Bondarçukun “Stalinqrad” filmi harada çəkilib? Bondarçukun “Stalinqrad” filmi necə çəkilib? Döyüşlər və əlbəyaxa döyüşlər

FİLMİN SİNOPSİSİ

1942. Stalinqrad. Sovet qoşunları Volqanın sol sahilini tutan alman bölmələrinə əks-hücum etməyi planlaşdırır. Hücum dayandırıldı. Yalnız kapitan Qromovun komandanlığı altında olan kəşfiyyatçılar qarşı tərəfə keçərək evlərdən birində möhkəmlənməyə nail olurlar. Nəyin bahasına olursa-olsun onu saxlamağı əmr etdilər. Möcüzəvi şəkildə sağ qalan bir neçə sovet əsgərindən əlavə, onlar evdə onun sonuncu sakini 19 yaşlı Katyanı tapırlar.

Alman zabiti Kan düşmən tərəfindən ələ keçirilən evi geri almaq əmri alır.

Bəşər tarixinin ən qanlı döyüşlərindən birinin fonunda sevgi hekayələri və personajların dramatik qarşıdurması baş verir.

"" 2013-cü ildə Sony Pictures tərəfindən 2000-dən çox ekranda geniş şəkildə yayımlanacaq

"" IMAX® 3D formatında yayımlanan ilk Rusiya istehsalı filmdir.

Film rejissoru: “Biz heç vaxt görmədiyimiz bir film çəkmək istəyirdik. Etiraf edirəm ki, növbəti layihəmin genişmiqyaslı müharibə dramı olacağını düşünmürdüm. Niyə indi müharibə haqqında başqa bəyanat? Və bu sualı özümə cavablandırdım. IMAX 3D texnologiyaları bu gün inanılmaz təfərrüatlı və inandırıcı, hətta üçölçülü dünya hissini əldə etməyə imkan verir. Müasir tamaşaçını 1942-ci ilin noyabrında mühasirəyə alınmış, yandırılmış şəhərə batırmaq, mövcudluq effektinə nail olmaq istəyirdim. Ekran və tamaşaçı arasındakı sərhədi silməyə çalışmaq rejissorların əbədi arzusudur. Bir tərəfdən, biz yeni texnologiyalardan və stereo effekti müxtəlif yollarla mümkün qədər təsirli etmək istəyimizdən danışırıq. Digər tərəfdən, bu qəsdən seçilmiş kursdan əlavə, klassik kino povestinə, orijinal mənbəyə - kadrdaxili montaja, uzun səhnələrə və uzun çəkilişlərə qayıtdıq. Məsələn, bütöv bir səhnəni iki uzun kəsikdə həll etdikdə.”

Filmin prodüseri: “Stalinqrad” təkcə müharibənin gedişatını dəyişdirən döyüş haqqında hekayə deyil, bu, qeyri-insani şəraitdə öz insani keyfiyyətlərini qoruyub saxlaya bilmiş, sevmək qabiliyyətini itirməyən insanlar haqqında hekayədir. Müasir texnologiyalar döyüşün miqyasını və insan münasibətlərinin dramını daha dolğun şəkildə çatdırmağa imkan verəcək və tamaşaçılar mümkün qədər atmosferə girə, cinayət ortağı ola və göz yaşlarından tutmuş bütün duyğuların gamutunu yaşaya biləcəklər. sevincə, qəhrəmanlarla empatiyaya. “Stalinqrad 3D formatında çəkilmiş ilk rus müharibə filmi olacaq və IMAX 3D formatında nümayiş etdiriləcək”.

Qreq Foster, Direktorlar Şurasının sədri və IMAX Entertainment-in prezidenti: “Biz çox şadıq ki, Fyodor Bondarchuk, Alexander Rodnyansky və Sony Pictures Entertainment ilə birlikdə IMAX formatında ilk rus filmini təqdim edirik. İmmersiv IMAX Experience® tamaşaçıları heç vaxt ziyarət etməyi xəyal etmədikləri yerlərə səyahətə çıxarmaq üçün nəzərdə tutulub. Əminik ki, “Stalinqrad” filminin yaradıcıları öz istedadları sayəsində heyrətamiz xüsusi effektlərlə inanılmaz hekayə yarada bilmişlər və IMAX® 3D formatının köməyi ilə siz faktiki olaraq özünüzə baxa biləcəksiniz. gözləri bu tarixi döyüşü və onun azadlıq uğrunda canlarını verən qəhrəmanlarını görür”.

Filmin prodüseri: “” son vaxtlar bu ifadəni dilə gətirməyə adət etdiyimiz mənada tam olaraq müharibə filmi deyil. Bu, tarixi rəsm deyil, ölkənin taleyindən bəhs edən dastan deyil. Filmimiz həyata uyğun olmayan bir vəziyyətə düşən, vəzifəsini yerinə yetirən və sağ qalmağa çalışan insanlar haqqında emosional insan hekayəsidir. Bu, digər ölkələrdəki tamaşaçılar üçün “tərcümə olmadan” başa düşülən universal bir hekayədir. Əminəm ki, bu hal Sony Pictures-dən olan partnyorlarımıza beynəlxalq bazarlarda filmlə işləməyə kömək edəcək - film bizim kontekstimizdə əlavə izahat və ya xüsusi diqqət tələb etmir.

Çox şadıq ki, IMAX ilə birlikdə “Stalinqrad”ı çıxarırıq, yeri gəlmişkən, adətən “filmi izlə” yox, “filmi yaşa” deyirlər.

“” tamamilə tamaşaçı filmidir və bizim birbaşa məsuliyyətimiz bu gün mövcud olan bütün texnoloji arsenaldan istifadə etmək idi ki, filmimizə baxmaq tamaşaçılar üçün əsl emosional səyahətə çevrilsin.

Filmin prodüseri: “Film 3D formatında çəkilib, ekranda gördüklərinizin əksəriyyəti əlavələrlə yerində çəkilmiş real döyüş səhnələridir. Kompüter qrafikası miqyas əlavə edir, lakin onu simulyasiya etmir. İstifadə etdiyimiz təkcə avadanlıq yox, həm də prosesin özünün təşkili yüksək texnologiyalı idi – əks halda biz çətin ki, 79 gün ərzində bu mürəkkəblik səviyyəsində çəkilişləri başa çatdıra bildik. Stalinqrad” filmi müasir tamaşaçılar üçün müasir dildə çəkilmiş və söylənilmiş müasir ifadədir. Film 3D formatında çəkilib və eyni zamanda IMAX 3D formatında da yayımlanacaq - bu, ümid edirik ki, tamaşaçılara qəhrəmanlarımıza daha həssas yanaşmağa, atmosferi daha dəqiq hiss etməyə və baş verən hadisələrə daha emosional şəkildə dalmağa kömək edəcək”.

Ekipaj və aktyor heyəti

Filmdə əsas antaqonist olan Wehrmacht zabitini “Kinq Konq”, “Pianoçu”, “Valkiriya əməliyyatı” və s. Maraqlıdır ki, Kretçman yaradıcılıq karyerasına 20 ildən çox əvvəl Yozef Vilsmeyerin rejissoru olduğu alman filmi “Stalinqrad”da başlayıb.

Fyodor Bondarçuk: “Heyrətamiz bir təsadüf. Fakt budur ki, Tomas Kretschmann və mən eyni anda üç “Stalinqrad”da rol almış iki insanıq. Bir gün çəkilişlər arasında fasilə zamanı çəkilişdə Tomasdan soruşdum:

“Stalinqrad” filmində oynadığınızı xatırlayırsınız?

Əlbəttə. Bu, ADR-dən qaçandan dərhal sonra filmdə debüt rolum idi.

Bu alman filmi "Stalinqrad" idi - bir qrup almanın Stalinqradda necə donaraq öldüyü haqqında. Kretçmanla eyni ildə müəllimim Yuri Ozerovun rejissorluğu ilə “Stalinqrad” filmində rol aldım. Mən snayper Zaitsevi oynadım. 1989-cu il idi, Vanya Oxlobıstin, Tiqran Keosayan və mən rejissorluq fakültəsinin tələbələri kimi Ozerovla təcrübə keçmişdik.

Beləliklə, illər sonra biz, iki fərqli “Stalinqrad”ın (Alman və Sovet) iki rəssamı üçüncü filmin çəkiliş meydançasında görüşdük. Tomas deyir ki, bir daha müharibə filmində rol alacağını heç düşünmürdü. Və daha çox Stalinqradda. Amma mən onu inandırdım”.

Çəkiliş yerləri:

Sankt-Peterburq yaxınlığında (Leninqrad vilayətinin Sapernı kəndi) keçmiş hərbi poliqonda rus kinosu üçün görünməmiş miqyaslı komplekt quruldu. Əslində Stalinqradın bir neçə məhəlləsi tamaşaçıya arxiv kadrlarından tanış olan elementlərlə tikilib. Məsələn, "Uşaqlar və Timsah" da adlandırılan məşhur "Uşaqların dəyirmi rəqsi" fəvvarəsinin prototipi quruldu. Fotoqraf E.N. tərəfindən 1942-ci il avqustun 23-də hava hücumunun nəticələrini əks etdirən fotoşəkildən sonra fəvvarə Stalinqrad döyüşünün ən tanınan simvollarından birinə çevrildi. Evzerixin.

“Stalinqrad” filminin çəkilişləri 2011-ci ilin sentyabrında başlayıb və bir aya yaxın davam edib. Sonra qışda iş bərpa edildi, lakin əsas çəkiliş dövrü 2012-ci ildə - 2012-ci ilin mayından avqust ayına qədər baş verdi. Ümumilikdə çəkiliş müddəti 79 gün olub.

: “Yaşadığı adada 222 çəkiliş günü ilə müqayisədə Stalinqradın 79 çəkiliş günü mənə gəzinti kimi görünürdü. Amma çəkilişlərin bitməsini istəmədiyim zaman belə oldu...”

Çox sayda çevrilmiş filmlərdən fərqli olaraq, "Stalinqrad" ilk kadrdan sonuncuya qədər 3D formatında çəkilmişdir. Operator Maksim Osadçiy ilə birlikdə çəkiliş meydançasında “Heyrətləndirici Hörümçək Adam” və “Hobbit” filmlərinin çəkilişlərində iştirak edən amerikalı 3D nəzarətçiləri və stereoqraflardan ibarət komanda çalışıb.

Filmin qəhrəmanlarının müdafiə etdiyi ev kinoteatr üçün ənənəvi “düz faner dəsti” deyil, qəhrəmanlar üçün tam hüquqlu yaşayış sahəsidir. Mənzillər, pilləkənlər, koridorlarla. Hər bir mənzil unikaldır, onlar müharibədən əvvəl burada yaşayan insanların xarakterlərinə uyğun və ən kiçik daxili detallara diqqət yetirilməklə təchiz edilmişdir.

