¡No desesperéis, queridos míos, hay una salida!
Dedicado a dos genios del teatro ruso.
En memoria Anatoly Efros,
quien representó “El jardín de los cerezos” en Taganka en 1975.
En memoria Vladimir Visotsky, quien interpretó a Lopakhin.
ABETOS. En aquel entonces conocían el camino.
RANEVSKAYA. ¿Dónde está este método ahora?
ABETOS. Olvidó. Nadie lo recuerda.
Caracteres
Ranevskaya Lyubov Andreevna, terrateniente.
Anya, su hija, 17 años.
Varya, su hija adoptiva, 24 años.
Gaev Leonid Andreevich, hermano de Ranevskaya.
Lopakhin Ermolai Alekseevich, comerciante.
Trofimov Petr Sergeevich, estudiante.
Simeonov-Pishchik, terrateniente.
Charlotte Ivanovna, institutriz.
Epikhodov Semyon, empleado.
Dunyasha, doncella.
Abetos, lacayo, anciano de 87 años.
Yasha, un joven lacayo.
TAMAÑO TIENE EL SIGNIFICADO
“El jardín de los cerezos” es una obra antigua, tiene 102 años. Y nadie sabe de qué se trata.
Algunos recuerdan que la propiedad de la noble Ranevskaya se vende por deudas, y el comerciante Lopakhin enseña cómo salir: es necesario dividir la tierra en parcelas y alquilarlas para dachas.
¿Qué tamaño tiene la finca? Les pregunto a mis amigos, les pregunto a los actores que interpretan “El huerto de los cerezos” y a los directores que pusieron en escena la obra. Sólo hay una respuesta: "No lo sé".
- Está claro que no lo sabes. Pero adivina que.
La persona que preguntó gruñó, tarareó y luego, vacilante:
- ¿Dos hectáreas, tal vez?
- No. La finca de Ranevskaya tiene más de mil cien hectáreas.
- ¡No puede ser! ¿De dónde sacaste esto?
- Está escrito en la obra.
LOPAJÍN. Si el huerto de cerezos y la tierra a lo largo del río se dividen en parcelas de dacha y se alquilan como dachas, entonces tendrás al menos 25.000 ingresos al año. De los residentes de verano tomará al menos 25 rublos al año por diezmo. Te garantizo cualquier cosa: no te quedará ni un solo trozo gratis hasta el otoño, todo se solucionará.
Esto significa mil desiatinas. Y un diezmo es de 1,1 hectáreas.
Además del jardín y la “tierra a lo largo del río”, también tienen cientos de acres de bosque.
Parecería que problema si los directores se equivocan mil veces. Pero esto no es sólo aritmética. Hay una transición de la cantidad a la calidad.
Es un espacio tan vasto que no se puede ver el borde. Más precisamente: todo lo que ves a tu alrededor es tuyo. Todo queda en el horizonte.
Si tienes mil hectáreas, ves Rusia. Si tienes varios acres, verás una cerca.
Un pobre ve una valla a diez metros de su casa. El rico está a cien metros de su mansión. Desde el segundo piso de su mansión ve muchas vallas.
El director R., que no sólo puso en escena "El huerto de los cerezos", sino que también escribió un libro sobre esta obra, dijo: "Dos hectáreas". El director P. (maravilloso, sutil) dijo: “Uno y medio”.
Mil hectáreas es una sensación de vida diferente. Éste es vuestro espacio ilimitado, vuestra extensión ilimitada. ¿Con qué comparar? El pobre tiene una ducha, el rico tiene un jacuzzi. Y está el mar abierto, el océano. ¿Importa cuántos kilómetros cuadrados hay? Lo importante es que las orillas no sean visibles.
... ¿Por qué Ranevskaya y su hermano no actúan según el plan tan simple y rentable de Lopakhin? ¿Por qué no están de acuerdo? Quién juega, que lo hace por pereza, quién, por estupidez, por su incapacidad (dicen, los nobles son una clase obsoleta) de vivir en el mundo real, y no en sus fantasías.
Pero para ellos, el espacio infinito es una realidad y las vallas, una fantasía repugnante.
Si el director no ve una propiedad enorme, los actores no actuarán y el público no entenderá. Nuestro paisaje habitual son los muros de las casas, vallas, vallas publicitarias.
Después de todo, nadie pensó en lo que sucedería después. Si entregas mil parcelas, aparecerán mil dachas. Los residentes de verano son personas de familia. A tu lado se instalarán entre cuatro y cinco mil personas. De sábado a domingo, familias de amigos vendrán a pasar la noche. En total, esto significa que ante tus narices habrá de diez a doce mil personas: canciones, gritos de borrachos, niños llorando, chillidos de chicas bañándose, el infierno.
CHÉJOV - NEMIROVICH-DANCHENKO
22 de agosto de 1903. Yalta
No se requieren decoraciones especiales. Sólo en el segundo acto me darás un campo y un camino realmente verdes y una distancia inusual para el escenario.
Caminas: campos, prados, bosquetes, ¡extensiones infinitas! El alma está llena de sentimientos elevados. Cualquiera que haya caminado o viajado por Rusia conoce esta delicia. Pero esto es así si la vista se abre a kilómetros.
Si caminas entre vallas altas (con alambre de púas encima), entonces los sentimientos son bajos: frustración, ira. Las barreras son más altas, los sentimientos son más bajos.
LOPAJÍN. Señor, nos diste bosques inmensos, campos vastos, los horizontes más profundos, y viviendo aquí, nosotros mismos deberíamos ser verdaderamente gigantes...
No se hizo realidad.
DE CHÉJOV A SUVORINA
28 de agosto de 1891. Bogimovo
Miré varias fincas. Los hay pequeños, pero no hay grandes que sean adecuados para usted. Los hay pequeños: uno y medio, tres y cinco mil. En mil quinientos - 40 acres, un enorme estanque y una casa con parque.
En nuestro país, 15 acres se consideran una parcela grande. Para Chéjov, 44 hectáreas es poco. Preste atención a los precios: 4400 acres, un estanque, una casa, un parque, por mil quinientos rublos.
...Debajo de nosotros todavía está Rusia Central elevación. Pero qué vil se ha vuelto. 
