Bax Johann Sebastian əsərin yaranma tarixi. Vokal və xor əsərləri

35 akkord seçimi

Bioqrafiya

Baxın musiqisinə maraq onun ölümündən təxminən yüz il sonra yaranıb: 1829-cu ildə alman bəstəkarı Mendelssohn-un rəhbərliyi ilə xalq qarşısında ifa olunub. ən böyük iş Bax - "Müqəddəs Metyu ehtirası". İlk dəfə - Almaniyada - nəşr olundu tam görüş Baxın əsərləri. Bütün dünyada musiqiçilər Baxın musiqisini ifa edir, onun gözəlliyinə və ilhamına, məharətinə və mükəmməlliyinə heyran qalırlar. “Bir axın deyil! Böyük Bethoven Bax haqqında demişdi: "Onun adı dəniz olmalıdır".

Baxın əcdadları uzun müddət musiqililiyi ilə məşhur olublar. Məlumdur ki, bəstəkarın ulu babası, ixtisasca çörəkçi idi, zither çalırdı. Fleytaçılar, trubaçılar, orqançılar və skripkaçılar Bax ailəsindən idi. Nəhayət, Almaniyada hər bir musiqiçi Bax, hər Bax isə musiqiçi adlandırılmağa başladı.

İohan Sebastyan Bax 1685-ci ildə Almaniyanın kiçik Eyzenax şəhərində anadan olub. O, ilk skripka bacarığını skripkaçı və şəhər musiqiçisi olan atasından alıb. Oğlanın əla səsi (soprano) var idi və şəhər məktəbinin xorunda oxuyurdu. Ondan heç kim şübhə etmirdi gələcək peşə: balaca Bax musiqiçi olmalı idi. Doqquz yaşlı uşaq yetim qalıb. Ohrdruf şəhərində kilsə orqanisti kimi xidmət edən böyük qardaşı onun müəllimi oldu. Qardaş uşağı gimnaziyaya göndərdi və musiqidən dərs deməyə davam etdi. Amma o, duyğusuz musiqiçi idi. Dərslər monoton və darıxdırıcı idi. Maraqlı on yaşlı uşaq üçün bu ağrılı idi. Buna görə də özünü təhsil almağa çalışırdı. Qardaşının kilidli şkafda məşhur bəstəkarların əsərlərindən ibarət dəftər saxladığını öyrənən oğlan gecələr bu dəftəri gizlicə çıxarıb, ay işığında qeydləri köçürür. Bu yorucu iş altı ay davam etdi və gələcək bəstəkarın görmə qabiliyyətinə ciddi ziyan vurdu. Təsəvvür edin ki, bir gün qardaşı onu bu işlə məşğul olanda yaxalayanda və artıq kopyalanmış qeydləri götürəndə uşağın məyus olduğunu təsəvvür edin.

On beş yaşında Johann Sebastian başlamaq qərarına gəldi müstəqil həyat və Lüneburqa köçdü. 1703-cü ildə orta məktəbi bitirərək universitetə ​​daxil olmaq hüququ qazanır. Lakin Bax bu hüquqdan istifadə etməli deyildi, çünki o, pul qazanmaq lazım idi.

Bax həyatı boyu bir neçə dəfə şəhərdən şəhərə köçür, iş yerini dəyişir. Demək olar ki, hər dəfə səbəb eyni oldu - qeyri-qənaətbəxş iş şəraiti, alçaldıcı, asılı mövqe. Ancaq vəziyyət nə qədər əlverişsiz olsa da, yeni bilik və təkmilləşmə arzusu onu heç vaxt tərk etmir. Yorulmaz enerjisi ilə o, nəinki alman, həm də italyan musiqisini daim öyrənirdi fransız bəstəkarları. Bax heç vaxt onunla şəxsən tanış olmaq şansını əldən vermədi. görkəmli musiqiçilər, onların icra tərzini öyrənin. Bir gün səyahət üçün pulu olmayan gənc Bax məşhur orqan ifaçısı Buxtehude oyununa qulaq asmaq üçün piyada başqa bir şəhərə getdi.

Bəstəkar həm də yaradıcılığa münasibətini, musiqiyə baxışlarını dönməz şəkildə müdafiə etmişdir. Məhkəmə cəmiyyətinin heyranlığına baxmayaraq xarici musiqi, Bax xüsusi məhəbbətlə oxumuş, öz əsərlərində alman xalq mahnı və rəqslərindən geniş istifadə etmişdir. Başqa ölkələrin bəstəkarlarının musiqisini mükəmməl bilən o, onları kor-koranə təqlid etmirdi. Geniş və dərin bilik ona bəstəkarlıq bacarıqlarını təkmilləşdirməyə və cilalamağa kömək etdi.

Sebastyan Baxın istedadı təkcə bu sahə ilə məhdudlaşmırdı. O, müasirləri arasında ən yaxşı orqan və klavesin ifaçısı idi. Bax, sağlığında bir bəstəkar kimi tanınmasaydı, onun orqanda improvizasiya məharəti üstün idi. Hətta rəqibləri də bunu etiraf etməyə məcbur olublar.

Deyirlər ki, Bax o vaxtkı məşhur fransız orqan ifaçısı və klavesin ifaçısı Lui Marşanla müsabiqədə iştirak etmək üçün Drezdenə dəvət olunub. Bir gün əvvəl musiqiçilərin ilkin tanışlığı olub, onların hər ikisi klavesin çalıblar. Elə həmin gecə Markand tələsik getdi və bununla da Baxın danılmaz üstünlüyünü dərk etdi. Başqa bir dəfə, Kassel şəhərində Bax orqan pedalında solo ifa edərək dinləyicilərini heyran etdi. Bax belə bir uğur qazanmadı, o, həmişə çox təvazökar və çalışqan bir insan olaraq qaldı. Belə mükəmməlliyə necə nail olduğunu soruşduqda bəstəkar belə cavab verdi: “Mən çox oxumalı idim, kim bir o qədər çalışqandırsa, ona da nail olacaq”.

1708-ci ildən Bax Veymarda məskunlaşdı. Burada saray musiqiçisi və şəhər orqanı kimi xidmət etmişdir. Veymar dövründə bəstəkar ən yaxşı orqan əsərlərini yaratmışdır. Onların arasında Do minorda məşhur Tokkata və Fuqa, Do minorda məşhur Passacaglia var. Bu əsərlər məzmunca əhəmiyyətli və dərin, miqyasına görə möhtəşəmdir.

