Tufan ən diqqətsiz insanın müşahidə etdiyi təbiət hadisələrindən biridir. Onun təhlükəli təsirlər geniş tanınır. Əhəmiyyətli bir rol oynasalar da, faydalı təsirləri haqqında daha az şey məlumdur. Hal-hazırda tufanların və əlaqəli təhlükəli konvektiv hadisələrin proqnozlaşdırılması problemi meteorologiyada ən aktual və ən çətin problemlərdən biri kimi görünür. Onun həllində əsas çətinliklər tufanların paylanmasının diskretliyində və tufanlar və onların əmələ gəlməsinə təsir edən çoxsaylı amillər arasındakı əlaqənin mürəkkəbliyindədir. Tufanların inkişafı zaman və məkan baxımından çox dəyişkən olan konveksiyanın inkişafı ilə bağlıdır. Tufanların proqnozlaşdırılması da mürəkkəbdir, çünki sinoptik vəziyyəti proqnozlaşdırmaqla yanaşı, yüksəkliklərdə havanın təbəqələşməsini və rütubətini, bulud təbəqəsinin qalınlığını, maksimum sürət yuxarı axın. Bunun nəticəsində tufan aktivliyinin necə dəyişdiyini bilmək lazımdır insan fəaliyyəti. Göy gurultusunun insanlara, heyvanlara, müxtəlif növlər fəaliyyət; İldırımdan mühafizə ilə bağlı məsələlər meteorologiyada da aktualdır.
Tufanların təbiətini anlamaq təkcə meteoroloqlar üçün vacib deyil. Belə nəhəng - laboratoriyaların miqyası ilə müqayisədə - həcmlərdə elektrik proseslərinin öyrənilməsi aerozol buludlarında yüksək gərginlikli boşalmaların və boşalmaların təbiətinin daha ümumi fiziki qanunlarını təyin etməyə imkan verir. Top ildırımının sirrini ancaq tufanlarda baş verən prosesləri dərk etməklə açmaq olar.
Mənşəyinə görə tufanlar intrakütləvi və frontal bölünür.
Kütlədaxili tufanlar iki növdə müşahidə olunur: isti yer səthinə keçən soyuq hava kütlələrində və yayda qızdırılan quruda (yerli və ya termal tufanlar). Hər iki halda, tufanın baş verməsi konveksiya buludlarının güclü inkişafı və nəticədə atmosfer təbəqələşməsinin güclü qeyri-sabitliyi və güclü şaquli hava hərəkətləri ilə əlaqələndirilir.
Frontal tufanlar ilk növbədə soyuq cəbhələrlə əlaqələndirilir, burada isti hava soyuq havanın irəliləməsi ilə yuxarıya doğru məcbur edilir. Yaz aylarında, quruda onlar tez-tez isti cəbhələrlə əlaqələndirilir. Yayda isti cəbhənin səthindən yuxarı qalxan kontinental isti hava çox qeyri-sabit təbəqəli ola bilər, buna görə də cəbhənin səthində güclü konveksiya baş verə bilər.
Birhüceyrəli, çoxhüceyrəli (xətti və klaster) və super çoxhüceyrəli tufanlar da məlumdur.
Tək hüceyrəli tufanlar. Bu tufanlara nəbzli tufanlar da deyilir. Onlar güclü yerli yuxarı hava axınının mövcudluğunda meydana gələ bilərlər. Həqiqi təkhüceyrəli tufanlar nisbətən nadirdir, çünki hətta ən zəifləri də çoxhüceyrəli quruluşu təmsil edir.
Birhüceyrəli tufanlar qısamüddətlidir, yarım saatdan az davam edir və əsas hava dəyişikliklərinə səbəb olmur. Kiçik dolu, qısa, lakin güclü yağışlar və bəzən zəif tornadolarla müşayiət oluna bilər. Belə hava şəraiti tufanın bütün yolu boyunca müşahidə oluna bilər. Belə bir tufanın inkişafını proqnozlaşdırmaq olduqca çətindir. Təhlükə dərəcəsi aşağıdır.
Çoxhüceyrəli xətti tufanlar, əhəmiyyətli (onlarla kilometr) xətti ölçülərə malik olan, aydın şəkildə müəyyən edilmiş cəbhəyə malik tufanlar xəttidir. Yaxınlaşan çoxhüceyrəli xətt adətən qərb üfüqünü əhatə edən buludların qaranlıq divarı ilə tanınır. Bir-birindən yaxın məsafədə yerləşən artan və enən hava axınlarının çoxluğu bizə bu tufanlar kompleksini çoxhüceyrəli kimi təsnif etməyə imkan verir, lakin onun tufan strukturu çoxhüceyrəli çoxluqlu tufandan kəskin şəkildə fərqlənir. Fırtına xətləri tufanın qabaqcıl kənarında yuxarı və enən hava axını arasındakı interfeysə yaxın havada kəskin dəyişikliklər gətirir. ilə xarakterizə olunur güclü küləklər, golf topu böyüklüyündə dolu və güclü tornadolar mümkündür. Bəzən daşqınlara səbəb olur, bu, fırtına xəttinin yavaşlaması və ya hərəkətini dayandırması və xəttə paralel hərəkət edən tufanlar təkrar-təkrar eyni ərazidən keçdikdə baş verir.
