Botticelli yaradıcılığının dünyası rəngarəngdir. Növbəti mesajda İ Mən onun yaradıcılığının müasirlərinin portretlərinə aid olan tərəfi üzərində dayanmaq istəyirəm. Deməliyəm ki, bu sahə internetdə ən az əksini tapıb və onun çəkdiyi çoxlu sayda portretin təsvirini tapa bilmədim, ona görə də yalnız bildiklərimə diqqət yetirəcəyəm. İcma oxucularının əlavə məlumatı olarsa, mən bunu şərhlərdə görməkdən şad olaram və məlumat mənbələrinə yeni bağlantılar görməkdən də şad olaram.
Beləliklə, hekayəyə başlayaq.
Hələ erkən gənclik illərində Sandro Botticelli portret çəkməkdə kifayət qədər təcrübə qazanmışdı. İtaliyada o dövrdə rəssam üçün portret məharət sınağı kimi idi. Mükəmməl portret xüsusiyyətləri bizə Mediçi ailəsi, onların saray filosofları və şairləri, şəhər şurasının üzvləri və cəmiyyətin digər nümayəndələri ilə tanış olmaq imkanı verir.
Gəncin portreti, təqribən 1469, Galleria Palatina (Pitti Sarayı), Florensiya, İtaliya
Portret, ehtimal ki, Gianlorenzo de' Mediciyə aiddir və Botticelli-nin ilk sifarişli əsərlərindən biridir. Saç düzümü və geyiminə görə portret 1469-cu ildən gec olmayaraq çəkilib.
1888-ci ildə Luvr kolleksiyasına daxil olan və gənc Botiçellinin əsərlərinə aid olan növbəti portretdə də görünür, gənc oğlan təsvir edilmişdir. Medici ailəsinin mühiti. Şəklin tərkibi son dərəcə aydındır. Sadə ox rəngi fonunda gəncin tünd kostyumu və saçları aydın siluetlə seçilir. Dərinin rəngi fondan bir qədər açıqdır. Rəssam modelləşdirmə vasitəsi kimi chiaroscuro-dan çox az istifadə edir. Fizikilik hissini daha çox çatdıra bilən dərin kölgələri qətiyyətlə rədd edir. Onun portretindəki işıq dağınıqdır və o qədər də sərt kölgələr yaratmır. Botticelli yaradıcılığının bu dövründə onun əsas vəzifəsi əbədi gözəlliyin təcəssümünü tapmaq idi.
Kişi portreti, Luvr, Paris
Eyni dövrdə, çox güman ki, Smeralda Brandini təsvir edən "Bir xanımın portreti" çəkildi.
Bir xanımın portreti, 1470-1475, Viktoriya və Albert Muzeyi, London, İngiltərə
1475-ci ildən sonrakı dövr portreti baxımından Botticelli üçün xüsusilə məhsuldar olmuşdur. Bu dövrdə onun kimi əsərləri " Medallı bir adamın portreti", "Gənc qadının portreti" "Giuliano Medicinin portreti"
“Medallı adamın portreti”ndə biz əlində Vətən Atası adlandırılan Ağsaqqal Kosimo Mediçinin təsviri olan medal tutan bir gənc görürük.
1475, Uffizi Qalereyası, Florensiya, İtaliya
Bu portret qeyri-adidir, çünki onun əsas detalı ən yüksək bədii çiçəklənmə dövründə Florensiyanı idarə edən Kosimo de Mediçinin təsviri olan medaldır. Botticelli-nin Medicilər üçün işi haqqında çox az məlumat qalsa da, Florensiyanın ən məşhur rəssamlarından biri olan o, onların himayəsindən həzz aldığına şübhə yoxdur. O, Qaspare di Zanobi del Lamanın sifarişi ilə Magi pərəstişkarında Kosimonun və ailənin digər üzvlərinin portretlərini yerləşdirdi. Bununla belə, bu portret həm də portretin çoxfiqurlu freskanın bir hissəsi kimi mövcud olduğu bir dövrdə fərdiliyinə görə də qeyri-adidir. Burada təsvir edilən kişinin kimliyi naməlum olaraq qalır. Tədqiqatçıların fikrincə, bu, Sandro Botiçellinin qardaşının həmkarı Bertoldo di Covannidir. Medal, təxminən 1465-ci ildə Kosimonun şərəfinə tökmə medalın gips tökmə və zərli surətidir. Lövhənin rənglənməyə hazırlanması zamanı onun üzərinə gips qəlibi qoyulmuş yuvarlaq bir çıxıntı qalmışdır.
