタリア・レベデワによって行われました。
ツルゲーネフの作品における自然は常に詩的です。 深い抒情感に彩られています。 イワン・セルゲイヴィチはプーシキンからこの特質、あらゆる凡庸な現象や事実から詩を抽出する驚くべき能力を受け継いだ。 一見灰色で平凡に見えるすべてのものは、ツルゲーネフのペンの下で叙情的な色彩と絵のような美しさを獲得します。 私の意見では、著者の風景スケッチはどれも非常に明るく才能があり、自然の並外れた美しさを再び示し、ロシア人の広い魂を明らかにしています。

プラン
 1. I.S.の作品の中の風景 ツルゲーネフ  2. I.S. ツルゲーネフの小説「父と子」に登場する村の風景。 フョードル・ワシリエフの絵画「村」。 3. I.S.ツルゲーネフの物語「ベジン草原」、I.I.レヴィタンの絵画「6月の日」、およびP.I.チャイコフスキーの音楽「バルカロール」の風景スケッチ。  4. A.I.クインジの物語「ビリュク」と絵画「ドニエプルの夜」の中の夜。  5.物語「ベジン草原」の朝の風景、エドヴァルド・グリーグ「朝」、I.I.シーシキンの絵画「霧の朝」。  6. 物語「ベジン草原」の「夜」と絵画  A.I. クインジ「夜」。  7. ロマンス「霧の朝」、V. アバザ音楽。  8.結論。  9. 使用済み文献のリスト。
「自分の生まれ​​故郷への愛は、自分の国への愛の最も重要な兆候の一つです...」 K. G. パウストフスキー

仕事の目標
：風景スケッチの達人としての作家ツルゲーネフについて理解し、文学作品の風景と絵画や音楽の風景を比較してください。
研究課題
： - ツルゲーネフの風景の特徴 - その絵の美しさ、「水彩画」、明るさ、サウンドライティングを明らかにする - シシキン、レヴィタン、クインジ、ワシリエフの芸術家の絵画の風景を示す - 文学作品の風景を比較する画家の絵画では、自然現象を表す音楽作品を分析し、作家、芸術家、作曲家、心理学者が風景を通して特定の感情状態を作り出す能力を示しています。

研究仮説
：ツルゲーネフの作品、芸術家による絵画、風景の音楽作品を研究することは、特定の感情的な気分を作り出すことを可能にするテクニックとしてだけでなく、人生で最も重要で議論の余地のない価値観の1つであり、それに対する態度でもあります。人が試される。
イワン・セルゲイビッチ・ツルゲーネフは、彼の作品の中で、ロシアの魂としての自然に対する彼の態度を表現しました。 草原、動物、森、川が描かれているかどうかに関係なく、作家の作品では人間と自然界が一体となって現れます。 「ある狩人の手記」の有名な物語では、これが特にはっきりと見られます。

ツルゲーネフの作品の中の風景。
 作家の作品には、独自の独立した意味を持つ風景スケッチが豊富にあります。 ツルゲーネフの風景の特徴は、登場人物の精神的な気分や経験を反映できることです。 ツルゲーネフの作品における自然描写は、世界文学においてこれまでに例のない完成度に達しています。

小説「父と子」に出てくる田園風景。
ツルゲーネフのほとんどすべての作品は、ロシアの自然の壮大な風景スケッチによって区別され、小説「父と子」の中で、ツルゲーネフは現実の絵を描いています。 「掃き寄せられた屋根」、「低木で編んだ壁とぽっかり開いた門のある曲がった脱穀小屋」があり、その無知、文化の欠如、貧困、そして完全な廃墟があった。

フョードル・ワシリエフの絵画「村」。
フョードル・ワシリエフの絵画「村」についての話を始めると、作品自体がロシア帝国のタンボフ県や地方の町や村を巡る旅行の直接の印象を受けて芸術家によって書かれたと言う価値があります。ウクライナの。 ワシリエフは1869年の夏と秋をタンボフ県にあるズナメンスコエという村で過ごした。 ストロガノフ伯爵が彼を訪問するよう招待したのはそこでした。これらの旅行からの印象はすぐに芸術家によってキャンバスに移されました。