Çoxhüceyrəli çoxluqlu tufanlar. Əgər tufan hüceyrələri müxtəlif inkişaf səviyyələrindədirsə, tufan çoxhüceyrəli çoxluqlu tufan kimi təsnif edilir. Çoxhüceyrəli çoxhüceyrəli göy gurultulu tufanlar, hüceyrələr müxtəlif tufan səviyyələrində olmaqla vahid olaraq hərəkət edən hüceyrələr qrupundan ibarətdir. həyat dövrü. Çoxhüceyrəli klaster fırtınasının inkişafının başlanğıcında fərdi hüceyrələr üstünlük təşkil edir. Yeni hüceyrələr tufanın küləkdən yuxarı kənarında (adətən qərbdən və ya cənub-qərbdən) formalaşmağa meyllidirlər, yetkin hüceyrələr mərkəzdə yerləşir və səpələnmiş hüceyrələr fırtınanın kənarında (şərq və ya şimal-şərq) tapılır. Çoxhüceyrəli tufanların yaratdığı hava dəyişiklikləri çox müxtəlif ola bilər. Mütəşəkkil çoxhüceyrəli tufanlar çox yüksək hava əmələ gətirmə potensialına malikdir və tez-tez tufanlar, mülayim dolu, daşqın və zəif tornadolarla müşayiət olunur. Hava şəraitində ən intensiv dəyişikliklər yüksələn hava axınları arasındakı interfeys yaxınlığında müşahidə olunur, bu da öz növbəsində tufanın arxa hissəsində və cəbhənin yaxınlığında yerləşir. Ayrı-ayrı hüceyrələrin sadə konqlomeratları olan qeyri-mütəşəkkil çoxhüceyrəli tufanlar, nəticələrinə görə tufan impulslarına daha yaxındır. Mümkün zərərin proqnozlaşdırılması dərəcəsi və insanlar üçün təhlükə dərəcəsi ortadır.
Supermulticell göy gurultulu tufanlar yuxarıda göstərilənlərin hamısından öz gücünə, eləcə də yuxarıya doğru hərəkət edən hava cərəyanlarının güclü fırlanmasının (mezosiklon) olması ilə fərqlənir. Super çoxhüceyrəli tufanın cinah xətti, fırlanan elementlərin adətən əsas fırlanan hava axınına birləşdiyi və sonra şaquli olaraq partladığı çoxhüceyrəli klasterli tufanla müqayisədə bir qədər fərqli davranır. Çoxhüceyrəli tufan, tufan hüceyrələrinin ayrılması ilə xarakterizə olunur. Nəticə etibarı ilə, cinahdan gələn hava axınları ona qarşı deyil, mərkəzi axını dəstəkləyir. Bu, kifayət qədər nadir bir tufan növüdür, lakin eyni zamanda mümkün olan ən böyük fəlakətləri gətirdiyinə görə ən təhlükəlidir. Güclü yağışlar, böyük dolu və mümkün daşqınlar ilə xarakterizə olunur.
İldırımın aşağıdakı hərəkətləri məlumdur: istilik, mexaniki, kimyəvi və elektrik.
İldırımın temperaturu 8000-dən 33000 dərəcə Selsiyə çatır, buna görə də böyük istilik effekti verir. mühit. Məsələn, təkcə ABŞ-da ildırım hər il təxminən 10.000 meşə yanğınına səbəb olur. Ancaq bəzi hallarda bu yanğınlar faydalıdır. Məsələn, Kaliforniyada tez-tez baş verən yanğınlar meşələri uzun müddət böyümədən təmizlədi: onlar əhəmiyyətsiz idi və ağaclar üçün zərərli deyildi.
İldırım çaxması zamanı mexaniki qüvvələrin baş verməsinin səbəbi ildırım cərəyanının keçdiyi nöqtədə yaranan temperaturun, qazların və buxarların təzyiqinin kəskin artmasıdır. Beləliklə, məsələn, şimşək ağacı vurduqda, ağac şirəsi cərəyan keçdikdən sonra qaz vəziyyətinə keçir. Üstəlik, bu keçid təbiətdə partlayıcıdır, nəticədə ağac gövdəsi parçalanır.
İldırımın kimyəvi təsiri kiçikdir və kimyəvi elementlərin elektrolizindən qaynaqlanır.
Canlılar üçün ən təhlükəli hərəkət elektrik hərəkətidir, çünki bu hərəkət nəticəsində ildırım vurması canlının ölümünə səbəb ola bilər. İldırım mühafizə olunmayan və ya zəif mühafizə olunan bina və ya avadanlıqları vurduqda, yüksək gərginlik nəticəsində insanların və ya heyvanların ölümü ilə nəticələnir. fərdi fənlər, bunun üçün bir insanın və ya heyvanın sadəcə onlara toxunması və ya yanında olması lazımdır. İldırım insanı hətta kiçik tufanlar zamanı da vurur və hər bir birbaşa zərbə onun üçün adətən ölümcül olur. Dolayı ildırım vurduqdan sonra insan adətən ölmür, lakin bu vəziyyətdə belə onun həyatını xilas etmək üçün vaxtında kömək lazımdır.
Meşə yanğınları, zədələnmiş elektrik və rabitə xətləri, zədələnmiş təyyarə və kosmik gəmilər, yanan neft anbarları, dolu nəticəsində məhv olmuş kənd təsərrüfatı məhsulları, fırtına küləyi ilə uçan damlar, ildırım vurması nəticəsində ölən insanlar və heyvanlar - bu, çox uzaqdır. tam siyahı tufan vəziyyəti ilə bağlı nəticələr.
Dünyada cəmi bir il ərzində ildırımın vurduğu ziyan dünyaya, milyonlarla dollarla qiymətləndirilir. Bununla əlaqədar, ildırımdan mühafizənin yeni, daha təkmil üsulları və daha dəqiq ildırım proqnozları hazırlanır ki, bu da öz növbəsində tufan proseslərinin daha dərindən öyrənilməsinə səbəb olur.