LOPAJÍN. Hasta ahora en el pueblo sólo había señores y campesinos, y Ahora hay más veraneantes. Todas las ciudades, incluso las más pequeñas, están ahora rodeadas de dachas. Y podemos decir que en veinte años los veraneantes se multiplicarán de forma extraordinaria.
Se hizo realidad.
El muro es alto, y detrás de él hay un terreno de 6 a 12 acres, un asentamiento de cuervos, condiciones de hacinamiento. Anteriormente en un terreno así había una casa de tablones y había comparativamente mucho espacio para los rábanos. Y ahora, en un terreno así, se encuentra un monstruo de hormigón de tres pisos. En lugar de ventanas hay lagunas; Sólo puedes caminar de lado entre la casa y la valla.
Los paisajes han sido destruidos. Ayer conducía: a ambos lados de la carretera había interminables campos, bosques, prados y colinas. Hoy en día se han levantado vallas de cinco metros a ambos lados. Es como conducir por un túnel.
Cinco metros es lo mismo que cien metros: la tierra desaparece. Todo lo que te queda es el cielo sobre el alambre de púas.
Alguien se apoderó de la tierra y nuestra Patria desapareció. Ha desaparecido la mirada que moldea una personalidad más que una pancarta y un himno.
LIBERTAD TEATRAL
Excepto por el vasto espacio que nadie notó, Hay dos secretos en The Cherry Orchard. Aún no se han solucionado.
...Para aquellos que han olvidado la trama. Primer año del siglo XX. La noble Ranevskaya regresa de París a su finca. Aquí viven su hermano y sus dos hijas, Anya y Varya (adoptadas). Toda la propiedad se vende en subasta por deudas. Un amigo de la familia, el comerciante Lopakhin, parecía intentar enseñar a los propietarios cómo salir de sus deudas, pero no lo escucharon. Entonces Lopakhin, inesperadamente para todos, lo compró él mismo. Y Petya Trofimov es un eterno estudiante, mendigo, vagabundo, de 30 años, el novio de Anin. Petya considera que es su deber mostrar la verdad directamente a los ojos de todos. Se afirma tanto... El huerto de cerezos está vendido, todos se van en todas direcciones; Finalmente matan a los ancianos Firs. No con bates de béisbol, por supuesto, sino con clavos; tapan puertas y contraventanas con tablas; hacinado en una casa vacía, simplemente morirá de hambre.
¿Cuáles son los secretos de la vieja obra? A lo largo de 100 años, miles de teatros la representaron; Hace tiempo que todo está desmantelado en pedazos.
¡Y sin embargo hay secretos! - No lo dude, lector, se presentarán pruebas.
¡Secretos!.. ¿Cuáles son los verdaderos secretos? Por ejemplo, ¿era la amante de Ranevskaya Lopakhin? O cuantos años tiene?..
Semejante verdad de la vida(que es discutido por las chicas chismosas en los bancos) está enteramente en manos del director y los actores. llamado científicamente interpretación. Pero la mayoría de las veces se trata de mala educación, untuosidad, vulgaridad, payasadas o esa sencillez que es peor que el robo.
Aquí el terrateniente Ranevskaya se quedó solo con el eterno estudiante.
RANEVSKAYA. Puedo gritar ahora... puedo hacer algo estúpido. Sálvame, Petia.
Reza por simpatía emocional, por consuelo. Pero sin cambiar una palabra (solo expresiones faciales, entonación, movimientos corporales) es fácil demostrar que está pidiendo saciar su lujuria. Basta que la actriz se levante la falda o simplemente atraiga a Petya hacia ella.
El teatro es un arte callejero antiguo y tosco; en ruso es una vergüenza.
Las aventuras del cuerpo son mucho más espectaculares que el trabajo mental y son un millón de veces más fáciles de jugar.
* * *
¿Qué edad tiene la heroína? La obra no lo dice, pero normalmente Ranevskaya se juega "mayores de 50 años". Sucede que el papel lo desempeña una famosa actriz mayor de 70 años (¡vio a Stanislavsky cuando era niña!). La Gran Anciana es conducida al escenario del brazo. El público saluda con aplausos a la leyenda viva (medio viva).
El famoso director lituano Nyakrosius le dio este papel a Maksakova. Su Ranevskaya tiene menos de 60 años (en Occidente, las mujeres mayores de 80 años tienen este aspecto). Pero a Nyakrosius se le ocurrió no solo una edad para Ranevskaya, sino también un diagnóstico.
Apenas puede caminar, apenas habla y, lo más importante, no recuerda nada. Y el espectador comprende inmediatamente: ¡ajá! La dama rusa Ranevskaya sufrió un derrame cerebral en París (en nuestra opinión, un derrame cerebral). El ingenioso hallazgo justifica brillantemente muchas de las líneas del primer acto.
LOPAJÍN. Lyubov Andreevna vivió en el extranjero durante cinco años. ¿Me reconocerá?
Extraño. ¿Lopakhin realmente ha cambiado tanto en 5 años? ¿Por qué duda de si “lo descubrirá”? Pero si Ranevskaya sufre un derrame cerebral, entonces es comprensible.
Las primeras palabras de Anya y Ranevskaya también estuvieron justificadas.
ANA. ¿Recuerdas, mamá, qué habitación es esta?
RANEVSKAYA (alegremente, entre lágrimas). ¡Para niños!
Es una pregunta estúpida. Ranevskaya nació y vivió toda su vida en esta casa, creció en esta guardería, luego creció aquí su hija Anya, luego su hijo Grisha, que se ahogó a la edad de 7 años.
Pero si Ranevskaya está enojada, entonces la pregunta de la hija está justificada y la respuesta se encuentra con dificultad, con lágrimas y la alegría de la paciente por poder recordar.
Si tan solo la obra hubiera terminado aquí... ¡bravo, Nyakrosius! Pero en 10 minutos Gaev hablará de su hermana con una franqueza indecente.
GAEV. Ella es viciosa. Puedes sentirlo en su más mínimo movimiento..
Lo sentimos, en todos los movimientos de Ranevskaya-Maksakova vemos parálisis, no depravación.
Sí, por supuesto, el director tiene derecho a cualquier interpretación. Pero no puedes girar demasiado bruscamente. La obra, habiendo perdido su lógica, se desploma como un tren descarrilado.
Y resulta poco interesante de ver. Las tonterías son aburridas.
