Tarixən formalaşmış ədəbi əsər növü. Ədəbi janr nədir - hansı janrlarda əsərlər var?

Janr anlayışı. Janr təsnifatının prinsipləri

Ədəbi janrlar (fransızca janr - cins, tip) bədii ədəbiyyatın inkişaf prosesində inkişaf etmiş əsər növləridir. Aydındır ki, janr problemini ən ümumi formada əsərlərin təsnifatı, onlarda ümumi - janr xüsusiyyətlərini müəyyən etmək problemi kimi formalaşdırmaq olar. Təsnifatın əsas çətinlikləri ədəbiyyatda baş verən tarixi dəyişikliklər və janrların təkamülü ilə bağlıdır.

Janr xüsusiyyətlərinin sayı və xarakteri (janrın həcmi) ədəbiyyat tarixində dəyişən kəmiyyətdir ki, bu da bir-birinin ardınca gələn janr nəzəriyyələrinin müxtəlifliyində, eləcə də yazı və oxu təcrübəsində janrlar haqqında üstünlük təşkil edən fikirlərdə öz əksini tapır. Deməli, 19-20-ci əsrlərin realistik dramında faciəyə görə. Klassik faciənin bir çox əlamətləri lazım deyil. Realizm dövründə faciə faciəvi konflikti üzə çıxaran və ona uyğun pafos ifadə edən istənilən dramatik əsər hesab olunur. Beləliklə, faciənin janr həcminin klassikizmdən realizmə doğru azalmasından danışmaq olar.

Əksər janrlar qədim zamanlarda yaranıb. İşığa çevrilir. prosesə baxmayaraq, onlar janr ənənəsi haqqında danışmağa imkan verən bəzi sabit substantiv və formal xüsusiyyətləri saxlayırlar. Əsərin mətnində, onun başlığında (“Yevgeni Onegin. Ayələrdə roman”) tez-tez daxil edilən janr təyinatlarının özləri ədəbiyyatın əlamətləridir. ənənələr; oxucuda müəyyən janr gözləntisi yaradırlar.

Janrları öyrənərkən onların ən sabit və keçici xüsusiyyətlərini ayırd etmək lazımdır. Nəzəri və ədəbi kurs çərçivəsində ən sabit janr xüsusiyyətlərinin xüsusiyyətlərinə əsas diqqət yetirilir. Bununla belə, yandırıldığını xatırlamaq vacibdir. Bu prosesdə janr həmişə janr sisteminin elementi kimi meydana çıxır, onun prinsipləri bədii təfəkkürün spesifik tarixi xüsusiyyətlərindən asılıdır. Belə ki, qədim ədəbiyyatlarda müəllif özünüdərkinin inkişafı ləng gedir, ənənələrin sabitliyi və milli həyatın ümumi tempi ilə müəyyən edilirdi. Odur ki, qədim ədəbiyyatların mürəkkəbliyi və şaxələndirilməsi ilə seçilən janr sistemləri müasir dövr ədəbiyyatı ilə müqayisədə daha çox sabitliyi ilə səciyyələnir.

Qəddar janr qanunauyğunluqlarından həqiqi qurtuluş yalnız realizmin inkişafı ilə mümkün oldu, bu, yaradıcılığın özündə subyektiv birtərəfliliyin aradan qaldırılması ilə əlaqələndirildi. Personajların inkişafını onların tarixi konkretliyində şəraitlə əlaqələndirən realist ədəbiyyatda janr ənənələrinə riayət etmək daha sərbəst şəkildə həyata keçirilə bilərdi ki, bu da ümumilikdə onların həcminin azalmasına səbəb olurdu. 19-cu əsrin bütün Avropa ədəbiyyatında. Janr sisteminin kəskin yenidən qurulması var. Janrlar yaradıcılıq axtarışına açıq olan estetik cəhətdən ekvivalent tipli əsərlər kimi qəbul olunmağa başladı. Janrlara bu cür yanaşma dövrümüz üçün xarakterikdir.

Ədəbi əsərlərin janr təsnifatının əsas prinsipləri. Ən sabit, tarixi təkrarlanan xarakter daşıyan janr xüsusiyyətləri əsərlərin ədəbi təsnifatının əsasını təşkil edir. Ənənəvi janr təyinləri əsasən ədəbiyyatda kortəbii şəkildə yaranmış və janrın təkamülü prosesində geniş assosiasiyalar əldə etmiş ədəbi terminlər - təmsil, ballada, poema və s. kimi istifadə olunur.

Əsərin ən mühüm janr xüsusiyyəti onun bu və ya digər ədəbi janra mənsub olmasıdır: epik, dramatik, lirik, lirik-epik janrlar fərqləndirilir. Cinslər daxilində müxtəlif növlər var - sabit formal, kompozisiya və üslub strukturları, onları ümumi formalar adlandırmaq məsləhətdir. Onlar əsərdə nitqin təşkilinə görə - poetik və ya nəsr, mətnin həcminə görə fərqlənirlər. Bundan əlavə, eposda ümumi formaların müəyyənləşdirilməsi üçün əsas süjet kompozisiyasının prinsipləri ola bilər, poetik lirizmdə - bərk strofik formalar (sonet, rondo, triolet), dramada - teatra bu və ya digər münasibət (oxumaq üçün dram, kukla teatrı üçün) və s.

Epik janrlar. Epik əsərlərdə personajların təsvirinin genişliyinə və çoxşaxəliliyinə görə dram və lirik poeziya ilə müqayisədə onların janr məsələləri xüsusilə aydın və canlıdır. Müxtəlif ümumi formalarda özünü göstərir. Beləliklə, mahnı da, nağıl da, hekayə də öz problematikasında milli-tarixi ola bilər.