Münaqişə əsasdır hərəkətverici qüvvə dramatik əsər. Münaqişə süjet vasitəsilə cərəyan edir və bir neçə fərqli səviyyədə həyata keçirilə bilər. İstər maraqların, istər xarakterlərin, istərsə də ideyaların qarşıdurması olsun, konflikt əsərin finalında həll olunur. Münaqişənin mahiyyətini də müəyyən etmək olar ədəbi dövr(məsələn, realizm və postmodernizm ilə xarakterizə olunur müxtəlif növlər münaqişələr). Realizmdə konflikt sosial iğtişaşların təsvirində və cəmiyyətin pisliklərinin ifşasında gizlənəcək. Nümunə olaraq, məqalədə Ostrovskinin "Tufan" pyesindəki əsas münaqişə nəzərdən keçiriləcək.
Əsər 1859-cu ildə, təhkimçiliyin ləğvindən bir neçə il əvvəl yazılmışdır. Ostrovski sadəcə həyat tərzinin dəyişməz qaldığı üçün cəmiyyətin daxildən nə qədər korroziyaya uğradığını göstərmək istəyirdi. Patriarxal nizamlar tərəqqini ləngidir, fəsad və quldarlıq insanda insan elementini məhv edir. Belə bir atmosferin təsvirində "Göy gurultusu" nun əsas münaqişəsi var.
Beləliklə, bir qayda olaraq, münaqişə xarakter səviyyəsində həyata keçirilir.
Bunun üçün simvol cütləri və ya qrupları müəyyən edilməlidir. Ən təəccüblü qarşıdurmadan başlamalıyıq: Katya - Kabanixa cütlüyü. Bu qadınlar şəraitə görə birlikdə yaşamalı olublar. Kabanovlar ailəsi kifayət qədər zəngindir, Marfa İqnatyevna özü duldur. O, bir oğul və bir qız böyütdü. Kabanixa oğlunu daim manipulyasiya edir, qalmaqallara və isterikaya səbəb olur. Bir qadın inanır ki, yalnız onun fikri mövcud olmaq hüququna malikdir, buna görə də hər şey onun ideyalarına uyğun olmalıdır. O, ailənin qalan üzvlərini aşağılayır və təhqir edir. Varvara ən azını alır, çünki qızı anasına yalan deyir.
Katya Kabanixanın oğlu Tixon Kabanovla erkən evləndi. Katya sadəlövhcəsinə nikahdan əvvəlki həyatının yeni həyatından çox da fərqlənməyəcəyinə inanırdı, amma qız yanılırdı. Saf Katya anlaya bilmir ki, sən Varvara kimi anana necə yalan danışa bilirsən, öz fikir və hisslərini kimdənsə gizlədə bilirsən, öz fikrin haqqını necə müdafiə edə bilmirsən. Bu ailənin nizam-intizamı ona yaddır, lakin o dövrdə hökm sürən patriarxal əsaslar üzündən qızın seçimi yox idi.
Burada münaqişə daxili səviyyədə həyata keçirilir. Bu personajlar çox fərqlidir, lakin eyni zamanda hər iki qadında eynidir güclü xarakter. Katerina Kabanixanın pozucu təsirinə müqavimət göstərir. Marfa İqnatyevna başa düşür ki, o, Tixonu anasına qarşı “çevirə” bilən güclü rəqiblə üzləşib və bu, onun planlarının bir hissəsi deyil.
Boris - Katerina cütlüyündə bu həyata keçirilir sevgi münaqişəsi. Bir qız şəhərə yeni gələnə aşiq olur gənc oğlan. Boris Katyaya digərlərindən fərqli olaraq özü kimi görünür. Boris də Katerina kimi şəhərin ab-havasından bezir. Burada hər şeyin qorxu və pul üzərində qurulması ikisinin də xoşuna gəlmir. Gənclərin hissləri olduqca tez alovlanır: bir görüş onların bir-birinə aşiq olması üçün kifayət idi.
Tixonun gedişi sevgililərin gizli görüşməsinə və birlikdə vaxt keçirməsinə şərait yaradır. Katya deyir ki, Boris naminə günah edir, amma günahdan qorxmadığı üçün insanların qınamasından qorxmur. Qız onların görüşlərinin niyə gizlədilməli olduğunu başa düşmür. O, ərinə hər şeyi etiraf etmək istəyirdi ki, sonradan Borislə dürüst ola bilsin, lakin gənc onu belə bir hərəkətdən çəkindirir. Borisin gizli görüşməsi və məsuliyyət daşımaması daha əlverişlidir. Təbii ki, onlar bir yerdə ola bilməzdilər. Onların sevgisi faciəli və keçicidir. Katya Borisin əslində bütün digər sakinlərlə eyni olduğunu başa düşəndə vəziyyət gözlənilməz bir dönüş alır: acınacaqlı və xırda. Və Boris bunu inkar etməyə çalışmır. Axı o, şəhərə ancaq əmisi ilə münasibətləri yaxşılaşdırmaq üçün gəlib (yalnız bu halda miras ala bilərdi).
