Literatura EGE Almas muertas de Gogol. Análisis del poema de Gogol "Dead Souls"

Nikolai Vasilyevich Gogol es un escritor que sentó las bases de la prosa moderna. Las tradiciones y motivos de Gogol se encuentran en casi todos los grandes escritores rusos hasta el día de hoy. Es difícil leer "Dead Souls" en noveno grado; no se comprende de inmediato todo el encanto de la obra, así que averigüemos juntos de qué quería hablarnos el gran escritor a nosotros, los lectores. Empecemos por el concepto del poema.

La idea del poema, los problemas, el significado del título.

Gogol conocía bien la literatura italiana del Renacimiento, en particular la Divina Comedia de Dante. Planeó crear una epopeya majestuosa en tres partes, similar a la estructura de la Divina Comedia, que consta de tres partes: Infierno, Purgatorio y Paraíso. Conoces la historia de la segunda parte de Dead Souls, ¿verdad? Lo quemó, como hacía con todas las obras que no le gustaban o le parecían un fracaso. Lo único que nos queda es el "infierno".

El significado, o uno de los significados de los tres componentes del poema de Dante, es la vida del alma humana. En el "Infierno" - aquellos que vendieron sus almas y las destruyeron, en el "Purgatorio" - para quienes la esperanza no se pierde, y en el cielo hay almas sin pecado.

Gogol basó su trabajo en el concepto. “alma” es la sustancia del principio más elevado e inmaterial del hombre. De ahí el significado del nombre: “almas muertas” en contraposición al alma viva, que no podemos encontrar en el “infierno”. Y si continuamos la cadena lógica, quedará claro que quienes estén en una encrucijada irán al purgatorio. ¿Recuerdas cómo termina el poema? Así es, en la imagen de un "pájaro-tres". ¡Pero Chichikov está entre los tres primeros! El segundo significado del título es intriga: Chichikov compra las almas muertas de los campesinos.

"Almas muertas" en el poema.

Diré algunas palabras sobre la trama. Pavel Ivanovich Chichikov, cuyos orígenes son "oscuros", llega a la ciudad de N, donde rápidamente se gana la simpatía de la élite local. Desde la ciudad, se dirige constantemente a los terratenientes con una propuesta comercial para comprarles las almas de los campesinos muertos que aún no han sido incluidos en el "cuento de revisión" (de la palabra "revisión"), el registro estatal de propiedad. ¿Para qué? Entendemos esto al final del trabajo: Chichikov quiere convertirse en terrateniente, para ello necesita capital inicial, almas. Pero queda expuesto (por accidente, observo) y abandona la ciudad sin lograr su objetivo.

Sí, la trama cabe en unas pocas frases. Entonces, ¿qué es importante que muestre Gogol?

“Almas muertas”, claro, todavía estamos en el infierno, ¿no lo habéis olvidado?

Imágenes de terratenientes en el poema.

Se representan según el mismo esquema:

• escenario;
• interior;
• retrato;
• trato.

Ahí es donde iremos. Gogol es muy detallista, está atento a los detalles y es muy difícil para mí no dejarme llevar y resumir brevemente todo; es mejor que lo lea usted mismo, solo daré los más brillantes y "llamativos". ¡Pero cómo los describe! ¡Esta es la misma canción!

manílov

• Escenario. La casa del terrateniente está situada “en el Jurásico”, accesible a todos los vientos, allí es incómoda y fría. El pueblo es algo “gris”, no hay hombres a la vista y las mujeres están pescando sin sentido (¿de quién es la ocupación?). Frente a la finca hay un mirador con la inscripción “Templo del Reflejo Solitario” (¡ya es gracioso!).
• Interior. En la casa hay dos candelabros, uno maravilloso y el otro un inválido de cobre, junto con hermosos sillones en la sala hay dos, cubiertos con esteras (me pregunto cuántos años tendrán), en la oficina del propietario hay un libro, abierto en la página 14, ya amarillento, y en el alféizar de la ventana: montones de cenizas de la tubería están dispuestos en filas pares. Entonces se puso de pie, miró por la ventana y durante meses, si no años, arrojó estas cenizas en el alféizar de la ventana. ¿Qué estás haciendo?
• Retrato. “Su apariencia era... entregada al azúcar”, es el detalle principal. Cortés hasta el punto de ser repugnante. Cuando Chichikov y Manilov chocan en la puerta, no pueden decidir quién debe pasar primero. Como resultado, ambos pasaron al mismo tiempo. Los niños, por cierto, se llaman Temistoclo y Alcides, uno muerde la oreja de su hermano, el segundo mastica una pierna de cordero untada de grasa. ¡Niños maravillosos!
• Trato. Todo está bien: al principio se sorprendió de que le ofrecieran algo ilegal, pero después de recibir garantías de la confiabilidad del trato, fácilmente se rinde ante los campesinos a cambio de nada. También estoy seguro de haber prestado al querido Pavel Ivanovich un servicio inestimable.

Idea: Manilov es un "alma muerta" porque es un soñador vacío, un holgazán, desconectado de la realidad, de otras personas. Pero vale la pena señalar que es el más desinteresado.