Ümumi formaların təsnifatında əsərlərin mətnlərinin həcmindəki fərqlər mühüm əhəmiyyət kəsb edir. Kiçik (hekayə) və orta (hekayə) nəsr formaları ilə yanaşı, çox vaxt roman adlanan böyük epik forma da mövcuddur. Eposda əsərin mətninin həcmi personajların və münasibətlərin rekreasiyasının tamlığı, deməli, süjetin miqyası ilə müəyyən edilir. Hekayədən fərqli olaraq, hekayə geniş xarakterlər sistemi ilə xarakterizə olunmur, personajların mürəkkəb təkamülü və ətraflı fərdiləşdirmə yoxdur.

Qəhrəmanlıq xalq mahnısı.

Romanlar, hekayələr (qısa hekayələr, esselər)

Satirik, gündəlik nağıllar, nağıllar

Dramatik janrlar. Səhnədə səciyyəvi olan qısa tamaşa müddəti və nəticədə konfliktin birliyi və konsentrasiyası ilə personajların hərəkətlərində və təcrübələrində müəyyən növ pafosların ifadəsi üçün münbit zəmin yaradırlar. Ona görə də dramın janrlara bölünməsi tamaşanın pafosu ilə bağlıdır. Ancaq pafos münaqişədən irəli gəlir.

Dramaturiyada bölgü üçün əlavə əsas meyar janr məsələlərinin özəllikləridir.

1) Faciə - şəxsi istəkləri ilə həyatın super şəxsi “qanunları” arasında münaqişə baş qəhrəmanın (qəhrəmanların) şüurunda baş verir və tamaşanın bütün süjeti bu münaqişənin inkişafı və həlli üçün yaradılır. Faciənin qəhrəmanı nəinki digər personajlarla münaqişə vəziyyətindədir, o, ilk növbədə özü ilə mübarizə aparır. Faciə adi qəhrəmanın ölümü ilə başa çatır, baxmayaraq ki, Belinskinin yazdığı kimi, "Faciənin mahiyyəti qanlı sonluqda deyil".

A) əxlaqi təsviri - Esxil və Sofokl faciələrində personajlar müəyyən əxlaqi və sivil normaların daşıyıcısı kimi çıxış edir, köhnə ilə yeni, daha humanist, əxlaq normalarının toqquşmasını əks etdirir.

B) milli-tarixi (“Farslar Esxilin, “Boris Qodunov” Puşkinin)

2) Drama mövzu baxımından ən müxtəlifdir, təsvir olunan həyat münaqişələrinin geniş spektri ilə xarakterizə olunur. Dramın pafosu personajların xaricdən onlara qarşı çıxan həyat qüvvələri ilə toqquşması nəticəsində yaranır. Bununla belə, dramaturgiyada konflikt də çox ciddi və kəskin ola bilər və qəhrəmanın iztirablarına və bəzən hətta ölümünə səbəb ola bilər.

A) milli-tarixi münaqişə (“Ostrovskinin “Voevoda”, Qorkinin “Düşmənlər”i)

B) sosial gündəlik (romantik) (“Şekspirin “Venesiya taciri”, Qorkinin “Vassa Jeleznova”).

3) Komediya - yumoristik və ya satirik pafosla dolu tamaşa. Bu cür pafos yenidən yaradılan personajların komik ziddiyyətləri ilə yaranır. Personajların komediyası çox vaxt təsadüfə əsaslanan süjet konfliktləri vasitəsilə açılır. Eyni zamanda hadisələrin gedişatına görə personajların özləri də dəyişmir. Komediyada xarakter inkişafı yoxdur. Komik personajların daxili uyğunsuzluğunun, absurdluğunun, alçaqlığının təsviri, onların satirik və ya yumoristik inkarı - komediyanın əsas ideoloji istiqaməti budur.

Lirik janrlar. Lirikanın orijinallığı ondadır ki, lirik qəhrəmanın daxili aləmini, yaşantılarını ön plana çıxarır. Bu, təkcə xarici aləmin vizual təsvirlərinin olmadığı əsərlərdə deyil, həm də təsviri, povest lirikalarında aydın görünür, burada təcrübə nitqin emosional ifadəsi, tropların təbiəti və s. vasitəsilə çatdırılır. Buna görə də lirikadakı mənalı janr bölgüsünün əsasını personajın özünün keçirdiyi hisslər təşkil edir. Lakin lirikada təcrübə fərqli bir şəkildə tipologiyanın mövzusu ola bilər. Epik və dramaturgiyada olduğu kimi, lirik poeziyada da janr məsələlərində - milli-tarixi, əxlaqi-təsvir, romantik fərqlər müşahidə oluna bilər ki, bunlar da burada lirik qəhrəmanın özünün təcrübəsinin tipikləşdirilməsi ilə özünü göstərir.

Ədəbi lirikanın janrları xalq lirik mahnısı əsasında, onun müxtəlif çeşidlərində formalaşmışdır.

1) Qəsidə şairdə hansısa əlamətdar obyektin oyatdığı şövqlü hissləri ifadə edən şeirdir. Qəsidə şair ilk növbədə kollektiv hisslərlə - vətənpərvərlik, sivil hisslərlə əlaqələndirir. Qəsidə janr məsələləri milli-tarixi və ya mənəvi təsviri ola bilər.

2) Satira qəzəbi, şairin cəmiyyətin mənfi cəhətlərinə qəzəbini ifadə edən şeirdir. Satira janr məsələləri baxımından əxlaqi təsvirdir, onda şair cəmiyyətin qabaqcıl təbəqəsinin mənfi halından narahat olan rupor kimidir;

3) Elegiya həyatdan kədər və narazılıqla dolu bir şeirdir. Kədər nədənsə yarana bilər (“Ovidin “Kədərli Elegiyaları”). Ancaq yenidən yaradılmış təcrübənin xüsusi motivasiyaya malik olmadığı bir elegiya mümkündür (“Mən öz arzularımı yaşadım...” Puşkinin).

