Karamzinə qədər rus sentimentalizmində romanlar üstünlük təşkil edirdi. Bu onunla izah olunurdu ki, rus sentimentalizmi Qərbi Avropa sentimentalizmindən gec yaranıb və Qərbi Avropada ən populyar romanlar Riçardson və Russonun romanları olduğundan rus yazıçıları bu janrı nümunə götürüblər. Beləliklə, F.A.Emin “Ernest və Dolavradan məktublar” romanının sahibidir. Oğlu N.F.Emin “Qızılgül” və “Taleyin oyunu” romanlarını yazıb. Bütün bu əsərlər Russonun “Julia, ya da New Heloise” kitabının aşkar təsiri altında yaradılmışdır. P.Yu Lvov Riçardsonu izlədiyi "Rus Pamela və ya Məryəm, Fəzilətli kəndlinin hekayəsi" romanını nəşr etdi. 18-ci əsrin sentimental romanları böyük ölçüləri və sadə süjetinə uyğun gəlməyən şifahi materialın açıq-aşkar çoxluğu ilə seçilirdi. Puşkin yazırdı: "Roman klassik, qədimdir, çox uzundur, uzundur.
Nikolay Mixayloviç Karamzin sentimental nəsrdə əsl inqilab etdi. Onun hekayələri yığcam forması və daha dinamik süjeti ilə seçilirdi. Karamzinin müasirləri arasında "Yazıq Liza" ən populyar idi.
Hekayə insan şəxsiyyətinin sinifdənkənar dəyərinin tərbiyəvi ideyasına əsaslanır. Kəndli qadın Liza zadəgan Erastın əleyhinədir. Onların hər birinin personajları bir sevgi hekayəsində açılır. Lizanın hissləri dərinliyi, davamlılığı və fədakarlığı ilə seçilir. O, Erastın arvadı olmaq üçün təyin olunmadığını mükəmməl başa düşür və hekayə boyu bu barədə iki dəfə danışır. İlk dəfə - anaya: “Ana, ana, bu necə ola bilər ki, o, centlmendir və kəndlilər arasında... Liza sözünü bitirmədi. İkinci dəfə - Erast'a: "Ancaq sən mənim ərim ola bilməzsən! .." - "Niyə?" - “Mən kəndli qadınam...”
Liza Erastı ehtirasının nəticələrini düşünmədən sevir. "Lizaya gəlincə," Karamzin yazır, "o, tamamilə ona təslim olaraq, yalnız onun üçün yaşadı və nəfəs aldı ... və xoşbəxtliyini onun zövqünə qoydu." Heç bir eqoist düşüncə bu hissə mane ola bilməz. Görüşlərin birində Liza Erast-a məlumat verir ki, qonşu kənddən olan varlı kəndlinin oğlu onu özünə cəlb edir və anası bu evliliyi həqiqətən istəyir. "Bəs siz razısınız?" – Erast təşvişə düşür. - "Zalım! Bu barədə soruşa bilərsinizmi?" – Lisa onu danlayır.
Bəzi tədqiqatçılar Lizanın ədəbi düzgün və poetik dilinə diqqət yetirərək, Karamzinə kəndli həyatının düşünülmüş şəkildə ideallaşdırılmasını aid etdilər. Ancaq burada Karamzinin vəzifəsi tamamilə fərqli idi. Bir insanın sinifdən kənar dəyəri məsələsini həll edərək, qəhrəmanının hisslərinin gözəlliyini və nəcibliyini üzə çıxarmağa çalışırdı. Buna nail olmaq üçün vasitələrdən biri də onun dili idi.