Caja

• Escenario. El pueblo está situado alejado de las carreteras principales. Chichikov se perdió por completo, por lo que acabó visitando al terrateniente. Por la mañana, al despertar, el héroe ve un corral por donde caminan gallinas y gallinas, entre ellas… cerdos, los cuales, no, no, se comerán un par de gallinas con cáscara de sandía. Bueno, ¿quién junta los cerdos con las aves de corral? Alguien que, Nastasya Petrovna Korobochka, por supuesto.
• Interior. La habitación está "colgada" con papel tapiz a rayas, que en algunos lugares ha perdido su color, hay espejos en las paredes, detrás de los espejos hay un sobre abierto, un calcetín, una baraja de cartas incompleta; en resumen, todo tipo de basura. Por cierto, cuando ordeno un trozo de cordel, un cabo de lápiz, varias hojas de papel en blanco (por si me sirve), me digo: “¡Una caja!”. y deshacerse de la basura. ¿Tienes esto?
• Retrato. “Una de esas madres que lloran por las malas cosechas, las pérdidas,... y mientras tanto recogen dinero en bolsas de colores...” Las bolsas están metidas en la cómoda, entre la capa rota y ovillos de hilo. ¿Te imaginas qué clase de basura hay en su cabeza? Otro detalle expresivo: ¡Nastasya Petrovna tiene hasta 10 platos al mismo tiempo en su mesa! Mayakovsky los llamó “estómagos con sombreros panamá”.
• El acuerdo concierne a Korobochka sólo desde el punto de vista de los beneficios. Al principio no puede entender lo que Chichikov quiere de ella y luego tiene miedo de subestimarse.

Idea: no puedes decirlo mejor que Gogol: cabeza de garrote. ¿Qué clase de alma hay? No, no lo hubo. Está tan alejada de los demás que ni siquiera sabe lo que está pasando en el mundo.

Nozdriov

• Un buen tipo en todos los sentidos. El paisaje de su pueblo no es sorprendente, pero vale la pena señalar que todo el campo está cubierto de montículos, según Nozdryov: “¡Un terreno simplemente excelente!”. En el establo hay un feo semental que, según Nozdryov, valía 10.000, una fortuna en aquella época. ¡También hay una cabra en el establo y en la perrera Nozdryov es como un padre entre sus hijos!
• Interior. En la sala de estar había un caballete para reparaciones, aparentemente de hace mucho tiempo, en la pared había una colección de armas, incluidas dagas turcas "reales" del maestro Savely Serebryakov.
• Retrato (más bien, personaje). Nozdryov era un "hombre histórico"; se encontraba en la historia en todas partes. Juega a las cartas, pero es muy deshonesto, por lo que constantemente es castigado tanto moral como físicamente. No puede quedarse en casa, está en perpetuo movimiento, pero el movimiento es vacío, corriendo en el lugar, vanidad. Incluso con los seres queridos, “comienza como una superficie lisa y termina como una superficie desagradable”. En la novela "El Maestro y Margarita" de Bulgakov hay el mismo tipo: Annushka, apodada la Peste.
• Trato. Acepta entregar las almas, pero al mismo tiempo intenta venderle a Chichikov un caballo, un perro, un organillo... Finalmente, se ofrece a jugar a las damas, claro, hace trampa, al final todo termina en Una pelea y casi una pelea.

Idea: La actividad de Nozdryov es, en esencia, pura vanidad de vanidades y todo tipo de vanidades. No solo es estúpido, también es agresivo, las personas que rodean a este héroe son solo un motivo para iniciar una pelea.

Sobakevich

¡Eso es lo que da una impresión positiva! Pero esto es sólo una apariencia. Conozcamos mejor a este personaje.

• Escenario. El pueblo tiene casas fuertes, pozos y edificios. Pero un detalle: algunos de los pinos del barco estaban apilados (especialmente los pinos altos y fuertes, con los que se fabricaban los mástiles de los barcos, un árbol caro). Un pozo de roble (también muy irrazonable). La casa solariega se mantiene firme, pero una de sus alas está tapiada y en la fachada hay tres columnas (tenga en cuenta que, según los cánones de la arquitectura desde la antigüedad, debería haber un número par de columnas). ¿Pero por qué Sobakevich necesita cuatro? Tres le bastarán.
• Interior. En las habitaciones, cada silla, cada cómoda, en general cada mueble, decía: “¡Y yo también, Sobakevich!” En las paredes "todos bien hechos, todos los comandantes griegos", bigotudos y gordos, y entre esta honesta compañía se encuentra el pequeño y delgado Bagration. ¿Y por qué estas imágenes? Sí, porque los cuadros estaban colocados en la casa del terrateniente, y ahí es donde cuelgan. Mención aparte merece la mesa de Sobakevich: una tarta de queso del tamaño de un plato, una guarnición entera de cordero... Vive para comer.
• Retrato. "Sobakevich parecía un oso de tamaño mediano". Eso es todo, sin comentarios.
• Trato. Negocia durante mucho tiempo cada centavo (por cierto, recuerda a todos los campesinos y reconoce su arduo trabajo y habilidad). Sin embargo, no ve nada extraño en el trato. Para él, todos, sin excepción, son estafadores, por lo que no le cree a Chichikov. Como resultado, a través de largas conversaciones, se cierra el trato.

Plyushkin

“Un agujero en el cuerpo de la humanidad”, el más terrible de todos.

• Escenario. El pueblo está completamente desolado y los campesinos mueren como moscas.
• Interior. Hay telarañas por toda la casa, una mosca muerta en un vaso, un montón de trastos en la mesa, polvo en los armarios. En el granero hay depósitos de cereales cubiertos de vegetación, harina que hay que picar con un hacha. En la mesa para la cena hay galletas saladas y licor agrio.
• Retrato. Ya sea mujer o hombre, tiene un pañuelo en la cabeza, su bata está rota y sucia.
• Historia de vida. Sí, Gogol le da a Plyushkin algo que otros no tienen. Cuenta cómo una persona podía llegar a un estado casi bestial. Tenía esposa, hijos, su esposa murió, se peleó con los niños y quedó absolutamente solo. Probablemente, el propio escritor no comprende cómo se puede llegar a una existencia tan bestial, por eso nos explica por qué Plyushkin es así.
• La transacción se completa de forma bastante legal y a satisfacción de todos, no sin negociación.

