散文作品。現代作家の散文作品

散文は私たちの周りにあふれています。彼女は人生や本の中にいます。散文は私たちの日常言語です。

文学的な散文は、拍子（話し言葉の特別な構成形式）を持たない、韻を踏まない物語です。

散文作品は韻を踏まずに書かれた作品であり、これが詩との主な違いです。散文作品フィクションとノンフィクションの両方があり、伝記や回想録のようにそれらが絡み合っている場合もあります。

散文、あるいは叙事詩はどのようにして生まれたのでしょうか?

散文が文学の世界に伝わったのは、古代ギリシャ。そこで初めて詩が登場し、その後用語としての散文が登場しました。最初の散文作品は、神話、伝統、伝説、おとぎ話でした。これらのジャンルはギリシャ人によって非芸術的でありふれたものと定義されました。これらは宗教的、日常的、または歴史的な物語であり、「散文的」と定義されていました。

第一位は芸術性の高い詩であり、一種の対立として散文が第二位でした。状況が変わり始めたのは後半になってからであり、散文のジャンルが発展し、拡大し始めました。小説、物語、短編小説が登場しました。

19 世紀には、散文作家が詩人を背景に追いやりました。小説と短編がメインになりました芸術的な形式文学で。ついに、散文作品が正当な位置を占めました。

散文はサイズによって小と大に分類されます。主な芸術ジャンルを見てみましょう。

大きな散文作品: 種類

小説は散文作品であり、物語の長さが異なります。複雑なプロット、作品内で完全に展開されており、小説にはメインストーリーに加えてサイドストーリーもあります。

小説家には、オノレ・ド・バルザック、ダニエル・デフォー、エミリー＆シャーロット・ブロンテ、エーリッヒ・マリア・レマルク、その他多くの作家が含まれます。

ロシアの小説家による散文作品の例は、別の書籍リストを形成する可能性があります。これらは古典となった作品です。例えば、フョードル・ミハイロヴィチ・ドストエフスキーの『罪と罰』と『白痴』、ウラジーミル・ウラジミロヴィチ・ナボコフの『贈り物』と『ロリータ』、ボリス・レオニドヴィチ・パステルナークの『ドクトル・ジバゴ』、イワン・セルゲイヴィチの『父と子』など。ツルゲーネフ、「現代の英雄」ミハイル・ユリエヴィチ・レルモントフなど。

叙事詩は小説よりもボリュームが大きく、主要な歴史的出来事を説明したり、国家問題に対応したりすることが多く、その両方が含まれます。

ロシア文学で最も重要で有名な叙事詩は、レオ・ニコラエヴィチ・トルストイの『戦争と平和』です。静かなるドン「ミハイル・アレクサンドロヴィチ・ショーロホフ」とアレクセイ・ニコラエヴィチ・トルストイの「ピョートル一世」。

小さな散文作品: 種類

ノヴェッラ - 短い仕事、ストーリーに似ていますが、より波乱に満ちたものです。小説の物語は次から始まります口頭伝承、たとえ話や伝説の中で。

小説家はエドガー・アラン・ポー、 H.G.ウェルズ; ギー・ド・モーパッサンとアレクサンダー・セルゲイヴィッチ・プーシキンも短編小説を書いています。

ストーリーとは、少数の物語を特徴とする短い散文作品です。キャラクター、1つのストーリーラインと詳細な説明詳細。

ブーニンとパウストフスキーの物語が豊富。

エッセイは、物語と混同されやすい散文作品です。しかし、依然として大きな違いがあります。説明は次のとおりです。実際の出来事、フィクションの欠如、フィクションとノンフィクション文学の組み合わせ、原則として、感動的社会問題そしてストーリー以上の説明性の存在。

エッセイには、肖像画や歴史、問題提起や旅行などが含まれます。それらは互いに混合することもできます。例えば、歴史エッセイ肖像画や問題が含まれる場合もあります。

エッセイとは、特定のトピックに関連した著者の感想や推論です。自由な構成となっております。このタイプの散文は次の機能を組み合わせています。文学エッセイそしてジャーナリストの記事。哲学論文との共通点もあるかもしれません。

平均的な散文ジャンル - 物語

この物語は短編小説と小説の境界線上にあります。量的には、小さな散文作品にも大規模な散文作品にも分類できません。

で西洋文学その物語は「」と呼ばれています短編小説」小説と違って、物語には必ず一つのものが存在する。ストーリーライン、と思いきや、充実した展開もあり、短編には分類できません。