I.S.ツルゲーネフによる風景スケッチ「ベジン草原」。
そのような日は、暑さが非常に強く、時には畑の斜面に沿って「急上昇」することさえあります。 しかし、風は分散し、蓄積された熱を押しのけ、渦巻き - 疑いの余地のない天候の兆候 - が耕作地を通る道路に沿って背の高い白い柱の中を歩きます。 乾燥したきれいな空気はよもぎ、圧縮ライ麦、そばの香りがします。 夜の1時間前でも湿気を感じません。 農夫は穀物の収穫に同じような天候を望んでいます...」

I.I. レヴィタンの絵画「ジューン・デイ」。
ツルゲーネフの風景スケッチと芸術家アイザック・イリイチ・レヴィタンの絵画「6月の日」（1890年代）を比較してみましょう。 多様性に富んだ夏色が作品の雰囲気を決めています。 ライ麦畑の端は小さな自然畑に隣接しています。 若い畑の厳格な単調さと自然の美しさが、底知れぬ青い空の下、たっぷりの陽光を浴びて特別に隣り合って配置されているかのようです。 臆病で震える筆運びが、孤独な白樺の木の冠と森の端を構成しています。 正確に選択された多数の草原の色が、明るく気楽な作業環境を作り出します。 いくつかの動きは顕著に感じられます - 新鮮な夏の空気。

ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー「6月」 バルカロール」
音楽で風景スケッチを聴いてみましょう。 ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー。 六月。 バルカロール。 7月 - 収穫を始める農民たちの陽気な歌、均一かつ調和のとれた草刈り、民謡、地面に落ちる熟したライ麦の穂、そして仕事の休憩中の陽気な笑い声。 絵画、詩、散文、音楽など、あらゆる芸術の形式において、草刈りは広く美化されており、干し草の山が島状に連なる無限の野原、収穫に満足して疲れた農民の絵が描かれている。 チャイコフスキーは曲全体を通して民謡のリズムを繰り返すイントネーションを持ち、伴奏では民族楽器の音を模倣した和音が聞こえ、村のお祭りや待ち望んでいた涼しさをもたらす夜の思い出を呼び起こします。 。

物語の中の夜「ビリュク」、A.I.

ドニエプル」。
 そしてツルゲーネフの夜。 そうこうしているうちに夜が来る。 20歩も離れるともう見えなくなり、黒い藪の上に空の端がぼんやりと晴れる…これは何だ？ 火事?...いいえ、月が昇っています。 そして右下では、村の明かりがすでに点滅しています... A.I. クインジは有名な絵画で、静かで穏やかな風景を描いています。 大きく広い空間が広がり、その前方に小さな村の家々の屋根が夜の闇にうっすらと見える。 その写真は何か神秘的で謎めいたものに包まれているように思えます。 何か特別なものを期待して全世界が凍りつきました。 あたかも悪と善が出会ったかのような感覚があり、ますます燃え上がる光線を悪が打ち負かそうとしています。

物語「ベジン草原」の朝の風景、エドヴァルド・グリーグ「朝」、絵画

イワン・イワノビッチ・シーシキン「霧の朝」。
ツルゲーネフは小説「ベジン草原」で朝の風景を書きました。 ...「朝が始まりました。 夜明けはまだどこも赤くなっていませんでしたが、東の空はすでに白くなり始めていました。 「周りのすべてが、薄暗く見えましたが、すべて見えるようになりました...」 I.I.シーシキンの絵画「霧の朝」は、風景の偉大な巨匠の多くの作品と同様に、驚くほど穏やかで平和な雰囲気を伝えています。 アーティストは、川岸の静かで霧のかかった朝に焦点を当てています。 手前のなだらかな土手、動きもほとんどわからない川の水面、朝霧に霞む丘陵の対岸。 夜明けが川を目覚めさせたようで、眠くて怠惰で、川は画面の奥深くへと駆け込む力を増していくだけです...空、大地、水の3つの要素が調和して互いに補完し合っています – エドワード・グリーグ「朝」。 朝焼けの繊細な色彩とその色合いの柔らかさを音で再現するのが音楽の表現力です。