Idea: Plyushkin dejó de ser un hombre. Está absolutamente solo, aislado incluso de su familia. Su alma murió, y acumular por acumular se convirtió en el significado de la existencia. Su tacañería ni siquiera tiene finalidad, aunque todo el mundo sabe por qué ahorra dinero. Incluso el tacaño caballero de Pushkin hace esto por amor, por dinero, en realidad. Y Plyushkin así.

Resumamos: los terratenientes tienen una cosa en común: todos viven para las cosas materiales de una forma u otra. Sus conexiones con otras personas están casi cortadas: Manilov está en las nubes, Korobochka está fuera de la sociedad, Nozdryov se pelea con todos, Sobakevich odia a todos, Plyushkin está absolutamente solo y pierde su apariencia humana incluso exteriormente. Todos los héroes ni siquiera son tipos sociales, como podría pensarse (Gogol no escribe sobre la servidumbre, por ejemplo), sino tipos universales: un soñador vacío, un tonto, un holgazán agresivo, un misántropo, un avaro, y por eso estas imágenes volverse eterno. Entonces, según Gogol, un alma viviente es un alma fuera de los principios materiales y filisteos, conectada con las personas, con toda la humanidad y, por tanto, un alma moral.

Y ante nosotros están las almas del infierno.

¡Atención, examen estatal unificado! La argumentación según Gogol se puede utilizar en ensayos sobre textos que abordan el problema de la relación entre lo material y lo espiritual en una persona o la elección moral. El significado del argumento se reduce a lo siguiente: tan pronto como una persona se permite elegir a favor de la autoconservación, el acaparamiento y su propio bienestar, se aleja de los principios morales que hay en sí mismo.

¿Qué pasa con Chíchikov?

Desde estas posiciones, miremos a Chichikov. ¿Es un alma viva o muerta? Su historia se cuenta al final. Probablemente Gogol, que concibió 3 volúmenes, no se despidió de su héroe.

• Su padre le legó "ahorrar un centavo". Era una fuerza que podía atravesar cualquier cosa. Cuando era niño, Chichikov no se hizo amigo de sus camaradas, luego sirvió en la aduana, quedó atrapado en una estafa, quería casarse con la hija del jefe, pero después de que esta última fue destituida de su cargo, los conoció por completo.
• Ahora tenemos ante nosotros a un hombre “agradable en todos los aspectos”. Amable, dulce, significativo con moderación, sencillo con moderación. Y solo por el rabillo del ojo notamos cómo Chichikov siempre elige a las personas adecuadas entre la multitud, sabe cómo y de qué hablar con una persona y le da un soborno. No es un mal psicólogo.
• Pero de repente, en medio del camino, conoce a una chica dulce y gentil y, sin querer admitir que la admira, piensa en cómo será ella en el matrimonio. Y él mismo quiere casarse y tener hijos.
• Necesita almas para convertirse en terrateniente y comprar una finca en la provincia de Kherson. Sí, tiene un objetivo muy claro y es capaz de conseguirlo por sí solo.

Todo parece indicar que es un alma viviente y, además, es Chichikov quien viaja en la troika de pájaros...

¡Pero! Sin embargo, su objetivo es el acaparamiento, su medio es el fraude, cuyo tamaño está creciendo y creciendo, y los métodos son cada vez más riesgosos. Y si Chichikov al comienzo de la novela todavía se comunica con alguien, al final es rechazado por la sociedad. Sí, esta sociedad no es la mejor. Pero Chichikov todavía se siente solo.

¡Atención, examen estatal unificado! La imagen de Chichikov es una ilustración del problema del egoísmo, la avaricia y el acaparamiento. Conclusión: el egoísmo conduce a la muerte espiritual de una persona.

Probablemente, Chichikov debería haber cambiado en el segundo volumen y corregirse en el tercero, pero es una lástima que nunca lo sabremos...
El material fue preparado por Karelina Larisa Vladislavovna, profesora de lengua rusa de la más alta categoría, trabajadora honoraria de educación general de la Federación de Rusia.

Opción No. 31885

Examen Estatal Unificado de Literatura 13/06/2013. Ola principal. Ural. Opcion 2.

Al completar tareas con una respuesta corta, ingrese en el campo de respuesta el número que corresponda al número de la respuesta correcta, o un número, una palabra, una secuencia de letras (palabras) o números. La respuesta debe escribirse sin espacios ni caracteres adicionales. La respuesta a las tareas 1 a 7 es una palabra, una frase o una secuencia de números. Escribe tus respuestas sin espacios, comas u otros caracteres adicionales. Para las tareas 8 a 9, dé una respuesta coherente en 5 a 10 oraciones. Al completar la tarea 9, seleccione dos obras de diferentes autores para compararlas (en uno de los ejemplos, está permitido hacer referencia al trabajo del autor propietario del texto fuente); indicar los títulos de las obras y los nombres de los autores; Justifique su elección y compare los trabajos con el texto propuesto en una dirección de análisis determinada.

Realizar las tareas 10 a 14 es una palabra, frase o secuencia de números. Al completar la tarea 15-16, confíe en la posición del autor y, si es necesario, exprese su punto de vista. Justifica tu respuesta con base en el texto de la obra. Al completar la tarea 16, seleccione dos obras de diferentes autores para compararlas (en uno de los ejemplos, está permitido hacer referencia al trabajo del autor propietario del texto fuente); indicar los títulos de las obras y los nombres de los autores; Justifique su elección y compare los trabajos con el texto propuesto en una dirección de análisis determinada.

