Tonal mərkəzi olmayan 12 yarımton ardıcıllığına xromatik deyilir.
Xromatik termini rəssamın palitrası kimi başa düşülə bilən rəng deməkdir.
Onun bir neçə fərqli çeşidi var və müxtəlif musiqi sistemlərində mövcuddur.
Xromatikanın inkişafı diatonikdən hemitonicə (12 bərabər yarımtondan ibarət sistem) keçir.
Bu iki ekstremal sistem arasında 6 növ xromatik var (V.M.Barski tərəfindən təsnifat).
1. Modulyasiya xromatik
Tonallığın tədricən dəyişdiyi yerlərdə baş verir. Melodikaya aktiv modulyasiya nəticəsində mahiyyət etibarı ilə xromatik miqyas əmələ gəlir, lakin addımların funksiyalarını təhlil etsəniz, bunun iki diatonikanın qarışığı olduğu aydın olur (məsələn, C-dən C#-a modulyasiya edərkən, 12 not. iştirak edəcək, lakin qulaq bu hərəkəti yalnız açar daxilində qəbul edəcək ). Buna görə də modulyasiya xromatizmi xromatizasiyanın ən az təzahürü hesab olunur.
2. Altsistem xromatikası
Onun tipik təzahürü sapmalardır. Yarama üsuluna görə, altsistem xromatikası modulyasiyaya yaxındır və eyni zamanda fərqli tonal sahədə yeni şkala görünüşü ilə xarakterizə olunur. Çox vaxt alt sistemin xromatikliyinin əlamətləri müxtəlif növ harmonik sapmalardır (məsələn, I-I7 və ya V - IVm)
3. Giriş (giriş) xromatikası
Diatoniklərin qarışmasına əsaslanan əvvəlki iki xromatizm növündən fərqli olaraq, bu tipdə təmiz xromatik prinsip yaranmağa başlayır. Hər bir diatonik səs giriş tonları ilə örtülmüşdür.
Giriş-ton sistemində hər bir xromatik səs qeyri-sabit hesab olunur və yarımton addımlarla həll edilməsini tələb edir. Diatonik və xromatiklərin bu qarşılıqlı təsiri müəyyən tonların rolunu artırır.
Əslində, giriş tonu tonal sistemin əsasını təşkil edir, çünki, məsələn, həmişə sistemin diatonikliyini pozan birinci dərəcəyə (harmonik minor) giriş tonu var.
4. Alterasiya xromatikası (səsin və ya akkordun xromatik modifikasiyası)
O, vodotondan onunla fərqlənir ki, birincisi əsas kimi diatonik yarımtondan, alternativi isə xromatik yarımtondan istifadə edir. Dəyişiklik xromatik səsin yaxınlıqdakı diatonik səsə çevrilməsini nəzərdə tutmur. Alternativ xromatikada hər cür qeyri-adi olanlar qaldırılmış toniklərlə, aşağı salınmış beşdəbirlərlə formalaşır, həll olunmayan və ya dairəvi hərəkət edə bilməz və s.
5. Qarışıq xromatik (qarışıq ofsetdən)
Bu, psevdoxromatik miqyas yaradan müxtəlif diatonik rejimlərin yerdəyişməsini nəzərdə tutur. Məqalədə blüz rejimlərindən qarışıq xromatiklərin əldə edilməsinə misal verdim.
Qarışma baxımından qarışma üçdə bir, eyniadlı tonallıqlar, majorun minora nüfuz etməsi və əksi səviyyəsində baş verir.
Xromatik harmonik sistemə qədər. Başa düşmək lazımdır ki, istənilən halda belə xromatizm geniş diatonik kimi şərh olunur, məsələn, addımların hemitonik kimi şərh edildiyi dodekafoniyadan fərqli olaraq.
6. Avtonom və ya təbii xromatik
12 yarımton sistemi əsasında. Bu sistemdə bütün səslər bərabərdir. Dodekafoniya və digər atonal üslublarda istifadə olunur. Addımlar və funksiyalar anlayışı yoxdur.
