Yaylı simli alətlərin zərbələri. Yayın hamar hərəkəti ilə səs çıxaran yaylı simli alətlər qrupu

Yaylı simli alətlərdə səs istehsalının üç üsulundan istifadə olunur: arko, pizzikato və kol legno.

Arco(İtalyanca arco - yay) - əsas oyun üsulu. Yayı simlər boyunca hərəkət etdirmək üçün adi yer körpü ilə barmaqlıq lövhəsinin aşağı ucu arasındakı məsafənin ortasıdır. Yayın aşağıya doğru hərəkəti (blokdan sona) şin (tire) adlanır və “ ” işarəsi ilə göstərilir, yayın yuxarı hərəkəti (sondan bloka) isə pousse (pousse) adlanır. və “V” işarəsi ilə göstərilir.

(İtalyanca pizzicato - yolma) - sağ əlin, bəzən sol əlin barmaqları ilə simi qopararaq səs çıxarmaq. Pizzikato oynayarkən səs-küy kəskin və qısa müddətli olur. Çırpılmış alətlər (gitara, arfa) üçün onomatopeya kimi meydana çıxan pizzikato sonralar tembr kontrastlarının yaradılmasında müstəqil əhəmiyyət kəsb edir.

Qeydlərdə arko pizzikatodan yay ilə oynamağa keçərkən təyin olunur.

P. Çaykovski Dördüncü Simfoniyanın şerzosunda pizzikatodan parlaq şəkildə istifadə etmiş, ekstremal epizodları bütünlüklə skripka ailəsinin alətlərinə həvalə etmişdir.

Col legno(İtalyanca col legno - mil ilə) - yayın arxası ilə simləri yüngülcə vuraraq səs çıxarmaq (qamışla). Bu, quru, kəskin səs yaradır. Bu oyun texnikası vizual və digər effektlər yaratmaq üçün istifadə olunur. Belə ki, A.Qlazunov “Fəsillər” baletində dolu səslərini təsvir etmək üçün kol legnodan istifadə etmişdir.

Simfonik orkestrin əsasını kaman qrupu təşkil edir. Ən çox olanıdır (kiçik orkestrdə 24 ifaçı, böyük orkestrdə isə 70 nəfərə qədər ifaçı var). 5 hissəyə bölünmüş dörd ailədən olan alətlər daxildir. Divisi texnikası (bölmə) istənilən sayda partiyanın formalaşmasına imkan verir. C əks oktavadan G dördüncü oktavaya qədər böyük diapazona malikdir. Müstəsna texniki və ifadəli qabiliyyətlərə malikdir.

Yaylı alətlərin ən qiymətli keyfiyyəti bütün kütlə boyu tembrin vahidliyidir. Bu izah olunur eyni cihaz bütün kamanlı alətlər, eləcə də səs istehsalının oxşar prinsipləri.

Simlərin ifadəli imkanlarının zənginliyi yayın simlər boyunca hərəkət etdirməyin müxtəlif üsulları - vuruşlarla əlaqələndirilir. Yayın tutulma tərzi səsin xarakterinə, gücünə, tembrinə və ifadəsinə böyük təsir göstərir. Yay ilə səs çıxarmaq - arko. Zərbələri üç qrupa bölmək olar.

Birinci qrup: simləri tərk etmədən bərabər, hamar hərəkətlər. Ayırmaq– hər bir səs ayrıca yay hərəkəti ilə çalınır.

Tremolo- iki səsin sürətlə dəyişməsi və ya eyni səsin təkrarlanması, titrəmə, titrəmə, titrəmə effekti yaratmaq. Bu texnika ilk dəfə Klaudio tərəfindən istifadə edilmişdir Monteverdi operada "Tancred və Clorinda döyüşü." Legato – bir yay hərəkəti üçün bir neçə səsin birləşmiş ifası, birlik, melodiklik və nəfəs genişliyi effekti yaradır. Portamento - səs yayını yüngülcə itələməklə yaranır.

İkinci qrup vuruşlar: yayın itələmə hərəkətləri, lakin simləri tərk etmədən. Qeyri-legato, martele– hər bir səs yayının ayrı, enerjili hərəkəti ilə yaranır. Stakkato– hər yay hərəkəti üçün bir neçə qısa, kəskin səslər.

