Zaman və küçə mənzərəsi dəyişir, amma Rusiyada insanlar eyni olaraq qalır. 19-cu əsrin yazıçıları öz dövrləri haqqında yazırdılar, lakin cəmiyyətdəki bir çox münasibətlər eyni qaldı. Sosial münasibətlərin qlobal nümunələri var.
Melnikov-Peçorski Volqa bölgəsində baş verən hadisələri təsvir etdi və bir çoxları 19-cu əsrdə Moskva həyatı haqqında yazdı, o cümlədən A.N. Ostrovski.
Aleksandr Nikolayeviç Ostrovski (31 mart (12 aprel), 1823 - 2 iyun (14), 1886) - rus dramaturqu, Sankt-Peterburq Elmlər Akademiyasının müxbir üzvü. O, 50-yə yaxın pyes yazıbƏn məşhurları “Gəlirli yer”, “Qurdlar və Qoyunlar”, “Göy gurultusu”, “Meşə”, “Cehizlik”dir.
Müasir anlayışında rus teatrı Ostrovski ilə başlayır: yazıçı bir teatr məktəbi və teatrda aktyorluğun vahid konsepsiyasını yaratdı. . Səhnələşdirilmiş tamaşalar Moskva Malı Teatrı.
Teatr islahatının əsas ideyaları:
- teatr konvensiyalar üzərində qurulmalıdır (tamaşaçıları aktyorlardan ayıran 4-cü divar var);
- dilə münasibətin sabitliyi: personajlar haqqında demək olar ki, hər şeyi ifadə edən nitq xüsusiyyətlərinə yiyələnmək;
- mərc bir aktyorda deyil, bütün truppadadır;
- "İnsanlar oyunun özünə deyil, oyunu izləməyə gedirlər - siz onu oxuya bilərsiniz."
Ostrovskinin fikirlərini Stanislavski məntiqi nəticəyə çatdırdı.
Əsərlərin 16 cilddə kompozisiya 16 cilddə PSS-nin tərkibi. M: GIHL, 1949 - 1953. PSS-ə daxil olmayan tərcümələrin əlavəsi ilə.
Moskva, Dövlət Bədii Ədəbiyyat Nəşriyyatı, 1949 - 1953, tirajı - 100 min nüsxə.
1-ci cild: 1847-1854-cü illərdə oynayır
Redaktordan.
1. Ailə rəssamlığı, 1847.
2. Bizim xalqımız - biz sayılacağıq. Komediya, 1849.
3. Bir gəncin səhəri. Səhnələr, 1950, senzura. icazə 1852
4. Gözlənilməz hadisə. Dramatik eskiz, 1850, nəşr. 1851.
5. Yazıq gəlin. Komediya, 1851.
6. Öz kirşənizdə oturmayın. Komediya, 1852, nəşr. 1853.
7. Yoxsulluq pislik deyil. Komediya, 1853, nəşr. 1854.
8. İstədiyiniz kimi yaşamayın. Xalq Dramı, 1854, nəşr. 1855.
Ərizə:
Müraciət. Komediya (“Ailə şəkli” tamaşasının 1-ci buraxılışı).
2-ci cild: 1856-1861-ci illərdə oynayır.
9. Başqasının ziyafətində asma var. Komediya, 1855, nəşr. 1856.
10. Qazanclı yer. Komediya, 1856, nəşr. 1857.
11. Bayram yuxusu - nahardan əvvəl. Moskva həyatının şəkilləri, 1857, nəşr. 1857.
12. Onlar barışmadılar! Moskva həyatının şəkilləri, 1857, nəşr. 1858.
13. Şagird. Ölkə həyatından səhnələr, 1858, nəşr. 1858.
14. Tufan. Dram, 1859, nəşr. 1860.
15. Köhnə dost iki yeni dostdan yaxşıdır. Moskva həyatının şəkilləri, 1859, nəşr. 1860.
16. Öz itləriniz dava edir, başqasının itini narahat etməyin! 1861, nəşr. 1861.
17. Nəyə getsən, tapacaqsan (Balzaminovun Evliliyi). Moskva həyatının şəkilləri, 1861, nəşr. 1861.
3-cü cild: 1862-1864-cü illərdə oynayır.
18. Kozma Zaxariç Minin, Suxoruk. Dramatik xronika (1-ci nəşr), 1861, nəşr. 1862.
Kozma Zaxarich Minin, Suxoruk. Dramatik xronika (2-ci nəşr), nəşr. 1866.