Las peculiaridades de la interpretación pueden estar relacionadas con la edad, el género, la orientación del director e incluso la nacionalidad.
El mundialmente famoso director alemán Peter Stein puso en escena “Tres hermanas” y fue un éxito rotundo. Los moscovitas observaron con curiosidad cómo el guardia del consejo zemstvo, Ferapont, llevaba papeles a la casa (oficina) del maestro para firmarlos. Es invierno, así que el anciano entra con orejeras, un abrigo de piel de oveja y botas de fieltro. Hay nieve en mi sombrero y mis hombros. Los turistas extranjeros están encantados: ¡Rusia! Pero el alemán no sabe que el vigilante no puede entrar en la casa del amo con sombrero y abrigo de piel de oveja, que al anciano lo desnudarían y le quitarían los zapatos en las entradas lejanas (en el pasillo, en la habitación del pueblo). No sabe que un ruso, un cristiano ortodoxo, automáticamente se quita el sombrero al entrar en una habitación, aunque no en la de un maestro, sino en una choza. Pero Stein quería mostrar la Rusia helada (la eterna pesadilla de Europa). Si “Tres hermanas” se hubiera representado en un circo alemán, Ferapont, cubierto de nieve, habría entrado en la oficina del maestro montado en un oso. En un circo rico, sobre un oso polar.
Chéjov no es un simbolista ni un decadente. Tiene subtexto, pero no hay sustituciones.
Cuando Varya le dice a Trofimov: “Petya, aquí están tus chanclos. (Con lágrimas.) Y qué sucios y viejos están”.- el subtexto, por supuesto, es: “¡Estoy tan cansado de ti! ¡Qué infeliz soy! Pero las sustituciones son del tipo coqueta: “Puedes llevarte las chanclas, y si quieres me puedes llevar también”- Este no es el caso. Y no puede ser. Y si juegan así (lo cual no está excluido), la imagen de Varya será destruida. ¿Y para qué? - ¿Por el bien de algunos adolescentes que se ríen en la última fila?
Hay un límite para las interpretaciones. No se puede argumentar en contra de significados directos, indicaciones directas del texto. Aquí, en "Tres hermanas", la esposa de Andrei se preocupa:
NATASHA. Me parece que Bobik no se encuentra bien. La nariz de Bobik está fría.
Por supuesto, puedes regalarle un perro faldero llamado Bobik. Pero si la obra dice claramente que Bobik es hijo de Andrei y Natasha, entonces:
a) Bobik no es un perro;
b) Natasha no es un hombre disfrazado; no un travesti.
... ¿Cuántos años tiene Ranevskaya? La obra no lo dice, pero la respuesta es sencilla. Chéjov escribió el papel para Olga Knipper, su esposa, y lo adaptó a sus características y talento. Conocía todos sus hábitos, la conocía como mujer y como actriz, y la cosía exactamente a la medida para que encajara perfectamente. Terminó la obra en el otoño de 1903. Olga Knipper tenía 35 años. Esto significa que Ranevskaya es igual; Se casó temprano (a los 18 años ya dio a luz a Anya, la edad de su hija se indica como 17 años). Ella es, como dice su hermano, viciosa. Lopakhin, esperando, está preocupado como un hombre.
Chéjov realmente quería que tanto la obra como su esposa fueran un éxito. Los hijos adultos envejecen a sus padres. Cuanto más joven parezca Anya, mejor para Olga Knipper. El dramaturgo tuvo dificultades para asignar papeles por correo.
CHÉJOV - NEMIROVICH-DANCHENKO
2 de septiembre de 1903. Yalta
Llamaré a la obra comedia. Olga asumirá el papel de madre, pero no pretendo decidir quién interpretará a la hija de 17 años, una chica joven y delgada.
CHÉJOV - OLGA KNIPER
14 de octubre de 1903. Yalta
Interpretarás a Lyubov Andreevna. Anya debería jugar ciertamente
joven Actriz.
CHÉJOV - NEMIROVICH-DANCHENKO
¿Por qué hablo de dachas? Bueno, primero que nada, es verano y hace calor. En segundo lugar, me encontré con una bonita exposición de "dacha" en Melikhovo.
Lopakhin. Su finca está ubicada a solo veinte millas de la ciudad, hay un ferrocarril cerca, y si el huerto de cerezos y el terreno a lo largo del río se dividen en cabañas de verano y luego se alquilan como cabañas de verano, entonces tendrá al menos veinticinco mil al año en ingresos.
gaev. ¡Perdón, qué tontería! (…)
Lyubov Andreevna. Dachas y residentes de verano: es muy vulgar, lo siento.
Melikhovo: la finca-museo de Chéjov. Entonces recuerdas involuntariamente "El jardín de los cerezos". La obra fue escrita en 1903, cuando la cultura de la "dacha" ya se había extendido.
¿Como comenzo? La palabra en sí es clara en etimología: proviene del verbo "dar". Y al principio se trataba simplemente de tierras o parcelas forestales concedidas por el príncipe o el zar (había muchas tierras en Rusia, había poco dinero en el tesoro; así se recompensaba a los confidentes dignos).
El concepto de pequeña finca suburbana, o mejor dicho, incluso suburbana, apareció en la era de Pedro el Grande. El zar comenzó a distribuir las tierras cerca del recién construido San Petersburgo a altos funcionarios, como se decía, para que no fueran a propiedades lejanas durante el verano, sino que permanecieran al alcance del monarca por si acaso.
Sin embargo, el significado del término siguió modificándose, y ya en la década de 1820 vemos "la propia dacha de Su Majestad Imperial en Alejandría". Y aquí, por supuesto, nos referimos simplemente a un conjunto rural, algo así como una villa europea.
Pero todavía estaba lejos de esas dachas de las que hablaba el personaje de Chéjov. Los cambios trajeron consigo dos cosas: la reforma campesina de Alejandro II (que, habiendo dado lugar a muchas transformaciones económicas, al mismo tiempo destruyó el principio mismo de la propiedad noble como un gran complejo de tierras principalmente agrícolas) y el ferrocarril.
Esto último es importante. Después de todo, antes existían habitantes ricos, y algunos incluso adquirieron o construyeron pequeñas propiedades para las vacaciones de verano (el propio Melikhovo de Chéjov, después de todo, era uno de ellos). Pero antes de la llegada de las comunicaciones ferroviarias, ir a la residencia de verano significaba equipar un convoy grande, que avanzaba lentamente, y partir durante varios meses seguidos.