Kuligin - Dikoy cütlüyü Ostrovskinin "Tufan" dramının əsas konfliktini müəyyənləşdirməyə kömək edəcək. Özünü öyrədən ixtiraçı və tacir. Şəhərdəki bütün güc, deyəsən, Vəhşi Birinin əlində cəmləşib. O, zəngindir, ancaq kapitalı artırmaq barədə düşünür. O, bələdiyyə sədrinin hədələrindən qorxmur, sadə sakinləri aldadır, başqa tacirlərdən oğurluq edir, çoxlu içki içir. Dikoy durmadan söyüş söyür. Onun hər bir ifadəsində təhqirə yer var idi. O hesab edir ki, sosial nərdivanda özündən aşağı olan insanlar onunla danışmağa layiq deyillər, onların acınacaqlı varlığına layiqdirlər. Kuligin insanlara kömək etməyə çalışır, onun bütün ixtiraları cəmiyyətə fayda verməlidir; Amma kasıbdır, halal zəhmətlə pul qazanmağın yolu yoxdur. Kuligin şəhərdə baş verən hər şeyi bilir. "Şəhərimizdə qəddar əxlaq." Kuligin buna müqavimət göstərə və ya mübarizə apara bilməz.
“Göy gurultusu” dramının əsas münaqişəsi baş qəhrəmanın daxilində cərəyan edir. Katya fikirlərlə reallıq arasında uçurumun nə qədər güclü olduğunu başa düşür. Katerina özü, azad, yüngül və saf olmaq istəyir. Ancaq Kalinovda belə yaşamaq mümkün deyil. Bu mübarizədə o, özünü itirmək, təslim olmaq və şərtlərin hücumuna tab gətirə bilməmək riskini daşıyır. Katya qara və ağ arasında seçim edir, boz onun üçün mövcud deyil. Qız başa düşür ki, ya istədiyi kimi yaşaya bilər, ya da heç yaşaya bilməz. Münaqişə qəhrəmanın ölümü ilə başa çatır. O, özünə qarşı zorakılıq edə, ictimai nizam naminə özünü öldürə bilməzdi.
“Tufan” tamaşasında bir neçə konflikt var. Əsas odur ki, insan və cəmiyyət qarşıdurmasıdır. Bu münaqişəyə nəsillərin, köhnə ilə yeninin qarşıdurması da əlavə olunur. Nəticə budur ki namuslu adam yalançılar və ikiüzlülər cəmiyyətində yaşaya bilməz.
Tamaşanın əsas münaqişəsinin tərifi və onun iştirakçılarının təsvirindən 10-cu sinif şagirdləri “Ostrovskinin “Tufan” pyesindəki əsas münaqişə” mövzusunda inşa yazılarında istifadə edə bilərlər.
Ostrovskinin "Tufan" pyesindəki əsas konflikt mövzu ilə bağlı esse |
Özbaşınalıq, bir tərəfdən,
öz hüquqları haqqında kifayət qədər məlumatlı olması
şəxsiyyətlər - digər tərəfdən; əsaslar budur
hər şeyin üzərində dayandığı təməllər
münasibətlərin rüsvayçılığı, inkişaf edir
Biz əsasən komediyalardayıq
Ostrovski.
N.L. Dobrolyubov
Ədəbiyyatda fərd-cəmiyyət qarşıdurması mövzusu əbədi mövzulardan biridir. 19-20-ci əsrlər boyu yazıçılar bu problemi öz əsərlərində ortaya qoyur,
hər bir oxucunun mahiyyəti. Məsələn, Qriboyedovun “Ağıldan vay” komediyasında və Turgenevin “Atalar və oğullar” romanında “keçən əsr”lə “indiki əsr”in qarşıdurması təsvir olunur.
Ostrovskinin “Göy gurultusu” dramında da fərd və cəmiyyət arasında münaqişə açılır. Gəlin buna daha yaxından nəzər salaq.
Qaranlıq krallıq adlanan birinciyə dul qadın Kabanixa və tacir Dikoy daxildir.
Marfa İqnatyevna Kabanova iki uşağı olan dul qadındır: Varvara və Tixon. Kabanixa hər şeyə güvənir qədim adətlər və onları aşılamağa çalışır gənc nəslə. Kobuddur, nitqi sakit və monotondur, hərəkətləri ləngdir; canlı hisslər onda oyanır ki, söhbət onun şiddətlə müdafiə etdiyi qədimliyin yollarından gedir. Kabanova mürəkkəb qəhrəmanlardan biridir. Onun diktə etdiyi tələblər şıltaqlıqdan yaranmır, bu, sadəcə olaraq, onun fikrincə yerinə yetirilməli olan qədim prinsiplərdir. Beləliklə, məsələn, onun ilk görünüşü sözləri ilə müşayiət olunur: "Əgər ananı dinləmək istəyirsənsə, oraya çatanda sənə əmr etdiyim kimi et."
Kiminsə ona qarşı çıxması Kabanovanın xoşuna gəlmir. O, Tixonun arvadı Katerinada rəqib görür və onu biabır etmək üçün hər şeyi edir: “Bəli, mən sənin haqqında danışmaq belə istəmirdim; və yeri gəlmişkən, məcbur oldum."
Kabanixin zülmündən fərqli olaraq, Dikiyin iradəsi artıq heç nə ilə güclənmir və heç bir qayda ilə əsaslandırılmır. Əxlaq ruhunda sarsılır.
O, şəhərin ən zəngin və nəcib adamıdır, lakin bu “döyüşçü” özündən razı deyil, öz iradəsinin qurbanı: “Mən bunu başa düşürəm; Ürəyim belə olanda mənə nə deyəcəksən özümlə!”
Pul, Vəhşiyə kasıbları və ondan maddi cəhətdən asılı olan insanları alçaltmağa imkan verir. “Yaxşı, məni məhkəməyə verəcəksən, yoxsa başqa bir şey? – o, Kuliginə bəyan edir. - Elə bil ki, sən qurdsan. İstəsəm rəhm edərəm, istəsəm əzərəm”.