Fyodor Bondarçuk: “Bizim üçün vacibdir ki, tamaşaçı özünü bu şəhərdə tapsın və dərisinin hər hüceyrəsi ilə qorxu, sevgi və nifrət hiss etsin. Biz tamaşaçının emosional səyahətə çıxmasını istəyirik ki, o, empatiya qura bilsin: bəzi yerlərdə ağlasın, bəzi yerlərdə isə gülsün”.

Çəkiliş qrupunun əsas heyəti 250 nəfərdir.

İzdihamdakı rollar üçün insanlar yalnız rejissorun özü tərəfindən təsdiqləndi. İzdiham səhnələrində 1000-ə yaxın insan iştirak edib. Onların hər biri üçün kostyumlar, qrim və silahlar ətraflı şəkildə işlənib. Saytda təsadüfi heç nə yoxdur: maşınlar, o vaxtdan qalan qəzet qırıntıları, müharibədən əvvəlki tamaşaların plakatları olan şkaflar və hətta siqaret kötükləri - hər şey o dövrə uyğundur.

: “Stalinqrad üçün ssenari orijinaldır, lakin biz uzun bir ənənəyə sadiq qalaraq sənədli material toplamaq üçün ezamiyyətə getdik. Sağ qalan bir neçə şahidlə çoxsaylı müsahibələr qeydə alınıb. Düşünürəm ki, bu, sonradan ayrı bir layihəyə çevrilə bilər, çünki onların danışdıqları hekayələr təsir baxımından həqiqətən də inanılmaz bir şeydir”.

: “Biz müasir insanlar üçün müasir kino yaratdıq. 3D, istehsalın miqyası və təfərrüata diqqət yetirilməsi bugünkü gənc auditoriyaya toxuna biləcək emosional hekayəni danışmağa imkan verən alətlərdir. Və inanıram ki, müasir attraksion kinosunun bu alət dəstinin gücünü qiymətləndirməmək olmaz. 3D mütləq yalnız böyük ailə trilleri, fantaziya və ya macəra filmlərində tapılan bir atribut deyil. Bu, sadəcə bir alətdir və hər şey onun bitdiyi əllərdən asılıdır. Bizim üçün bu, tamaşaçını filmdəki hadisələrə batırmaq elementidir, onu ekranda baş verənlərə maksimum yaxınlaşdıra biləcək bir şeydir. Burada söhbət döyüşən tərəflər arasında cəmi bir neçə on metrlik məsafənin olduğu, düşmənlərin bir-birini gözdən tanıdığı müharibədən gedir. 1943-cü ildə Stalinqrad orta ömür uzunluğunun bir gündən çox olmadığı, bir həftə davam edən insanların veteran hesab edildiyi bir yerdir. Biz isə qaçılmaz təhlükə və təhlükə təəssüratı yaratmaq istəyirik...”

Filmdə musiqi

Filmin musiqisini məşhur amerikalı pianoçu və bəstəkar, Devid Linçin filmlərinin, həmçinin onun Əkiz zirvələr serialının və Denni Boylun “The Beach” filminin musiqisinin bəstəkarı kimi tanınan Ancelo Badalamenti yazmışdır. .

Angelo Badalamenti: “Əlbəttə, Stalinqrad döyüşü haqqında hələ məktəbdə oxuyanda eşitmişdim. Ancaq etiraf edirəm ki, onlar bizə bu barədə o qədər də çox danışmadılar - Amerikada, yəqin ki, bildiyiniz kimi, İkinci Dünya Müharibəsi ilə bağlı bütün söhbətlər İkinci Cəbhənin açılması və Müttəfiq qoşunlarının Normandiyaya enməsi ətrafında cərəyan edir. Ancaq buna baxmayaraq, mən hələ də Stalinqrad haqqında eşitdim, sənədli ədəbiyyat oxudum, insanların qəhrəmancasına müdafiə etdiyi və Hitler ordusunun nüfuz edə bilmədiyi Pavlovun evi haqqında oxudum.

Rejissor Fyodor Bondarçuk 2010-cu ilin fevralında mənə məktub yazdı. Və dərhal onun filminə musiqi yazmaq istədim. Dərhal ssenarini istədim və ildırım sürəti ilə oxudum, çünki musiqi haqqında düşünməyə başlamazdan əvvəl özümü gələcək filmin materialına qərq etmək istəyirdim.

Bu, yalnız müharibə və döyüşdən bəhs edən kinossenari olsaydı, inanın mənə, maraqlanmazdım, belə bir filmə musiqi yazmağa razı olmazdım. Amma oxuduqlarım möhtəşəm və paradoksal döyüşün fonunda məhəbbət haqqında son dərəcə sadə bir insan hekayəsidir və mifologiyadan və boş pafosdan məhrum bir hekayədir. Beş kişinin, beş “ata” kimi, mühasirəyə alınmış evdə tək qalan bu gənc qızı necə qoruduğu hekayəsi məni inanılmaz dərəcədə təsirləndirdi. Alman aktyoru Thomas Kretschmann isə sadəcə əla oynadı. Ssenaridə çox xoşuma gələn odur ki, Kretschmannın qəhrəmanı faşist rejiminin şərinin təcəssümü deyil. O, təbii ki, zabitdir, amma bizim mülahizə yürütməyə adət etdiyimiz mənada nasist deyil. Bu döyüş meydanında olmaq istəməyən, döyüşmək istəməyən adamdır. O, mütləq ailəsi ilə bir şnapps şam yeməyinə üstünlük verərdi. Onun xeyirxahlıq anlayışı var, amma o, öz dəhşətli işini görür. Məni ssenariyə cəlb edən də elə budur. Bu, təkcə döyüş haqqında deyil, hərfi mənada müharibə haqqında tamamilə yeni bir fikirdir. Və başa düşdüm ki, bu filmə musiqi yazmaq mənim üçün çox maraqlı iş olacaq.

"Stalinqrad" üçün musiqi yazmağa başlamazdan əvvəl çoxlu sayda rus mahnılarına (həm xalq, həm də bəstəkar mahnıları) qulaq asdım və hər birində olan intonasiyanı hiss etdim - melodik minor. Filmin musiqisini bəstələyəndə bu məni ruhlandırdı.

Filmin musiqisini Moskvada lentə aldıq və iki həftə simfonik orkestrlə işlədim. Qəhrəmanların müxtəlif cizgilərinə uyğun olaraq fərqlidir. Əsas musiqi mövzusu universaldır - onu rus, alman və ya yapon adlandırmaq olmaz - filmin ideyası universal olduğu kimi. Universal, çünki o, başa düşülən və "Stalinqrad"ın da nümayiş olunacağı Rusiyadan kənarda bütün tamaşaçılara yaxın olacaq.

PİTERİN YAXINLIĞINDA STALİNQRAD

"" Müharibə dramının əsas çəkilişi Sankt-Peterburq yaxınlığında baş verdi, burada prodüser Sergey İvanovun rəhbərliyi altında istehsal şöbəsi bombalanmış binaların və şəhərin faşistləri tərəfindən işğal edilmiş meydanın dekorasiyasını tikdi. Sergey İvanov Pavel Lunginin "Çar" adlı böyük tarixi dramının yaradılmasında iştirak etdi, lakin rejissorun qarşısına qoyduğu yaradıcılıq tapşırıqları və gözlənilən iş həcminə görə "Stalinqrad" fərqli mürəkkəblik səviyyəli bir layihə oldu.

"Stalinqradın yaradılmasında iştirak etmək təklifi," deyə prodüser Sergey İvanov xatırlayır, "Moskva Beynəlxalq Film Festivalında müsabiqə filmlərindən birinin nümayişindən sonra mənə Fyodor Bondarçuk tərəfindən edilmişdi. İndi xatırladığım kimi, “Oktyabr” kinoteatrından çıxırdım, Fyodor məni çağırdı, söhbətə başladıq və o, mənə yeni filmindən danışdı. Layihə məni maraqlandırdı və bir müddət sonra prodüser Sergey Melkumovla görüşdüm. Hər şey belə başladı”.

Ssenari oxuduqdan və həmfikirlərdən ibarət komanda topladıqdan sonra İvanov eskizlər və maket yaratmağa başladı, iş zamanı çoxlu dəyişikliklərə məruz qaldı, çünki prodüserlər və rejissor obyektləri müxtəlif baxış bucaqlarından görmək istəyirdilər. Mizan-sahnənin qurulması prosesi artıq bu mərhələdə başlamışdır.

Sergey İvanov deyir: “Ölçüsü 2,5 ilə 1,5 metr olan model çəkiliş yeri nəzərə alınmaqla penoplast və kağızdan hazırlanmışdır”. - Ümumiyyətlə, biz Volqoqrad və Sankt-Peterburq arasında seçim etdik, amma sonda iqtisadi səbəblərdən Volqa sahilindəki şəhəri tərk etməli olduq. Bir mərhələdə Moskva nəzərdən keçirildi, lakin bu seçim də uyğun deyildi, çünki bütün mənzərələri sıfırdan açıq sahədə qurmaq lazım idi. Bütün bunları nəzərə alaraq, Sankt-Peterburq yaxınlığındakı Sapernoye kəndinin Böyük Vətən Müharibəsi dövründən qalan bir neçə sökük binanın qorunub saxlandığı ərazisi bizim vəzifələrimiz üçün ən uyğun ərazi oldu. Birində mağaza və alman qərargahı, digərində isə Qromovun evi olan bu binalara öz binamızı da əlavə etdik. Sankt-Peterburq yaxınlığında film çəkmək qərarına həm də ona görə razı oldum ki, diqqəti yayındıran şeylərin çox olduğu evdə ekspedisiyada işləmək daha məhsuldardır”.

İncəsənət şöbəsi əsas maketlə yanaşı, qəzaya uğramış təyyarənin maketlərini və bütün əsas binaların fasadlarını hazırlayıb. Eskizlər üzərində iş uzun müddət davam etdi, çünki rəssamlar bütün çəkiliş yerlərinin xarakterini tutmağa və çatdırmağa çalışırdılar. Məsələn, əgər bu bir otaq idisə, illüstrasiyalar onun əşyalarını gündəlik həyatın bütün təfərrüatları ilə çatdırırdı ki, orada kimin yaşadığı aydın olsun.

REAL İNŞAAT

"" filminin dəsti görülən işin həcminə və təbiətinə heyran qaldı. Bondarçukun yaratdığı problemləri standart dekorativ üsul və üsullardan istifadə etməklə həll etmək mümkün olmadığından, rejissorlar əsl tikinti layihəsinə başladılar. İstehsalçılara təxminən 4 milyon dollara başa gələn dəstlərin tikintisi və dizaynı 400 nəfərlik mütəxəssis qrupu tərəfindən həyata keçirilib.