Üçüncü qrup vuruşlar atlama vuruşlarıdır. Spikkato– hər səs üçün yayın sıçrayan hərəkətləri.

Staccato volant– uçan stakkato, bir yay hərəkəti ilə bir neçə səs çalmaq.

Simli alətlərin tembrini nəzərəçarpacaq dərəcədə dəyişmək üçün xüsusi ifa üsullarından da istifadə olunur.

Qəbul kol legno- kamanın sapı ilə simi vurmaq döyülən, ölümcül səsə səbəb olur. Ekstremal təbiətinə görə, bu texnika nadir hallarda, xüsusi hallarda istifadə olunur. Onu ilk dəfə Berlioz Simfonik Fantastikanın V hissəsində - "Şənbə Gecəsindəki Yuxu"da təqdim etmişdir. Şostakoviç ondan Yeddinci Simfoniyadakı "işğal epizodunda" istifadə etdi.

Simli alətlərin səsi qoparma ilə çalındıqda tamamilə tanınmaz hala gəlir - pizzacato. Simli pizzikato quru və kəskin səslənir - "Silvia" baletindən Delibes "Pizzicato", Çaykovskinin Dördüncü Simfoniyası, şerzo.

Səsi zəiflətmək və ya boğmaq üçün səssizdən ( con sordino) - stenddəki iplərə qoyulan rezin, rezin, sümük və ya taxta boşqab. Surdina, həmçinin Qriqin “Peer Gynt” süitasındakı “Osenin ölümü” hissəsində olduğu kimi alətlərin tembrini dəyişdirərək onu tutqun və isti edir. Maraqlı bir nümunə də Rimski-Korsakovun "Çar Saltanın nağılı" operasının III pərdəsindən "Bambıl arısının uçuşu"dur - səssiz skripkaların səsi tam vızıltı illüziyasını yaradır.

Simli alətlərdə çalmağın parlaq koloristik texnikası - harmoniklər. Harmoniklərin çox xüsusi bir tembri var, dolğunluq və emosionallıq yoxdur. Fortedə harmonikalar qığılcım kimidir, pianoda fantastik, sirli səslənir. Harmoniklərin fit səsi fleytanın ən yüksək səslərinə bənzəyir.

20-ci əsrin ikinci yarısında yüksək ifadəlilik axtarışı ona gətirib çıxardı ki, onlar əvvəllər qeyri-bədii hesab edilən simli alətlərdə səslər çıxarmağa başladılar. Məsələn, oyun sul ponticello stendində sərt, fit, soyuq sonoritet yaradır. Bir oyun barmaq lövhəsinin üstündə sul tasto – səs qabiliyyəti zəifləyir və sönük olur. Stend arxasında, boyunda çalmaq, barmaqlarınızla alətin gövdəsinə vurmaq da istifadə olunur. Bütün bu üsullardan ilk dəfə K.Penderecki 52 simli alət üçün “Hirosima qurbanları üçün mərsiyə” (1960) üçün kompozisiyasında istifadə etmişdir.

Bütün simli alətlərdə siz eyni vaxtda qoşa notlar, eləcə də zərif və ya arpeciato ilə ifa olunan üç və dörd səsli akkordları ifa edə bilərsiniz. Belə birləşmələri boş simlərlə yerinə yetirmək daha asandır və bir qayda olaraq, solo əsərlərdə istifadə olunur.

Yaylı alətlərin əcdadları ərəb idi rebab, fars kemança, Avropaya 8-ci əsrdə gəlmişdir. Orta əsr Avropasında səyahət edən musiqiçilər özlərini müşayiət edirdilər Fidele və Rebekka.İntibah dövründə onlar geniş yayılmışdır skripkalar, sakit, boğuq bir səsə sahib olmaq. Skripkalar ailəsi çox idi: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, bas, kontrabas, piç viola - əsas və rezonator simli. Skripkaların 6-7 simli var idi, onlar dördüncü və üçdə sazlanırdı.