Kabanixa və Dikiyi çoxları birləşdirir ümumi xüsusiyyətlər: nadanlıq, ikiüzlülük^ ikiüzlülük. Bu qəhrəmanlar hökmranlıq etməyi sevirlər, lakin “domenlərinin sərhədləri” sonsuz deyil. Onlara qarşı çıxanlar da var: Katerina, Kuligin, Varvara, Kudryaş, Boris...
Onların hamısı Vəhşi və Kabanixin zülmünü eyni şəkildə hiss edir, lakin bu qüvvəyə müxtəlif yollarla etiraz edirlər.
“Qaranlıq krallığın” bu qurbanlarından biri Kalinova təzyiq altında gələn Dikiyin qardaşı oğlu Borisdir. O, şəhərdə yaşayan hər kəsdən fərqlənir: xarici paltar geyinir, “yerli adət-ənənələri bilmir”. Onun həyata geniş baxışları da fərqlidir. Beləliklə, məsələn, Boris Kuligin haqqında deyir: “Onu məyus etmək təəssüf doğurur! Hansı yaxşı adam! Özü üçün xəyal qurur və xoşbəxtdir. Və deyəsən gəncliyimi boşa keçirəcəyəm”. Vəhşi Birinin qardaşı oğlu ağıllıdır; başa düşür ki, burada heç nəyə nail ola bilməz, bu onun dünyasıdır. Məncə, Borisin şər haqqında passiv qavrayışı məhz belə izah olunur.
“Qaranlıq səltənət”in digər qurbanı Kabanixanın qızı Varvaradır. “Tufan” dramındakı bu qəhrəman ağıllı, hiyləgər və şən kimi göstərilir. O, Kabanovanın evində öz prinsipi ilə yaşamağa öyrəşib: “Nə istəyirsən et, nə qədər ki, təhlükəsiz və örtülü olsun”.
Varvara anasının zülmünə dözmək istəmir. Onun haqqında ("özünə") deyir: "Əlbəttə, sənə hörmət etməyəcəyəm."
Qızın azadlıqsevər ruhu var ki, onu əzmək, tapdalamaq olmaz. Varvaranın Kudryaşa olan ehtiyatsız məhəbbəti onu “qaranlıq səltənət”ə qarşı daha güclü edir.
Uzun müddət aşiq olan cütlük qaçmağa cəsarətini toplaya bilmədi, lakin Katerinanın hərəkəti onları qəti addım atmağa sövq etdi.
A. A. Revyakinin Varvara və Kudryaşın getməsinin Kalinovski sisteminə qarşı açıq etiraz olması fikri ilə razıyam: “Bütün hiyləgərliyinə, uyğunlaşma qabiliyyətinə və mənəvi primitivliyinə baxmayaraq, Varvara məişət zülmünə tab gətirə bilmədi. O, anasının evindən qaçıb”.
“Qaranlıq krallığa” qarşı açıq etirazlardan danışarkən, Katerinanın əri Tixonu qeyd etməmək olmaz.
Kabanov Tixon İvanoviç Kabanixanın oğludur. Bir tərəfdən mehribandır, sevən ər"hətta arvadına qışqıra bilməyən". Digər tərəfdən, o, sakitdir və Katerinanı anasının boş böhtanından qoruya bilmir. Kabanixanın zülmü Tixon üçün ağır olsa da, ona müqavimət göstərə bilmir, hətta bəzən hər şeydə (anası haqqında) həyat yoldaşını günahlandırır: “O, incidirdi: “Evlən, evlən, sənə heç olmasa evli kimi baxardım. adam.” İndi yemək yeyir, heç kimə buraxmır - hər şey sənin üçündür (Katerina).
Tixon Dikiy ilə birlikdə içməyi çox sevirdi və işdən çıxanda bütün ili istirahət etdi. Onu daha yaxından tanıyan Katerina heç vaxt ərini sevə bilmədi.
Son aktda Katerina dünyasını dəyişəndə əzab çəkməyə məhkum Tixon ilk dəfə olaraq “qaranlıq səltənət”ə etirazını açıq şəkildə bəyan etdi: “Mama, sən onu məhv etdin!!! Sən, sən, sən...”
Ostrovskinin "Tufan" dramında Varvara və ya Borisdən daha yüksək və mənəvi cəhətdən daha istedadlı bir qəhrəman "yaşayır" - Kuligin. O, müşahidəçidir və krallıqların heç birinə girmir. Kuligin qeyri-adi və qəribə bir insandır. O, "ticarətçidir, öz-özünə öyrədilmiş saat ustasıdır, daimi mobil telefon axtarır". Kuligin xəyalpərəst adamdır, lakin onun fantaziyaları reallaşmır. Bu xarakter əsas deyil, amma keçmişini öyrənəndə Borisə, arvadının xəyanətindən danışanda Tixona yazığı gəlir. Dramın sonunda Katerinanın cəsədini bu sözlərlə tapan Kuligin oldu: “Budur, Katerina. Onunla istədiyinizi edin! Onun bədəni buradadır, götür, amma ruhu indi sənin deyil: o, indi səndən daha mərhəmətli bir hakimin qarşısındadır!” Düşünürəm ki, bu sözlər onun bir çox “müşahidələrinin” nəticəsidir.
Yenə də, "Tufan" filmindəki bütün personajlardan, şübhəsiz ki, Katerina, Dobrolyubovun dediyi kimi, "işıq şüası"dır.
