Baxın əsərləri. Dünyəvi vokal və instrumental janrlar

İohan Sebastyan Bax
Həyat illəri: 1685-1750

Bax o qədər böyük bir dahi idi ki, bu gün də misilsiz, müstəsna bir fenomen kimi görünür. Onun yaradıcılığı həqiqətən tükənməzdir: Baxın musiqisinin "kəşfindən" sonra XIX əsr ona maraq durmadan artır, Baxın əsərləri hətta adətən “ciddi” sənətə maraq göstərməyən dinləyicilər arasında da auditoriya qazanır.

Baxın işi, bir tərəfdən, bir növ yekunlaşdırma idi. Musiqisində bəstəkar əldə edilmiş və kəşf edilmiş hər şeyə arxalanırdı musiqi sənəti ondan əvvəl. Bax alman dilini mükəmməl bilirdi orqan musiqisi, xor polifoniyası, alman və italyan skripka üslubunun xüsusiyyətləri. O, nəinki tanış oldu, həm də müasir fransız klavesinlərinin (əsasən Kuperin), italyan skripkaçılarının (Corelli, Vivaldi), əsərlərini köçürdü. ən böyük nümayəndələri italyan operası. Yeni hər şeyə heyrətamiz həssaslığa malik olan Bax, toplanmış yaradıcılıq təcrübəsini inkişaf etdirdi və ümumiləşdirdi.

Eyni zamanda o, dünyanın inkişafının yolunu açan parlaq novator idi musiqi mədəniyyəti yeni perspektivlər. Onun güclü təsiri böyüklərin yaradıcılığında əks olundu 19-cu əsrin bəstəkarlarıəsrdə (Bethoven, Brahms, Vaqner, Qlinka, Taneyev) və əsərlərində görkəmli ustadlar XX əsr (Şostakoviç, Honegger).

Baxın yaradıcılıq irsi demək olar ki, böyükdür, o, müxtəlif janrlarda 1000-dən çox əsəri özündə birləşdirir və onların arasında miqyası öz dövrünə görə müstəsna olanlar da var (MP). Baxın əsərlərini ayırmaq olar üç əsas janr qrupu:

• vokal və instrumental musiqi;
• orqan musiqisi,
• digər alətlər üçün musiqi (klavirə, skripka, fleyta və s.) və instrumental ansambllar(orkestr daxil olmaqla).

Hər bir qrupun əsərləri əsasən müəyyən bir dövrlə bağlıdır yaradıcı tərcümeyi-halı Bax. Ən əhəmiyyətli orqan əsərləri Veymarda yaradılmış, klaviatura və orkestr əsərləri əsasən Köten dövrünə aiddir, vokal və instrumental əsərlər daha çox Leypsiqdə yazılmışdır.

Baxın işlədiyi əsas janrlar ənənəvidir: kütlələr və ehtiraslar, kantatalar və oratoriyalar, xor tərtibatı, prelüdlər və fuqalar, rəqs süitaları və konsertlər. Bu janrları öz sələflərindən miras alan Bax onlara indiyədək heç vaxt bilmədiklərini bir əhatə dairəsi verdi. Onları yeni ifadə vasitələri ilə yenilədi, başqa janrlardan götürülmüş xüsusiyyətlərlə zənginləşdirdi musiqi yaradıcılığı. Parlaq bir misaldır. Klavier üçün yaradılmışdır, o, böyük orqan improvizasiyalarının ifadəli xüsusiyyətlərini, eləcə də teatr mənşəyinin dramatik oxunuşunu özündə birləşdirir.

Baxın yaradıcılığı bütün universallığına və inklüzivliyinə baxmayaraq, dövrünün aparıcı janrlarından birinin - operanın "yanından keçdi". Eyni zamanda, Baxın bəzi dünyəvi kantatalarını o vaxt İtaliyada artıq yenidən doğulan komediya intermediyasından fərqləndirən çox az şey var. opera-buffa. Bəstəkar onları ilk italyan operaları kimi tez-tez "musiqi üzərində dramlar" adlandırırdı. Demək olar ki, Baxın “Qəhvə” və “Kəndli” kantataları kimi əsərlərindən hazırcavab janr səhnələri kimi həll edilmişdir. Gündəlik həyat, Alman Singspiel-i gözləyirdi.

Şəkillər və ideoloji məzmun dairəsi

Baxın musiqisinin obrazlı məzmunu genişliyinə görə sonsuzdur. Əzəmətli və sadə onun üçün eyni dərəcədə əlçatandır. Baxın sənətində həm dərin kədər, həm də sadə təfəkkürlü yumor, kəskin dram və fəlsəfi əksi. Handel kimi Bax da öz dövrünün əsas cəhətlərini - birincisini əks etdirirdi XVIII əsrin yarısıəsrlər, amma başqaları - təsirli qəhrəmanlıqlar deyil, Reformasiyanın irəli sürdüyü dini-fəlsəfi problemlər. O, öz musiqisində insan həyatının ən mühüm, əbədi suallarını - insanın məqsədi, onun haqqında fikirləşir mənəvi borc, həyat və ölüm haqqında. Bu düşüncələr ən çox dini mövzularla əlaqələndirilir, çünki Bax demək olar ki, bütün həyatı boyu kilsədə xidmət etmişdir. böyük bir hissəsidir kilsə üçün musiqi yazırdı; Ölümündən bir neçə gün əvvəl kilsə bayramlarını qeyd etdi, oruc tutdu, etiraf etdi və birlik etdi. İki dildə - alman və latın dillərində olan İncil onun istinad kitabı idi.

Baxın İsa Məsihi əsas personaj və idealdır. Bu obrazda bəstəkar ən yaxşının təcəssümünü görüb insani keyfiyyətlər: ruhun gücü, seçilmiş yola sədaqət, düşüncələrin saflığı. Bax üçün Məsihin tarixində ən müqəddəs şey Calvary və çarmıxdır, İsanın bəşəriyyətin xilası üçün göstərdiyi fədakarlıqdır. Baxın yaradıcılığında ən vacib olan bu mövzu qəbul edilir etik, əxlaqi şərh.

Musiqi simvolizmi

Baxın əsərlərinin mürəkkəb dünyası barokko estetikasına uyğun inkişaf edən musiqi simvolizmi vasitəsilə açılır. Baxın müasirləri onun musiqisini, o cümlədən instrumental, "saf" musiqini, müəyyən anlayışları, duyğuları və fikirləri ifadə edən sabit melodik növbələrin olması səbəbindən başa düşülən nitq kimi qəbul etdilər. Klassik natiqliyə bənzətməklə bu səs düsturları adlanır musiqi və ritorik xadimlər. Bəzi ritorik fiqurlar obrazlı xarakter daşıyırdı (məsələn, anabasis – yoxuş, catabasis – eniş, circulatio – fırlanma, fuqa – qaçış, tirata – ox); başqaları insan nitqinin intonasiyalarını təqlid edirdilər (exclamatio - nida - yüksələn altıncı); digərləri isə affekt ötürürdülər (suspiratio - ah, passus duriusculus - kədəri, iztirabı ifadə etmək üçün istifadə olunan xromatik hərəkət).

Sabit semantika sayəsində musiqi fiqurları "işarələrə", emblemlərə çevrildi müəyyən hisslər və anlayışlar. Məsələn, enən melodiyalar (katadaz) kədəri, ölümü və məzarlığı simvollaşdırmaq üçün istifadə olunurdu; yüksələn tərəzi dirilmə simvolikasını ifadə edirdi və s.