Erast Karamzin tərəfindən xain fırıldaqçı-aldadıcı kimi təsvir edilmir. Sosial problemin belə həlli çox kobud və sadə olardı. Erast, Karamzinə görə, “təbii olaraq mehriban” ürəyi olan “olduqca zəngin bir zadəgandır”, “lakin zəif və uçurumludur... O, təfəkkürlü bir həyat sürmüş, yalnız öz kefini düşünmüşdür...” Beləliklə, kəndli qadınının fədakar xarakteri bir növ xarakteri ilə ziddiyyət təşkil edir, lakin öz hərəkətlərinin nəticələri haqqında düşünə bilməyən korlanmış bir ağa. Etibarlı bir qızı aldatmaq niyyəti onun planlarına daxil deyildi. Əvvəlcə o, "saf sevinclər" haqqında düşündü və "Liza ilə qardaş və bacı kimi yaşamaq" niyyətində idi. Ancaq Erast öz xarakterini yaxşı bilmirdi və mənəvi gücünü həddindən artıq qiymətləndirirdi. Tezliklə, Karamzin dediyinə görə, o, "artıq... sadəcə saf qucaqlaşmalarla kifayətlənə bilməzdi, daha çox istədi və nəhayət, heç nə arzulaya bilmədi." Toxluq yaranır və cansıxıcı bir əlaqədən azad olmaq istəyi yaranır.
Qeyd edək ki, hekayədəki Erast obrazı çox prozaik leytmotivlə müşayiət olunur. Bu, sentimental ədəbiyyatda həmişə az və ya çox dərəcədə qınama münasibəti doğuran puldur. Səmimi, real yardım sentimentalist yazıçılar tərəfindən fədakar hərəkətlərdə, əziyyət çəkənlərin taleyində bilavasitə iştirakda ifadə olunur. Pul məsələsinə gəlincə, o, yalnız iştirak görünüşünü yaradır və çox vaxt natəmiz niyyətlər üçün pərdə rolunu oynayır.
Liza üçün Erastın itirilməsi həyat itkisinə bərabərdir. Sonrakı varlıq mənasızlaşır və o, intihar edir. Hekayənin faciəvi sonluğu irəli sürdüyü sosial-etik problemin əhəmiyyətini xoşbəxt sonluqla alçaltmaq istəməyən Karamzinin yaradıcılıq cəsarətindən xəbər verir. Böyük, güclü hissin feodal dünyasının sosial baryerləri ilə toqquşduğu yerdə heç bir idil ola bilməzdi.

O. Kiprenski. Yazıq Lisa.

Simonov monastırı.

G.D Epifanovun təsvirləri.

Lisa.

Bəlkə də Moskvada yaşayan heç kim bu şəhərin ətrafını mənim qədər yaxşı bilmir, çünki tarlada məndən tez-tez rast gəlinmir, məndən artıq heç kim piyada, plansız, məqsədsiz gəzmir - göz harasa baxsın. bax - çəmənliklərdən və bağlardan, təpələrdən və düzənliklərdən. Hər yay yeni xoş yerlər və ya köhnə yerlərdə yeni gözəlliklər tapıram.

Amma mənim üçün ən xoş yer Sin...nova monastırının tutqun, qotik qüllələridir.

.

Monastır divarından yetmiş metr aralıda, ağcaqayın bağının yanında, yaşıl çəmənliyin ortasında qapısız, ucsuz-bucaqsız, döşəməsiz boş daxma dayanır; dam çoxdan çürüyüb çökmüşdü. Bu daxmada otuz il əvvəl gözəl, mehriban Liza öz qarısıyla, anası ilə yaşayırdı.

...Liza incə gəncliyini, nadir gözəlliyini əsirgəməyərək gecə-gündüz işləyirdi - kətan toxuyur, corab toxuyur, yazda çiçək yığır, yayda giləmeyvə yığır, Moskvada satırdı.

Onu küçədə cavan, yaxşı geyinmiş, yaraşıqlı bir kişi qarşıladı. Ona çiçəkləri göstərdi və qızardı. – Onları satırsan, qız? – təbəssümlə soruşdu. "Satıram" deyə cavab verdi.

Erast kifayət qədər zəngin bir zadəgan idi, kifayət qədər zəkaya və mehriban ürəyə sahib idi, təbiətcə mehriban, lakin zəif və qaçaq idi.

Birdən Lisa avarların səsini eşitdi - çaya baxdı və bir qayıq gördü, qayıqda - Erast.

Bundan sonra sözünün üstündə durmamaqdan qorxan Erast və Liza hər axşam bir-birini görürdülər...

O, özünü onun qucağına atdı - və bu saat onun bütövlüyü məhv olmalı idi!

Özünə gəldi - və işıq ona darıxdırıcı və kədərli göründü.

Böyük küçələrin birində o, möhtəşəm faytonla qarşılaşdı və bu vaqonda Erastı gördü. "Oh!" - Lisa qışqırdı və ona tərəf qaçdı...

... "Liza! Vəziyyətlər dəyişdi; mən nişanlı idim; sən məni tək qoymalısan və öz rahatlığın üçün məni unutmalısan. Mən səni sevirdim və indi də səni sevirəm, yəni sənə hər şeyin ən yaxşısını arzulayıram. ."...