1717-ci ildə Bax ailəsi ilə birlikdə Kothenə köçdü. Dəvət olunduğu Köten knyazının sarayında heç bir orqan yox idi. Bax əsasən klaviatura və yazırdı orkestr musiqisi. Bəstəkarın vəzifələrinə rejissorluq da daxildir kiçik orkestr, şahzadənin oxumasını müşayiət edin və klavesin çalaraq onu əyləndirin. Məsuliyyətlərinin öhdəsindən çətinlik çəkmədən gələn Bax bütün boş vaxtını yaradıcılığa həsr edirdi. Bu dövrdə klavier üçün yaradılmış əsərlər onun yaradıcılığında orqan işlərindən sonra ikinci zirvəni təmsil edir. Kötendə iki və üç səsli ixtiralar yazılmışdır (Bax üç səsli ixtiraları “sinfoniyalar” adlandırırdı). Bəstəkar bu pyesləri böyük oğlu Vilhelm Fridemannla dərslər üçün nəzərdə tutmuşdur. “Fransız” və “İngilis dili” süitlərini yaradanda da pedaqoji məqsədlər Baxı istiqamətləndirirdi. Kötendə Bax birinci cildi təşkil edən 24 prelüd və fuqa da tamamladı. bir çox iş“Yaxşı xasiyyətli Klavier” adlanır. Həmin dövrdə D minorda məşhur “Xromatik fantaziya və fuqa” yazılmışdır.

Bizim dövrümüzdə Baxın ixtiraları və süitaları musiqi məktəblərinin proqramlarında, Yaxşı xasiyyətli Klavyenin prelüdləri və fuqaları isə məktəblərdə və konservatoriyalarda məcburi parçalara çevrilmişdir. Bəstəkarın pedaqoji məqsədlər üçün nəzərdə tutduğu bu əsərlər yetkin musiqiçinin də marağına səbəb olur. Buna görə də, Baxın nisbətən asan ixtiralarla başlayan və ən mürəkkəb “Xromatik Fantaziya və Fuqa” ilə bitən klavier üçün əsərlərini konsertlərdə və radioda dinləmək olar. ən yaxşı pianoçular sülh.

1723-cü ildə Kötendən Bax Leypsiqə köçdü və ömrünün sonuna qədər burada qaldı. Burada o, Müqəddəs Tomas kilsəsinin nəğmə məktəbinin kantoru (xor direktoru) vəzifəsini tutdu. Bax məktəbin köməyi ilə şəhərin əsas kilsələrinə xidmət etməyə, vəziyyət və keyfiyyətə görə məsuliyyət daşımağa borclu idi. kilsə musiqisi. Özü üçün biabırçı şərtləri qəbul etməli oldu. Müəllimin, pedaqoqun və bəstəkarın vəzifələri ilə yanaşı, aşağıdakı göstərişlər də var idi: “Burgomasterin icazəsi olmadan şəhəri tərk etməyin”. Əvvəlki kimi onun yaradıcılıq imkanları məhdud idi. Bax kilsə üçün “çox uzun olmayacaq, həm də... operaya bənzəyən, lakin dinləyicilərdə ehtiram oyadacaq” musiqi bəstələməli idi. Amma Bax, həmişə olduğu kimi, çox şey qurban verərək, heç vaxt əsas şeydən - bədii inancından əl çəkmədi. O, bütün həyatı boyu dərin məzmunu və daxili zənginliyi ilə heyrətamiz əsərlər yaratmışdır.

Beləliklə, bu dəfə idi. Bax Leypsiqdə ən yaxşı vokal və instrumental əsərlərini yaratdı: ən çox kantatalar (ümumilikdə, Bax 250-yə yaxın kantata yazmışdır), “Müqəddəs İoann ehtirası”, “Müqəddəs Metyu ehtirası” və B minorda məclis. Yəhya və Metyuya görə “ehtiras” və ya “ehtiraslar” müjdəçi Yəhya və Metyu tərəfindən təsvir edilən İsa Məsihin əzabları və ölümü haqqında hekayətdir. Kütləvi məzmun baxımından Ehtirasa yaxındır. Keçmişdə həm Mass, həm də "ehtiras" xor mahnıları idi Katolik Kilsəsi. Bax üçün bu əsərlər kilsə xidmətləri çərçivəsindən çox kənara çıxır. Baxın Kütləvi və Ehtirasıdır monumental əsərlər konsert personajı. Onları solistlər, xor, orkestr və orqan ifa edir. Öz yolumla bədii dəyər kantatalar, “Ehtiras” və Mass bəstəkarın yaradıcılığının üçüncü, ən yüksək zirvəsini təmsil edir.

Kilsə rəhbərliyi Baxın musiqisindən açıq şəkildə narazı idi. Əvvəlki illərdə olduğu kimi, onu çox parlaq, rəngarəng və insanpərvər gördülər. Həqiqətən də, Baxın musiqisi ciddi kilsə mühitinə, yer üzündəki hər şeydən uzaqlaşma əhval-ruhiyyəsinə cavab vermədi, əksinə ziddiyyət təşkil etdi. Bax əsas vokal və instrumental əsərləri ilə yanaşı, klavier üçün musiqi yazmağa davam etdi. Kütləvi mərasimlə demək olar ki, eyni vaxtda məşhur “İtalyan konserti” yazılmışdır. Bax daha sonra 24 yeni prelüd və fuqadan ibarət “Yaxşı xasiyyətli Klavye”nin ikinci cildini tamamladı.

Nəhəngdən başqa yaradıcılıq işi və kilsə məktəbində xidmətlər, Baxın ev sahibliyi etdi Aktiv iştirakşəhərin “Musiqi Şurası”nın fəaliyyətində. Şəhər sakinləri üçün kilsə deyil, dünyəvi musiqi konsertləri təşkil edən musiqisevərlər cəmiyyəti idi. Bax Musiqi Kollecinin konsertlərində solist və dirijor kimi böyük uğurla çıxış edirdi. Xüsusilə cəmiyyətin konsertləri üçün bir çox orkestr, klaviatura və vokal əsərləri dünyəvi xarakter daşıyır.

Amma Baxın əsas işi – müğənnilər məktəbinin rəhbəri ona qəm və bəladan başqa heç nə gətirmədi. Kilsə tərəfindən məktəb üçün ayrılan vəsait cüzi idi və oxuyan oğlanlar ac və pis geyinmişdilər. Onların musiqi qabiliyyətlərinin səviyyəsi də aşağı idi. Müğənnilər çox vaxt Baxın fikrini nəzərə almadan işə götürülürdülər. Məktəbin orkestri çox təvazökar idi: dörd truba və dörd skripka!

Baxın şəhər rəhbərliyinə təqdim etdiyi məktəbə kömək üçün edilən bütün müraciətlər diqqətdən kənarda qaldı. Kantor hər şeyə görə cavab verməli idi.

Yeganə sevinc hələ də yaradıcılıq və ailə idi. Yetkin oğulları - Vilhelm Fridemann, Filip Emmanuel, İohan Kristian - istedadlı musiqiçilər oldular. Atalarının sağlığında onlar məşhur bəstəkar olublar. Bəstəkarın ikinci həyat yoldaşı Anna Maqdalena Bax böyük musiqi qabiliyyəti ilə seçilirdi. Əla eşitmə qabiliyyəti və gözəl, güclü soprano səsi var idi. O, yaxşı oxudu və böyük qızı Bax. Bax ailəsi üçün vokal və instrumental ansambllar bəstələmişdir.