Para la tarea 17, proporcione una respuesta detallada y razonada en el género de un ensayo de al menos 200 palabras (un ensayo de menos de 150 palabras recibe cero puntos). Analizar una obra literaria a partir de la posición del autor, utilizando los conceptos teóricos y literarios necesarios. Al dar una respuesta, siga las normas del habla.

Si el profesor especifica la opción, puede ingresar o cargar respuestas a las tareas con una respuesta detallada en el sistema. El profesor verá los resultados de completar tareas con una respuesta corta y podrá evaluar las respuestas descargadas para tareas con una respuesta larga. Las puntuaciones asignadas por el profesor aparecerán en tus estadísticas.

¿Cómo definió N.V. Gogol el género de "Dead Souls"?

Y por supuesto, a él.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Respuesta:

El autor contrasta el sentimiento fugaz que se deslizó por el rostro de Plyushkin con la expresión habitualmente rígida y sin emociones de este rostro. ¿Cómo se llama la técnica de oposición en una obra de arte?

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas B1-B7; C1, C2.

Sí, ¿necesitas un registro de todos estos parásitos? Bueno, como sabía, los anoté todos en una hoja de papel especial para poder tacharlos todos cuando envié la revisión por primera vez.

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Respuesta:

¿Qué término denota un medio expresivo basado en la comparación de objetos, fenómenos, por ejemplo: “Los nombres campesinos la esparcieron estrechamente, como mosquitos”?

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas B1-B7; C1, C2.

Sí, ¿necesitas un registro de todos estos parásitos? Bueno, como sabía, los anoté todos en una hoja de papel especial para poder tacharlos todos cuando envié la revisión por primera vez.

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Respuesta:

Antes de llegar a Plyushkin, Chichikov visita a otros terratenientes. Establecer una correspondencia entre los propietarios de los terrenos y sus descripciones dadas en la obra. Para cada posición en la primera columna, seleccione la posición correspondiente de la segunda columna.

Escribe los números en tu respuesta, organizándolos en el orden correspondiente a las letras:

En tu respuesta, enumera los números de las opciones correctas en el orden apropiado, sin espacios ni comas.

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas B1-B7; C1, C2.

Sí, ¿necesitas un registro de todos estos parásitos? Bueno, como sabía, los anoté todos en una hoja de papel especial para poder tacharlos todos cuando envié la revisión por primera vez.

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Respuesta:

Dirigiéndose a Mavra, Plyushkin utiliza palabras coloquiales que no están incluidas en el lenguaje literario (“podtibrila”, “marakuet”). ¿Cómo se llaman estas palabras?

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas B1-B7; C1, C2.

Sí, ¿necesitas un registro de todos estos parásitos? Bueno, como sabía, los anoté todos en una hoja de papel especial para poder tacharlos todos cuando envié la revisión por primera vez.

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Respuesta:

Escribe el verbo del fragmento que Plyushkin repite repetidamente, queriendo asustar y condenar a Mavra por robo.

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas B1-B7; C1, C2.

Sí, ¿necesitas un registro de todos estos parásitos? Bueno, como sabía, los anoté todos en una hoja de papel especial para poder tacharlos todos cuando envié la revisión por primera vez.

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Respuesta:

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas B1-B7; C1, C2.

Sí, ¿necesitas un registro de todos estos parásitos? Bueno, como sabía, los anoté todos en una hoja de papel especial para poder tacharlos todos cuando envié la revisión por primera vez.

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Respuesta:

El texto del poema va precedido de una cita de una canción popular. ¿Cómo se llama esta cita?

A. T. Tvardovsky, 1965

Respuesta:

Indique el tipo de tropo que se caracteriza por la transferencia de las propiedades de unos objetos y fenómenos a otros en función de su similitud (“la juventud de las lágrimas”).

Lea el trabajo a continuación y complete las tareas B8-B12; NO, C4.

A. T. Tvardovsky, 1965

Respuesta:

¿Qué medios de representación artística utiliza el autor para mostrar las duras condiciones del exilio donde terminó la madre (“los bosques son más oscuros”, “los inviernos son más largos y severos”)?

Lea el trabajo a continuación y complete las tareas B8-B12; NO, C4.

A. T. Tvardovsky, 1965

Respuesta:

De la siguiente lista, seleccione tres nombres de medios y técnicas artísticas utilizadas por el poeta en las estrofas séptima y octava de este poema. Ingrese los números en orden ascendente sin espacios ni comas.

2) grabación de sonido

3) neologismo

4) personificación

Lea el trabajo a continuación y complete las tareas B8-B12; NO, C4.

A. T. Tvardovsky, 1965

Respuesta:

Determina el tamaño del poema “En memoria de la madre”. (Da tu respuesta sin indicar el número de paradas.)

Lea el trabajo a continuación y complete las tareas B8-B12; NO, C4.

A. T. Tvardovsky, 1965

Respuesta:

¿Cómo se revela el carácter de Plyushkin en el fragmento anterior?

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas B1-B7; C1, C2.

Sí, ¿necesitas un registro de todos estos parásitos? Bueno, como sabía, los anoté todos en una hoja de papel especial para poder tacharlos todos cuando envié la revisión por primera vez.

