patron
O, hər şeyə nəzarət edir, itaət və hörmət tələb edir. Onun üçün məqsəd vasitələrə haqq qazandırır. Məsələn, "Don Korleone" xaç atası» M. Puzo.
Pis oğlan
Ağıllı və xarizmatik. Keçmişdə onun başına bədbəxt hadisə gəlib və bu, ona ciddi təsir edib. Cəmiyyət Bad Guy-u bütün ölümcül günahlarda ittiham edir, lakin o, heç vaxt bəhanə gətirmir və heç kimi ürəyinə buraxmır. Pis adam erkən kişi olur, daim üsyan edir, lakin onun üsyanı özünümüdafiə vasitəsidir. Ürəkdə mehriban və bir qədər sentimentaldır. Misal: Rhett Butler, " Küləklə getdi» M. Mitchell.
Ən yaxşı dost
Sabit, dinc, həmişə kömək etməyə hazırdır. Çox vaxt vəzifə və vəzifə arasında cırılır öz arzuların. Nümunə: A. A. Milnin Vinni Pux əsərində Kristofer Robin.
Cazibədar
Yaradıcı, hazırcavab, daim insanları manipulyasiya edir. O, istənilən ürəyin açarını tapa bilir və kütləni necə razı salmağı bilir. Cazibədar aktyordur, daim öz teatrında oynayır. Nümunə: Ostap Bender, İ.İlf və E.Petrovun “12 stul” əsərində.
İtmiş ruh
Keçmiş səhvlərlə yaşayır. Həssas, dərrakəli, insanların içindən baxır. O, tənha və ünsiyyətcil deyil və çox vaxt heç bir cəmiyyətə uyğun gəlmir. Nümunə: E. Limonovun “Bu mənəm, Eddi” əsərindən Eddi.
professor
Hamısı işə qarışıb. O, bir mütəxəssisdir - tez-tez qəribəliklərlə. Onun kredosu: məntiq və bilik. Nümunə: A. Konan Doylun hekayələrindən Şerlok Holms.
Macəra axtaran
Bir yerdə oturmaq olmaz. O, qorxmaz, bacarıqlı və eqoistdir. Onun marağı doyumsuzdur, nəzəriyyəyə nifrət edir və həmişə həqiqətin dibinə varmaq istəyir - hətta təhlükə ilə dolu olsa belə. Başqalarını ruhlandırır və problemləri təkbaşına həll edir. Misal: Ian Fleming's Casino Royale-dən Ceyms Bond.
Döyüşçü
Nəcib, prinsipial və sərt. O, ədalətin ardınca mərhəmət bilmir. Onun üçün pul və güc ikinci dərəcəli əhəmiyyət kəsb edir. Dürüst və israrlıdır. Düşmənlərdən qisas alır və ya gözəlləri xilas edir. Nümunə: Edmond Dantes A. Dümanın “Monte Kristo qrafı” əsərindən.
Qadın personajları
patron
Diqqət və hörmət tələb edir. O, kəskin, macəraçı və təkəbbürlüdür. Nümunə: A. Tolstoyun “I Pyotr” əsərindən Şahzadə Sofiya.
Temptress
Ağıllı və gözəl, kişilərin diqqətini necə cəlb etməyi bilir. O, kinlidir və tez-tez insanları manipulyasiya edir. Dostlarını ona verə biləcəklərinə görə qiymətləndirir. Onun cəlbediciliyindən silah kimi istifadə edir. Həmişə rol oynayır. Misal: Lolita eyniadlı roman V. Nabokov.
Cəsarətli qız
Möhkəm təbiət, səmimi, mehriban və mehriban. Onun əla yumor hissi var və ona etibar edə bilərsiniz. Eyni zamanda, o, şübhə ilə yanaşır və ümumiyyətlə özünü necə qiymətləndirməyi bilmir. Hamı onu sevir. Çətin vəziyyətlərdə o, həmişə kömək əlini uzadacaq. Cəsarətli və dözümlü. Nümunə: L.Tolstoyun “Müharibə və Sülh” əsərindən Nataşa Rostova.