Una dacha de la segunda mitad del siglo XIX es, en cierto sentido, una reproducción de una mansión o finca, pero en miniatura. No sólo carecían de tierra y no estaban relacionados con la agricultura, sino que tampoco requerían una gran cantidad de sirvientes. Y tampoco muy lejos de la ciudad: a diferencia de los propietarios de propiedades tradicionales, que hacían un viaje arbitrariamente largo desde el pueblo a la ciudad y viceversa sólo dos veces al año, los "veraneantes" estaban vinculados a la ciudad por sus servicios o actividades profesionales. . El lento tren familiar no era adecuado para esas personas. Y, por regla general, la gente del pueblo ya no tenía caballos propios. Y con la llegada del tren la cuestión quedó resuelta.
Por supuesto, algunas dachas se construyeron "para ellos mismos", por regla general, según un proyecto individual y, a menudo, incluso con la participación de arquitectos serios. Pero lo más frecuente es que se construyeran complejos turísticos enteros para alquilar. Y así comienzan a aparecer precisamente alrededor de las estaciones de tren, para que el padre de familia (cuyas vacaciones eran, por regla general, las más cortas del período estival) pudiera ir a la ciudad a trabajar por la mañana y regresar por la noche.
A juzgar por los anuncios de aquella época, todavía no se trataba de los 30 metros cuadrados, prescritos como límite de superficie de una casa para el propietario soviético de seiscientos metros cuadrados, sino de edificios más impresionantes, diseñados tanto para los más grandes como para los más grandes. familia y sirvientes.
En general, citemos nuevamente la obra de Chéjov:
Lopakhin. Hasta ahora en el pueblo sólo había señores y campesinos, pero ahora también hay residentes de verano.
Y con los veraneantes apareció un estilo campestre especial. De hecho, ya no eran los mismos “caballeros” que pasaban mucho tiempo supervisando el trabajo agrícola. Los residentes de verano descansaban: adultos del trabajo o de la vida social de la ciudad, niños del gimnasio de ciencias. Y todos bebían té juntos en la terraza (y también preparaban mermelada durante la temporada alta, y cocinar mermelada bajo los árboles en una palangana de cobre es generalmente un ritual separado, específicamente en la dacha).
Junto a los juegos de mesa tradicionales (incluidos los de ocio urbano), también aparecieron los juegos deportivos. Entre ellos destacaba el ya olvidado (y en algunos lugares con dificultad, pero obstinadamente resucitado) el croquet.
Se podría pensar que otros tipos de ocio en el campo son familiares para todos: paseos, picnics, setas, pesca, natación, paseos en barco... Por esta razón, los centros de vacaciones adquirieron rápidamente una especie de infraestructura de ocio.
Y los teatros de verano estaban surgiendo por todas partes. En algún lugar están bastante bien construidos, adecuados para invitar a cantantes y actores profesionales. En algún lugar adaptado de un granero o un granero, para actuaciones de aficionados.
La importancia que adquirió el tema de la dacha a finales del siglo XIX y XX se evidencia en las numerosas publicaciones impresas dedicadas exclusivamente a él. Con consejos como "cuándo ir a la casa de campo" y "cómo organizar racionalmente el baño". Y también con numerosas caricaturas e historias humorísticas (y, sinceramente, no sólo Teffi o Averchenko, sino también el propio Anton Pavlovich lograron rendir homenaje al tema de la dacha en este contexto).
Bueno, como saben, siempre ha habido problemas con las carreteras rurales, y ésta también es una eterna historia rusa.
Bueno, es curioso que en la obra de Chéjov se pueda leer algo así como una predicción, sólo que se trata de las "dachas" de la segunda mitad del siglo XX.
Lopakhin. Todas las ciudades, incluso las más pequeñas, están ahora rodeadas de dachas. Y podemos decir que en veinte años los veraneantes se multiplicarán de forma extraordinaria. Ahora sólo bebe té en el balcón, pero puede suceder que con su único diezmo se dedique a la agricultura.
Bueno, esta vez me encontré en la propia finca de Chéjov con motivo de otro estreno teatral en el Teatro Melikhovo. Sobre lo que cualquiera puede leer.
Estimado señor Lopakhin!
A los ojos de mi contemporáneo, sois el presente que trajisteis en la época del siglo pasado. Representamos el presente de hoy. Es posible comparar el presente del “siglo pasado” y el “siglo actual”. Además, usted y yo, Ermolai Alekseevich, tenemos un punto de contacto común: el huerto de cerezos. Para usted y para mí, es una especie de criterio moral. En relación con él, su creador, A.P. Chéjov, no sólo lo determina a usted, sino que también nos pone a prueba.
Por cierto, los cerezos se ven justo a través de mi ventana abierta. Tenemos cuatro de ellos. Y fuera de la ventana es mayo primaveral. Todos los cerezos están en flor. Cada mañana admiro esta hermosa creación de la naturaleza. Cualquiera que haya visto alguna vez un huerto de cerezos en flor recordará para siempre este milagro de la naturaleza. Recuerde cuán sublimemente hermoso, pero poéticamente, el amor de Andreevna hablaba de él: “¡Oh, mi jardín! Después de un otoño oscuro y tormentoso y de un invierno frío, vuelves a ser joven, lleno de felicidad, los ángeles del cielo no te han abandonado... ¡Qué jardín tan maravilloso! Masas blancas de flores, cielo azul..."
Pero recuerde, incluso usted, Sr. Lopakhin, admitió una vez que a veces, cuando no puede dormir, piensa que le da gracias al Señor por haberle dado "enormes bosques, vastos campos, horizontes más profundos". Después de todo, pensamos a veces. Después de todo, Dios le dio todo esto al hombre por una razón.
"Lo único destacable de este jardín es que es grande", dice, señor Lopakhin. Resulta que también es maravilloso para ti, pero sólo como una buena ubicación, un gran espacio. Para ti ni siquiera es cereza, sino cereza. Pero como hoy la baya no proporciona ingresos, tú eres este pedazo de naturaleza, de un solo golpe, bajo el hacha.