19. Günah və bədbəxtlik heç kimin başına yaşamır. Dram, 1863.
20. Çətin günlər. Moskva həyatından səhnələr, 1863.
21. Jokerlər. Moskva həyatının şəkilləri, 1864.
4-cü cild: 1865-1867-ci illərdə oynayır
22. Voevoda (Volqada yuxu). Komediya (1-ci nəşr), 1864, nəşr. 1865.
23. İşgüzar bir yerdə. Komediya, 1865.
24. Uçurum. Moskva həyatından səhnələr, 1866.
25. İddiaçı Dmitri və Vasili Şuiski. Dramatik xronika, 1866, nəşr. 1867.
5-ci cild: 1867-1870-ci illərdə oynayır
26. Tuşino. Dramatik xronika, 1866, nəşr. 1867.
27. Hər bir müdrik insan üçün sadəlik kifayətdir. Komediya, 1868.
28. İsti ürək.. Komediya, 1869.
29. Dəli pul. Komediya, 1869, nəşr. 1870.
6-cı cild: 1871-1874-cü illərdə oynayır.
30. Meşə. Komediya, 1870, nəşr. 1871.
31. Pişik üçün hər şey Maslenitsa deyil. Moskva həyatından səhnələr, 1871.
32. Bir qəpik yox idi, amma birdən altın oldu. Komediya, 1871, nəşr. 1872.
33. 17-ci əsrin komediya ustası. Ayələrdə komediya, 1872, nəşr. 1873.
34. Gec sevgi. Çöl həyatından səhnələr, 1873, nəşr. 1874.
Cild 7: Pyeslər 1873-1876
35. Qar qız Bahar nağılı, 1873.
36. Əmək çörəyi. Çöl həyatından səhnələr, 1874.
37. Canavarlar və qoyunlar. Komediya, 1875.
38. Zəngin gəlinlər. Komediya, 1875, nəşr. 1878.
Cild 8: Pyeslər 1877-1881
39. Həqiqət yaxşıdır, amma xoşbəxtlik daha yaxşıdır. Komediya, 1876, nəşr. 1877.
40. Son qurban. Komediya, 1877, nəşr. 1878.
41. Cehizsiz. Dram, 1878, nəşr. 1879.
42. Ürək daş deyil. Komediya, 1879, nəşr. 1880.
43. Qul qızlar. Komediya, 1880, nəşr. 1884?
9-cu cild: 1882-1885-ci illərdə oynayır
44. İstedadlar və pərəstişkarlar. Komediya, 1881, nəşr. 1882.
45. Gözəl kişi. Komediya, 1882, nəşr. 1883.
46. Günahı olmayan günahkar. Komediya, 1883, nəşr. 1884.
47. Bu dünyadan deyil. Ailə səhnələri, 1884, nəşr. 1885.
48. Voevoda (Volqada yuxu). (2-ci nəşr).
10-cu cild. Digər müəlliflərlə birlikdə yazılmış pyeslər, 1868-1882.
49. Vasilisa Melentyeva. Dram (S. A. Gedeonovun iştirakı ilə), 1867.
N. Ya. Solovyov ilə birlikdə:
50. Xoşbəxt gün. Əyalət çölünün həyatından səhnələr, 1877.
51. Beluginin evliliyi. Komediya, 1877, nəşr. 1878.
52. Vəhşi. Komediya, 1879.
53. Parıldayır, amma isitmir. Dram, 1880, nəşr. 1881.
P. M. Nevejin ilə birlikdə:
54. Şıltaqlıq. Komediya, 1879, nəşr. 1881.
55. Yeni bir şəkildə köhnə. Komediya, 1882.
11-ci cild: İngilis, İtalyan, İspan dillərindən seçilmiş tərcümələr, 1865-1879.
1) Yoldan çıxanların sakitləşməsi. Şekspirin komediyası, 1865.
2) Qəhvəxana. Qoldoni komediya, 1872.
3) Cinayətkarların ailəsi. P. Giacometti tərəfindən dram, 1872.
Servantes tərəfindən intermediyalar:
4) Salaman mağarası, 1885.
5) Möcüzələr Teatrı.
6) İki danışan, 1886.
7) Qısqanc qoca.
8) Boşanma hakimi, 1883.
9) Biscayan fırıldaqçısı.
10) Daqansoda alkaldların seçilməsi.
