Həndəsi formalı şablonlardan ev aplikasiyası. Marhiyə qəbul imtahanlarında həndəsi bərk cisimlərin tərkibi

Texnologiya dərslərində evristik üsullar. Pulsuz mövzuda həndəsi fiqurların tətbiqi. Şəkillərlə master-klass.

Uşaqların qabiliyyətlərini, onların idrak, yaradıcı və ümumi təhsil bacarıqlarını inkişaf etdirmək üçün hansı üsullardan istifadə etmək olar? Tədris metodu tədrisin məzmunundan daha güclüdür. Məhz fəaliyyət metodları daha universal insan xarakteri daşıyır, çünki onlar təhsilin müxtəlif sahələrinə ötürülə bilər.
Müxtəlif siniflərdə texnologiya dərslərində mümkün qədər tez-tez evristika adlı tədris metodlarından istifadə etməyə çalışıram. Onlar bu adı ona görə alıblar ki, onlardan istifadənin nəticəsi həmişə tələbələr tərəfindən yaradılan təhsil məhsuludur: ideya, fərziyyə, nümunə, təcrübə, simvolik və ya mətn işi, rəsm, sənətkarlıq, dərs planı və s. Alınan nəticə şagirdin təxəyyülündən və fantaziyasından asılı olaraq müxtəlif ola bilər.
Mən obrazlı görmə metodunun nümunəsindən istifadə edərək, əziz həmkarlar, sizə göstərmək istəyirəm ki, biz hansı yaradıcı işlərə nail olmuşuq.
Metod haqqında bir neçə söz. Obrazlı görmə metodu obyektin emosional-təxəyyülü tədqiqidir. Məsələn, rəqəmə, rəqəmə, sözə, işarəyə və ya real obyektə baxarkən onlarda görünən təsvirləri çəkmək, onların necə göründüyünü təsvir etmək təklif olunur. Tədris məhsulu şagird müşahidəsi nəticəsində şifahi və ya qrafik formada ifadə olunur, yəni tələbələr öz tədqiqatlarının nəticələrini tələffüz edir, yazır və ya çəkirlər.
Beləliklə, məcazi görmə metodundan istifadə edərək, həndəsi fiqurları "söndürəcəyik".

İşin addım-addım icrası.
Lazımi materialları hazırlayırıq.

Çölə çıxıb evristikadan istifadə etməzdən əvvəl həmişə evdə məşq edirəm. Məni ən çox maraqlandıran: “Nə edəcəm?”, “Qızım tapşırığın öhdəsindən necə gələcək” (indi 5 yaş 9 aylıqdır), “Rəssam olan ərim həndəsi fiqurlarla nəyi təsvir edə bilər? .” Beləliklə, bütün ailə yeni həndəsi şəkillər yaradaraq, təxəyyülləri də daxil olmaqla "puflayır".
Beləliklə, ən kiçik iştirakçının işindən başlayaq. Qızı fiqurlardan stulda oturan qızı yığmağı bacarıb

Həndəsi formalardan heyvanlar düzəldə bilərsinizmi?

Heç cəhd etməmisiniz?

Sonra veb saytında müxtəlif heyvanların həndəsi formalardan düzəldildiyi şəkillərə baxmağa dəyər. Bu rəsmləri uşaqlarınıza təklif edin: onlar öz orijinallığını mütləq qiymətləndirəcəklər.

Həndəsi dünya

Bizi əhatə edən hər şeydə həndəsə elementlərini tapa bilərik.

Masa dəyirmi və ya kvadrat ola bilər, evlərimiz paralelepipeddir və s. Rəssamların necə rəsm çəkdiyinə baxmamısınız? Onlar əvvəlcə həndəsi fiqurların əsası olan obyektin konturlarını çəkirlər və yalnız bundan sonra onların ətrafında hamar xətlər çəkirlər. Onlar dünyanı həndəsi olaraq görürlər və hamar və ya yumşaq xətlər yalnız şeylərin əsl mahiyyətini gizlədir.