Gənc qadının portreti, 1475, Galleria Palatina (Pitti Sarayı), Florensiya, İtaliya
Bu gənc qadının kimliyi ilə bağlı bir neçə versiya var (Simonetta Vespucci, Clarice Orsini, Fioretta Gorini və s.). Rəsm qismən yenidən rənglənib. Paltarın qolu çox qeyri-təbii şəkildə sol qolu örtür.
Qəhvəyi tonlarda çəkilmiş gənc qadının bu sərt portreti əksər tədqiqatçılar tərəfindən Culiano de Mediçinin sevimli Simonetta Vespuççinin obrazı hesab olunur. Şəkil Simonettanın digər iddia edilən portretinə nisbətən daha tutqun görünür və Polizianonun "Turnir" şeirində təsvir olunan böyük ehtirasa - Simonettanın şərəfinə əsl cəngavər yarışı təşkil edən Giulianonun ehtirasına uyğun gəlmir. Görünür, bu portretlərin heç biri əslində onu təsvir etmir: Simonetta o qədər gözəl idi ki, Botticelli “Bahar” rəsmində o vaxta qədər ölmüş qadının gözəlliyini çəkmək istəyirdi. Vasari, Simonettanın portretləri ətrafında yaranan çaşqınlığı Kosimo de' Medicinin soyunub-geyinmə otağında iki qadın şəklinin - Simonetta və Lorenzo de' Medicinin həyat yoldaşının olduğunu bildirərək əlavə etdi.
Bu zaman Giuliano de' Medicinin portreti də çəkilmişdir. İLƏbunun Giulianonun ən oxşar portreti olduğu oxunur. Ölümündən sonra yazılmışdır. Bunu ölüm simvolları (quru budaqda oturan göyərçin və yarı açıq qapı) göstərir.
Giuliano de' Medicinin portreti, təqribən 1478, Milli İncəsənət Qalereyası, Vaşinqton
Digər tərəfdən, Berqamoda, Accademia Carraro, İtaliyada Giuliano de' Medicinin çox oxşar portreti var.
Giuliano de' Medicinin portreti, 1476-78, Berqamo, Carraro Akademiyası, İtaliya
İncəsənət tarixçiləri bu portretin həqiqətən 1478-ci ildə kafedralda dua edərkən Pazzilərin Mediçi qardaşlarına hücumu zamanı öldürülən Giulianonu təsvir edib-etmədiyini şübhə altına alırlar. Profil nə del Lamanın "Magilərə pərəstiş" kitabına daxil edilmiş Culiano portretinə, nə də ölümündən sonra medalına bənzəmir. Bununla belə, şayiələr həmişə bu rəsm əsərini Giuliano-nun portreti hesab edirdi; hətta onun bir neçə nüsxəsi var, görünür, on doqquzuncu əsrə aiddir və həm də şahzadənin təsvirləri hesab olunur. Onlar Culianonun dostunun arvadı Simonetta Vespuççiyə olan sevgisindən danışırdılar, lakin burada Dantenin Beatrisə və ya Petrarkanın Lauraya olan ehtirası kimi sahiblənməyi tələb etməyən ideallaşdırılmış sevgidən söhbət gedə bilər.
Botticelli'nin ən məşhur portretləri arasında adətən Simonetta Vespucci obrazına aid edilən "Gənc qadının portreti" var.
Gənc qadının portreti, 1480-ci ildən sonra, Milli İncəsənət Muzeyi, Berlin, Almaniya
Simonetta Caetano (1453, Genuya və ya Portovenere - 26.4.1476, Florensiya) təsvir edilmişdir. 1468-ci ildə məşhur dənizçi Ameriqo Vespuççinin əmisi oğlu Marko Vespuççi ilə evləndikdən sonra Florensiyaya köçür. 1475-ci ildə bir cəngavər turniri zamanı o, tezliklə məşuqəsi olduğu Giuliano Medici ilə tanış oldu. Gözəlliyinə görə o, "Müqayisə olunmaz" adını aldı. Rəssamlar və şahzadələr tərəfindən heyran qaldı, lakin o, çox gənc öldü, buna görə də nəsillərin yaddaşında əbədi gəncliyin simvolu olaraq qaldı. Sandro Botticelli'nin "Veneranın doğulması" rəsminin modelinin məhz o olduğu versiyası var. Lakin onun portretlərinin çoxu ölümündən sonra çəkilib. Mən artıq onun portretlərindən birini Piero di Kosimonun işi haqqında yazıda qeyd etmişəm.