物語「ベジン草原」の「夜」とクインジの絵画

"夜"。
ツルゲーネフのすべての物語には、ロシアの自然の詩学が浸透しています。 「ベジン草原」の物語は、7 月のある日の自然の変化の描写から始まり、夕方と日没で終わります。 疲れ果てた猟師と道に迷った犬は、道に迷ったような感覚に襲われます。 夜の自然の神秘的な生命は、その前では無力であるため、英雄たちにプレッシャーを与えます。 クインジの絵画「夜」は、私たちにツルゲーネフの風景をとても思い出させます。 ここでの絵の不完全さの状況は、創造的な道の永遠の一種の象徴として機能します。 この結びつきは、まるで地平線に永遠の光があるかのように、無限の平原を照らす月の照明によって強化されます。
フランスに住んでいた晩年の彼は、病気のためだけでなく、スパスキー・ルトヴィノーヴォを訪れることができず、日陰の樫の木陰に座ることも、果てしなく続く野原をさまようこともできなかったために、非常に苦しんだ。そして草原では、花が咲くハーブの香りを吸い込みましたが、秋の森のとらえどころのない色の遊びを感じることはできず、ナイチンゲールのさえずりに耳を傾け、熱心に夜明けを賞賛することができませんでした。 ここで彼はインスピレーションを引き出し、創造力を発揮する力を得ました。 膨大な芸術的パワーと深みを備えた I.S. ツルゲーネフは、中央ゾーンにあるロシアの自然の薄暗く控えめな美しさをすべて描写しています。 「スパスキーにいるときは、私から家、庭、若い樫の木に頭を下げ、祖国に頭を下げてください...」と彼は友人の有名なロシアの詩人ヤ・ポロンスキーに書いた。

ロマンス「霧の朝」

音楽はV.アバザ。
ツルゲーネフには、V. アバザの音楽による素晴らしいロマンス「霧の朝」があり、すべてが私たちの朝の風景と非常に調和しています。 このロマンスの中に、人は情熱的な愛、遠く離れた愛しい故郷への逃れられない憧れを感じることができます。 霧の朝、灰色の朝、雪に覆われた悲しい野原... しぶしぶあなたは過去を思い出すでしょう、あなたはまた、長い間忘れ去られていた顔も思い出すでしょう。 あなたは、豊富で情熱的なスピーチ、貪欲で優しく捉えられた視線、最初の会議と最後の会議、愛すべき静かな声を思い出すでしょう。 あなたは奇妙な笑みを浮かべながら別離を思い出すだろう、あなたは懐かしくて遠いことの多くを思い出すだろう、車輪の疲れ知らずの騒音に耳を傾け、広い空を思慮深く見つめるだろう。
ツルゲーネフの作品における自然は常に詩的です。 深い抒情感に彩られています。 イワン・セルゲイヴィッチはプーシキンからこの特質、あらゆる凡庸な現象や事実から詩を抽出する驚くべき能力を受け継いだ。 一見灰色で平凡に見えるすべてのものは、ツルゲーネフのペンの下で叙情的な色彩と絵のような美しさを獲得します。 私の意見では、著者の風景スケッチはどれも非常に明るく才能があり、自然の並外れた美しさを再び示し、ロシア人の広い魂を明らかにしています。

使用済み文献のリスト:
1. ペトロフ S.M. は。 ツルゲーネフはロシアの偉大なリアリスト作家です。 – 本の中で: I.S. の創造性 ツルゲーネフ。 記事のダイジェスト。 教師用マニュアル。 S.M.の総合編集下にあります。 ペトロワ。 エディター兼コンパイラー I.T. トロフィモフ。 M.、1958、p. 558. 2. クルリャンスカヤ G.B. 法令。 引用、p. 91、p. 98. 3. ピサレフ D. バザロフ。 – 本の中で：1860年代のロシア文学批評。 厳選された記事。 総集編、序文。 そして注意してください。 B.F.教授 エゴロワ。 M.、1984、p.229。 4. オルロフスキー S. 法令。 引用、p. 166. 5. ネゼレノフ A.I. は。 ツルゲーネフの作品の中。 v.2. サンクトペテルブルク、1903 年、p. 245. 6. ブランデス G. 研究。 – 本の中で：ツルゲーネフに関する外国の批判。 サンクトペテルブルク、p. 27.