Señor Lopakhin, estoy totalmente de acuerdo con usted cuando reprocha a los antiguos propietarios del huerto de cerezos acusándolos de frivolidad e irresponsabilidad. No basta con ser desinteresado y amable, no basta con tener pensamientos honestos y buenas intenciones. Debes sentirte responsable de cada una de tus acciones. Los antiguos propietarios no son capaces de hacer esto.
Y aquí, en el contexto de esta decadente vida de terrateniente, aparece usted, señor Lopakhin, trayendo consigo el presente.
¿Pero qué es según tus planes? Eres enérgico, tenaz, decidido, trabajador y propones un plan desde el punto de vista de los beneficios prácticos: “cortar el jardín, dividirlo en casas de verano y luego alquilarlas como casas de verano...”
Tu vida real está en la vida de dacha. “En el pueblo hasta ahora sólo había señores y campesinos, pero ahora también hay veraneantes. Todas las ciudades, incluso las más pequeñas, están ahora rodeadas de dachas. Y se puede decir que dentro de veinte años el veraneante se multiplicará extraordinariamente... y puede suceder que con su único diezmo se ponga a cultivar, y luego..." Y además (lo cito textualmente, señor Lopakhin): "Crearemos dachas y nuestros nietos y bisnietos verán aquí una nueva vida".
Echemos un vistazo a nuestro presente. Tu previsión está en nuestro presente. En su opinión, los complejos turísticos se han multiplicado hasta tal punto que resultan irreconocibles. Los pueblos de vacaciones están por todas partes y en todas partes. Pero nuestras dachas rurales no son parcelas de tierra arrendadas, no son la explotación de la tierra con el fin de generar ingresos. Aquí se construyen según las leyes de la belleza. Trabajo, descanso, belleza: nuestra dacha lo combina todo.
¿Y cómo compensar, señor Lopakhin, la pérdida de humanidad y belleza? ¿Qué nueva vida traerán tus casas de verano? Mi contemporáneo discutirá con usted, Ermolai Alekseevich, porque no ve la amplitud del pensamiento en su perspectiva.
Crees que el presente que llevas pondrá fin a la era de la vida “torpe e infeliz”. Y ya estás celebrando. A usted, señor Lopakhin, le gusta “agitar los brazos” celebrando su victoria. ¡Pero por supuesto! Como mínimo, veinticinco mil ingresos al año. “¡Viene un nuevo terrateniente, el dueño del huerto de cerezos!” Camina, empuja accidentalmente la mesa, casi derriba el candelabro. Ahora puede pagar por todo. Este es tu retrato, querido Ermolai Alekseevich. Un retrato de un nuevo propietario, llevando el regalo consigo.
¿Qué hay de tu confesión: “Basta con empezar a hacer algo para darte cuenta de lo poca gente honesta y decente que hay”. ¿Está seguro de que cuando inicie un negocio mantendrá la honestidad y la integridad? Con tu perspicacia mercantil, lo dudo.
Sin embargo, soy más indulgente contigo, Ermolai Alekseevich, diré más, me gustas, por tu apariencia, por tu cortesía, porque vas al teatro; Tus botas amarillas son mucho mejores que las botas del comerciante. Petya Trofimov lo comparó con una “bestia de presa”. No, eres capaz de sentir simpatía y empatía. Usted, señor Lopakhin, está cumpliendo su papel en la “circulación de la vida”.
Y, sin embargo, un consejo de Trofimov no te vendrá mal: “¡no agites los brazos!” Deja el hábito de balancearte. Y así también... Construir dachas, contar con el hecho de que los propietarios de las dachas eventualmente surgirán como propietarios individuales, contar así, esto también significa hacer un gran negocio. Un residente de verano es como un inquilino; Su alma de ejecutivo de negocios guarda silencio. Es más bien un explotador de la tierra que un propietario.
“Se escucha un sonido lejano, como del cielo, el sonido de una cuerda rota, apagado, triste. Se hace el silencio y sólo se oye cómo a lo lejos, en el jardín, golpean un hacha contra un árbol”.
Con esta observación, su creador, el señor Lopakhin, nos informa que su programa ya está "llamando a la puerta". Y pienso en ti: él puede arreglárselas sin belleza, pero no sin dinero.
Y me siento exactamente como un triste día de finales de otoño. Y pienso en su regalo, señor Lopakhin. ¿Qué pasa con el respeto por el pasado? Pero ¿qué pasa con el huerto de cerezos, esta hermosa creación, este símbolo de la vida señorial, un símbolo de Rusia? Pero ¿qué pasa con el poder de las tradiciones, el legado de los padres, abuelos y bisabuelos con su cultura, con sus hechos, con sus virtudes y defectos morales? Pero ¿qué pasa con los valores estéticos perdurables que unen la vida espiritual de las personas? Después de todo, su pérdida puede recaer sobre “nietos y bisnietos” con fuerza destructiva. Mi contemporáneo le dirige estas preguntas a usted, señor Lopakhin.
Y me despido de ti. Pero siempre te recordaré. Después de todo, tienes un "alma sutil y gentil" y tus dedos son como los de un artista.
Has aparecido como un hombre de una nueva formación de un nuevo tiempo. Y todo lo nuevo está mal. Quizás a usted mismo le gustaría tener relaciones nuevas y diferentes entre las personas.
En nuestro presente, usted sigue siendo un héroe de la literatura clásica, un héroe de las obras de Chéjov.
Juegos masculinos
Lopakhin y Gaev compiten entre sí por el estatus. Y dado que la belleza parisina Ranevskaya está en el centro de la atención de todos, aquí "el estatus en general" es estatus a los ojos de Ranevskaya.
El primer encuentro de Lopakhin y Gaev en el texto de la obra: Lopakhin intenta entrar en la conversación entre Ranevskaya y Gaev como un igual; Gaev le bloquea esta oportunidad.
Lyubov Andreevna . ¿Como esto? Déjame recordar... ¡Amarillo en la esquina! ¡Doblete en el medio!
gaev . ¡Me estoy arrinconando! Érase una vez, hermana, tú y yo, dormíamos en esta misma habitación, y ahora ya tengo cincuenta y un años, por extraño que parezca...
Lopakhin . Sí, el tiempo corre.
gaev . ¿A quien?
Lopakhin . El tiempo, digo, corre.
gaev . Y aquí huele a pachulí.