Dəli
Bu xanım ekssentrik, danışan və impulsivdir. Şişirtməyə meyllidir, diqqəti asanlıqla yayındırır və hər hansı bir yalana inanır. Heç bir nizam-intizam yoxdur. Ənənələrə biganə. O, hər şeyi özü sınamaq istəyir və çox vaxt duyğulara əsaslanaraq qərarlar qəbul edir. Nümunə: L.Kerrollun “Alisa möcüzələr ölkəsində” əsərindən Alisa.
Ağ və tüklü
Sadə, toxunan, saf ruh. Onu inandırmaq və incitmək asandır. O, passivdir və daim ağ atlı şahzadəyə ehtiyac duyur. Tez-tez yanlış insana aşiq olur, yalnız çıxılmaz vəziyyətlərdə özünü müdafiə edir. Hamını anlayır və hamını qəbul edir. Misal: Zoluşkadan eyni adlı nağıl C. Perrault.
Kitabxanaçı
Ağıllı, kitab qurdu. Davamlı, ciddi, ona arxalana bilərsiniz. O, ünsiyyətcil deyil və hisslərini başqalarından gizlətməyə çalışır. Perfeksionist. O, özünü çirkin hesab edir və heç kimi aldatmağa belə cəhd etmir. Yaşayır öz dünyası, oxumağı sevir. Onun ruhunda ciddi ehtiraslar tez-tez qaynayır. Nümunə: Aqata Kristinin detektiv hekayələrindən Miss Marpl.
Səlibçi
Doğru olan üçün mübarizə aparır. Cəsarətli, qətiyyətli, inadkar. Tez özünü itirir. O, işi ilə məşğul olur və tez-tez sevdiklərini unudur. Etiraz yürüşünün eyni günə planlaşdırıldığı təqdirdə o, görüşə getməyəcək. Onun məqsədi həmişə şəxsi təcrübələrindən daha vacibdir. Nümunə: B. Vasilievin “Sabah müharibə var idi” romanından İskranın anası.
təsəlliverici
İstənilən işin öhdəsindən gələ bilir. O, təsəlli verəcək, öpəcək və məsləhət verəcək. Onun əsəbləri dəmir kimidir, amma təkliyə dözə bilmir. Ona ehtiyac var. Ailədə və yaxın dostlar arasında özünü yaxşı hiss edir. Asanlıqla kompromislər edir. Çox vaxt nahaq yerə əziyyət çəkir. Altruist, idealist və gündəlik adaçayı. Nümunə: M.Qorkinin “Ana” romanından Pelageya Nilovna.
Saf və qarışıq arxetiplər
Arxetip saf ola bilər və ya bir növ dominantla qarışdırıla bilər. Məsələn, N. Qoqolun “Miladdan əvvəlki gecə” əsərindən Oksana rəis və şirnikdiricidir.
Elə olur ki, qəhrəman tədricən öz arxetipini dəyişir: Nataşa Rostova cəsarətli bir qız kimi başlayır və sonda təsəlliverici rolunda bitir.
Ədəbiyyat: L.Ya. Ginzburg "Ədəbi Qəhrəman haqqında". M., 1979.
Ədəbi qəhrəmanla yazıçı müəyyən nöqteyi-nəzərdən götürülmüş insan anlayışını yazıçının seçdiyi xüsusiyyətlərin qarşılıqlı təsirində ifadə edir. Bu mənada ədəbi qəhrəman insanı modelləşdirir. İstənilən estetik hadisə kimi ədəbiyyatda təsvir olunan insan da abstraksiya deyil, konkret vəhdətdir. Ancaq konkret, təcrid olunmuş bir hal (bir şəxs salnamə hekayəsində ola bilər) üçün azaldılması mümkün olmayan vəhdət, genişlənən, simvolik məna daşıyan və buna görə də ideyanı təmsil etməyə qadir olan vəhdətdir. Yazıçı insan haqqında müəyyən təsəvvürlər kompleksini (etik-fəlsəfi, sosial, mədəni-tarixi, bioloji, psixoloji, linqvistik) modelləşdirir. Ədəbi ənənə, irsi hekayə formaları və müəllifin fərdi niyyəti bu kompleksdən şəxsiyyətin bədii obrazını yaradır.