Baxın bütün əsərlərində simvolik motivlər var və bunlar təkcə musiqi və ritorik fiqurlar deyil. IN simvolik məna melodiyalar tez-tez görünür protestant xorları, onların seqmentləri.

Bax bütün həyatı boyu protestant xoru ilə əlaqə saxlamışdır - həm dininə görə, həm də kilsə musiqiçisi kimi məşğuliyyətinə görə. O, daim müxtəlif janrlarda - orqan xor prelüdlərində, kantatalarda, ehtiraslarda xorla işləyirdi. Tamamilə təbiidir ki, P.X. ayrılmaz hala gəldi tərkib hissəsi musiqi dili Bax.

Xorlar onların bir hissəsi olduqları bütün protestant icması tərəfindən oxunurdu; mənəvi dünya insan dünyagörüşünün təbii, zəruri elementi kimi. Xor melodiyaları və onlarla əlaqəli dini məzmun hamıya məlum idi, buna görə də Baxın dövrünün insanları asanlıqla xoralın mənası ilə, konkret bir hadisə ilə əlaqələndirirdilər. Müqəddəs Yazı. Baxın bütün yaradıcılığına nüfuz edən P.H. onun musiqisini, o cümlədən instrumental musiqini məzmunu aydınlaşdıran mənəvi proqramla doldurmaq.

Simvollar da sabit səs birləşmələridir sabit dəyərlər. Baxın ən mühüm simvollarından biri də budur xaç simvolu, müxtəlif istiqamətlərdə dörd notdan ibarətdir. Birincini üçüncü ilə, ikincini isə dördüncü ilə qrafik olaraq birləşdirsəniz, çarpaz nümunə yaranır. (Maraqlıdır ki, BACH soyadı nə vaxtdır musiqi notası eyni naxışı əmələ gətirir. Yəqin ki, bəstəkar bunu bir növ taleyin barmağı kimi qəbul edib).

Nəhayət, Baxın kantata-oratoriyası (yəni mətn) əsərləri ilə onun əsərləri arasında çoxsaylı əlaqələr var. instrumental musiqi. Bütün sadalanan əlaqələrə və müxtəlif ritorik fiqurların təhlilinə əsaslanaraq, a sistemi musiqi simvolları Bax. Böyük töhfə Onun inkişafına A.Şvaytser, F.Busoni, B.Yavorski, M.Yudina öz töhfələrini vermişlər.

"İkinci doğuş"

Baxın parlaq işi müasirləri tərəfindən həqiqətən yüksək qiymətləndirilmədi. Orqan ifaçısı kimi şöhrət qazansa da, sağlığında bəstəkar kimi diqqəti cəlb etməyib. Onun yaradıcılığı haqqında bir dənə də olsun ciddi əsər yazılmayıb, əsərlərin sadəcə əhəmiyyətsiz bir hissəsi işıq üzü görüb. Baxın ölümündən sonra onun əlyazmaları arxivlərdə toz-toz yığdı, bir çoxları geri qaytarıla bilməyəcək şəkildə itdi, bəstəkarın adı unudulub.

Baxa əsl maraq yalnız 19-cu əsrdə yaranıb. Kitabxanada təsadüfən “Müqəddəs Metyu ehtirası”nın qeydlərini tapan F.Mendelson başladı. Onun rəhbərliyi altında bu iş Leypsiqdə həyata keçirilirdi. Musiqidən sözün əsl mənasında şoka düşən dinləyicilərin əksəriyyəti heç vaxt müəllifin adını eşitməyiblər. Bu Baxın ikinci doğumu idi.

Ölümünün yüz illiyində (1850), Ə Bax Cəmiyyətişəklində bəstəkarın sağ qalmış bütün əlyazmalarını nəşr etməyi qarşısına məqsəd qoyan . tam görüşəsərləri (46 cild).

Baxın bir neçə oğlu görkəmli musiqiçi oldular: Filip Emmanuel, Vilhelm Fridemann (Drezden), İohan Kristof (Bükenburq), İohan Kristian (ən gənc, "London" Bax).

Baxın tərcümeyi-halı

Do minorda tokkata və fuqa (BWV 565) - vizit kartı Johann Sebastian Bach, indiyə qədər bəstələnmiş ən güclü orqan əsərlərindən biridir.

İohan Sebastyan Bax (1685-1750) - görkəmli alman bəstəkarı, həyatı boyu 1000-dən çox əsər yaradan virtuoz orqan ifaçısı.

Baxın işi hər şeyi təmsil edir əhəmiyyətli janrlar opera istisna olmaqla, o dövrün. Bax - məşhur polifoniya ustası, davamçısı qədim ənənələr, onun yaradıcılığında polifoniya zirvəyə çatır.

Bu gün hər biri məşhur əsərlər BWV nömrəsini təyin etdi (Bach Werke Verzeichnis-dən qısaldılmış - Johann Sebastian Baxın əsərlərinin kataloqu). Bax üçün musiqi yazıb müxtəlif alətlər, həm mənəvi, həm də dünyəvi. Baxın bəzi əsərləri başqa bəstəkarların əsərlərinin uyğunlaşdırılması, bəziləri isə öz əsərlərinin yenidən işlənmiş variantlarıdır.

Kilsə orqanisti

1703-cü ilin yanvarında təhsilini başa vurduqdan sonra Veymar hersoqu İohann Ernstin yanında saray musiqiçisi vəzifəsini aldı. Veymarda işlədiyi yeddi ay ərzində Baxın möhtəşəm ifaçı kimi şöhrəti yayıldı. Bax Veymardan 180 km aralıda yerləşən Arnştadtdakı Müqəddəs Bonifas kilsəsində orqan baxıcısı vəzifəsinə dəvət olunub.

1703-cü ilin avqustunda Bax kilsənin orqanisti vəzifəsini tutdu. Həftədə üç gün işləməli idi, maaşı nisbətən yüksək idi. Bundan əlavə, alət dəstəklənir yaxşı vəziyyət və bəstəkar və ifaçının imkanlarını genişləndirən yeni sistem üzrə qurulmuşdur. Bu dövrdə Bax çoxlarını yaratdı orqan işləyir.

1706-cı ildə Bax işini dəyişmək qərarına gəlir. Ona ölkənin şimalında böyük bir şəhər olan Mühlhauzendəki Müqəddəs Blez kilsəsində orqan ifaçısı kimi daha gəlirli və daha yüksək vəzifə təklif edildi. 1707-ci ildə Bax orqan ifaçısı İohan Georq Alenin yerinə bu təklifi qəbul etdi. Əvvəlki maaşla müqayisədə maaşı artırılıb, müğənnilərin standartı daha yaxşı olub.

Do minorda tokkata və fuqa (BWV 565)

Toccata and Fugue in Do minor (BWV 565) ən məşhur əsərlərindən biri olan İohan Sebastyan Baxın orqan üçün əsəridir.

Əsərin Baxın 1703-1707-ci illər arasında Arnştadtda olarkən yazdığı güman edilir.

Bunun özəlliyi kiçikdir polifonik dövr inkişafın davamlılığıdır musiqi materialı(toccata və fugue arasında fasilə yoxdur). Forma üç hissədən ibarətdir: tokkata, fuqa və koda. Sonuncu, toccata ilə səsləşərək, tematik bir qövs meydana gətirir.