Xromatikliyin 6 növünə görə, xromatik şkalayı qeyd etməyin 6 yolu var.
Ancaq musiqi praktikası baxımından yalnız 2-si məqbuldur.
Birinci yol, funksiyasından və orijinal açara yaxınlığından asılı olaraq xromatik addımları qeyd etməkdir.
Məsələn, C# ilə əlaqəli olan Dm açarında (birinci əlaqə dərəcəsi) mövcud olduğundan, C majorda C və D arasında qeydi Db deyil, C# kimi yazmaq daha məntiqlidir.
Do minor üçün isə birinci qohumluğun açarı olan Fm-də olduğu üçün Db ilə eyni dərəcəni yazmaq daha məntiqlidir. Bu yazı diatonik tonlarla xromatik tonların harmonik və funksional əlaqələrini əks etdirməyə imkan verir və gözdən oxuyarkən musiqinin düzgün qavranılmasına kömək edir.
Bu şəkildə böyük və kiçik miqyasları yazırıq
İkinci yol, bütün səviyyələri yuxarıya doğru artırmaq və aşağı hərəkət edərkən azaltmaqdır. Bu vəziyyətdə nə böyük, nə də kiçik.
Xromatik şkalanın tətbiqi.
Akkordları ifa edərkən, xromatik şkala müxtəlif yollarla istifadə edilə bilər. Ən çox yayılmışlar bütün növ ötürmə və köməkçi səslər, aşağı və yuxarı giriş, həmçinin ikinci dərəcəli xromatiklikdir.
Tamamilə xromatik miqyasda qurulmuş bir ifadə nümunəsi: 
Harmonik əvəzləmələrin aktiv istifadəsi ilə, sürətli templərdə və ya sərbəst improvizasiyada, çalınan akkorda istinad etmədən xromatik miqyasda ifa edilir.
Eşitmənin spesifikliyi ondan ibarətdir ki, o, hələ də akkorda uyğun notları aşkar edir və qalanlarını qeyri-sabit kimi qəbul edir.
Xromatik üslubda bir ifadə nümunəsi:
Məqalə musiqinin nəzəri mövzularından birinə - xromatik şkala həsr olunub. Materialdan xromatik şkalanın nə olduğunu, onu əsas və kiçik rejimlərdə necə düzgün qurmağı öyrənəcəksiniz. Tikinti üçün vizual nümunə olaraq aşağıdakı tonallıqlar seçilmişdir: C major, D major və A minor. Məşhur musiqi nəzəriyyəçilərinin xromatik miqyas haqqında maraqlı açıqlamalarını da öyrənəcəksiniz.
xromatik?
Bu, möhkəm yarımtonlardan ibarət miqyasdır. O, yüksələn və ya enən ola bilər. Əsas saniyələrin tamamilə bütün pleksuslarının xromatik yarımtonlarla doldurulması nəticəsində əmələ gəlməsinə baxmayaraq, heç bir halda ayrıca modal sistem deyil. Yəni, həm kiçik, həm də böyük rejimlərin yeddi pilləli tərəzi əsas rolunu oynayırdı. Artan xromatik miqyasda səsi artıran təsadüfi əlamətlərdən istifadə olunur: iti, qoşa iti, bekar (açarda yastı ilə). Azalan xromatik miqyasda səsi azaltmaq üçün (açarda iti ilə) mənzillər, qoşa mənzillər və bekarlar istifadə olunur. Müəyyən harmonik akkordlarla rejim-tonal əsas prinsipi vurğulamırsınızsa və ya miqyasın sabit addımlarını metroritmik vasitələrlə vurğulamırsınızsa, yerinə yetirilən xromatik şkalanın tonallığını və rejimini qulaqla müəyyən etmək tamamilə qeyri-mümkün bir işdir. Onun modal meylini və tonallığını vizual olaraq müəyyən etmək daha realdır. Çünki onun tikintisi zamanı ciddi qaydalara əməl olunur.