Vuruşlar yayın hərəkət etdirmək üçün müxtəlif üsullardır. Onlar ifa olunan musiqinin semantik mənasını çatdırır və buna görə də onları kamanlı alətlərdə ifa edərkən musiqi ifadəliliyinin ən mühüm vasitəsi hesab etmək olar.

Uzun müddət ərzində, ilk növbədə, skripka və violonçeldə ən zəngin ifa təcrübəsi çoxlu müxtəlif vuruşlar topladı, bəzi hallarda onların arasında müəyyən bir xətt çəkmək və onları təsnif etmək çətindir. Buna görə də, aşağıda ən əsas vuruşlara diqqət yetirəcəyik və yalnız onların ən çox yayılmış növlərinə qısaca toxunacağıq.

Əsas vuruşlar detache, legato, müxtəlif növ stakkato və spiccato, həmçinin tremolo hesab edilməlidir. Detache (Fransızca) - açıq-aydın deklarativ xarakter daşıyan vuruşdur.

Ayırma vuruşunun sürətli hərəkətində, kifayət qədər sürətli keçidlər də daxil olmaqla, motor nizamının konstruksiyaları da ifa edilə bilər (əgər səsin kifayət qədər dolğunluğuna nail olmaq lazımdırsa):

Əgər detache müəyyən bir temp üçün bütün yelləncəkdən istifadə olunana qədər ən uzun yay uzunluğu ilə aparılırsa, bu texnika adətən böyük detache adlanır:

Yuxarıdakı bütün nümunələrdən göründüyü kimi, tempindən, səs gücündən və yayın yellənməsindən asılı olmayaraq detache-nin əsas fərqləndirici xüsusiyyəti hər yayın hərəkəti üçün bir istiqamətdə bir notun icrasıdır. Bu xüsusiyyətə əsasən, bu və digər oxşar vuruşlar (məsələn, aşağıda təsvir olunan sautille) bölünmüş adlanır.
Əksinə, legato bir yayda bir neçə notu ehtiva edən bir vuruşdur. Detachenin deklarativ xarakterindən fərqli olaraq, leqatonun rəvan hərəkəti insan oxumasının nəğməni, ariyatik tərəfini ən dəqiq şəkildə təkrarlayır.

Legato notationda hər liqa yayın bir istiqamətini təmsil edir. Legato ilə ifa olunan melodik ifadələrə nümunələr:

Stakkato vuruşları - stakkato və spikkato - bir-birindən onunla fərqlənir ki, stakkato yayını simdən qaldırmadan yerinə yetirilir, spikkato isə tam olaraq simlə hər təmasdan sonra yayın sıçramasına əsaslanır.

Üzərində nöqtələr olan dörddəbir notlara gəldikdə, bu halda səsin özünün uzunluğu (yay ilə itələmək) səsin zəifləmə dövründən (yayın hərəkətinin demək olar ki, tam dayandırılması) çox qısadır. Bundan əlavə, hər yeni təkandan əvvəl hərəkət istiqamətini dəyişdirmək üçün real dayanma var. Vurğulanmış bölünmüş vuruşla stakkato oynamağın oxşar üsulu martele adlanır. Bəzən qeydlərin üstündəki uzunsov sivri pazlarla və ya şifahi işarə ilə göstərilir.
Müntəzəm stakkatonun hər bir notu əvvəlki (lər)ə nisbətən yay hərəkətinin eyni və ya əks istiqamətində ifa edilə bilər.

Aşağıdakı misalda, durğu işarəsi iki şəkildə ifa edilə bilər: bölünmüş vuruşla (yəni, ∏ və V hərflərini dəyişdirməklə) və hər yay istiqamətində iki stakkato notu:

Buna görə də iki və ya daha çox stakato notu bir istiqamətdə çalmaq olar. Onların hər birinin yay ilə özünəməxsus işıq hərəkəti (push) var.