Tokkata

Tokkata bir oktava aşağı təkrarlanan görkəmli mordent ilə başlayır. Tokkata tempi və teksturası ilə ziddiyyət təşkil edən, kadanslarla bitən epizodlardan ibarətdir.

Alleqro ilə başlayan toccata, D minorun (F) üçüncü dərəcəsində adagio tempi ilə başa çatır, bu da natamamlıq əlavə edir və bunun final olmadığını aydınlaşdırır.

Fuqa

Fuqa mövzusu gizli polifoniya texnikasından istifadə etməklə yazılmışdır. Əsərin sonrakı təqlidçi inkişafı melodik fiqurlara əsaslanır. İntermediya və orta hərəkət Fa majorun paralel düyməsinə kənara çıxır. Fuqanı D minora qaytaran repriz stretta ilə başlayır.

Koda bir neçə "doğaçlama" təzadlı epizoddan ibarətdir (inkişaf texnikası toccatadan götürülmüşdür). Bütün iş plagal kadansla başa çatır.

Aranjimanlar

Tokkata və fuqanın çoxlu aranjemanları var. Xüsusilə, fortepiano, gitara, elektrik gitara, düyməli akkordeon, simlər üçün, caz orkestri və digər ifaçı qruplar. A capella aranjmanları da məlumdur.

Bioqrafiyası hələ də diqqətlə öyrənilməkdə olan İohann Sebastyan Bax, New York Times qəzetinin məlumatına görə, bəstəkarların ən maraqlı 10 tərcümeyi-halı sırasına daxil edilib.

Onun adı ilə yanaşı Bethoven, Wagner, Schubert, Debussy və başqaları kimi soyadlar var.

Onun yaradıcılığının niyə klassik musiqinin sütunlarından birinə çevrildiyini anlamaq üçün bu böyük musiqiçini də tanıyaq.

J. S. Bax - Alman bəstəkarı və virtuozu

Bax adı böyük bəstəkarları sadalayanda ilk ağla gələnlərdən biridir. Həqiqətən, o, 1000-dən çox sübut kimi görkəmli idi musiqi əsərləri həyatından sonra qalan.

Ancaq ikinci Baxı - musiqiçini unutmaq olmaz. Axı onların hər ikisi öz işinin əsl ustası idilər.

Hər iki formada Bax bütün həyatı boyu bacarıqlarını mükəmməlləşdirdi. Təlim vokal məktəbini bitirməklə bitmədi. Bütün həyatım boyu davam etdi.

Peşəkarlığın sübutu, sağ qalan musiqi əsərlərindən əlavə, musiqiçinin təsirli karyerasıdır: birinci vəzifədəki orqan ifaçısıdan musiqi direktoruna qədər.

Bir çox müasirlərin bəstəkarın musiqi əsərlərini mənfi qəbul etdiyini başa düşmək daha təəccüblüdür. Eyni zamanda, o illərdə məşhur olan musiqiçilərin adları bu günə qədər praktiki olaraq qalmamışdır. Yalnız sonralar Motsart və Bethoven bəstəkarın yaradıcılığı haqqında həvəslə danışdılar. 19-cu əsrin əvvəllərindən Liszt, Mendelssohn və Schumanın təbliğatı sayəsində virtuoz musiqiçinin yaradıcılığı canlanmağa başladı.

İndi heç kim Johann Sebastianın bacarığına və böyük istedadına şübhə etmir. Baxın musiqisini misal göstərmək olar klassik məktəb. Bəstəkar haqqında kitablar yazılır, filmlər çəkilir. Həyatın təfərrüatları hələ də araşdırma və araşdırma mövzusudur.

Baxın qısa tərcümeyi-halı

Bax ailəsi haqqında ilk qeyd 16-cı əsrdə ortaya çıxdı. Onların arasında bir çox məşhur musiqiçilər var idi. Buna görə də kiçik İohannın peşə seçimi gözlənilən idi. Bəstəkarın yaşayıb-yaratdığı 18-ci əsrə qədər onlar musiqi ailəsinin təxminən 5 nəslini bilirdilər.

Ata və ana

Ata - İohan Ambrosius Bax 1645-ci ildə Erfurtda anadan olub. Onun İohan Kristof adlı əkiz qardaşı var idi. Ailəsinin əksər nümayəndələri ilə birlikdə İohan Ambrosius saray musiqiçisi və musiqi müəllimi kimi çalışmışdır.

Ana - Maria Elisabeth Lemmerhirt 1644-cü ildə anadan olub. O da Erfurtdan idi. Mariya şəhər məclisinin üzvü, şəhərdə hörmətli bir adamın qızı idi. Qızı üçün qoyub getdiyi cehiz xeyli idi, bunun sayəsində o, evlilikdə rahat yaşaya bilirdi.

Gələcək musiqiçinin valideynləri 1668-ci ildə evləndilər. Cütlüyün səkkiz övladı var idi.

İohan Sebastyan Bax 31 mart 1685-ci ildə anadan olub ən kiçik uşaq ailədə. Sonra onlar təxminən 6000 nəfər əhalisi olan mənzərəli Eyzenax şəhərində yaşayırdılar. İohannın anası və atası almandır, ona görə də oğlu da milliyyətcə almandır.

Balaca İohannın 9 yaşı olanda Mariya Elizabet öldü. Bir il sonra, ikinci evlilikdən bir neçə ay sonra ata vəfat edir.

Uşaqlıq

Yetim qalan 10 yaşlı uşağı böyük qardaşı İohan Kristof götürüb. Musiqi müəllimi və kilsə orqanisti kimi çalışıb.

İohan Kristof balaca İohanna klavier və orqan çalmağı öyrətdi. Bu, bəstəkarın sevimli aləti hesab edilən sonuncudur.

Həyatın bu dövrü haqqında az şey məlumdur. Oğlan 15 yaşında bitirdiyi şəhər məktəbində oxuyurdu, baxmayaraq ki, oranın məzunları adətən 2-3 yaş böyük gənclər idi. Bu o deməkdir ki, məktəb oğlan üçün asan idi.

Bioqrafiyadan başqa bir fakt tez-tez xatırlanır. Gecələr oğlan tez-tez digər musiqiçilərin əsərlərinin notlarını köçürürdü. Bir gün böyük qardaş bunu aşkar etdi və ona gələcəkdə bunu etməyi qəti qadağan etdi.

Musiqi təlimi

15 yaşında məktəbi bitirdikdən sonra gələcək bəstəkar daxil oldu vokal məktəbi Lüneburq şəhərində yerləşən Müqəddəs Mayklın şərəfinə adlandırılmışdır.

Bu illərdə bəstəkar Baxın tərcümeyi-halı başlayır. 1700-1703-cü illərdə təhsil aldığı müddətdə ilk orqan musiqisini yazdı və müasir bəstəkarlar haqqında biliklər qazandı.

Həmin dövrdə o, ilk dəfə Almaniyanın şəhərlərinə səfər edib. O, gələcəkdə də bu səyahət həvəsini davam etdirəcək. Üstəlik, bunların hamısı başqa bəstəkarların yaradıcılığı ilə tanış olmaq məqsədi ilə edilib.

Vokal məktəbini bitirdikdən sonra gənc universitetə ​​daxil ola bilərdi, ancaq çörəkpulu qazanmaq ehtiyacı onu bu fürsətdən əl çəkməyə məcbur etdi.

