Müharibə haqqında rus ədəbiyyatında sözdə "leytenant nəsri" fərqlənir. Hərbi əməliyyatları təsvir edərkən doğruluğu və qərəzsizliyi ilə seçilir. Bu cərəyanın banisi çox vaxt 1946-cı ildə “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsini nəşr etdirən V.Nekrasov hesab olunur. Xülasə hər fəsil bu dövrün ölkə tarixində nə qədər dəhşətli olduğunu anlamağa kömək edir.
Geri çəkilmənin başlanğıcı
Hekayənin baş qəhrəmanı hərbi mühəndis, leytenant Yuri Kerzhentsevdir. Oxucu onun gözü ilə Oskoldan Stalinqradın özünə çəkilmə şəklini və Volqada gedən şiddətli döyüşlərin təsvirini görür.
1942-ci ilin iyulunda qərargah rəisi gözlənilmədən batalyon komandirlərini və zabitlərini topladı. Onun xəbəri məyusedicidir: gecə alay geri çəkilməyə başlayır, onu örtmək Şiryayevin batalyonuna həvalə olunur ( əsas xarakter- tərkibində). Nekrasov “Stalinqrad səngərlərində” əsərinə belə başlayır. İlk üç fəslin xülasəsi aşağıdakı kimidir. Alay cəmi bir ay yarımdır ki, döyüşür, lakin bu müddət ərzində demək olar ki, nə silah, nə də adam qalıb. Əvvəlcə hələ atəş açılmayan, bomba partlayışlarına öyrəşməyən əsgərlər Xarkov yaxınlığında müdafiəyə atıldı. Sonra bir çox başqa hərəkətlər oldu. Oskol yaxınlığında qazılan kimi geri çəkilmək əmri aldılar. Döyüşçülər bir şeydən qorxurdular: alman doğrudanmı bu qədər irəli gedib?
Alay təyin olunmuş vaxtda yola düşür. Beş pulemyotla yerdə qalan əsgərlər elə bir görüntü yaradırlar ki, hər şey əvvəlki kimidir. İkinci günün gecəsi istehkamçılar sahili minalayır və batalyon da geri çəkilir. İndi onların əsas vəzifəsi özlərinə yetişməkdir.
Mövzu ilə bağlı video
Oskoldan Stalinqrada
Kəndlərdən keçirlər. Sakinlər səssizcə əsgərlərə baxır, kimsə yemək verir. Onların səssiz sualları döyüşçüləri yöndəmsiz hiss etdirir. Şiryaev və Kerzhentsev, qoşunların bu yaxınlarda buradan keçdiyini eşidəndə qərara gəldilər: bu, onların alayı idi. Ancaq qəhrəmanın tanışı, qərargahın əlaqələndiricisi İqorla görüşməsi vəziyyətin çox pis olduğunu göstərir. “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsi onun hekayəsinin xülasəsi ilə davam edir. Elçi gedəndə alayda yüzə yaxın adam qalmışdı. Düşmən gözlənilmədən tanklarla, motoatıcılarla və pulemyotçularla hücuma keçdi. Mayor və komissar öldürülür. Silah da yoxdur. Maksimov rəhbərliyi öz üzərinə götürərək, Şiryayevin və onun döyüşçülərinin axtarışını əmr etdi. Ancaq İqor hara gedəcəyini və cəbhənin indi harada olduğunu bilmirdi, yalnız almanların buradan on kilometr uzaqda olduğunu söylədi.
Xülasəsini oxuduğunuz “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsi batalyonun dincəlmək üçün dayandığı anbarların yaxınlığında gedən döyüşün təsviri ilə davam edir. Şiryayevin başçılığı ilə cəmi on beş döyüşçü oradan sağ çıxır. Daha beş nəfər, Kerzhentsev və onun əmri Valeqa, İqor, Sedıx və Lazarenko (o, mina partlayışından öləcək) yoldaşlarının geri çəkilməsini təmin etmək üçün anbarlarda qalırlar. Onlar sığınacaqdan çıxdıqdan sonra axşama doğru geri çəkilən qoşunların axınına qoşulurlar. Tezliklə aydın olur: alayını, daha doğrusu, ondan nəyin qaldığını tapmaq o qədər də asan deyil. Böyük biri hardasa döyüşlərin getdiyini bildirir və Stalinqrada getməyi məsləhət görür. formalaşır yeni ordu. Yerlilər soruşurlar ki, bizim qoşunlar niyə geri çəkilir, ona görə də Kerjentsev güclü utanc hissi keçirir. Qısa müddətə geri çəkiləcəkləri ümidi qalır - axı, düşmənin geri atıldığı Moskva var idi.
Stalinqradda
Nəhayət Volqa sahilindəki şəhərə çatırlar. Burada hələ də sülh və əmin-amanlıq hökm sürür. İqor yoldaşlarını komandirinin bacısının yanına aparır. Əsgərlər, deyəsən, əvvəlki həyatlarına - müharibədən əvvəlki həyatlarına qayıdırlar, bu, heç də əvvəlki həyatlarına bənzəmir. tezliklə Stalinqrad səngərlərində baş verəcək. 10-13-cü fəsillərin xülasəsi Kerzhentsev və onun yoldaşlarının işə düzəlməsi faktı ilə tamamlanmalıdır: şəhərin mühüm obyektlərini məhv olmağa hazırlamaq. Avqust belə keçir.
Radioda davamlı olaraq hava hücumu xəbərdarlığı edilsə də, dinc həyat birdən-birə çökdü. IN Bazar günü axşam Alman təyyarələri ilk dəfə şəhərin üzərində peyda olub. Təxminən iki saat fasiləsiz bombardman etdilər, bundan sonra Stalinqrad alova büründü.
Traktor zavodunda
Səhər Kerzhentsev və yoldaşları şəhərdən kənara göndərilir. Orada təcili olaraq traktoru minalamaq lazımdır. İş tellərin bütövlüyünü pozan daimi atəşə tutulmaqla çətinləşir. Bundan əlavə, bizdə bütün lazımi avadanlıqlar yoxdur. İnsanlar istirahət etmədən işləyirlər, amma on iki gün keçir və zavod hələ də dayanır. Şəhər demək olar ki, davamlı olaraq bombalanır və demək olar ki, dağıdılır. Döyüşlər çayın Stalinqrad səngərlərinin yerləşdiyi tərəfdə gedir. Nekrasov - söhbətin xülasəsi aşağıda verilmişdir - ölkə üçün bu çətin aylarda və illərdə necə olduğunu göstərir əsl vətənpərvərlik insanların. Beləliklə, istilik elektrik stansiyasında elektrik mühəndisi olan Georgi Akimoviç Kerjentsevlə mübahisəsində sübut edir ki, rus qoşunları necə döyüşməyi bilmir və müharibənin nəticəsinə yalnız möcüzə təsir edə bilər. Bu an Yuri Stalinqrada gedən yolda qarşılaşan əsgərlərdən birinin sözlərini xatırlayır. Toxumlara həyat verən bərəkətli torpaqdan, onu düşmənə vermənin mümkünsüzlüyündən danışdı. Qəhrəmanı və ən çoxunu xatırladım dəhşətli ölüm: bir dəqiqə əvvəl danışan kişi qollarını uzadaraq qarşısında uzanmışdı, dodağında siqaret kötüyü yanırdı. Müəllifin fikrincə, L.Tolstoyun “gizli vətənpərvərlik hərarəti” adını verdiyi bu cür detallardan o yüksək hiss formalaşır.
Ön tərəfə
Kerjentsev, İqor və Sedıx Volqanın o biri tərəfindəki mühəndislik şöbəsinə, cəbhə xəttinin inkişaf etdiyi Mamayev Kurqana çatdırılmaq üçün əmr alırlar. Orada onlar müxtəlif bölmələrə bölünürlər. Əsas xarakterin bitdiyi 184-cü, dərhal Metiz zavodunun müdafiəsində özünü tapır. Kerjentsev daim düşmənin hücumuna məruz qalan 4-cü və 5-ci rotaya komandir təyin edilir. Döyüş yeri əlverişsizdir: qazıb gizlənmək mümkün deyil. Almanlar əvvəlcə hücuma keçsələr də, tezliklə tanklar və təyyarələr peyda olur. Atışma demək olar ki, bütün günü dayanmır, amma əsgərlər xətti tutmağı bacarırlar. Çoxlu yaralanıb və öldürülüb. Gecə məlum olur ki, batalyon komandiri döyüşdə həlak olub. Alayın qərargah rəisi batalyonun rəhbərliyini Kerjentsevə təhvil verir.
"Stalinqrad səngərlərində": ikinci hissənin fəsillərinin xülasəsi
Bir həftədən çox faşistlər Metizi müdafiə edən qoşunlara davamlı olaraq hücum etdilər. Sonra bir az möhlət verərək Qırmızı oktyabra yayıldılar.