Həyatda olduğu kimi, bədii əsəri oxuyarkən biz dərhal tanımadığı bir personajı bu və ya digər sosial, psixoloji, gündəlik kateqoriyaya aid edirik: bu, insanın xarakterlə ünsiyyəti üçün şərtdir. Fiziki tanınma düsturları (qırmızı saçlı, kök, arıq), sosial düsturlar (kişi, tacir, sənətkar, zadəgan), əxlaqi və psixoloji (yaxşı xasiyyətli, şən yoldaş, xəsis) var.
Tamamilə ədəbi qəhrəman retrospektiv olaraq tanınır. Amma xarakter təkcə nəticə deyil: bədii dəyər mütaliənin özündə (ilk oxunuşun kəskinliyi) yaranır.
İlk görüş tanınma, müəyyən bir dərhal ortaya çıxan bir konsepsiya (xarakterin tipoloji və psixoloji identifikasiyası) ilə qeyd edilməlidir. Sərgi xarakterin ilkin formulunu təqdim edir, onu ya məhv etmək olar, ya da əksinə, inkişaf etdirmək olar. Eposun qəhrəmanı, cəngavər romanı, saray romanı - qəhrəman, cəngavər, ideal gənc zadəgan - hamısı mühitin norma və ideallarını ifadə edir, Bayron qəhrəmanı onları məhv edir.
Bayron qəhrəmanı elə ilk səhifələrdən tanınır (Benjamin Konstant “Adolf”). Məsələn, naşir çox səssiz və kədərli bir adamla qarşılaşdı. Onun ilk ifadəsi: “Burada və ya başqa yerdə olmağın mənim üçün fərqi yoxdur” qəhrəmanın romantik xarakterindən bəhs edir.
Bir personaj kimi ədəbi qəhrəman
Ədəbi əsərdə hər hansı qəhrəman xarakterdir, lakin hər personaj qəhrəman kimi tanınmır. “Qəhrəman” sözü adətən ədəbi əsərdə baş qəhrəmanı, “əsas hadisənin daşıyıcısını” (M.Baxtin) ifadə etməklə yanaşı, reallığa, özünə və müəllif üçün əlamətdar olan digər personajlara münasibətini bildirir. -yaradıcı. Yəni bu, şüuru və hərəkəti müəllif üçün yaratdığı dünyanın mahiyyətini ifadə edən digəridir. İkinci planın insanları rəsmi olaraq qəbul edilir, özlərində deyil, "birinci planın adamlarını" işıqlandırmaq və başa düşmək üçün lazımdır. Oxucu personajlarla mübahisə edə bilər, çünki oxuma prosesində qəhrəmanın (müəllif üçün gözlənilmədən evlənən Tatyana) tam hüquq və xüsusi müstəqillik hissi var.
Qəhrəman digər personajlardan nə ilə fərqlənir?
süjetin inkişafı üçün əhəmiyyəti (onun iştirakı olmadan əsas süjet hadisələri baş verə bilməz);
qəhrəman əsərlərin nitq strukturunda üstünlük təşkil edən ifadələrin mövzusudur.
Ədəbi personaj müəyyən bir mətn daxilində bir şəxsin bir-birinin ardınca görünməsidir. Bir mətndə qəhrəman müxtəlif formalarda görünə bilər: başqalarının nitqlərində onun xatırlanması personajlar, müəllifin və ya rəvayətçinin personajla bağlı hadisələr haqqında nəqli, onun düşüncələrinin, yaşantılarının, nitqlərinin, xarici görünüşünün, sözdə, jestlərdə, hərəkətlərdə iştirak etdiyi səhnələrin təsviri və s. Yəni, qəhrəman imicinin tədricən artırılması mexanizmi var.
Təkrarlanan, az-çox sabit xüsusiyyətlər xarakterin xassələrini təşkil edir.
Adətən ədəbi qəhrəmanlar olur uydurma müəllif. Ancaq bəzilərinin hələ də müəllifin dövründə yaşamış və ya məlum olan real prototipləri var tarixi şəxsiyyətlər. Bu qəriblərin kim olduğunu sizə xəbər verəcəyik geniş dairəyə oxucu rəqəmləri.