Xidmət

Təhsilini başa vurduqdan sonra J. S. Bax Duke Ernst sarayında musiqiçi vəzifəsini aldı. O, sadəcə ifaçı idi, skripka çalırdı. Onların musiqi əsərləri Mən hələ yazmağa başlamamışam.

Lakin işdən narazı qalan bir neçə aydan sonra onu dəyişdirmək qərarına gəlir və Arndştadtdakı Müqəddəs Bonifas kilsəsinin orqanisti olur. Bu illər ərzində bəstəkar əsasən orqan üçün çoxlu əsərlər yaratmışdır. Yəni xidmətdə ilk dəfə nəinki ifaçı, həm də bəstəkar olmaq imkanı qazandım.

Bax yüksək maaş aldı, lakin 3 ildən sonra hakimiyyətlə gərgin münasibətlərə görə köçmək qərarına gəldi. Musiqiçinin Lübekə səfəri ilə əlaqədar uzun müddət iştirak etməməsi səbəbindən problemlər yaranıb. Əldə olan məlumata görə, o, 1 ay müddətinə Almaniyanın bu şəhərinə buraxılıb və yalnız 4-dən sonra qayıdıb.Bundan başqa, camaat onun xora rəhbərlik etmək qabiliyyətindən şikayətçi olduğunu bildirib. Bütün bunlar birlikdə musiqiçini işini dəyişməyə sövq etdi.

1707-ci ildə musiqiçi Mülhüsənə köçür və burada fəaliyyətini davam etdirir. Müqəddəs Blez kilsəsində daha yüksək maaş alırdı. Hakimiyyətlə münasibətlər yaxşı gedirdi. Şəhər rəhbərliyi yeni işçinin fəaliyyətindən razı qalıb.

Ancaq bir il sonra Bax yenidən Veymara köçdü. Bu şəhərdə o, konsert təşkilatçısı kimi daha mötəbər bir vəzifə aldı. Veymarda keçirdiyi 9 il oldu məhsuldar dövr bir virtuoz üçün burada onlarla əsər yazdı. Məsələn, o, orqan üçün “Toccata and Fugue in D Minor” mahnısını bəstələyib.

Şəxsi həyat

Veymara köçməzdən əvvəl, 1707-ci ildə Bax əmisi oğlu Mariya Barbara ilə evləndi. 13 ildə birlikdə həyat Onların yeddi uşağı var idi, onlardan üçü körpəlikdə öldü.

13 illik evlilikdən sonra həyat yoldaşı vəfat edib, bəstəkar 17 ay sonra yenidən ailə həyatı qurub. Bu vaxt Anna Magdalena Wilke onun həyat yoldaşı oldu.

O idi istedadlı müğənni və sonra ərinin rəhbərlik etdiyi xorda oxudu. Onların 13 övladı var idi.

İlk evliliyindən iki oğlu - Wilhelm Friedemann və Carl Philipp Emmanuel - oldu. məşhur bəstəkarlar, musiqi sülaləsini davam etdirir.

Yaradıcı yol

1717-ci ildən o, Anhalt-Köten hersoqu üçün bandmeyster kimi çalışır. Sonrakı 6 il ərzində çoxsaylı süitalar yazılmışdır. Bradenburq konsertləri də bu dövrə aiddir. İstiqaməti bütövlükdə dəyərləndirsək yaradıcılıq fəaliyyəti bəstəkar, qeyd etmək lazımdır ki, bu dövrdə o, əsasən dünyəvi əsərlər yazıb.

1723-cü ildə Bax kantor (yəni orqan ifaçısı və xor dirijoru), həmçinin Müqəddəs Tomas kilsəsində musiqi və latın dili müəllimi oldu. Bu səbəbdən o, yenidən Leyptsiqə keçir. Elə həmin il "Müqəddəs Yəhyanın ehtirası" əsəri ilk dəfə səsləndirildi, bunun sayəsində yüksək mövqe qazandı.

Bəstəkar həm dünyəvi, həm də müqəddəs musiqilər yazıb. O, klassik müqəddəs əsərləri yeni tərzdə ifa edirdi. Qəhvə kantatası, B minorda Mass və bir çox başqa əsərlər bəstələnmişdir.

Musiqi virtuozunun yaradıcılığını qısaca xarakterizə etsək, Baxın polifoniyasını qeyd etmədən etmək mümkün deyil. Musiqidə bu anlayış ondan əvvəl də məlum idi, lakin bəstəkarın sağlığında insanlar sərbəst üslublu polifoniya haqqında danışmağa başladılar.

Ümumiyyətlə, polifoniya polifoniya deməkdir. Musiqidə iki bərabər səs eyni vaxtda səslənir və təkcə melodiya və müşayiət deyil. Musiqiçinin məharəti onun əsərlərindən hələ də tələbə musiqiçilər tərəfindən təhsil almaq üçün istifadə olunması ilə sübut olunur.

Həyatın və ölümün son illəri

Ömrünün son 5 ilində virtuoz sürətlə görmə qabiliyyətini itirdi. Bəstəkarlığa davam etmək üçün musiqini diktə etməli idi.

ilə problemlər var idi ictimai rəy. Müasirləri Baxın musiqisini yüksək qiymətləndirmir və onu köhnəlmiş hesab edirdilər. Bu, həmin dövrdə başlayan klassikliyin çiçəklənməsi ilə əlaqədar idi.

1747-ci ildə, ölümündən üç il əvvəl "Təqdimatın musiqisi" silsiləsi yaradıldı. Bəstəkar Prussiya kralı II Fridrixin sarayını ziyarət etdikdən sonra yazılmışdır. Bu musiqi onun üçün nəzərdə tutulmuşdu.

Son iş görkəmli musiqiçi– “Fuqa sənəti” – 14 fuqa və 4 kanondan ibarət idi. Amma onu bitirməyə vaxtı yox idi. Oğulları ölümündən sonra onun üçün bunu etdilər.

Bəziləri maraqlı anlar bəstəkar, musiqiçi və virtuozun həyat və yaradıcılığından:

1. Ailə tarixini öyrəndikdən sonra virtuozun qohumları arasında 56 musiqiçi tapıldı.
2. Musiqiçinin soyadı alman dilindən "axın" kimi tərcümə olunur.
3. Bir əsəri bir dəfə eşidən bəstəkar onu təkrar-təkrar səhv etmədən təkrar edə bilirdi.
4. Musiqiçi həyatı boyu səkkiz dəfə hərəkət etdi.
5. Bax sayəsində, kilsə xorları Qadınlara mahnı oxumağa icazə verilirdi. İkinci arvadı ilk xor üzvü oldu.
6. O, həyatı boyu 1000-dən çox əsər yazıb, ona görə də haqlı olaraq ən “məhsuldar” müəllif hesab olunur.
7. Ömrünün son illərində bəstəkar demək olar ki, kor idi, göz əməliyyatları da kömək etmədi.
8. bəstəkarın məzarı uzun müddətə məzar daşı olmadan qaldı.
9. İndiyə qədər bütün bioqrafik faktlar məlum deyil, bəziləri sənədlərlə təsdiqlənməyib. Buna görə də onun həyatının öyrənilməsi davam edir.
10. Musiqiçinin vətənində ona həsr olunmuş iki muzey açıldı. 1907-ci ildə Eyzenaxda, 1985-ci ildə isə Leypsiqdə muzey açılıb. Yeri gəlmişkən, ilk muzey evləri ömürlük portret musiqiçilər, pasteldə hazırlanmış, haqqında uzun illər heç nə məlum deyildi.