Oktyabr ayı gəldi. Almanlar Stalinqrada girdilər. Şəhərin ətrafında çoxlu qoşunumuz yox idi və döyüşlər şiddətli gedirdi. Kerzhentsev batalyonu "Metiz" və Mamaev yaxınlığındakı dərə arasındakı ən çətin, demək olar ki, düz əraziyə köçürülür. əsas vəzifə- müdafiəni bir neçə ay saxlamaq. Otuz altı döyüşçü gecə altı yüz metrlik əraziyə yerləşdiriləcək. Yer həqiqətən də əlverişsizdir: burada qoşunlar tam almanların gözü qarşısındadır və gün ərzində müdafiə istehkamları tikilə bilməz. Növbəti gecə biz min gətirə bilirik. Əsgərlər səngərlər qazmağa, istehkamçılar isə partlayıcı qurğular quraşdırmağa başlayırlar. Gözlənilmədən Kerjentsevi bölmə komandirinin yanına çağırırlar. Polkovnik onu batalyon komandirinin qarşısına qoyur yeni vəzifə: almanlar tərəfindən möhkəmləndirilmiş təpəni götürün. Kömək yalnız bir neçə kəşfiyyatçı və qarğıdalı fermerdir. "Stalinqrad səngərlərində" hekayəsində hadisələr belə inkişaf edir. 2-ci hissənin xülasəsi (müəllifin essesi şəhər uğrunda döyüşün ən dəhşətli anlarını həqiqətlə təsvir edir) baş verənlərə görə məsuliyyətini heç vaxt unutmayan döyüşçülərin mətanətini və cəsarətini göstərir.
Təpə üçün döyüşür
Hündürlüyü nisbətən asanlıqla qazana bildik. Təyin olunmuş vaxtda dörd kəşfiyyatçı düşmənin mövqelərini müəyyənləşdirdi və “qarğıdalıçı” düşmənin fikrini yayındırdı. Batalyon komandirinin başçılığı ilə on dörd əsgər faşistləri zülmət qaranlıqda təpədən qovdu və möhkəmlənməyə başladı. Kerzhentsev başa düşdü ki, almanlar yüksəklikləri geri qaytarmağa çalışacaqlar. Atışmalar həqiqətən də dayanmır və ikinci günün sonunda batalyon on bir nəfər və dörd pulemyotla qaldı. Su tükənir. Gecə artilleriya hücumu uğursuz alınıb. Səhər yenə almanlardan zəiflədən atəş var idi. Döyüşçülər taqətdən düşsələr də, atəş açmağa davam ediblər. Kerjentsev özünü çox zəif və yorğun hiss edirdi: başındakı yüngül yara öz təsirini göstərirdi. Nə vaxtsa ona elə gəldi ki, yuxu görür: Şiryayev qabaqda dayanmışdı. Özünə gələn qəhrəman təpədə dəstə ilə əlaqə qurmağı bacardığını başa düşdü. Kerzhentsev batalyonu Şiryayevə təslim edir və qazıntılar qazmağa gedir.
Hücumdan əvvəl
Üç gündən sonra minalar gəlir və Yuri cəbhə xəttini gücləndirmək sxemi üzərində işləyir. “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsinin qəhrəmanının həyatında növbəti epizodun təsviri belə başlayır. Xülasə və onun təhlili əsgərlərin həyatının bacarıqsız rəhbərlikdən və səlahiyyətdən sui-istifadədən nə qədər çox asılı olduğunu göstərir.
Noyabr başladı. Hələ gecələr minalamaq və istehkam qurmaq lazım idi, lakin Stalinqradda vəziyyətin dəyişdiyi nəzərə çarpdı. Səksən iki gün şəhər davamlı olaraq bombalandı və birdən sakitlik yarandı.
On doqquzuncu günü, doğum günündə Kerzhentsev mayordan düşmənin və öz sahələrindən minaları təmizləmək əmri aldı. Hər şey üçün on saat var, bundan sonra hücum başlayacaq. Diviziya Bakı tutmalıdır. İstehkamçılar tapşırığı yerinə yetirirlər, bundan sonra Kerzhentsev Şiryayevə göndərilir. Batalyonda hər şey əmri yerinə yetirməyə hazırdır, lakin qərargah rəisi Abrosimov işə qarışır. O, nəyin bahasına olursa-olsun, dərhal Bakova hücum etməkdə israrlıdır. Nəticə budur ki, batalyonun demək olar ki, yarısı öldürüldü, Şiryayevin özü isə ağır yaralandı.
Döyüşdən sonra Abrosimov mühakimə olundu, o, qərarının düzgün olduğunu, kiminsə sadəcə qorxaq olduğunu və döyüşmək istəmədiyini iddia etdi. Mayor, Şiryaevin tapşırığın öhdəsindən mükəmməl gələcəyini qeyd edərək, batalyonun müdafiəsinə gəldi. Nəticədə insanlar boş yerə ölüblər. "Stalinqrad səngərlərində" hekayəsinin müəllifi qeyd edir ki, qərargah rəisi vəzifəsindən aşağı salınaraq cərimə meydançasına göndərilib.
Səhəri gün tanklar gəlir. Xəstəxanadan qaçan Şiryayev yeni bölmə rəisi təyin edilir. Kerzhentsevin yaralandığı yeni hücum hazırlanır. Xəstəxanadan sonra öz batalyonuna gedir. Yolda Sedıxla görüşür, sonra öz adamlarının yanına gəlir. İqorun yaxınlıqda olduğunu öyrənir. Amma dostuma baş çəkə bilmirəm. Qələbələrdən ruhlanan döyüşçülər yenidən hücuma keçirlər...
II. V.Nekrasovun “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsi əsasında söhbət
Viktor Nekrasov müharibənin ilk günlərində cəbhəyə getdi, Stalinqradda döyüşdü, iki dəfə yaralandı və özünün “Stalinqrad səngərlərində” dediyini öz təcrübəsindən keçirdi. Onun hekayəsində nə general, nə də siyasi komissar var - yalnız əsgərlər və zabitlər.
Stalinqrad döyüşü haqqında nə bilirsiniz?
(Stalinqrad döyüşü iki mərhələdən ibarət idi: müdafiə və hücum. Hücum əməliyyatı 1942-ci il noyabrın 19-da başladı. Qoşunlarımız şəhərin mərkəzi hissəsində yerləşən Mamayev Kurqanı - təpəni müdafiə etdilər. Mamayev Kurqan uğrunda döyüşlər 36 gün davam etdi. təpənin üstü Döyüşçülər Döyüşçülər 284-cü Piyada Diviziyası 1943-cü ilin yanvarında 284-cü Piyada Diviziyasının hücum qrupları düşməni zirvədən darmadağın etdilər. 62-ci və 21-ci orduların qoşunları şimal-qərb yamacında birləşdi, Stalinqraddakı döyüşlər sözün əsl mənasında hər küçə, Stalinqrad əsgərlərimizin cəsarət və əzmkarlığının simvolu oldu, qələbəyə inam verdi. müharibə hadisələrinin daha da inkişafına təkan verdi.)
İndi Mamayev Kurqanda "Stalinqrad döyüşünün qəhrəmanlarına" möhtəşəm abidə-ansamblı var.
Müəllifin təsvir etdiyi şeyin həqiqiliyinə necə nail olunur? Müəllifin povestinin xüsusiyyətləri hansılardır?
(Nağıl birinci şəxsin dilindən verilir. Nekrasovun qəhrəmanı Yuri Kerjentsev Stalinqradın müdafiəçilərindən biridir. Hekayənin həqiqiliyinə həm hadisələrə qəhrəmanın gözü ilə baxmağımız, həm də faktla nail olunur. ki, yazıçı ən çox indiki zaman fellərindən istifadə edir: oxucu sanki hərəkətin iştirakçısına çevrilir, ona qarışır, qəhrəmanın yanında addım-addım gedir - aydın, yığcam, fırfırlar və gözəlliklər olmadan, çoxlu hərəkətli cümlələrdə və az sayda əvəzlikdə müəllifin polad hadisələri və personajları seyrək, lakonikdir təsvir, onun yorucu pafosu yoxdur, romantik coşqunluğu yoxdur, ağır olanı var. müharibə işi. Müəllif böyük əhəmiyyət kəsb etsə də, qəhrəmanlıqdan bəhs etmir Stalinqrad döyüşü dərhal aydın oldu, oxucu əsgər və zabitlərin qeyri-adi, gündəlik şücaətini görür.)
V.Nekrasov müharibə təsvirində rus ədəbiyyatının hansı ənənələrini davam etdirir?
(İlk növbədə, L.N.Tolstoyun “Sevastopol hekayələri” ənənəsini izləmək olar: “Siz müharibəni düzgün, gözəl və parlaq bir sistemdə, musiqi və nağara çalmaqla, dalğalanan pankartlarla və pərişan generallarla görməyəcəksiniz. Müharibənin əsl ifadəsində - qanda, əzabda, ölümdə görün. dördüncü qala.)