4) Epiqram, epitaf, madriqal - lirik şeirin kiçik formaları. Ədəbiyyat tarixində epiqramın geniş (qədim yunan) və dar (sonralar) mənaları məlumdur. Qədim yunan epiqramı (hərfi mənada “yazı”) dini obyektlərin üzərindəki yazılardan yaranmışdır. Epiqramın bir növü epitafiya - məzar daşının üzərindəki yazı idi. Qədim yunan epiqramlarının məzmunu və emosional çalarları fərqli idi. Düşüncənin orijinallığı və ifadəsinin lakonizmi epiqramda həmişə yüksək qiymətləndirilmişdir. Eramızın I əsrindən ona əlavə edilən epiqramın ikinci, dar mənası, ən çox müəyyən bir şəxsi ələ salan qısa yumoristik və ya satirik şeirdir. Epiqramın antipodu (sözün daha yüksək mənasında) madrigaldir - kompliment xarakterli qısa, yarızarafatlı şeir (adətən xanıma ünvanlanır).

Lirik-epik janrlar. Lirik meditasiya və epik povestin birləşməsinə tez-tez müxtəlif janrlı əsərlərdə (məsələn, romantik şeirdə) rast gəlinir. Amma elə janrlar var ki, onların təbiəti həmişə lirik və epikdir.

1) Nağıl qısa alleqorik povest və ondan irəli gələn dərs (“əxlaqi”) ehtiva edən əxlaqi təsviri janrdır. Tədris məsəl mətnində “Təlim” olmasa belə, nəzərdə tutulur; Nağılın təlimi ilə süjeti arasındakı əlaqə onun lirik-epik əsasını təşkil edir.

2) ballada kiçik poetik bir süjet əsəridir, burada povestin özü lirikaya nüfuz edir. Lirik (“əxlaqi”) və epik (süjet) hissələrini ayırd etmək mümkün olan nağıldan fərqli olaraq, ballada lirik və epik prinsiplərin ayrılmaz birləşməsini təmsil edir. Baladada janr məsələləri milli-tarixi və romantik ola bilər.

Sənət üslubu bədii ədəbiyyatda istifadə olunur. O, oxucunun təxəyyül və hisslərinə təsir edir, müəllifin düşüncə və hisslərini çatdırır, bütün lüğət zənginliyindən, müxtəlif üslubların imkanlarından istifadə edir, nitqin obrazlılığı və emosionallığı ilə seçilir.

Bədii üslubun emosionallığı danışıq və publisistik üslubların emosionallığından fərqlənir. Bədii nitqin emosionallığı estetik funksiyanı yerinə yetirir. Bədii üslub linqvistik vasitələrin ilkin seçimini nəzərdə tutur; Təsvir yaratmaq üçün bütün dil vasitələrindən istifadə olunur.

Bir konsepsiya kimi janr çoxdan, qədim dünyada yaranıb. Eyni zamanda janrların tipologiyası meydana çıxdı. Bu gün mətn tipologiyaları daha sərtdir və aydın sərhədlərə malikdir. Üstəlik, bunlar həyatın bütün sahələrində - dövlət fəaliyyətində, peşəkar sahələrdə, teatrda, tibbdə və hətta gündəlik həyatda istifadə olunur.

Bədii ədəbiyyatda janrlar xüsusilə mürəkkəb məsələdir. Bildiyiniz kimi, bütün ədəbi əsərlər təsvir olunanların xarakterindən asılı olaraq üç janrdan birinə aiddir: epik, lirik və ya dram. Ədəbi janr reallığın əks olunma xarakterindən asılı olaraq əsərlər qrupunun ümumiləşdirilmiş adıdır.

EPOS(yunanca “rəvayət”dən) müəllifdən kənar hadisələri təsvir edən əsərlərin ümumiləşdirilmiş adıdır.

LIRICS(yunan dilindən "liraya qədər ifa olunur") heç bir süjeti olmayan, lakin müəllifin və ya onun lirik qəhrəmanının hissləri, düşüncələri, təcrübələri təsvir olunan əsərlərin ümumiləşdirilmiş adıdır.

DRAMA(yunanca "hərəkət" dən) - səhnədə istehsal üçün nəzərdə tutulmuş əsərlərin ümumiləşdirilmiş adı; Dramda xarakter dialoqları üstünlük təşkil edir və müəllifin girişi minimuma endirilir.

Epik, lirik və dramatik əsərlər müxtəlif adlanır ədəbi əsərlərin növləri .

Növ və janr - ədəbi tənqiddə anlayışlar çox yaxın .

Janrlar ədəbi əsər növünün variasiyaları adlanır. Məsələn, hekayənin janr müxtəlifliyi fantaziya və ya tarixi hekayə ola bilər, komediyanın janr müxtəlifliyi isə vodevil və s. Düzünü desək, ədəbi janr müəyyən əsərlər qrupuna xas olan müəyyən struktur xüsusiyyətlərini və estetik keyfiyyət xarakteristikalarını ehtiva edən tarixən formalaşmış bədii əsər növüdür.

EPİK ƏSƏRLƏRİN NÖVLƏRİ (JANRLARI):

dastan, roman, nağıl, hekayə, nağıl, nağıl, əfsanə.

EPİK- əlamətdar tarixi hadisələrdən bəhs edən böyük bədii əsər. Qədim dövrlərdə - qəhrəmanlıq məzmunlu poema. 19-20-ci əsr ədəbiyyatında epik roman janrı meydana çıxdı - bu, əsas personajların xarakterlərinin formalaşmasının tarixi hadisələrdə iştirakı zamanı baş verdiyi bir əsərdir.