ロシア文学には物語の例がたくさんあります。ここではほんの一部をご紹介します。」可哀想なリサ「カラムジン、チェーホフの『草原』、ドストエフスキーの『ネチカ・ネズヴァーノワ』、ザミャーチンの『地区』、ブーニンの『アルセーニエフの生涯』」駅長» プーシキン。

で外国文学たとえば、シャトーブリアンの『ルネ』、コナン・ドイルの『バスカヴィル家の犬』、サスキンドの『ムッシュ・ソマーの物語』などを挙げることができる。

散文(緯度。 プロサ) - 口頭または書かれてる言語相応の部分に分割することなく - 詩。詩とは対照的に、そのリズムは構文構造 (ピリオド、センテンス) のおおよその相関関係に基づいています。

それで、これは何ですか - 散文

これは誰もが知っている非常に単純な概念であるように思われます。しかし、説明の難しさはまさにここにあります。詩とは何かを定義するのは簡単です。詩的なスピーチには厳格な法律と規則が適用されます。

これ明瞭なリズムまたはメーター。行進のように、1 - 2、1 - 2、またはダンスのように、1 - 2 - 3、1 - 2 - 3。
オプションの条件ですが、韻、つまり発音が子音である単語です。たとえば、愛はニンジン、散文はバラなどです。
一定数のスタンザ。 2 つのスタンザは対句、4 つのスタンザは 4 つの連句、8 つのスタンザがあり、それらのさまざまな組み合わせもあります。

それ以外はすべて書かれているか、口頭でのスピーチこれらの法則に従わないものは散文です。その中で言葉は、著者の思考と想像力だけに従うように、満流の川のように滑らかに、自由に、そして独立して流れます。散文は簡単な言葉で説明したものですアクセシブルな言語周りにあるものすべて。

人生の散文というものがある。これらは人々の生活の中で起こる日常的でありふれた出来事です。これらの出来事を作品の中で描写する作家。作家は散文作家と呼ばれます。例を遠くまで探す必要はありません。

世界中古典文学、クラシックだけではありません。 F.M.ドストエフスキー、L.N. トルストイ。 M. ゴーリキー、NV ゴーゴリは偉大な散文作家です。彼らの本を開くと、散文が何であるかをすぐに理解できるでしょう。

しかし、私たちの祖国の広く広大な地域には、散文作家とはZAEKについて書くような人々であると真剣に信じている人々がまだいます。彼らは文盲で教育がないと考える人もいれば、逆に独創的で創造的であると考える人もいます。選択はあなた次第です。

では、散文とは何でしょうか？よく見てください。これは単純な散文作品の例です。この記事。そして、散文が何であるかをまだ理解していない人がいる場合は、もう一度読んでください。

散文

(緯度)。 1) 詩や詩とは対照的に、測定されない単純な表現方法、単純なスピーチ。 2）退屈、平凡、日常、日常、理想とは対照的に、最高。

ロシア語に含まれる外来語の辞書 - Chudinov A.N., 1910 .

散文

1) 詩ではなく単純なスピーチ。 2）美しく、活気があり、明るく、詩的なものとは対照的に、すべてが退屈で、平凡で、無味乾燥です。

完全な辞書ロシア語で使用されるようになった外来語 - ポポフ M., 1907 .

散文

1) 拍子や韻を維持する必要性に制約されない、単純なスピーチ。詩と対立する文学の一種。 2）想像力に何も言わない、普通の、普通の、乾いたものの指定。

ロシア語に含まれる外来語の辞書 - パブレンコフ F., 1907 .

散文

緯度。プロサ、教育を受けています。サウスカロライナ州プロルサ出身。状況なしに、前立腺からのオラティオ。 a) 詩とは対照的な、シンプルな表現方法。 b) 退屈でドライ。

ロシア語で使用されるようになった 25,000 の外来語をその語源の意味とともに解説 - ミケルソン A.D., 1865 .

散文

(緯度。 prosa (oratfo) 目的を持ったスピーチ)

1) 主に情報環境に従属する、任意のリズムの連続音声。

2) 詩的ではない一連の芸術作品。

3) トランス。ルーティン、日常生活。

新しい辞書外来語。- EdwART 著、, 2009 .