Xromatik şkalanın orfoqrafiyası
Xromatik şkala yazarkən aşağıdakı qaydalar nəzərə alınır:
Qeyd diatonik minor və ya majorun dəstəkləyici dərəcələri nəzərə alınmaqla aparılır. Bu addımlar heç vaxt dəyişmir. Yəni, tərəzinin uğurlu və düzgün qurulması üçün onların üzərinə rəngləmədən seçilmiş açarın sabit addımlarını yazmalısınız. Aydınlıq üçün bütün xromatik səslər kölgələnməlidir.
. Xromatik şkala yuxarıya doğru qurulduqda, tikinti aşağıdakı kimi həyata keçirilir: mütləq bütün diatonik addımlar, sonrakılardan bir (bütün) tonla aralı, yarım tonla yüksəldiləcəkdir. İstisna əsas rejimdə altıncı dərəcə və kiçik rejimdə birincidir. Onlar qalxmırlar. Bəs onda xromatik şkalayı necə əldə etmək olar? Bunu etmək üçün majorda yeddinci pilləni yarım ton, minorda isə ikincini azaltmaq lazımdır.
. Xromatik şkala aşağıya doğru qurulduqda, bilməlisiniz ki, sonrakılardan bir (bütün) ton aralığında olan tamamilə bütün diatonik addımlar yarım tonla aşağı salınacaq. İstisna beşincidir. Təxmin etdiyiniz kimi, aşağı düşmür. Bunun əvəzinə dördüncü mərhələ qaldırılır.
Maraqlı məqam ondan ibarətdir ki, aşağıya doğru hərəkət edərkən xromatik şkalanın minorla yazılması eyniadlı majorun qeydi ilə tamamilə üst-üstə düşür (əlbəttə ki, bütün zəruri əsas təsadüfi işarələrlə).
Xromatik şkalanın qurulması
Böyük və kiçik rejimlərdə xromatik şkalayı düzgün şəkildə yuxarı və aşağı qurmaq üçün aşağıdakı qaydaları yadda saxlamalısınız:
Əsas rejimin yüksələn hərəkətində miqyas qurarkən, üçüncü və altıncı dərəcələr xromatik dəyişikliklər olmadan buraxılmalıdır.
. Aşağıya doğru hərəkətdə əsas şkala qurarkən, birinci və beşinci dərəcələr xromatik dəyişikliklər olmadan buraxılmalıdır.
. Kiçik rejimin artan və enən hərəkətində miqyas qurarkən, birinci və beşinci dərəcələr xromatik dəyişikliklər olmadan qorunmalıdır.
Majorda xromatik şkalaların qurulması
C mayor yuxarı hərəkətlə: et (c), kəskin et (cis), yenidən (d), yenidən kəskin (dis), mi (e), fa (f), fa kəskin (fis), duz (g), duz kəskin (gis), la (a), B mənzil (b), B becar (h), C (c).
Aşağı hərəkətdə: C (c), B (h), B düz (b), A (a), A mənzil (as), G (g), F kəskin (fis), F (f), E (e), E düz (es), D (d), D düz (des), C (c).
İki işarəli açar - D mayor. Bu açarda artan hərəkətdə xromatik miqyas: D (d), D kəskin (dis), E (e), E kəskin (eis), F kəskin (fis), G (g), G kəskin (gis), A (a), A kəskin (ais), si (h), etmək (c), kəskin etmək (cis), yenidən (d).
Aşağı hərəkətdə: D (d) - C kəskin (cis) - C bekar (c) - B (h) - B düz (b) - A (a) - (gis) - G (g) - F kəskin (fis) - F bekar (f) - E (e) - E düz (es) - D (d).
Bu modeldən istifadə edərək, əsas qaydalara riayət edərək, istənilən əsas miqyasda qura bilərsiniz.