“Biz tikinti məsələlərinə 2011-ci ilin yayında baş tutan ilk çəkiliş bloku zamanı toxunmağa başladıq” deyə İvanov xatırlayır. - Həmin dövrdə Volqanı keçmə səhnələri və Yaponiyanın kadrları üzərində işləyirdik. Çox mürəkkəb çəkilişlər Finlandiya körfəzi sahillərində Kronştadtda aparılıb. Çətin oldu, çünki neft sızması və yandırma nəticəsində yanan Volqa boyunca keçidin görüntülərini çəkməli olduq. Sentyabr ayında "Stalinqrad"ın bir neçə binasının dekorasiyasına başlanıldı. Sankt-Peterburq yaxınlığında üç kran, bir neçə buldozer, ekskavator və qazma maşınları ilə əsl tikinti sahəsi işə salındı. Tikinti işlərinin bir hissəsi qışda getdiyi üçün biz donmuş yerə svay vurmalı və sonra bünövrəni tökməli olduq.

Layihə sənədləri əvvəlcədən hazırlanmış və bütün lazımi smeta sənədləri tərtib edilmişdir. Eyni zamanda, verilən yaradıcılıq işləri nəzərə alınmaqla vaxt daralırdı. Hər şeyi altı-yeddi aya qurmaq lazım idi. Qromovun evi köpük beton bloklarından, bəzəkdən sonra kərpicə bənzəyən müasir, kifayət qədər yumşaq materialdan tikilmişdir. Qalan evlər kontrplakla örtülmüş və suvaqla bəzədilmiş metal konstruksiyalar idi.

İncəsənət şöbəsi dəstləri qurarkən Stalinqradın o dövrdəki binalarının nisbətlərinə və xarakterinə hörmətlə yanaşdı, lakin kino şəhərinin coğrafiyasında dəyişikliklər etdi. Bütün bina və obyektlərin prototipləri - univermaq, teatr, Pavlov evi (Qromovun evinin prototipi) və Mübarizə meydanı əsl Stalinqradın müxtəlif uclarında, ssenariyə görə isə bir-birinin yanında yerləşirdi. Filmin yaradıcıları şəhər meydanının kompozisiyasına timsah və uşaqların heykəli olan məşhur fəvvarə də daxil ediblər. Kastinq və heykəltəraşlıq işlərini rəssam Aleksey İvanov həyata keçirib. İşində polistirol köpük və gipsdən istifadə etmişdir.

“Mayda çəkilişlərə vaxtında çatmaq üçün mart ayında faktura və dekorasiya üzərində işləməyə başladıq”, - Sergey İvanov deyir. - Yəqin ki, Sankt-Peterburqda mövcud olan bütün dekorativ rəssamları və heykəltəraşları tamamilə toplamışam. Fyodor Bondarçuk qarşısına mümkün qədər real görünən obyektlər hazırlamaq vəzifəsini qoyub ki, tamaşaçı ona dəst göstərildiyini ağlına belə gətirməsin. Bundan əlavə, biz təfərrüata ən yüksək tələbləri qoyan stereo rejimdə çəkirik. Ona görə də biz fasaddakı barelyefə qədər hər şeyi yenidən yaratdıq və rejissor istənilən ölçülü planları çəkə bilirdi”.

Tanksız hərbi-tarixi dram, qolsuz futbol matçına bənzəyir. Fyodor Bondarçukun filmində hərbi texnika var. Setdə T-34 tankları, Alman özüyeriyən silahı Marder ("Marten") və ağır faşist tankı PZ-IV (T-4) var idi.

"Əlbəttə ki, bütün bu avadanlıq bir nüsxədir" dedi prodüser dizayneri. - PZ-IV sovet T-44 tankı əsasında qurulmuşdu, onun üçün qülləni yenidən qurduq, əlavə lövhələrdə qaynaq etdik, rulonları qalxanlarla örtdük və yanlarına faşist svastikası çəkdik. Özüyeriyən qurğu bütün relyefli nəqliyyat vasitəsinə əsaslanır. T-34(76)-a gəlincə, bu, plastik və kontrplakdan hazırlanmış tam ölçülü maketdir. İş Vitebskdən olan sənətkarlar tərəfindən parlaq şəkildə tamamlandı. Elə həmin rəssamlar vurulan təyyarənin maketini də düzəldiblər”.

“Stalinqrad” müharibə filmidir, ona görə də bir çox səhnələrdə silahlar görünür. Film üçün tüfənglər və pulemyotlar üç növdə - daşımaq üçün, müntəzəm və döyüş səhnələrini çəkmək üçün hazırlanmışdır. Hərbi epizodlarda sovet əsgərləri almanlarla əlbəyaxa döyüşən zaman aktyorlar bir-birinə daha az ağrılı zərbələr endirmək üçün əllərində rezin və ya taxta silahlarla vuruşurdular.

Sergey İvanov deyir: “Bütün silahlar müharibə zamanı istifadə olunan silahlara tam uyğundur, lakin bütün ideyaları həyata keçirmək üçün kifayət qədər vaxt yox idi. Məsələn, Stalinqradın müdafiəçiləri ampulatorlardan - Molotov kokteylini çıxaran tetik mexanizmi olan şüşə borulardan istifadə edirdilər. Tüfənglərə evdə hazırlanmış qumbaraatanlar bərkidilmişdi, lakin biz özümüzü yalnız tanınmış silahlarla məhdudlaşdırdıq”.

Balsa mebelləri kaskadyor səhnələri zamanı qırılıb. Şüşə sındıran qənddən hazırlanırdı və maye şüşə deyilən, fraqmentləri təhlükəsiz olan şüşədən də istifadə olunurdu.

"Bizə yaradıcı və zəhmət tələb edən tapşırıqlar verildi" deyən Sergey İvanov, "amma Fedor o qədər gözəl şərait yaratdı ki, hamı məmnuniyyətlə və böyük maraqla işləyirdi."

TAM DALMA

"" 3D-də ilk döyüş dramlarından biridir və geniş ekranlı IMAX formatına uyğunlaşdırılmış janrın ilk şəklidir. Layihə üzərində işin ilkin mərhələsində filmin rejissoru Fyodor Bondarçuk stereo çəkilişdə israr etdi, çünki o hiss etdi və başa düşdü ki, video ardıcıllığı daha böyük ifadəlilik qazanacaq və tamaşaçı özünü daha çox çəkə biləcək. filmin məkanı.

Fyodor Bondarçuk "Həqiqətən də, siz kosmosda bir çuxurun qarşısında otura bilərsiniz" fikrini bölüşür: "Siz bir rəssam olaraq bu sərhədləri - bu ekranın sağında, solunda, yuxarısında, aşağısında bulanıq etmək üçün mütləq azadlığa sahibsiniz."

“Stalinqrad” təkcə Fyodor Bondarçuk və filmin quruluşçu rejissoru Maksim Osadçi üçün deyil, həm də bu layihədə iştirak edən fiziki və vizual effektlər üzrə mütəxəssislər üçün stereo materialla işləməyin ilk təcrübəsi oldu. Yaradıcı eksperimentin uğur qazanması üçün avadanlıqla birlikdə ABŞ-dan təcrübəli mühəndislər və stereoqraflar komandası gəldi. Yaradıcılar seçimlərini güzgü ilə tərtibatdan istifadə edərək iki Red Epic kamerası əsasında stereo qurğu (proqramlaşdırma imkanlarına malik mexaniki cihaz) quran 3Ality-nin avadanlığının xeyrinə etdilər. Yəni bu, iki kameranın bağlandığı, 45° əyilmiş güzgü vasitəsilə çəkiliş aparan cihaz idi. Bu vəziyyətdə bir kamera birbaşa, digəri güzgü əksi vasitəsilə çəkilir. Ümumilikdə komandada yeddi Red Epic kamerası və bütün yaradıcı vəzifələri əhatə edə bilən üç növ qurğu var idi. Lazım gələrsə, fotoqrafiya rejissoru çiyindən, məsələn, əlbəyaxa döyüşdən, stedikamdan - hamar hərəkətli kadrlardan, krandan isə nəfəs kəsən panoramalardan çəkə bilərdi. Uçuşlarla baş planlar "hörümçək" üzərində kameraların quraşdırılması sayəsində kanat yolundan qeydə alınıb.

Qurğular arasında seçim etmək bacarığı əsas idi, çünki təvazökar ölçülü çiyinlərə quraşdırılmış qurğu yalnız diskret optika ilə çəkiliş aparmağa imkan verirdi. Dəyişən fokus uzunluqlu böyütmə linzaları daha böyük qurğulara quraşdırılmışdır. Oxşar avadanlıq “Möhtəşəm hörümçək adam” və “Hobbit: gözlənilməz səyahət” filmlərinin çəkilişlərində istifadə olunub. Amerika qrupuna yuxarıda adı çəkilən Hollivud blokbasterlərinin yaradılmasında da iştirak edən mütəxəssislər daxil idi. Stereo ilə bağlı bütün əsas texnoloji və yaradıcı məsələlər rus qrupu ilə əla peşəkar münasibəti olan supervayzer Metyu Blu (Meymunlar Planetinin Yüksəlişi) ilə birlikdə həll edildi. Çəkiliş dövründən əvvəl hazırlıq mərhələsi keçib və bu mərhələdə rejissorlar kameralar quraşdırıb, stereo effektləri müzakirə ediblər.

“İstehsaldan əvvəl Fedor və Maksim və mən,” stereoqraf Metyu Blu deyir, “hekayəti 3D vasitəsilə necə zənginləşdirə biləcəyimizi anladıq biz ssenaridəki epizodları onların nöqteyi-nəzərindən işlədik.

Fotoqraf Maksim Osadçiy bütün lazımi sınaq çəkilişlərini həyata keçirdi və yaradıcı qrup stereo formatla işləmək üçün üslub və bədii həlləri müzakirə etməyə başladı.

“Ümumiyyətlə, Stalinqrad bizim üçün 3D cənnətinə çevrildi,” Metyu Blu qeyd edir: “Biz geniş bucaqlı obyektivlə yaxın planlar çəkdik, kameranı hərəkət etdirdik, kadra tüstü və kül kimi müxtəlif effektlər daxil oldu, nəhayət, operator və rejissor. Möhtəşəm kompozisiyalar qurdular, hətta 2D-də də "Stalinqrad" 3D filminə yaxın olacaq.

İlk "Motor!" Əmri səslənməzdən əvvəl. çəkiliş meydançasında rejissor, operator və stereoqrafiya üzrə supervayzer IMAX salonlarında nümayişi nəzərə alaraq çəkilişin texniki xüsusiyyətlərini müzakirə etməyə vaxt tapdı.

“Biz əsasən kadrın kompozisiyasından və sonradan IMAX ölçülü ekrana proyeksiyasından danışdıq,” Metyu Blu deyir: “Başqa sözlə, çəkilişin yaxından çəkilməsini, xüsusən də üz yuvarlaqlaşdıqda müzakirə etdik stereo və dördüncü cərgədə oturan tamaşaçıların üzərində "asılır" səbəbiylə uzun kadrda göstərilən döyüş səhnələrini müzakirə edərkən, miniatürləşdirmənin təsirinə, yuvarlaqlığa və bu anda süjet üçün ən vacib olana toxunduq. Çəkiliş meydançasında, 42 düymlük stereo monitorda materiala baxarkən, rejissora ekrana münasibətdə tamaşaçıların ölçüsünü xatırlatmaq üçün kartondan kəsilmiş fiqurlardan istifadə etdim."