O, şəhəri tərk etdi və qəfildən özünü dərin gölməçənin sahilində, bir neçə həftə əvvəl onun sevincinin səssiz şahidi olmuş qədim palıd ağaclarının çətiri altında gördü. Bu xatirə onun ruhunu sarsıtdı; ən dəhşətli ürək ağrısı onun üzündə təsvir edilmişdir.

Erast ömrünün sonuna qədər bədbəxt olub. Lizinanın taleyini öyrəndikdən sonra özünə təsəlli verə bilmədi və özünü qatil hesab etdi. Onunla ölümündən bir il əvvəl tanış oldum. O özü mənə bu əhvalatı danışdı və məni Lizanın məzarına apardı. İndi bəlkə də artıq barışıblar!

O. Kiprenski. Yazıq Lisa.

Simonov monastırı.

G.D Epifanovun təsvirləri.

Lisa.

Bəlkə də Moskvada yaşayan heç kim bu şəhərin ətrafını mənim qədər yaxşı bilmir, çünki tarlada məndən tez-tez rast gəlinmir, məndən artıq heç kim piyada, plansız, məqsədsiz gəzmir - göz harasa baxsın. bax - çəmənliklərdən və bağlardan, təpələrdən və düzənliklərdən. Hər yay yeni xoş yerlər və ya köhnə yerlərdə yeni gözəlliklər tapıram.

Amma mənim üçün ən xoş yer Sin...nova monastırının tutqun, qotik qüllələridir.

.

Monastır divarından yetmiş metr aralıda, ağcaqayın bağının yanında, yaşıl çəmənliyin ortasında qapısız, ucsuz-bucaqsız, döşəməsiz boş daxma dayanır; dam çoxdan çürüyüb çökmüşdü. Bu daxmada otuz il əvvəl gözəl, mehriban Liza öz qarısıyla, anası ilə yaşayırdı.

...Liza incə gəncliyini, nadir gözəlliyini əsirgəməyərək gecə-gündüz işləyirdi - kətan toxuyur, corab toxuyur, yazda çiçək yığır, yayda giləmeyvə yığır, Moskvada satırdı.

Onu küçədə cavan, yaxşı geyinmiş, yaraşıqlı bir kişi qarşıladı. Ona çiçəkləri göstərdi və qızardı. – Onları satırsan, qız? – təbəssümlə soruşdu. "Satıram" deyə cavab verdi.

Erast kifayət qədər zəngin bir zadəgan idi, kifayət qədər zəkaya və mehriban ürəyə sahib idi, təbiətcə mehriban, lakin zəif və qaçaq idi.

Birdən Lisa avarların səsini eşitdi - çaya baxdı və bir qayıq gördü, qayıqda - Erast.

Bundan sonra sözünün üstündə durmamaqdan qorxan Erast və Liza hər axşam bir-birini görürdülər...

O, özünü onun qucağına atdı - və bu saat onun bütövlüyü məhv olmalı idi!

Özünə gəldi - və işıq ona darıxdırıcı və kədərli göründü.

Böyük küçələrin birində o, möhtəşəm faytonla qarşılaşdı və bu vaqonda Erastı gördü. "Oh!" - Lisa qışqırdı və ona tərəf qaçdı...

... "Liza! Vəziyyətlər dəyişdi; mən nişanlı idim; sən məni tək qoymalısan və öz rahatlığın üçün məni unutmalısan. Mən səni sevirdim və indi də səni sevirəm, yəni sənə hər şeyin ən yaxşısını arzulayıram. ."...

O, şəhəri tərk etdi və qəfildən özünü dərin gölməçənin sahilində, bir neçə həftə əvvəl onun sevincinin səssiz şahidi olmuş qədim palıd ağaclarının çətiri altında gördü. Bu xatirə onun ruhunu sarsıtdı; ən dəhşətli ürək ağrısı onun üzündə təsvir edilmişdir.

Erast ömrünün sonuna qədər bədbəxt olub. Lizinanın taleyini öyrəndikdən sonra özünə təsəlli verə bilmədi və özünü qatil hesab etdi. Onunla ölümündən bir il əvvəl tanış oldum. O özü mənə bu əhvalatı danışdı və məni Lizanın məzarına apardı. İndi bəlkə də artıq barışıblar!