Xromatik miqyas: kiçik. Tikinti
Yuxarı hərəkətdə La Minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. Aşağı hərəkətdə: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.
Əsas qaydalara əməl etsəniz, bu modeldən istifadə edərək, kiçik əhval-ruhiyyənin tamamilə bütün tərəzilərini qura bilərsiniz.
Xromatik miqyas haqqında məşhur nəzəriyyəçilərin açıqlamaları
Akademik B. M. Teplov öz tədqiqatlarında haqlı olaraq qeyd etmişdir ki, xromatik şkala diatonik şkala ilə müqayisədə səslə intonasiya etmək daha çətindir. Və həqiqətən də belədir. Hər bir musiqiçi bu faktı təsdiq edəcək. Onun ifasının çətinliyi onunla izah olunur ki, oxumaq incə harmoniya hissi sayəsində həyata keçirilir. Xromatik şkala vokal olaraq intonasiya edildikdə, miqyasa etibar etmək olduqca çətindir. Bəzi insanlar hesab edir ki, miqyasda deyil, interval instinktinə diqqət yetirsəniz, belə bir miqyasda oxumaq çətin olmayacaq. Ancaq bu fikir səhvdir, çünki dəstək hələ də fasilələrdə deyil, dəqiq rejimdə yerləşir.
Yu.Tyulin xromatik miqyasda oxuyarkən modal hissin mühüm əsas kimi B.Teplovun fikrini dəstəkləyir. O, hesab edir ki, xromatik şkala intonasiya edildikdə müğənni m.2 (kiçik saniyə) və b.2 (böyük saniyə) mütləq qiymətini deyil, diatonik şkalanın samit intervallarını rəhbər tutur. Beləliklə, məsələn, notdan xromatik miqyasda oxumaq lazımdırsa əvvəl yuxarı, sonra istinad səsləri olacaq mi Və duz. Bu səsləri əlavə etsəniz: do-mi-sol- sonra tonallığın tonik triadası yaranır C mayor. Eyni səslər bu düymədə sabitdir. Yu.Tyulin belə fikirləri ifadə edərkən quru nəzəriyyəyə deyil, aparılan təcrübələrə əsaslanırdı. “Tədqiqat materialı” olaraq irəli sürülən fikri təsdiqləyən dörd vokalçı seçdi.
Beləliklə, xromatik miqyas on iki səsdən ibarətdir (əsas tonun təkrarı nəzərə alınmır) və ayrıca modal sistem deyil. Əsas və kiçik əhval-ruhiyyənin bütün açarlarında qurulmuşdur. Onu necə qurmağı öyrənmək üçün müəyyən qaydaları bilmək lazımdır. Məqalədə verilmiş nümunələr (açarlar Major, D major, A minor, E minor) müxtəlif xromatik tərəzilərin müstəqil qurulmasında sizə mütləq kömək edəcəkdir.
Xromatik yalnız yarım tonlardan istifadə edərək qurulan miqyasdır.. Major və ya minor rejimin diatonik yeddi pilləli şkalasının bütün daha çox ikinci nisbətlərinin xromatik yarımtonlarla doldurulması nəticəsində yaransa da, özlüyündə heç bir müstəqil modal sistemi ifadə etmir. Xromatik şkalanın modal tonal əsasını müvafiq harmonik vasitələrlə vurğulamırsınızsa və ya rejimin dəstəkləyici diatonik dərəcələrinin ən azı metroritmik vurğulanması ilə vurğulamırsınızsa, xromatik şkalanın modal meylini və tonallığını qulaqla müəyyən etmək demək olar ki, mümkün deyil. Vizual olaraq, bu, yalnız aşağıdakı qaydalara uyğun olaraq istehsal olunan qeydlərdən istifadə etməklə edilə bilər:
1) xromatik şkala diatonik major və ya minorun əsas şkalası nəzərə alınmaqla qeyd edilir, dərəcələri həmişə öz orfoqrafiyasını dəyişməz saxlayır;
2) yüksələn hərəkətdə, majör və VI pillə istisna olmaqla, onlardan sonrakı pillələrdən bütöv bir tonda aralı olan bütün diatonik addımlar yarımtonla qaldırılır.