Baxın ən məşhur musiqi əsərləri

Onun bütün əsərləri vahid siyahıda - BWV kataloqunda birləşdirildi. Hər esseyə 1-dən 1127-yə qədər nömrə verilir.

Kataloq rahatdır ki, bütün əsərlər yazı ilinə görə deyil, iş növünə görə bölünür.

Baxın neçə süit yazdığını hesablamaq üçün kataloqda onların nömrələnməsinə baxmaq kifayətdir. Məsələn, fransız süitlərinə 812-dən 817-yə qədər nömrələr verilir. Bu o deməkdir ki, bu dövrədə cəmi 6 suit yazılıb. Ümumilikdə, 21 suit və 15 suite hissəsini saya bilərsiniz.

Ən çox tanınan əsər Fleyta üçün süitdən B minorda Scherzodur simli orkestr No 2”, “Zarafat” adlanır. Bu melodiya tez-tez zəng etmək üçün istifadə olunurdu mobil cihazlar, lakin buna baxmayaraq, təəssüf ki, hər kəs onun müəllifinin adını çəkə bilməyəcək.

Doğrudan da, Baxın bir çox əsərlərinin adları o qədər də tanınmasa da, onların melodiyaları çoxlarına tanış görünəcək. Məsələn, “Brandenburq Konsertləri”, “Qoldberq Variasiyaları”, “Tokkata və D minorda Fuqa”.

Anna Magdalena haqqında hesabat vermək qalır. Erkən qocalığın acısını bilirdi. Əvvəlcə magistratura, şübhəsiz ki, Baxın dul arvadına bir az kömək etdi; Baxın ölümündən sonra oğullarının ögey anası və anası ilə münasibətləri haqqında etibarlı məlumat yoxdur. Əlli doqquz yaşlı Anna Magdalena 27 fevral 1760-cı il çərşənbə günü Leypsiqdə, Heinenstrassedə, yəqin ki, yoxsullar üçün sığınacaqda öldü.

Uzun illərdir ki, kantorun mehriban və qayğıkeş arvadı tez-tez Sebastianın növbəti bazar günü kantatasının notlarını tələsik hazırlayırdı! Əl yazısında ərinkinə bənzəyir, əlavə etdi son sətir, o, italyan dilində “son” mənasını verən sözləri vərəqdə iri hərflərlə yazıb.

Qoy bu işarə bizim həyat hekayəmizi tamamlasın qısa esse böyük Baxın əsərləri:

Vokal və instrumental əsərlər: 300-ə yaxın müqəddəs kantata (199-u qorunub saxlanılmışdır); 24 dünyəvi kantata (“Ovçuluq”, “Qəhvə”, “Kəndli” daxil olmaqla); motetlər, xoralar; Milad oratoriyası; “Con Passion”, “Matthew Passion”, “Magnifikat”, B minorda Mass (“High Mass”), 4 qısa kütlə.

Arialar və mahnılar - ikincidən Musiqi kitab Anna Magdalena Bax.

Solo alətləri olan orkestr və orkestr üçün:

6 Brandenburq Konsertləri; 4 suit (“uvertüralar”); klavesin (klavye) və orkestr üçün 7 konsert; iki klavesin və orkestr üçün 3 konsert; Üç klavesin və orkestr üçün 2 konsert; Dörd klavesin və orkestr üçün 1 konsert; skripka və orkestr üçün 3 konsert; fleyta, skripka və klavesin üçün konsert.

Skripka, violonçel, klavierli fleyta (klavesin) və solo üçün əsərləri: skripka və klavesin üçün 6 sonata; fleyta və klavesin üçün 6 sonata; viola da gamba (violonçel) və klavesin üçün 3 sonata; üçlü sonatalar; solo skripka üçün 6 sonata və partita; Solo violonçel üçün 6 süita (sonata).

Klavier (klavesin) üçün: 6 “İngilis” suiti; 6 "Fransız" suit; 6 hissə; Xromatik fantaziya və fuqa; italyan konserti; Yaxşı xasiyyətli Klavier (2 cild, 48 prelüd və fuqa); Goldberg Variations; İki və üç səs üçün ixtiralar; fantaziyalar, fuqalar, tokkatalar, uvertüralar, kapriççioslar və s.

Orqan üçün: 18 prelüd və fuqa; 5 tokkata və fuqa; 3 fantaziya və fuqa; fuqalar; 6 konsert; passacaglia; pastoral; fantaziyalar, sonatalar, kanzonlar, triolar; 46 xoral prelüd (Vilhelm Frideman Baxın Orqan Kitabından); "Şubler xorları"; 18 xor (“Leyptsiq”); xor variasiyalarının bir neçə dövrü.

Musiqi təklifi. Fuqa sənəti.

21 mart 1685 (Qriqorian təqvimi 31 mart)Şəhər musiqiçisi İohann Ambroz Baxın oğlu İohan Sebastyan Bax Türingiyanın Eyzenax şəhərində anadan olub.

1693-1695 - Məktəbdə oxuyur.

1694 - Ana Elizabetin vəfatı, qızı Lemmerhirt. Atanın yenidən evlənməsi.

1695 - atanın ölümü; Ohrdrufda böyük qardaşı İohan Kristofun yanına köçür.

1696 - 1700-cü ilin əvvəlləri- Ordruf Liseyində təhsil; mahnı və musiqi dərsləri.

1700, 15 mart- Lüneburqa köçmək, Sankt-Peterburq məktəbində təqaüd tələbəsi (chanter) kimi qeydiyyatdan keçmək. Michael.

1703, aprel- Veymara köçmək, Qırmızı Qala kilsəsində xidmət. avqust- Arnştadta köçmək; Bax orqan ifaçısı və müğənnidir.

1705-1706, oktyabr - fevral- Ditrix Buxtehude-nin orqan sənətini öyrənməklə Lübekə səyahət. Arnstadt konstruksiyası ilə ziddiyyət.

1707, 15 iyun- Mühlhauzendə orqançı kimi təsdiq. 17 oktyabr- Maria Barbara Bax ilə evlilik.

1708, bahar- “Seçməli kantata” adlı ilk əsərin nəşri. iyul- Ducal Kapellasının məhkəmə orqanı kimi xidmət etmək üçün Veymara köçdü.

1710, 22 noyabr- İlk oğlu Vilhelm Fridemann (gələcək "Gallic Bax") doğulması.

1714, 8 mart- İkinci oğlunun doğulması, Karl Filip Emmanuel (gələcək "Hamburq Bax"). Kasselə səyahət.

1717, iyul- Bax Köten şahzadəsi Leopoldun saray kapellasının dirijoru olmaq təklifini qəbul edir.

sentyabr- Drezden səfəri, onun virtuoz kimi uğuru.

oktyabr- Veymara qayıdış; istefa məktubu, hersoqun əmri ilə noyabrın 6-dan dekabrın 2-dək həbs olunsun. Keteyaya köçürün. Leypsiqə səyahət.

1720, may- Şahzadə Leopoldla Karlsbada səyahət. İyulun əvvəli- Həyat yoldaşı Maria Barbaranın ölümü.

1723, 7 fevral- Tomaskirxin kantoru vəzifəsi üçün sınaq kimi Leypsiqdə 22 nömrəli kantatanın çıxışı. 26 mart- St John Passion-un ilk tamaşası. Bilər- St. Tomas və məktəb müəllimi.