Məsələn, virtuoz praktikasında yayının bir istiqamətində (daha asan yuxarıya doğru) xeyli sayda stakkato notlarının ifa edilməsinin kifayət qədər geniş yayılmış texnikasını qeyd edək; Yalnız qeyd etmək lazımdır ki, qrup oyunu zamanı bu vuruş tətbiq edilmir:

Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, spiccato əsas sıçrayan vuruşdur. Belə vuruşların əsas xüsusiyyəti onların yüngülliyi və havadarlığıdır.
Burada spiccato-nun müxtəlif istifadələrinə dair bir neçə nümunə var. Şelkunçik Uvertürasından zərif, orta templi bir parça:

Sautille adi spiccatodan onunla fərqlənir ki, sürət artdıqca ifaçı yayın fərdi hərəkətlərini idarə etməyi dayandırır və bu andan etibarən yayın elastikliyi ilə tənzimlənən vuruşun mexaniki, motor xarakteri üstünlük təşkil etməyə başlayır. ipdən itələmək bacarığı.

Sautille nümunəsi "Çar Saltanın nağılı"ndan "Bambıl arısının uçuşu"dur:

Ancaq eyni zamanda simdən simə keçərkən, məsələn, üç və ya dörd sətirdə arpeggiasiya edilmiş qruplaşmaları yerinə yetirərkən:

Atlama motor vuruşlarının köməyi ilə heç bir əhəmiyyətli səs gücünə nail olmaq mümkün deyil.

Ən çox yayılmış orkestr vuruşlarından biri tremolodur. Bu, yayının simdən qaldırmadan müxtəlif istiqamətlərdə tez növbəli hərəkəti ilə bir notun təkrarlanmasıdır (sağ əlin tremolosu). Tremolo çalarkən nə qədər yüksək səs çıxarmalısan, yay ilə bir o qədər çox yelləncək etməlisən. Hərəkətinin böyük bir yelləncəyi ilə yayın ortasında yüksək səs səsi yaranır; əksinə, ancaq yayın sonunda, demək olar ki, hiss olunmayan bir hərəkəti ilə çətinliklə eşidilən bir tremolo (sözün həqiqi mənasında xışıltı) əldə edilə bilər.

ƏTRAFLI detaché. Datashe. Yaylı alətlərin xüsusiyyətlərindən biri: səsin dolğunluğu (kamanın simə sıx uyğunlaşması səbəbindən əldə edilir) və hər bir səs üçün hərəkət istiqamətinin dəyişməsi ilə xarakterizə olunur. EMC 1998. || Açmaq və ya sıxmaq üçün körüklərin ayrıca hərəkəti ilə hər bir səsin çıxarılması. Dodaqlar 1998 38.

• - ́ adv. keyfiyyət halları Yayın hamar bir hərəkəti ilə hər bir səsin ayrı-ayrılıqda çıxarılması...

  Efremovanın izahlı lüğəti

• - detallar, məlumat...

  Rus orfoqrafiya lüğəti

• - DETACHE detaché. Datashe. Yaylı alətlərin xüsusiyyətlərindən biri: səsin dolğunluğu və hər bir səs üçün hərəkət istiqamətinin dəyişməsi ilə xarakterizə olunur). EMS 1998...

  Rus dilinin Gallicisms tarixi lüğəti

• - ́ simli çalmaqda, əyilmiş qatır. alətlər - yayın hamar hərəkəti ilə hər bir səsi ayrıca çıxarmaq...

  Rus dilinin xarici sözlərin lüğəti

• - isim, sinonimlərin sayı: 2 səs istehsalı qəbulu...

  Sinonim lüğət

kitablarda "detallar"

Henri de Regnier

Henri de Regnier Henri de Regnier İtaliyadakı qədim qalada, divarlarını bəzəyən emblemlər və rəsmlər arasında yaşayır. O, zaldan zala keçir, xəyallarına dalır. Axşam mərmər pilləkənlərlə daş plitələrlə döşənmiş parka enir. Orada, hovuzlar arasında və

Henri Barbusse*

Henri Barbusse* Şəxsi xatirələrdənMən Moskvada idim. Qələbəmizdən sonra. Lenin artıq Xalq Komissarları Sovetinin sədri idi. Bir işdə onunla idim. Məsələni bitirdikdən sonra Lenin mənə dedi: “Anatoli Vasilyeviç, mən Barbüssün “Od” əsərini bir daha oxudum. Deyirlər, yeni roman yazıb

A. BARBUS “SSRİ MİK İZVESTİYA” REDAKTORUNA MƏKTUBDAN