"Karamzin Kasıb Liza" - "Yazıq Liza" hekayəsindəki Simonov monastırının mənası. Çalışqan. İlk görüş. "...Liza! Hekayənin qəhrəmanlarını təbiətdən götürülmüş hansı obrazlar xarakterizə edir? Anamı sevirdi. Erast. Lisa. Fədakar. Tender. utancaq. Erastın qeyri-ciddiliyi. Erastın xəyanəti. Müəllif arqumenti kimin ağzına qoyur? Həyatın mənasını itirmək.

"Yazıq Liza" - Epitet. “Simonov monastırının yaxınlığında ağaclarla kölgələnmiş gölməçə var. N.M. Karamzin - jurnalist, yazıçı, tarixçi. Bir hadisənin və ya obyektin bədii təsvirini verən obrazlı tərif. Bundan 25 il əvvəl “Zavallı Liza”nı orada bəstələmişəm. Psixologiya. A.N. Radishchev N.M. Karamzin “Zavallı Liza” Sankt-Peterburqdan Moskvaya səyahət” (“Edrovo” fəsli).

“Nağıllar üçün illüstrasiyalar” - Uşaq kitablarının illüstrasiyaları.. İlk çap primeri 1596-cı ildə Vilnada Lavrentiy Zizaniy tərəfindən nəşr edilmişdir. “Qurbağa şahzadənin nağılı” üçün illüstrasiya. Rusiyada nəşr olunan ilk illüstrasiyalı uşaq kitabı hansı olub? Rəssamlar təsviri kitab səhifəsinin müstəvisi və mətnin şriftləri ilə birləşdirməyə çalışdılar. Təsvir rəngli və ya ağ-qara ola bilər.

"Kitablar üçün illüstrasiyalar" - Tətbiq. İllüstrasiya növünü seçin. Yarım zolaqlı illüstrasiya. Ağac kəsmə. Yarım zolaqlı lil. Frontispiece Screensaver Strip Yarım zolaqlı İllüstrasiya Yayılma üzərində İllüstrasiyalar Sona qədər kənarlarda. Linoqravüra. Sahələrdə. Son illüstrasiyalar hissələrin, fəsillərin və ya bütün kitabın sonunda yerləşdirilir. Rəsm. İl. dönmək.

“Dostoyevski Kasıblar” - “İnsan bir sirrdir. F.M.-nin romanı əsasında 9-cu sinifdə ədəbiyyat dərsləri. Dostoyevski "Kasıb insanlar". V.N. Maykov. Romandakı personajlar xoşbəxtlik sınağına dözmürlər. Əvvəllər senzuradan keçmək mümkün deyildi. Nə qərar verəcəyimi bilmədən əlyazmanı geri götürdüm. “Onlar başa düşmürlər ki, necə belə üslubda yaza bilirsən. Dostoyevski poetikasının problemləri.

“Zəngin və kasıb ölkələr” - Anlayın və... hərəkət edin. Sizin tutuquşunuz ölməyəcək; işinizdən qovulmayacaqsınız; 7 il uğursuzluq yaşamayacaqsınız və xəstələnməyəcəksiniz. İcma məsuliyyəti Qanunlara və qaydalara hörmət Başqa insanların hüquqlarına hörmət Çətin iş Gələcəyi qorumaq və təmin etmək istəyi Mənalı işlərə iradə Dəqiqlik.

Peterburq: Akvilon, 1921. 48 s. xəstə ilə. Tiraj: 1000 nüsxə, ondan 50 nüsxədir. qeydiyyatdan keçmiş, 50 nüsxə. (I-L) nömrələnmiş, əl ilə rənglənmiş, 900 nüsxə. (1-900) nömrələnmişdir. Şəkilli iki rəngli naşirin üz qabığında və toz gödəkçəsində. Toz gödəkçəsinin birinci tərəfində çiçək dizaynı və kitabın adı olan kağız stiker var. 15x11,5 sm rus bibliofil kitablarının qızıl fondu!

Karamzinə qədər rus sentimentalizmində romanlar üstünlük təşkil edirdi. Bu onunla izah olunurdu ki, rus sentimentalizmi Qərbi Avropa sentimentalizmindən gec yaranıb və Qərbi Avropada ən populyar romanlar Riçardson və Russonun romanları olduğundan rus yazıçıları bu janrı nümunə götürüblər. Nikolay Mixayloviç Karamzin sentimental nəsrdə əsl inqilab etdi. Onun hekayələri yığcam forması və daha dinamik süjeti ilə seçilirdi. Karamzinin müasirləri arasında "Yazıq Liza" ən populyar idi. Hekayə insan şəxsiyyətinin sinifdənkənar dəyərinin tərbiyəvi ideyasına əsaslanır. Kəndli qadın Liza zadəgan Erastın əleyhinədir. Onların hər birinin personajları bir sevgi hekayəsində açılır.