1729, fevral- Weissenfelsdə "Ov kantatası"nı ifa edərək, Saks-Veyssenfels məhkəməsi Kapellmeister titulunu alır. 15 aprel- Thomaskirche-də Müqəddəs Metyu Ehtirasının ilk tamaşası. Tomasshule şurası və sonra magistratura ilə məktəb təcrübələri ilə bağlı fikir ayrılıqları. Bax Telemann tələbə dərnəyinə, Collegium musicum-a rəhbərlik edir.

1730, 28 oktyabr- Keçmiş məktəb dostu Q.Erdmanna Leypsiqdə həyatın dözülməz hallarını təsvir edən məktub.

1732 - “Qəhvə kantatası” tamaşası. 21 iyun- İohan Kristof Fridrixin (gələcək "Bückeburg Bax") oğlunun doğulması.

1734, dekabrın sonu- “Milad oratoriyası”nın tamaşası.

1735, iyun- Bax oğlu Qotfrid Bernhardla Mühlhauzendə. Oğul orqançı vəzifəsi üçün imtahandan keçir. 5 sentyabr Doğulub son oğluİohan Kristian (gələcək "London Bax").

1736 - Rektor Tomaşule İ.Ernesti ilə iki illik “prefekt uğrunda mübarizənin” başlanğıcı. 19 noyabr Drezdendə Baxa kral saray bəstəkarı adının verilməsi haqqında fərman imzalandı. Rusiya səfiri Q. Keyserlinqlə dostluq. 1 dekabr- Silbermann orqanında Drezdendə iki saatlıq konsert.

1738, 28 aprel- Leypsiqdə “Gecə musiqisi”. Bax Yüksək Kütlənin tərkibini tamamlayır.

1740 - Bax “Musiqi kollegiyası”na rəhbərlik etməyi dayandırır.

1741 - Yayda Bax Berlində oğlu Emmanuelə baş çəkdi. Drezdenə səyahət.

1742 - Sonuncunun buraxılışı, dördüncü cild"Klaviatura üçün məşqlər." 30 avqust- “Kəndli kantata” tamaşası.

1745 - Drezdendə yeni orqanın sınaqdan keçirilməsi.

1746 - Son Vilhelm Fridemann Halledə şəhər musiqisinin direktoru olur. Baxın Zşortau və Naumberqə səyahəti.

1749, 20 yanvar- Qızı Elizabetin Baxın tələbəsi Altnikola nişanlanması. "Fuqa sənəti" essesinin başlanğıcı. Yayda- Xəstəlik, korluq. Johann Friedirch Bükeburq kapellasına daxil olur.

1750, yanvar- Uğursuz göz əməliyyatları, tam korluq. “Fuqa sənəti” və fuqanın kontrpuanlarının tərtibi mövzu B-A-S-N. Xorların emalının başa çatdırılması.

Johann Sebastian Bax - ən böyük fiqur dünya mədəniyyəti. 18-ci əsrdə yaşamış universal musiqiçinin yaradıcılığı janr baxımından hər şeyi əhatə edir: alman bəstəkarı protestant xoral ənənələrini ənənələrlə birləşdirib ümumiləşdirib. musiqi məktəbləri Avstriya, İtaliya və Fransa.

Musiqiçi və bəstəkarın ölümündən 200 il keçsə də, onun yaradıcılığına və tərcümeyi-halına maraq soyumayıb və müasirləri XX əsrdə Baxın əsərlərindən istifadə edir, onlarda aktuallıq və dərinlik tapırlar. Solarisdə bəstəkarın xor prelüdiyası eşidilir. İohan Baxın musiqisi bəşəriyyətin ən yaxşı əsəri kimi 1977-ci ildə Yerdən buraxılan kosmik gəmiyə əlavə edilmiş Voyager Qızıl Rekordunda qeydə alınıb. “New York Times” qəzetinin yazdığına görə, İohan Sebastyan Bax dünyanın ilk on bəstəkarı arasında zamanın üstündə duran şedevrlər yaradan birincidir.

Uşaqlıq və gənclik

İohan Sebastyan Bax 1685-ci il martın 31-də Hayniq Milli Parkının təpələri ilə Türingiya Meşəsi arasında yerləşən Türingiyanın Eyzenax şəhərində anadan olub. Oğlan peşəkar musiqiçi İohan Ambrosius Baxın ailəsində ən kiçik və səkkizinci uşaq oldu.

Bax ailəsində beş nəsil musiqiçilər var. Tədqiqatçılar həyatlarını musiqi ilə bağlayan İohan Sebastianın əlli qohumunu saydılar. Onların arasında bəstəkarın ulu babası, hər yerdə qoparılmış zitra gəzdirən çörəkçi Fait Bax da var. Musiqi Aləti qutu şəklində.

Ailənin başçısı Ambrosius Bax kilsələrdə skripka çalır və ictimai konsertlər təşkil edir, buna görə də ilk musiqi dərsləri kiçik oğluöyrətdi. İohan Bax kiçik yaşlarından xorda oxuyurdu və atasını bacarıqları və musiqi biliyinə hərisliyi ilə sevindirirdi.

9 yaşında Johann Sebastianın anası Elisabeth Lemmerhirt öldü və bir il sonra oğlan yetim qaldı. Kiçik qardaş qonşu Ohrdruf şəhərində kilsə orqan ifaçısı və musiqi müəllimi olan ağsaqqal İohan Kristofun himayəsinə götürüldü. Kristof Sebastianı gimnaziyaya göndərdi, burada ilahiyyat, latın dili və tarix öyrəndi.

Böyük qardaş kiçik qardaşa klavier və orqan çalmağı öyrətdi, lakin bu dərslər maraqlanan oğlan üçün kifayət etmədi: Kristofdan gizlicə şkafdan əsərləri olan dəftər çıxardı. məşhur bəstəkarlar Və aylı gecələrdə qeydləri yenidən yazdı. Lakin qardaşı Sebastianın qanunsuz bir iş gördüyünü aşkar edərək qeydləri götürüb.

15 yaşında İohan Bax müstəqil oldu: Lüneburqda işə düzəldi və vokal gimnaziyasını parlaq şəkildə bitirərək universitetə ​​yol açdı. Amma yoxsulluq və çörəkpulu qazanmaq mənim təhsilimə son qoydu.

Lüneburqda maraq Baxı səyahətə sövq etdi: o, Hamburq, Celle və Lübekə baş çəkdi, burada məşhur musiqiçilər Reincken və Georg Böhmün yaradıcılığı ilə tanış oldu.

Musiqi

1703-cü ildə Lüneburqdakı gimnaziyanı bitirdikdən sonra İohan Bax Veymar hersoqu İohann Ernst kilsəsində saray musiqiçisi kimi işə düzəlir. Bax altı ay skripka çaldı və ifaçı kimi ilk populyarlığını qazandı. Lakin tezliklə İohann Sebastyan skripkada ifa edərək cənabların qulaqlarını sevindirməkdən yoruldu - o, sənətdə yeni üfüqlər açmaq və inkişaf etdirmək arzusunda idi. Buna görə də, heç tərəddüd etmədən Veymardan 200 kilometr aralıda yerləşən Arnştadtdakı Müqəddəs Bonifas kilsəsində vakant məhkəmə orqanisti vəzifəsini tutmağa razılaşdı.