Major və VII dərəcəli xromatik yarımtonla aşağı salınan yüksəltmə əvəzinə minorda I dərəcə.
ikinci dərəcəli;
3) majorda aşağıya doğru hərəkətdə, sonrakı pillələrdən tam tonla ayrılan bütün diatonik addımlar yarımtonla endirilir; istisna V mərhələdir, aşağı salınma əvəzinə IV mərhələ artır.
Minorda enən xromatik şkalanın orfoqrafiyası (burada I və V dərəcələri aşağı salınmır) eyni adlı majorda eyni şkalanın qeydi ilə üst-üstə düşür (əlbəttə ki, əsas təsadüflər nəzərə alınmaqla).
287 düymC mayor(xromatik)
Yuxarıdakı misaldan göründüyü kimi, böyük və kiçik xromatik şkalaların qeydlərindəki fərq, ilk növbədə, on iki səsdən hansının rejimin yeddi pilləli diatonik əsası kimi götürülməsi ilə müəyyən edilir və buna uyğun olaraq, qalan səslər qeyd olunur (yaxud diatonik addımlar üçün lazımi təsadüfi işarələr əlavə olunur).
Yüksəlmə hərəkətində hər hansı yüksəldilmiş addım ondan sonra gələn diatonik səsə yarımton daha yüksək olan gərgin giriş tonunun qravitasiyası (yəni dominant yeddinci akkordun üçüncüsü və ya giriş yeddinci akkordun priması kimi) kimi qəbul edilir. böyük və ya kiçik triada, yəni tonik təmələ çevrilə bilən bir akkord qurula bilər. Məhz ona görə ki, böyük miqyasda 7-ci pillədə azalmış triada var, bu qeyri-sabit akkorddur, ona təbii olaraq cazibə qüvvəsi ola bilməz, böyük xromatik miqyasda isə 6-cı pillədə artım yoxdur.
Azalan hərəkatda istənilən aşağı səviyyə ya dominant yeddinci akkordun yeddinci hissəsi (yəni rejimin IV dərəcəsi kimi), ya da azalmış aparıcı yeddinci akkordun yeddinci hissəsi kimi, ya da qeyri-minor kimi qəbul edilir. müvafiq əlaqəli açarda dominant qeyri-akkord (yəni rejimin VI dərəcəsi kimi). Bildiyiniz kimi, bu səs yarımton aşağı hərəkət etməklə həll edilməlidir: birinci halda - üçüncüyə, ikincidə - müvafiq tonik triadanın beşincisinə. Bununla belə, azalmış triada heç bir halda sabit akkord olmadığı üçün nə aşağıdan, nə də yuxarıdan ona doğru heç bir cazibə qüvvəsi ola bilməz, ona görə də xromatik miqyasda V pilləsi aşağı salınmır.
Minorda azalmış triada təbii rejimin ikinci pilləsi üzərində qurulur və buna görə də minorda xromatik şkalanın qeydində müvafiq olaraq artan və enən yarımton meyli olan səslər yoxdur. bu triadanın əsas və beşincisi:
288 düymC mayor(xromatik)
s-dəmoll(xromatik) ağıl 5/3
ağıl.5/3
ağıl.5/3
Buna baxmayaraq, 19-cu və xüsusilə 20-ci əsrlərin musiqisində xromatik miqyasda ayrı-ayrı seqmentlərdə müəyyən səslərin fərqli - daha sərbəst - qeyd edilməsi hallarına rast gəlinir. Çox vaxt bu, bu xromatizmin istifadəsi ilə əlaqələndirilir köməkçi diatonik dərəcələrdən birinə səslənir və ya səslərin paralelliyinin qeydindən istifadə edərək vurğulanır. keçən xromatik səslər. Misal üçün:
289
Salam, əziz sayt ziyarətçiləri. Biz bilirik ki, inkişaf üçün hansıları götürə bilərik, onları hansı mərhələdən qura bilərik və s. Biz həmçinin oktava rejimlərinin xüsusiyyətlərindən (yaxud böyük və kiçik miqyaslı növlərdən) istifadə edərək harmoniyanı dəyişdirməyin yollarına baxdıq. Bütün bunlar haqqında bir az xatırlayaq.