Tolstoy kimi Nekrasov da müharibədə qaçılmaz ölümü qəhrəmancasına göstərir, romantik deyil, sadəliyi və adiliyi ilə dəhşətlidir. Burada mədəsindən yaralanan qərargah əlaqələndiricisi Lazarenko ölür: “Mən... yoldaş leytenant... – o, artıq danışmır, hırıldayır. Bir ayağı əyilmişdir və onu düzəldə bilmir. Başını arxaya atıb tez nəfəs alır. Əllərini qarnından çəkmir. Üst dodaq azca titrəyir. Başqa bir şey demək istəyir, amma heç nə başa düşülmür. O, hər şeydən gərginləşir. Ayağa qalxmaq istəyir və dərhal axsayır. Dodaq titrəməyi dayandırır”. Müəllif bu səhnəyə heç bir şərh vermir; o, onların ölünün əlləri ilə necə yuxuya getdiyini, ona paltar çadırı örtməsini və bundan sonra döyüşün necə davam etdiyini təsvir edir. Bu görünən sadəlik müharibə haqqında, müharibədə olan insan haqqında həqiqəti ehtiva edir (1-ci hissə, 6-cı fəsil)
Stalinqradın qəhrəmanlarından biri belə təsvir olunur: “Pulemyota tərəf dönüb bir atəş açır. Arıq boynu titrəyir. O, nə qədər arıq və yazıqdır! Və arxada dərin bir depressiya. Və yaxası genişdir. Boyun onun içində ot bıçağı kimi sallanır. Yəqin ki, bu yaxınlarda o, yazı lövhəsində dayanıb mehribanlıqla gözlərini qırpırdı: mavi gözlər, müəllimə nə cavab verəcəyini bilmədən” (1-ci hissə, 19-cu fəsil).
Nekrasov özü Tolstoya istinad edir, məsələn, Tolstoyun tərifini xatırladır - "vətənpərvərliyin gizli hərarəti" (1-ci hissə, 16-cı fəsil).
Hekayədə müharibə necə təsvir olunur?
(“Müharibədə ən dəhşətli şey mərmilər və bombalar deyil, hərəkətsizlik, məqsədsizlikdir.” Bombalamalar, istilik, çaşqınlıq, ümumi çaşqınlıq - qoşunlarımız geri çəkilir. Kerjentsev utanır, çünki komandir harada olduğunu bilmir. taqım, alay, diviziya, çünki geri çəkilmək üçün özünü günahkar hiss edir, çünki mülki insanlar "sabah oyanıb almanları görəcəklər." Müharibə təkcə ağır döyüş deyil, həm də ya qazıcı, ya da dülgər olmaqdır , ya da soba istehsalçıları. Müharibə getdikcə daha çox qurban tələb edir. ” Kerzhentsev deyir.
Necə düşünürsünüz, bəlkə müharibə insanı ölümə alışdırır, insan həyatını o qədər də mənalı və dəyərli etmir, döyüşçünü kobudlaşdırır, duyğusuz edir?
(Bu münasibətlə Nekrasov yazır ( Birinci hissə, fəsil 16): “Bir əsgərin öldürüldüyünü xatırlayıram. O, arxası üstə uzanmış, qollarını uzadıb dodağına siqaret kötüyü yapışmışdı. Kiçik, hələ də çəkən siqaret kötüyü. Və bu, müharibədən əvvəl və sonra gördüyüm hər şeydən daha dəhşətli idi. Dağıdılmış şəhərlərdən, yarılmış qarınlardan, kəsilmiş qol və ayaqlardan daha dəhşətlidir. Uzadılmış qollar və dodaqda siqaret kötüyü. Bir dəqiqə əvvəl hələ də həyat, düşüncələr, istəklər var idi. İndi - ölüm. Belə bir detal icad edilə bilməz, onu görmək və dəhşətə gətirmək lazımdır. Təbii ki, müharibə insanların xarakterlərinə təsir edir, dinc həyatda gizli olan o gizli xüsusiyyətləri üzə çıxarır. Bəziləri Kaluzski kimi qorxaq və fürsətçi olur, digərləri Abrosovun məhkəməsi səhnəsindəki Farber kimi daha qətiyyətli və qətiyyətli olur, bəziləri isə kəşfiyyatçı Çumak kimi daha dözümlü olurlar.
“Müharibədə siz həqiqətən insanları tanıyırsınız. İndi mənə aydındır. O, lakmus testinə bənzəyir, bir növ xüsusi tərtibatçı kimidir" deyə Yuri düşünür.)
Müharibə hekayənin baş qəhrəmanı Yuri Kerzhentsev-ə necə təsir edir?
(Yuri Kerjentsev Kiyevdə, ziyalı ailəsində böyümüşdür, memarlıq, rəssamlıq, musiqi, ədəbiyyatla maraqlanırdı. “Mən aya baxmağı, şokoladı da, piştaxtaların səkkizinci cərgəsində oturmağı da sevirdim və yasəmənlər və uşaqlarla içki içmək” deyə, Çumak ona deyir: “Mən elə bilirdim ki, sən müharibədən əvvəl belə ziyalıların üzünə döyürsən, amma indi cəbhədə insanları mühakimə edir. mənşəyi, görünüşü ilə deyil." İşlərinə görə: təpəni götürərkən, Kerzhentsev döyüşçüləri hücuma aparır, başqalarının arxasında gizlənmir, mümkün qədər insanları qoruyur).
Yuriyə sağ qalmağa və ləyaqətini və şərəfini itirməməyə nə kömək edir?
(Kerzhentsevin qəhrəmanlığı şüurla müəyyən edilir köhnə həyat- doğma Kiyevi, evini, anası - qorunmağa ehtiyacı var, onun zəkasına, məsuliyyət hissi, yüksək mənəvi keyfiyyətləri ilə müəyyən edilir).
Sizcə, Kerjentsevin obrazı nə dərəcədə avtobioqrafikdir? Bəlkə Kerzhentsev və Nekrasov eyni adamdır?
(Müəllif və onun qəhrəmanı bir çox cəhətdən oxşardır: hər ikisi Kiyevdə anadan olub, hər ikisi təhsil üzrə memardır, hər ikisi sənətə həvəslidir, hər ikisi Stalinqradda döyüşüb. Düzdür, Kerjentsev bir neçə il idi. müəllifdən gənc. Nekrasov Kerzhentsevin müharibədən əvvəlki gəncliyini xatırlayanda, əlbəttə ki, tərcümeyi-halı xatırlayır. Müəllif bildiklərindən və yaşadıqlarından hərtərəfli danışır. Nekrasov üçün ən böyük tərif onun hekayəsinin “zabit qeydləri” adlandırılması oldu: “Bu o deməkdir ki, mən oxucunu “aldatmağa”, bədii ədəbiyyatı həqiqiliyə yaxınlaşdıra bildim. Bu, dəhşətli bir "aldatma" deyil;
(Hekayəyə kim girirsə, hansı mövqedə olursa olsun, hansı vəzifədə çıxış edirsə etsin, Nekrasov ona Kerjentsevin gözü ilə baxaraq həmişə öz cəsarətini sınayır. Məsələn, Kerjentsev Astafyev haqqında qıcıqla düşünür: qabarıq barmaq, büzülmüş dodaqlar, yan yanlar. , çəhrayı dırnaqlar İpollit adı Tolstoyun İpollit Kuragini xatırladır, eyni dar düşüncəli və özünə güvənən Astafiev Kerzhentsevdən çəkilmiş bir kameranı tutmağı və Astafievin qorxaq olduğunu görməsini xahiş edir , düşmənçiliyə səbəb olur, Nekrasov təhlilə getmir, onun üçün döyüşdəki davranışı hər şeyi həll edir, hekayədə danışılan tonu müəyyənləşdirir.)
Valeqanın spesifik xüsusiyyətləri hansılardır?
(Balaca, dözümlü, təbəssümsüz Altay olan Kerjentsevin nizam-intizamçısı Valeqanın təsvirində mehriban, hətta yumşaq bir ton var: "Mənim balaca, yuvarlaq başlı Valeqam! Bu aylarda sən və mən nə qədər səyahət etdik, nə qədər sıyıq yedik. bir qazandan yemişik, bir yağış paltarında dönənə qədər neçə gecə keçirmişik... Sənə öyrəşmişəm, yaltaq, lənətə gəlmişəm... Yox, öyrəşməmişəm. . Bu vərdiş deyil, başqa bir şeydir.”)
Valeqa əsl insandır və onun adı əsldir. Cəmi altı ay Nekrasov və onun əmri yan-yana xidmət edirdi. Cəbhədə döyüş keyfiyyətləri ilə yanaşı, hərbi şəraitə uyğunlaşmaq və sağ qalmaq bacarığı da dəyərləndirilir. Valeqa bu keyfiyyətlərə sahib idi: “Bu, gözəl oğlandır. Heç vaxt heç nə soruşmur və bir dəqiqə belə boş oturmur. Hara getsək, beş dəqiqəyə çadır hazır olur. Mexanizator həmişə yeni kimi parıldayır”. Deyəsən, o, dünyada hər şeyə qadirdir, istənilən, hətta ən çətin cəbhə vəziyyətində etibarlıdır.
Yalnız əgər döyüş keyfiyyətləri insanlar Nekrasovla maraqlanır?
Bir insan hələ də döyüşdə cəsarət və etibarlılıqla məhdudlaşmır: Karnauxov gizli şəkildə şeir yazır, oxuyur Cek London, Farber musiqini hiss edir, İqor Sviderski yaxşı çəkir. Onların hobbiləri ekran yox, müharibədən qaçmaq deyil, keçmiş həyatlarının davamıdır.