Metyu Bluya görə, son Hollivud filmlərinin bir çoxu heç bir şəkildə bədii vasitə rolunu oynamayan stereoda həddindən artıq mühafizəkar olduğuna görə tamaşaçılar tərəfindən tənqid olunub. "Stalinqrad" filminin süjetində rejissorların 3D-dən istifadə edərək oynadıqları bir sıra emosional güclü səhnələr var. Stereo format rejissor üçün texnoloji alət kimi deyil, bədii ifadə vasitəsi kimi xidmət edirdi.

DÖYÜŞLƏR VƏ ƏL DÖBÜŞLƏRİ

Fyodor Bondarçukun "" filmi dəhşətli döyüşün qızğın vaxtında yaranan sevgi hekayəsidir. Döyüş filmdə mühüm rol oynayır, tamaşaçı əsgərlərin əlbəyaxa kürək, bıçaq və süngülərdən silah kimi istifadə etdiyi şiddətli döyüşlərin dəhşətli anlarını yaşayacaq. Bütün bunlar böyük ekranda inandırıcı görünməli idi. Kaskadyorların xoreoqrafiyası Sergey Qolovkinə həvalə edilib ki, onun təcrübəsinə Aleksey Uçitel və rus-amerikan hərbi dram Leninqrad, eləcə də vaxtilə “Bourne Supremacy” filminin Moskva səhnələrində işləyən Viktor İvanov daxildir. Kaskadyorlar qrupu iki çəkiliş blokunda iştirak etdi - Kronştadtda, bədii qrup Finlandiya körfəzi sahilində tam axan Volqanı təsvir edən estakada tikdi və Sapernoye kəndində tam ölçülü dəstlərin çəkildiyi Stalinqrad tikildi. Kronştadtda nasistlərin sovet əsgərlərinin mövqelərini atəşə tutması və yanan yanacaq tökməsi səhnələrini məşq edən 50 nəfərlik kaskadyorlar qrupu Kronştadtda işləyirdi. Stalinqrad səngərlərində əlbəyaxa səhnələrdə qrupun sayı artırıldı.

"Fyodor Sergeyeviç bütün kaskadyorları yerinə yetirərkən orijinallığı tələb edirdi" deyən Sergey Qolovkin qeyd edir: "Beləliklə, biz kaskadyorlar arasında kastinq keçirdik və onların çoxunu təkcə kaskadyorlar kimi yox, həm də aktyor kimi oynamağa dəvət etdik Bir çox hərəkət səhnələri.” Çəkilişin birinci ilində əsas rolların ifaçıları döyüşlərdə iştirak etmədilər, buna görə də biz kütləvi şəkildə çəkilən səhnələri çəkməyə məcbur olmadılar -Bunun üçün artıq bu səhnələrin səhnələşdirilməli olduğu Sapernıda çəkiliş meydançasında əlbəyaxa döyüş və partlayışlarla çəkilişlər, məşqlər və yaxşı fiziki hazırlıq tələb olunurdu.

İfaçılar öz qəhrəmanlarının geyimlərini geyinib, silah alıblar və gənc döyüşçü kursu keçiblər. Onlara kaskadyor rejissorun köməkçiləri Aleksandr Samoxvalov baxırdı. Aktyorlar köməkçilərin rəhbərliyi altında palçıqda sürünərək, kraterlər arasında qaçaraq silahlarla səngərlərin üstündən tullanıblar. İfaçıların silahlarından düzgün və məharətlə istifadə etmələri üçün atəş hazırlığına xüsusi diqqət yetirilib. Yəni, çəkilməkdən çəkinmirdilər, partlamalı kadrları, epizodları düzgün oynayırdılar”.

Çəkilişdən əvvəl ciddi hazırlıq aparılıb. Əvvəllər kaskadyor səhnələri storyboardda təcəssüm olunurdu. Ən mürəkkəbləri, məsələn, əlbəyaxa döyüşlər təkcə məşq edilmir, həm də əvvəlcədən vizuallaşdırılırdı. Filmin yaradıcıları məşqləri videoya çəkiblər və nəticədə çəkilən video çəkiliş qrupuna göstərilib ki, hamı səhnənin mahiyyətini və qarşıda duran işin mürəkkəbliyini başa düşsün. Bundan əlavə, kompüter qrafikası üzrə supervayzer Dmitri Şirokov demək olar ki, həmişə istehsalda iştirak edirdi, o, istehsaldan sonrakı mərhələdə nəyin tamamlanacağını və çərçivəyə əlavə olunacağını təklif etdi. Filmin stereoda çəkilməsi kaskadyor koordinatorlarının işində də iz buraxdı.

"Stereo filmdə adi mənada fon yoxdur" deyən Sergey Golovkin, "səhnənin bütün elementləri diqqət mərkəzindədir və eyni əhəmiyyətə malikdir. Normal çəkiliş zamanı bu vəziyyət çoxları üçün anlaşılmaz idi. ön planda olan aktyorların zərbələrini və çıxışlarını nəzərdən keçirə bilərik, halbuki daha uzaqda yerləşən personajların hərəkətləri bulanıqdır, buna görə də arxa planda olan "qaçan" insanlar üçün tələblər ən yüksək deyil, buna görə də əlavələr və ya reenaktorlar gətirilir. “Stalinqrad” filmində bu mümkün deyildi, çünki bu, təkcə aktyorlar və kaskadyorlar üçün deyil, həm də hər kəs üçün görünürdü. Bondarçuk bütün zərbələrin bədənə vurulmasını tələb etdi ki, tamaşaçı kadrda baş verənlərin reallığını hiss edə bilsin, bütün döyüşlər partlayışlarla müşayiət olunduğundan o, komandanın ardınca getdi: “Dayan...” sualı həmişə. səsləndi: "Hamı sağdırmı?"

Ola bilsin ki, səhnəyə çıxmaq üçün ən çətin ardıcıllıq bütün aktyorların, kaskadyorların və ekstraların iştirak etdiyi əlbəyaxa döyüş səhnəsi olub. Bir hiylənin bir elementi birinə nəticə vermədisə, başqalarının işi də boş yerə getdi. Aktyorların yanında gurultulu partlayış səhnələrini çəkmək asan deyildi. Kinorejissorlar ifaçıları partlayışların episentrindən çıxarmaq üçün xüsusi pnevmatik cihazlardan istifadə ediblər. Əlbəttə ki, əvvəlcə hər şey cütlərin iştirakı ilə diqqətlə məşq edildi, lakin Pyotr Fedorov və Dmitri Lysenkov pirotexniki partlayışdan özləri uçmalı oldular. Pnevmatika və aktyorluq çevikliyi sayəsində akrobatik atlamalar gözəllik əldə etdi.

Yanacaq çənlərinin partlamasından sonra alman mövqelərinə hücum səhnəsi istehsal üçün müstəsna çətinlik yaratdı. Bu epizodda əsgərlərimiz atəşə büründükdən və alovlanandan sonra da döyüşü dayandırmır. "Çəkiliş, kamera heyətini istisna etmədən, orada iştirak edən hər kəs üçün çətin bir sınaq oldu" dedi Sergey Golovkin, "Hətta təhlükəsiz zonada temperatur damdan keçdi və pirotexniklər mümkün olan hər şeyi etdilər atəş üçün mümkün qədər aşağı saxlayın, qeyri-insani istilik var idi Rus kinosunda kadrda, yəqin ki, dünyada Qırmızı Ordu əsgərlərinin geyimində olduğu kimi, eyni vaxtda yanan adamlar yox idi Kameraya tuş gəlsələr belə, çəkilişləri pozmazdılar.

Kaskadyorlar yanmamaq üçün kostyumlarını Sergey İvanovun ABŞ-dan gətirdiyi xüsusi gellə örtüb, üz formasında qoruyucu maska ​​taxıblar. Yanğınla bağlı olmayan bəzi kaskadyorları peşəkar dublyorların iştirakı olmadan aktyorların özləri ifa ediblər.

“Filmdə bir alman zabitinin bizim kəşfiyyatçının üstünə tullandığı epizod var” deyən Golovkin xatırlayır: “Mənim dublyorum və mən evin döşəməsindəki tirdən əsl tullanmaq idi aşağıda dayanan bir adamın üzərinə və yalnız son anda kabel sistemi vasitəsilə mən yıxılmağı yavaşlatdım, düzünü desəm, mən stunt tərəfindən yerinə yetiriləcəyini düşündüm, çünki Tomas Kretschmann bunu etməkdən sadəcə imtina edəcək alt-studiyaya və onun atlamalarına baxdı və əvvəlcə onu aşağı sürətlə aşağı saldıq və yalnız bundan sonra o, Pyotr Fedorovun üstünə atladı: eyni şey dublyorunun nə etdiyini və necə etdiyini seyr etdi, sonra kadra daxil olub kadrlara və partlayışlara keçdi”. “Stalinqrad” böyük, mürəkkəb filmdir” deyən Sergey Qolovkin hekayəsini yekunlaşdırır, “belə bir layihə üzərində işləmək ömür boyu yaddaşlarda qalacaq. Qocalıqda yadına düşəcək, nəvələrinizə deyəcək bir şey olacaq”.

FİZİKİ TƏSİRLƏR

Stalinqradda havadan və qurudan hücum səhnələrində möhtəşəm partlayışlar var. Ərazidə pirotexnika nəzarətçisi “9-cu şirkət” layihəsində Fyodor Bondarçukla əməkdaşlıq edən Mixail Maryanov olub. Pirotexnika komandası 16 nəfərdən ibarət idi, çünki qrupa mürəkkəb yaradıcılıq tapşırıqları verilirdi, məsələn, daha sonra danışacağımız bir binanı partlatmaq.

"Onlar həm quruda, həm də suda partladılar" deyir Mixail Maryanov, "Buxtada yüklər üzənlərə bağlandı və biz barıt əvəzinə müxtəlif sənaye simulyatorlarından istifadə etdik. Hərbçilər bizimlə pirotexnik kimi rəftar etdilər, heç bir məsləhət vermədilər, çünki biz tamamilə başqa cür işləyirik, onların hərəkətləri dağıdıb məhv etməyə, bizimkilər isə kənar təsir yaratmağa yönəlib”.

Stereo rejimdə film çəkmək bir sıra xüsusiyyətlərə malik idi ki, fiziki effektləri səhnələşdirərkən pirotexniklər onları nəzərə almalı idilər.