Seçilmiş düymədəki harmoniya bu düymənin miqyasının istənilən notundan qurulmuş akkordlardan istifadə etməklə təmsil oluna bilər. Bu akkordlar arasındakı fərq yalnız bu və ya digər qrupa aid olacaq: tonik, dominant və ya subdominant. Haqqında məqalələrdə bu barədə ətraflı danışdıq. Müəyyən akkordları əvəz etmək üçün harmonik və ya təbii formadan fərqli addımlardan da istifadə edə bilərik. Məhz müxtəlif əvəzləmələr etmək, həmçinin səsi bu və ya digər istiqamətdə dəyişmək məqsədi ilə bu məqalədə aşağıda müzakirə edəcəyimiz bir anlayış mövcuddur.
Ladovaya dəyişiklik- bu, sabit olanlara daha güclü cazibə üçün qeyri-sabit addımların artması və ya azalmasıdır. Əgər işləyəcəyimiz müəyyən bir açar seçmişiksə, onu müəyyən etməliyik. Verilmiş tonallığın inkişaf etdirilməsi prosesində yalnız bu sabit addımlar bizim üçün dəyişməz qalır, qalanları (qeyri-sabit) bizə fəaliyyət sahəsi verir. Fəaliyyət dəyişdirmə, yəni qeyri-sabit səviyyələri azaltmaq və ya artırmaqdan ibarətdir. Bu prosesin bəzi xüsusiyyətləri var. Sabit səslərin C, E, G (1-ci, 3-cü, 5-ci) olduğu C major nümunəsinə baxaq.
Şəkildə, artıq elan edilmiş sabit addımlar bir dairədə vurğulanır, qeyri-sabit olanlar rəqəmlərlə imzalanır və "+" və "-" işarələri qeyri-sabit olanların hansı istiqamətdə dəyişdiyini göstərir (mənzilə - mənfi). işarəsi və ya kəskin - artı işarəsi). Oxların köməyi ilə dəyişdirilmiş səslərin sabit addımlara doğru çəkildiyini vurğuladıq. Belə çıxır ki, əgər biz do majör açarındayıqsa, ikinci pilləni yarım ton azalda və ya qaldıra bilərik və birinci halda o, “do” səsinə, ikincidə “mi”yə doğru çəkilir. Dördüncü dərəcə yüksəlir və daha çox G-ə doğru cazibə edir, altıncı dərəcə azalır və eyni nota doğru cazibə edir. Niyə məhz bu şəkildə, başqa cür deyil? Sadəcə olaraq, dəyişiklik zamanı qeyri-sabit bir addım yüksəlmir və ya digər qeyri-sabit addıma düşmür. Buna görə də sxem tam olaraq belədir. Və burada kiçik bir miqyas üçün bir diaqram var:
Şəkil A minor açarında mümkün dəyişiklikləri göstərir. Bu vəziyyətdə, dəyişdirilə bilən qeyri-sabit mərhələlər artıq ikinci, dördüncü və yeddincidir.