Nekrasov üçün mənəvi və zehni maraqların gücü vacibdir. Onun üçün zəka təhsillə bərabər deyil.
Ümumiləşdirin. Hekayənin baş qəhrəmanı Yuri Kerzhentsev necə bir insandır?
(Əsl ziyalı, namuslu insandır, ağıllıdır, cəsarətlidir, öz fikri var və onu ifadə etməkdən çəkinmir. İnsanlara qarşı mehriban və diqqətlidir, onlarda yaxşı cəhətləri görməyi bilir. Təmkinlidir. O, qəhrəman kimi görünmək üçün deyil, cəsarət və mətanət göstərir, başqa cür edə bilməz, o, kişi olaraq qalır.)
III. Son söz müəllimlər
Viktor Nekrasovun hekayəsinin ədəbi və ədəbiyyatda əhəmiyyəti nədir ictimai həyatölkələr?
Nekrasov digər yazıçılardan əvvəl Stalinqrad müdafiəçilərinin mənəvi irsini ortaya qoydu və Berlinin qaliblərini onlarda gördü. Onun hekayəsi rəsmi nikbinlikdən və jinqoizmdən azaddır; Əsgərlər müharibədən öz ləyaqətini qürur hissi ilə dərk etmişdilər və “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsi də eyni hisslə yazılmışdır. Vasil Bıkov bu barədə belə yazır: “ Viktor Nekrasov, bəlkə də ədəbiyyatımızda ilk olaraq müharibədə fərdiliyin həqiqətini və yüksək mahiyyətini, şəxsiyyətin əhəmiyyətini, ona ən az uyğun olan bir mühitdə, müharibə və ordu kimi bir mühitdə öz mütləqliyi ilə dünyaya nümayiş etdirdi. bütün fərqlərin ciddi şəkildə tənzimlənməsi ilə birinin hamıya tabe olması "
1. A. Platonov Nekrasovun “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsinə yazdığı resenziyada yazırdı: “Müəllif əsgərlərimizin təsvirinin özü də qələbənin sirrini açmağa müvəffəq olmuşdur”. Platonov bunu hekayənin qəhrəmanlarının "mənəvi cəhətdən məhv edilməməsi"ndə görürdü. Sizcə, “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsinin qəhrəmanlarının mənəvi möhkəmliyi necə özünü göstərir?
2. Kinorejissor S.Eyzenşteyn öz mühazirələrindən V.Nekrasovun hekayəsi haqqında danışaraq, mənəvi möhkəmlik nümayiş etdirmək üçün ssenariyə daxil edəcəyi birinci hissənin 13 və 16-cı fəsillərindən seçdiyi üç epizodun adını çəkdi, “ Stalinqradın müdafiəsində gələcək iştirakçıların əzmkarlığının ortaya çıxması." Siz rejissor olsaydınız, bu fəsillərdə hansı ardıcıllığı seçərdiniz? Niyə?
Ev tapşırığı
2. Hərbi rəhbərlərin xatirələri və V. Kondratyevin tərcümeyi-halı materialları əsasında məruzələr hazırlayın.
3. Müharibəni xatırlayan qohumların xatirələri əsasında mesaj-hekayələr hazırlayın.
Dərs 30 (91). "Leytenantın nəsri" (baxış)
Dərsin məqsədləri:ümumi məlumat verin ədəbi vəziyyət“ərimə” dövrü, müharibə haqqında əsərlər; hərbi rəhbərlərin xatirələrindən parçalar təqdim edin, müharibə tarixinə, ailənizin tarixinə maraq oyadın.
Dərs avadanlığı: müharibə mövzusunda illüstrasiyalar, müharibə haqqında nəşrlər (cəbhəçi yazıçıların hekayələri, xatirələr).
Metodik üsullar: mühazirə, tələbə mesajları, istifadə fənlərarası əlaqələr tarixi ilə.
Dərslər zamanı
I. Müəllim sözü
Böyük Mövzu Vətən Müharibəsi illər keçdikcə rus dilini tərk etmədi sovet ədəbiyyatı. Yeni anlayış hərbi mövzu"ərimə" zamanı müharibə nəsli yazıçılarının təcrübəsi ilə əlaqələndirilir. Müharibədən qayıtmaq qismət olanlar, sanki bütöv bir nəsil əvvəl yaşamış kimi nəslin adından danışırdılar.
Müharibədən iyirmi il sonra Yuri Bondarev yazırdı: “Biz köhnə gənclik dünyasını özümüzdə itirməmişik, lakin biz iyirmi il yetkinləşmişik və deyəsən, biz onları o qədər təfərrüatlı, o qədər zəngin yaşamışıq ki, bu illər çox olacaq. iki nəsil yaşamaq üçün kifayətdir”.
50-60-cı illərdə müharibənin tamamilə yeni, qeyri-adi simasını göstərən əsərlər nəşr olunurdu. Bir-birinin ardınca Y. Bondarev (“Batalyonlar atəş istəyir” və “Son salvolar”), Q. Baklanovun (“Əsas zərbənin cənubu” və “Bir qarış yer”), V. Bıkovun (“Durna fəryadı”) hekayələri. ”, “Üçüncü raket”) nəşr olundu , “Ön səhifə”), V. Astafyev (“Ulduz şəlaləsi”), K. Vorobyov (“Fəryad” və “Moskva yaxınlığında öldürüldü”). Müharibə sanki “içəridən” kimi göstərilirdi sadə əsgər, döyüş zabiti. Ləkləmədən, romantizm olmadan müharibənin kobudluğundan, qəddarlığından açıq danışırdılar. Bu, “xəndək” həqiqəti idi.
Müharibə haqqında ədəbiyyatda yeni istiqamət “səngər” və ya “leytenant” nəsri adlanırdı. Bu cərəyanın mənşəyi V.Nekrasovun “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsində yatır. Kimi məşhur ifadə“Biz hamımız Qoqolun “Şinel!” əsərindən çıxmışıq.
"Biz hamımız Nekrasovun səngərindən çıxdıq." Cəbhə müəllifləri, Tvardovskinin dediyi kimi, “döyüş tərini və qanını öz tuniklərində gördülər”, “leytenantlardan yuxarı qalxmadılar və alay komandirindən o yana getmədilər”. Müharibədən ideoloji stereotiplərsiz, psevdoromantizmsiz yazırdılar, qanlı həqiqəti danışdılar, özlərinin çəkdiklərini təsvir etdilər. Bu müəlliflərin sevimli janrı birinci şəxsin dilindən yazılmış, cəbhədəki gənclik xatirələri ilə dolu lirik hekayədir. Əxlaqi problemlərin əhəmiyyətli olduğu ortaya çıxdı, yalnız döyüş fikrini ortaya qoymur insanın xarakteri, həm də şəxsiyyət formalaşır və xas olur. K.Simonov bu haqda belə yazırdı: “Mənə elə gəlir ki, bunu yaşamamış insanlar müharibə haqqında kitablar oxuyurlar ki, bu kitablarda hansısa insani, psixoloji, mənəvi problemlər təkcə müharibəyə aid deyil, sadəcə olaraq müharibə zamanı xüsusi güclə ifşa olunan nöqsanlar təkcə Nonadan keçmiş nəslə deyil, həm də müharibədə iştirak etməyən nəslə aiddir”.
Cəbhəçi yazarların əsərləri cəmiyyətdə geniş əks-səda doğurdu. İnsanlar onları oxuyub mübahisə edirdilər: bəziləri həvəslə bəyənir, digərləri hesab edirdilər ki, müharibə haqqında belə yazmaq olmaz. Zaman göstərdi ki, “leytenant” nəsrinin əsərləri məhz həqiqəti əks etdirdiyinə, insanları daim narahat edən ümumbəşəri bəşəri problemləri əks etdirdiyinə görə tələb olunur.
Sizcə, “səngər” (“leytenant”) nəsri rus ədəbiyyatının hansı ənənələrini davam etdirir?
(Bunlar, ilk növbədə, Tolstoyun ənənələridir: gəlin “Sevastopol hekayələri”, “Müharibə və Sülh”ü xatırlayaq L.N. Tolstoy ədəbiyyatda ilk olaraq müharibəni cəbhədə deyil, sənədli, naturalizmi birləşdirərək “əsl işığında” göstərmişdir. və psixologizm, ittihamçı və humanist pafos. M. A. Şoloxovun romanında Birinci Dünya Müharibəsinin təsvirini xatırlayaq. Sakit Don", burada Tolstoy ənənələri inkişaf etdirilir.)
II. Müharibənin ailənin taleyinə necə təsir etdiyinə dair tələbələrin oxuduğu hekayələrin və (və ya) mesaj-hekayələrin müzakirəsi.