Bu qız bütün həyatı boyu sevgi və məhəbbətlə əhatə olunub. O, bu mühitə öyrəşmişdi: təbiət, kilsə və azadlıq. Azadlıqda onun xarakteri formalaşdı: mehriban, mehriban, saf, səmimi, dürüst, çalışqan. Uşaqlıqdan anası ilə birlikdə kilsəyə getməyə öyrəşmişdi. Və beləliklə, ona ərə verildi naməlum şəxs, çox gənc və o qədər azad. Aralarında Katerina tək idi qəddar dünya. Qəhrəman ərini sevməyə çalışır, amma hamısı boşa çıxır. Məhz o zaman o, Kalinovun cəmiyyətinə bənzəməyən Boris adlı bir adamla tanış oldu. O, ona səmimi aşiq olur və onun axmaqlığı olmasaydı, sonda Katerina onunla ayrılıb ölməzdi.
Və yenə də düşünürəm ki, Katerina ölümü ilə uduzmadı, əksinə, Vəhşi və Qabanlar dünyasını məğlub etdi. "İşıq şüası" sönmədi, ancaq parladı.
İnanıram ki, “Göy gurultusu” sübutlardan biridir yüksək bacarıq Ostrovski bir rəssam kimi. Süjetin mürəkkəbliyinə baxmayaraq, Ostrovski personajları real şəkildə canlandıra bilib. Dikoy kimi bir obrazda belə kiçik var müsbət xüsusiyyət. Səhvlərini etiraf etməyi bacarırdı. Və hamısı Ostrovskinin istedadı sayəsində.
“Tufan”da “qaranlıq səltənət”in “qurbanları” ilə qarşıdurması aydın və qabarıq şəkildə ifadə olunub. Və mənim fikrimcə, “işıq şüası” təkcə Katerina deyildi. "Qurbanların" hər biri: Varvara, Kuligin, Tixon və Boris parıldadı " qaranlıq krallıq"heç olmasa bir az.
Ostrovskinin dramı elə qurulub ki, cəmiyyətlə fərd arasında qarşıdurma həmişə davam edir ön planda. Və buna görə də qəhrəmanların bütün hərəkətləri hələ də mövcud olan bu problemə işarə edir.
Ostrovskinin pyesləri güzgüdə rus tacirlərinin bütün həyatını əks etdirirdi. “Göy gurultusu” dramı tacir mühiti üçün tamamilə adi bir hadisə sayıla bilən faciənin etibarlı mənzərəsini oxucuya göstərir. Rus tacirlərinin həyatı və adətləri insanı mənəvi və fiziki ölümə aparmağa qadir idi və Ostrovski öz əsərlərində belə bir faciəni müşayiət edən gündəlik və tipikliyi ilə dəhşətli olan bütün halları göstərir. Şəhər sakinlərindən biri Kuligin deyir:
- “Zalım əxlaq, əfəndim, şəhərimizdə, qəddar!”
Qəddarlıq şəhərin və onun sakinlərinin həyatına o qədər sıx toxunub ki, buna müqavimət göstərmək və ya qəzəblənmək heç kimin ağlına belə gəlmir. Ətrafdakı hər kəs mövcud əmr və əxlaqa dözmək məcburiyyətindədir. Şəhərdə parlaq, təmiz və gözəl olan yeganə şey heyrətamizdir gözəl təbiət. Təsadüfi deyil ki, əsərin lap əvvəlində insanların qəzəbindən, qəddarlığından asılı olmayan bu əbədi gözəlliyə ehtiram verilir. Kuligin gözəllikdən danışır doğma təbiət: "Budur, qardaşım, əlli ildir ki, hər gün Volqaya baxıram və hələ də doymuram."
Volqa azadlığı simvollaşdırır və Kalinov şəhərindəki hər hansı bir insan ətrafındakılardan asılıdır qəddar əxlaq və digər insanların fikirləri, çox vaxt ədalətsizdir. Buna görə də havada müəyyən bir tıkanıklıq var. Təbiətdə bu, tufan başlamazdan əvvəl baş verir.
"Qaranlıq Krallıq" müstəqil düşünmək və ya hərəkət etmək üçün ən kiçik şərtləri olan hər kəsi əsarət altına almağa çalışır. Hər kəs itaət edir, buna görə də "qaranlıq krallığın" Kabanova və Dikoy kimi nümayəndələri sərbəst şəkildə öz qaydalarını qura bilərlər.
Kabanixa son dərəcə iyrənc bir xarakterdir, o, qəddar, gücə can atır, lakin eyni zamanda axmaq və məhduddur. O, ikiüzlüdür, ruhunda başqalarına nə mərhəmət, nə də şəfqət var. Onun haqqında deyirlər ki, o, ikiüzlüdür, “kasıblara üstünlük verir, amma ailəsini tamamilə yeyir”. Kabanixa ona lazımi ehtiram və ehtiram göstərmədiyinə görə ətrafındakı hər kəsi daima qınayır. Bununla belə, ona hörmət edəcək heç bir şey yoxdur. Kabanova ailəsini o qədər incidir ki, sakitcə ona nifrət edirlər. Onu müalicə etməyin başqa yolu yoxdur.
Kabanova hamının ona tabe olmasını tələb edir. O, dərinliklərində ətrafdakılara qarşı nə qədər kövrək olduğunu hiss edir. Və bu onu sakitləşdirir daha böyük dərəcədəəsəbiləşin və ətrafınızdakı hər kəsə nifrət edin. O, həm də “qaranlıq səltənət”in bədbəxt qurbanıdır. Bəlkə də gəncliyində fərqli idi, amma mövcud sifarişlər onun pis və qəddar məxluqa çevrilməsinə səbəb oldu.