小説の中の風景は登場人物を明らかにし、作者の道徳的理想を表現するのに役立ちます。 アクション自体は、「静かな夏の朝でした...」という風景スケッチから始まります。 自然は英雄の内部状態を理解するのに役立ちます。 よく見ると、ツルゲーネフは自然現象の分野から、短く驚くほど正確な比較特性を取り出しています。 ほのめかしたパンダレフスキーが「猫のように慎重に」足を踏み出したという発言よりも正確なものはあるだろうか。 私たちは、見知らぬ人たちの中で暮らすことに慣れている、年老いた寡黙なフランス人家庭教師ナタリア・ラサンスカヤについて、「年老いた非常に賢い警察犬」のような外見から十分に知ることができる。 傲慢なダリア・ミハイロフナは、娘のデートのことを知って、すぐにルーディンに対する態度を変えました。「水が突然固い氷に変わるように」。 ヴォリンツェフさんは、ナタリアさんの自分に対する態度が冷たくなっているのを感じ取り、「悲しそうなウサギのように見えた」という。 時々、キャラクターは自分自身を正確に定義します。 「私は工場の馬ではない。産駒には慣れていない」と、レジネフはラスンスカヤの訪問後に宣言した。 もちろん、最も多くの比較は、「池の上のツバメのように…誤解と混乱の中を漂い」、「人生のあらゆる動きを正確に把握することに慣れている」主人公に関するものである。自分自身の言葉も他人の言葉も、ピンをとった蝶のように一言で表されるのです。」

多くの場合、このような比較は拡張された比喩に流れ込みます。 著者は、初恋が崩壊した後のナタリアの感情を、夕暮れとの比喩的な比較を通して伝えています。夜明けは燃えていて、闇に向かってではありませんでした。 人生は今や暗闇の中で彼女の前に立ち、彼女は光に背を向けた...」

風景と登場人物の心境が調和しています。 ナタリアが心配すると、自然も一緒に泣きます。<...>「ダイヤモンドのように。」 ガゼボでの有名な告白のシーンでは、周囲の自然界が少女の希望、幸福への期待を裏付けています。「ナタ​​リアが庭に入ったとき、空はほとんど晴れていました。 それは清々しさと静けさの匂いがした、人の心はそれに対して秘密の同情と漠然とした欲望の甘い気だるさで反応するあの穏やかで幸福な静寂…」それどころか、アヴドゥヒン池の周囲の不気味な静けさは、この会談が実現しないことを予感させる。幸せ：「珍しい巨木の骸骨が、低い茂みの上に悲しい幽霊のようにそびえ立っていた。 彼らを見るのはひどいものでした<…>。 悲しい朝でした。」

芸術家として、ツルゲーネフはこれら 2 つの風景スケッチ（幸せでドラマチックなデートの）において完全に独立しています。 そして同時に、これら 2 つの風景の創造の原動力は、プーシキンの一節、「エフゲニー・オネーギン」の有名な一節の回想です。「すべての年齢は愛に従順です...」という言葉で始まります。詩人は感情経験の違いについて語ります。 ナタリアのような若者たちは、

情熱の雨の中で彼らは新鮮になる、

そして彼らは自らを再生し、成熟していく…。

このようにして、ツルゲーネフのヒロインは軽い雷雨の後、夏の庭で道徳的に「成熟」します。 ルーディンの目を通して描かれたアヴドゥヒンの池の風景は、「遅くて不毛な時代」の恋愛に対するプーシキンの判断と一致します。

….私たちの年代の変わり目に、

死んだ痕跡の情熱は悲しい：

だから秋の嵐は寒い

草原が沼地に変わってしまう

そして周囲の森を露出させます。

彼らの関係の悲しい結果は、とりわけ年齢差が原因です。 たくさんのものを見てきたルーディンは、それほど新鮮に感じることができません。 しかし、彼自身もそれを感じている。 ツルゲーネフの英雄たちはプーシキンの言葉を使って話すことが多い。 ナタリア・ルーディンへの別れの手紙の中で、二人の関係を説明しようとして、プーシキンのセリフを引用している。「幼い頃から若かった人は幸いです...」そして、突然次のように気づきました。「...これらのヒントは、私にとってはるかに当てはまります...」 ルーディンが引用した 8 番目の言葉 小説の各章には、「余分な人間」を擁護する著者の素晴らしいスピーチが続きます。