Mixail Maryanov deyir ki, "biz əvvəllər olduğu kimi partlayışlar həyata keçirdik, lakin dərinlik yaratmaq üçün pirotexniki yüklər bir-birindən müəyyən bir məsafədə yerləşdirildi, isti axını hava güzgüləri kameraların incə parametrlərini asanlıqla atdı, buna görə də bu amil nəzərə alınaraq ödənişlər edildi bulanıqlıq, əgər uzaq düşmüşsə, o zaman stereo effekti orta məsafədə yox olur."

Döyüş səhnələrini çəkməzdən əvvəl mütəxəssislər ərazini diqqətlə yoxladılar, daşları çıxardılar və ittihamlar üçün çuxurlar qazdılar, sonra yumşaq torfla örtüldülər. Hər bir iştirakçı, istər kaskadyor, istərsə də aktyor, özünü partlatmamaq üçün manevrini bilirdi. Bununla belə, ifaçıların hər birinə öz şəxsini idarə edən və partlayıcının işə salınmasına uzaqdan nəzarət edən bir pirotexnik ayrılıb. Hər kəs öz hərəkətində diqqətli və dəqiq olmalı idi ki, səhnə möhtəşəm olsun və rejissorun nəzərdə tutduğu şəkildə olsun. Məşqlər, şübhəsiz ki, bu baxımdan kömək etdi. Mixail Maryanov əvvəllər yerində müxtəlif partlayışlarla məşğul olsa da, bu, karyerasında ilk dəfə idi ki, evi dağıtmalı oldu.

"Dizayn və tikinti mərhələsində binanın sonrakı çökməsi zərurəti nəzərə alındı" dedi Mixail Maryanov, "biz konstruksiyanı kərpicdən deyil, yüngül materiallardan tikməyi xahiş etdik taxta döşəmə ilə köpük betonu Mütəxəssislər evin öz ağırlığı altında çökməyə başlaması üçün yerləri göstərdilər. tikinti şirkətinin işçiləri iki gün ərzində bütün tavanları sökdülər, yalnız divarları qaldı”.

Binanın partlaması filmin ən vacib səhnələrindən biridir, çünki rejissorların yalnız bir çəkilişi var idi. Əgər bir şey səhv getsəydi, evi yenidən qurmaq mümkün olmayacaqdı, lakin ilk cəhddə tələb olunan bədii effekt əldə edildi.

“Düşünürəm ki, bu filmdəki partlayışların çoxunu Arman Yaxinin studiyası həyata keçirib”, - deyə Mixail Maryanov davam edir, “Fakt budur ki, biz aktyorlara və heyətə xəsarət yetirməmək üçün yükün partladılması anında fraqmentlər hazırlaya bilmədik. Belə şeylər həmişə qrafiklərdən istifadə etməklə əlavə olunur”.

"Filmin kompüterdə dəyişdirilmiş bir neçə partlayış planı olacaq" deyə Arman Yaxin əlavə edir: "Məsələn, faşist birləşmələrini və tanklarını əhatə edən hava hücumunun kadrları filmdə sürətli atəşlə çəkilmiş bir epizod da yer alacaq bir evin divarını deşən bir mərmi belə bir şeyi canlı olaraq çəkmək mümkün deyil, buna görə də səhnə tamamilə qrafika və animasiyadan istifadə edərək yaradılmışdır.

Filmin süjetinə görə, Stalinqrad xarabalıqlar içində yatır və kül daim havada uçur, bir müddət sonra yerdə qalın təbəqəyə çökür. Kinorejissorlar sellülozadan hazırlanmış süni küldən istifadə edirdilər. Hər gün bu materialdan bir neçə çanta dekorasiyaya xərclənirdi. Bununla belə, ümumi atışlar üçün atmosfer effektlərinin kompüter simulyasiyasına hələ də ehtiyac var idi, çünki minaatanlar sahənin tələb olunan sahəsini tam əhatə etmirdi.

VİZÜAL effektlər

Müasir filmi kompüter qrafikası olmadan təsəvvür etmək çətindir. Rəqəmsal film çəkilişinə keçid və texnologiyanın inkişafı ilə vizual effektlərin keyfiyyəti çox artdı. "Stalinqrad" döyüş dramında kompüter qrafikası ilə 230-dan çox kadr var. Bu kiçik rəqəmdir, lakin çəkiliş və montajın xarakteri nəzərə alınmalıdır. Film stereo formatda çəkildiyi üçün Fyodor Bondarçuk uzun kadrlar çəkdi. Məsələn, Fukusima üzərində uçan təyyarə ilə filmin açılış ardıcıllığı təxminən iki dəqiqə çəkir. Bu plan, demək olar ki, bütün digər vizual effektlər kimi, filmin VFX supervayzeri Arman Yaxinin rəhbərliyi altında Main Road|Post studiyasının rəssamları tərəfindən tamamilə kompüterdə yaradılmışdır.

“Şirkətimiz layihə ilə çox erkən mərhələdə 2009-cu ildə tanış oldu” deyə Arman Yaxin xatırlayır, “sonra biz “əhval-ruhiyyə” eskizlərini hazırladıq Tədqiqat və inkişaf sahəsindəki həmkarlarımız Red Epic kameralarında sınaq testləri etməyə getdilər və o zaman biz yanğın və partlayışları simulyasiya etdik."

Main Road|Post studio ilk dəfə stereo materialla məşğul idi, lakin 3D hər kəsin əvvəlcə düşündüyü kimi qorxuducu dərəcədə çətin olmadığı ortaya çıxdı.

"Stereo format sizi detallarla daha diqqətli və diqqətli olmağa məcbur edir" deyən Arman Yaxin, "əlavə olaraq, işin müddəti və həcmi artır, əgər siz tam olaraq hazırlanmış kompüter planı tərtib etsəniz, artım 20% - 30% olacaq. , və çərçivəni lazımsız obyektlərdən təmizləmək, rotoscoping və ya kabelləri çıxarmaq kimi sadə işlər orta hesabla beş dəfə çətinləşir.

Səhnənin kompüterlə işlənməsinə başlamazdan əvvəl studiya rəssamları çəkiliş kadrlarından əsas götürərək konseptlər çəkirdilər. Nəticə nümunə rejissor tərəfindən təsdiqləndi və qrafika və rəng üzərində iş üçün başlanğıc nöqtəsi kimi xidmət etdi. Arman Yaxin qeyd edir: “Stalinqrad bizim ilk dəfə obraz üzərində işləyərkən bu qədər dərindən getdiyimiz bir filmdir. - Mənbə material əla keyfiyyət idi. Məncə, Maksim Osadçi parlaq, nümunəvi iş gördü. Ancaq bir çox zərbələrimiz həqiqətən uğurlu oldu”.

Filmdə əvvəlcə təkcə hekayə lövhələri şəklində deyil, həm də previz, yəni üç ölçülü animasiya şəklində həyata keçirilən bir neçə səhnə var. Belə epizodlara tank hücumu və təyyarə qəzası daxildir. Rəssamlar və animatorlar rejissorun göstərişlərinə əməl edərək hərəkəti kobud qrafika ilə işləyiblər, bundan sonra bu səhnələr son işlərə keçib. Yanan Qırmızı Ordu əsgərləri ilə möhtəşəm səhnəyə gəlincə, o, əvvəlcədən vizuallaşdırılmayıb, lakin hələ də hərtərəfli kompüter emalından keçib. Main Road|Post-un sənətçiləri real alovları rəqəmsal simulyasiyalarla qarışdıraraq yanğını gücləndirdilər. Onlar həmçinin çoxlu çəkilişlər üçün CG insan modellərini əlavə etdilər və rəng təsnifatı vasitəsilə gündüzü gecəyə çevirdilər.

"Biz Houdini paketində yanğın simulyasiyası texnologiyasını inkişaf etdirməyə və dəqiq tənzimləməyə təxminən üç ay sərf etdik" dedi Arman Yakhin, "Pirotexniklərin çəkilişdəki əla işinə baxmayaraq, hazır filmdə rəqəmsal alovla çoxlu kadrlar olacaq , Stalinqraddakı yanğın bizim studiyamız üçün olacaq, onun simulyasiyasının həcmi texniki vasitələrin yenilənməsini və məhsuldarlığının artırılmasını tələb edir. , üstəlik, 30-35 rəssamın kompüteri renderdə iştirak edir: “Gecə bir kadrın simulyasiyası iki-yeddi terabayt disk sahəsini tutdu, ona görə də biz əlavə 100 terabaytlıq məlumat massivi almalı olduq”. Yanan Qırmızı Ordu əsgərləri ilə səhnədə, əsgərlərin uçurumdan yıxıldığı kadrlarda insanların kompüter modelləri görünür. Onlar aktyorların fotoşəkilləri əsasında 3D redaktorda qurulmuş və canlandırılmışdır. Eyni zamanda, animasiya texnologiyası qarışıq idi, bəzi hərəkətlər əsas kadrlardan, bəziləri isə hərəkət tutma üsullarından istifadə edərək canlandırıldı.

“Hərəkətin çəkilişi markersiz Kinсt texnologiyası və IPi Soft proqramından istifadə etməklə həyata keçirilib” deyə Arman Yaxin davam edir: “Stalinqraddakı rəqəmsal əlavələr təbii ki, fakturalar üçün əsas götürülüb "Üzüklərin Rəbbi" , amma model əsgərlərimiz yanan stullar ifa edirlər."

Bir səhnədə sovet təyyarələri Alman Henkel bombardmançı təyyarəsini vurur və o, suya batır və Qromovun evi ilə üzbəüz meydançaya çırpılır. Bu epizod tamamilə kompüter qrafikası və animasiyadan istifadə etməklə yaradılmışdır. Təyyarənin kompüter modeli üzərində işləyərkən Main Road|Post studiyasının üçölçülü mühəndisləri alman təyyarəsinin xarici görünüşünü fotoşəkillərdən öyrənib və çəkiliş meydançasında dayanan təyyarənin modelini nəzərə alıblar. Təxminən bir ildir işlərdə olan bu bir neçə plan, bu gün Main Road|Post rəssamları üçün mövcud olan bütün texnologiyaları özündə birləşdirdi. Kompüter modeli Autodesk Maya-da qurulmuşdur və bütün məhv dinamikaları Houdini proqramında simulyasiya edilmişdir. Bundan əlavə, Stalinqradın mənzərəsi də saytın çoxsaylı fotoşəkillərindən qrafika şəklində yenidən yaradılmışdır. Qeyd etmək lazımdır ki, çəkiliş zamanı həmişə studiyadan üç mütəxəssis var idi, onlar səhnədəki nəzarətçi Dmitri Şirokovun nəzarəti altında yaradıcı və texniki tapşırıqları yerinə yetirirdilər.

“Təyyarə ilə epizod, filmdəki bütün hərəkətlər kimi, hiper-realist üslubda hazırlanmış və təqdim edilmişdir,” Arman Yaxin deyir: “Zack Snayderin “300 Spartalı” və “Sucker Punch” filmləri. Sürətli çəkiliş və qeyri-adi rəng sxemi, yanğın simulyasiyaları, tüstü və məhv imitasiyasına əlavə olaraq, komandamız aktiv şəkildə arxa plana çəkildi Biz səmanı və fonu dəyişdirdik. Kameradan bir neçə on metr uzaqda olan bütün binalar kompüterdə üçölçülü modellər idi, bəzən onlar iki ölçülü şəkillərin aşağı çoxbucaqlı həndəsə üzərində proyeksiyaları idi. ."