1. Şerlok Holms
Hətta müəllifin özü də etiraf edib ki, Şerlok Holmsun çox şeyləri var ümumi xüsusiyyətlər mentoru Joe Bell ilə. Onun tərcümeyi-halının səhifələrində yazıçının tez-tez müəllimini yada saldığını, qartal profilindən, maraqlanan zehni və heyrətamiz intuisiyasından danışdığını oxumaq olardı. Onun fikrincə, həkim istənilən məsələni dəqiq, sistemləşdirilmiş elmi intizama çevirə bilərdi.
Tez-tez Dr Bell deduktiv sorğu metodlarından istifadə edirdi. Sadəcə bir insana baxaraq vərdişlərindən, tərcümeyi-halından danışa bilər, hətta bəzən diaqnoz qoya bilərdi. Roman buraxıldıqdan sonra Konan Doyl Holmsun "prototipi" ilə yazışdı və ona dedi ki, başqa bir yol seçsəydi, bəlkə də karyerası məhz belə olardı.
2. James Bond
Ədəbiyyat tarixi James Bond kəşfiyyat zabiti Yan Fleminq tərəfindən yazılmış bir sıra kitablarla başladı. Seriyanın ilk kitabı, Casino Royale, 1953-cü ildə, Fleminq alman xidmətindən ingilis kəşfiyyatına keçmiş şahzadə Bernardın nəzarəti üçün təyin edildikdən bir neçə il sonra nəşr olundu. Çoxlu qarşılıqlı şübhələrdən sonra kəşfiyyatçılar başladı yaxşı dostlar. Bond, əfsanəvi "Çalxılmış, qarışdırılmamış" sözünü əlavə edərək, Vodka Martini sifariş etmək üçün Şahzadə Bernarddan vəzifə götürdü.
3. Ostap Bender
80 yaşında İlf və Petrovun "12 stul"undan böyük hiyləgərin prototipinə çevrilən adam hələ də dirijor işləyirdi. dəmir yolu Moskvadan Daşkəndə gedən qatarda. Odessada anadan olan Ostap Şor gənc yaşlarından macəraya meylli idi. O, özünü ya rəssam, ya da şahmat qrossmeysteri kimi təqdim edib, hətta antisovet partiyalarından birinin üzvü kimi çıxış edib.
Yalnız əlamətdar təxəyyülü sayəsində Ostap Şor Moskvadan Odessaya qayıtmağa müvəffəq oldu, burada cinayət axtarışı şöbəsində xidmət etdi və yerli quldurluğa qarşı mübarizə apardı. Ostap Benderin Cinayət Məcəlləsinə hörmətli münasibəti yəqin ki, buradan qaynaqlanır.
4. Professor Preobrajenski
Məşhur Bulqakovun romanından professor Preobrajenski " Bir itin ürəyi" də oldu real prototip- Rus əsilli fransız cərrah Samuil Abramoviç Voronov. Bu adam 20-ci əsrin əvvəllərində bədəni cavanlaşdırmaq üçün meymun vəzilərini insanlara köçürərək Avropada əsl sıçrayış etdi. İlk əməliyyatlar sadəcə heyrətamiz effekt göstərdi: yaşlı xəstələrdə cinsi fəaliyyət bərpa olundu, yaddaş və görmə yaxşılaşdı, hərəkət asanlığı müşahidə edildi, əqli inkişafdan geri qalan uşaqlar isə zehni ayıqlıq qazandılar.
Voronovada minlərlə insan müalicə olundu və həkim özü Fransa Rivierasında meymun uşaq bağçasını açdı. Ancaq çox az vaxt keçdi və möcüzə həkiminin xəstələri daha pis hiss etməyə başladılar. Müalicənin nəticəsinin sadəcə özünü hipnoz olduğu və Voronovu şarlatan adlandırdığı barədə şayiələr yarandı.