でもそれが無駄だと思うと悲しいよ

私たちに青春を与えられた

彼らはいつも彼女をだましていた、

彼女が私たちを騙したということ。

私たちのご多幸をお祈り申し上げます

私たちの新鮮な夢とは何ですか

次々とあっという間に朽ちていきました…。

確かに、ルーディンは思わず口を滑らせてしまった。 彼は、生涯を通じて自分の「最高の願望」と「新鮮な夢」を裏切らなかったことを誇りに思うことができます。 ツルゲーネフの英雄は、「20歳のときはダンディーで聡明だった人、そして30歳になると有利に結婚していた人…／名声、お金、地位を手に入れた人／静かに列に並ぶ地位を獲得した人…」という幸運な人の数には意図的に入れなかった。 。」。 おそらくこれは、世俗的な結婚の年齢（私たちが覚えているように、ルーディンは「35歳」です）で、有益な花嫁であるナタリアの手を拒否した別の理由であり、彼はまだ気づいていません。

その同じ夜、少女は寝室でプーシキンの本から「願い事」をするのが習慣になっていた。 次に、ナタリアは、「オネーギン」の最初の章のセリフを聞きます。この一節は、ヒロインの人生と人々の両方に幻滅した心の状態を可能な限り完全に明らかにしています。 同時に、隠された言葉は、同じオネーギンの作者の特徴付けの一部です。

彼の特徴が気に入りました

夢への無意識の献身、

比類のない奇妙さ

そして鋭く冷静な心…

これは、ナタリア・ルーディンの魅力と、彼女が彼の中に見つけた最高のものについての徹底的かつ完全な説明です...これもおそらく無意識のうちにです。 詩人はナタリアに、人々はルーディンを好むと警告する

...怒りが待っていた

盲目の運命と人々

私たちの日々のまさに朝。

ルーディンがラサンスキー家から追放されたこと、彼の死を思い出しましょう...作家は、彼の英雄である「余分な男」を、彼の文学的先人であるオネギンのプリズムを通して見ることを提案しています。 この場合のルーディンの不幸と死は、歴史的なパターンとみなすことができます。 さらに、この詩的な声は、アヴデュヒンの池でのシーンの後、ナタリアと読者の両方の怒りを和らげることを目的としています。 プーシキンの台詞の権威は、人物の直接的かつ徹底的な特徴付けは不可能であるというツルゲーネフの大切にしている信念を裏付けるものである。 それらの隠された意味を解読すると、ルーディンの行動の理由が数多くあることがわかります。 それは、断固として否定的な評価が不可能であることを正当化します。 気弱な性格に加え、年齢の違い、そして運命を変えることに対する隠れた恐怖…。

ツルゲーネフはゴンチャロフのようにプーシキンの引用を斜体にしなかった。 しかし、ゴンチャロフにとって、プーシキンのセリフは彼にとってほとんど魔法のような神聖な力を持っていました。 それらは占いに使用され、物事を説明するために使用され、それらの助けを借りてキャラクターの将来の運命が予測されます。

心理学の「隠された」性質は、ツルゲーネフにおいて叙情的な余談が純粋な形で見つからないという意味ではありません。 しかし、それらはゴンチャロフのように日常の観察に基づいているわけではありません。 彼はヘーゲルの作品のように、自然と人間の魂の永遠の神秘に魅了されています。 ツルゲーネフがドイツの大学で偉大な哲学者の信奉者たちとともに学んだのは当然のことでした。 彼は、哲学的な一般化に照らして、ヒーローたちの内なる世界を表現しようと努めています。 これは、ルーディンとの最後の別れの後のナタリアの感情の説明です。 それは、涙の性質、最初の失望の特徴、若者と人生すべてについての哲学的研究全体に流れ込みます。長い時間を経て、やっと流れる…でも冷たい涙、ひっそりと流れる涙 心から一滴一滴絞り出される<…>悲しみ; それらは暗く、安らぎをもたらさない。 ニードはあんなに涙を流すのに、涙を流さなかった彼は決して不幸ではなかった。 ナタリアはその日、彼らに気づきました。」 人間の魂の法則を理解することで、著者はナタリアの感情の今後の動きを自信を持って予測することができます。その代償を負ってください。 ナタリアはひどく苦しみました、彼女は初めて苦しみました...しかし、最初の苦しみは、初恋のように繰り返されません-そして神に感謝します！」 ツルゲーネフの特徴が一般化していることに気づくのは簡単です。 何気なく放たれたほんの少しのタッチだけが、この特定の人物の個性的な外観を際立たせます。 ナタリアとの結婚への希望の崩壊を経験している高貴なヴォリンツェフについて、次のように言われています。 最初の失望は誰にとってもつらいものです。 しかし、自分を欺くことを望まず、軽薄さや誇張とは無縁の誠実な魂にとって、それはほとんど耐え難いものである。」