Bir çox tədqiqatçılar Botticelli-nin başqa bir portretini də Simonetta Vespucci obrazı ilə əlaqələndirirlər.
Gənc qadının portreti, 1475-80, Milli İncəsənət Muzeyi, Frankfurt am Main, Almaniya
Vikipediya bu şəklin bu təsvirini verir. "Gənc qadının portreti" (İtalyan) Ritratto di dama ) Toskana məktəbinin rəssamı Sandro Botiçellinin 1480-1485-ci illərdə çəkdiyi rəsm əsəridir. Portret Frankfurt-Mayndə Stadel İncəsənət İnstitutunda saxlanılır.
Rəsmdə təsvir edilən gənc qadının maketinin Florensiya İntibah dövrünün ən gözəl qadınlarından biri olan Simonetta Vespuççi olduğu güman edilir. Qadının boynunda olan medalyon Mediçi ailəsi ilə əlaqəni göstərir, çünki medalyondakı kameonun Mediçi daş kolleksiyasından olduğu müəyyən edilmişdir. Bununla belə, model Simonetta Vespuççi olsa belə, Botticelli sözün tam mənasında onun portretini deyil, müəyyən mifoloji obrazın təcəssümü olan “ideal qadın” portretini yaratmışdır.
Botticelli Romadakı Sistine Kapellasındakı freskalar üzərində işlədiyi vaxtlarda bir neçə gənc portretini, o cümlədən qırmızı baş geyimli bir gəncin portretini çəkdi.
Gəncin portreti, təqribən 1483, London, Milli Qalereya
Modellərin şəxsiyyətləri müəyyən edilməmişdir; Bunlar yəqin ki, Botticelli və ya onun Romalı dostlarının yanında işləyən rəssamlar idi. Portretlər həyatdan çəkilmiş kimi təəssürat yaradır, birbaşa, açıq baxış isə rəssamla mövzuların yaxından tanışlığından xəbər verir. Müştərinin sosial vəziyyətini və ya şəxsiyyətini nümayiş etdirən portretlərdən fərqli olaraq, bunlar modellərin şəkildə necə görünəcəyinə əhəmiyyət vermədən tamaşaçını modellərin rahatlığı hissi ilə təəccübləndirir.
Mən burada bu seriyadan başqa bir portretin reproduksiyasını verəcəyəm.
Bir gəncin portreti, 1489-90, Milli İncəsənət Qalereyası, Vaşinqton
Botiçellinin sonrakı illərdə çəkdiyi başqa bir “İnsan portreti”ndən sitat gətirməyə kömək edə bilmirəm. Ondan rəssamın üslubunun gənclik əsərlərindən yetkin əsərlərə necə dəyişdiyini izləmək olar.
Bir insanın portreti (Michel Marullo Tarcaganiota-Tarcaganiota?)
1490-1495, kolleksiya (Guardans-Cambo), Barselona, İspaniya
Yazı çox uzun olur, heç gözləmirdim, bitirməliyəm. Amma sonda Dantenin indi İsveçrədə şəxsi kolleksiyada saxlanılan başqa bir məşhur portretini misal çəkəcəyəm.
Dantenin portreti, 1495, şəxsi kolleksiya, Cenevrə, İsveçrə
Dante Alighieri (1265-1321) - italyan şairi, italyan ədəbi dilinin yaradıcısı, orta əsrlərin son şairi və eyni zamanda müasir dövrün ilk şairi. Dante yaradıcılığının zirvəsi üç hissədən (CƏHƏNNƏM, PURGATORY, CƏNNƏT) “İlahi komediya” (1307-21, 1472-ci ildə nəşr) poemasıdır.
Bu hekayəni yəqin ki, burada bitirəcəyəm, əlbəttə ki, tam olmasa da, Botticelli-nin portretləri haqqında bir az fikir əldə etdikdən və onlarla maraqlandıqdan sonra onun işi haqqında məlumat üçün maraqlı axtarışınızı davam etdirə bilərsiniz.