5. Peter Pan
Gözəl pəri Tinkerbell olan oğlanı dünyaya və yazılı əsərin müəllifi Ceyms Barriyə Davis cütlüyü (Artur və Silviya) verdi. Peter Pan üçün prototip onların oğullarından biri olan Maykl idi. Nağıl qəhrəmanıəsl oğlandan yalnız onun yaşı və xarakteri deyil, həm də kabuslar aldı. Romanın özü isə yazıçının 14 yaşından bir gün əvvəl buz konki sürərkən dünyasını dəyişən qardaşı Davidə ithafdır.
6. Dorian Qrey
Ayıbdır amma əsas xarakter“Dorian Qreyin şəkli” romanı onun real həyatdakı orijinalının reputasiyasını xeyli korladı. Gəncliyində Oskar Uayldın himayədarı və yaxın dostu olan Con Qrey yaraşıqlı, kobud və 15 yaşlı oğlan görünüşünə malik idi. Lakin jurnalistlər onların münasibətlərindən xəbər tutanda onların xoşbəxt birliyi sona çatdı. Qəzəbli Qrey məhkəməyə gedib qəzetin redaktorlarından üzr istəyib, lakin bundan sonra onun Uayld ilə dostluğu bitib. Tezliklə Con Qrey rusiyalı şair Andre Raffaloviçlə tanış oldu. Onlar katolikliyi qəbul etdilər və bir müddət sonra Qrey Edinburqdakı Müqəddəs Patrik kilsəsində keşiş oldu.
7. Alisa
“Alisa möcüzələr ölkəsində” hekayəsi Lyuis Kerrollun Oksford Universitetinin rektoru Henri Lidellin qızları ilə gəzdiyi gündən başlayıb, onların arasında Alice Lidell də var. Carroll uşaqların xahişi ilə tez bir zamanda hekayə ilə gəldi, lakin növbəti dəfə bu barədə unutmayaraq, davamını yazmağa başladı. İki il sonra müəllif Alisə dörd fəsildən ibarət əlyazma hədiyyə etdi və ona Alisin yeddi yaşında özünün fotoşəkili əlavə edildi. “Bir yay gününün xatirəsinə əziz qıza Milad hədiyyəsi” adlanırdı.
8. Karabas-Barabas
Bildiyiniz kimi, Aleksey Tolstoy yalnız Karlo Kollodionun “Pinocchio” əsərini rus dilində təqdim etməyi planlaşdırırdı, lakin məlum oldu ki, o yazıb. müstəqil tarix, bunda o dövrün mədəniyyət xadimləri ilə bənzətmələr aydın şəkildə çəkilir. Meyerholdun teatrı və onun biomexanikasında Tolstoyun zəif tərəfi olmadığı üçün Karabas-Barabas rolunu məhz bu teatrın direktoru alıb. Parodiyanı adından belə təxmin edə bilərsiniz: Karabas Perronun nağılındakı Karabasın Markizidir, Barabas isə italyanca fırıldaqçı - baraba sözündəndir. Amma az deyil danışan rolu Zəli satıcısı Duremar Meyerholdun Waldemar Luscinius təxəllüsü ilə işləyən köməkçisinin yanına gedib.
9. Lolita
Vladimir Nabokovun bioqrafı Brayan Boydun xatirələrinə görə, yazıçı qalmaqallı “Lolita” romanı üzərində işləyərkən o, müntəzəm olaraq qətl və zorakılıq xəbərlərini dərc edən qəzet köşələrinə nəzər salırdı. Onun diqqətini Sally Horner və Frank LaSalle-nin 1948-ci ildə baş verən sensasiyalı hekayəsi cəlb etdi: orta yaşlı bir kişi 12 yaşlı Salli Horneri qaçıraraq, polis onu Kaliforniyada tapana qədər təxminən 2 il yanında saxladı. otel. Lasalle, Nabokovun qəhrəmanı kimi, qızı öz qızı kimi vəfat etdi. Nabokov hətta Humbertin sözləri ilə kitabda bu hadisəni qısaca qeyd edir: “48-ci ildə 50 yaşlı mexanik Frenk LaSallenin on bir yaşlı Sally Hornerə etdiyi kimi mən Dolliyə etdimmi?”