Kabanixa öz ailəsinin üzvlərini belə başa düşə bilmir, onların arasında adət etdiyindən fərqli münasibətlər tədricən yaranır. Marfa İqnatyevna üçün hər bir insanın olduğunu başa düşmək çətindir bütün dünya, bütün Kainat. Və buna görə də hər bir insanın hüququ var öz həyatı təbliğ etdiyi prinsiplərdən fərqli prinsiplər üzərində qurulmuşdur.
Kabanova hörmətli sayılır və nüfuzlu qadın. O və tacir Dikoy şəhər zadəganlığının “rəngini” təşkil edir. Təəccüblü deyil ki, şəhərdə belə boğucu ab-hava hökm sürür, çünki bütün qaydaları belə dar düşüncəli və pis adamlar qoyur. Tacir Dikoyun ətrafdakılarla necə davrandığına baxın: yetim qalan qardaşı oğlunun pulunu mənimsəyib. Və o, qardaşı oğlunu hər cür şantaj edir, ona kifayət qədər hörmət və iradəsinə tabe olmasa, pulunu almayacağı ilə hədələyir. Dikoy kəndlilərə pul vermir, insanları tapdalayıb aşağılayır insan ləyaqəti. Vəhşi və Kabanixa quş quşlarıdır. Onlar yalnız özlərinə dəyər verən, başqalarını nəzərə almamağa çalışan son dərəcə eqoist insanlardır.
Başlanğıcda o, tacir mühitinin nümayəndələrinə xas olan xüsusiyyətlərdən tamamilə fərqli keyfiyyətlərə malik görünür. Katerina eyni yerdə böyüməsinə baxmayaraq xəyalpərəst və ehtiyatsızdır tacir ailəsi, valideynləri onunla tamamilə fərqli davranırdılar. Katerina özü qızlığını kədərlə xatırlayır: “Yaşadım, vəhşi quş kimi heç nədən narahat olmadım. Anam mənə həsəd aparırdı, məni kukla kimi geyindirdi və məni işləməyə məcbur etmədi...” Katerina zorla evləndirilir, çünki o dövrün tacir cəmiyyətində adət idi. Onun ərinə qarşı heç bir hissləri yoxdur, ona görə də Kabanovlar evindəki həyatın özü onu ruhdan salır. Katerina azadlıq, sevinc, hadisələrlə dolu real həyat arzulayır. Və o, hər şeyi istehlak edən axmaqlıq, ikiüzlülük və yalan mühitində bitki yetişdirməlidir.
Qayınana Katerinanı alçaltmağa çalışır, ancaq buna dözə bilir. Katerina zərif və xəyalpərəstdir, sevgi və qayğının olmamasından əziyyət çəkir. O, cansıxıcı, kədərli və kədərlidir. O, qətiyyən bədbəxtdir, Katerinanın əri zəif iradəli və zəif bir insandır, Katerina onu sevmir və arvadını pis və ədalətsiz qayınanasından qorumağa belə cəhd etmir.
Borisə getmək Katerina üçün gündəlik sevincsiz həyatın darıxdırıcılığından və monotonluğundan qaçmaqdır. Katerina hisslərindən imtina edə bilməz. Axı sevgi onun saf, parlaq və gözəl olan yeganə şeydir. Katerina açıq və düz bir insandır, buna görə də cəmiyyətdə hökm sürən nizamlara uyğunlaşaraq hisslərini gizlədə bilmir. Katerina daha bu şəhərdə qala bilməz, yenə qayınanasının alçaldılmasına dözə bilməz. Və o, sevgilisi ilə ayrılmaq qərarına gəlir. Lakin o, rədd edir: “Mən bacarmıram, Katya. Mən öz istəyimlə yemirəm: məni əmim göndərir”. Katerina dəhşətlə başa düşür ki, yenidən əri ilə yaşamalı və Kabanixanın əmrlərinə dözməli olacaq. Katerinanın ruhu buna dözə bilmir. O, özünü Volqaya atmaq və ölümdə azadlıq tapmaq qərarına gəlir.
Katerina şəhərin üzərində tufan qopduğu anda canını verir. təbiətdə atmosfer köklü şəkildə dəyişir, isti və boğucu duman yox olur. Katerinanın ölümü cəmiyyət üçün insanları öz həyatlarına fərqli baxmağa məcbur edən eyni tufan idi. İndi hətta Katerinanın əri də qadının ölümündə kimin günahkar olduğunu başa düşür. O, faciədə öz anasını günahlandırır: “Ana, onu sən məhv etdin! Sən, sən, sən...”
Katerinanın ölümü ətrafdakıları oyandıran, gözlərini açan əlamət idi. uzun müddətdir yalan, ikiüzlülük və ikiüzlülük pərdəsi ilə örtülmüşdür. Zülm, laqeydlik və başqalarının taleyinə insanın biganəliyi insanları təkcə fiziki deyil, həm də mənəvi cəhətdən məhv edir. Drama ona görə “Göy gurultusu” adlanır bu iş tufan təkcə təbii deyil, həm də sosial hadisədir. Şəhərdə partlayıcı vəziyyət yaranırdı və nəhayət, bu baş verdi - ətraf mühitin və ətrafındakı insanların təsiri altında bədbəxt qadın könüllü olaraq həyatından imtina etdi.
Esse yükləmək lazımdır? Klikləyin və yadda saxlayın - Ostrovskinin pyesindəki "Göy gurultusu" sosial fenomen kimi. Və bitmiş esse əlfəcinlərimdə göründü.Ostrovskinin "Göy gurultusu" əsəri, şübhəsiz ki, oxucunu öz həyatı, qohumlarının həyatı və fərdin yaşadığı cəmiyyətin həyatı haqqında düşünməyə vadar edən bir çox problemləri gizlədir. Problemlər arasında yazıçı aşağıdakıları müəyyən edir.