Bəstəkarın həyatının son illəri qaraldı ciddi xəstəlik göz. Uğursuz əməliyyatdan sonra Bax kor olub. Ancaq o vaxt da əsərlərini yazmaq üçün diktə edərək bəstələməyə davam etdi. Baxın ölümü musiqi ictimaiyyəti tərəfindən demək olar ki, diqqətdən kənarda qaldı. Tezliklə onu unudublar. Baxın həyat yoldaşı və kiçik qızının taleyi kədərli idi. Anna Magdalena on il sonra yoxsullar üçün hörmətsizlik evində öldü. Kiçik qızı Regina acınacaqlı bir həyat sürdü. IN son illər Bethoven ona çətin həyatında kömək etdi. Bax 28 iyul 1750-ci ildə vəfat etdi.

O, nadirlərdən biridir və gözəl insanlar, İlahi nuru yaza bilən.

İohan Sebastyan Almaniyanın ən böyük musiqi sülaləsi sayılan ailədə anadan olub. Baxın əcdadlarından zither çalan çörəkçi Veit Bax və Erfurtda şəhər musiqiçisi İohannes Bax xüsusilə məşhur idi. Sonuncuların nəsilləri o qədər məşhurlaşdılar ki, bəzi orta əsr alman ləhcələrində "Bax" soyadı ümumi bir ismə çevrildi və "şəhər musiqiçisi" mənasını aldı.

Baxın atası şəhər musiqiçisi Johann of Ambroydur.

İohan Sebastianın əmisi İohan Kristof şəhərdə orqan ifaçısı kimi fəaliyyət göstərirdi. Təbii ki, sülalənin gələcək ən böyük nümayəndəsi çox erkən yaşlarından musiqi öyrənməyə başlayıb.

1693 - kiçik Bax kilsə məktəbinə daxil olur. Oğlanın yaxşı soprano səsi var və irəliləyir

1695 - İohan Sebastian iki ildən sonra hər iki valideynini itirdi. Onu Ordfurda musiqiçi kimi xidmət edən böyük qardaşı qəbul edir.

1695 - 1700 - Ohrdruf. Bax məktəbdə oxuyur və qardaşının rəhbərliyi altında musiqi öyrənir. Eyni zamanda, yeniyetmə ikən İohan Bax görmə qabiliyyətini ciddi şəkildə itirdi - gecələr, ayın işığında qardaşının qeydlərini köçürürdü.

Məktəb müəllimi Baxa Lüneburqa getməyi tövsiyə edir, məşhur məktəb Müqəddəs Maykl kilsəsində. Johann Sebastian Mərkəzi Almaniyadan Şimali Almaniyaya qədər 300 kilometr piyada gedir. Lüneburqda Bax tam pansionatla yaşayır və hətta kiçik təqaüd də alır. Usta orqan ifaçısı Georg Böhm Lüneburqda gələcək bəstəkarın müəllimlərindən birinə çevrilir.

1702 - məktəbi bitirdikdən sonra Baxın universitetə ​​daxil olmaq hüququ var, lakin pul qazanmağa ehtiyacı olduğu üçün onu ödəyə bilmir. Lüneburqda bir müddət qaldıqdan sonra gələcək bəstəkar Türingiyaya qayıdır. Burada o, Saksoniya şahzadəsi İohann Ernestin şəxsi kapellasında skripkaçı kimi xidmət etməyi bacarır. Sonra Bax Arnştadtda dayanır və burada 4 il keçir.

1703 – 1707 – Arnştadt. Bax o dövrün məşhur musiqiçilərinin musiqisini və ifa tərzini öyrənməyi dayandırmadan kilsə orqanisti kimi fəaliyyət göstərir.

1707 - Bax Mühlhauzendə Müqəddəs Blez kilsəsində orqan ifaçısı kimi xidmət etmək üçün dəvəti qəbul edir. Burada kantatalar yazmağa başlayır və orqan təmirçisi kimi yarımştat işləyir. Bax bir il Mühlhauzendə keçir.

1708 - İohan Sebastyan Bax öz əmisi oğlu, eyni zamanda yetim Mariya Barbara ilə evlənir. Maria Barbara Baxa 7 uşaq dünyaya gətirdi, onlardan dördü sağ qaldı.

Eyni il - Veymara köçdü. İohan Bax nəhayət uzun müddət şəhərdə qalır, saray orqanı və bəstəkarıdır. Bu dövr Baxın musiqi bəstəkarı kimi yaradıcılıq yolunun başlanğıcı hesab olunur. Veymarda orqan və klavesin üçün çoxlu əsərlər yazılmışdır.

1717 – 1723 – Köten. Bax Anhalt-Keten şahzadəsi Leopoldun məhkəməsində məhkəmə dirijoru vəzifəsini alır. İohann Sebastianın vəzifələrinə aşağıdakılar daxildir: şahzadənin oxumasını müşayiət etmək (müasirlərinin fikrincə, o, yaxşı səs), onu klavesin və qamba çalaraq müşayiət edin, həmçinin 18 musiqiçidən ibarət kilsəyə rəhbərlik edin. Burada o, "Yaxşı xasiyyətli Klavier" (1-ci cild), solo skripka və violonçel üçün sonatalar və süitalar, altı Brandenburq konsertini yazdı.

Baxın məhkəmə dirijoru kimi görünməsindən əvvəl Drezdendə bir hadisə baş vermişdi: orada o dövrün “dünya ulduzu” L.Marşandın çıxışı olmalı idi. Musiqiçilər konsert ərəfəsində görüşdülər, hətta birlikdə oynamağı da bacardılar, bundan sonra Marchand rəqabətə tab gətirə bilməyib və Baxı özündən daha yaxşı musiqiçi kimi tanıyaraq Drezdendən ayrıldı.

1720-ci il iyun - Mariya Barbara qəfil öldü. Bax dul qalır.

1721 - İohan Bax ikinci dəfə Vayssenfelddən olan saray musiqiçisi Anna Maqdalena Vilkenin qızı ilə evlənir. O, həm də musiqi sülaləsini təmsil edir gözəl səslə Və yaxşı eşitmə. Ərinə kömək edən Anna Magdalena onun bir çox əsərlərini yenidən yazdı. İkinci evlilik bəstəkar üçün birincidən daha uğurlu olur. Bax sevimli Anna Maqdalena üçün “Anna Maqdalena Bax Musiqi Kitabı”nı yaradır. Bu evlilikdə Baxın 13 övladı var, lakin onlardan altısı sağ qalıb.

1722 - nizamnamə dünyəvi musiqi, Bax Leypsiqdə açılan kantor vakansiyasına müraciət edir. Bir il sonra bu vəzifəni alır.

1723 – 1750 – Leypsiq.

1723 - Leypsiqdə artıq məşhur musiqiçini şəhərin musiqi direktoru və kantoru gözləyir. kilsə xoru St Thomas məktəbində. Məhz burada İohan Sebastyan xor məktəbinin rəhbəri kimi işə başlayır. Müəllimlik bəstəkar üçün yükdür, yaradıcılıqdan vaxt ayırır. Bundan əlavə, xor məktəbi zəif saxlanılır, İohann Sebastianın tələbələri daim acdır və pis geyinirlər. Məktəb rəhbərliyi isə oğlanların oxuma qabiliyyətinin keyfiyyətinə az əhəmiyyət verir.