Lizanın hissləri dərinliyi, davamlılığı və fədakarlığı ilə seçilir. O, Erastın arvadı olmaq üçün təyin olunmadığını mükəmməl başa düşür və hekayə boyu bu barədə iki dəfə danışır. İlk dəfə - anaya: “Ana, ana, bu necə ola bilər ki, o, centlmendir və kəndlilər arasında... Liza sözünü bitirmədi. İkinci dəfə - Erast'a: "Ancaq sən mənim ərim ola bilməzsən! .." - "Niyə?" - “Mən kəndli qadınam...” Liza Erastı ehtirasının nəticələrini düşünmədən sevir. "Lizaya gəlincə," Karamzin yazır, "o, tamamilə ona təslim olaraq, yalnız onun üçün yaşadı və nəfəs aldı ... və xoşbəxtliyini onun zövqünə qoydu." Heç bir eqoist düşüncə bu hissə mane ola bilməz. Görüşlərin birində Liza Erast-a məlumat verir ki, qonşu kənddən olan varlı kəndlinin oğlu onu özünə cəlb edir və anası bu evliliyi həqiqətən istəyir. "Bəs siz razısınız?" – Erast təşvişə düşür. - "Zalım! Bu barədə soruşa bilərsinizmi?" – Lisa onu danlayır. Bəzi tədqiqatçılar Lizanın ədəbi düzgün və poetik dilinə diqqət yetirərək, Karamzinə kəndli həyatının düşünülmüş şəkildə ideallaşdırılmasını aid etdilər. Ancaq burada Karamzinin vəzifəsi tamamilə fərqli idi. Bir insanın sinifdən kənar dəyəri məsələsini həll edərək, qəhrəmanının hisslərinin gözəlliyini və nəcibliyini üzə çıxarmağa çalışırdı. Buna nail olmaq üçün vasitələrdən biri də onun dili idi. Erast Karamzin tərəfindən xain fırıldaqçı-aldadıcı kimi təsvir olunmur. Sosial problemin belə həlli çox kobud və sadə olardı. Erast, Karamzinə görə, “təbii olaraq mehriban” ürəyi olan “olduqca zəngin bir zadəgandır”, “lakin zəif və uçurumludur... O, təfəkkürlü bir həyat sürmüş, yalnız öz kefini düşünmüşdür...” Beləliklə, kəndli qadınının fədakar xarakteri bir növ xarakteri ilə ziddiyyət təşkil edir, lakin öz hərəkətlərinin nəticələri haqqında düşünə bilməyən korlanmış bir ağa. Etibarlı bir qızı aldatmaq niyyəti onun planlarına daxil deyildi. Əvvəlcə o, "saf sevinclər" haqqında düşündü və "Liza ilə qardaş və bacı kimi yaşamaq" niyyətində idi. Ancaq Erast öz xarakterini yaxşı bilmirdi və mənəvi gücünü həddindən artıq qiymətləndirirdi. Tezliklə, Karamzin dediyinə görə, o, "artıq... sadəcə saf qucaqlaşmalarla kifayətlənə bilməzdi, daha çox istədi və nəhayət, heç nə arzulaya bilmədi." Toxluq yaranır və cansıxıcı bir əlaqədən azad olmaq istəyi yaranır. Qeyd edək ki, hekayədəki Erast obrazı çox prozaik leytmotivlə müşayiət olunur. Bu, sentimental ədəbiyyatda həmişə az və ya çox dərəcədə qınama münasibəti doğuran puldur. Səmimi, real yardım sentimentalist yazıçılar tərəfindən fədakar hərəkətlərdə, əziyyət çəkənlərin taleyində bilavasitə iştirakda ifadə olunur. Pul məsələsinə gəlincə, o, yalnız iştirak görünüşünü yaradır və çox vaxt natəmiz niyyətlər üçün pərdə rolunu oynayır. Liza üçün Erastın itirilməsi həyat itkisinə bərabərdir. Bundan sonrakı varlıq mənasızlaşır və o, intihar edir. Hekayənin faciəvi sonluğu irəli sürdüyü sosial-etik problemin əhəmiyyətini xoşbəxt sonluqla alçaltmaq istəməyən Karamzinin yaradıcılıq cəsarətindən xəbər verir. Böyük, güclü hissin feodal dünyasının sosial baryerləri ilə toqquşduğu yerdə heç bir idil ola bilməzdi.