散文

散文、複数形今。 [緯度。プロサ]。 1. 詩以外の文学。反対詩。 || すべて実用的なノンフィクション文献（古いもの）。 2.転送日常、日常、色も明るさも活気もないもの。

大辞典外来語 - 出版社「IDDK」, 2007 .

散文

さん、 そして。 (緯度。プローサ）。
1. お願いします。いいえ。詩的ではないスピーチ。 私たちは詩ではなく散文で話します. 散文で書く.
2. お願いします。いいえ。非詩的芸術的創造性. 散文の達人.
散文作家- 散文で書く作家。
散文主義 (点灯した。） - 散文に特徴的な散文的な表現で、詩的なスピーチで使用されます。
3. 集めました非詩的なフィクション。 ロシア語のp. P. プーシキン.
|| 結婚した。フィクション。
4. お願いします。いいえ、 トランス。日常、日常生活。 日常p. P. 人生.

辞書 L. P. クリシンによる外国語 - M: ロシア語。, 1998 .

同義語:

他の辞書で「PROSE」が何であるかを見てください。

散文作家… ロシア語のストレス

URL: http://proza.ru ... ウィキペディア

「詩と散文」を参照してください。文学事典。 11巻で; M.: 共産主義アカデミー出版社、ソ連の百科事典、フィクション。 V. M. Fritsche、A. V. Lunacharsky 編集。 1929 1939 … 文学事典

- (重要な、日常の、人生); 日常生活、フィクション、日常生活、日常生活、日常の些細なことロシア語の同義語辞典。散文は日常生活を参照してください。ロシア語の同義語辞典。実践的なガイド。男性: ロシア人です、私は... 同義語辞典

散文、散文、たくさんあります。いいえ、女性です（緯度プロサ）。 1. 詩以外の文学。蟻。詩。散文で書きます。「それらの上には散文と詩の両方の碑文があります。」プーシキン。現代散文。プーシキンの散文。 || すべての実用的なノンフィクション文献（古いもの）.... ウシャコフの解説辞典

アート * 著者 * 図書館 * 新聞 * 絵画 * 本 * 文学 * ファッション * 音楽 * 詩 * 散文 * 公共 * ダンス * 演劇 * ファンタジー散文小説によっては、印刷する価値がないほどひどいものもあります...しかし、他の小説もたまたま... 格言の統合百科事典

散文- はい、わ。散文 f. 、緯度。プロサ。 1. リズミカルにまとまっていない話し方。 ALS 1. 自然界には酔っぱらいやさまざまな動物の排泄物が見られます。しかし私は、詩であれ散文であれ、彼らの生きた描写を読みたくありません。 1787.A.A.ペトロフからカラムジンへ。 //... 歴史辞典ロシア語のガリシア語

- (ラテン語プロサ)、詩の相応の部分に分割されていない話し言葉または書き言葉。詩とは異なり、構文単位 (段落、ピリオド、文、列) の相関関係に依存します。当初はビジネス、... 現代の百科事典

- (ラテン語 prosa に由来) 詩の相応の部分に分割されていない口頭または書面によるスピーチ。詩とは対照的に、そのリズムは構文構造 (ピリオド、センテンス、カラム) のおおよその相関関係に基づいています。最初は…… 大きい百科事典

散文

そして。ギリシャ語普通の会話、単純、測定されていない、サイズのない、異性。詩。測定された散文もありますが、これには音節のサイズはなく、一種の強調強勢があり、ロシアの歌とほぼ同じですが、はるかに多様です。散文作家、散文作家、散文作家散文で書くこと。