Mesajı hazırlayarkən, əvvəllər Botticelli-nin işi ilə bağlı yazılar seriyasında göstərilən bağlantılarla yanaşı, aşağıdakı materiallardan da istifadə edilmişdir:
http://nearyou.ru/bottichelli/0botticelli1.html , http://www.artprojekt.ru/Gallery/Bottichelli/Bot21.html və s.Orta əsrlər və İntibah dövrünün yaradıcıları üçün ilham mənbələri çox vaxt əlçatmaz Gözəl Xanımlara çevrilirdi, onların platonik məhəbbəti və pərəstişləri dünya incəsənətinin şah əsərlərini doğururdu. Florensiyalı Simonetta Vespucci, İntibah dövrünün ən böyük rəssamı Sandro Botticelli üçün Dante üçün Beatrice və ya Petrarka üçün Laura ilə eyni tanrı oldu. Təvazökar sənətkarı görmədi və onun gözəllik idealı olduğuna şübhə etmədi.
Qız 23 yaşında imicinin əsrlər boyu kimin sayəsində qaldığını öyrənə bilmədi.
(Ümumi 16 şəkil)
Sandro Botticelli. Avtoportret
Onun haqqında az şey məlumdur. Simonetta məşhur florensiyalı naviqator Ameriqo Vespuççi ilə qohum olan Marko Vespuççi ilə evlənmişdi. Simonettanın əri Florensiyanın həmkarı Giuliano Medicinin dostu idi, ona görə də toydan sonra gənc cütlük bu şəhərə köçdü. Lakin Simonetta və Markonun evliliyi xoşbəxt olmadı.
Filippin Lippi. S. Botticelli portreti
Florensiyaya köçdükdən sonra, şəhərin bir çox nəcib kişiləri onun rəğbətini qazanmağa başladılar, onun pərəstişkarları arasında Florensiya hökmdarı Lorenzo Medici də var idi. Lakin onun ürəyi kiçik qardaşı Giulianoya verildi. O, zadəgan xanımlardan tutmuş şəhər qadınlarına qədər şəhərin bütün qadın əhalisi tərəfindən heyran idi - o, yaraşıqlı, əzəmətli, güclü və çevik idi.
Sandro Botticelli. "Gənc qadının portreti" ("Simonetta Vespuççinin portreti"), 1475-80
Aqnolo Bronzino. Giuliano Medicinin portreti
Sandro Botticelli. Simonetta Vespucci (ehtimal ki), 1475
Piero di Kosimonun bu əsərində Simonetta Vespuççinin ölümündən onilliklər sonra Kleopatra kimi təsvir edildiyi güman edilir.
Sandro Botticelli. Giuliano de' Medicinin portreti, 1476
Florensiyada onlar Giuliano Medicini sevirdilər. Onu Gənclik Şahzadəsi adlandırırdılar. O, dövlət işlərinə maraq göstərmirdi, lakin həvəslə turnirlərdə və toplarda iştirak edirdi. Simonetta Florensiyanın ilk gözəlliyi hesab olunurdu, onu “Müqayisə olunmaz” adlandırırdılar, şairlər ona şeirlər həsr edirdilər, rəssamlar onun portretlərini çəkirdilər.
Sandro Botticelli. Giuliano de' Medicinin portreti, 1478
Sandro Botticelli. "Bahar" (Primavera), 1482
Bəzi tədqiqatçılar Simonettanın Giuliano'nun sevgilisi olduğunu iddia edirlər; Şübhə yoxdur ki, 1475-ci il yanvarın 28-də Giuliano turnirdə iştirak edib və qələbəsindən sonra ürəyinin xanımı Simonettanı turnirin kraliçası elan edib. Botticelli bu aksiyanın dizaynında Giulianonun şəxsi pankartında Simonettanı ağ paltarda, əlində Qorqon Meduzanın başı ilə Minerva obrazında təsvir edən iştirak edib. Təəssüf ki, bu standart sağ qalmadı.
Sandro Botticelli. "Veneranın doğulması", 1485
Sandro Botticelli. "Madonna və Uşaq", 1470
Sandro Botticelli. "Kitablı Madonna", 1483
Sandro Botticelli. "Narlı Madonna", 1487
Gözəl Simonetta 23 yaşında istehlakdan (başqa bir versiyaya görə - zəhərdən) öldü. Bütün Florensiya onun ölümünə yas tutdu - onlar Gözəl Xanımın gedişinə və Giuliano və Simonettanın ideal sevgisinin başa çatmasına yas tutdular. Sevgilisinin ölümündən iki il sonra, eyni gündə - aprelin 26-da o, sui-qəsdçilərin və Giuliano Medicinin əlində öldü. Gənc sevgililərin ölümü florensiyalılara mistik göründü və bu hekayə uzun müddət yaddaşlarda qaldı.