10. Carlson
Carlsonun yaradılış hekayəsi mifoloji və inanılmazdır. Ədəbiyyatçılar bunun mümkün prototipi olduğunu iddia edirlər gülməli xarakter Hermann Goering oldu. Astrid Lindqrenin qohumları bu versiyanı inkar etsə də, bu gün də belə söz-söhbətlər mövcuddur.
Astrid Lindqren Goering ilə 1920-ci illərdə İsveçdə hava şouları təşkil edərkən tanış olub. O zaman Goering sadəcə "həyatının ən yaxşı çağında", məşhur ace pilotu, xarizması və gözəl iştahası olan bir insan idi. Carlsonun arxasındakı motor Goeringin uçuş təcrübəsinin təfsiridir.
Bu versiyanın tərəfdarları qeyd edirlər ki, Astrid Lindqren bir müddət İsveç Milli Sosialist Partiyasının alovlu pərəstişkarı olub. Carlson haqqında kitab 1955-ci ildə nəşr olundu, ona görə də birbaşa analogiyadan söhbət gedə bilməzdi. Bununla belə, cazibədar Karlsonun görünüşünə gənc Goeringin xarizmatik obrazının təsir göstərməsi mümkündür.
11. Birayaqlı Con Silver
Robert Lui Stivenson “Xəzinə adası” romanında dostu Uilyams Hanslini əslində özü olduğu tənqidçi və şair kimi deyil, əsl cani kimi təsvir etmişdir. Uilyam uşaqlıq illərində vərəm xəstəliyindən əziyyət çəkirdi və onun ayağı dizindən amputasiya olunub. Kitab mağaza rəflərində görünməzdən əvvəl Stivenson bir dostuna dedi: “Sənə etiraf etməliyəm, zahirən pis, amma ürəyi mehriban Con Silver səndən kopyalandı. Siz incimirsiniz, elə deyilmi?
12. Winnie the Pooh Bear
Bir versiyaya görə, bütün dünyada tanınır Oyuncaq ayı adını yazıçı Milnin oğlu Kristofer Robinin sevimli oyuncağının şərəfinə almışdır. Ancaq kitabdakı bütün digər personajlar kimi. Ancaq əslində bu ad Winnipeg ləqəbindən gəlir - bu, yaşayan ayının adı idi. London zooparkı 1915-ci ildən 1934-cü ilə qədər. Bu ayının Kristofer Robin də daxil olmaqla bir çox uşaq pərəstişkarı var idi.
13. Dean Moriarty və Sal Paradise
Kitabda baş qəhrəmanların Sal və Din adlarının olmasına baxmayaraq, Cek Kerouakın “Yolda” romanı sırf avtobioqrafikdir. Kerouacın öz adından niyə imtina etdiyini yalnız təxmin etmək olar məşhur kitab beatniklər üçün.
14. Daisy Buchanan
“Böyük Qetsbi” romanında onun müəllifi Frensis Skott Fitscerald ilk məhəbbəti Ginevra Kinqi dərindən və ruhən təsvir etmişdir. Onların romantikası 1915-ci ildən 1917-ci ilə qədər davam edib. Amma fərqli olduğuna görə sosial statuslar ayrıldılar, bundan sonra Fitzgerald yazırdı ki, “kasıb oğlanlar varlı qızlarla evlənməyi ağlına belə gətirməsinlər”. Bu ifadə təkcə kitabda deyil, eyniadlı filmdə də yer alıb. Ginevra King Beyond Paradise filmində İzabel Borge və Qış yuxularında Cudi Consun prototipi oldu.
Xüsusilə oturub oxumağı sevənlər üçün. Bu kitabları seçsəniz, mütləq məyus olmayacaqsınız.
Ədəbiyyatı “insanşünaslıq” sənəti adlandırmaq olar: bir şəxs (müəllif) tərəfindən bir şəxs (oxucu) üçün yaradılır və bir şəxsdən (ədəbi qəhrəman) bəhs edir. Bu o deməkdir ki, fərdi həyat yolu, insanın hiss və istəkləri, dəyərləri və idealları istənilən ədəbi əsərdə hər şeyin ölçüsüdür. Ancaq oxucuları, əlbəttə ki, ilk növbədə, bir insan obrazının yaradıldığı, yəni. öz fərdi xarakterləri və taleləri olan personajlar hərəkət edir.Xarakter(personage French person, personity) əsərdəki personajdır, ədəbi qəhrəmanla eynidir.