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

Plyushkin se puso las gafas y empezó a rebuscar entre los papeles. Desatando todo tipo de ataduras, trató a su invitado con tal polvo que estornudó. Finalmente sacó un trozo de papel, todo cubierto de escritura. Los nombres de los campesinos la cubrían estrechamente, como mosquitos. Había allí toda clase de personas: Paramonov, Pimenov, Panteleimonov e incluso un tal Grigori que se asomaba; Había más de ciento veinte en total. Chichikov sonrió al ver semejantes cifras. Habiéndolo escondido en su bolsillo, le dijo a Plyushkin que tendría que venir a la ciudad para completar la fortaleza.

¿En la ciudad? ¿Pero cómo?.., ¿pero cómo salir de casa? Después de todo, mi pueblo es un ladrón o un estafador: robarán tanto en un día que no tendrán dónde colgar su caftán.

¿Entonces no conoces a nadie?

¿A quién conoces? Todos mis amigos murieron o se desmoronaron. ¡Ah, padres! como no tener, tengo! - Él gritó. - Después de todo, el propio presidente me resulta familiar, incluso vino a verme en los viejos tiempos, ¡cómo no iba a saberlo! ¡Éramos compañeros de equipo y subimos vallas juntos! ¿Cómo es posible que no estés familiarizado? ¡tan familiar! ¿Entonces no debería escribirle?

Y por supuesto, a él.

¡Qué familiar! Tenía amigos en la escuela.

Y sobre esta cara de madera de repente se deslizó una especie de rayo cálido, no era un sentimiento lo que se expresaba, sino una especie de pálido reflejo de un sentimiento, un fenómeno similar a la aparición inesperada de una persona ahogándose en la superficie de las aguas. lo cual produjo un grito de alegría en la multitud que rodeaba la orilla. Pero en vano los hermanos y hermanas, llenos de alegría, arrojan una cuerda desde la orilla y esperan a ver si la espalda o los brazos cansados ​​por la lucha vuelven a brillar; esta fue la última aparición. Todo está en silencio, y después la superficie tranquila del elemento que no responde se vuelve aún más terrible y desierta. Así, el rostro de Plyushkin, siguiendo el sentimiento que inmediatamente se deslizó por él, se volvió aún más insensible y aún más vulgar.

“Había un cuarto de papel en blanco sobre la mesa”, dijo, “pero no sé adónde fue: ¡mi gente no vale nada!”

Luego empezó a mirar debajo y encima de la mesa, rebuscó por todos lados y finalmente gritó: “¡Mavra! y Mavra! Una mujer respondió a la llamada con un plato en la mano, sobre el cual yacía una galleta, ya familiar para el lector. Y entre ellos se produjo la siguiente conversación:

¿Adónde vas, ladrón, papel?

Por Dios, maestro, que ni siquiera vi el pequeño jirón con que se dignaron tapar el vaso.

Pero puedo ver en mis ojos que he modificado.

¿Pero qué me gustaría? Después de todo, ella no me sirve de nada; No sé leer ni escribir.

Estás mintiendo, demoliste al sacristán: él pierde el tiempo, así que lo demoliste por él.

Sí, el sacristán, si quiere, puede conseguirse los papeles. ¡Él no ha visto tu mensaje!

Espera un momento: ¡en el Juicio Final los demonios te golpearán con honda de hierro por esto! ¡Verás cómo cocinan!

¿Pero por qué me castigarán si ni siquiera recogí una moneda? Más bien es la debilidad de otra mujer, pero nadie me ha reprochado jamás el robo.

¡Pero los demonios te atraparán! Dirán: “¡Brindemos por ti, estafador, por engañar al maestro!”, ¡y te darán un asado caliente!

Y yo diré: ¡de nada! Por Dios, de ninguna manera, no lo tomé... Sí, ahí está ella tirada en la mesa. ¡Siempre nos reprochas innecesariamente!

Plyushkin vio, con seguridad, un cuatro y se detuvo un minuto, se mordió los labios y dijo: “Bueno, ¿por qué no estabas de acuerdo así? ¡Que dolor! ¡Dile solo una palabra y ella te responderá con una docena! Ve y trae la luz para sellar la carta. Espera, agarras una vela de sebo, el sebo es un asunto pegajoso: arderá, sí y no, sólo una pérdida; ¡Y tráeme una astilla!

Mavra se fue, y Plyushkin, sentándose en un sillón y tomando el bolígrafo en la mano, pasó mucho tiempo girando el cuatro en todas direcciones, preguntándose si sería posible separar otros ocho de él, pero finalmente se convenció de que era imposible. ; Metió la pluma en un tintero con una especie de líquido mohoso y un montón de moscas en el fondo y comenzó a escribir, haciendo letras que parecían notas musicales, sosteniendo constantemente su mano ágil, que saltaba por todo el papel, moldeando línea con moderación. tras línea, y no sin pesar, pensando que aún quedará mucho espacio en blanco.

N.V. Gogol “Almas muertas”

De la nada, todo es de allí

¿Dónde creció mi madre?

Todo de esa patria

Lado del Dniéper,

Desde muy, muy lejos

Antigüedad del pueblo.

Allí se creía que se estaban despidiendo

Por siempre con mi querida madre,

si te casaste

La niña está en la otra orilla.

Cargador de agua,

Chico joven

Llévame al otro lado

Lado - hogar.

Lágrimas de la juventud de hace mucho tiempo,

No hay tiempo para esas lágrimas de niña,

Como otros transportes

Lo vi por casualidad en mi vida.

Como desde la tierra de tu tierra natal.

Es hora de alejarse.

Allí fluía otro río.

Más ancho que nuestro Dnieper.

Está más oscuro en esa parte del bosque,

Los inviernos son más largos y feroces,

Incluso la nieve chirrió más dolorosamente.

Debajo de las guías del trineo.