11) The Vigilant Guardian, 1884.
12-ci cild: Teatr haqqında məqalələr. Qeydlər. Çıxışlar. 1859-1886.
13-cü cild: Bədii ədəbiyyat. Tənqid. Gündəliklər. Lüğət. 1843-1886.
İncəsənət əsərləri. səh. 7 - 136.
Rüblük nəzarətçinin necə rəqs etməyə başladığının hekayəsi və ya böyükdən gülməliyə yalnız bir addım var. Hekayə.
Zamoskvoretsky sakininin qeydləri.
[Yaşanın tərcümeyi-halı]. Bədii məqalə.
Zamoskvorechye tətildə. Bədii məqalə.
Kuzma Samsoniç. Bədii məqalə.
Anlaşa bilmədi. Nağıl.
“Mən böyük bir zal arzulayırdım...” Şeir.
[Akrostiş]. Şeir.
Maslenitsa. Şeir.
İvan Tsareviç. 5 pərdə və 16 səhnədən ibarət nağıl.
Tənqid. səh. 137 - 174.
Gündəliklər. səh. 175 - 304.
Lüğət [Rus xalq dili lüğəti üçün materiallar].
14-cü cild: Məktublar 1842 - 1872.
15-ci cild: Məktublar 1873 - 1880
16-cı cild: Məktublar 1881 - 1886
Tərcümələr Tam Kolleksiyaya daxil edilməyib
Uilyam Şekspir. Antoni və Kleopatra. Yarımçıq qalmış tərcümədən çıxarış. , ilk dəfə 1891-ci ildə nəşr edilmişdir
Staritsky M.P. Bir daşla iki quş qovmaq. Dörd pərdəli burjua həyatından komediya.
Staritsky M.P. Keçən gecə. İki səhnədə tarixi dram.
Aleksandr Nikolayeviç Ostrovskinin yaradıcılığı layiqincə 19-cu əsrin ortaları rus dramaturgiyasının zirvəsidir. Bizə məktəb illərindən tanışdır. Siyahısı çox böyük olan Ostrovskinin pyeslərinin ötən əsrdən əvvəl yazılmasına baxmayaraq, indi də aktuallığını qoruyur. Bəs görəsən məşhur dramaturqun məziyyəti nədir və yaradıcılığında yenilik özünü necə göstərdi?
qısa tərcümeyi-halı
Aleksandr Ostrovski 1823-cü il martın 31-də Moskvada anadan olub. Dramaturqun atası Nikolay Fedoroviç vəkil işləyirdi və oğlunun onun yolunu davam etdirməsini istəyirdi. Buna görə də Ostrovski bir neçə il hüquqşünas olmaq üçün təhsil alır və bundan sonra atasının göstərişi ilə məhkəməyə katib kimi daxil olur. Lakin o zaman da Ostrovski ilk pyeslərini yaratmağa başladı. 1853-cü ildən dramaturqun əsərləri Sankt-Peterburq və Moskvada səhnəyə qoyulur. Aleksandr Ostrovskinin iki arvadı və altı uşağı var idi.
Ostrovskinin pyeslərinin yaradıcılığının ümumi xüsusiyyətləri və mövzuları
Yaradıcılığı illərində dramaturq 47 pyes yaratmışdır. “Yazıq gəlin”, “Meşə”, “Cehizlik”, “Qar qız”, “Yoxsulluq pislik deyil” - bütün bunlar Ostrovskinin pyesləridir. Siyahı çox uzun müddət davam edə bilər. Tamaşaların əksəriyyəti komediya janrındadır. Əbəs yerə deyil ki, Ostrovski tarixdə böyük komediya ustası kimi qalıb – hətta onun dramlarında da gülməli başlanğıc var.
Ostrovskinin böyük xidməti ondadır ki, rus dramaturgiyasında realizm prinsiplərini məhz o qoyub. Onun yaradıcılığı xalqın həyatını bütün rəngarəngliyi və təbiiliyi ilə əks etdirir. Ola bilsin ki, Aleksandr Nikolaeviçin əsərləri bu günə qədər bizə yaxındır, ona görə ki, onun personajları çox realist, həqiqətçi və özümüzə çox oxşardır. Bunu bir neçə tamaşanın konkret nümunələri ilə təhlil edək.