ロシア語の解説辞典。 D.N. ウシャコフ

散文

散文、複数形今。（ラテン語プロサ）。

詩以外の文学。反対詩。散文で書きます。それらの上には散文と詩の両方の碑文があります。プーシキン。現代の散文。プーシキンの散文。

すべて実用的なノンフィクション文献（古いもの）。今まで、私たちの誇り高い言語は郵便の散文に慣れていませんでした。プーシキン。

トランス。日常、日常、色も明るさも活気もないもの。私たちの偽善的な行為や、あらゆる種類の低俗さと散文の中に。ネクラソフ。人生の散文または日常の散文。

ロシア語の解説辞典。 S.I.Ozhegov、N.Yu.Shvedova。

散文

詩とは対照的に、詩以外の文学。フィクション。散文で書きます。

トランス。日常、日常生活。日常生活のアイテム。

形容詞散文、-aya、-oe (1 の意味)。

ロシア語の新しい説明辞書、T. F. Efremova。

散文

リズミカルにまとまりのない話し方。

詩以外の文学。

トランス。分解退屈な単調さ。日常、日常。

百科事典、1998

散文

PROSE（ラテン語 prosa から）相応の部分に分割しない口頭または書面によるスピーチ - 詩。詩とは対照的に、そのリズムは構文構造 (ピリオド、センテンス、カラム) のおおよその相関関係に基づいています。当初は、ビジネス、ジャーナリズム、宗教説教、科学、回想録、告白の形式が発展しました。文学的散文（短編小説、中編小説、小説）は、叙情的で感情的な詩とは対照的に、主に叙事詩的で知的なものです（ただし、抒情的な散文と哲学的な歌詞); に始まった古代文学; 18世紀から言語芸術の一部として浮上しました。

散文

(緯度プロサ)、

最も欠けている芸術的およびノンフィクション（科学、哲学、ジャーナリズム、情報）言語作品共通機能詩的なスピーチ（詩に分割）。

より狭い、より一般的な意味では、それは言葉芸術、文学の一種であり、詩と相関関係にありますが、創造の特別な原則において詩とは異なります。芸術の世界芸術的スピーチの組織化。「詩と散文」を参照してください。

ウィキペディア

散文

散文- 相応の部分に分割されていない口頭または書面によるスピーチ - 詩。詩とは対照的に、そのリズムは構文構造 (ピリオド、センテンス、カラム) のおおよその相関関係に基づいています。時々この用語は対比として使用されますフィクション一般的には、科学またはジャーナリズムの文献、つまり芸術とは関係のない文献です。

文学における散文という言葉の使用例。

彼女はささいなことや日常的なことについて会話を続けました。散文、詩についてですが。

全体的に自伝的散文, 批判的な記事グリゴリエフにとって詩と詩が3つを占める礎石彼の創造性は、互いに奇妙な関係にあります。

もし私がエリートの一員だったら、努力よりもお金を使うだろうし、旧石器時代に住んでいたら、こん棒で隣人の頭蓋骨を砕くだろうし、競馬場を円で測るときは、驚くべき敏捷性を発揮するだろう。突然詩を書くことができても、すぐにやめてしまう散文話す。

このモデルは、初期のアングロサクソン人のスタイルと語彙の一部を再現しています。散文リズミカルで頭韻的なテクニックを使用します。

リズミカル散文、彼の中に豊富に見られる頭韻、共鳴、韻は、彼の固有の態度の特別な悲哀のために、特別な効果のために設計された華やかな印象を生み出します。

これを行うために、彼は古典的なレトリックの比喩、比較、アンチテーゼ、その他の装飾を大量に使用しました。ネイティブの詩頭韻のツールを借りて彼の言葉を伝えた散文明るい音色。

だからこそ、カンテ・ジョンド、特にシギリヤは歌われているような印象を受けるのです。散文: 実際、歌詞は同音韻を伴うテルセツと四行詩で構成されていますが、リズミカルな拍子の感覚はすべて破壊されています。

ツィルリンだけではなかったが、そのような発言の不条理は当時も今も私には明らかである。これは歴史に関する議論での一部の歴史家のスピーチによって証明されている散文.

ヴィーゲルに宛てた詩は次の言葉で終わります。喜んであなたにお仕えします - 詩では、散文、魂を込めて、しかし、ヴィーゲル - 私のロバを憐れんでください！

私はこの曲のグネーシン派が大好きです。散文、後ろに黄色、ミモザの花束のように11月に贈られます。

新時代ゴシック様式は 18 世紀の 70 年代半ばに確立され、次のように表現されました。散文、詩と芸術。

フィリップスはタブロイド雑誌に寄稿し始め、さらに、ほとんど絶望的なまでにグラフィマニア的な文書の山全体を処理した。散文そして、フィリップスの魔法のペンが自分の作品を印刷物として見るのに役立つことを望んでいたアマチュア作家から彼に送られた歌詞 - これらすべてが彼にかなり独立したライフスタイルを送ることを可能にしました。

後者はこうなります特徴的な機能そしてその後のすべて自伝的作品グリゴリエフの詩と散文.