Məktəbəqədər uşaqlar üçün pedaqogikada hətta uşaqlara hər şeydə təmiz həndəsi fiqurları görməyə öyrədilmiş bütöv bir istiqamət var. Bu, Məryəmin pedaqogikasıdır. O hesab edirdi ki, təmiz həndəsi fiqurlar uşaqların daha yaxşı inkişafına və dünyada oriyentasiyasına kömək edir. Bu o demək deyil ki, bu sistem idealdır, lakin o, öz tərəfdarlarını tapıb.

İndi isə modernizm və postmodernizm dövrünün rəssamlarının əsərlərini xatırlayaq. Kvadratlar, üçbucaqlar, dairələr, trapezoidlər və hər cür formalarla dolu, müxtəlif rənglərə boyanmış şəkillər gözlərinizin qarşısında görünür. Yeni dövrün rəssamları dünyanı belə görürdülər və bunun üçün əsas olmalı idi. İnsan əli dəyməmiş bu dünyanı çatdırmağa çalışırdılar. Onların istəyi bizim hamımızın və ətrafımızdakı bütün obyektlərin həndəsi fiqurlardan ibarət olduğunu göstərmək idi. Bütün dünyamız, diqqətlə baxsanız, möhkəm həndəsədir.

Uşaqlarla işləyərkən şəkillərdən necə istifadə etmək olar

Tamamilə aydındır ki, sual yaranır: rəssamlar bir şeydir, bəs uşaqlara dünyaya belə bir baxış niyə lazımdır?

Əlbəttə ki, həndəsi fiqurlardan hazırlanmış heyvanların şəkilləri uşağa dünya haqqında qeyri-adi bir baxış oyatmaq məqsədi daşımır. Ancaq bizi əhatə edən hər şeyin belə bir şərhinin mümkün olduğunu niyə göstərməyək.

Şəkillərdən istifadə edərək həndəsi fiqurların adlarını maraqlı və həyəcanlı şəkildə öyrənə bilərsiniz. Sadə nümayiş və təkrardan uşaq tez yorulur və evdə ana tərəfindən öyrədilsə belə, dərslərdən imtina etməyə başlayır. Heyvanlarda fiqurların tapılması başqa məsələdir. Burada əsl maraq oyanır.

Uşağınızla formaların adlarını və onların görünüşünü tam öyrəndikdən sonra uşaqdan dünyaya baxışını göstərməsini xahiş edin. Nümunə olaraq bir heyvanı və ya hər hansı bir obyekti götürək.

Soruşun: hansı həndəsi fiqurla bənzəyir?

Belə məşqlər:

1. - müşahidə bacarıqlarını inkişaf etdirmək;
2. — məntiqi və məkan təfəkkürünü təkmilləşdirmək;
3. - xarici qabığın arxasında gizlənmiş bir obyektin görmə qabiliyyətinə töhfə vermək.

Körpə başqalarının görmədiyini və ya görmədiyini görməyi və müşahidə etməyi öyrənir. Bu sənətkarın, yaradıcı insanın tərbiyəsi deyilmi?

Və ya tərs oyunu oynaya bilərsiniz. Təsəvvür edin ki, siz mücərrəd rəssamsınız. Biriniz həndəsi fiqurlardan ibarət bir şey çəksin, digəriniz isə nəyin çəkildiyini təxmin etməyə çalışsın. Postmodernist rəssamlar tez-tez öz rəsmlərini kvadratlar, düzbucaqlılar, trapesiyalarla dolu kətan üzərində şifrələyirdilər... eyni tapmacalar əvvəllər uşaq jurnallarında təklif olunurdu.

Belə bir tapmacanı özünüz yarada bilərsiniz: sadəcə bir az təsəvvür və dünyaya həndəsə prizmasından baxmaq lazımdır.

Tərkibi Latın dilindən tərcümədə hərfi mənada hissələri tərtib etmək, birləşdirən, birləşdirən deməkdir.