Nikolay Ostrovskinin ilk işi. “Xalqımız - biz sayılacağıq”
Ostrovskiyə ümumbəşəri şöhrət qazandıran debüt pyeslərindən biri də “Bizim xalqımız – nömrələnəcəyik” komediyası idi. Onun süjeti dramaturqun hüquq təcrübəsindən aktual hadisələrə əsaslanır.
Tamaşada borclarını ödəməmək üçün özünü müflis elan edən tacir Bolşovun aldadılması, ona kömək etməkdən boyun qaçıran qızı və kürəkəninin qisas aldatmaları təsvir edilir. Burada Ostrovski patriarxal həyat ənənələrini, Moskva tacirlərinin xarakterlərini və pis cəhətlərini təsvir edir. Bu tamaşada dramaturq bütün yaradıcılığını əhatə edən bir mövzuya kəskin şəkildə toxunmuşdur: həyatın patriarxal quruluşunun tədricən məhv edilməsi, transformasiya və insan münasibətlərinin özünün mövzusu.
Ostrovskinin "Tufan" pyesinin təhlili
"Tufan" pyesi Ostrovskinin yaradıcılığında dönüş nöqtəsi və ən yaxşı əsərlərindən biri oldu. Bu, həm də köhnə patriarxal dünya ilə prinsipcə yeni həyat tərzi arasındakı ziddiyyəti göstərir. Tamaşa əyalətin Kalinov şəhərində Volqa sahilində cərəyan edir.
Baş qəhrəman Katerina Kabanova ərinin və anası tacir Kabanixanın evində yaşayır. O, patriarxal dünyanın görkəmli nümayəndəsi olan qayınanasının daimi təzyiq və zülmündən əziyyət çəkir. Katerina ailəsinə qarşı vəzifə hissi ilə onu başqası üçün yuyan hiss arasında qalıb. O, ərini özünəməxsus şəkildə sevdiyi üçün çaşqındır, lakin özünü saxlaya bilmir və Borislə görüşməyə razılaşır. Bundan sonra qəhrəman tövbə edir, onun azadlıq və xoşbəxtlik arzusu formalaşmış əxlaqi prinsiplərlə toqquşur. Aldatmağa qadir olmayan Katerina ərinə və Kabanikaya etdiklərini etiraf edir.
O, artıq yalanın və istibdadın hökm sürdüyü, insanların dünyanın gözəlliyini dərk edə bilmədiyi bir cəmiyyətdə yaşaya bilməz. Qəhrəmanın əri Katerinanı sevir, lakin onun kimi anasının zülmünə qarşı üsyan edə bilməz - bunun üçün çox zəifdir. Sevgili Boris də heç nəyi dəyişdirə bilmir, çünki özü də patriarxal dünyanın gücündən azad ola bilmir. Katerina isə intihar edir - məhv olmağa məhkum olan köhnə həyat tərzinə etiraz edir.
Ostrovskinin bu tamaşasına gəlincə, qəhrəmanların siyahısını iki yerə bölmək olar. Birincidə köhnə dünyanın nümayəndələri olacaq: Kabanixa, Dikoy, Tixon. İkincidə yeni başlanğıcı simvolizə edən qəhrəmanlar var: Katerina, Boris.
Ostrovskinin qəhrəmanları
Alexander Ostrovsky müxtəlif personajlardan ibarət bütöv bir qalereya yaratdı. Burada məmurlar və tacirlər, kəndlilər və zadəganlar, müəllimlər və sənətçilər həyatın özü kimi müxtəlifdir. Ostrovskinin dramaturgiyasının diqqətəlayiq xüsusiyyəti onun personajlarının nitqidir - hər bir personaj öz peşəsinə və xarakterinə uyğun öz dilində danışır. Dramaturqun xalq yaradıcılığından məharətlə istifadə etməsini qeyd etmək lazımdır: atalar sözləri, məsəllər, mahnılar. Nümunə olaraq, ən azı Ostrovskinin pyeslərinin adını göstərə bilərik: "Yoxsulluq pis deyil", "Öz xalqımız - biz nömrələnəcəyik" və s.
Ostrovskinin dramaturgiyasının rus ədəbiyyatı üçün əhəmiyyəti
Aleksandr Ostrovskinin dramaturgiyası milli rus teatrının formalaşmasında mühüm mərhələ rolunu oynadı: onu indiki formada yaradan o idi və bu, onun yaradıcılığının şübhəsiz yeniliyidir. Məqalənin əvvəlində siyahısı qısaca verilmiş Ostrovskinin pyesləri rus dramaturgiyasında realizmin təntənəsini təsdiqlədi və özü də onun tarixinə nadir, orijinal və parlaq söz ustası kimi düşdü.