初期のみ散文グリゴリエフ、ハイネの影響の直接的な痕跡を見つけることができます。

ギラルデスがフランスの隠喩とアメリカとイギリスの構造主義を吸収していなかったら、古典的なアルゼンチンは存在しなかったでしょう。散文!

散文は詩と詩の対義語、正式には - 通常の音声、別々の相応のリズミカルなセグメントに分割されていない - 詩、感情的および意味論的な意味で - ありふれた、普通の、平凡なもの。実際に主流の形式はヨーロッパ文学 18世紀以来（フィクションの普及という点では17世紀以来）。ロシア語 - 19 世紀の 2/3 から、ただし 19 世紀全体を通じて芸術文学散文も含めて詩と呼ばれ続けた。 19 世紀と 20 世紀では、叙事詩の形式としては散文が圧倒的に主流であり、散文作品はそれほど一般的ではありませんでした。抒情的な作品（「散文詩」）。で口語的なスピーチ文学史と批評史の緩やかな言語に浸透した20世紀には、理論的に明確な「叙事詩 - 抒情 - 演劇」という三つ組は、実質的に「散文 - 詩 - 演劇」という三つ組みに取って代わられた。で文学的センス平凡な形式詩が先にあります。

古代の散文

古代において、散文は詩学の規則に支配されていた詩とは異なり、修辞学の規則に支配されていました。詩的な詩的なスピーチと同様に、それは特定の方法で装飾されましたが、この装飾の方法は詩とは異なりました。西ヨーロッパ中世詩のみを詩として分類し続けましたが、読者層の拡大により、より芸術性のない散文の普及につながりました。13 世紀半ばから、詩的な小説の散文の扱いが始まり、最初の物語の中で歌われた詩が散文に散りばめられました。 13世紀の3分の1「オーカッサンとニコレット」、その後「新生活」（1292年）ダンテの散文自伝には、1283年から1290年に著者が作成した詩的な歌詞が解説付きで含まれています。ルネサンスは、まず短編小説、G. ボッカッチョの『デカメロン』（1350-53）の隆盛によって特徴づけられました。中でも優れた作品ルネサンス文学 - F. ラブレーの喜劇叙事詩『ガルガンチュアとパンタグリュエル』（1533-64）は、非公式の民俗カーニバル文化に近く、伝統的なジャンルの階層には含まれず、慣例的に小説とのみ呼ばれています。小説ジャンルの将来の勝利の遠い前兆は、M. セルバンテスの『ドン・キホーテ』（1605-1615）でした。第 XIVII 章パート 1 では、司祭が非難しています。騎士道小説、依然としてその形式の可能性を高く評価しています（ここでは間接話法セルバンテスは実際に彼の形式を承認しています自身の仕事現代文学理論として評価に値する）。

散文は詩から徐々に定着していきました。シェイクスピアの悲劇、特にコメディでは、散文は主に「低」エピソードで使用されましたが、それらの混合は標準でした。 17世紀には、スペインのピカレスクが活発に作成され、その類似物が他の国にも現れました。古典主義が依然として散文を修辞学の部門に分類し、哲学的対話、歴史の物語や説明、ジャーナリズム、告白においてのみ散文を認識していたという事実にもかかわらず、小説は道徳的目的を持たず、末梢的な面白いジャンルとして受け入れられ、道徳的な目的を持たず、経験の浅い読者 - 古典主義の規範と趣味の立法者であるフランスでさえ、散文は世界に浸透しましたさまざまなジャンル。 16 世紀に遡ると、フランス初の散文喜劇 (J. ドゥラタイユ作「ライバル」、1573 年) と悲喜劇 (L. レザール作「リュセル」、1676 年) が登場しました。 16 世紀と 17 世紀の変わり目には、9 散文コメディとP・デ・ラリヴィーは書いた。厳格な古典主義理論家であるJ・チャップリンは、イタリアの散文劇の例を引用しながら、演劇における「自由な」言論を支持し、舞台上で韻を踏んだテキストはばかげていると考えた。モリエールは、『ドン・ファン』（1665 年）、『守銭奴』（1668 年）、『貴族のペリシテ人』（1670 年）など、散文で最高の喜劇をいくつか創作しました。これらは一部の同時代人から高く評価されましたが、実際には長い間続きはなかった。 1684年に始まった「古代」と「ニュース」に関する論争では、後者が散文の権利を擁護した。英語の散文 17 世紀後半から 18 世紀初頭にかけては、翻訳された「英雄的」で短編小説的な (A. ベン、W. コングリーブ) 小説、歴史的、伝説的な物語 (R. ボイル) を代表し、17 世紀のドイツでは、物語についての表面的な勇敢な冒険小説が代表的でした。ラブストーリー法廷環境で、法廷に属さない読者に向けて。