Eyni zamanda bəstəkar Leypsiq “Musiqi Kolleci”nin fəaliyyətində fəal iştirak edir.

Leypsiqdə İohan Sebastyan Baxın üç oğlu dünyaya gəldi: Vilhelm Fridemann, Filip Emmanuel, Con Kristian. Onların hamısı istedadlı musiqiçilər olduğu ortaya çıxdı.

Leypsiq yaradıcılıq dövrü - Bax “Müqəddəs Metyu ehtirası”, “Müqəddəs Con Ehtiras”, “Yüksək kütlə”, “Şöhrətli oratoriya”, “B minor” məclisi, “Milad oratoriyası” və s. Johann Sebastian - onlar "kilsə deyillər", müvafiq ciddilikdən məhrumdurlar, lakin dünya musiqisinin rəngarəngliyinin bolluğu var. Bəstəkarla onun rəhbərləri arasında qarşılıqlı narazılıq son nəticədə açıq konfliktlə nəticələnir.

1740 - Rəsmi olaraq xidmətdə qalan Bax əslində öz işinə gedir. O, instrumental musiqi yazır və bəzi əsərlərini çap etdirməyə çalışır.

1747 - Berlinə səyahət. Baxın oğlu Filip Emmanuel II Fridrixin rəhbərliyi altında xidmət edir. O, atasına kral sarayında tamaşa təqdim edir. Bax, kralın verdiyi bir mövzuda improvizə edərək Frederik və ətrafı üçün oynayır. Leypsiqə qayıdan Bax bu improvizasiyadan “Musiqi təklifi” əsərində əsas götürür və onu Prussiya hökmdarı II Fridrixə həsr edir.

Ömrünün son illərində Bax gəncliyində gözləri yorğunluğu səbəbindən ağır xəstə idi. Ölümündən bir müddət əvvəl bəstəkar əməliyyat etmək qərarına gəldi, lakin bundan sonra o, tamamilə kor oldu. Bu, bəstəkarı dayandırmadı - indi o, əsərlərini diktə edirdi.

İohan Sebastyan Bax (1685-1750) - böyük alman bəstəkarı, bandmeyster, virtuoz orqan ifaçısı. Ölümündən iki əsrdən çox vaxt keçir və onun yazılı əsərlərinə maraq azalmır. “New York Times” qəzetinin yazdığına görə, zamandan yüksəkdə dayanan şedevrlər yaradan dünya bəstəkarlarının reytinqi tərtib edilib və Bax bu siyahıda birinci yerdədir. Onun musiqisi, bəşəriyyətin yarada biləcəyi ən yaxşı musiqi kimi, Voyager Qızıl Rekordunda qeyd edildi, kosmik gəmiyə qoşuldu və 1977-ci ildə Yerdən Kosmosa göndərildi.

Uşaqlıq

İohan Sebastyan 31 mart 1685-ci ildə Almaniyanın Eyzenax şəhərində anadan olub. Böyük Bax ailəsində o, ən kiçik, səkkizinci uşaq idi (onlardan dördü körpəlikdə öldü). 16-cı əsrin əvvəllərindən onların ailəsi musiqiçiliyi ilə məşhur idi, onun qohumlarının və əcdadlarının çoxu musiqi sahəsində peşəkarlar idi (tədqiqatçılar onların təxminən əllisini hesab edirdilər). Bəstəkarın ulu babası Fayth Bax çörəkçi və zitherdə (qutuşəkilli dərgili musiqi aləti) əla ifaçısı idi.

Uşağın atası İohan Ambrosius Bax Eisenach kilsəsində skripka çalırdı və saray müşayiətçisi kimi işləyirdi (bu vəzifədə o, sosial konsertlər təşkil edirdi). Böyük qardaş İohan Kristof Bax kilsədə orqan ifaçısı kimi xidmət edirdi. Onların ailəsindən o qədər trubaçı, orqan ifaçısı, skripkaçı və fleytaçı çıxdı ki, “Bax” soyadı ümumi bir ismə çevrildi, əvvəlcə Eyzenaxda, sonra isə bütün Almaniyada az-çox dəyərli musiqiçilərə verilən ad.

Belə bir ailə ilə balaca İohann Sebastianın danışmağı öyrənməmişdən əvvəl musiqi öyrənməyə başlaması təbiidir. O, ilk skripka dərslərini atasından almış və musiqi biliyinə, çalışqanlığına və bacarığına hərisliyi ilə atasını çox sevindirmişdir. Oğlanın əla səsi (soprano) var idi və hələ çox gənc ikən şəhər məktəbinin xorunda solist idi. Heç kim onun gələcək peşəsinə şübhə etmirdi;

Onun doqquz yaşı olanda anası Elizabet Lemmerhirt öldü. Bir il sonra ata da öldü, ancaq uşaq tək qalmadı, böyük qardaşı İohan Kristof onu yanına aldı. Ohrdruf şəhərində sakit və hörmətli musiqiçi və müəllim idi. Tələbələri ilə birlikdə İohan Kristof dərs deyirdi kiçik qardaş klavesində kilsə musiqisi çalın.

Lakin gənc Sebastiana bu fəaliyyətlər monoton, darıxdırıcı və ağrılı görünürdü. Xüsusilə böyük qardaşının qapalı şkafda əsərləri olan dəftəri olduğunu biləndə özünü tərbiyə etməyə başladı. məşhur bəstəkarlar. Gecələr gənc Bax şkafa girir, bir dəftər çıxarır və ay işığında qeydləri köçürürdü.

Belə bir yorğunluqdan gecə işi Gəncin görmə qabiliyyəti pisləşməyə başladı. Böyük qardaş Sebastyanın bunu etdiyini biləndə və bütün qeydləri götürəndə nə qədər ayıb oldu.

Təhsil

Ohrdrufda gənc Bax orta məktəbi bitirdi, burada ilahiyyat, coğrafiya, tarix, fizika və latın dilini öyrəndi. Məktəb müəllimi ona Lüneburq şəhərindəki Müqəddəs Mixail kilsəsindəki məşhur vokal məktəbində təhsilini davam etdirməyi məsləhət görüb.

Sebastian on beş yaşında olanda artıq tamamilə müstəqil olduğuna qərar verdi və Mərkəzi Almaniyadan şimala təxminən 300 kilometr piyada Lüneburqa getdi. Burada məktəbə getdi və içəri girdi üç il(1700-dən 1703-ə qədər) tam board idi və hətta kiçik bir təqaüd də aldı. Təhsil aldığı müddətdə Hamburq, Celle, Lübek şəhərlərində olmuş, burada yaradıcılıqla tanış olmuşdur. müasir musiqiçilər. Eyni zamanda, o, özünü yaratmağa çalışdı öz əsərləri klavier və orqan üçün.