Pero ella estaba, incluso si no estaba cantando,

La canción sigue viva en mi memoria.

Hubo estos hasta los confines del mundo.

Palabras importadas.

Cargador de agua,

Chico joven

Llévame al otro lado

Lado - hogar...

Lo vivido se vive,

“Dead Souls” es un poema para todos los tiempos. La plasticidad de la realidad representada, el carácter cómico de las situaciones y la habilidad artística de N.V. Gogol pinta una imagen de Rusia no sólo del pasado, sino también del futuro. La grotesca realidad satírica en armonía con notas patrióticas crea una melodía inolvidable de la vida que suena a través de los siglos.

El consejero colegiado Pavel Ivanovich Chichikov va a provincias lejanas a comprar siervos. Sin embargo, no le interesan las personas, sino sólo los nombres de los muertos. Esto es necesario para presentar la lista al consejo de administración, que “promete” mucho dinero. Para un noble con tantos campesinos, todas las puertas estaban abiertas. Para implementar sus planes, visita a los terratenientes y funcionarios de la ciudad de NN. Todos revelan su naturaleza egoísta, por lo que el héroe logra conseguir lo que quiere. También está planeando un matrimonio rentable. Sin embargo, el resultado es desastroso: el héroe se ve obligado a huir, ya que sus planes se hacen públicos gracias al terrateniente Korobochka.

Historia de la creación

NEVADA. Gogol creía que A.S. Pushkin como su maestro, quien "le dio" al agradecido estudiante una historia sobre las aventuras de Chichikov. El poeta estaba seguro de que sólo Nikolai Vasilyevich, que tiene un talento único de Dios, podría realizar esta "idea".

El escritor amaba Italia y Roma. En la tierra del gran Dante, comenzó a trabajar en un libro que proponía una composición en tres partes en 1835. Se suponía que el poema era similar a la Divina Comedia de Dante, y describía el descenso del héroe a los infiernos, sus peregrinaciones por el purgatorio y la resurrección de su alma en el paraíso.

El proceso creativo continuó durante seis años. La idea de una pintura grandiosa, que representara no sólo "toda la Rusia" presente, sino también el futuro, reveló "las incalculables riquezas del espíritu ruso". En febrero de 1837 murió Pushkin, cuyo “testamento sagrado” para Gogol se convirtió en “Almas muertas”: “No se escribió ni una sola línea sin que yo lo imaginara delante de mí”. El primer volumen se completó en el verano de 1841, pero no encontró lector de inmediato. La censura indignó a "La historia del capitán Kopeikin" y el título generó desconcierto. Tuve que hacer concesiones y comenzar el título con la intrigante frase "Las aventuras de Chichikov". Por lo tanto, el libro no se publicó hasta 1842.

Después de un tiempo, Gogol escribe el segundo volumen, pero, insatisfecho con el resultado, lo quema.

Significado del nombre

El título de la obra provoca interpretaciones contradictorias. La técnica del oxímoron utilizada da lugar a numerosas preguntas a las que se desea obtener respuesta lo más rápido posible. El título es simbólico y ambiguo, por lo que el “secreto” no se revela a todos.

En el sentido literal, las "almas muertas" son representantes de la gente común que se ha ido a otro mundo, pero que todavía figuran como sus amos. El concepto se está repensando gradualmente. La “forma” parece “cobrar vida”: ante la mirada del lector aparecen verdaderos siervos, con sus hábitos y defectos.

Características de los personajes principales.

1. Pavel Ivanovich Chichikov es un "caballero mediocre". Los modales un tanto empalagosos al tratar con la gente no están exentos de sofisticación. Educado, ordenado y delicado. “No es guapo, pero no es feo, ni… gordo, ni…. delgado..." Calculadora y cuidadosa. Recoge baratijas innecesarias en su pequeño cofre: ¡tal vez le resulte útil! Busca ganancias en todo. La generación de los peores lados de una persona emprendedora y enérgica de un nuevo tipo, opuesta a terratenientes y funcionarios. Escribimos sobre él con más detalle en el ensayo "".
2. Manilov - "caballero del vacío". Una conversadora rubia "dulce" con "ojos azules". Cubre la pobreza de pensamiento y la evitación de dificultades reales con una hermosa frase. Carece de aspiraciones de vida y de intereses. Sus fieles compañeros son la fantasía infructuosa y la charla irreflexiva.
3. La caja tiene “cabeza de garrote”. De naturaleza vulgar, estúpida, tacaña y tacaña. Se aisló de todo lo que la rodeaba y se encerró en su propiedad: la "caja". Se convirtió en una mujer estúpida y codiciosa. Limitado, testarudo y poco espiritual.
4. Nozdryov es un "personaje histórico". Puede mentir fácilmente lo que quiera y engañar a cualquiera. Vacío, absurdo. Se considera una persona de mente abierta. Sin embargo, sus acciones exponen a un "tirano" descuidado, caótico, de voluntad débil y al mismo tiempo arrogante y desvergonzado. Poseedor del récord por meterse en situaciones complicadas y ridículas.
5. Sobakevich es "un patriota del estómago ruso". Exteriormente se parece a un oso: torpe e incontenible. Completamente incapaz de entender las cosas más básicas. Un tipo especial de “dispositivo de almacenamiento” que puede adaptarse rápidamente a las nuevas necesidades de nuestro tiempo. No le interesa nada más que llevar una casa. describimos en el ensayo del mismo nombre.
6. Plyushkin - "un agujero en la humanidad". Una criatura de género desconocido. Un ejemplo sorprendente de decadencia moral, que ha perdido por completo su apariencia natural. El único personaje (excepto Chichikov) cuya biografía "refleja" el proceso gradual de degradación de la personalidad. Una completa nulidad. El acaparamiento maníaco de Plyushkin "se derrama" en proporciones "cósmicas". Y cuanto más se apodera de él esta pasión, menos persona permanece en él. Analizamos su imagen en detalle en el ensayo. .