Gaev tiene miedo de atacar directamente a Lopakhin, lo hace a sus espaldas, pero ante los ojos de su hermana.
Lopakhin . Me voy, me voy... (Se va).
gaev . Jamón. Sin embargo, lo siento... Varya se va a casar con él, este es el novio de Varya.
Varya . No digas demasiado, tío.
El segundo choque directo no termina a favor de Gaev
Lyubov Andreevna . Dachas y residentes de verano: es muy vulgar, lo siento.
gaev . Estoy completamente de acuerdo contigo.
Lopakhin . O romperé a llorar, o gritaré, o me desmayaré. ¡No puedo! ¡Me torturaste! (A Gaev.) ¡Eres una mujer!
gaev . ¿A quien?
Lopakhin . ¡Mujer! (Quiere irse.)
Lyubov Andreevna (asustado). No, no te vayas, quédate, cariño. Te pido que. ¡Quizás se nos ocurra algo!
Finalmente, después de haber comprado el jardín, Lopakhin finalmente destruye a Gaev, pero esta es una victoria pírrica. Ranevskaya se va.
gaev (no le responde, solo hace un gesto con la mano; Firs, llorando). Aquí tienes... Hay anchoas, arenques de Kerch... Hoy no he comido nada... ¡He sufrido mucho! ...
pischik . ¿Qué hay en subasta? ¡Dime!
Lyubov Andreevna . ¿Se vende el huerto de cerezos?
Lopakhin . Vendido.
Lyubov Andreevna . ¿Quién lo compró?
Lopakhin . Yo compré.
El conflicto entre dos hombres fuertes por una mujer hermosa se superpone aquí dolorosamente al conflicto entre la vieja nobleza y la joven burguesía.
Es interesante que Gaev entre en conflicto de la misma manera con Yasha.
gaev (agita la mano). Soy incorregible, eso es obvio... (Irritado, Yasha.) Qué pasa, estás constantemente dando vueltas ante tus ojos...
Yasha (risas). No podía escuchar tu voz sin reírme.
gaev (a mi hermana). O él o yo...
Lyubov Andreevna . Vete, Yasha, vete...
Yasha (le da la billetera a Lyubov Andreevna). Me iré ahora. (Apenas conteniendo la risa.) En este mismo momento... (Se va).
Fin del mundo
Los absolutamente responsables Firs y Varya personifican la fuerte base positiva de la vieja sociedad: la sociedad rusa antes de la abolición de la servidumbre.
abetos . Antes de la desgracia, pasaba lo mismo: la lechuza gritaba y el samovar tarareaba incontrolablemente.
gaev . ¿Ante qué desgracia?
abetos . Antes del testamento.
Firs estaba profundamente convencido de que la vieja sociedad contenía valores positivos y, con la abolición de la servidumbre, estos valores comenzaron a desintegrarse y desaparecer de la vida.
abetos . Antiguamente, hace unos cuarenta o cincuenta años, las cerezas se secaban, se remojaban, se encurtían, se hacía mermelada y solía ser...
gaev . Cállate, Firs.
abetos . Y antiguamente las cerezas secas se enviaban en carros a Moscú y Jarkov. ¡Había dinero! Y las cerezas secas entonces eran suaves, jugosas, dulces, fragantes... Entonces conocían el método...
Lyubov Andreevna . ¿Dónde está este método ahora?
abetos . Olvidó. Nadie lo recuerda.
Hace apenas cuarenta años se abolió la servidumbre. Los jóvenes comenzaron a partir hacia la ciudad. No había nadie a quien transferirle las viejas tecnologías. Fueron olvidados. Pero fueron estos cuarenta años los que dieron a los jóvenes la oportunidad de aprender y sentirse cómodos en la ciudad. Así aparecieron los veraneantes, que iban de la ciudad al pueblo.
Lopakhin . Hasta ahora en el pueblo sólo había señores y campesinos, pero ahora también hay residentes de verano. Todas las ciudades, incluso las más pequeñas, están ahora rodeadas de dachas. Y podemos decir que en veinte años los veraneantes se multiplicarán de forma extraordinaria. Ahora sólo bebe té en el balcón, pero puede suceder que con su único diezmo se ponga a cultivar, y entonces su huerto de cerezos se volverá feliz, rico, lujoso...
gaev (indignado). ¡Qué absurdo!
Para Gaev, Ranevskaya, Firs, Varya, el tiempo se detuvo. Vender el jardín es el fin del mundo para ellos, pero para Firs es generalmente la muerte física.
Lyubov Andreevna . ¿Se vende el huerto de cerezos?
Lopakhin . Vendido.
Lyubov Andreevn A. ¿Quién lo compró?
Lopakhin . Yo compré. Pausa.
Lyubov Andreevna está deprimida; Se habría caído si no hubiera estado parada cerca de la silla y la mesa. Varya saca las llaves de su cinturón, las tira al suelo en medio de la sala y se va.
La alta sociedad como estándar
Yasha, Dunyasha, Epikhodov: tres variantes de un modelo de pensamiento y comportamiento. El objetivo de este modelo es entrar, sin fundamento suficiente, en la alta sociedad copiando signos externos de comportamiento.
Epijodov . Soy una persona desarrollada, leo varios libros maravillosos, pero no puedo entender la dirección de lo que realmente quiero, si debo vivir o pegarme un tiro, en sentido estricto, pero aun así siempre llevo un revólver conmigo. Aquí está... (Muestra el revólver)... (Se va)
duniasha . Dios no lo quiera, se pega un tiro. (Pausa. Me puse ansiosa, seguí preocupándome. Me llevaron al maestro cuando era niña, ahora no estoy acostumbrada a la vida sencilla, y ahora mis manos son blancas y blancas, como las de una joven. Se han vuelto tiernas, tan delicadas. , noble, tengo miedo de todo... Qué miedo. Y si tú, Yasha, me engañas, entonces no sé qué pasará con mis nervios.
Yasha (la besa). ¡Pepino! Por supuesto, cada chica debe recordarse a sí misma, y lo que más me desagrada es que una chica se comporte mal.
duniasha . Me enamoré apasionadamente de ti, eres educada, puedes hablar de todo. (Pausa).