Kompozisiya bədii formanın ən mühüm təşkiledici məqamıdır, əsərə vəhdət və bütövlük verir, onun elementlərini bir-birinə və bütövlükdə tabe edir. O, bədii formanın qurulmasının xüsusi aspektlərini (məkanın və həcmin real və ya illüziya şəklində formalaşması, simmetriya və asimmetriya, miqyas, ritm və nisbətlər, nüans və kontrast, perspektiv, qruplaşdırma, rəng sxemi və s.) birləşdirir.

Kompozisiya bütövün qurulmasının ən mühüm vasitəsidir. Kompozisiya dedikdə bütövün məqsədyönlü qurulması başa düşülür, burada hissələrin düzülüşü və qarşılıqlı əlaqəsi bütövün mənası, məzmunu, məqsədi və harmoniyası ilə müəyyən edilir.

Tamamlanmış əsər həm də kompozisiya adlanır, məsələn, sənət əsəri - rəsm əsəri, musiqi əsəri, vahid ideya ilə bir-birinə bağlı olan nömrələrin balet tamaşası, metal ərintilərinin, ətirlərin tərkibi və s.

Obyektlərin xaotik yığılmasında heç bir kompozisiya yoxdur. Məzmunun homojen, birmənalı, elementar olduğu yerlərdə də yoxdur. Və əksinə, kompozisiya istər sənət əsəri, istər elmi əsər, istər informasiya mesajı, istərsə də təbiətin yaratdığı orqanizm kimi kifayət qədər mürəkkəb hər hansı vahid struktur üçün zəruridir.

Kompozisiya bütövü təşkil edən hissələrin məntiqi və gözəl düzülməsini təmin edir, formaya aydınlıq və ahəngdarlıq verir, məzmunu başa düşülən edir.

Kompozisiya quruluşunu materialın təşkili vasitəsi kimi dərk etmədən, sənət əsərləri haqqında mühakimə yürütmək, onları yaratmaq mümkün deyil.

Əsərin kompozisiya konstruksiyasının vəzifəsi gələcək işin materialını elə bir şəkildə və ardıcıllıqla, əsərin hissələrinin qarşılıqlı əlaqəsində yaymaqdan ibarətdir ki, əsərin mənası və məqsədi ən yaxşı şəkildə açılsın. ifadəli və ahəngdar bədii forma yaradır.

Bir kompozisiya təşkil edərkən bədii görmənin iki yolu var:

Ayrı bir obyektə bütün kompozisiyanın dominant xüsusiyyəti kimi diqqət yetirmək və qalanları yalnız ona münasibətdə qavramaq. Bu vəziyyətdə ətraf mühit sözdə periferik görmə tərəfindən görülür və deformasiyaya uğrayır, diqqət mərkəzinə tabe olur və bunun üçün çalışır.

Ayrı bir obyekti vurğulamadan bütövlükdə görmə, halbuki hər hansı bir detal bütövə tabedir və müstəqilliyini itirir. Belə bir kompozisiyada nə əsas, nə də ikinci dərəcəli var - bu, tək bir ansambldır.

Tikinti.

Əsas Qaydalar

Sifariş olmasa, kompozisiya da ola bilməz. Sifariş hər bir şeyin yerini müəyyənləşdirir və aydınlıq, sadəlik və təsir gücü gətirir.

Arxa fon rəngini axtarmağa başlayın; o, sakit olmalıdır və obyektlərin ifadəliliyini vurğulamalıdır. Obyektlərin yüngül, düzgün və ifadəli işıqlandırılmasını unutma.

Əşyalardan artıq heç nə olmamalıdır. Fərqlilikdən çəkinin. Tərkibində dörd əsas rəngdən çox olmamaq məsləhətdir. Gələcək rəsmin formatını, məsələn, bitişik obyektləri olan bir divarı təyin edən düzbucaqlının konturunu çəkərək plana başlayın. Qələmlə obyektlərin ilkin eskizini çəkin. Təsvir edilən obyektlərin miqyasını müəyyənləşdirin. Kompozisiyada son rəng nisbətini təyin edin.