ゴンチャロフとは異なり、ツルゲーネフの語り手は読者に自分の感情を隠しません。 そして、彼の登場人物の一人が同情を必要とするとき、彼の声は全力で響き始めます。 エピローグで秋の夜の悲しい絵を描いた後、「そして庭で風が立ち上り、不気味な遠吠えをあげて激しく怒ってジャラジャラとガラスを打ちつけた」と語り手は興奮してこう叫ぶ。こんな夜に家の屋根に暖かい隅っこを持っている人がいますように...そして主がすべてのホームレスの放浪者を助けてくださいますように!」

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テーマに関するプレゼンテーション:風景画家のツルゲーネフ

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スライドの説明:

ツルゲーネフは風景画家。 豊かな自然も、壮大な構図も、見事な照明も、奇跡も必要ありません。ただ汚れた水たまりを与えてください。そうすれば、そこに真実が存在し、詩が存在します。すべてのものに詩が存在し得るのです。これはアーティストの作品です。 （トレチャコフ、芸術家 A.G. ゴラフスキーへの手紙より。1861 年 10 月）

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スライドの説明:

はじめに... 21世紀は人間と人類にとって厳しい試練の時代です。 私たちは現代文明の囚人です。 私たちの生活は、コンクリートの建物、アスファルト、煙に囲まれた不安定な都市で行われています。 私たちは眠りに落ち、車の轟音で目が覚めます。 現代の子供は鳥を驚いて見つめますが、お祝いの花瓶に立っている花だけを見ます。 私の世代は、前世紀に自然がどのように見られていたかを知りません。 しかし、I. S. ツルゲーネフ、L. N. トルストイ、I. A. ブーニンなどの魅惑的な風景のおかげで、私たちはそれを想像することができます。 それらは私たちの中に、ロシアの自然に対する愛と敬意を形成します。

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スライドの説明:

スライド番号 4

スライドの説明:

ロマンチックな風景には独自の特徴があります。現実とは対比された、珍しい、時には幻想的な世界を作り出す手段の 1 つとして機能し、豊富な色によって風景が感情的にもなります (したがって、細部や画像の独占性が高くなります)。作者による架空のものです）

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スライドの説明:

風景は、アクションが展開される感情的な背景を作成できます。 それは、人の人生や日常生活を決定する条件の一つ、つまり労働の場として機能します。 そしてこの意味において、自然と人間は分離不可能であることが判明し、単一の全体として認識されます。

スライド番号 6

スライドの説明:

自然の一部としての風景は、主人公の精神状態を強調することができます。 自然の子音または対照的な絵を再現することによって、彼のキャラクターの何らかの特徴を強調すること。 著者は風景を通して、自然や作品の主人公に対する態度だけでなく、出来事に対する自分の視点を表現しています。 著者の風景描写は主に、生と死、世代交代、捕虜と自由のモチーフと密接に結びついています。

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スライドの説明:

イワン・セルゲイヴィチ・ツルゲーネフは、当然のことながら世界文学で最高の風景画家の一人と考えられています。 彼はロシア中部、私たちの広大な祖国で最も美しい場所の一つ、オリョール県ムツェンスク地区のスパスコエ・ルトヴィノヴォ邸で生まれました。 ツルゲーネフの邸宅は、なだらかな丘の上の白樺林の中にありました。 柱のある広々とした 2 階建ての邸宅の周囲には、半円形の回廊が隣接しており、シナノキの路地、果樹園、花壇のある広大な公園がありました。 ツルゲーネフが自然を深く愛し、感じることを学んだのはスパスキーでした。

スライド番号 8

スライドの説明:

ツルゲーネフは比類のない風景の達人です。 彼の作品に描かれた自然の写真は、その具体性、現実性、視認性によって際立っています。 著者は自然を冷静な観察者としてではありません。 彼は自然に対するツルゲーネフの態度を明確かつ明確に表現しており、西ヨーロッパの作家から高く評価されています。 フローターがツルゲーネフから二巻の作品集を受け取ったとき、彼は次のように書いています。 私は尊敬します...風景にインスピレーションを与えるこの思いやり。 あなたは見て、夢を見ます...」 ツルゲーネフの風景はダイナミックであり、作者と彼の主人公の主観的な状態と相関しています。 それはほとんどの場合、彼らの気分に反映されます。 他の小説と比べると、『父と子』は風景や叙情的な余談がはるかに少ない。 並外れた観察力の才能を持ち、「水たまりの端で後頭部を掻くアヒルの濡れた足の素早い動き」に気づくことができる繊細な芸術家が、なぜすべてのものを区別できるのでしょうか。大空の色合い、さまざまな鳥の声は、小説「父と子」では彼の特徴的な芸術をほとんど使用していません。