Yasha (bostezos). Sí, señor... En mi opinión, es así: si una chica ama a alguien, entonces es inmoral. (Pausa). Es agradable fumar un cigarrillo al aire libre... (Escucha). Aquí vienen... Estos son señores...
Sin embargo, las personas que están “más desarrolladas mental y espiritualmente” distinguen instantáneamente esta “luz destacada falsa” de la “luz destacada” real.
Lyubov Andreevna . ¿Quién es este aquí fumando puros asquerosos...?
Epijodov (toca la guitarra y canta). “Qué me importa la luz ruidosa, cuáles son mis amigos y mis enemigos…” ¡Qué agradable es tocar la mandolina!
duniasha . Es una guitarra, no una mandolina. (Se mira al espejo y se empolva).
Epojódov . Para un loco enamorado, esto es una mandolina... (Canta.) “Si tan solo el corazón fuera calentado por el calor del amor mutuo...” (Yasha canta).
charlotte . Esta gente canta fatal... ¡uf! Como chacales.
Pischik y Dasha
El propio Pishchik no lee libros, pero su hija Dasha sí. (Este es el segundo y último personaje leído en la obra, después de Lopakhin). Pishchik es bueno porque apoya a su hija y crea las condiciones para su crecimiento cultural. Pishchik no es un héroe (como Lopakhin), es más primitivo, más asertivo y más exitoso que Gaev; su propiedad aún no está a la venta. Si hubiera sido más inteligente, habría entrado en la parte de los británicos, se habría convertido en capitalista, pero esa habría sido una historia completamente diferente.
Sobre lo que Chéjov guardó silencio
La obra carece de respuestas directas a dos preguntas importantes y tendremos que responderlas nosotros mismos.
Pregunta uno. ¿Por qué trajeron a Ranevskaya de París?
Pregunta dos. ¿De dónde viene el rumor sobre la inminente boda de Lopakhin y Varya?
Comencemos con la segunda pregunta; su respuesta nos ayudará a resolver la primera pregunta.
Boda de Lopakhin y Varya
La relación entre Lopakhin y Varya, tal como los vemos a lo largo de la obra, no nos da el más mínimo motivo para suponer una boda inminente. Al parecer se trata de un rumor iniciado por alguien que observó el asunto desde lejos. Ni Varya ni Lopakhin difundirían o transmitirían tal rumor. Anya, Gaev, los sirvientes, lo contarían, pero no lo inventarían. Una persona “creativa”, mitad forastera y mitad inteligente, como Pishchik, podría iniciar el rumor. “En verdad os digo...” Pero ¿cuál era la base de los rumores?
Una condición necesaria y suficiente para los rumores es el hecho de las frecuentes e irrazonables visitas de Lopakhin a la finca. Este hecho puede considerarse probado. Los asuntos de Lopakhin están lejos, en Jarkov. ¿Por qué viene aquí? Tiene 35 años, es hora de casarse. Aquí solo hay una persona más igual a él: Varya. Es hora de que Varya también se case. Esto es lo que piensa un observador externo. Pero Lopakhin no está aquí para esto. ¿Para qué?
Sólo vemos una explicación. Lopakhin ha estado enamorado de Ranevskaya, desde aquel primer encuentro, hace veinte años... Estuvo aquí más tarde, la vio brevemente. La vio aquí antes de irse. Después de irse, vino aquí para recordar a Ranevskaya y hablar de ella.
Lopakhin ... Te amo como a mí... más que a mí.
Tal Lopakhin después de Ranevskaya ni siquiera puede mirar a otras mujeres. Él se está preparando para su llegada, “preparando un plan de negocios” para devolver la propiedad. Pero guarda silencio al respecto hasta la llegada de Ranevskaya. Ni Gaev ni Varya me saben nada sobre esto. Ésta es su sorpresa: "un regalo por la llegada" de Ranevskaya.
¿Por qué trajeron a Ranevskaya?
Obviamente, la "expedición a Ranevskaya" fue organizada por Gaev; generalmente es el principal y único organizador de la familia. ¿Para qué?
Gaev... (A Anya.) Tu madre hablará con Lopakhin; Por supuesto, él no la rechazará...
En realidad por esta razón. Pero ahora, después del discurso de Lopakhin sobre los veraneantes, Gaev ya no está tan seguro de que "no se negará". Ahora se dice esto más bien por inercia.
Si Lopakhin se hubiera revelado antes, Gaev no habría organizado la expedición.
Pero al comienzo de la obra, Lopakhin tampoco comprende a Gaev. Está seguro de que Gaev estará contento con su plan, se convertirá él mismo en gerente o, en el peor de los casos, lo contratará a él, Lopakhin, como gerente. Y solo a medida que avanza la obra, las partes (Lopakhin y Gaev) se dan cuenta gradualmente de que sus ideas previas sobre el otro son falsas, que no podrán ponerse de acuerdo.
Ranevskaya, sin embargo, no comprende esto y al final de la obra, hasta el último minuto, intenta mandar a Lopakhin y casarlo con Varya. No se opone, pero tampoco cumple.
Desde el punto de vista de TUAI
(Teorías de niveles de inteligencia abstracta)
Un análisis completo de un texto dramático, tal como lo entendemos, debe incluir un perfil TAI de cada personaje con justificación extraída del texto, más un análisis de los conflictos como maniobra TAI.
Perfil de personaje
Ranevskaya 1-5-4
Lopakhin 5-6-3
Trofímov 1-4-5
Duniasha 3-2-1
Pischik 4-3-1
Epijodov 4-1-2
Carlota 5-4-6
Las personas armoniosas tienen niveles continuamente.
Estos son Firs (4-3-2) y Varya (4-3-2). Su nivel más alto es el comportamiento de rol (4), el más bajo es la naturaleza cíclica de la vida (2).
Esta es Charlotte Ivanovna (5-4-6), pero tiene su propio mundo interior (6), aunque en primer lugar está la determinación de la acción, la improvisación (5), en segundo lugar está la capacidad artística de actuar ( 4).
Armonioso - en su primitivismo - Dunyasha (3-2-1).
Lopakhin modela la conciencia de otra persona como homogénea a la suya (6) (esta es en parte la razón por la que siempre lo engañan las personas, creyendo que piensan de la misma manera que él, y luego se decepciona. ¡Y por qué contrató a Epikhodov!)