Yazıçılar personajların obrazlarını yaratarkən istifadə edirlər müxtəlif texnikalar Və bədii media. Əvvəla, bu, müxtəlif təsviri detallardan ibarət olan qəhrəmanın görünüşünün və ya portretinin təsviridir, yəni. təfərrüatlar.
Ədəbi personajların portretlərinin növləri(diaqram 2-ə baxın):
Ədəbi personajların portretlərinin növləri
Sxem 2
Portret-təsvir- qəhrəmanın bütün yaddaqalan xüsusiyyətlərinin ətraflı siyahısı. İllüstrasiya çəkmək asan olan təsviri portretdə qəhrəmanın xarakteri haqqında təsəvvür yaradan xüsusiyyətlər xüsusilə vurğulanır. Təsvir çox vaxt müəllifin şərhi ilə müşayiət olunur.
İ.Turgenev “Atalar və oğullar” romanının qəhrəmanlarından olan Pavel Petroviç Kirsanovu belə təsvir edir:
...tünd ingilis kostyumu, dəbli aşağı qalstuk və laklı çəkmə geyinmiş ortaboylu kişi, Pavel Petroviç Kirsanov. Təxminən qırx beş yaşında görünürdü; onun qısa saçları Ağ saç yeni gümüş kimi qaranlıq parıltıdan qurtumladılar; onun ödlü, lakin qırışları olmayan, qeyri-adi dərəcədə nizamlı və təmiz, sanki nazik və yüngül bir kəsiklə çəkilmiş sifəti diqqətəlayiq gözəlliyin izlərini göstərirdi. Bütün görünüşü, zərif və safqan, gənclik harmoniyasını və yerdən uzaqda yuxarıya doğru olan arzunu qorudu. çox hissəsi üçün iyirmi ildən sonra yox olur. Pavel Petroviç cibindən şalvarını çıxardı gözəl əl uzun çəhrayı dırnaqlı, qolun qarlı ağlığından daha da gözəl görünən əl, tək iri opalla bərkidilmişdi.
Portret müqayisəsi realistik detallarla daha xəsis, hansısa predmet və ya hadisə ilə müqayisə etməklə oxucuda qəhrəman haqqında müəyyən təəssürat yaradır. Məsələn, İ.Qonçarovun “Oblomov” romanındakı Stolzun portreti.
O, hamısı qanlı ingilis atı kimi sümüklərdən, əzələlərdən və sinirlərdən ibarətdir. O arıqdır; onun demək olar ki, heç yanaqları yoxdur, yəni sümük və əzələ var, lakin yağlı yuvarlaqlıqdan əsər-əlamət yoxdur; dəri hamar, tünd rəngdədir və qızartı yoxdur; Gözlər, bir az yaşılımtıl olsa da, ifadəlidir.
Təəssürat portreti daxildir minimal məbləğ təsviri detallar, onun vəzifəsi oxucuda müəyyən emosional reaksiya oyatmaq, qəhrəman haqqında yaddaqalan təəssürat yaratmaqdır. Manilovun portreti N.Qoqolun “Ölü canlar” poemasından belə çəkilir.
Zahirən o, görkəmli bir insan idi; Onun sifət cizgiləri ləzzətdən məhrum deyildi, amma bu ləzzətdə sanki həddən artıq şəkər var idi; onun texnika və növbələrində heyranedici bir lütf və tanışlıq var idi. Cazibədar gülümsədi, sarışın, mavi gözlü idi.
Görünüşün təsviri qəhrəmanı tanımaq üçün yalnız ilk addımdır. Onun xarakter sistemi həyat dəyərləri və məqsədlər tədricən üzə çıxır; Onları başa düşmək üçün başqaları ilə ünsiyyət tərzinə, qəhrəmanın danışığına, hərəkətlərinə fikir vermək lazımdır. Anla daxili dünya qəhrəmana kömək edin müxtəlif formalar psixoloji təhlil: yuxuların təsviri, məktublar, daxili monoloqlar və s. Personajların ad və soyad seçimi də çox şey deyə bilər.