Moskvadakı Simonov monastırı.

Lysin gölməçəsi.

Aquadan. "Moskvanın mənzərələri" albomu

1846 L.P.A. Bichebois (1801-1850)

Maksimum həqiqiliyə nail olmaq üçün Karamzin hekayəsinin süjetini o vaxtkı Moskva vilayətinin konkret yerləri ilə əlaqələndirdi. Lizanın evi Moskva çayının sahilində, Simonov monastırının yaxınlığında yerləşir. Liza və Erastın görüşləri, Karamzinin hekayəsindən sonra Lizin gölməçəsi adını alan Simonov gölünün yaxınlığında baş verir. Bu reallıqlar oxucularda heyrətamiz təəssürat yaratdı. Simonov monastırının ətrafı yazıçının çoxsaylı pərəstişkarları üçün ziyarət yerinə çevrildi. "Yazıq Liza" ifadəsi Rusiyada məişət sözünə çevrildi.

1921-ci ilin sentyabrında Petroqradda yeni özəl nəşriyyat "Akvilon" yarandı ki, bu nəşriyyat qısa müddətdə bibliofil ədəbiyyatın nəşri üzrə ixtisaslaşan nəşriyyatlar arasında ən yaxşısı oldu, baxmayaraq ki, o, cəmi iki ildən bir qədər çox mövcud idi. Aquilon-un sahibi kimya mühəndisi və ehtiraslı bibliofil Valier Morisoviç Kantor, nəşriyyatın ideoloji ilhamçısı, texniki direktoru və ruhu isə hüquqşünas, sənət bilicisi və kolleksiyaçısı Fedor Fedoroviç Notqaft (1896-1942) idi. Akvilon Roma mifologiyasında qartal sürəti ilə uçan şimal küləyidir (lat. aquilo). Bu mifologiyadan M.V. Dobuzhinsky bir nəşriyyat markası olaraq. Kitaba sənət əsəri kimi yanaşan Aquilon əməkdaşları öz nəşrlərinin hər birinin bədii dizayn və mətnin üzvi birləşməsinin nümunəsi olmasını təmin etməyə çalışırdılar. Ümumilikdə Aquilon 22 kitab nəşr etdi. Onların tirajı 500-1500 nüsxə arasında dəyişirdi; Nəşrin ağzı fərdiləşdirilmiş və nömrələnmiş və sonradan rəssam tərəfindən əl ilə rənglənmişdir. Nəşrlərin əksəriyyəti kiçik formatda idi. İllüstrasiyaları çoxaltmaq üçün fototip, litoqrafiya, sinkoqrafiya və ağac üzərində oyma üsullarından istifadə olunurdu və onlar çox vaxt kitabın özündən başqa bir şəkildə çap edilmiş əlavələrə yerləşdirilirdi. Kağız nəcib cinslər arasından seçilirdi (laylı kağız, üzlənmiş kağız və s.) və təsvirlər yüksək keyfiyyətli çapı ilə seçilirdi. F.F. Notqaft bir çox “İncəsənət Dünyası” tələbələrini əməkdaşlığa cəlb edə bildi, o cümlədən M.V. Dobujinski, B.M. Kustodieva, K.S. Petrova-Vodkina, A.N. Benoit. Rəssamlar özləri illüstrasiya üçün kitablar seçdilər - öz zövqlərinə və üstünlüklərinə uyğun olaraq. Akvilonun fəaliyyətini xarakterizə edən E.F. Hollerbach yazırdı: "Aquilon" (Krılov) "dolu və yağışla" şimal paytaxtın üzərinə qaçması boş yerə deyildi - bu, həqiqətən qızıl yağış idi. “Qızıl, qızıl göydən düşdü” bibliofillərin rəflərinə (amma təəssüf ki, nəşriyyatın kassasına yox!)” 1922-ci ildə Florensiyada keçirilən Beynəlxalq Kitab Sərgisində nəşriyyatdan 5 kitab təqdim edildi: “Yazıq Liza” N.M. Karamzin, "Xəsis cəngavər", A.S. Puşkin və "Axmaq rəssam" N.S. Leskova M.V tərəfindən illüstrasiyalarla. Dobuzhinsky, "Nekrasovun altı şeiri" illüstrasiyaları ilə B.M. Kustodieva, "V. Zamiralo" S.R. Ernst. Xüsusilə gözəl ədəbiyyat həvəskarları üçün yaradılmış “Akvilon” nəşriyyatının kitabları hələ də ümumi kolleksiya əşyası olaraq qalır.