Arman Yaxin qeyd edir ki, “Stalinqrad” filmi yaranmaqda olan yerli kino sənayesi üçün sıçrayış olmalıdır. Sıçrayış bütün istehsalat şöbələrinin əlaqələndirilmiş işi, real vaxtlar və layihənin direktoru və prodüserlərinin yarada bildiyi komandada mehriban atmosfer sayəsində mümkün oldu.

“Stalinqrad (2013)” filmini rus dilində pulsuz onlayn izləyin

01. Filmin əsas döyüş səhnələrindən biri üçün İkinci Dünya Müharibəsi zamanı dağıdılmış və birdən çox filmin çəkilişi üçün istifadə olunan Lenspirtstroy zavodunun xarabalıqları seçilmişdir.

02. Stalinqrad məhəlləsinin dekorativləri öz işlərinə böyük miqyasda yanaşdılar. Vikipediyaya inanırsınızsa, dekorasiyanı 400-dən çox adam tikmək üçün 6 ay çəkib və bütün bunlara təxminən 5 milyon dollar xərclənib.

04. Film bədii film olduğundan, çəkiliş meydançasında filmin dramını vurğulamalı çoxlu detallar var. Məsələn, çarpayıların başlıqlarından hazırlanmış hasarlı bir Alman qəbiristanlığı.

06. Bu qəbiristanlıq həqiqətən də Stalinqradda idi və çəkiliş meydançasında olduğu kimi təxminən eyni yerdə idi, lakin bir az fərqli görünürdü.

07. Hasar filmin quruluşçu rəssamlarının fantaziyası deyil. Stalinqradda Volqa sahillərində sovet əsgərlərinin kütləvi məzarlığı da məhz eyni şəkildə hasarlanıb.

08. Çəkiliş meydançasında o dövrün Stalinqradın ən diqqətçəkən tikililəri yenidən yaradılmışdır. Gerhardt Mill 1903-cü ildə tikilib və 1942-ci ildə dağıdılıb.

09. Əsl dəyirman müharibədən əvvəl belə görünürdü. Burada “GERGADT” yazısı da var, lakin o, damın altında üç pəncərənin üstündə yerləşir və bir az daha təvazökardır.

10. Binanın özü müharibədən sonra bərpa olunmayıb və Stalinqradın müdafiəsinin xatirəsi kimi qalıb.

13. Çəkiliş meydançasında ən təsirli binalardan biri ilk Tsaritsyn yanğınsöndürmə stansiyasıdır (Şəhərin ilkin adı Tsaritsyn (1589 - 1925), sonra Stalinqrad (1925 - 1961) və nəhayət, müasir adı - Volqoqrad).

14. Faktiki bina 1897-ci ildə tikilib. Ötən əsrin 30-cu illərində şəhər rəhbərliyi icraiyyə komitəsinin üzvlərinə hücumlardan qorxduqları üçün qülləni sökmək qərarına gəliblər.

Müharibədən əvvəlki fotoşəkil.

15. Beləliklə, gələcək filmdə olduğu kimi gözəl şəkildə dağıdılmış qüllə Stalinqradda sadəcə mövcud ola bilməzdi.

16. Müharibədən sonra bina qülləsiz bərpa edildi, lakin artıq təyinatı üzrə istifadə edilmədi - orada idman klubu yerləşdirildi. 1994-cü ildə keçmiş yanğınsöndürmə məntəqəsi yanıb. Üç il sonra binanın tarixi rekonstruksiyasına başlanıldı, bu müddət ərzində qüllə yenidən quruldu.

Bizim günlərimiz.

19. Setdəki bəzi binaların təkcə fasadları deyil, həm də daxili məkanları var. Bu binalardan biri də nədənsə “ərzaq mağazası” adlandırılan univermağın dekorasiyasıdır.

20. Almanların Stalinqrada nəzarət etdiyi dövrdə general mağazada feldmarşal generalın (Alman ordusunda ən yüksək hərbi rütbə; İkinci Dünya Müharibəsi zamanı bu rütbəyə 26 hərbi lider malik idi) Fridrix Vilhelm Ernst Paulusun qərargahı yerləşirdi, burada o, əsirlikdə təslim oldu.

21. Gəlin içəri keçək.

22. İlk diqqətinizi çəkən şey qaralamadan yırğalanan Stalin imperiyası üslubunda hazırlanmış çilçıraqdır.

24. İnteryer sanki qarşıdan gələn film ruslara deyil, amerikalılara yönəlib. Dekorun hər bir elementi onun Sovet İttifaqı ilə bağlılığını vurğulayır.

28. Mağazanın adına əlavə olaraq, bir fənər ilə kiçik bir birləşmə çıxdı.

29. Düşmüş Döyüşçülər Meydanının ilk bombalanmasının fotoşəkilinə əsasən, fənərlərin iki deyil, 3 kölgəsi var idi, lakin bunlar, əlbəttə ki, xırda şeylərdir.

30. Görünür, almanlar o qədər təlaşa düşüblər ki, yazılarda orfoqrafik səhvlərə yol veriblər. Yandex tərcüməçisinə inanırsınızsa, düzgün yazım "schützengraben verlassen"dir.

32. adına Dram Teatrı. M.Qorki, daha doğrusu onun surəti.

33. Sanki bəzək bu fotoşəkildən hazırlanıb. Bu bina 1915-ci ildə tikilib (söhbət dekorasiyadan yox, fotoşəkildəkindən gedir) teatr deyil, Elm və İncəsənət Evi idi. Sonradan hakimiyyət dəyişdi və bina teatra çevrildi. İkinci Dünya Müharibəsi zamanı dağıdıldı. 1952-ci ildə
yenidən açıldı. İndi "Yeni Eksperimental Teatr"dır.

36. Bərpadan sonra teatrın əsl dublyoru şirləri yerindən tərpəndi. İndi yaxındırlar
teatra.

39. Başlanğıcda dediyim kimi, dekorasiyanın bir hissəsi üçün köhnə zavodun xarabalıqlarından istifadə olunub. Bu otağın əsasını məhz köhnə fabrik arakəsmələri təşkil edir.

40. Son kadrdan otağın divarının arxasına keçsəniz, dekorasiyanın necə edildiyini görə bilərsiniz.

41. Bu divarlar oyuncaq yox, əsl müharibənin şahidi olub.

45. Körpü meydanındakı tipik fəvvarəni Stalinqradın simvoluna çevirən cəbhə müxbiri E. N. Evzerixinin məşhur fotoşəkili.

46. ​​Təbii ki, o, həm də quruluşçu rəssamlar tərəfindən yenidən yaradılmışdır.

48. Əsl Volqoqradda bu fəvvarə artıq yoxdur. Baxmayaraq ki, müharibədən sonra çox tez bərpa edildi, bunun sübutu
Stalinqradda, lakin sonra onun bərpa olunan şəhərin görünüşünə uyğun gəlmədiyi hesab edildi və söküldü.

51. Dekoratorlar çəkiliş meydançasındakı xırda şeylərə çox diqqət yetirirdilər. Kitablar zamana uyğun gəlməsə də, məncə, sadəcə kadrda görünəcək.

53. MZMA-400 və ya 401. Bu avtomobil Opel Kadett-in dəqiq surəti idi, lakin Stalinqrad döyüşü zamanı bu moskvalı hələ yox idi, ona görə də burada özünü Opel kimi göstərir.

55. Stalinqradda belə bir panelin olmasına şübhə edirəm. Bu mənə Sovet İttifaqı ilə bağlı Amerika filmlərindən üçüncü dərəcəli kadrları və ya kompüter oyunundan skrinşotu xatırladır.

57. Dekorasiyaların əksəriyyəti köpük və kontrplakdan hazırlanır, sonra isə rənglənir. Amma bu, adi kərpicdən və betondan tikilmiş binadır.

60. Arxa tərəfdən mənzərəli evlərdən biri.

63. Çəkiliş zamanı partladılmış yeganə evə bənzəyir. Köpük kərpiclər diqqəti cəlb edir.

64. Tarixi qeyri-dəqiqliklərə fikir verməsəniz, bəzək ustalarının işi çox yaxşıdır. İnsanların cəhd etdiyi aydındır.

65. Düzdür, bu saytda olduğum müddət ərzində özümü bir film dekorasiyasının çəkiliş meydançasında deyil, kompüter oyununda olduğu kimi hiss etməyə bilməzdim.

Əgər belə yerlərə səyahət etməyi sevirsinizsə, o zaman

1. “Stalinqrad” 3D-də ilk döyüş dramlarından biridir və geniş ekranlı IMAX formatına uyğunlaşdırılmış janrın ilk şəklidir. Layihə üzərində işin ilkin mərhələsində mən stereoda çəkiliş aparmaqda israr etdim, çünki hiss edirdim və başa düşürdüm ki, video ardıcıllığı daha böyük ifadəlilik qazanacaq, tamaşaçı isə filmin məkanına daha çox qərq ola biləcək. “Mövcudluq effektinə nail olmaq üçün müasir tamaşaçını 1942-ci ilin noyabrında mühasirəyə alınmış, yandırılmış şəhərə batırmaq istədim. Bu, kinorejissorların ekranla tamaşaçı arasındakı sərhədi silməyə çalışmaq əbədi istəyidir”, - deyə rejissor bildirir.

2. Filmdə əsas antaqonist olan Wehrmacht zabitini “Kinq Konq”, “Pianoçu”, “Valkyrie əməliyyatı” kimi filmlərdə rol almış məşhur amerikalı aktyor Tomas Kretçman canlandırıb. Maraqlıdır ki, Kretçman yaradıcılıq karyerasına 20 ildən çox əvvəl Yozef Vilsmeyerin rejissoru olduğu alman filmi “Stalinqrad”da başlayıb. Bu, bir qrup almanın Stalinqradda necə donaraq öldüyünü göstərən bir şəkil idi.

3. Çəkilişlər Sankt-Peterburq yaxınlığında, Leninqrad vilayətinin Sapernı kəndində aparılıb. Keçmiş hərbi poliqonda rus kinosu üçün görünməmiş miqyasda dekorasiya quruldu. Əslində Stalinqradın bir neçə məhəlləsi tamaşaçıya arxiv kadrlarından tanış olan elementlərlə tikilib. Məsələn, "Uşaqlar və Timsah" da adlandırılan məşhur "Uşaqların dəyirmi rəqsi" fəvvarəsinin prototipi quruldu. Fəvvarə Stalinqrad döyüşünün ən tanınan simvollarından birinə çevrildi. “Bizim üçün vacibdir ki, tamaşaçı özünü bu şəhərdə tapsın və dərinin hər hüceyrəsi ilə qorxu, sevgi və nifrət hiss etsin. Biz tamaşaçının emosional səyahətə çıxmasını istəyirik ki, o, empatiya qura bilsin: haradasa ağlasın, bir yerdə gülsün”, – Fyodor Bondarçuk bildirib.