1. Müəllim sözü
Cəbhə yazarları dönə-dönə qayıtdılar müharibə mövzusu, həyatlarının və məmləkət həyatının əsas hadisəsi olan müharibə illərində baş verən hadisələri illərinin və həyat təcrübələrinin yüksəkliyindən yeni tərzdə işıqlandırırdılar. Müharibəyə amansız həqiqətlə baxmağı bacaranlardan biri olan Viktor Astafiyev yazırdı: “Mən müharibədə sıravi əsgər idim və əsgərimizin həqiqətini çox canlı bir yazıçı adlandırırdı - “səngər”, bizim ifadələrimizi - “çarpma”. görmə qabiliyyəti”. İndi “xəndək həqiqəti” sözləri yalnız tək, yüksək mənada qəbul edilir...”
Viktor Nekrasov müharibə haqqında düz dillə danışanlardan biridir. Onun hekayəsi bariz nümunədir leytenant nəsri, “xəndək həqiqəti”.
V.Nekrasov hekayəsində müharibə həqiqətlərindən, bu dövrdə insanların taleyindən bəhs edir qorxulu vaxt, onların düşüncələri, hissləri və təcrübələri. Hekayənin əsası gündəlik qeydləri müharibənin ağır sınaqlarından keçmiş, müharibənin necə olduğunu öz gözləri ilə bilən yazıçı. Bu dəhşətin altını görən, qorxu, ağrı, aclıq, ölümün yaxınlığını hiss edən insan.
Hekayənin mərkəzində əsgərlər və onların komandiri dayanır. Baş qəhrəman leytenant Yuri Kerzhentsevdir, onun adından hekayə danışılan avtobioqrafik personajdır. Müəllif qəhrəmanı vermir portret xüsusiyyətləri, lakin bu, təsvirin açıqlanmasının tamlığına təsir göstərmir . Baş qəhrəman müharibədən əvvəl rəssamlığa, ədəbiyyata, musiqiyə marağı olan, memarlığa həvəsi olan bir gəncdir. “...aya baxmağı, şokolad və yasəmənləri sevərdim...”. « Şeir yazdığını düşünürdüm. Çox poetik görünürsən"- kəşfiyyatçı Çumak baş qəhrəman haqqında belə deyir. Müharibədə belə adama yer yoxdur deyəsən. Amma kimin əsgər götürüləcəyini müharibə seçmir. Və o, qəhrəmanı dəyişir: xəyalpərəst "şair" dən Kerzhentsev yaxşı bir əsgər, leytenant, batalyon komandirinə çevrilir. Ancaq burada Kerzhentsev də ona xəyanət etmir insani keyfiyyətlər: müharibə dəhşətləri onda rəğbət, yaxınlarına məsuliyyət, sakit davranış və rasional düşüncə kimi xarakter xüsusiyyətlərini öldürmür.
Ancaq müharibədə dünyanın qavrayışı başqa olur, qəhrəman yeni, fərqli olur dəyər qaydaları, dünyaya və insanlara fərqli baxır: “ Müharibədə insanları həqiqətən tanıyırsan. İndi mənə aydındır. O, lakmus testinə bənzəyir, bir növ xüsusi tərtibatçı kimi.". Qəhrəman dostlarını “dinc həyatda” xatırlayır: onlar “Oxuduq, bir yerdə işləyirdik, araq içirdik, sənət haqqında dalaşırdıq və s yüksək məsələlər» , və Kerzhentsev onlarla maraqlanırdı, amma "o vaxt" idi. İndi isə müharibədə qəhrəman sual verir: "Məni yaralı halda döyüş meydanından kim çıxaracaq?". Və bu sual Yurini narahat edir, onun şüurunu, reallıq haqqında təsəvvürünü, ətrafındakılar haqqında dəyişir.
Lyusya ilə sənətdən, Blokdan, Yesenindən danışan Kerzhentsev başa düşür ki, bu, onu birtəhər narahat edir: bir vaxtlar onu narahat edən və maraqlandıran hər şey indi uzaqlara köçüb və çox əhəmiyyətsiz görünür. Qəhrəman üçün müharibə insanın sınağıdır, insanın əslində nə olduğunu ortaya qoyur. Beləliklə, Kerjentsev digər qəhrəmanları müharibə prizmasından qəbul edir, onları döyüşçü, silahdaş kimi qiymətləndirir. Kerzhentsevin qəhrəmanlara münasibəti edilən hərəkətlər nəticəsində dəyişir: buna görə də Çumakla şəxsi düşmənçiliyinə baxmayaraq, Yuri onda ağıllı bir kəşfiyyatçı, yaxşı bir əsgər görür. Daim müharibədə ölümü görən qəhrəman isə heç vaxt buna, onun gətirdiyi ağrıya alışa bilmirdi. Kerzhentsev xatırlayır: “Bir əsgərin öldürüldüyünü xatırlayıram. O, arxası üstə uzanmış, qollarını uzadıb dodağına siqaret kötüyü yapışmışdı. Kiçik, hələ də çəkən siqaret kötüyü. Və bu, müharibədən əvvəl və sonra gördüyüm hər şeydən daha dəhşətli idi. Dağıdılmış şəhərlərdən, yarılmış qarınlardan, kəsilmiş qol və ayaqlardan daha dəhşətlidir. Uzadılmış qollar və dodaqda siqaret kötüyü. Bir dəqiqə əvvəl hələ də həyat, düşüncələr, istəklər var idi. İndi - ölüm". Və bu, müharibədə ən dəhşətli şeydir - həyatı bir anda məhv edən ölüm. Beləliklə, müharibə qəhrəmanı düşünməyə vadar edir ki, həyat qısadır, bir dəfə verilir və bunun üçün mübarizə aparmaq lazımdır.
Baş qəhrəman bir kəndin yanından keçərkən tərk edilmiş sakinlərin necə göründüyünü görəndə bütün insanların qarşısında dözülməz bir günahkarlıq hissi keçirir. Bu günah qeyri-iradidir, lakin bu, onu daha ağrılı edir. Leytenant başa düşür ki, baş verən hər şeyə görə cavabdehdir, harada olduğunu bilməməkdə, vətəni müdafiə etməməkdə, vəzifə borcunu yerinə yetirməməkdə günahkardır. O, tərk edilmiş bir kəndin yanından keçərkən bu haqda düşünür: “ Mən bu üzlərə, bu sual dolu, çaşqın gözlərə baxa bilmirəm. Mən onlara nə cavab verim? Yaxamda iki zər, böyrümdə tapança var. Niyə orda deyiləm, niyə burdayam, niyə bu cırıltılı arabada titrəyirəm və bütün suallara yalnız əlimi yelləyirəm? Mənim tağım, alayım, diviziyasım haradadır? Axı mən komandirəm... Buna necə cavab verim?”. Müharibədəki bu hərəkətsizlik, qeyri-müəyyənlik, məqsədsizlik qəhrəmanı düşmən hücumundan daha çox qorxuya salır: “Ancaq hücumda məqsəd, tapşırıq və boşluq var<…>bombalama altında, siz sadəcə bombaları sayırsınız" .
Qəhrəman, müharibədəki məsuliyyət və iş yüklərinə baxmayaraq, ətrafındakılara diqqətlidir: nizamlı Valeqa, dost Svidersky, batalyon komandiri və yoldaş Şiryaev, uzaq komandir Farber. Simpatiya, ünsiyyət istiliyi nümayiş etdirir və personajlara yaxınlaşır. Bu, qəhrəmanın sentimentallığı ilə deyil, müharibənin dəhşətli reallığı ilə izah olunur - bəlkə sabah bunu edə bilməyəcəksiniz.
Qəhrəmanın başqa bir xarakter xüsusiyyəti diqqətə layiqdir: əlləri çirkli pullarla çirklənmir. Yuri soyğunçuluqla məşğul deyil və hətta bunu görməyin də qəti əleyhinədir: əsgərin ölü almanları soymaq cəhdini dayandırır.
Müəllif namuslu, saf, ləyaqətli əsgər obrazı yaradır. Amma o, ideallaşdırılmayıb. Qəhrəman ilk növbədə bir insandır: Kerzhentsevin öz zəif tərəfləri var - o, günahkarlıq hissi ilə qıcıqlanır və kəşfiyyatçı Çumak leytenantın qürurunu incidəndə, ona qamçılayır. Lakin, etmir yalançı qəhrəmanlıq: Bir tapşırığı necə yerinə yetirəcəyini bilmirsə, bunu etiraf edir, amma başa düşür ki, onu yerinə yetirməli olacaq.
Mühəndis Kerzhentsev əsgərlər arasında hörmət və komandirlər arasında inam yaradır. "Ən isti" biri onun nizamlı Valeqa ilə münasibətidir.