Çox vaxt rəssamlar dünyasında yağlı və pastel kətanlardan əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənən rəsmlər var. Onlar daha çox rəsmləri, naxışları, eskizləri xatırladır və adi tamaşaçı üçün tamamilə anlaşılmazdır. İndi biz həndəsi fiqurların kompozisiyalarından danışacağıq, onların necə olduğunu, hansı yükü daşıdığını və ümumiyyətlə rəsm və rəngkarlıq sənətində niyə belə şərəfli yer tutduğunu müzakirə edəcəyik.

Sadə kompozisiyalar

İncəsənət məktəbində səyahətinə başlayan hər bir fırça ustası sizə deyəcək ki, dəqiq xətlər və onların birləşmələri orada öyrətdikləri ilk şeydir. Görmə qabiliyyətimiz və beynimiz elə qurulub ki, əvvəlcə sadə formaları ahəngdar şəkildə birləşdirməyi öyrənsək, gələcəkdə mürəkkəb şəkillər çəkmək daha asan olacaq. Həndəsi fiqurların kompozisiyaları bizə şəklin tarazlığını hiss etməyə, onun mərkəzini vizual olaraq təyin etməyə, işığın düşməsini hesablamağa və onun komponentlərinin xüsusiyyətlərini təyin etməyə imkan verir.

Qeyd etmək lazımdır ki, bu cür təsvirlərin aydınlığına və birbaşalığına baxmayaraq, onlar hökmdarlar və ya digər köməkçi obyektlər olmadan tamamilə əl ilə çəkilir. Fiqurların parametrləri iki ölçülü ölçüdə (düz şəkil) yerləşdirilə bilən və ya bütün xətlərin bir itmə nöqtəsinə qədər perspektivə gedə bilən nisbətlərdən istifadə etməklə ölçülür.

Yeni başlayan rəssamlar həndəsi formalardan iki ölçülü kompozisiyalar çəkirlər. Belə rəsmlər üçün tərəflərdən biri seçilir - plan və ya fasad. Birinci halda, bütün fiqurlar "yuxarı görünüşdə" təsvir edilir, yəni konus və silindr bir dairə halına gəlir, prizma əsas formasını alır. Əgər fiqurlar fasadda təsvir olunubsa, onların tərəflərindən biri, çox vaxt ön tərəfi göstərilir. Şəkildə biz üçbucaq, kvadrat, paraleloqram və s.

3D rəsmlər

Perspektiv hissini inkişaf etdirmək üçün rəssamlar perspektivə daxil olan üçölçülü həndəsi fiqurlardan kompozisiyaları təsvir etməyi öyrənirlər. Belə bir görüntü üç ölçülü hesab olunur və onu kağıza köçürmək üçün hər şeyi aydın şəkildə təsəvvür etmək lazımdır. Oxşar rəsm üsulları tikinti və memarlıq universitetlərində aktualdır, onlar məşq kimi istifadə olunur; Bununla belə, tələbələr çox vaxt inanılmaz fiqur əlavələri çəkərək, müstəvilər və yarım müstəvilərlə kompozisiyaları parçalayaraq və şəkilləri kəsikdə təsvir etməklə bu "şəkilli tədqiqatlardan" real olanları düzəldirlər.

Ümumiyyətlə, deyə bilərik ki, aydınlıq və xəttilik həndəsi fiqurların hər hansı kompozisiyasının malik olduğu əsas xüsusiyyətlərdir. Eyni zamanda, rəsm statik və ya dinamik ola bilər - bu, təsvir olunan fiqurların növündən və onların yerindən asılıdır. Rəsmdə əsasən konuslar, üçbucaqlı prizmalar və toplar varsa, o, "uçan" kimi görünür - bu, mütləq dinamikdir. Silindrlər, kvadratlar, tetraedral prizmalar statikdir.