Dərsin məqsədi. A.N. Ostrovskinin "Cehiz" dramı. İlk baxışdan ilk iki fenomen məruz qalmadır. Adların və soyadların simvolik mənası. Paratov Sergey Sergeeviç. Adətən Ostrovskinin pyeslərinin adları məsəllər, atalar sözləri olur. Karandışev. A.N.-nin yaradıcı fikirləri. Ostrovski. Personajlar. L.I.-nin obrazının müzakirəsi. Oğudalova. "Cehiz" dramının təhlili. Paratov haqqında nə öyrənirik.
“Qar qız”ın qəhrəmanları” - Mahnılar. Soyuq məxluq. Böyük güc. Qar Qız. Hansı qəhrəmanlar sadəcə inanılmazdır. A.N. Ostrovski. Lelya obrazı. Sevgi səhəri. Qəhrəmanlar. Nikolay Andreeviç Rimski-Korsakov. Qış nağılı. Operanın finalı. Personajlar. Çoban buynuzu. Müəllifin idealları. Səhnə. sevgi. Rus xalq rituallarının elementləri. Təbiətin gücü və gözəlliyi. Xalqın mədəni ənənələrinə hörmət. V.M.Vasnetsov. Kupava və Mizgir. Şaxta baba.
"Cehiz" tamaşası - Final səhnəsi. "Cehiz." Ancaq ələ keçmək bacarığı və israfçılıq heç də ayıq hesablamağı rədd etmir. Larisa ilə Paratov arasındakı münasibət yırtıcı ilə qurban arasındakı münasibətə bənzəyir. Keçmiş tacirlər milyonçu sahibkarlara çevrilirlər. Katerina həqiqətən faciəli bir qəhrəmandır. Katerina kimi, Larisa da "isti ürəkli" qadınlara aiddir. Bu, görünməmiş yüksək sürətli gəmidə olmaq, dəbdəbəli bir villada olmaq kimidir.
"Ostrovskinin "Tufan" pyesi" - Tövbə səhnəsində Katerinanın monoloqunu ifadəli oxuyun. Şəhərdə hansı nizam-intizam hökm sürür? (Cavabınızı mətnlə təsdiqləyin). Tixon mehribandır və Katerinanı səmimiyyətlə sevir. Qəhrəman nə ilə mübarizə aparır: vəzifə hissi, yoxsa “qaranlıq səltənət”? Katerinanın ölümdən başqa çıxış yolu varmı? Niyə Katerina öz kədəri ilə tək qaldı? N.Dobrolyubovun sözlərinin doğruluğunu sübut edin. Hansı şərtlər altında? Kabanova Marfa İqnatyevna ikiüzlülüklə örtülmüş despotizmin təcəssümüdür.
"Tufan Qəhrəmanları" - Ostrovskinin üslubunun xüsusiyyətləri. Ostrovskinin portreti. Aleksandr Nikolayeviç Ostrovski. "Tufan" pyesi 1859-cu ildə yazılmışdır. N.A. Dobrolyubov. A.N.Ostrovskinin ictimai fəaliyyəti. Tamaşanın qavranılması ilə bağlı söhbət. "Göy gurultusu"nun əsas mövzusu. Başlığın mənası. Davranış ikiüzlüdür. Milli Teatr. Kontrastın qəbulu. A.N.Ostrovskinin ən məşhur pyesləri. Buruq. A.N.Ostrovskinin abidəsi. Katerinanın etirazı. Lüğət.
“Ostrovskinin “Cehiz” pyesi” - Poetik sətirlər. Fikirlərinizi ifadə etmək bacarığı. Evsiz qadın haqqında kədərli mahnı. Problemli məsələlər. Karandyshev necədir? Larisaya sevgi. Paratov necə insandır? Tamaşanın təhlili. Mətnin təhlili bacarıqlarının əldə edilməsi. Larisanın nişanlısı. Qaraçı mahnısı tamaşaya və filmə nə əlavə edir? Ostrovski. Karandışev tərəfindən vuruldu. Ostrovskinin pyesinin sirri. Romantika. Qəddar romantika. Paratovaya Larisa lazımdır? Qaraçı mahnısı.