Andrea Verrokkio. Qadın portreti. Ehtimal ki, bu Simonetta Vespuççinin portretidir
Simonettanın portretlərinin çoxu onun ölümündən sonra meydana çıxıb. Onun erkən gedişini ondan Venera və Baharı çəkən Sandro Botticelli də yas tutdu. Botticelli Simonettanın ölümündən 9 il sonra özünün ən məşhur əsəri olan "Veneranın Doğulması"nı tamamladı. Sənət tarixçiləri hələ də rəssamın Simonetta Vespuççini hansı kətanlarda təsvir etdiyi və bunun yalnız onun olub-olmaması ilə bağlı mübahisə etməyə davam edirlər. Bəziləri, rəssamın tanış olduqları andan etibarən 15 il ərzində bütün kətanlarında Simonettanı Madonna və ya Venera kimi təsvir etdiyini irəli sürdü.
Simonetta Vespucci
Simonetta Vespucci və Giuliano Medicinin Florensiyada ölümü ilə “qızıl dövr” adlanan bütöv bir dövr başa çatdı və Florensiyalı İntibah dövrünün tənəzzülü başladı.
Sandro Botticelli. "Venera və Mars", 1483
Orta əsrlər və İntibah dövrünün yaradıcıları üçün ilham mənbələri çox vaxt əlçatmaz Gözəl Xanımlara çevrilirdi, onların platonik məhəbbəti və pərəstişləri dünya incəsənətinin şah əsərlərini doğururdu. Florensiya ən böyük oldu Renessans rəssamı Sandro Botticelli Dante üçün Beatrice və ya Petrarka üçün Laura ilə eyni tanrı. Təvazökar sənətkarı görmədi və onun gözəllik idealı olduğuna şübhə etmədi. Qız 23 yaşında imicinin əsrlər boyu kimin sayəsində qaldığını öyrənə bilmədi;
Onun haqqında az şey məlumdur. Simonetta məşhur florensiyalı naviqator Ameriqo Vespuççi ilə qohum olan Marko Vespuççi ilə evlənmişdi. Simonettanın əri Florensiyanın həmkarı Giuliano Medicinin dostu idi, ona görə də toydan sonra gənc cütlük bu şəhərə köçdü. Lakin Simonetta və Markonun evliliyi xoşbəxt olmadı.
Florensiyaya köçdükdən sonra, şəhərin bir çox nəcib kişiləri onun rəğbətini qazanmağa başladılar, onun pərəstişkarları arasında Florensiya hökmdarı Lorenzo Medici də var idi. Lakin onun ürəyi kiçik qardaşı Giulianoya verildi. O, zadəgan xanımlardan tutmuş şəhər qadınlarına qədər şəhərin bütün qadın əhalisi tərəfindən heyran idi - o, yaraşıqlı, əzəmətli, güclü və çevik idi.
Florensiyada onlar Giuliano Medicini sevirdilər. Onu Gənclik Şahzadəsi adlandırırdılar. O, dövlət işlərinə maraq göstərmirdi, lakin həvəslə turnirlərdə və toplarda iştirak edirdi. Simonetta Florensiyanın ilk gözəlliyi hesab olunurdu, onu “Müqayisə olunmaz” adlandırırdılar, şairlər ona şeirlər həsr edirdilər, rəssamlar onun portretlərini çəkirdilər.
Bəzi tədqiqatçılar Simonettanın Giuliano'nun sevgilisi olduğunu iddia edirlər; Şübhə yoxdur ki, o, 1475-ci il yanvarın 28-də turnirdə iştirak edib və qələbəsindən sonra ürəyinin xanımı Simonettanı turnirin kraliçası elan edib. Botticelli bu aksiyanın dizaynında Giulianonun şəxsi pankartında Simonettanı ağ paltarda, əlində Qorqon Meduzanın başı ilə Minerva obrazında təsvir edən iştirak edib. Təəssüf ki, bu standart sağ qalmadı.
Gözəl Simonetta 23 yaşında istehlakdan (başqa bir versiyaya görə, zəhərdən) öldü. Bütün Florensiya onun ölümünə yas tutdu - onlar Gözəl Xanımın gedişinə və Giuliano və Simonettanın ideal sevgisinin başa çatmasına yas tutdular. Sevgilisinin ölümündən iki il sonra, eyni gündə - aprelin 26-da o, sui-qəsdçilərin və Giuliano Medicinin əlində öldü. Gənc sevgililərin ölümü florensiyalılara mistik göründü və bu hekayə uzun müddət yaddaşlarda qaldı.