Yuxarıda müzakirə etdiyimiz şey yenə ahəngdə və ya melodik xətlərin qurulması üçün istifadə olunur. Siz artıq bilirsiniz ki, tonallıq dominantların və subdominantların köməyi ilə inkişaf etdirilə bilər, halbuki bu qrupların bütün akkordları tam olaraq bir açar kontekstində nəzərdən keçirilir (tonik tərəfindən göstərilir). Nəticə etibarilə, tonik qısa arpeciosu ilk növbədə harmoniyanın bütün komponentlərinə təsir göstərir. Bu vəziyyətdə üç səs konteksti qorumaq üçün sabit olacaq, qalanları qaldırıla və ya endirilə bilər. Məsələ bundadır. Tutaq ki, tonikimiz C majordur, qrupun subdominant akkordu D minorun ikinci dərəcəsindən, dominant isə G-yeddi akkordudur (beşinci dərəcədən):
Birinci akkord - əsas triada dəyişməyəcək notlardan ibarətdir (axı bu, ardıcıllığın əsas səsidir). Qalan iki akkord kök açarın qeyri-sabit dərəcələrini ehtiva edir və biz təsadüflərdən istifadə edərək onlardan biri ilə işləyəcəyik. D minorda bu diaqrama uyğun olaraq A və D notlarını aşağı salırıq:
Sonra, eyni texnikadan istifadə edərək, eyni Dm-dən A-düz-yeddi akkordu əldə edirik, içindəki A notunu aşağı salırıq və F notunu qaldırırıq. Ardıcıllığımızın səsi nəzərəçarpacaq dərəcədə dəyişdi ki, D minor akkordu D yastı major akkordu oldu və sonra A düz yeddi oldu. Və sonra dominant G-yeddiyə keçirik və yenidən dairəyə başlayırıq. Caz və digər musiqi üslublarında tez-tez istifadə olunan harmoniyanı diversifikasiya etməyin başqa bir yolu budur.
Xromatik şkala və onun yazılışı
Başqa biri də var ki, adətən dəyişikliklə birlikdə nəzərdən keçirilir. Xromatizm çox vaxt müxtəliflik üçün istifadə olunur və xromatik şkalanın yazılışını bilmək də faydalı ola bilər (məsələn, bəzən xromatizmdən istifadə edərkən siz notlarda A-düz və ya G-şərpini necə yazacağınızı bilmirsiniz, çünki onlar eyni qeyddir). Xromatizm yalnız yarım tonlarla ayrılmış notlar ardıcıllığından istifadə edərək akkordun ifa üsuludur. C major-da xromatik ardıcıllığı qeydlərdə belə yaza bilərsiniz:
Bu, əsas ardıcıllığın aşağıdan yuxarıya yazılması variantıdır. Şəkildə 3-cü və 6-cı dərəcələr dairəvi şəkildə çəkilmişdir - bu halda dəyişilməz olduğu üçün onları dairə etdik, yəni E-flat və ya A-flat yaza bilməzsiniz, onlar yalnız “safdırlar”. Əsas xromatik şkala yuxarıdan aşağıya yazılırsa, birinci və beşinci dərəcələr dəyişməz qalacaq:
Bizim azyaşlımız varsa xromatik miqyas, onda həm yuxarı, həm də aşağı yazarkən birinci və beşinci addımlar dəyişməz qalacaq. Ölçünün (xromatik) qurulmasının nəzərdən keçirilən üsulu ifadələrin qurulmasında istifadə edilə bilər və tez-tez istifadə olunur (axı, səsin zənginliyi üçün fərqli olanları birləşdirmək vacibdir). Həmçinin, indi siz əsərlərinizin “xromatik hissələrini” qeydlərdə necə yazacağınızı dəqiq biləcəksiniz. Yeri gəlmişkən, xromatizmin yaxşı səslənməsi üçün başa düşməlisiniz ki, dəyişdirilmiş qeyri-sabit addımlar keçici addımlar kimi istifadə edilməli və nəticədə sabit olanlara çevrilməlidir, onlar bizim açarın əsas səslərinə çata biləcəyimiz əlavə "yollar" kimidir; , onun əsas tonunu əks etdirir.