NOVEL- mürəkkəb süjetli, mərkəzində fərdin taleyi olan böyük povest əsəri.

HEKAYƏ- süjetin həcminə və mürəkkəbliyinə görə romanla povest arasında orta mövqe tutan bədii əsər. Qədim dövrlərdə hər hansı bir hekayə əsəri hekayə adlanırdı.

HEKAYƏ- qəhrəmanın həyatından epizod, hadisə əsasında kiçik ölçülü bədii əsər.

NAĞIL- adətən sehrli, fantastik qüvvələrin iştirak etdiyi uydurma hadisələr və personajlar haqqında əsər.

NƏFAL(“bayat”dan - söyləmək) poetik formada, kiçik ölçülü, əxlaqi və ya satirik xarakterli povest əsəridir.

LİRİK ƏSƏRLƏRİN NÖVLƏRİ (JANRLARI):

qəsidə, himn, mahnı, elegiya, sonet, epiqram, mesaj.

OH YEAH(yunan dilindən "mahnı") - xor, təntənəli mahnı.

HİMN(yunan dilindən "tərif") proqramlı misralara əsaslanan təntənəli mahnıdır.

EPİQRAM(yunanca “yazı”dan) eramızdan əvvəl III əsrdə yaranmış istehza xarakterli qısa satirik şeirdir. e.

ELEGİYA- qəmli düşüncələrə həsr olunmuş lirika janrı və ya kədərlə dolu lirik şeir. Belinski elegiyanı "kədərli məzmunlu mahnı" adlandırdı. "Elegiya" sözü "qamış fleyta" və ya "ağrılı mahnı" kimi tərcümə olunur. Elegiya eramızdan əvvəl 7-ci əsrdə Qədim Yunanıstanda yaranmışdır. e.

MESAJ– poetik məktub, konkret şəxsə müraciət, xahiş, istək, etiraf.

SONNET(Provans sonetindən - "mahnı") müəyyən bir qafiyə sisteminə və ciddi üslub qanunlarına malik olan 14 sətirdən ibarət bir şeirdir. Sonet 13-cü əsrdə İtaliyada (yaradıcısı şair Yakopo da Lentini idi), İngiltərədə XVI əsrin birinci yarısında (Q. Sarri), Rusiyada isə XVIII əsrdə yaranmışdır. Sonetin əsas növləri italyan (2 dördlük və 2 tersetdən) və ingilis dilidir (3 dördlükdən və son kupletdən).

LİROEPİK NÖVLƏR (JANRLAR):

şeir, ballada.

ŞEİR(yunan dilindən poieio - "Mən edirəm, yaradıram") povest və ya lirik süjetli, adətən tarixi və ya əfsanəvi mövzuda böyük poetik əsərdir.

BALLAD- dramatik məzmunlu süjetli mahnı, mənzum hekayə.

DRAMATİK ƏSƏRLƏRİN NÖVLƏRİ (JANRLARI):

faciə, komediya, dram (dar mənada).

FACİƏ(yunan dilindən tragos ode - "keçi mahnısı") güclü personajların və ehtirasların gərgin mübarizəsini əks etdirən, adətən qəhrəmanın ölümü ilə bitən dramatik əsərdir.

KOMEDİYA(yunan komos ode - "şən mahnı") - adətən sosial və ya gündəlik pislikləri lağa qoyan şən, gülməli süjetli dramatik əsər.

DRAMA(“hərəkət”) fərdin cəmiyyətlə dramatik münasibətində təsvir edən, ciddi süjetli dialoq formasında ədəbi əsərdir. Dram növləri tragikomediya və ya melodram ola bilər.

VAUDEVILLE- komediya janrının müxtəlifliyi, bu, mahnı oxuyan və rəqs edən yüngül komediyadır.

FARCE- komediya janrının müxtəlifliyi, kobud zövqlər üçün nəzərdə tutulmuş, xarici komik effektləri olan yüngül, oynaq xarakterli teatr oyunudur.

Tarixən ədəbiyyatda üç növ ədəbiyyat inkişaf etmişdir: epik, dramatik və lirik. Bunlar oxşar struktur xüsusiyyətləri olan janr qruplarıdır. Hekayədə epos zahiri reallığı (hadisələri, faktları və s.) düzəldirsə, dram da müəllifin adından deyil, söhbət formatında eyni şeyi edir və lirika insanın daxili reallığını təsvir edir. Təbii ki, bölgü ixtiyari və müəyyən dərəcədə süni xarakter daşıyır, lakin buna baxmayaraq, kitabla tanışlığımız ondan başlayır ki, üz qabığında janr, cinsi və ya onların birləşməsini görürük və ilk nəticəni çıxarırıq. Məsələn, insan ancaq teatrda tamaşalara baxmağı xoşlayır, bu o deməkdir ki, onun Molyerin bir cildinə ehtiyacı yoxdur və vaxt itirmədən yanından keçəcək. Müəllifi anlamaq, onun yaradıcılıq laboratoriyasına nüfuz etmək, onun planının niyə başqa cür deyil, niyə bu şəkildə təcəssüm olunduğunu açmaq istəyəndə ədəbi tənqidin əsas prinsiplərini bilmək də mütaliə zamanı kömək edir.

Hər bir janrın bir nümunəsi və nəzəri əsaslandırması var, ən yığcam və sadə.

Romandır epik janrın böyük forması, mövzuları genişləndirilmiş və çoxlu mövzulu əsər. Tipik olaraq, klassik romanda xarici və daxili münaqişələrə səbəb olan müxtəlif həyat proseslərində iştirak edən insanlar təsvir olunur. Romandakı hadisələr həmişə ardıcıl təsvir edilmir, məsələn, Lermontov “Dövrümüzün Qəhrəmanı” romanında ardıcıllığı bilərəkdən pozur.