4. Filmin qəhrəmanlarının müdafiə etdiyi ev kinoteatr üçün ənənəvi “düz faner dəsti” deyil, qəhrəmanlar üçün tam hüquqlu yaşayış sahəsidir. Mənzillər, pilləkənlər, koridorlarla. Hər bir mənzil özünəməxsusdur, onlar müharibədən əvvəl burada yaşamış insanların xarakterlərinə uyğun və interyerin ən xırda detallarına diqqət yetirilməklə təchiz olunub.

5. Kütlədəki rollar üçün insanları eksklüziv olaraq rejissor özü təsdiq edirdi.İzdiham səhnələrində 1000-ə yaxın insan iştirak edib. Onların hər biri üçün kostyumlar, qrim və silahlar ətraflı şəkildə işlənib. Saytda təsadüfi heç nə yoxdur: maşınlar, o vaxtdan qalan qəzet qırıntıları, müharibədən əvvəlki tamaşaların afişaları və hətta siqaret kötükləri olan stendlər - hər şey o dövrə uyğundur.

6. “Stalinqrad” filminin dəsti görülən işlərin həcmi və xarakteri ilə heyrətamiz idi. Bondarçukun yaratdığı problemləri standart dekorativ üsul və üsullardan istifadə etməklə həll etmək mümkün olmadığından, rejissorlar əsl tikinti layihəsinə başladılar. İstehsalçılara təxminən 4 milyon dollara başa gələn dəstlərin tikintisi və dizaynı 400 nəfərlik mütəxəssis qrupu tərəfindən həyata keçirilib.

7. Setdə T-34 tankları, Alman özüyeriyən silahı Marder (“Marten”) və ağır faşist tankı PZ-IV (T-4) var idi. "Əlbəttə ki, bütün bu avadanlıq bir nüsxədir" dedi prodüser Sergey İvanov. – PZ-IV sovet T-44 tankı əsasında qurulmuşdu, bunun üçün qülləni yenidən qurduq, əlavə lövhələrdə qaynaq etdik, rulonları qalxanlarla örtdük və yanlarına faşist svastikası çəkdik. Özüyeriyən qurğu bütün relyefli nəqliyyat vasitəsinə əsaslanır. T-34(76)-a gəlincə, bu, plastik və kontrplakdan hazırlanmış tam ölçülü maketdir. İş Vitebskdən olan sənətkarlar tərəfindən parlaq şəkildə tamamlandı. Elə həmin rəssamlar vurulan təyyarənin maketini də düzəldiblər”.

– müharibə filmi, buna görə də bir çox səhnələrdə silahlar görünür. Film üçün tüfənglər və pulemyotlar üç növdə - daşımaq üçün, müntəzəm və döyüş səhnələrini çəkmək üçün hazırlanmışdır. Hərbi epizodlarda sovet əsgərləri almanlarla əlbəyaxa döyüşən zaman aktyorlar bir-birinə daha az ağrılı zərbələr endirmək üçün əllərində rezin və ya taxta silahlarla vuruşurdular.

9. Balsa mebeli kaskadyor səhnələri zamanı qırılıb.Şüşə sındıran qənddən hazırlanırdı və maye şüşə deyilən, fraqmentləri təhlükəsiz olan şüşədən də istifadə olunurdu.

10. Döyüş filmdə mühüm rol oynayır, tamaşaçı əsgərlərin əlbəyaxa döyüşə girməsi, istehkamçı kürəkləri, bıçaqları və süngüləri silah kimi istifadə edərək şiddətli döyüşlərin dəhşətli anlarını yaşayacaq; Bütün bunlar böyük ekranda inandırıcı görünməli idi. Kaskadyor xoreoqrafiyası “The Edge” və rus-amerikan hərbi dramları “Leninqrad”ı özündə əks etdirən Sergey Qolovkinə, həmçinin vaxtilə “Bourne Supremacy” filminin Moskva səhnələrində işləmiş Viktor İvanova həvalə edilib. Sergey Golovkin qeyd edir: "Fyodor Sergeyeviç bütün fəndləri yerinə yetirərkən həqiqiliyi tələb edirdi". – Ona görə də biz kaskadyorlar arasında kastinq keçirdik və onların çoxunu təkcə kaskadyorlara deyil, həm də aktyor kimi oynamağa dəvət etdilər. Bu yanaşma bizə bir çox döyüş səhnələrində üzləri görməyə imkan verdi”.

11. Aktyorların yanında gurultulu partlayış səhnələrini çəkmək üçün rejissorlar ifaçıları partlayışların episentrindən çıxarmaq üçün xüsusi pnevmatik cihazlardan istifadə ediblər. Pnevmatika və aktyorluq çevikliyi sayəsində akrobatik atlamalar gözəllik əldə etdi. Yanacaq çənlərinin partlamasından sonra alman mövqelərinə hücum səhnəsi istehsal üçün müstəsna çətinlik yaratdı. Bu epizodda əsgərlərimiz alova büründükdən və alovlandıqdan sonra da döyüşü dayandırmır. "Çəkiliş, çəkiliş heyəti istisna olmaqla, orada iştirak edən hər kəs üçün çətin sınaq oldu" dedi Sergey Golovkin. – Təhlükəsiz zonada belə temperatur damdan keçdi və pirotexniklər atəşi mümkün qədər minimuma endirmək üçün əllərindən gələni etsələr də, istilik qeyri-insani idi. Rusiya kinosunda, yəqin ki, dünya kinosunda olduğu kimi, bir kadrda eyni vaxtda yandırılan bu qədər sayda insan olmayıb. Səhnə tam hazır kameralar qarşısında məşq edilib. Bütün iştirakçılar hər bir hərəkətlərini xatırladılar. Bu anda hər kəs, o cümlədən köməkçilər və mühafizəçilər Qırmızı Ordu forması geyinmişdilər ki, obyektivə dəysələr belə, çərçivəni korlamasınlar. Üç gün ərzində çəkiliş zamanı 96 yanıq meydana gətirdik. Eyni zamanda çəkiliş meydançasında eyni vaxtda 14 kaskadyor yanırdı”.

12. Binanın partlaması filmin ən vacib səhnələrindən biridir, çünki rejissorların yalnız bir çəkilişi var idi. Əgər bir şey səhv getsəydi, evi yenidən qurmaq mümkün olmayacaqdı, lakin ilk cəhddə tələb olunan bədii effekt əldə edildi.

13. Filmin süjetinə görə, Stalinqrad xarabalıqlar içində yatır və kül daim havada uçur, bir müddət sonra yerdə qalın təbəqəyə çökür. Kinorejissorlar sellülozadan hazırlanmış süni küldən istifadə edirdilər. Hər gün bu materialdan bir neçə çanta dekorasiyaya xərclənirdi. Bununla belə, ümumi atışlar üçün atmosfer effektlərinin kompüter simulyasiyasına hələ də ehtiyac var idi, çünki minaatanlar sahənin tələb olunan sahəsini tam əhatə etmirdi.

14. Yanan Qırmızı Ordu əsgərlərinin olduğu səhnədə, əsgərlərin uçurumdan yıxıldığı kadrlarda insanların kompüter maketləri görünür. Onlar aktyorların fotoşəkilləri əsasında 3D redaktorda qurulmuş və canlandırılmışdır. Eyni zamanda, animasiya texnologiyası qarışıq idi, bəzi hərəkətlər əsas kadrlardan, bəziləri isə hərəkət tutma üsullarından istifadə edərək canlandırıldı.

15. Filmin musiqisini məşhur amerikalı pianoçu və bəstəkar Ancelo Badalamenti yazmışdır., ən yaxşı film partituralarının bəstəkarı, eləcə də Twin Peaks seriyası və Denni Boyl filmi kimi tanınır.

Film dəstləri çox vaxt məşhur məkanlara çevrilir. Eyni şey, Rusiyada ilk dəfə IMAX 3D texnologiyası ilə çəkilmiş Fyodor Bondarçukun “Stalinqrad” filmi üçün Moskva yaxınlığındakı bu dəstlərlə də baş verdi. Stalinqrad mühafizəçiləri təxminən kino biletinə bərabər olan giriş haqqı alırlar. 3D filmin bir səhnəsi üçün “bilet” alıb “Stalinqrad” filminin çəkildiyi çəkiliş meydançasını gəzməyə getdik. Filmin əsas döyüş səhnələrindən biri üçün İkinci Dünya Müharibəsi zamanı dağıdılan və birdən çox filmin çəkilişi üçün istifadə olunan Lenspirtstroy zavodunun xarabalıqları seçilib:
Stalinqrad məhəlləsinin dekorativləri öz işlərinə böyük miqyasda yanaşdılar. Vikipediyaya inanırsınızsa, dekorasiyanı 400-dən çox adam tikmək üçün 6 ay çəkib və bütün bunlara təxminən 5 milyon dollar xərclənib.

Film bədii film olduğundan, çəkiliş meydançasında filmin dramını vurğulamalı çoxlu detallar var. Məsələn, çarpayıların başlıqlarından hasarı olan bir Alman qəbiristanlığı:

Bu qəbiristanlıq həqiqətən Stalinqradda idi və çəkiliş meydançasında olduğu kimi təxminən eyni yerdə idi, lakin bir az fərqli görünürdü:
Hasar filmin quruluşçu rəssamlarının fantaziyası deyil. Stalinqradda Volqa sahillərində sovet əsgərlərinin kütləvi məzarlığı da məhz eyni şəkildə hasarlanıb.
Çəkiliş meydançasında o dövrün Stalinqradın ən diqqətəlayiq binaları yenidən quruldu. Gerhardt Mill 1903-cü ildə tikilib və 1942-ci ildə dağıdılıb:
Çəkiliş meydançasındakı ən təsirli binalardan biri ilk Tsaritsyn yanğınsöndürmə stansiyasıdır (şəhərin ilkin adı Tsaritsyn (1589-1925), sonra Stalinqrad (1925-1961) və nəhayət müasir adı - Volqoqrad):
Faktiki bina 1897-ci ildə tikilib. Keçən əsrin 30-cu illərində şəhər rəhbərliyi icraiyyə komitəsinin üzvlərinə hücumdan qorxduqları üçün qülləni sökmək qərarına gəldilər: Beləliklə, gələcək filmdə olduğu kimi gözəl şəkildə məhv edilmiş bir qüllə Stalinqradda sadəcə mövcud ola bilməzdi:
Setdəki bəzi binaların təkcə fasadları deyil, həm də daxili məkanları var. Bu binalardan biri də nədənsə “ərzaq mağazası” adlandırılan univermağın dekorasiyasıdır: Almanların Stalinqrada nəzarət etdiyi vaxtda univermaqda feldmarşal generalın (Alman ordusunda ən yüksək hərbi rütbə; İkinci Dünya Müharibəsi illərində 26 hərbi rəhbər bu rütbəyə malik idi) Fridrix Vilhelm Ernst Paulusun qərargahı yerləşirdi və elə orada idi. ki, o, təslim oldu. Gəlin içəri keçək:
Diqqətinizi çəkən ilk şey qaralamada yellənən Stalin imperiyası üslubunda hazırlanmış çilçıraqdır:
Daxili dekorasiya sanki qarşıdan gələn film ruslara deyil, amerikalılara yönəlib. Dekorun hər bir elementi onun Sovet İttifaqı ilə bağlılığını vurğulayır.