Budur onların siyahısı:

1. Karamzin N.M. "Yazıq Liza." M. Dobujinskinin rəsmləri. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1921. İllüstrasiyalarla 48 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir. O cümlədən 50 fərdiləşdirilmiş, 50 əl ilə boyanmış (No. I-L). Qalanları nömrələnir (No 1-900).

2. Ernst S. “V. Dondu." "Aquilon" Peterburq, 1921. İllüstrasiyalarla 48 səhifə. Tiraj: 1000 nüsxə, o cümlədən 60 qeydiyyatlı. Qapaq iki növdə çap olunur - yaşıl və narıncı.

3. Puşkin A.S. "Xəsis Cəngavər" M. Dobujinskinin rəsmləri. "Aquilon", Sankt-Peterburq, 1922.İllüstrasiyalarla 36 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir. (60 nominal və 940 nömrəli). İki nüsxə ailə üzvləri üçün rəssam tərəfindən əl ilə çəkilib. Üç örtük variantı - ağ, mavi və narıncı.

4. “Nekrasovun altı şeiri”. Rəsmlər B.M. Kustodiyeva. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1921 (üz qabığında 1922-ci il möhürlənib). İllüstrasiyalarla 96 səhifə. Tiraj 1200 nüsxədir. Bunlardan 60-ı adlanır, 1140-ı nömrələnir. Kustodiev tərəfindən əl ilə çəkilmiş bir nüsxə var.

5. Leskov N.S. “Axmaq rəssam. Qəbir başında bir hekayə." M. Dobujinskinin rəsmləri. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922. Ayrı-ayrı vərəqlərdə təsvirlərlə 44 səhifə (cəmi 4 vərəq). Tiraj 1500 nüsxədir.

6. Fet A.A. "Şeirlər". V. Konaşeviçin rəsmləri. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922. İllüstrasiyalarla 48 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir.

7. Leskov N.S. "Daner." Rəsmlər B.M. Kustodiyeva. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922.

İllüstrasiyalarla 44 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir.

8. Henri de Regnier. "Üç hekayə" Tərcümə E.P. Uxtomskaya. D. Bouchen tərəfindən rəsmlər. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922. İllüstrasiyalarla 64 səhifə. Buraxılış 500 nüsxədir, o cümlədən 75 qeydiyyatlı və 10 əl işi (kitabda 25-i göstərilmişdir).

9. Ernst S. “Z.İ. Serebryakov." "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922. 32 səhifə (8 vərəq təsvir). Tiraj 1000 nüsxədir.

10. Edqar Po. "Qızıl böcək" D. Mitroxinin rəsmləri. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922. İllüstrasiyalarla 56 səhifə. Tiraj 800 nüsxədir. (qeydiyyatdan keçmiş nüsxələr də daxil olmaqla; onlardan biri, Mitroxin tərəfindən əl ilə çəkilmiş, Notqaft F.F.-nin mülkiyyətidir).

11. Çulkov Q. “Mariya Hamilton. Şeir". V. Belkin tərəfindən rəsmlər. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922.

İllüstrasiyalarla 36 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir.

12. Benoit A. “Versailles” (albom). "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922. 32 səhifə (8 vərəq təsvir). Tiraj: 600 nüsxə, o cümlədən 100 qeydiyyatlı və 500 nömrəli.

13. Dobujinski M. “İtaliya haqqında xatirələr”. Müəllifin rəsmləri. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923.

İllüstrasiyalarla 68 səhifə. Tirajı 1000 nüsxədir.

14. "Rus". Rus növləri B.M. Kustodiyeva. Söz: Evgeniya Zamyatin. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. 24 səhifə (23 vərəq təsvir). Tirajı 1000 nüsxədir. Reproduksiya qalıqlarından 50 nüsxəsi mətnsiz hazırlanmışdır.

15. “Oyuncaq festivalı.” Yuri Çerkesovun nağılı və rəsmləri. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1922. İllüstrasiyalarla 6 səhifə. Tiraj 2000 nüsxədir.

16. Dostoyevski F.M. "Ağ Gecələr". M. Dobujinskinin rəsmləri. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. İllüstrasiyalarla 80 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir.