Tematik əsaslı romanlara görə avtobioqrafik (Çudakovun "Zülmət köhnə pillələrə çökür"), fəlsəfi (Dostoyevskinin "Cinlər"), macəra (Dafoenin "Robinzon Kruzo"), fantastik (Qluxovskinin "Metro 2033"), satirik (Rotterdamın "Axmaqlığı") bölünür. "), tarixi (Pikul "Mənim şərəfim var"), macəraçı (Merejko "Sonka Qızıl əl") və s.

Romanların quruluşuna görə mənzum romana (Puşkinin "Yevgeni Onegin"i), roman-pamfletə (Sviftin "Qulliverin səyahətləri"), roman-təsəlliyə (Heminqueyin "Qoca və dəniz"), roman-felyetona ("Yevgeni Onegin") bölünür. Dümanın Solsberi qrafinyası), epistolyar romanı (Russo "Juliya və ya yeni Heluza") və s.

Epik romandır tarixin dönüş nöqtələrində xalqın həyatını panoramik şəkildə təsvir edən roman (Tolstoyun "Müharibə və Sülh").

Hekayə belədir Orta ölçülü epik əsər (qısa hekayə və roman arasında), burada müəyyən bir hadisənin hekayəsi təbii ardıcıllıqla təqdim olunur (Kuprin “Çuxur”). Hekayə romandan nə ilə fərqlənir? Ən azı ona görə ki, hekayənin materialı romanın hərəkətli kompozisiyasına görə deyil, xroniki şəkildə təqdim olunur. Bundan əlavə, hekayə qlobal tarixi xarakterli problemlər yaratmır. Hekayədə müəllif daha təmkinlidir, onun bütün ixtiraları əsas hərəkətə tabedir, lakin romanda yazıçı xatirələr, kənarlaşmalar və personajların təhlili ilə məşğul olur.

Hekayə belədir kiçik epik nəsr forması. Əsərin məhdud sayda personajları, bir problemi və bir hadisəsi var (Turgenev “Mumu”). Bir novella qısa hekayədən nə ilə fərqlənir? Bu iki janr arasındakı sərhədlər çox ixtiyaridir, lakin qısa hekayədə sonluq çox vaxt gözlənilməz şəkildə inkişaf edir (O'Henry-nin "Magi hədiyyəsi").

Essedir kiçik epik nəsr forması (çoxları onu hekayə növü kimi təsnif edir). Oçerk adətən sosial məsələlərə toxunur və təsviri xarakter daşıyır.

Məsəl belədir alleqorik formada əxlaqi təlim. Məsəl nağıldan nə ilə fərqlənir? Məsəl öz materialını ilk növbədə həyatdan götürür, nağıl isə uydurma, bəzən də fantastik süjetlərə (İncil məsəlləri) əsaslanır.

Lirik janrlar...

Lirik şeirdir müəllifin adından (Puşkin “Mən səni sevirdim”) və ya lirik qəhrəmanın (Tvardovski “Rjev yaxınlığında öldürüldüm”) adından yazılmış kiçik janrlı mətn forması.

Elegiyadır kiçik bir lirik forma, kədər və həzin əhval-ruhiyyə ilə hopmuş şeir. Kədərli düşüncələr, kədər, qəmli düşüncələr elegiyaların repertuarını təşkil edir (Puşkinin “Qayalarda, təpələrdə” elegiyası).

Mesaj budur poetik məktub. Mesajların məzmununa görə onları dost, satirik, lirik və s. Onlar ya bir şəxsə, ya da bir qrup insana həsr oluna bilər (Volterin “Fridrika mesajı”).

Epiqramdır konkret bir insanı ələ salan şeir (mehriban lağdan tutmuş sarkazma qədər) (Gaft “Oleq Dahl haqqında epiqram”). Xüsusiyyətlər: ağıl və qısalıq.

Ode edir təntənəli tonu və ülvi məzmunu ilə seçilən şeir (Lomonosov “Elizabet Petrovnanın taxta çıxması günü qəsd, 1747”).

Bir sonetdir 14 misradan ibarət şeir (“Saşa Zapoyevaya iyirmi sonet” Timur Kibirovun). Sonnet sərt formalardan biridir. Sonet adətən 2 dördlük (2 qafiyəli) və 2 terset (2 və ya 3 qafiyəli) təşkil edən 14 misradan ibarətdir.

Şeirdir müfəssəl süjetin və bir neçə təcrübənin təcəssüm olunduğu orta lirik-epik forma, yəni lirik qəhrəmanın daxili dünyasına diqqət (Lermontovun “Mtsyri”).

balladadır orta lirik-epik forma, mənzum hekayə. Çox vaxt ballada gərgin bir hekayə xəttinə malikdir (Jukovskinin "Lyudmila").

Dramatik janrlar...

Komediyadır məzmunun gülməli şəkildə təqdim edildiyi, personajların və şəraitin komik olduğu dram növü. Hansı komediya növləri var? Lirik (“Albalı bağı” Çexov), yüksək (“Ağıldan vay” Qriboyedov), satirik (“Baş müfəttiş” Qoqol).

Faciədir qəhrəmanların əzab-əziyyətinə və ölümünə səbəb olan kəskin həyat konfliktinə əsaslanan dram növü (Şekspirin “Hamlet”i).

Dramdır adi, o qədər də əzəmətli olmayan və həll edilə bilən kəskin münaqişəli tamaşa (məsələn, Qorki “Dərinliklərdə”). Faciə və ya komediyadan nə ilə fərqlənir? Birincisi, istifadə olunan material qədimdən deyil, müasirdir, ikincisi, dramaturqda şəraitə üsyan edən yeni bir qəhrəman meydana çıxır.