スライド番号 9

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ツルゲーネフは、控えめだが表現力豊かな芸術的手段を用いて、小説の中でロシアの農民村の絵を描いている。 1859年から1860年の移行期、何世紀にもわたる奴隷制の恐ろしい遺産として農奴制、貧困、極貧、文化の欠如が廃止される前夜の村で。 「掘られた堤防と薄いダムのある小さな池のある川、暗くて半分掃き捨てられた屋根の下に低い小屋のある村、低木で編んだ壁のある曲がった脱穀小屋、そして誰もいない教会の近くにあくびをする門がありました。」

スライド番号 10

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小説「父と子」の芸術的手段。 主人公のモノローグに移りましょう。 最初、バザロフにとって、「人々は森の中の木のようなものです。 個々の白樺の木を研究する植物学者は一人もいないでしょう。」 ツルゲーネフでは、木の間に顕著な違いがあることに注意してください。 鳥と同じように、木も小説の登場人物の階層を反映しています。 ロシア文学における木のモチーフは一般に非常に多様な機能を備えています。 バザロフのお気に入りの木はポプラだそうです。 キルサノフの邸宅に到着したバザロフは、「近くにポプラの木立がある小さな沼」に行きます。 アスペンはそのイメージであり、彼の人生の分身です。 孤独、誇り、驚くほどこの木に似ています。 しかし、マリーノの貧弱な植生は、この地所の所有者であるニコライ・キルサノフの現実的な性格と、バザロフと「生ける死者、つまりボビリー農場の孤独な所有者であるパベル・ペトロヴィッチ」と共有した運命の両方を反映している。

スライド番号 11

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小説の中の自然の写真は、特定の英雄のイメージを明らかにするのに役立ちます。 フェネチカのイメージに関連付けられているのはライラックとレースだけではありません。 彼女がガゼボで編むバラの花束は、聖母マリアの属性です。 また、バラは愛の象徴でもあります。 バザロフはフェネチカに「赤くて大きすぎない」バラ（つまり愛）を求めます。 小説の中には、カエデの葉のイメージの中に、十字架のような形をした「自然な」十字架も隠されています。 そして、紅葉の時期ではなく、夏の盛りに突然木から落ちるカエデの葉が蝶に似ていることは重要です。 「蝶は死の瞬間に飛び出す魂の比喩であり、バザロフの早すぎる死は、この葉が悲しげに空中を旋回することで予言されています。

スライド番号 12

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風景は国家的および社会的現実の一部として作品の内容に含めることができます。 作者と彼の英雄たちの風景に対する態度は、彼らの心理的構造の特徴、イデオロギー的および美的見解によって決まります。 著者にとって、自然は真のインスピレーションの源です。 パベル・ペトロヴィッチ・キルサノフの乾いた魂は、自然の美しさを見たり感じたりすることを許しません。 アンナ・セルゲイヴナ・オディンツォワも彼女に気づいていません。 彼女はこれにはあまりにも冷酷で合理的です。 バザロフにとって、「自然は寺院ではなく、作業場」です。つまり、彼は自然に対する美的態度を認識していません。

スライド番号 13

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著者にとって、自然は真のインスピレーションの源です。 自然は最高の知恵であり、道徳的理想の体現であり、真の価値の尺度です。 人間は自然から学びますが、それを認識するのではありません。 自然は英雄の生活に有機的に入り込み、彼らの考えと絡み合い、時には彼らの人生を再考するのに役立ち、さらには自然の美しさ、その偉大さ、広大さが人の道徳的、愛国的、市民的信念、誇り、愛の感情を育みます。彼の故郷、美的概念、芸術的センス、豊かな感覚、感情的知覚、プレゼンテーション、思考、言語について。 自然はすべての人をより高貴に、より良く、より清潔に、より軽く、より慈悲深くします。 そして、自然を言葉で再現するフィクションは、人に自然に対する思いやりの心を植え付けます。

スライド番号 14

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