Mağazanın adına əlavə olaraq, bir fənər ilə kiçik bir birləşmə çıxdı:
Düşmüş Döyüşçülər Meydanının ilk bombalanmasının fotoşəkilinə əsasən, fənərlərin iki deyil, 3 kölgəsi var idi, amma bunlar, əlbəttə ki, xırda şeylərdir.
Görünür, almanlar o qədər təlaşa düşüblər ki, yazılarda orfoqrafik səhvlərə yol veriblər. Yandex.Translator-a görə, düzgün yazılış "schützengraben verlassen"dir:

adına Dram Teatrı. M.Qorki, daha doğrusu, onun surəti:
Sanki bəzək bu fotoşəkildən hazırlanıb. Bu bina 1915-ci ildə tikilib (söhbət dekorasiyadan yox, fotoşəkildəkindən gedir) teatr deyil, Elm və İncəsənət Evi idi. Sonradan hakimiyyət dəyişdi və bina teatra çevrildi. İkinci Dünya Müharibəsi zamanı dağıdıldı. 1952-ci ildə bərpa edilmiş teatr yenidən fəaliyyətə başladı. İndi "Yeni Eksperimental Teatr"dır:

Teatrın əsl dublyoru bərpadan sonra şirləri yerindən oynadı. İndi onlar teatrın digər girişinin yaxınlığında yerləşirlər:


Əvvəldə dediyim kimi, dekorasiyanın bir hissəsi üçün köhnə zavodun xarabalıqlarından istifadə olunub. Bu otağın əsasını məhz köhnə fabrik arakəsmələri təşkil edir:
Son kadrdan otağın divarının arxasına keçsəniz, dekorasiyanın necə edildiyini görə bilərsiniz:
Bu divarlar oyuncaq yox, əsl müharibənin şahidi olub:

Təbii ki, o, dəst-dizaynerlər tərəfindən yenidən yaradılmışdır:
Əsl Volqoqradda bu fəvvarə artıq yoxdur. Müharibədən sonra çox tez bərpa olunsa da, Stalinqradda keçirilən ilk bədən tərbiyəsi paradından fotoşəkillərdən də göründüyü kimi, lakin sonra onun bərpa olunan şəhərin görünüşünə uyğun gəlmədiyi hesab edildi və söküldü:
Dekoratorlar setdəki kiçik şeylərə çox diqqət yetirdilər:
MZMA-400 və ya 401. Bu avtomobil Opel Kadettin dəqiq surəti idi, lakin Stalinqrad döyüşü zamanı bu moskvalı hələ yox idi, ona görə də burada özünü Opel kimi göstərir:

Stalinqradda belə bir panelin olmasına şübhə edirəm. Bu mənə Sovet İttifaqı ilə bağlı Amerika filmlərindən üçüncü dərəcəli kadrları və ya kompüter oyunundan skrinşotu xatırladır:

Dekorasiyaların əksəriyyəti köpük və kontrplakdan hazırlanır və sonra rənglənir. Çəkiliş zamanı partladılmış yeganə ev kimi görünür. Köpük kərpiclər diqqətinizi çəkir:
Tarixi qeyri-dəqiqliklərə fikir verməsəniz, bəzək ustalarının işi çox yaxşıdır. İnsanların cəhd etdiyi aydındır.
Düzdür, bu saytda olduğum müddət ərzində özümü 2013-cü ilin oktyabrında premyerası olacaq filmin dekorasiyaları olan setdə yox, kompüter oyununda hiss etməyə bilməzdim. .

Fyodor Bondarçukun “Stalinqrad” filmindən hər yerdə danışılır. Üstəlik, mənim üçün çoxdan xəbər olmayan bəzi xəbərləri deyirlər.
Ancaq mən hər şeyi bilən biri deyiləm, sadəcə olaraq çoxdan keçmiş May bayramlarında bu filmə həsr olunmuş iki yazı yazdım.
Mən isə onun haqqında bilirəm, sadəcə olaraq nalayiq bir məbləğ... Mənə sadəcə şəklə baxmaq, onu dəyərləndirmək və hökmümü vermək kifayətdir!

Film hazırda kinoteatrlardadır.
Ancaq ətrafındakı bütün şırınga, reytinqi süni şəkildə artırmaq üçün başqa bir cəhd deyil, o qədər də sadə deyil - "Stalinqrad" filmi ən yaxşı xarici film kimi Oskara namizəd oldu.
...Və mən belə düşündüm...indi o yazılarımı vaxtında yada salıb yaddaşıma qaytarmaq maraqlı və ən əsası olacaq...mən də elə edəcəm...inşallah sən də mənimləsən!

1 avqust 2013-cü ildə Fyodor Bondarçukun "Stalinqrad" filminin çəkilişləri başa çatdı və çoxdan, artıq 2011-ci ildə başladı.

Filmin premyerası 28 sentyabr 2013-cü ildə Volqoqradda və 70-ci Böyük Stalinqrad döyüşünə təsadüf edir!!!

Stalinqradın Böyük Döyüşü haqqında heç olmasa bir az da deyə bilmərəm!

Sovet qoşunlarının itkiləri 640 min nəfər, almanların itkiləri 800 min nəfər təşkil etdi.

Stalin şəhərini nəyin bahasına olursa-olsun müdafiə etmək inanılmaz dərəcədə böyük məna daşıyırdı, hərbidən əlavə, psixoloji məna da üstünlük təşkil edirdi və bəzilərinin fikrincə, hətta mistik.

Və bu tamamilə doğrudur, çünki Hitler Stalinqradı tutmaq fikrində idi...

Və müharibədə son uğur şanslarını da məhz burada itirdi.

Filmin ssenarisi üçün döyüşçülərin gündəlikləri və şahidlərin ifadələri götürülüb.

Bu hekayəni tam başa düşmək və o günlərdə şəhərdə həqiqətən nə baş verdiyini, eləcə də Böyük Vətən Müharibəsinin nəticəsini həll edən döyüşü başa düşmək üçün Bondarçuk Volqoqrada getdi və veteranlarla onlarla saatlarla söhbət etdi.

O, həmçinin bildirir ki, onun filmi üçün ən vacib olan xüsusi effektlər deyil, atmosferdir və o, döyüş səhnələri ilə tamaşaçını şoka salmaq üçün deyil, daha çox hisslər vasitəsilə psixoloji gərginliyi və müharibə qavrayışını nümayiş etdirməyə çalışıb. onun personajlarından.

“Stalinqrad” qəhrəmanların şəxsi hekayəsi üzərində qurulub: 1942-ci ildə bizimlə almanlar arasında baş verən qarşıdurma zamanı sovet əsgərləri Stalinqradda ən yaxın evə sığınır.

Və orada düşmən gələnə qədər qaçmağa vaxtı olmayan bir qızla qarşılaşırlar.

Beləliklə, bəşəriyyət tarixinin ən dəhşətli döyüşü fonunda bir sevgi hekayəsi baş verir...

Bu ilin may ayında ictimaiyyətə təqdim olunan filmdən ilk kadr budur.

Və ondan sonra "Stalinqrad" filmindən daha bir təsirli kadr!
8.

Düşünürəm ki, vəzifə çox çətindir, onu etibarlı şəkildə çəkmək kifayət deyil, izləyicini cəlb etmək, qlamuru atmaq lazımdır, onsuz indi heç bir kassa filmi edə bilməz.

Onun vəziyyətində sən çəkdiyin şeyi ya dəlicəsinə və hər şeydən ötrü sevməlisən, nəinki hörmətlə mərsiyə və rutin təriflər göstərməli, əksinə bütün ruhunla onun qarşısında baş əyməlisən...ya da belə çətin hekayəni heç götürməməlisən!

Yenə də Stalinqrad bu ərazidə bir növ atışma oyunu deyil, Fenomenal Tarixdir!!!
Ümid edirəm, Bondarçuk, ən böyük döyüşlərdən birini bahalı xüsusi effektli şəkil və digər zənglər və fitlər ilə boğmayacaq, həmçinin izləyicini hədsiz romantik-drama ilə boğmayacaq...
... Tezliklə öyrənəcəyəm, amma rəylərə görə hər şey olması lazım olduğu kimidir və onlar Oskara namizəd olmayacaqlar!

İnanılmaz vuruş!
Fyodor Bondarçukun filmində bunların çoxu olacaq!

Filmdə əsas rollardan birini məşhur aktrisa, model və teleaparıcı Yanina Studilina ifa edir.

Filmdə əsgərlər təkcə evi deyil, orada yaşayan insanları da müdafiə edirlər.

Rollardan birini Mariya Smolnikova ifa edir.

Bondarchukun filmindəki almanlar çox qeyri-adidirlər - onlar simvolik canilər deyil, canlı insanlardır: bu cəhənnəmi yaratdılar - və özləri də orada qaldılar.

Alman aktyoru Heiner Lauterbach Wehrmacht zabiti olaraq:

“Stalinqrad” filmi IMAX 3 formatında çəkilmiş ilk rus filmi olacaq.
Amerikalı “Hobbit”ə rusların cavabı budur.

Yeri gəlmişkən, “Hobbit”in quruluşçu rəssamları Stalinqrad komandası ilə işləyirdilər.

Və bütün bu xüsusi effektlərin çətinlikləri sadəcə dəbdə olan bir tendensiya və birinci olmaq istəyi deyil, sadəcə olaraq, maksimum realizm dərəcəsinə, tarixin ən dəhşətli döyüşlərindən birinin atmosferinə nail ola biləcək görüntüyə bu cür daldırmadır. bəşəriyyətlə ölümlə həyat arasında qalan insanların hissləri, ancaq insanlarda belə bu cəhənnəmdə qalır.

O sehrli 3-D kameranın şəkli, bütün şöhrəti ilə Sergeydən çəkilmiş foto stukalov_sergey Stukalov... başqa cür necə ola bilərdi, belə bir hadisəni qaçıra bilməzdi)) və bu barədə yazı yazmadı http://stukalov-sergey.livejournal.com/196361.html, artıq 2 il əvvəl!!) ) dərhal :)
21.

Bu kadr döyüşün necə çəkildiyini göstərir...
22.

Bu kadr isə çəkiliş meydançasında tank hücumuna hazırlıqların necə getdiyini göstərir.