Məzun olduqdan sonra vokal məktəbi, Sebastianın universitetə ​​daxil olmaq hüququ var idi, ancaq çörəkpulu qazanmaq lazım olduğu üçün bundan istifadə etmədi.

Yaradıcı yol

Bax Türingiyaya getdi və burada Saksoniya hersoqu İohann Ernstin şəxsi kilsəsində saray musiqiçisi kimi işə düzəldi. Altı ay ərzində o, centlmenlər üçün skripka çaldı və ifaçı kimi ilk populyarlığını qazandı. Amma gənc musiqiçi zənginlərin qulaqlarını oxşamaq yox, inkişaf etmək, özü üçün yeni yaradıcılıq üfüqləri kəşf etmək istəyirdi. O, Veymardan 200 kilometr aralıda yerləşən Arnştadta getdi və burada Müqəddəs Bonifas kilsəsində saray orqanı kimi işləməyə başladı. Bax həftədə cəmi üç gün işləyirdi və hələ də kifayət qədər yüksək maaş alırdı.

Kilsə orqanı yeni sistemə uyğun quruldu. gənc bəstəkar bir çox yeni imkanlar meydana çıxdı, o, istifadə etdi və otuza yaxın kapriç, süit, kantata və s. orqan işləyir. Lakin üç il sonra İohann hakimiyyətlə münasibətləri gərgin olduğundan Arnştadt şəhərini tərk etməli oldu. Kilsə rəhbərliyi onun dini ruhani əsərlərin icrasına yenilikçi yanaşmasını bəyənmədi. Eyni zamanda, istedadlı orqan ifaçısının şöhrəti bütün Almaniyaya küləkdən daha tez yayıldı və Bax Almaniyanın bir çox şəhərlərində gəlirli vəzifələr təklif edildi.

1707-ci ildə bəstəkar Mühlhauzenə gəlir və burada Müqəddəs Blez kilsəsində xidmətə başlayır. Burada o, orqan təmirçisi kimi part-time işləməyə başladı və "Rəbb mənim padşahımdır" bayram kantatasını yazdı.

1708-ci ildə ailəsi ilə birlikdə Veymara köçdü və burada uzun müddət saray bəstəkarı və orqan ifaçısı kimi qaldı. Güman edilir ki, məhz burada və bu dövrdə onun yaradıcılıq yolu musiqi bəstəkarı kimi.

1717-ci ildə Bax, bəstəkarın istedadını yüksək qiymətləndirən Anhalt şahzadəsi Leopoldla birlikdə Kötendə saray dirijoru olmaq üçün Veymardan ayrıldı. Şahzadə Baxa yaxşı maaş verdi və ona tam fəaliyyət azadlığı verdi, lakin o, dində Kalvinizmi qəbul etdi, bu da ibadətdə mürəkkəb musiqidən istifadəni istisna edirdi. Buna görə də, Kötendə Bax əsasən dünyəvi əsərlər yazmaqla məşğul idi:

• orkestr üçün süitalar;
• altı Brandenburq konserti;
• klavier üçün fransız və ingilis suitləri;
• Yaxşı xasiyyətli Klavierin 1-ci cildi;
• solo violonçel üçün suitlər;
• ikisəsli və üçsəsli ixtiralar;
• sonatalar;
• solo skripka üçün üç partita.

1723-cü ildə Sebastyan Leypsiqə köçdü və burada Müqəddəs Tomas kilsəsində xor kantoru kimi işə düzəldi. Tezliklə ona "vəzifəsi təklif olundu" musiqi direktoru» bütün Leipzig kilsələri. Bu dövr yaradıcılıq fəaliyyəti yazı ilə qeyd olunur aşağıdakı əsərlər:

• "Metyu Ehtiras";
• "Milad oratoriyası";
• "Müqəddəs Yəhyanın ehtirası";
• B minorda kütlə;
• "Yüksək kütlə";
• "Möhtəşəm oratoriya".

Bəstəkar bütün həyatı boyu mindən çox əsər yazıb.

Ailə

1707-ci ilin payızında İohan ikinci əmisi oğlu Mariya Barbara ilə evləndi. Ailədə cəmi yeddi uşaq dünyaya gəldi, lakin onlardan üçü körpəlikdə öldü.

Sağ qalanlardan ikisi sonradan musiqi aləmində kifayət qədər məşhur insanlar oldu:

• Vilhelm Fridemann da atası kimi orqan ifaçısı və bəstəkar, improvizator və kontrpuan ustası idi.
• Karl Filip Emmanuel də Berlin və ya Hamburq Baxı kimi tanınan musiqiçi, bəstəkar oldu.

1720-ci ilin iyununda Mariya Barbara qəfil öldü və Bax dörd azyaşlı uşağı ilə dul qaldı.

Zərərdən gələn ağrı bir az azaldıqda, Sebastian yenidən tam hüquqlu bir ailə haqqında düşündü. O, uşaqları üçün evə ögey ana gətirmək istəmirdi, lakin bu, tək onun üçün artıq dözülməz idi. Məhz bu dövrdə müğənni Anna Magdalena Wilke, köhnə dostu, Weissenfelddəki saray musiqiçisi qızı Kötendə konsertlər verdi. Gənc Anna bir neçə dəfə Baxa baş çəkdi və uşaqları ilə şirin-şirin oynadı. Sebastyan uzun müddət tərəddüd etsə də, nəhayət, ona evlilik təklifi edib. On altı yaş fərqinə baxmayaraq, qız bəstəkarın həyat yoldaşı olmağa razı oldu.

1721-ci ildə Bax və Anna Maqdalena evləndilər. Onun gənc həyat yoldaşı aid idi musiqi sülaləsi, heyrətamiz səsi və eşitməsi var idi. Bu evlilik bəstəkar üçün birincidən daha xoşbəxt oldu. Xeyirxah və çevik Anna uşaqları özününkü kimi qəbul etdi və həm də əla evdar qadın idi. Onların evi indi həmişə təmiz və rahat, dadlı, səs-küylü və əyləncəli idi. İohan Sebastian sevgilisi üçün "Anna Maqdalena Baxın Musiqi Kitabı"nı yaratdı.

Axşamlar evdə şamlar yandırılır, insanlar qonaq otağına toplaşır, Bax skripka çalır, Anna mahnı oxuyurdu. Belə anlarda izdihamlı dinləyicilər pəncərələrinin altına toplaşır, daha sonra ev sahibləri ilə nahar etmək üçün evə buraxılırdılar. Bax ailəsi çox səxavətli və qonaqpərvər idi.

Bu evlilikdən on üç uşaq dünyaya gəldi, onlardan yalnız altısı sağ qaldı.

Təəssüf ki, İohannın ölümündən sonra övladları arasında fikir ayrılıqları başladı. Hamı getdi, yalnız iki kiçik qızı Anna Magdalena ilə qaldı - Regina Susanna və Johanna Caroline. Uşaqlardan heç biri maddi yardım göstərmədi və böyük bəstəkarın həyat yoldaşı ömrünün qalan hissəsini tam yoxsulluq içində keçirdi. Ölümündən sonra o, hətta yoxsullar üçün nişansız məzarda dəfn edildi. Baxın kiçik qızı Regina, həyatının sonunda ona Lüdviq van Bethoven kömək etdi.