17. Weiner P.P. "Bürünc haqqında". Tətbiqi sənət haqqında söhbətlər. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. 80 səhifə (11 vərəq təsvir). Tiraj 1000 nüsxədir.

18. Vsevolod Voinov. "Taxta Oyma" 1922-1923. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. 24 səhifəlik qravüra. Tiraj: 600 nömrəli nüsxə.

19. Radlov N.E. "Futurizm haqqında." "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. 72 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir.

20. Ostroumova-Lebedeva A.P. "Pavlovsk mənzərələri taxta oymalarda". "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. 8 səhifə mətn və 20 vərəq təsvir (ağac). Tiraj 800 nüsxədir.

21. Petrov-Vodkin K.S. "Səmərqənd". 1921-ci ilin səyahət eskizlərindən. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. İllüstrasiyalarla 52 səhifə. Tiraj 1000 nüsxədir.

22. Kube A.N. "Venesiya şüşəsi". Tətbiqi sənətdən söhbətlər. "Aquilon". Sankt-Peterburq, 1923. İllüstrasiyalarla 104 səhifə və 12 illüstrasiyalı vərəq (fototip). Tiraj 1000 nüsxədir.

"İlk qaranquş" "Aquilona" - N.M.-nin hekayəsi. M.V.-nin illüstrasiyaları və bəzəkləri ilə Karamzin "Yazıq Liza". Dobujinski. Bundan əvvəl, "Zavallı Liza" meydana çıxdığı gündən yüz ildən çox müddət ərzində heç vaxt təsvir edilməmişdi. Kitab ön başlığın arxasında göstərildiyi kimi 1000 nüsxə tirajla nəşr edilmişdir. Həmçinin qeyd olunur ki, 50 nüsxə qeydiyyatdan keçib, 900 nüsxə ərəb rəqəmləri ilə nömrələnib, 50 nüsxə isə rum rəqəmləri ilə nömrələnib və rəssam tərəfindən əl ilə çəkilib (amma orada cəmi 10 nüsxənin faktiki işıqlandırıldığı barədə məlumat var ki, bu da sürətlə yayılıb. bibliofil kolleksiyaları). Nəşr qaymaqlı kobud kağızda çap olunur. Üz qabığı, əllə çəkilmiş baş səhifə, 2 vinetka, ön hissə, baş hərflər və 4 rəsm sinkoqrafiya texnikasından istifadə etməklə hazırlanmışdır. Kitab üzlük və toz gödəkçəsi ilə “geyinmişdir”. Toz gödəkçəsi yaşıl rəngdədir, üzərində miniatür əllə çəkilmiş stiker var. Stikerdəki hekayənin adı və baş səhifənin mətni 18-ci əsrdə istifadə edilən köhnə şriftlədir. Üz qabığını iki dekorativ nəbati naxışlı çələnglər bəzəyir: onlardan biri müəllifin soyadını çərçivəyə salır, digəri isə ürək formasında kitabın adıdır. Təəccüblüdür ki, işıqlı nüsxələrin ağ-qara nüsxələrdən heç bir xüsusi üstünlüyü yoxdur və bu, yalnız rəssamın məharətini vurğulayır. “Aquilon klassikləri” məqaləsində A.A. Sidorov yazırdı: "... bəzən belə görünür ki, rəsmlər rəngləmə üçün nəzərdə tutulmayıb, onlar qrafik cəhətdən o qədər incədirlər, buna görə də hər bir vuruş rəngin örtülmüş təbəqəsi altında açıq şəkildə təhlükəyə məruz qalan öz hörmətli həyatını yaşayır." Karamzinin sentimental hekayəsinin bədii tərtibatı ifadəli və eyni zamanda intimdir, incəlik və kədərlə doludur. "Rəssamın bütün üslubunda xüsusi bir saflıq, təravət, sadəlik var" dedi Hollerbach. Davamlı bir xətt axıcı, yüngül, bəzən cırıq, qısa vuruş, tağlı xətlər və nazik konturlu krujeva naxışına yol verir. Rəssam illüstrasiya üçün Liza ilə sevgilisi Erast arasındakı münasibətlərin tarixini çatdıraraq hekayənin dörd əsas məqamını seçdi. O, mənzərəyə və süjetin simvolik yozumuna kifayət qədər diqqət yetirirdi. Üslub və kompozisiya baxımından Dobujinskinin bu əsəri nümunəvi hesab olunur.