Birincisi, əsər həm daxili, həm də xarici insan azadlığı problemini qaldırır. Bu problem tamaşada əsas problemlərdən biridir. Əsərin yalnız baş qəhrəmanı Katerina bu şəhərin cəmiyyəti arasında "qara qoyun" olmaq üçün təyin edilmişdir. O, əvvəldən cəsarət göstərir, hamıya olduğunu göstərir güclü şəxsiyyət, qorxaq qız deyil. Katerina deyir: “Deyəsən, səninlə hər şey əsirlikdən çıxıb. Mən səndən tamamilə uzaqlaşdım." Bu ifadənin köməyi ilə qəhrəman azadlıq istədiyini, tam nəzarətdə olmaq istəmədiyini göstərir.
İkincisi, məncə, əsərin əsas problemi seçim problemi, seçim çətinliyi problemidir. Emosional hisslərin və məsuliyyətlərin rəqabəti Katerinanın birlikdə yaşadığı baş qəhrəmanın rahatlığını məhv etdi. Əsərin əsas personajı belədir: “Düşünməyə başlasam, fikrimi toplaya bilməyəcəm, dua edə bilməyəcəm”. Katerina belə bir həyatda mövcud olmağa davam edə bilməz, çünki onun üçün belə bir həyat yalnız varlıqdır. Buna görə də bu dünyanı tərk etmək qərarına gəlir.
Üçüncüsü, Katerinanın köməyi ilə Ostrovski aşağıdakı problemi - bir insanın başqa bir insanı sərbəst sevə bilmə qabiliyyətini qaldırır. Katerina Kabanixanın evində olmayan bir şeyə qarşı bir impuls yaşayır. Xoşbəxtliyə tələsik. Bu impuls Borisin varlığı ilə bağlıdır. Baş qəhrəmanın hisslərində müstəqil, eyni zamanda faciəli bir şey var idi. Axı, təkcə onun hissləri haqqında hekayəsinin tezliklə öləcəyi sözləri ilə başlaması deyil. Varvara əsas xarakter bunları qeyd edir: “Bir növ günah olmaq! Başıma belə qorxu gəlir, filan qorxu! Sanki uçurumun üstündə dayanmışam və kimsə məni ora itələyir, amma tutacaq heç nəyim yoxdur”. Bəlkə də Katerina tezliklə bu dünyanı tərk etmək məcburiyyətində qalacağını düşünür.
Sonda demək istəyirəm ki, Ostrovski oxucuya özbaşınalığın bütün mahiyyətini və bəziləri üçün bu özbaşınalıq altında yaşamağın nə qədər çətin olduğunu göstərməyə çalışır, çünki həyat həyat olmaqdan çıxıb, varlığa çevrilir. Ostrovski göstərməyə çalışır ki, hüquq və azadlıqları olmayan insan şəxsiyyət olmaqdan çıxır və öz varlığının quluna çevrilir. İnsana azadlıq lazımdır, onsuz inkişaf dayanır.
Hal-hazırda oxuyur:
- İnşa Anam Günü (iş günü və həftə sonu) 4-cü sinif
Anam mənim üçündür əsl qəhrəman! Şübhəsiz ki, anasının hər övladı mənim kimi düşünür. Niyə? İndi sizə deyəcəm! Anamın günü səhər saat beşin yarısında başlayır. Çox erkən. O, hər iş günü getməli olduğu üçün çox tez durur
- Tropinin "Oğul portreti" əsəri əsasında inşa, 7 sinif
Böyük rus rəssamı Tropinin realist portret ustası sayılırdı. Onun hər bir əsəri qəlblərdə uzun müddət qalan əsl şah əsərdir. Vasili Andreeviç onun kətanlarına rəsm çəkənləri sevirdi və onlara ən parlaq,
- Fırtına pyesindəki əsas konflikt esse
Əsərin “Tufan” adı artıq onun hansısa münaqişəni işıqlandıracağını göstərir. Axı, düşünsəniz, tufandır təbiət hadisəsi, bu nadir hallarda hər kəsə səbəb olur müsbət emosiyalar. Buna görə də məhz bu adı verir
- Famusovskaya Moskva komediyasında Ağıllı essedən vay
19-cu əsrin 30-cu illərinin ortalarında A.S. Qriboyedov sözünü bitirir əsas komediya"Vay Ağıldan." Bu zaman cəmiyyətdə əhəmiyyətli dəyişikliklər baş verirdi: dekabrist ideyalar meydana çıxdı, nəcib və köhnə cəmiyyət arasında qarşıdurma yarandı.
- Oblomov esse arqumenti roman əsasında
Hər birimiz xüsusi bir şəkildə qurulmuşuq, lakin bütün insanları birləşdirən bir şey var, bu, bəzən yaşamağa və konkret vəzifələrimizi yerinə yetirməyə mane olan öz tənbəlliyimizdir. Ən pisi odur ki, insan özünə etiraf etməyə utanır
Fərqli fəsillər özləri ilə fərqli əhval-ruhiyyə gətirir. Biri sevir ağ qar və onunla əlaqəli hər şey, bəzi insanlar yalnız yazda çiçək açır və həqiqətən yaşayır və özlərini yaxşı hiss edirlər, digərləri həqiqətən dənizdə üzməklə isti yayı səbirsizliklə gözləyirlər.