Həyatın və ölümün son illəri

İohan Sebastyan 65 yaşına qədər yaşadı. Son illərdə onun görmə qabiliyyəti çox pisləşib, gəncliyində korlanıb. Bəstəkar əməliyyat olunmaq qərarına gəlib və bu əməliyyatı ona britaniyalı oftalmoloq Con Teylor edib. Həkimin nüfuzu yaxşı deyildi, amma Sebastyan yapışdı son ümid. Ancaq cərrahi müdaxilə uğursuz oldu və Bax tamamilə kor idi. Ancaq bəstəkarlıqdan əl çəkmirdi, indi o, öz əsərlərini arvadına və ya kürəkəninə diktə edirdi.

Ölümündən on gün əvvəl bir möcüzə baş verdi və Baxın görmə qabiliyyəti geri qayıtdı sonuncu dəfə Sevdiyim həyat yoldaşımın, övladlarımın üzünü, günəş işığını görə bildim.

28 iyul 1750-ci ildə böyük musiqiçinin ürəyi dayandı. O, Leypsiqdə kilsə qəbiristanlığında dəfn edilib.

JOHANN SEBASTIAN BACH

Astroloji Bürc: QOÇ

MİLLİYYƏTİ: ALMAN

MUSİQİ ÜZLÜ: BAROQUE

İkonik İŞ: GOLDBERG VARIASYONLARI (1741)

BU MUSİQİYİ HARADA EŞİTMƏSİNİZ: “QUZULARIN SÜKÜŞÜ” FİLMİNDƏ. DOKTOR HANNIBAL LEKTOR İKİ QANLI QƏTLİ TƏRƏF EDƏNDƏ.

HİKRİ SÖZLƏR: “BUNDA Fövqəltəbii HƏÇ BİR ŞEY YOXDUR. SİZ SADECE DOĞRU DÖNÜŞDƏ DÜZGÜ DÜŞÜRƏ VARMANIZ GEREKİR. VƏ ALƏT HƏR ŞEYİ ÖZÜ ÇALACAQ”.

İohan Sebastyan Baxın atasının musiqiçi olması yəqin ki, təəccüblü deyil - kiçik alman kəndlərində oğullar çox vaxt peşəkarcasına atalarının yolu ilə gedirdilər. Bununla belə, Baxın babası, ulu babası, çoxsaylı əmiləri, bacısı oğulları, əmioğluları və ikinci əmioğlularının da musiqiçi olması əlamətdardır. Ailənin yerli musiqi biznesinə elə güclü təsiri var idi ki, 1693-cü ildə saray orkestrində vakansiya yarananda onlar skripkaçı və ya orqan ifaçısı yox, “Baxlardan birini” istədilər.

Öz növbəsində Bax musiqili hissə üçün dörd oğlu, bir kürəkəni və nəvəsini müəyyənləşdirdi. O, həmçinin gələcək nəsillər üçün tamamilə inanılmaz musiqi irsi qoyub. Bax uzun illərdir ki, həftədə bir kantata yazır - boş vaxtlarında yazdığı konsertlərdən, kanonlardan, sonatalardan, simfoniyalardan, prelüdlərdən və partitalardan başqa. Bu adam sırf intellektual məşq xatirinə 15 fuqa və dörd kanondan ibarət “Fuqa Sənəti” silsiləsi tərtib edə bilərdi.

Baxın həyatı dramatikliyi və parlaqlığı ilə seçilmirdi, o, heç vaxt səyahət etmədi, izdihamlı dinləyicilər qarşısında çıxış etmədi, hətta ondan ayrılmadı kiçik vətən Cənubi Almaniyada. Düzdür, o, iki dəfə ailə qurmağa və iyirmi uşaq dünyaya gətirməyə vaxt tapdı, amma əks halda həyatı müəllimlik, dirijorluq və bəstəkarlıqla dolu idi.

ƏLA İDEYA: GƏLİN ONA JOHAN DEYƏK!

1685-ci ildə Almaniyanın Eisenach şəhərində anadan olan İohann Sebastian üçün İohann adı bir o qədər qaçılmaz idi. musiqi karyerası. Atası, ulu babası, yeddi əmisi və beş qardaşından dördü bu adı daşıyırdı; Bacı Yohannanı və qəribə bir şəkildə Yohannes adlı başqa bir qardaşı unutmayaq.

Baxın sakit, firavan uşaqlığı 1694-cü ildə anası Yelizaveta qəflətən vəfat etdikdə başa çatdı; bir il keçməmiş atası onun ardınca məzara getdi. Sebastianı Ohrdruf şəhərində yaşayan böyük qardaşı İohann (sözsüz) Kristof qəbul etdi. Johann Christoph, Johann Pachelbel (məşhur "Canon in D Major"un müəllifi) ilə təhsil almış hörmətli orqan ifaçısı idi.

Qardaşlar arasındakı münasibəti buludsuz adlandırmaq olmaz. Sebastian Christoph Pachelbel-ə verilən musiqi əsərləri kolleksiyasına daxil olmaq arzusunda idi, lakin böyük qardaşı bu son dərəcə qiymətli musiqi əlyazmalarını şkafda kilidli saxlayırdı. Bununla belə, Sebastyan arzulanan musiqiyə necə çatacağını anladı: əlini kabinetin torlu qapısından keçirərək, notu çıxartdı. O, hər gecə böyük qardaşından musiqi vərəqlərini oğurlayır, sonra isə gizlicə, ay işığında onları köçürürdü. Bu, Kristof nə baş verdiyini anlayana və əlyazmaları daha etibarlı şəkildə kilidləyənə qədər təxminən altı ay davam etdi. Eyni zamanda Baxdan nüsxələri götürdü.

BƏDBƏDSİZ GƏNC

Bax 1702-ci ildə Arnştadt şəhərində orqan ifaçısı vəzifəsini alaraq karyerasına başlamışdır. Onun vəzifələrinə xor və orkestrə dirijorluq daxildir, ifaçıların çoxu ondan yaşlı idi - bu, bəzən işləri çox çətinləşdirən bir vəziyyət idi. İyirmi üç yaşlı bir orkestr üzvü Baxın onu “keçi fagotçu” adlandırmasına cavab olaraq bazar meydanında Baxla döyüşə başladı.