Valeqa, müəllifin dediyi kimi, "sadə rus əsgəri" tipini təmsil edir: " Valeqa ağızdan-ağıza oxuyur, bölüb çaşır, yeddinin səkkizin neçə olduğunu bilmir və ondan soruşur ki, sosializm və ya vətən nədir, vallah, o, əslində izah etməyəcək: sözlə ifadə etmək çox çətin olan anlayışlar. onun üçün çox çətindir. Ancaq bu vətən üçün - mənim üçün, İqor, alay yoldaşları üçün, Altayda hardasa cılız daxması üçün - son gülləsinə qədər vuruşacaq. Əgər patronlar tükənsə - yumruqla, dişlə... bu rus adamıdır. Səngərdə oturub briqadanı almanlardan çox danlayacaq, amma işə gələndə özünü göstərəcək. Amma o, hər zaman bölməyi, çoxaltmağı və başqa cür oxumağı öyrənəcək, kaş ki, vaxtı və istəyi olsaydı”.. Müəllif vurğulayır ki, döyüşdə bölmək, çoxalmaq, oxumaq bacarığı əsgər üçün o qədər də önəmli deyil, vətəni, yoldaşlarını son damla qanına qədər müdafiə etmək; Döyüşdə cəsur və müharibənin gündəlik həyatında əvəzolunmaz Valeqa " saç kəsməyi, qırxmağı, çəkmələri düzəltməyi, leysan yağışda od yandırmağı bilir; onun melon həmişə parıldayır; o, heç vaxt iki kolba ilə - süd və araqla bölmür; çayın yanında həmişə balıq, meşədə çiyələk, göyərti, göbələk olacaq; Çadır həmişə hazır, rahat, rahatdır”, və qəhrəman bütün bunları səssizcə, tez, xatırlatmasız edir.
Kerjentsev üçün Valeqa sadəcə sifarişçi deyil, o, ilk növbədə yoldaşdır. Leytenant Valeqaya əsgər üçün qeyri-adi hərarətlə yanaşır və onun əmrinə çevrilir. kiçik qardaş, Yuri onun üçün məsuliyyət hiss edir: “Sənə öyrəşmişəm, yaltaq, lənətə gəlmişəm... Yox, öyrəşməmişəm. Bu vərdiş deyil, başqa bir şeydir, daha çox. Bu barədə heç düşünməmişəm. Sadəcə vaxt yox idi". "Döşək qulaqlı" əmr Kerjentsevə qayğı göstərir və atasına bir oğul kimi ona bağlanır.
Qəhrəmanlar arasında qardaşlıq hissləri yaranır. Bu, özlərinin, tam dərk etmədən ehtiyac duyduğu əsgərlər arasındakı bu qardaşlıq sevgisi “adişdən başqa bir şeydir”. Axı hər yerdə qan və ölümün olduğu müharibədə dostluq, yoldaşlıq, sevgi çox önəmlidir. Məhz bu hisslər sizin içinizdəki insanı itirməyə mane olur.
Əhəmiyyətli kiçik xarakter Valeqa ilə yanaşı Kerzhentsevin dostu İqor Svidersky də var. Baş qəhrəman kimi, İqor da sənətlə maraqlanırdı və sənət institutunda təhsil alırdı. Lakin qəhrəmanın şəxsiyyəti məhz müharibə zamanı formalaşıb. Yetişdi, çətinliklərə dözümlü oldu, mərd oldu. “Döyüşdə ona atəş açıldı: o, hardan vurdu, özü zədələnmirdi, heç nə hiss etmirdi.". Sviderski o qədər çarəsiz döyüşür ki, ona vurulan yüngül xəsarətlərə fikir vermir. Qəhrəman Kerzhentsevdən qəzəblənir “Əsgərlərini qaz sığınacağından çıxarır və onları səngər qazmağa məcbur edir”- bu sübut edir ki, İqor müharibəni daimi döyüş kimi qəbul edir, o, gözləməyi bilmir, istənilən döyüşdə vuruşmağa həvəslidir.
Sviderski həm almanlarla döyüşdə, həm elektrik mühəndisi Georgi Akimoviçlə mübahisədə, həm də Kaluzhski ilə atışmada Vətənini müdafiə edir və qoruyacaq. Əsəbiləşir və bir az da sərtdir, ancaq vətənini, evini itirməkdən qorxduğu üçün. Qələbəyə inamı hətta Georgi Akimoviçlə mübahisədə də sarsılmazdır, burada sonuncu öz mövqeyinin lehinə ağır arqumentlər verir, tək qəhrəmanlıqla mübarizə aparmağın mümkün olmadığını sübut edir: “Tək qəhrəmanlıqla heç nə edə bilməzsən. Qəhrəmanlıq qəhrəmanlıqdır, tanklar isə tanklardır”. Ancaq İqor bunu qəbul edə bilmir və qışqırır "Xeyr, onlar daha da getməyəcəklər." Və yarpaqlar". Şən, ünsiyyətcil, emosional o, müharibəyə şəxsi dram kimi yanaşır və Kerjentsevdən fərqli olaraq onu bir dəqiqə belə unutmadan öz daxilində aparır.
Və müharibə qəhrəmanı dəyişir. Svidersky əsəbiləşdi - “burnu soyulur, bir vaxtlar naz-nemətlilər düzülür, bığları tatar kimi sallanıb”, arıqlayıb, gözləri qeyri-təbii şəkildə parlayır. Ancaq dəyişikliklər xarici görünüşlə bitmir, qəhrəman əsəbiləşir, bəzən kobud olur, hər an döyüşə hazırlaşır - artıq onu məzun kimi tanıya bilməzsiniz. incəsənət institutu. Ancaq müharibə İqoru etmir mənfi qəhrəman: o da cəsurdur, mübahisəyə, qızlara, sənətə həvəslidir. Müharibə yalnız onun dərin vətənpərvərliyini, sədaqət və borc hissini ortaya qoyur.
Kerzhentsev dostunu qiymətləndirir və keçiddə yollarını ayırmaq məcburiyyətində qalanda üzülür. İqor obrazı Yuriyə yuxuda baş qəhrəmanın ona ehtiyacı olanda görünəcək. Kerzhentsev dostunun taleyi haqqında yalnız hekayənin sonunda Stalinqrada qayıtdıqdan sonra öyrənir. Kerzhentsev onunla görüşməyə hazırlaşır, lakin hücum yenidən başlayır.
Valeqa və Sviderskinin obrazları baş qəhrəmanın xarakterini açır. Müharibədən əvvəlki həyatı Kerjentsevin həyatına bənzəyən İqor Sviderski, müharibə zamanı sakit və ağlabatan olan Yuridən fərqli olaraq, daha əsəbiləşir. Bununla belə, Sviderski rəssamı özündə saxladı - planşetdə əsgərlərin və komandirlərin portretlərini çəkir. Kerzhentsev kitabları tamamilə unutdu. Valeqa ilə münasibətdə Kerzhentsev nizamlı üçün sözdə "böyük qardaş" olur və Valeqanın taleyinə cavabdehdir. Baş qəhrəmanın və onun nizam-intizamının obrazları təzad üzərində qurulmuşdur, lakin onlar bir-birinə zidd deyil, bir-birini tamamlayır: praktiki olmayan, təqsir üzündən etibarsız, bəzən çaşqın leytenant və səmərəli, sadiq, cəsur, qənaətcil Valeqa. Personajlar bir-birindən ayrılmaz, həm də ayrı-ayrılıqda strukturlarına görə ayrılmazdır.
Biblioqrafiya:
- Qolovanova, T. Boş anlayışlar deyil - şərəf, vəzifə, vicdan, ləyaqət... [ elektron resurs] - Giriş rejimi. – URL: http://nekrassov-viktor.com/Papers/Golovanova-Tamara.aspx (giriş tarixi 02/16/2016)
- Nekrasov, V. Stalinqrad səngərlərində / V. Nekrasov. – M.: Xudoj. lit., 1990. – 319 s.
Dərsin məqsədləri:
Avadanlıq: təqdimat.
Metodik üsullar:
Yüklə:
Önizləmə:
VLADİMİR RİYONUNUN TƏHSİL ŞÖBƏSİ
BƏLƏDİYYƏ DÖVLƏTİ ÜMUMİ TƏHSİL MÜƏSİSƏSİ
KRASNOOKTYABRSKİ ORTA MƏKTƏBİ
GUS - KRİSTAL RAYONU
11-ci sinifdə ədəbiyyat dərsinin işlənməsi
Viktor Nekrasovun "Stalinqrad səngərlərində" hekayəsi əsasında
"Müharibə Yuri Kerjentsevin gözü ilə".
rus dili və ədəbiyyatı müəllimi
MKOU Krasnooktyabrskaya orta məktəbi
Qus=Xrustalnı rayonu
Vladimir bölgəsi
2011
Dərsin məqsədləri:
- tələbələri tanış etmək daxili dünya hekayənin qəhrəmanları, onun məziyyətlərini qiymətləndirin;
- bədii mətni təhlil etmək bacarığını təkmilləşdirmək;
- tələbələrin münasibətlərində səmimiyyətin yetişdirilməsinə, işin etirafedici başlanğıcının dərk edilməsinə töhfə vermək.
Avadanlıq: təqdimat.
Metodik üsullar:söhbət elementləri ilə mühazirə, tələbə məruzələri, epizodların təhlili. (Material 2 saat üçün nəzərdə tutulmuşdur.)
Epiqraf: ...Həyatda ən vacib şey dostlardır. Xüsusilə onları itirdiyiniz zaman.