İohan Bax həftədə üç gün işləyirdi və yüksək maaş alırdı. Yeni sistemə uyğun qurulan kilsə orqanı imkanları genişləndirdi gənc ifaçı və bəstəkar: Arnstadtda Bax üç onlarla orqan əsəri, kapriççiolar, kantatalar və süitalar yazdı. Lakin hakimiyyətlə gərgin münasibətlər üç ildən sonra İohan Baxı şəhəri tərk etməyə məcbur etdi.

Kilsə rəhbərliyinin səbrini üstələyən son damla musiqiçinin Arnştadtdan uzun müddət xaric edilməsi oldu. Kult müqəddəs əsərlərin ifasına yenilikçi yanaşmasına görə musiqiçini onsuz da bəyənməyən inert kilsə xadimləri Baxı Lübekə etdiyi səfərə görə alçaldıcı sınaqdan keçirdilər.

Məşhur orqan ifaçısı Ditrix Buxtehude, Baxın uşaqlıqdan bəri qulaq asmaq arzusunda olduğu orqanda improvizə etdiyi şəhərdə yaşayır və işləyirdi. Vaqon pulu olmayan İohann 1705-ci ilin payızında Lübekə piyada getdi. Ustadın çıxışı musiqiçini şoka saldı: ayrılan ay əvəzinə o, dörd il şəhərdə qaldı.

Arnştadta qayıdıb rəhbərləri ilə mübahisə etdikdən sonra İohan Bax “doğma şəhərini” tərk edərək Türingiyanın Mühlhauzen şəhərinə getdi və burada Müqəddəs Blez kilsəsində orqan ifaçısı kimi iş tapdı.

Şəhər rəhbərliyi və kilsə rəhbərliyi buna üstünlük verdi istedadlı musiqiçi, onun qazancı Arnstadtdakından daha yüksək olduğu ortaya çıxdı. İohan Bax köhnə orqanın bərpası üçün hakimiyyət tərəfindən təsdiq edilmiş iqtisadi plan təklif etdi və yeni konsulun andiçmə mərasiminə həsr olunmuş “Rəbb mənim padşahımdır” bayram kantatasını yazdı.

Ancaq bir il sonra gəzinti küləyi İohann Sebastianı yerindən "çıxartdı" və onu əvvəllər tərk edilmiş Veymara köçürdü. 1708-ci ildə Bax saray orqanının yerini aldı və hersoq sarayının yanındakı evdə məskunlaşdı.

İohan Baxın tərcümeyi-halının "Veymar dövrü" məhsuldar oldu: bəstəkar onlarla klaviatura və orkestr əsərləri bəstələdi, Korelli yaradıcılığı ilə tanış oldu, dinamik ritmlərdən və harmonik naxışlardan istifadə etməyi öyrəndi. İşəgötürən, bəstəkar və musiqiçi olan Crown Duke Johann Ernst ilə ünsiyyət Baxın yaradıcılığına təsir etdi. 1713-cü ildə hersoq İtaliyadan yerli bəstəkarların musiqi əsərlərindən ibarət notlar gətirdi və bu, İohan Bax üçün sənətdə yeni üfüqlər açdı.

Veymarda İohan Bax orqan üçün xor prelüdləri toplusu olan “Orqan Kitabı” üzərində işləməyə başladı və əzəmətli orqan “D minorda Tokkata və Fuqa”, “Do minorda Passacaglia” və 20 mənəvi kantata bəstələdi.

Veymardakı xidmətinin sonunda İohan Sebastyan Bax geniş yayıldı məşhur ustadı klavesin və orqanist. 1717-ci ildə məşhur fransız klavesin ifaçısı Lui Marşan Drezdenə gəldi. Baxın istedadını eşidən konsertmeyster Volumye musiqiçini Marşanla rəqabətə dəvət etdi. Lakin yarış günü Lui uğursuzluqdan qorxaraq şəhərdən qaçıb.

Dəyişiklik arzusu 1717-ci ilin payızında Baxı yolda çağırdı. Hersoq sevimli musiqiçini "rüsvayçılıqla" azad etdi. Orqan ifaçısı musiqini yaxşı bilən Şahzadə Anhalt-Keten tərəfindən bandmeyster kimi işə götürüldü. Lakin şahzadənin Kalvinizmə bağlılığı Baxa ibadət üçün mürəkkəb musiqilər bəstələməyə imkan vermədi, buna görə də İohan Sebastian əsasən dünyəvi əsərlər yazdı.

Köten dövründə İohan Bax violonçel üçün altı süita, fransız və ingilis klaviatura süitləri və skripka soloları üçün üç sonata bəstələmişdir. Kötendə məşhur “Brandenburq konsertləri” və “Yaxşı xasiyyətli Klavye” adlı 48 prelüdiya və fuqa daxil olmaqla bir silsilə əsər çıxdı. Eyni zamanda Bax iki və üç səsli ixtiralar yazdı və onları "simfoniyalar" adlandırdı.

1723-cü ildə İohan Bax Leypsiq kilsəsində Müqəddəs Tomas xorunun kantoru kimi işə düzəlir. Elə həmin il ictimaiyyət bəstəkarın “Müqəddəs Yəhyanın ehtirası” əsərini eşitdi. Tezliklə Bax bu vəzifəni tutdu. musiqi direktoru» bütün şəhər kilsələri. “Leypsiq dövrü”nün 6 ilində İohan Bax 5 yazmışdı illik dövrlər kantatalar, ikisi itmişdir.

Şəhər şurası bəstəkara 8 xor ifaçısı verdi, lakin bu say olduqca az idi, buna görə Baxın özü 20-yə qədər musiqiçi işə götürdü, bu da hakimiyyətlə tez-tez toqquşmalara səbəb oldu.

1720-ci illərdə İohan Bax Leypsiq kilsələrində çıxış etmək üçün əsasən kantatalar bəstələyirdi. Repertuarını genişləndirmək istəyən bəstəkar dünyəvi əsərlər yazıb. 1729-cu ilin yazında musiqiçi Baxın dostu Georg Philipp Telemann tərəfindən yaradılan dünyəvi ansambl olan Musiqi Kollecinin rəhbəri təyin edildi. Ansambl bazar meydanının yaxınlığındakı Zimmerman's Coffee House-da bir il ərzində həftədə iki dəfə iki saatlıq konsertlər verib.

Çoxluq dünyəvi işlər, 1730-1750-ci illərdə bəstəkar tərəfindən bəstələnmiş, İohann Bax bir qəhvəxanada ifa üçün yazdı.

Bunlara yumoristik “Qəhvə kantatası”, “Kəndli kantata” komiksi, violonçel və klavesin üçün klaviatura parçaları və konsertlər daxildir. Bu illərdə ən yaxşı adlandırılan məşhur “Mass in B Minor” yazılmışdır xor işi bütün zamanların.

Mənəvi performansa görə Bax, yaradıcılığına görə mükafat olaraq saraydan Kral Polşa və Sakson saray bəstəkarı titulunu alaraq, B minorda Yüksək Kütləni və Müqəddəs Metyu Ehtirasını yaratdı.

1747-ci ildə İohan Bax Prussiya kralı II Fridrixin sarayını ziyarət etdi. Əsilzadə bəstəkarı təklif etdi musiqi mövzusu və məndən improvizasiya yazmağımı istədi. İmprovizasiya ustası olan Bax dərhal üç hissəli fuqa bəstələdi. Tezliklə o, onu bu mövzuda müxtəlif dəyişikliklər dövrü ilə tamamladı, onu "Musiqi təklifi" adlandırdı və onu II Frederikə hədiyyə olaraq göndərdi.