Tragifars - tragik və komik elementləri birləşdirən dramatik əsər (İonesko, “Keçəl müğənni”). Bu, nisbətən yaxınlarda meydana çıxan postmodern janrdır.

Salam, blog saytının əziz oxucuları. İncəsənətin müəyyən bir sahəsinin müxtəlifliyi kimi janr məsələsi olduqca mürəkkəbdir. Bu terminə musiqi, rəssamlıq, memarlıq, teatr, kino və ədəbiyyatda rast gəlinir.

Əsərin janrını müəyyən etmək hər şagirdin öhdəsindən gələ bilməyəcəyi işdir. Ümumiyyətlə, janr bölgüsü niyə lazımdır? Romanı şeirdən, hekayəni hekayədən ayıran sərhədlər haradadır? Gəlin bunu birlikdə anlamağa çalışaq.

Ədəbiyyatda janr - bu nədir?

"janr" sözü latın cinsindən gəlir ( növ, cins). Ədəbi arayışlarda deyilir:

Janr müəyyən formal və məzmun xüsusiyyətləri ilə birləşən ədəbi əsərlərin tarixən formalaşmış müxtəlifliyidir.

Tərifdən aydın olur ki, janrın təkamülü prosesində üç məqamı vurğulamaq vacibdir:

1. ədəbiyyatın hər bir janrı uzun müddət ərzində formalaşır (hər birinin öz tarixi var);
2. onun meydana çıxmasının əsas səbəbi yeni fikirləri orijinal şəkildə ifadə etmək zərurətidir (mahiyyətli meyar);
3. fərqləndirmək bir növ əsər digərindən zahiri əlamətlərə görə fərqlənir: həcmi, süjeti, quruluşu, kompozisiya (formal meyar).

Ədəbiyyatın bütün janrları bu şəkildə təmsil oluna bilər:

Bunlar əsəri müəyyən bir janra təsnif etməyə kömək edən üç tipologiya variantıdır.

Rusiyada ədəbi janrların yaranma tarixi

Avropa ölkələrinin ədəbiyyatı ümumidən xüsusiyə, anonimdən müəllifə doğru hərəkət prinsipi ilə formalaşmışdır. Həm xaricdə, həm də Rusiyada bədii yaradıcılıq iki mənbədən qidalanırdı:

1. mərkəzi olan mənəvi mədəniyyət monastırlar;
2. xalq nitqində.

Qədim Rus ədəbiyyatının tarixinə diqqətlə nəzər salsanız, salnamələrin, paterikonların, müqəddəslərin həyatı və patristik əsərlərin tədricən yeni hekayə formaları ilə necə əvəz olunduğunu görərsiniz.

XIV-XV əsrlərin sonunda belə qədim rus ədəbiyyatının janrları, söz kimi gəzinti (səyahət romanının əcdadı), (əxlaqi məsəllərin gündəlik “qırğı”), qəhrəmanlıq şeiri, ruhani misra. Şifahi ənənə materialına əsaslanaraq, o, qədim mifin süqutu dövründə nağıl eposuna və realist hərbi hekayəyə çevrildiyi dövrdə ayrıca seçilirdi.

Xarici yazılı ənənələrlə qarşılıqlı əlaqədə olmaqla rus ədəbiyyatı zənginləşir yeni janr formaları: roman, dünyəvi fəlsəfi hekayə, müəllif nağılı, romantizm dövründə isə şeir, lirik şeir, ballada.

Realist kanon problemli bir romanı, hekayəni, hekayəni canlandırır. 19-20-ci əsrlərin əvvəllərində sərhədləri bulanıq olan janrlar yenidən populyarlaşdı: esse (), esse, qısa şeir, simvolist. Köhnə formalar orijinal məna ilə doldurulur, bir-birinə çevrilir və verilən standartları məhv edir.

Dramatik sənət janr sisteminin formalaşmasına güclü təsir göstərir. Teatrallıq üçün quraşdırmaşeir, hekayə, povest və hətta kiçik lirik şeir kimi adi oxucuya tanış olan belə janrların görkəmini dəyişir (“altmışıncı” şairlər dövründə).

Müasir ədəbiyyatda janr kanonu açıq qalır. Təkcə ayrı-ayrı janrlar daxilində deyil, həm də müxtəlif sənət növləri daxilində qarşılıqlı əlaqə perspektivi var. Ədəbiyyatda hər il yeni bir janr yaranır.

Cins və növlərə görə ədəbiyyat

Ən məşhur təsnifat işləri "növlərinə görə" bölür (onun bütün komponentləri bu nəşrin əvvəlində göstərilən şəkildə üçüncü sütunda göstərilmişdir).

Bu janr təsnifatını başa düşmək üçün musiqi kimi ədəbiyyatın da dəyərli olduğunu xatırlamaq lazımdır "üç sütun" üzərində. Cins adlanan bu balinalar öz növbəsində növlərə bölünürlər. Aydınlıq üçün bu quruluşu diaqram şəklində təqdim edək:

1. Ən qədim "balina" hesab olunur epik. Əfsanəyə və nağıla bölünən onun əcdadı.
2. bəşəriyyət kollektiv təfəkkür mərhələsindən kənara çıxdıqda və cəmiyyətin hər bir üzvünün fərdi təcrübələrinə müraciət etdikdə meydana çıxdı. Mahnının mahiyyəti müəllifin şəxsi təcrübəsidir.
3. epik və lirik poeziyadan daha qədimdir. Onun görünüşü antik dövr və dini kultların - sirrlərin yaranması ilə əlaqələndirilir. Dram küçə sənətinə çevrildi, kollektiv enerjini buraxan və xalq kütlələrinə təsir edən vasitə oldu.