Xarakter sistemi
İnkişaf etmiş bir süjetli əsərdə həmişə personajlar sistemi təqdim olunur, bunların arasında əsas, ikinci dərəcəli və epizodik olanları ayırırıq.Əsas personajlar orijinallığı və orijinallığı ilə seçilir, idealdan uzaqdırlar, pis şeylər edə bilərlər, lakin onların şəxsiyyəti və dünyagörüşü müəllif üçün maraqlıdır, bir qayda olaraq, ən tipik, mühüm xüsusiyyətləri özündə cəmləşdirir; müəyyən mədəni və tarixi dövrün insanları.
Kiçik personajlar bir çox səhnələrdə görünür və süjetin inkişafında da iştirak edirlər. Onların sayəsində əsas personajların xarakter xüsusiyyətləri daha kəskin və parlaq görünür. Epizodik personajlar hadisələrin cərəyan etdiyi fon yaratmaq üçün zəruridir, onlar mətndə bir və ya bir neçə dəfə görünür və hər hansı bir şəkildə hərəkətin inkişafına təsir göstərmir, yalnız onu tamamlayır.
Dramatik əsərlərdə süjetdən kənar personajlar da var: hərəkətin inkişafı ilə heç bir əlaqəsi olmayan, "təsadüfi şəxslər" ("Tufanda" Fekluşa və ya "Albalı bağı"nda Epixodov) və əlavə. -səhnə personajları: səhnədə görünmür, lakin personajların nitqində qeyd olunur (Şahzadə Fyodor, “Ağıldan vay” komediyasında şahzadə Tuqouxovskayanın qardaşı oğlu).
Antaqonistlər (antaqonistlər yunanca: bir-biri ilə döyüşən debatçılar) müxtəlif ideoloji, siyasi və sosial münasibətlərə malik qəhrəmanlardır, i.e. diametral zidd dünyagörüşü ilə (hərçənd onların xarakterlərində oxşar xüsusiyyətlər ola bilər). Bir qayda olaraq, belə qəhrəmanlar özlərini ideoloji rəqiblər rolunda tapırlar və onlar arasında kəskin münaqişə yaranır.
Məsələn, A.Qriboedovun “Ağıldan vay” komediyasından Çatski və Famusov və ya İ.Turgenevin “Atalar və oğullar” romanından Yevgeni Bazarov və Pavel Petroviç Kirsanov.
Antipodlar (antipodlar yunanca sözün əsl mənasında ayaqlara yerləşmiş) öz xasiyyəti, xarakteri, dünyagörüşünün xüsusiyyətləri, əxlaqi keyfiyyətlər, lakin bu, onların ünsiyyətinə mane olmur ("Tufandan" Katerina və Varvara, "Müharibə və Sülh"dən Pyer Bezuxov və Andrey Bolkonski). Belə olur ki, belə personajlar bir-birlərini belə tanımırlar (“Oblomov” romanından Olqa İlyinskaya və Agafya Matveevna).
"İkiqatlar" əsas xarakterə bir qədər bənzəyən, çox vaxt ona ideoloji və mənəvi cəhətdən yaxın olan personajlardır. mənəvi dəyərlər. Bu cür oxşarlıqlar həmişə qəhrəmanın özünün xoşuna gəlmir: gəlin xatırlayaq ki, Raskolnikovun vulqar versiyada tipini təcəssüm etdirən qəhrəman Lujinə hansı ikrahla yanaşdığını xatırlayaq. güclü insan. Dostoyevski ikililik texnikasına tez-tez müraciət edirdi, o, M.Bulqakovun “Ustad və Marqarita” romanında da istifadə olunurdu ki, burada “Moskva” süjetinin bir çox qəhrəmanlarının “Yerşalaim” süjetindən dublyorlar (İvan Bezdomnı – Matvey Levi, Berlioz - Kayfa, Aloizi Moqariç - Yəhuda).
Reasoner (raisonneur Fransız mülahizələri) - içində dramatik əsər yaxın nöqteyi-nəzəri ifadə edən qəhrəman müəllifin mövqeyi(Kuligin "Tufanda").