Bax Arnştadtdan Mühlhauzenə, sonra Veymara getdi və hər yerdə orqan ifaçısı və dirijor kimi xidmət etdi. Yolda yeddi uşağı olan ikinci əmisi oğlu Mariya Barbara Baxla evləndi. Üstəlik, o, qəzəbli primadonna kimi şöhrət qazandı. Məsələn, o, belə fəndləri çıxartdı: dörd həftəlik məzuniyyət istədi və dörd ay işə gəlmədi və bir gün Bax, parikini başından qopararaq, qışqıraraq orqançıya atdı: " Çəkmə geyinsən yaxşı olar!” 1717-ci ildə Anhalt-Köthen knyazlarının sarayında ona nüfuzlu bir vəzifə təklif edildikdə, o, Veymarda dərhal işdən çıxarılmasını tələb edərək elə bir qalmaqal yaratdı ki, incimiş şəhər rəsmiləri onu demək olar ki, bir aya həbs etdi. Heç vaxt ürəyini itirməyən Bax bundan yararlandı boş vaxt"Xeyirxah Klavier"in birinci hissəsini yazmaq.

QULAQLARA QARŞI

Kötendə Bax nəhayət bəstəkar kimi özünə gəldi. Ən çox sevdiyi texnika kontrapunkt idi - kompozisiya forması Barokko dövrünə hakim olan . Əks nöqtədə bir melodik səs deyil, iki və ya daha çox səs alınır və səslənir, bəzən bir-birinə qatlanır, bəzən bir-birinə zidd olur. (Əgər musiqili görmüsünüzsə " Musiqi adamı", əks nöqtəni eşitdiniz. İki mahnı - "Lida Rose" və "Tell You?" - tamamilə fərqli melodiyalar, lakin onlar eyni vaxtda oxunur.) Kontrapunkt bir sıra mürəkkəb kompozisiya qaydalarına səbəb oldu, həm də ciddi şəkildə müəyyən edildi. musiqi formaları. Bax bütün bunları təkmilləşdirərək riyazi dəqiqliyi heyrətamiz ixtiraçılıqla birləşdirdi.

Kötendə Bax ağır zərbə aldı: qısa bir səfərdən qayıdarkən arvadının onun yoxluğunda qəflətən öldüyünü aşkar etdi. Yenə də ümidsizliyə qapılmadı; bir ildən az müddətdə o, Anna Magdalena Wilke adlı sopranoya aşiq oldu. Onu məhkəmə xoruna yerləşdirərək onun üçün orkestr üzvünün maaşından üç dəfə çox əməkhaqqı təmin edən Bax Anna Maqdalena ilə evləndi. O, ondan on yeddi yaş kiçik idi. Anhalt-Köthen Knyazlığında büdcə böhranı başlayanda Baxlar qərara gəldilər ki, artıq hərəkət etmək vaxtıdır.

Fenobarbital? DIMEDROL? XEYR, "VARİYASİYALAR"!

Onlar Leypsiqdə məskunlaşdılar və Bax burada Müqəddəs Tomas kilsəsində kantor vəzifəsi aldı. Ən çox belə başladı məhsuldar dövr onun həyatı. O, həftədə bir kantata buraxırdı - hər bazar günü vokal ilə öz xüsusi musiqisi var idi - beləliklə, beş yaratdı tam dövrələr kilsə musiqisi. Bundan əlavə, o, "Müqəddəs Metyu ehtirası", "Müqəddəs İoann ehtirası" və "Milad oratoriyası"nı yazdı.

BAX PARÇALARIN ARXASINDAKİ “Yaxşı Əzmli Klavier”in İLK HİSSƏSİNİ Bəstələyib.

O, xroniki yuxusuzluqdan əziyyət çəkən Qraf Herman fon Keyserlinqdən fərqli bir sifariş aldı. Keyserlinq Baxın yanında oxuyan İohan Qotlib Qoldberq adlı pianoçusunun yuxuya getməsi üçün gecələr sahibinə nə isə çalmasını istəyirdi və Bax da onu təmin etdi. keçmiş tələbə"Goldberg Variasiyaları".

Cazibədar bir hekayə - və çox güman ki, tamamilə etibarsızdır. "Variasiyalar" Qoldberqin cəmi on dörd yaşı olanda yazılmışdır və bundan əlavə, musiqi çətin ki, rahatlaşır. Çox güman ki, Bax əsəri əks nöqtədə bir məşq kimi istifadə etmək niyyətində idi və Qoldberq bunu ilk icra edənlərdən biri idi. Ekspertlərin fikrincə, "Goldberg Variations" - ən böyük şah əsər Bach klaviatura üçün.

ÖLÜM Xəyali və Real

Bax ömrünün sonuna qədər Leypsiqdə qaldı, baxmayaraq ki, sonrakı illərdə onun fenomenal məhsuldarlığı bir qədər yavaşladı. O, rəhbərləri ilə mübahisəyə dözə bilmədi - bazar günü ibadətləri üçün himnləri kimin seçməsi ilə bağlı mübahisə üç il davam etdi. 1749-cu ildə Leypsiq şəhər məclisi onun yerinə birini seçməyə başladı, baxmayaraq ki, Bax sağ idi və sağlam idi - və ölümünün nə qədər səbirsizliklə gözlənilməsindən çox narazı idi.

O vaxta qədər Bax anaxronizm kimi görünürdü və əks nöqtə öz dəqiqliyi və sərtliyi ilə ümidsizcə köhnəlmiş hesab olunurdu. Amma bəstəkar inadla öz xəttinə sadiq qaldı. "Fuqa sənəti"ndə o, imkanları araşdırdı bir və tək melodiyalar və hətta özünü bu musiqiyə toxunduraraq, soyadını təşkil edən hərflərlə təyin olunan notlara əsaslanan bir mövzu bəstələyir - BASN (alman notasında “B” B düz, “A” - A, “ C” - C, “H” - B əsas).

“VASN” fuqası qəfil bitir. Rəvayətə görə, Bax onu bəstələyən zaman yıxıldı. Həqiqət bir qədər mürəkkəbdir. 1740-cı illərin sonunda bəstəkarın görmə qabiliyyəti pisləşməyə başladı. 1750-ci ilin yazında o, göz əməliyyatlarını həyata keçirən “nüfuzlu oftalmoloq”a (daha doğrusu, patentli şarlatan) doktor Con Taylora müraciət etdi. Bax ilə Teylor Handellə eyni nəticəyə nail oldu: qısa müddət ərzində yüz faiz görmə qabiliyyətinə qayıtmaq, sonra isə tam korluq. Əməliyyatdan sonra bütün gücünü itirən Bax, insult keçirənə qədər daha bir neçə ay yaşadı. İyulun 28-də dünyasını dəyişib.

YAĞ İLƏ QEYDLƏR

Görünürdü ki, Baxın musiqisi də öz müəllifi ilə birlikdə məhv olmağa məhkumdur. Bəstəkarın sağlığında az nəşr olundu, qalanları isə kilsə kitabxanalarının dərinliklərində basdırıldı. Bax, Feliks Mendelsona on dördüncü ad günündə verilən hədiyyə - Müqəddəs Metyu Ehtirasının əlyazma nüsxəsi ilə unudulmaqdan xilas oldu. Mendelsonun nənəsi bu notları gənc Feliksə pianoda ifa etməyi öyrədən bəstəkar Karl Fridrix Zelterdən alıb. Zelter bu xalanı bir neçə il əvvəl pendir dükanında kərə yağı bükdükləri yerdə tapdığını söylədi. Bir çox musiqişünaslar Zelterin bir kəlmə üçün yalan danışdığına inanırlar, lakin əslində o, Baxın tələbələrindən birindən "Ehtiras" notlarını miras almışdır.