Aleksandr Nikolayeviç Ostrovski
Əsərləri on altı cilddə toplayıb
Cild 1. 1847-1854-cü illərdə oynayır
Redaktordan
SSRİ Nazirlər Sovetinin 11 may 1948-ci il tarixli qərarı ilə həyata keçirilən bu nəşr böyük rus dramaturqu Aleksandr Nikolayeviç Ostrovskinin əsərlərinin, o cümlədən epistolyar irsinin ilk tam toplusudur.
A. N. Ostrovskinin ilk toplu əsərləri 1859-cu ildə G. A. Kuşelev-Bezborodko tərəfindən iki cilddə nəşr edilmişdir. 1867-1870-ci illərdə D. E. Kozhanchikov tərəfindən nəşr olunan beş cilddə əsərlər toplusu çıxdı. Bu nəşrlər müəllifin bilavasitə iştirakı ilə həyata keçirilib. 1874-cü ildə N.A. Nekrasovun naşir kimi iştirakı ilə Ostrovskinin əsərlərinin səkkiz cildlik toplusu nəşr olundu. 1878-ci ildə Salayevin nəşrində əlavə IX cild və 1884-cü ildə Kekhribirji nəşrində, cild X.
A. N. Ostrovskinin sağlığında ortaya çıxan son əsərlər toplusu 1885-1886-cı illərdə nəşr olundu. on cilddə, N. G. Martınov tərəfindən nəşr edilmişdir. Xəstəliyə görə dramaturq əsərlərinin sübutlarının oxunmasında iştirak edə bilməyib. Bu baxımdan, son ömürlük nəşrdə çoxlu yazı səhvləri və bəzi hallarda Ostrovskinin mətnlərinin birbaşa təhrifləri var.
Ostrovskinin ölümündən sonra nəşr olunan toplanmış əsərlər Martınovun nəşrinin sadə təkrar nəşri idi. Böyük dramaturqun əsərlərinin elmi nəşrinin ilk təcrübəsi 1904-1905-ci illərdə nəşr olunan on cildlik "A. N. Ostrovskinin əsərlərinin tamamlanması" oldu. İsgəndəriyyə Teatrının rəssamı M. I. Pisarev tərəfindən redaktə edilən "Maarifləndirmə" nəşrində. Bu əsərlər toplusunu hazırlayarkən Pisarev öz sərəncamında olan avtoqraflarla çap olunmuş mətnləri yoxlayır, bir sıra hallarda əvvəlki nəşrlərdəki səhvləri düzəldir. 1909-cu ildə həmin nəşrdə A. N. Ostrovskinin P. M. Nevejin və N. Ya.
Böyük Oktyabr Sosialist İnqilabından sonra Sovet hökumətinin qərarı ilə 1919-1926-cı illərdə Dövlət Nəşriyyatı nəşr olundu. N. N. Dolqovun redaktorluğu ilə "A. N. Ostrovskinin əsərləri 11 cilddə" (1-10 cild) və B. Tomaşevski və K. Halabaev (11 t.), yeni materiallarla tamamlandı. Bununla belə, bu nəşr, eləcə də onun sələfləri, xüsusən də böyük dramaturqun bütün zəngin ədəbi irsini tükəndirməkdən uzaqdır, nəşrlərin heç birinə Ostrovskinin məktubları daxil deyildi;
Sovet hakimiyyəti illərində toplanmış əsərlərin nəşri ilə yanaşı, Ostrovskinin bir çox pyesləri kütləvi tirajlarda nəşr edilmişdir. Bu müddət ərzində Ostrovskinin seçilmiş əsərlərinin bir cildlik bir neçə nəşri də işıq üzü gördü.
Oktyabr inqilabından əvvəl nəşr olunan toplu əsərlərdə Ostrovskinin əsərləri çar senzurası tərəfindən redaktəyə məruz qalırdı. Sovet mətnşünasları A. N. Ostrovskinin əsərlərinin orijinal, təhrif olunmamış mətnini bərpa etmək üçün böyük iş görmüşlər.
Bu tam əsərlər toplusunun hazırlanmasında Moskva və Leninqrad dövlət anbarlarında yerləşən bütün əlyazma materiallarından istifadə edilmişdir. Bu nəşrin məqsədi A. N. Ostrovskinin əlyazmalardan və səlahiyyətli nəşrlərdən təsdiqlənmiş əsərlərinin tam dəstini təqdim etməkdir. Ostrovskinin əsərləri xronoloji ardıcıllıqla verilmişdir. Hər bir tamaşadakı personajların siyahısı səlahiyyətli nəşrlərə görə, yəni ya tamaşanın əvvəlində, ya da hərəkət və səhnələrə görə verilir. Hər bir cild tarixi və ədəbi xarakterli məlumatları ehtiva edən qısa qeydlərlə müşayiət olunur.