Epik janrlar və belə əsərlərə nümunələr

Ən böyük müasir dövrə məlum olan epik formalar dastan və roman epikdir. Eposun əcdadlarını keçmişdə Skandinaviya xalqları arasında geniş yayılmış dastan və əfsanə hesab etmək olar (məsələn, Hind “Gilqameş nağılı”).

Epik tarixən müəyyən edilmiş şəraitdə və mədəni ənənə ilə sabitlənmiş bir neçə qəhrəman nəsillərinin taleyindən bəhs edən çoxcildlik povestdir.

Qəhrəmanların şəxsi həyatındakı hadisələrin cərəyan etdiyi zəngin sosial-tarixi fon tələb olunur. Epos üçün çoxkomponentli süjet, nəsillər arasında əlaqə, qəhrəmanların və antiqəhrəmanların olması kimi xüsusiyyətlər önəmlidir.

Əsrlər boyu baş verən irimiqyaslı hadisələri təsvir etdiyi üçün nadir hallarda diqqətli psixoloji detallar nümayiş etdirir, lakin son bir neçə əsrdə yaradılan dastanlar bu münasibətləri müasir incəsənətin nailiyyətləri ilə birləşdirir. C.Qolsuorsinin “Forsyte dastanı” nəinki Forsyte ailəsinin bir neçə nəslinin tarixini təsvir edir, həm də ayrı-ayrı personajların incə, canlı obrazlarını verir.

Eposdan fərqli olaraq epik roman daha qısa bir dövrü (yüz ildən çox olmayan) əhatə edir və 2-3 nəsil qəhrəmanlardan bəhs edir.

Rusiyada bu janr L.N.-nin "Müharibə və Sülh" romanları ilə təmsil olunur. Tolstoy, “Sakit Don” M.A. Şoloxov, A.N. Tolstoy.

Orta formalara Eposa roman və hekayə daxildir.

termini " roman"" "Roman" sözündən gəlir və bu janrın yaranmasına səbəb olan qədim nəsr povestini xatırladır.

Petroniusun Satirikonu qədim roman nümunəsi hesab olunur. Orta əsrlər Avropasında pikaresk romanı geniş yayıldı. Sentimentalizm dövrü dünyaya səyahət romanı verir. Realistlər janrı inkişaf etdirir və klassik məzmunla doldururlar.

19-20-ci əsrlərin sonunda aşağıdakılar meydana çıxdı roman növləri:

1. fəlsəfi;
2. psixoloji;
3. sosial;
4. intellektual;
5. tarixi;
6. sevgi;
7. detektiv;
8. macəra romanı.

Məktəb proqramında çoxlu romanlar var. Nümunələr gətirərək, İ.A.-nın kitablarını adlandırın. Qonçarov “Adi tarix”, “Oblomov”, “Uçurum”, İ.S. Turgenev “Atalar və oğullar”, “Soylu yuva”, “Ərəfədə”, “Tüstü”, “Yeni”. F. M. Dostoyevskinin “Cinayət və cəza”, “İdiot”, “Karamazov qardaşları” janrı da romandır.

Nağıl nəsillərin taleyinə təsir etmir, lakin bir tarixi hadisə fonunda inkişaf edən bir neçə hekayə xətti var.

"Kapitan qızı" A. S. Puşkin və N.V. Qoqol. V.G. Belinski 19-cu əsr mədəniyyətində povest ədəbiyyatının üstünlüyündən danışdı.

Kiçik epik formalar(hekayə, esse, qısa hekayə, esse) bir süjet xəttinə, məhdud sayda xarakterə malikdir və sıxılmış həcmlə seçilir.

Buna misal olaraq A.Qaydarın və ya Y.Kazakovun hekayələrini, E.Poun hekayələrini, V.Q. Korolenko və ya V.Vulfun essesi. Gəlin qeyd edək: bəzən elmi üslub və ya jurnalistika janrı kimi “işləyir”, lakin bədii təsvirə malikdir.

Lirik janrlar

Böyük lirik formalarşeir və sonet çələngi ilə təmsil olunur. Birincisi daha çox süjetlidir, bu da onu eposa bənzədir. İkincisi statikdir. 15 14 misradan ibarət sonet çələngi mövzunu və müəllifin ondan aldığı təəssüratları təsvir edir.

Rusiyada şeirlər ictimai-tarixi xarakter daşıyır. “Bürünc atlı” və “Poltava” A.S. Puşkin, M.Yu tərəfindən "Mtsyri". Lermontov, "Rusda kim yaxşı yaşayır" N.A. Nekrasov, "Rekviyem" A.A. Axmatova - bütün bu şeirlər rus həyatını və milli personajlarını lirik şəkildə təsvir edir.

Mahnı sözləri kiçik formalarıçoxsaylı. Bu şeir, qəsidə, kanzon, sonet, epitafiya, nağıl, madrigal, rondo, trioletdir. Bəzi formalar orta əsrlər Avropasında yaranmışdır (sonet janrı Rusiyada liriklər tərəfindən xüsusilə sevilirdi), bəziləri (məsələn, ballada) alman romantiklərinin irsinə çevrildi.

Ənənəvi olaraq kiçik Poetik əsərlər adətən 3 növə bölünür:

1. fəlsəfi lirika;
2. sevgi sözləri;
3. mənzərə lirikası.

Son zamanlar urban lirikası da ayrıca bir alt növ kimi meydana çıxıb.

Dramatik janrlar

Dram bizə verir üç klassik janr:

1. komediya;
2. faciə;
3. faktiki dram.

Səhnə sənətinin hər üç növü Qədim Yunanıstanda yaranmışdır.