Nə olursa olsun, gənc Mendelssohn dərhal Baxın əsərlərindən ilhamlandı və 1829-cu ildə iyirmi yaşında Berlində "Ehtiras" tamaşasını təşkil edə bildi. Mendelssohn Baxın musiqisini düzəltmək istəyinə müqavimət göstərə bilmədi: o, işin müddətini üç saatdan iki saata endirdi, onu əvəz etdi. klaviatura orqanı və ümumiyyətlə partituranın barokko xarakterini yumşaldır. Bax, Mendelssohn-un səhnədə təqdim etdiyi vəhşi romantik "Ehtiras"dan üzüləcəkdi, lakin Berlin tamaşaçıları heyran idi. Dərhal Baxın digər gizli xəzinələri üçün ov başladı və o vaxtdan onun musiqisi - məcburi yemək V konsert zalları bütün dünya. Cənubi Almaniya əyalətini heç tərk etməyən bir adam üçün pis deyil.

ÇOX BACH YOXDUR

Baxın iki arvadından cəmi iyirmi övladı var idi; lakin onların yalnız yarısı yetkinliyə qədər sağ qaldı. Altı oğuldan yalnız biri Gottfried Heinrich etmədi peşəkar musiqiçi- yəqin əqli geriliyə görə.

Digər oğlu Gottfried Bernhard böyük vəd verdi. Bax Qotfridi Mühlhauzendə orqan ifaçısı vəzifəsinə gətirmək üçün əlaqələrindən istifadə etdi, lakin bir neçə ay sonra oğlunun borclarını ödəmək kimi biabırçı missiya ilə Mühlhauzenə qayıtdı. İkinci iş yerində, Sangerhauzendə qalması daha da pis başa çatdı - Gottfried sadəcə olaraq bir yığın borc qoyaraq yoxa çıxdı. Bir il ərzində qohumları ondan heç bir xəbər almadılar, sonra universitetin hüquq fakültəsinə daxil olmaq üçün gəldiyi Jenada dünyasını dəyişdiyini bildirdilər.

Xoşbəxtlikdən Baxın digər dörd oğlu həddindən artıq meyl göstərmədi. Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Emmanuel, Johann Christoph Friedrich və Johann Christian hamısı musiqi bəstələyiblər. V.F.-nin əsərləri. və I.K.F. bu gün nadir hallarda eşidilir, lakin I.K. və K.F.E. sağ olduqları müddətdə onlar geniş şəkildə tanınırdılar və atalarından daha əhəmiyyətli bəstəkarlar hesab olunurdular. O vaxtdan bəri vəziyyət kəskin şəkildə dəyişdi.

BACH FEDDƏ QARA QOYUNLAR?

VƏ sonuncu Bax, qeyd etməyə dəyər: guya P.D.K baş hərfləri ilə böyük bəstəkarın iyirmi birinci nəsli. Əslində, P.D.K. - musiqili satirik Peter Şikelin ixtirası; Schikele-nin bu zarafatı bir ildən çox davam edir, vaxtaşırı P.D.K.-nin indiyədək məlum olmayan əsərlərini “kəşf edir”. və onları ictimaiyyətə təqdim edir. Tamaşa adətən böyük dozada musiqili gobbledygook ilə müşayiət olunur.

Schikele P.D.K.-nin işlərini paylaşır. üç dövr üçün: "ilk artım", "immersion" və "tövbə". P.D.K. o, öz əsərlərini bəstələməkdənsə, başqalarından musiqi oğurlamaqda daha mahirdir; müxtəlif üslublar və janrlar - barok kontrpuan, romantik melodiyalar, Renessans madrigalları, kantri musiqisi və hətta rep. Ən məşhurları arasında “1712-ci ilin uvertürası”, “Məxluq Edip”, “Temperamentli Klavye” və “Bütün küləklər və zərb alətləri fırtınası üçün serenada” var.

GOLDBERG BY GOULD

Baxın XX əsrdə ən məşhur tərcüməçilərindən biri kanadalı pianoçu Glenn Gould idi. 1932-ci ildə Torontoda anadan olan Quld hələ də idi erkən uşaqlıq görkəmli kəşf etdi musiqi istedadı, və on beş yaşında artıq konsertlərdə çıxış edirdi. İki onillikdən çox konsert fəaliyyətləri Qould bütün Şimali Amerika və Avropada qastrol səfərində olub, həm inanılmaz oyun texnikası, həm də ekssentrikliyi ilə tamaşaçıları heyran edib. O, yüz paltara bükülmüş səhnəyə çıxdı - Gould qaralamalardan qorxurdu. Tamaşaçılara fikir verməməyi üstün tutdu, yırğalandı və pianoya tərəf hoppandı və amansızcasına öz-özünə zümzümə etdi;

Quld tanımadığı yerdə yata bilməməsindən şikayətləndi və 1964-cü ildə konsert verməyi dayandırdı. Bir çox orkestr rahat nəfəs aldı. Quld fərqli, ümumiyyətlə qəbul olunmayan şərhdə israr edərək dirijorlara əzab verirdi musiqi parçası; fortepiano ilə razı qalmağı son dərəcə çətin hesab edirdi və o, xüsusi hazırlanmış taburesini alətə uyğunlaşdırmaq üçün çox vaxt sərf edirdi. O, az qala konsert günü çıxışını da ləğv edə bilərdi. Studiyada işləməyə tamamilə keçdikdən sonra Qould Baxın klaviatura əsərlərini, o cümlədən Qoldberq Variasiyalarını iki versiyada yazmağa başladı. Əksər yazılarda səs mühəndislərinin bu “makiyajı” aradan qaldırmaq üçün qəhrəmancasına səy göstərməsinə baxmayaraq, pianoçunun “melodiyaları” eşidilir. Amma Quldun Baxı başqa heç kimi ifa etməməsi kimin vecinədir və onun bütün dünyadakı pərəstişkarları bu yazıları Baxın şah əsərinin kanonik təfsiri kimi alqışlayırdılar.

Gould məşhur bir hipokondriyak idi. O, bir dəfə Steinway and Sons-u məhkəməyə vermişdi Kommersiya direktoru pianoçunun çiyninə lazım olduğundan bir az da səxavətlə vurdu. Gould bunu hücum adlandırdı və o vaxtdan bəri çiynində və onurğasında davamlı ağrılar olduğunu söylədi. Bununla belə, pianoçu əlli yaşını heyrətamiz dərəcədə sağlam şəkildə qeyd etdi. Cəmi bir neçə gün sonra Quld kütləvi insult keçirdikdə cəmiyyətdə şok daha böyük oldu. O, komadan çıxa bilməyib və 1982-ci il oktyabrın 4-də dünyasını dəyişib. Onun qeydləri, xüsusən də Goldberg Variasiyalarının hər iki versiyası inanılmaz dərəcədə populyar olaraq qalır.