Simonettanın portretlərinin çoxu onun ölümündən sonra meydana çıxıb. Onun erkən gedişini ondan Venera və Baharı çəkən Sandro Botticelli də yas tutdu. Botticelli, Simonettanın ölümündən 9 il sonra ən məşhur əsəri olan "Veneranın Doğulması"nı tamamladı. Sənət tarixçiləri hələ də rəssamın Simonetta Vespuççini hansı kətanlarda təsvir etdiyi və bunun yalnız onun olub-olmaması ilə bağlı mübahisə etməyə davam edirlər. Bəziləri, rəssamın tanış olduqları andan etibarən 15 il ərzində bütün kətanlarında Simonettanı Madonna və ya Venera kimi təsvir etdiyini irəli sürdü.
Gənc qadının portreti - Sandro Botticelli. 1480-1485. Qovaq, tempera və yağ. 82 x 54 sm
O dövrün şahidləri xatırlayırlar ki, Simonetta Vespucci (və təqdim olunan portretdə məhz o təsvir olunur) bəlkə də dövrünün ən gözəl qadını olub. O, həm xanımlar, həm də təbii ki, kişilər, Botticelli kimi kasıb sənətkarlar və Lorenzo və Giuliano de' Medici qardaşları kimi səxavətli hökmdarlar tərəfindən heyran qaldı. “Müqayisəsiz”, “Müqayisəsiz”, “Gözəl Simonetta” - portretin qəhrəmanına ünvanlanan bu tərifli epitetlər bu günə qədər gəlib çatmışdır.
Sandro Botticelli işinin əsas ilhamı ilə yaxından tanış deyildi və kətanlarda gördüyümüz odur, lakin bu, rəssamın gözəlliyinə heyran qalmasına mane olmadı. O, heç vaxt ustad üçün poza vermirdi - o, həmişə onun obrazını yaddaşdan canlandırırdı və bir çox əsərlər İntibah dövrünün ölümcül gözəlliyinin ölümündən sonra yazılmışdır (Simonetta 23 yaşında istehlakdan vəfat etmişdir). Faciəli hadisədən təxminən 5-9 il sonra, 1480-1485-ci illərdə bu gözəl portret yaradılmışdır.
Tamaşaçıya gənc qızın gözəl profili təqdim olunur. Hər bir detala dəqiqlik və diqqətlə çəkilmiş zərif siluet, Filippo Lippinin ənənəvi portretlərinə istinad. Bununla belə, Botticelli hətta kifayət qədər sərt ənənə çərçivəsində öz imicini psixoloqlaşdıra bildi. Modelindən müəyyən ideal obraz yaradan rəssam hələ də təsvir olunan şəxsin şəxsiyyətinə istinadları şifrələyir. Sadəcə onlara baxmağı bacarmaq lazımdır.
Qəhrəmanın baxışları diqqətli və ciddidir. Tarixçilər hələ də qızın Giuliano Medicinin məşuqəsi olub-olmaması və ya o dövrün "məhkəmə sevgisi" ənənələrinə görə yalnız "ürək xanımı" titulunu qürurla daşımağa icazə verdiyi barədə dəqiq bir nəticəyə gəlməmişlər. Baxmayaraq ki, burada Mediçinin işarəsi var - bu, Madam Vespuççinin boynunda medalyon olan boyunbağıdır. Medalyondakı kameonun Mediçi qiymətli daşlar kolleksiyasına aid olduğu sübut edilmişdir. İtaətsiz qıvrımlar Simonettanın ehtiraslı təbiətinə də işarə ola bilər.
Ədalət naminə qeyd etmək lazımdır ki, Botticelli'nin rəsminin qəhrəmanının şəxsiyyəti sonrakı dövrün sənət tarixçilərinin təxminidir, çünki ustad özü heç vaxt ilhamverici ilhamlarının adlarını qeyd etməmişdir. Bu əsərlə bağlı başqa bir gözlənilməz fikir də var ki, rəsmin ümumiyyətlə “Barrel” Sandroya aidiyyatı yoxdur, onun müasiri Jacopo Del Sellaio və ya Botticelli-nin emalatxanasından başqa bir rəssam tərəfindən çəkilib.
Bu və ya digər şəkildə, biz inanmaq istəyirik ki, bu kətan təkrarolunmaz Simonettanı təsvir edir və onu dahi italyan Botticellidən başqa heç kim oxumayıb. Qoy belə olsun...