18 世紀は、ヨーロッパの発展した文学において散文が承認された時代でした。イギリスでは、これらはJ.スウィフトの風刺、G.フィディングや他の作家の「喜劇叙事詩」、感傷小説やゴシック小説、ドイツではI.V.の作品です。ゲーテ、フランス - S.L. モンテスキュー、A.F. プレヴォストデグシル、ヴォルテール、J.J. ルソーなどの作品。ジャンルの境界線詩と散文は意図的に消去された。モンテスキューは、『ペルシア書簡』（1721年）の中でこの詩人を滑稽でグロテスクな人物であると宣言し、散文で2つの詩を創作し、A・ド・ラ・モット・ウダールは散文で頌歌を書き、1735年にアベ・プレヴォが宣言した。その韻は詩というアイデア自体の信用を傷つけ、詩的な賜物を破壊します。しかし、この節の守備陣は強かった。その中で最も重要なのは散文作家ヴォルテールで、彼は明らかに彼の哲学的な物語を文学よりも哲学に関連付けました。『味の神殿』（1731年）で彼は散文詩の理論を嘲笑したが、ラモット＝ウダールはそれに反論できなかった。 19 世紀初頭まで、一般的な理論は散文を認めていませんでした。 1797 年の I.F. シラーでさえ、ゲーテの「ヴィルヘルムマイスターの教えの年」（1795 ～ 1796 年）を承認しませんでした。後者もゲーテの意見に同意し、『格言と考察』の中でこの小説を「作者が世界を独自の方法で再解釈する許可を求める主観的な叙事詩」（全集：全10巻）と呼んだが、ゲーテはこれに明確に反対していた。 -ロマンチックな指向。

それにもかかわらず、18世紀は散文が決定的に進歩し、小説に対する理論の態度がより寛大になった世紀である。当時としては、F. フェネロンの寓意的な哲学的、政治的小説「テレマコスの冒険」（1693～94 年）、およびラテン語で書いた 17 世紀のスコットランド人作家、J. バークレー（バークレー）の作品「アルゲニダ」（ 1621)、基本的に重要でした。ペトリン以後のロシアでは、詩は長い間改良されなければならなかったが、芸術的な散文、両方ともV.K.の注目を集めました。彼はフェネロンの小説を六長文に翻訳したが、1751 年に「アルゲニダ」を散文に翻訳し、さらにその前に「ロシアの詩を作曲するための新しくて短い方法...」（1735 年）の中で次のように報告している。ホメロスやウェルギリウスの散文で書かれた小説については、彼らが小説と呼ぶフランス語の小説以上に他の言語で書かれた小説があることを私は望みません。しかし、そのような小説はすべて、良さにおいてバークレーの『アルジェニド』を上回ることはほとんどできません。」このような例の存在により、M.M. ケラスコフ（18世紀の60〜90年代）のフリーメーソンの小説など、明らかに「草の根の読者」を対象としていない作品がロシアで登場することが可能になりました。しかし最高の成果 N.M. カラムジン以前の 18 世紀のロシアの散文は、さまざまな種類の風刺の分野に属します（D.I. フォンヴィージンの喜劇、I.A. クリロフの物語「カイブ」、1792 年、およびフィクション化されたジャーナリズム「サンクトペテルブルクからモスクワへの旅」、1790 年、 A.N.ラディシュチェワ）。カラムジンと彼のセンチメンタルな物語 1790 年代に、彼は初めて散文を高度な文学に導入しました。 以前は、散文は詩と比較できないものと考えられていました読者は多かったが（翻訳小説が特に人気があり、F・A・エミンの最初の作品が登場した1763年以降は国内小説が人気だった）。カラムジンの散文は、最も教育を受け洗練された人々に認識され、同時にかなり幅広い読者層に認められました。