Komediyaəvvəlcə dini təmizlənmə kultları, sirlər ilə əlaqələndirildi, bu zaman küçələrdə karnaval aksiyaları baş verdi. Daha sonra “günah keçisi” adlandırılan qurbanlıq keçi “komos” sənətçilərlə birlikdə küçələrdə gəzərək bütün insani pislikləri simvolizə edirdi. Kanona görə, onlar komediyanın lağ etməli olduğu şeylərdir.

Komediya A.S.-nin “Ağıldan vay” janrıdır. Griboyedov və "Nedoroslya" D.I. Fonvizina.

Klassizm dövründə komediyanın 2 növü inkişaf etmişdir: komediya müddəaları və komediya personajlar. Birincisi şəraitlə oynadı, bir qəhrəmanı digəri kimi ötürdü və gözlənilməz sona çatdı. İkincisi, bir ideya və ya tapşırıq qarşısında personajları bir-birinə qarşı qoydu, intriqanın dayandığı bir teatr münaqişəsi yaratdı.

Əgər dramaturq komediya zamanı kütlənin şəfalı gülüşünü gözləyirdisə, deməli faciə Gözlərimə yaş gətirmək üçün yola çıxdım. Qəhrəmanın ölümü ilə bitməli idi. Simvollarla, tamaşaçı ilə empatiya qurma və ya təmizlənmə.

“Romeo və Cülyetta”, həmçinin U.Şekspirin “Hamlet”i faciə janrında yazılmışdır.

Əslində Drama- Bu, dramaturgiyanın sonrakı ixtirasıdır, terapevtik tapşırıqları aradan qaldırır və incə psixologizmə, obyektivliyə və oyuna diqqət yetirir.

Ədəbi əsərin janrının müəyyən edilməsi

“Yevgeni Onegin” poeması necə roman adlanırdı? Qoqol niyə “Ölü canlar” romanını şeir kimi təyin etdi? Bəs niyə Çexovun “Albalı bağı” komediyadır? Janr təyinatları sənət dünyasında düzgün istiqamətlərin olduğunu xatırladan ipuçlarıdır, amma xoşbəxtlikdən, əbədi döyülən yollar yoxdur.

Yalnız yuxarıda müəyyən bir ədəbi əsərin janrını müəyyən etməyə kömək edən bir video var.

Ədəbiyyatda janr oxşar quruluşa malik və məzmunca oxşar olan mətnlərin seçilməsidir. Onların kifayət qədər çoxu var, lakin növə, forma və məzmuna görə bölünmə var.

Ədəbiyyatda janrların təsnifatı.

Cinslərə görə bölgü

Belə təsnifatla oxucunu maraqlandıran mətnə ​​müəllifin özünün münasibəti nəzərə alınmalıdır. O, ilk dəfə olaraq ədəbi əsərləri hər birinin öz daxili bölmələri olan dörd janra bölməyə cəhd etdi:

• epos (romanlar, hekayələr, dastanlar, qısa hekayələr, hekayələr, nağıllar, dastanlar),
• lirik (odalar, elegiyalar, mesajlar, epiqramlar),
• dramatik (drama, komediya, faciə),
• lirik-epik (balladalar, şeirlər).

Məzmuna görə bölmə

Bu bölgü prinsipinə əsasən üç qrup meydana çıxdı:

• komediya,
• Faciələr
• Dramlar.

Son iki qrup faciəli taledən, əsərdəki konfliktdən danışır. Komediyalar isə daha kiçik alt qruplara bölünməlidir: parodiya, fars, vodvil, sitcom, yan şou.

Formaya görə ayırma

Qrup müxtəlif və çoxsaylıdır. Bu qrupda on üç janr var:

• epik
• epik,
• roman,
• hekayə,
• roman,
• hekayə,
• eskiz,
• oynamaq,
• bədii məqalə,
• esse,
• opus,
• baxışlar.

Nəsrdə belə aydın bölgü yoxdur

Konkret bir əsərin hansı janrda olduğunu dərhal müəyyən etmək asan deyil. Oxuduğunuz əsər oxucuya necə təsir edir? Hansı hissləri oyadır? Müəllif buradadırmı, şəxsi təcrübələrini təqdim edirmi, təsvir olunan hadisələrin təhlilini əlavə etmədən sadə bir hekayə varmı? Mətnin müəyyən bir ədəbi janr növünə aid olub-olmaması barədə yekun hökm çıxarmaq üçün bütün bu suallar konkret cavablar tələb edir.

Janrlar öz hekayələrini danışırlar

Ədəbiyyatın janr müxtəlifliyini anlamağa başlamaq üçün onların hər birinin xüsusiyyətlərini bilməlisiniz.

1. Forma qrupları bəlkə də ən maraqlıdır. Pyes xüsusi olaraq səhnə üçün yazılmış əsərdir. Hekayə kiçik həcmli prozaik povest əsəridir. Roman öz miqyası ilə seçilir. Hekayə qısa hekayə ilə roman arasında dayanan, bir qəhrəmanın taleyindən bəhs edən ara janrdır.
2. Məzmun qrupları azdır, ona görə də onları yadda saxlamaq çox asandır. Komediya yumoristik və satirik xarakter daşıyır. Faciələr həmişə gözlənilmədən xoşagəlməz şəkildə bitir. Dram insan həyatı ilə cəmiyyət arasındakı qarşıdurma üzərində qurulub.
3. Cinslərə görə janrların tipologiyası yalnız üç strukturdan ibarətdir:
   1. Epos baş verənlərlə bağlı şəxsi fikrini bildirmədən keçmişdən bəhs edir.
   2. Lirikada həmişə lirik qəhrəmanın, yəni müəllifin özünün hissləri, yaşantıları olur.
   3. Dram öz süjetini personajların bir-biri ilə ünsiyyəti vasitəsilə ortaya qoyur.