Rəssamlıqda nümunələr

Romantizm və digər cərəyanlarla yanaşı, rəssamlıqda həndəsi formalar öz yerini tapmışdır. Bunun bariz nümunəsi rəssam Xuan Qris və onun mozaika kimi üçbucaq, kvadrat və dairələrdən ibarət ən məşhur “Kafedəki adam” tablosudur. Həndəsi fiqurların digər mücərrəd kompozisiyası rəssam B.Kubiştin “Pierrot” kətanıdır. Parlaq, aydın və çox unikal şəkil.

Fotoqrafiya rəsm, kompozisiya, plastik ritm, həndəsənin bir neçə saniyə ərzində yerləşdiyi şeydir (Henri Cartier-Bresson).

Biz düşünəndə fotoqrafiyada kompozisiyalar, ilk ağla gələn üçdə bir qaydadır...

Ancaq kompozisiyada başqa bir vacib element var - həndəsə. Fotoqrafiyada həndəsə kvadrat, üçbucaq, dairə, düz və əyri xətlər kimi sadə formalara aiddir.

Həndəsi obyektlər adətən köməkçi olurlar, onlar qavrayışı artırır və fotoşəkilin ayrı-ayrı elementlərini bir bütövlükdə birləşdirə bilirlər. Fotoşəkildə bu və ya digər həndəsi formanı seçməklə müəllif əvvəlcədən gələcək tamaşaçının diqqətini onun müəyyən sahələrinə yönəldə bilər. Məsələn, müəyyən edilmişdir ki, kvadratın küncləri çox aktiv zonalara çevrilir və bir dairə və ya oval üçün mərkəzdir. Təsadüfi deyil ki, qədim zamanlardan ovalda portret çəkmək ənənəsi mövcud olub. Bucaqlar diqqəti əsas şeydən - üzün təsvirindən yayındırmadı. Ən çox yayılmış və çox yönlü həndəsi alətdir xətlər. Ayrı bölməmizdə onlar haqqında daha çox oxuyun.

Əslində, hər hansı ətraf mühit obyektini istənilən həndəsi fiqurla müqayisə etmək olar, lakin onların hamısı tamaşaçıda müxtəlif emosiya və hisslər oyadır. Dairə və kvadrat kimi sadə həndəsi fiqurlar gözlərimiz tərəfindən çox daha sürətli qeydə alınır və beyin tərəfindən qəbul edilir və buna görə də mürəkkəb və nizamsız olanlardan daha yaxşı yadda qalır. Ümumiyyətlə, üç əsas rəqəm var. Bu düzbucaqlı, üçbucaq və dairə. Qalan hər şey - oval, kvadrat, trapezoid, ellips, romb - yalnız onların varyasyonlarıdır. Onların hamısı həm qrafik olaraq, həm də (təəccüblənməyin) emosional olaraq fərqlidir.

TƏRKİBƏDƏ Kvadrat

Kvadrat ən sabit, tam formadır, təsdiqedici təsvirləri oyatmağa hazırdır. Nizam, sabitlik, etibarlılıq, güc kimi anlayışlarla əlaqələndirilir. Eyni zamanda, meydan bir qədər adi və ağır kimi qəbul edilir.

Foto: Robertino Nikoliç. "İşıq həndəsə ilə oynayır, yoxsa həndəsə işıqla?"Qara və Ağ Hörümçək Mükafatlarının qalibi, 2007.

Foto: Alma (mənbə - 1510.deviantart.com)

TƏRKİBİNDƏ DÖRDÜĞÜN

Daha böyük tərəfi ilə üfüqi şəkildə yerləşən düzbucaqlı sabitlik, sülh və möhkəmlik hissi oyadır.

"Qızıl hissə" nisbətlərində hazırlanırsa, xüsusilə ahəngdar görünür. Şaquli boyunca daha böyük tərəfi ilə yerləşən düzbucaqlı yüngüllük və havadarlıq hissi yaradır.