Género y composición

Inicialmente, la obra comenzó como una novela picaresca de aventuras. Pero la amplitud de los acontecimientos descritos y la veracidad histórica, como si estuvieran “comprimidos”, dieron lugar a “hablar” sobre el método realista. Al hacer comentarios precisos, insertar argumentos filosóficos y dirigirse a diferentes generaciones, Gogol impregnó "su creación" de digresiones líricas. No podemos dejar de estar de acuerdo con la opinión de que la creación de Nikolai Vasilyevich es una comedia, ya que utiliza activamente las técnicas de la ironía, el humor y la sátira, que reflejan más plenamente el absurdo y la arbitrariedad del "escuadrón de moscas que domina Rusia".

La composición es circular: la silla, que entró en la ciudad de NN al comienzo de la historia, la abandona después de todas las vicisitudes que le sucedieron al héroe. En este "anillo" se tejen episodios, sin los cuales se viola la integridad del poema. El primer capítulo proporciona una descripción de la ciudad provincial de NN y los funcionarios locales. Del segundo al sexto capítulo, el autor presenta a los lectores las propiedades de los terratenientes Manilov, Korobochka, Nozdryov, Sobakevich y Plyushkin. Los capítulos séptimo al décimo son una descripción satírica de los funcionarios, la ejecución de transacciones completadas. La serie de eventos enumerados anteriormente termina con un baile, donde Nozdryov "narra" sobre la estafa de Chichikov. La reacción de la sociedad a su declaración es inequívoca: chismes que, como una bola de nieve, están cubiertos de fábulas que han encontrado refracción, incluso en el cuento ("La historia del capitán Kopeikin") y la parábola (sobre Kif Mokievich y Mokiya). Kifovich). La introducción de estos episodios nos permite enfatizar que el destino de la patria depende directamente de las personas que viven en ella. No puedes mirar con indiferencia la desgracia que sucede a tu alrededor. Ciertas formas de protesta están madurando en el país. El capítulo undécimo es una biografía del héroe que configura la trama, explicando qué lo motivó a cometer tal o cual acto.

El hilo conductor de la composición es la imagen de la carretera (puedes aprender más sobre esto leyendo el ensayo “ » ), simbolizando el camino que toma el Estado en su desarrollo “bajo el modesto nombre de Rusia”.

¿Por qué Chichikov necesita almas muertas?

Chichikov no sólo es astuto, sino también pragmático. Su mente sofisticada está lista para “hacer dulces” de la nada. Al no tener suficiente capital, él, siendo un buen psicólogo, habiendo pasado por una buena escuela de vida, dominando el arte de "adular a todos" y cumpliendo el mandato de su padre de "ahorrar un centavo", inicia una gran especulación. Consiste en un simple engaño a “los que están en el poder” para “calentarse las manos”, es decir, ganar una enorme cantidad de dinero y así mantenerse a sí mismos y a su futura familia, con la que soñaba Pavel Ivanovich.

Los nombres de los campesinos muertos comprados por casi nada se introdujeron en un documento que Chichikov podía llevar a la cámara del tesoro bajo la apariencia de garantía para obtener un préstamo. Habría empeñado a los siervos como un broche en una casa de empeño, y podría volver a hipotecarlos toda su vida, ya que ninguno de los funcionarios controlaba el estado físico de la gente. Por este dinero, el empresario habría comprado verdaderos trabajadores y una propiedad, y habría vivido a lo grande, disfrutando del favor de los nobles, porque los nobles medían la riqueza del terrateniente en el número de almas (entonces se llamaba a los campesinos " almas” en jerga noble). Además, el héroe de Gogol esperaba ganarse la confianza de la sociedad y casarse rentablemente con una rica heredera.

Idea principal

En las páginas del poema suena un himno a la patria y al pueblo, cuyo rasgo distintivo es el trabajo duro. Los maestros de las manos de oro se hicieron famosos por sus inventos y su creatividad. El ruso siempre es "rico en inventos". Pero también hay ciudadanos que obstaculizan el desarrollo del país. Se trata de funcionarios viciosos, terratenientes ignorantes e inactivos y estafadores como Chichikov. Por su propio bien, el bien de Rusia y del mundo, deben tomar el camino de la corrección, comprendiendo la fealdad de su mundo interior. Para ello, Gogol los ridiculiza sin piedad a lo largo de todo el primer volumen, pero en partes posteriores de la obra el autor pretendía mostrar la resurrección del espíritu de estas personas utilizando el ejemplo del personaje principal. Quizás sintió la falsedad de los capítulos siguientes, perdió la fe en que su sueño era factible, por lo que lo quemó junto con la segunda parte de “Dead Souls”.

Sin embargo, el autor demostró que la principal riqueza del país es el alma amplia del pueblo. No es casualidad que esta palabra esté incluida en el título. El escritor creía que el renacimiento de Rusia comenzaría con el renacimiento de las almas humanas, puras, sin pecado, desinteresadas. No sólo los que creen en el futuro libre del país, sino los que se esfuerzan mucho en este rápido camino hacia la felicidad. "Rus, ¿a dónde vas?" Esta pregunta resuena como un estribillo a lo largo del libro y enfatiza lo principal: el país debe vivir en constante movimiento hacia lo mejor, lo avanzado, lo progresista. Sólo en este camino “otros pueblos y Estados le dejan el camino”. Escribimos un ensayo aparte sobre el camino de Rusia: ?