西ヨーロッパのロマン主義は詩と散文の一定のバランスをもたらしました。詩は最も強い感情的影響を及ぼしましたが、ヨーロッパとロシアで最も人気のある作家は歴史小説家としての W. スコットでした。その後、散文の権威は、V. ユゴーと J. サンドの後期ロマン派の作品によって支えられました。ロシアのロマン主義者の中で、小説家 A.A. ベストゥジェフ (マーリンスキー) は比較的短命な名声を享受しましたが、ロシアにおけるロマン主義の最高の成果は詩的なものでした。 1830年代、西側よりもやや遅れて、画期的な転換点が起こりました。A.S.プーシキンは詩よりも散文を書き、1840年にはロシア初の社会心理学的な詩であるN.V.ゴーゴリの散文が登場しました。哲学小説 M.Yu.レールモントフの「私たちの時代の英雄」。その後、L.N. トルストイや F.M. ドストエフスキーなど、銀河系の偉大な散文作家が登場しました。西欧と同様、ロシアでも散文の優位性は無条件となったが、散文、特にモダニズム散文は根本的に更新されたものの、詩全般の成果がより高かった20世紀初頭は例外だった。 20 世紀の終わりには、ほぼ世界中の詩が文学の周縁部に移り、比較的少数のアマチュアの所有物となり、表面的には散文を模倣することさえありました。多くの国では、詩のほぼすべてが自由詩で作成されました。

散文には構造上の利点があります。ユ・N・ティニャノフが著書『詩的言語の問題』（1924年）でその機能を明らかにした、特定のリズミカルで旋律的な装置の助けを借りて読者に影響を与える詩よりも、散文はより自由です。送信「音声」における意味的なニュアンス、話し言葉の色合いの選択さまざまな人。 M.M. バフチンによれば、「多様性」は詩よりも散文に本質的に備わっているという。科学者は、次の「散文的な言葉のタイプ」（より正確には、あらゆる物語ですが、主に散文的な言葉）を特定しました。 1つ目は、その主題に直接向けられた直接的な言葉であり、何かを命名する通常の指定です。 2番目のタイプは目的語であり、作者の言葉とは異なる、描かれた人物の言葉であり、登場人物のスピーチの社会的、国家的、文化的、年齢、その他の詳細を伝えますが、これは伝統主義文学ではほとんどまたはまったく表現されていませんでした。バフチンによれば、3番目のタイプは「二声」の言葉であり、他人の言葉に対する態度を伴う。「二声」の言葉は、作者の言葉でもあり、登場人物の言葉でもあります。こちらは3種類あります。 1つ目は、評価的に「一方向性の」二声の言葉です。様式化、語り手の物語、作者の意図の担い手である主人公の非客観的な言葉、一人称のナレーションです。作者にとってマイナスではない登場人物である発言者の「言葉」は、多かれ少なかれ作者の「言葉」と一体化する。話し手（書き手）が、おそらく彼自身のスピーチを通じて不承認または嘲笑された場合、「多方向性」の、主にパロディ的な、二声の言葉が生じます。 2 声の単語の 3 番目のタイプは、バフチンによって「アクティブタイプ」、または反映された外来語として定義されています。対話の一方の参加者の発言に基づいて、もう一方の参加者の発言の内容と感情的な色合いを推測することができます。同じ行には、隠された内部論争（キャラクターが自分自身と議論することで自分自身に何かを証明する）、論争色を帯びた自伝と告白、隠された対話、そして一般に誰かの言葉に「目」を付けたあらゆる言葉（会話は別の方法で行われます）が含まれます。異なる対話者）。「積極的なタイプ」はドストエフスキーに最も特徴的なもので、ドストエフスキーは客観的な言葉（2番目のタイプ）、つまり個人や社会的兆候スピーチは、登場人物自身や他者との意味論的な論争ほど重要ではありません。バフチンによれば、著者は、物語を組織するという観点からではなく、視点の闘争に参加しているという。一般的なアイデアキャラクターに独断的に何かを課すことなく、キャラクターと対等な立場で作品を制作します。散文には詩とは異なり、独自のリズムがあり、拍子散文になることもあります。

散文という言葉の由来は、ラテン語の prosa は prosa oratio に由来し、直接指示された単純なスピーチを意味します。