V. Nekrasov.
Dərslər zamanı
Müəllim. (Slayd 1) “Gənc oğlan... yazmaq istəyirdi. O, başqa işlərlə məşğul olurdu - oxuyur, aktyorluq edir, dekorasiya çəkirdi - eyni zamanda dayanmadan yazır. Bəzən bu yazının içindən nəsə keçir, amma ümumiyyətlə gənc oğlan haqqında yazacaq heç nə yox idi - ətrafdakı, tanış olanlar diqqətə layiq görünmürdü, ona görə də bəzi mürəkkəb süjetlər icad edildi, aksiya ya Parisdə, ya da Hind okeanında baş verdi...
Diqqətlə yenidən yazılmış əlyazmalar redaktorlar tərəfindən mütəmadi olaraq geri qaytarılırdı. Hekayələri müşayiət edən öz illüstrasiyaları belə kömək etmədi, yeri gəlmişkən, hekayələrin özündən qat-qat yaxşı idi... Bir sözlə, adi bir qrafoman böyüyüb püxtələşdi. Mən də o idim” – o, müharibədən əvvəlki dövrünü belə xatırlayır ədəbi təcrübələr Viktor Nekrasovun özü.
Onun başqa hobbiləri də var idi. Məsələn, memarlıq. Nekrasov hansısa ümumittifaq müsabiqəsində birinci mükafat almağı xəyal edirdi. Digər hobbi teatrdır. Mən Xlestakov oynamaq istəyirdim. Və, əlbəttə ki, səyahət. IN erkən uşaqlıq bir neçə il İsveçrə və Fransada yaşamışdır. Görünür ki, Nekrasovun müharibədən əvvəl əldə etdiyi memarlıq peşəsi oturaq həyat tərzini əvvəlcədən müəyyənləşdirdi. Amma fakt budur ki, o, demək olar ki, eyni vaxtda Kiyevdəki dram studiyasını bitirib. Memarlıqdan ayrılaraq dərhal Vladivostoka getdi və Sakit Okean Donanması üçün aktyor və teatr rəssamı oldu. Tezliklə Nekrasov ilə birlikdə hərəkət edir Uzaq Şərqşimala: rayonda aktyor işləyir dram teatrı Vyatkada. Oradan yenidən cənuba, Rostov-na-Dona getdi və yerli Qırmızı Ordu Teatrının truppasına aktyor kimi qoşuldu. Bütün bu gərgin teatr "həyatı" üç il çəkdi, 1938-ci ildən 1941-ci ilin yayına qədər.
İndi isə müharibə...
Tələbə mesajı(həyata keçirmə ev tapşırığı). (Slayd 2) Viktor Nekrasov müharibənin başlanğıcını belə xatırlayırdı: “Mən ilk qışı Stalinqradın şimalında, Volqa sahillərindəki kiçik Liçuqa kəndində ehtiyat mühəndis batalyonunun taqım komandiri kimi keçirdim. Biz ora Rostov yaxınlığından piyada gəldik və bütün qışı qaldıq. Özlərinin bilmədiklərini əsgərlərə öyrədirdilər. Əsl çəkic və qoruyucunu ilk dəfə bir ildən sonra Stalinqradda gördüm. Bütün batalyon üçün - və orada minə yaxın adam var idi - bir döyüş tüfəngi var idi. Qış boyu atışmalarda hər bir döyüşçünün bir patron almaq hüququ var idi. Yaza qədər bütün rütbəlilər Krım yarımadasına göndərildi və adyutantın mənə əminliklə söylədiyi kimi, hamısı orada ölüb. Biz zabitləri alay mühəndisi kimi bölmələrə göndərdilər. Bütün növ minaları və digər maneələri yalnız şəkillərdə gördüm.
1942-ci ilin aprelində alayımız yarandığı Serafimoviç kəndindən cəbhəyə yollandı. Açılmış pankartlarla əsas küçə ilə yürüş etdik. Standart daşıyıcının sağında və solunda çiyinlərində təlim (lülələrdə deşiklər) tüfəngləri olan iki qondarma köməkçi gedirdi. Sonrakı - yerindən bir mahnı! - bütün alay tüfəng əvəzinə çubuqlarla yürüdü (inanın, inanmayın). Bunun kimi! Çiyinlərində çubuqlarla! Görüşdükləri qadınlar qışqırdılar: "Bəs siz almanlara çubuqla hücum edirsiniz?" Silahlar, həqiqi silahlar (zabitlər həyatlarında ilk dəfə TT tapançalarını aldılar, əsgərlər 1891-ci il model tüfəngləri aldılar) Xarkov yaxınlığında Ternov yaxınlığında döyüşlərin başlamasından bir həftə əvvəl. Təbii ki, məşq məşqləri yox idi. Yalnız xəstəxanalardan bizə gələn şəxsi heyət komandirləri tüfəngi yığıb sökə bilirdilər. Beləliklə, 1942-ci ilin mayında məşhur Timoşenkonun Xarkova hücumu başladı. Bunun necə bitdiyi məlumdur. Stalinqradın necə bitdiyi də məlumdur”.
Tələbə mesajı“Stalinqrad səngərlərində” hekayəsinin yaranma tarixi(ev tapşırığının yerinə yetirilməsi). “Və sonra elə oldu ki, birdən-birə yazacaq bir şey yarandı. Və boş vaxt yarandı - xəstəxana, daha doğrusu, Kiyev stadionunun yaşıllıqlarla örtülmüş yamacları, burada gəzən "yara xəstələri" həmişə ətrafda asılır və uzanırdılar "deyə Nekrasov daha sonra "İçində" hekayəsi üzərində işin başlanğıcını xatırladı. Stalinqrad xəndəkləri”.
Sonra tələbə dəftərlərində yazılanları tanıdığım bir makinaçıya diktə etdilər və bir dostumla Moskvaya göndərdilər - "orada kiməsə göstər". Hekayə ilk dəfə 1946-cı ildə “Znamya” jurnalında dərc edilib və “Stalinqrad” adlanıb. 1947-ci ildə bu kitab ikinci dərəcəli Stalin (Dövlət) mükafatına layiq görülüb.
Müəllim. Görünür ki, rəsmi təsdiq almış bir əsər o zamanlar ümumi qəbul edilmiş müharibəni təsvir edən qanunlara uyğun gəlməyə bilməzdi. Lakin, o dövrün standartlarına görə, hekayə qurulmuş ənənəyə uyğun gəlmirdi: baş qəhrəman, leytenant Yuri Kerzhentsevin fikirlərində "böyük lider" mövzusu yoxdur və buna görə də hekayə dərhal tənqidi tənqidlərə səbəb oldu. totalitar rejimin ən qeyrətli keşikçilərindən.
Hekayə kimin adından danışılır?(Hekayə bir çox cəhətdən avtobioqrafik qəhrəman olan 28 yaşlı mühəndis-leytenant Yuri Kerjentsevin adından “I-forma”da yazılmışdır. Qarşımızda döyüş iştirakçısının isti iztirabda yazılmış bir növ gündəlik ifadəsi var. müharibədən.)
Müəllim. (Slayd 3) Viktor Nekrasov bir dəfə etiraf etdi ki, onun ən böyük tərifi onun hekayəsinin “zabit qeydləri” adlandırılması olub. “Bu o deməkdir ki, mən oxucunu “aldatmağa”, bədii ədəbiyyatı həqiqiliyə yaxınlaşdırmağa nail oldum. Bu, qorxunc bir “aldatma” deyil;
Hekayədə qəhrəmanların canlı nitqi daim səslənir, rəvayətçinin düşüncələri sərbəst hərəkət edir, təkcə üzləri, hadisələri, söhbətləri tutmağa deyil, həm də baş verənləri dərk etməyə, hiss etməyə, müharibəni başa düşməyə çalışır. Beləliklə, qəhrəmanın ikili mövqeyi: müharibə haqqında "müharibədən" birbaşa hekayə və ölümcül bir qasırğa kimi ölkəni bürüyən bir anlayış.
(Slayd 4) Gəlin içəri keçək xüsusi dünya sənət əsəri Nekrasovun hekayəsinin baş qəhrəmanı Yuri Kerzhentsev kimi müharibəni "görməyə" və "hiss etməyə" çalışacağıq.
Hekayənin müzakirəsi. Fərdi epizodların tələbələrin təhlili (ev tapşırığının yerinə yetirilməsi).
Müəllim. Hekayə 1942-ci ildə sovet qoşunlarının yaz-yay geri çəkilməsinin təsviri ilə başlayır. Yuri Kerjentsevin xidmət etdiyi alay döyüşərək geri çəkildi və indi yenidən Don istiqamətində 100 kilometr yaxşı möhkəmləndirilmiş mövqedən geri çəkilir. Kerzhentsev, alayın geri çəkilməsini əhatə edən Şiryayevin batalyonunda qaldı. Tezliklə həm alay, həm də batalyon məğlub olacaq.
Çətin geri çəkilmə yolları zamanı Kerzhentsev istər-istəməz keçmişi, dinc həyatı xatırlayır.
3-cü fəsil, 1-ci hissənin təhlili.(Slayd 5)
Müəllim. Və burada Stalinqradda bir qəhrəman var. Yuri Kerzhentsev şəhəri necə görür?
1-ci hissənin 10-cu fəslindən epizodun təhlili. (Fəslin əvvəlindən “... Milad gecəsi babasına kənd haqqında yazan on yaşlı Vanka Jukovdan bəhs edir” sözlərinə qədər.)