“Fuqa sənəti” adlanan başqa bir böyük silsilə İohan Bax tərəfindən tamamlanmadı. Oğullar serialı atalarının ölümündən sonra yayımladılar.

IN son onillik bəstəkarın şöhrəti söndü: klassisizm çiçəkləndi, müasirləri Baxın üslubunu köhnəlmiş hesab edirdilər. Lakin İohan Baxın əsərləri ilə tərbiyə alan gənc bəstəkarlar ona hörmətlə yanaşırdılar. Böyük orqan ifaçısının işi də sevildi.

İohan Baxın musiqisinə marağın artması və bəstəkarın şöhrətinin canlanması 1829-cu ildə başladı. Mart ayında pianoçu və bəstəkar Feliks Mendelssohn Berlində "Müqəddəs Metyu Ehtiras" əsərinin ifa olunduğu konsert təşkil etdi. Bunun ardınca gözlənilmədən yüksək səslə cavab gəldi və tamaşa minlərlə tamaşaçının marağına səbəb oldu. Mendelssohn konsertləri ilə Drezden, Koenigsberg və Frankfurta getdi.

İohan Baxın “Musiqili zarafat” əsəri hələ də bütün dünyada minlərlə ifaçının sevimlilərindən biridir. Müasir alətlərdə ifa etmək üçün uyğunlaşdırılmış müxtəlif variasiyalarda oynaq, melodik, zərif musiqi səslənir.

Baxın musiqisi Qərb və rus musiqiçiləri. The Swingle Singers vokal ansamblı buraxıldı debüt albomu Səkkiz vokalçıdan ibarət qrupa dünya şöhrəti və Grammy mükafatı gətirən caz Sebastian Bax.

İohan Baxın musiqisini işləyib və caz musiqiçiləri Jacques Lussier və Joel Spiegelman. Dahi şəxsiyyətə hörmət göstərməyə çalışdım rus ifaçısı.

Şəxsi həyat

1707-ci ilin oktyabrında İohan Sebastyan Bax Arnştadtdan olan gənc əmisi oğlu Mariya Barbara ilə evləndi. Cütlüyün yeddi övladı var idi, lakin üçü körpəlikdə öldü. Üç oğlu - Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Emmanuel və Johann Christian - atalarının yolu ilə getdilər və oldular. məşhur musiqiçilər və bəstəkarlar.

1720-ci ilin yayında, İohan Bax və Anhalt-Köten şahzadəsi xaricdə olarkən, Mariya Barbara dörd uşaq qoyub öldü.

Bəstəkarın şəxsi həyatı bir il sonra yaxşılaşdı: Dükün sarayında Bax gənc gözəllik və istedadlı müğənni Anna Magdalena Wilke ilə tanış oldu. İohann 1721-ci ilin dekabrında Anna ilə evləndi. Onların 13 övladı var idi, lakin 9-u atalarından çox yaşadı.

IN qabaqcıl illər ailəsi bəstəkar üçün yeganə təsəlli oldu. İohan Bax həyat yoldaşı və uşaqları üçün bəstələyib vokal ansamblları, kamera konsertləri təşkil etdi, həyat yoldaşının mahnılarından (Anna Baxın gözəl sopranosu vardı) və böyüyən oğullarının ifasından həzz aldı.

İohan Baxın həyat yoldaşı və kiçik qızının taleyi kədərli olub. Anna Magdalena on il sonra yoxsullar üçün nifrət evində öldü və kiçik qızı Regina yarı dilənçi bir həyat sürdü. Ömrünün son illərində Lüdviq van Bethoven qadına kömək etdi.

Ölüm

Son 5 ildə İohan Baxın görmə qabiliyyəti sürətlə pisləşdi, lakin bəstəkar kürəkəninə əsərlər diktə edərək musiqi bəstələdi.

1750-ci ildə britaniyalı oftalmoloq Con Taylor Leypsiqə gəldi. Həkimin nüfuzunu çətin ki, qüsursuz adlandırmaq olar, amma Bax samanları tutdu və şans verdi. Əməliyyatdan sonra musiqiçinin görmə qabiliyyəti geri qayıtmadı. Taylor bəstəkarı ikinci dəfə əməliyyat etdi, lakin qısa müddətli bərpadan sonra görmə qabiliyyətinin pisləşməsi baş verdi. 1750-ci il iyulun 18-də insult keçirdi və iyulun 28-də 65 yaşlı İohan Bax öldü.

Bəstəkar Leypsiqdə kilsə qəbiristanlığında dəfn edilib. İtirilmiş məzar və qalıqlar 1894-cü ildə tapılıb və musiqiçinin 27 il xidmət etdiyi Müqəddəs İoann kilsəsində yenidən daş sarkofaqda basdırılıb. Məbəd İkinci Dünya Müharibəsi zamanı bombardman nəticəsində dağıdıldı, lakin İohan Baxın külü 1949-cu ildə tapılaraq Müqəddəs Tomas kilsəsinin qurbangahında basdırıldı.

1907-ci ildə bəstəkarın doğulduğu Eyzenaxda muzey açıldı, 1985-ci ildə isə Leypsiqdə muzey yarandı.

• İohan Baxın sevimli məşğuliyyəti kasıb müəllim paltarında əyalət kilsələrini ziyarət etmək idi.
• Bəstəkarın sayəsində həm kişilər, həm də qadınlar kilsə xorlarında oxuyurlar. İohan Baxın həyat yoldaşı ilk kilsə xoru üzvü oldu.
• İohan Bax özəl dərslər üçün pul götürmürdü.
• Bax soyadı alman dilindən "axın" kimi tərcümə olunur.

• İohan Bax davamlı olaraq istefa tələb etdiyi üçün bir ay həbsdə yatdı.
• George Frideric Handel Baxın müasiridir, lakin bəstəkarlar görüşməyib. İki musiqiçinin taleyi oxşardır: şarlatan həkim Teylorun uğursuz əməliyyatı nəticəsində hər ikisi kor olub.
• İohan Baxın əsərlərinin tam kataloqu ölümündən 200 il sonra nəşr olundu.
• Alman bir zadəgan bəstəkara bir əsər yazmağı əmr etdi, dinlədikdən sonra dərin yuxuya gedə bildi. İohan Bax tələbi yerinə yetirdi: məşhur Goldberg Variasiyaları hələ də yaxşı bir “yuxu həbi”dir.

Baxın aforizmləri

• "Yaxşı bir gecə yuxusu almaq üçün oyanmağınız lazım olandan fərqli bir gündə yatmalısınız."
• "Klaviaturada oynamaq asandır: sadəcə hansı düymələri basacağınızı bilməlisiniz."
• "Musiqinin məqsədi qəlblərə toxunmaqdır."

Diskoqrafiya

• "Ave Maria"
• "English Suite N3"
• "Brandenburq Konserti N3"
• "İtalyan təsiri"
• "Konsert N5 F-Minor"
• "Konsert N1"
• "Volonçel və orkestr D-Minor üçün konsert"
• "Fleyta, violonçel və arfa üçün konsert"
• "Sonata N2"
• "Sonata N4"
• "Sonata N1"
• "Suite N2 B-Minor"
• "Suite N2"
• "Orkestr N3 D-Major üçün suite"
• "Toccata və Fugue D-Minor"