Gaev puede hacer esto, pero lo utiliza como medio (en tercer lugar).
Anya puede hacer esto: prevé que para Ranevskaya será doloroso ver a Petya, pero incluso aquí se equivoca, equiparando a Ranevskaya consigo misma).
Gaev y Lopakhin tienen rivalidad y determinación (3), Pishchik, Yasha, Dunyasha tienen determinación (3), pero Anya, Ranevskaya, Epikhodov, Trofimov no.
Ranevskaya, Trofimov, Yasha, Lopakhin son fáciles de cambiar de lugar (5).
Gaev, Anya, Dunyasha, Trofimov son propensos a historias, discursos y propaganda (4)
Nivel 1: la capacidad de dejarse llevar por una circunstancia momentánea.
Este pasatiempo ofrece discurso instantáneo (1-4) para Trofimov y Anya (para Anya, las obligaciones de rol son aún más fuertes que la pasión, 4-1), acción instantánea (y discurso) para Ranevskaya (1-4, 1-5) acción instantánea para Yasha (1-5).
Ranevskaya todavía tiene restos de comportamiento de rol (4); por eso está tratando de casarse con Varya y llevar a Firs al hospital.
Pero la falta de determinación (3) le impide alcanzar los objetivos marcados, aunque en el caso de Firs esto no es nada difícil.
Dar oro a un transeúnte es a la vez una pasión instantánea (1) y una acción (5) y una obligación de rol: dar a los pobres (4).
El poder hipnótico de Ranevskaya y Trofimov también es visible en el hecho de que en primer lugar tienen el nivel 1, y este es el nivel de magia, el nivel de chamanismo.
El verdadero arte es siempre un enigma que el autor invita al lector o espectador a resolver.
Si este artículo nos hace volver al texto de la obra de Chéjov y releerlo una, dos o diez veces, nuestro objetivo se habrá logrado.
Gaev. ¡Perdón, qué tontería!
Liubov Andreevna. No te entiendo del todo, Ermolai Alekseich.
Lopakhin. A los veraneantes les quitarás lo mínimo, veinticinco rublos al año por diezmo, y si lo anuncias ahora, te garantizo cualquier cosa, no te quedará ni un solo trozo gratis hasta el otoño, te lo quitarán todo. . En una palabra, felicidades, estás salvo. La ubicación es maravillosa, el río es profundo. Sólo que, por supuesto, tenemos que limpiarlo, limpiarlo, por ejemplo, demoler todos los edificios antiguos, esta casa, que ya no sirve para nada, talar el viejo huerto de cerezos...
Liubov Andreevna. ¿Cortarlo? Querida, perdóname, no entiendes nada. Si hay algo interesante, incluso maravilloso, en toda la provincia, es sólo nuestro huerto de cerezos.
Lopakhin. Lo único destacable de este jardín es que es muy grande. Las cerezas nacen una vez cada dos años y no hay dónde ponerlas, nadie las compra.
Gaev. Y el Diccionario Enciclopédico menciona este jardín.
Lopakhin (mirando su reloj). Si no encontramos nada y no llegamos a nada, el 22 de agosto se subastarán tanto el huerto de cerezos como toda la finca. ¡Decídete! No hay otra manera, te lo juro. No y no.
Abetos. Antiguamente, hace unos cuarenta o cincuenta años, las cerezas se secaban, se remojaban, se encurtían, se hacía mermelada y solía ser...
Gaev. Cállate, Firs.
Abetos. Y sucedió que las cerezas secas fueron enviadas en carros a Moscú y Jarkov. ¡Había dinero! Y las cerezas secas entonces eran suaves, jugosas, dulces, fragantes... Entonces conocían el método...
Liubov Andreevna. ¿Dónde está este método ahora?
Abetos. Olvidó. nadie se acuerda
Pishchik (a Lyubov Andreevna). ¿Qué hay en París? ¿Cómo? ¿Comiste ranas?
Liubov Andreevna. Comió cocodrilos.
Pishchik. Solo piensa...
Lopakhin. Hasta ahora en el pueblo sólo había señores y campesinos, pero ahora también hay residentes de verano. Todas las ciudades, incluso las más pequeñas, están ahora rodeadas de dachas. Y podemos decir que en veinte años los veraneantes se multiplicarán de forma extraordinaria. Ahora sólo bebe té en el balcón, pero puede suceder que con su único diezmo se ponga a cultivar, y entonces su huerto de cerezos se volverá feliz, rico, lujoso...
Gaev (indignado). ¡Qué absurdo!
Entran Varya y Yasha.
Varya. Toma, mami, hay dos telegramas para ti. (Selecciona una llave y abre el gabinete antiguo con un sonido de timbre.) Aquí están.
Liubov Andreevna. Esto es de París. (Rompe telegramas sin leer.) París se acabó...
Gaev. ¿Sabes, Lyuba, cuántos años tiene este gabinete? Hace una semana saqué el cajón inferior y miré y había números grabados en él. El mueble se fabricó hace exactamente cien años. ¿Cómo es? ¿A? Podríamos celebrar el aniversario. Un objeto inanimado, pero al fin y al cabo sigue siendo una estantería.
Pishchik (sorprendido). Cien años... ¡Piensa!...
Gaev. Sí... Esto es una cosa... (Habiendo palpado el armario.) ¡Querido y respetado armario! Saludo vuestra existencia, que desde hace más de cien años se orienta hacia los luminosos ideales del bien y de la justicia; Tu llamado silencioso al trabajo fructífero no ha debilitado durante cien años, manteniendo (entre lágrimas) en generaciones de nuestra familia el vigor, la fe en un futuro mejor y alimentando en nosotros los ideales de bondad y autoconciencia social.
Pausa.
Lopakhin. Sí…
Liubov Andreevna. Sigues siendo la misma, Lenya.
Gaev (un poco confundido). ¡Del balón a la derecha al córner! ¡Lo estoy cortando a medio!
Lopakhin (mirando su reloj). Bueno, debo irme.
Yasha (le da medicina a Lyubov Andreevna). Quizás deberías tomar unas pastillas ahora...
Pishchik. No hay necesidad de tomar medicamentos, querida... no hacen ningún daño ni bien... Dámelo aquí... querida. (Toma las pastillas, las vierte en la palma de su mano, las sopla,