Müəllim. Kerzhentsev görür ki, yalnız "axmaq Studebakers sıraları" və "ehtiyatlı zenit silahları" müharibəni xatırladır. Yaxınlaşan düşməni qarşılamaq üçün ciddi hazırlıq olmadığı kimi şəhərdə də panika yoxdur.
Qəhrəman hansı məqsədi alır?(O, mədən sənaye sahələri üçün komandaya təyin olunur.)
Müəllim. (Slayd 6) Müharibə avqustun 23-də ilk iki saatlıq kütləvi bombardmanla Stalinqradda başlayır. Şəhərin ona qarşı müdafiəsiz olduğu ortaya çıxır. Baş qəhrəman bu barədə necə danışır?
13-cü fəsildən epizodun təhlili. ("Stansiyonun arxasından təyyarələr yavaş-yavaş, təntənəli şəkildə, sanki paraddadır." sözlərindən "Bombalama iki saat davam etdi.")
Müəllim. Viktor Nekrasov da birincilərdən olub sovet yazıçıları döyüşü, insanın ölüm təhlükəsi altında olmasını təxmini deyil, maksimum psixoloji orijinallığa və Yuri Kerzhentsevin hiss və düşüncələrinin ötürülməsinə çalışır. Müəllif müharibənin insandan hansı səylər tələb etdiyini, qələbənin dəhşətli qiymətinin nə olduğunu göstərmək üçün sanki döyüş meydanında oxucuların “varlıq effekti” yaradır.
(Slayd 7) Hekayənin ikinci hissəsi təsvirlə başlayır payız mənzərəsi, bu da baş qəhrəmanın qavrayışında verilir.(İkinci hissənin 1-ci fəslinin ilk iki abzası oxunur).
Müəllim. Müəllif bu təsviri yaratmaq üçün hansı texnikadan istifadə edir?? (Kontrast cihazı. Müəllif kontrast yaratmağa çalışır dəhşətli şəkillər müharibə, payız günlərinin təntənəli əzəməti.)
Müəllim. Amma mənzərə təkcə baş qəhrəmanın qavrayışında deyil, həm də daha geniş şəkildə - hekayəçi nöqteyi-nəzərindən - artıq müharibədən sonrakı dövrdən verilir. (“Həyatım boyu belə bir payızı xatırlamıram.”) Leytenant Kerjentsevin bu çox yönlü olması onun insanlara, həyata və ölümə, müharibəyə və sülhə olan sadə və müdrik münasibətini müəyyənləşdirir.
Onu da qeyd etmək lazımdır ki, Nekrasov heç də Kerjentsevi bir növ superqəhrəmana çevirmir, baxmayaraq ki, leytenant cəsarətlər göstərir: kritik anda hücuma rəhbərlik etdi, ölüm mövqeyini tutdu və mərhum batalyon komandirini əvəz etdi.
Kerzhentsevin "insan zəifliklərindən" məhrum olmayan bir insan kimi göründüyü epizodları adlandırın.(Tələbələr epizodları adlandırırlar. Məsələn, kəşfiyyat komandiri Çumakla toqquşmada Kerjentsev qeyri-ixtiyari olaraq hədəfə alınmış atəş altında (1-ci hissə, 19-cu fəsil) və ya hekayənin kulminasiya səhnəsini (20 noyabr 1942-ci il, əmr verilən zaman) "çömbülür". bütün cəbhə boyu geri çəkilmək) , burada Kerzhentsev zahirən kənar bir müşahidəçi mövqeyini tutur və sonunda tamamilə dönüb ayrılır.)
Verdiyiniz nümunələrdə baş qəhrəmanın davranışı haqqında nə deyə bilərsiniz? (Bəzən Kerzhentsev qışqırır, "qıcıqlanır", lakin özünü kifayət qədər tənqid edir, öz zəif cəhətlərini "qazmır", sadəcə olaraq öz vəzifəsini vicdanla yerinə yetirməyə çalışır.)
Müəllim. (Slayd 8) Nekrasov yazır: “Hamısı nədənsə cəbhədədir. Dünən var idi, bu gün yox. Sabah isə bəlkə sən də orada olmayacaqsan." Və bu mövzu - ölüm mövzusu - bütün hekayəni əhatə edir.
Dəhşətli bir insanın əzabının ətraflı təsviri insan həyatı, ölümün müxtəlif üzləri döyüşçülərin dözümlülüyü, müharibənin milli faciə kimi birbaşa təsəvvürünü yaradır və ölülərə kəskin mərhəmət hissi oyadır. Amma eyni zamanda, ölənlərin üzünə baxanların cəsarəti üzə çıxır, onların əzablarını birtəhər yüngülləşdirməyə çalışır, çünki anlayırlar ki, müharibədə ölümdən əvvəl hamı bərabərdir.
Epizod təhlili:
1-ci hissə, 16-cı fəsil (“Ömür boyu yadda qalan detallar var...”dan “İndi – ölüm...”);
1-ci hissə, 6-cı fəsil (“Ağır bir şey arxadan mənə söykənib, yavaş-yavaş yan tərəfə sürüşür...” sözlərindən “Dodağım titrəməyi dayandırır...”a qədər);
1-ci hissə, 19-cu fəsil ("Pulemyota dönüb partlayır..." sözlərindən "Artıq pulemyotda başqası var..."-a qədər).
Müəllim. (Slayd 9) Ölüm insanları bir-birindən əbədi olaraq ayırır. Ancaq məlum oldu ki, dinc həyat ruhani ölümü icad edərək, yaxınlarının və dostlarının itkilərini saymağa davam etdi. 1984-cü ildə Parisin uzaq tənhalığından Viktor Nekrasov yazırdı: “Bəlkə də mənim ölkəmdə altmış yeddi ildə törədilən ən böyük cinayət insanların ibliscəsinə düşünülmüş və həyata keçirilən ayrılıqdır”.
Ölümcül təhlükə şəraitində sadə insan hissləri fərqli şəkildə qəbul edilir - xeyirxahlıq, qayğı, diqqət. Bu şəraitdə insanların yaxınlıqdakıların dərdinə şərik olmağa hazır olduqlarını görmək olar.(Slayd 10) Buna görə də, kişi cəbhə dostluğunun motivi əldə edərək bütün hekayədən keçir faciəvi xarakter məcburi ayrılıq: "Başqa bir insan həyatdan keçdi, kiçik, yaddaqalan izini buraxdı və görünür, əbədi olaraq yox oldu." Dərsimizin epiqrafı bu sözləri əks etdirir.(Oxuyur.)
Hekayənin qəhrəmanlarının, Yuri Kerzhentsevin ruhunda "izlərini" qoyanların adlarını adlandırın.(Kerjentsev tez-tez alay komandiri Maksimovu xatırlayır, o, tabeliyində olanlara qarşı sərt və diqqətli idi, görünür, geri çəkilmə zamanı həlak olmuşdu. Kerjentsev İqor və Sedıxla ayrılır. O, minalanmış traktor zavodunda gərgin iş zamanı yeni dostlar qazanır. Və təbii ki, Kəşfiyyat komandiri Çumak, Kerjentsevi tapan batalyon komandiri Şiryayev, istehkamçı tağım komandiri Lisaqoru, batalyon komandirləri Farber və Karnauxov, komandir-mədənçi Qarkuşa, bir çox başqa əsgər və komandirləri və əvəzolunmaz Valeqanı "iz buraxdılar".)
Hekayənin baş qəhrəmanı Yuri Kerzhentsev necə bir insandır?(Müzakirə.)
Müəllimin son sözləri. (Slayd 11)Çoxcildlik hərbi nəsr arasında Viktor Nekrasovun “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsi xüsusi yer tutur. Həm tanınma dövrlərində, həm də müəllifin rüsvay olduğu illərdə hekayə “bir qələbəyə ehtiyacımız olan” müharibəyə “səngər”, şəxsi və faciəli baxışı təsdiqlədi və biz qiymətin arxasında durmadıq. Bu qiymətin nə olduğunu məşhur hekayənin səhifələrini oxumaqla başa düşmək olar.
Ev tapşırığı.(Slayd 12)
- Nekrasovun “Stalinqrad səngərlərində” hekayəsinə baxışında A.Platonov yazırdı: “Müəllif əsgərlərimizin təsvirində qələbənin sirrini açmağa müvəffəq oldu”. Platonov bunu hekayənin qəhrəmanlarının "mənəvi cəhətdən məhv edilməməsində" görürdü. (Suala yazılı cavab verin.)
- V. Bıkov, V. Kondratyev, V. Astafyev, Y. Bondarev, K. Vorobyov və başqa müəlliflərin müharibə haqqında əsərlərini təkrar oxuyun (istəyə görə).
İstifadə olunmuş ədəbiyyatın siyahısı.
- Nekrasov V. Stalinqrad səngərlərində. – M., 2004.
- Kipnis – Qriqoryev G. Ədəbiyyat qəzeti, 1991, №2.
- Vişnevski V. Həyatda və məktublarda. – M., 1971.3.