Ailə şəkli*
Antip Antipix Puzatov, tacir, 35 yaş.
Matryona Savişna, həyat yoldaşı, 25 yaşında.
Marya Antipovna, Puzatovun bacısı, qız, 19 yaşında.
Stepanida Trofimovna, Puzatovun anası, 60 yaşında.
Paramon Ferapontıç Şiryalov, tacir, 60 yaş.
Daria, Puzatovların qulluqçusu.
Puzatovun evində zövqsüz təchiz olunmuş otaq; Divanın üstündə portretlər, tavanda cənnət quşları, pəncərələrdə rəngarəng pərdələr və tincture şüşələri var. Marya Antipovna pəncərədə, halqanın arxasında oturur.
Marya Antipovna (aşağı səslə tikir və oxuyur).
Qara rəng, tutqun rəng,
Sən mənim üçün həmişə əzizsən.
(Düşüncəli olur və işi tərk edir.)İndi yay keçir, sentyabra az qalıb və siz rahibə kimi dörd divar arasında oturursunuz və pəncərəyə yaxınlaşmayın. Necə də anti-məsuliyyət! (Səssizlik.) Yaxşı, bəlkə mənə icazə vermə! onu bağla! zülm etmək! Bacım və mən monastırda bütün gecə oyaqlığına getməyi, geyinməyi və parka və ya Sokolnikiyə getməyi xahiş edəcəyik. Sürəti artırmaq üçün bəzi fəndlərdən istifadə etməliyik. (İşləyir. Sükut.) Niyə Vasili Qavrilych bu günlərdə heç vaxt keçmir? (Pəncərədən bayıra baxır.) Bacı! bacı! zabit gəlir!.. tez, bacı!.. ağ tüklə!
Matryona Savişna (qaçır). Harada, Maşa, harada?
Marya Antipovna. Bax, bax. (Hər ikisi baxır.) Yaylar. Oh, nə! (Pəncərədən kənarda gizlənirlər.)
Matryona Savişna. Necə də şirin!
Marya Antipovna. Bacı, burada oturaq: bəlkə geri qayıdar.
Matryona Savişna. Sən nə deyirsən, Maşa! Onu alışdırdıqdan sonra hər gün beş dəfə yanından keçəcək. Bundan sonra ondan qurtula bilməyəcəksiniz. Mən artıq bu hərbçiləri tanıyıram. Orada Anna Markovna hussara öyrətdi: o, maşınla gedir, o da baxır və gülümsəyir. Yaxşı, xanımım: at belində dəhlizə girdi.
Marya Antipovna. Oh, nə dəhşət!
Matryona Savişna. Məhz budur! Belə bir şey olmadı, amma şöhrət bütün Moskvaya yayıldı... (Pəncərədən bayıra baxır.) Yaxşı, Maşa, Daria gəlir. Bir şey deyəcək?
Marya Antipovna. Ay bacı, kaş anam onu almayaydı!
Daria içəri qaçır.
Daria. Yaxşı, Ana Matryona Savişna, mən tamamilə tutuldum! Mən qaçıram, xanım, pilləkənlərə, Stepanida Trofimovna elə orada idi. Yaxşı, o, guya ipək üçün dükana qaçıb. Çünki o, bizimlə hər şeyə çatır. Elə dünən, katib Petruşa...
Marya Antipovna. Yaxşı, onlar nədir?
Daria. Bəli! baş əyməyi əmr etdi. Deməli, xanım, mən onların yanına gəlirəm: İvan Petroviç divanda, Vasili Qavriliç isə çarpayıda... ya da, demək istəyirəm ki, Vasili Qavriliç divandadır. Əgər siz tütün çəkmisinizsə, xanım, rahat nəfəs ala bilməyəcəksiniz.
Matryona Savişna. Nə dedilər?
Daria. Və dedilər, xanım, hər halda, deyir, bu gün Ostankinoya gəlsinlər, deyir. Hə, deyir, Daria, onlara de ki, sözsüz gəlsinlər, yağış yağsa da, hamı gəlsin.