TƏRKİBİNDƏ ÜÇBucaq

Üçbucaq təbiətdə ən çox rast gəlinən formadır. Üçbucaq hərəkət, inkişaf və sürət ilə əlaqəli ən dinamik, qeyri-sabit formadır. “Yüksək” mövqeyində o, sabitlik, sabitlik (piramida) obrazlarını canlandırır. Bir neçə üçbucaq - müsbət dinamik hərəkət. "Yuxarıdan aşağı" mövqedə - titrək tarazlıq, tarazlıq. Düzbucaqlıdan fərqli olaraq, tərəflər bir-birinə qarşı deyil, inkişaf istiqamətini dəyişir. Bu xüsusi şəkillər yaratmaq üçün istifadə edilə bilər. Üçbucaq təbii olaraq kompozisiyaya məkan dərinliyi hissi verir.

TƏRKİBİNDƏ DAİRƏ

Dairə şəklində, hər kəsdən daha çox təbiət, yer və kainat ideyası ifadə olunur. Dairələr həm təbiətdə, həm də insan tərəfindən yaradılmış obyektlər dünyasında çoxdur. Buna görə də, "yaxşı", "həyat", "xoşbəxtlik", "rifah" kimi anlayışlar insanlarda məhz bu forma ilə əlaqələndirilir. Bu forma gözü çərçivəyə yönəldir. Dairə yüngül, havadar və eyni zamanda balanslı bir şeylə əlaqələndirilir. Lakin kvadratdan fərqli olaraq, bu tarazlıq “qeyri-sabit tarazlıq” fiziki anlayışına daha yaxındır. Dairələr, çərçivədə təhlükəsiz şəkildə istifadə edilə bilən gözə ən xoş gələn formalardır. Onlar tamaşaçının diqqətini dərhal cəlb edir və mükəmməl simmetriyası sayəsində obraza harmoniya gətirir. Dairənin küncləri olmadığı üçün çərçivənin düzbucaqlı kənarı ilə gözəl kontrast yaradır.

Üçbucaq kimi çevrə də çox təsirli həndəsi fiqurdur və kadr kompozisiyasında fərqli mənada da olsa faydalı istifadə oluna bilər. Çərçivəni dinamika və gərginliklə dolduran diaqonallardan fərqli olaraq, əyri xətlər harmoniya yaradır. Beləliklə, sadə həndəsi formalar əsasında ifadəli və informativ kompozisiyalar yarada bilərsiniz.

Həndəsi obyektləri funksiyalarına görə üç qrupa bölmək olar: bələdçi xətləri, boşluq bölücüləri və çərçivə. Kosmik bölücülər fotoşəkili öz mənasını daşıyan, lakin vahid kompozisiya yaratmaq üçün birlikdə işləyən ayrı zonalara ayırır. Ən sadə kosmik ayırıcıya misal olaraq səmanı dənizin səthindən ayıran üfüq xəttini göstərmək olar. Üçbucaqlar boşluq bölücü kimi çox yaxşı görünür, lakin diaqonallar və açıq xətlər kimi elementlər də əminliklə istifadə edilə bilər.

Kadrlama tamaşaçının nəzərini cəlb etmək və onu əsas obyektə yönəltmək funksiyasına malikdir. Qapılar, tağlar və pəncərələr çərçivə elementləri kimi yaxşı işləyir. Bundan əlavə, ağac budaqları kimi təbii elementlər bu funksiyanı əla edir. Çərçivənin fotoşəkilin ən azı iki tərəfində olması və izləyicinin diqqətini yayındırmamaq üçün sakit tonda, tercihen əsas mövzudan daha qaranlıq olması vacibdir. Çərçivə elementi maraqlı rəng, forma, faktura və ya digər diqqətəlayiq xüsusiyyətlərə malik olmalıdır, lakin yadda saxlamaq lazımdır ki, çərçivə elementləri diqqəti yayındırmalı deyil, istiqamətləndirməlidir. Üçbucaqlar və ya tağlar bu mövzuda xüsusilə yaxşı işləyir. Arxa maraqlı dinamik kompozisiya yarada bilər.

Çalışın, sınaqdan keçirin və unutmayın ki, bir kadrda bir neçə həndəsi formadan istifadə edərək kompozisiya yarada bilərsiniz.