¿Por qué Gogol quemó el segundo volumen de Dead Souls?

En algún momento, la idea del Mesías comienza a dominar la mente del escritor, lo que le permite "prever" el resurgimiento de Chichikov e incluso de Plyushkin. Gogol espera revertir la progresiva "transformación" de una persona en un "hombre muerto". Pero, ante la realidad, el autor experimenta una profunda decepción: los héroes y sus destinos emergen de la pluma como inverosímiles y sin vida. No funciono. La inminente crisis en la cosmovisión fue el motivo de la destrucción del segundo libro.

En los extractos conservados del segundo volumen, se ve claramente que el escritor retrata a Chichikov no en el proceso de arrepentimiento, sino en vuelo hacia el abismo. Todavía tiene éxito en las aventuras, se viste con un diabólico frac rojo y viola la ley. Su revelación no augura nada bueno, porque en su reacción el lector no verá una percepción repentina o un atisbo de vergüenza. Ni siquiera cree en la posibilidad de que tales fragmentos existan alguna vez. Gogol no quiso sacrificar la verdad artística ni siquiera por realizar su propio plan.

Asuntos

1. Las espinas en el camino del desarrollo de la Patria son el principal problema del poema "Dead Souls" que preocupaba al autor. Estos incluyen el soborno y la malversación de funcionarios, el infantilismo y la inactividad de la nobleza, la ignorancia y la pobreza de los campesinos. El escritor se esforzó por hacer su contribución a la prosperidad de Rusia, condenando y ridiculizando los vicios, educando a las nuevas generaciones de personas. Por ejemplo, Gogol despreciaba la doxología como tapadera del vacío y la ociosidad de la existencia. La vida de un ciudadano debería ser útil para la sociedad, pero la mayoría de los personajes del poema son francamente dañinos.
2. Problemas morales. Considera que la falta de normas morales entre los representantes de la clase dominante es el resultado de su fea pasión por el acaparamiento. Los terratenientes están dispuestos a arrancarle el alma al campesino en aras del beneficio. Además, el problema del egoísmo pasa a primer plano: los nobles, como los funcionarios, piensan sólo en sus propios intereses, la patria para ellos es una palabra vacía e ingrávida. La alta sociedad no se preocupa por la gente común, simplemente la utiliza para sus propios fines.
3. La crisis del humanismo. Las personas son vendidas como animales, perdidas jugando a las cartas como cosas, empeñadas como joyas. La esclavitud es legal y no se considera inmoral ni antinatural. Gogol iluminó el problema de la servidumbre en Rusia a nivel mundial, mostrando ambas caras de la moneda: la mentalidad esclavista inherente al siervo y la tiranía del dueño, confiado en su superioridad. Todas estas son consecuencias de la tiranía que impregna las relaciones en todos los niveles de la sociedad. Corrompe a la gente y arruina el país.
4. El humanismo del autor se manifiesta en su atención al "pequeño hombre" y la exposición crítica de los vicios del sistema de gobierno. Gogol ni siquiera intentó evitar los problemas políticos. Describió una burocracia que funcionaba únicamente sobre la base del soborno, el nepotismo, la malversación de fondos y la hipocresía.
5. Los personajes de Gogol se caracterizan por el problema de la ignorancia y la ceguera moral. Por eso no ven su miseria moral y no son capaces de salir independientemente del atolladero de la vulgaridad que los arrastra hacia abajo.

¿Qué tiene de especial la obra?

El aventurerismo, la realidad realista, la sensación de la presencia de discusiones irracionales y filosóficas sobre el bien terrenal: todo esto está estrechamente entrelazado, creando una imagen "enciclopédica" de la primera mitad del siglo XIX.

Gogol logra esto utilizando diversas técnicas de sátira, humor, medios visuales, numerosos detalles, una gran cantidad de vocabulario y características compositivas.

• El simbolismo juega un papel importante. Caer al barro "predice" la exposición futura del personaje principal. La araña teje sus telas para capturar a su próxima víctima. Como un insecto "desagradable", Chichikov dirige hábilmente su "negocio", "entrelazando" a terratenientes y funcionarios con mentiras nobles. "suena" como el patetismo del avance de Rusia y afirma la superación humana.
• Observamos a los héroes a través del prisma de situaciones "cómicas", expresiones acertadas del autor y características dadas por otros personajes, a veces construidas sobre la antítesis: "era un hombre destacado", pero sólo "a primera vista".
• Los vicios de los héroes de Dead Souls se convierten en una continuación de los rasgos de carácter positivos. Por ejemplo, la monstruosa tacañería de Plyushkin es una distorsión de su antiguo ahorro y frugalidad.
• En pequeños “insertos” líricos están los pensamientos del escritor, pensamientos difíciles y un “yo” ansioso. En ellos sentimos el mensaje creativo más elevado: ayudar a la humanidad a cambiar para mejor.
• El destino de las personas que crean obras para el pueblo o no para complacer a "los que están en el poder" no deja indiferente a Gogol, porque vio en la literatura una fuerza capaz de "reeducar" a la sociedad y promover su desarrollo civilizado. Los estratos sociales de la sociedad, su posición en relación con todo lo nacional: cultura, lengua, tradiciones, ocupan un lugar importante en las digresiones del autor. Cuando se trata de Rusia y su futuro, a lo largo de los siglos escuchamos la voz confiada del "profeta", que predice el difícil, pero encaminado a un sueño brillante, futuro de la Patria.
• Las reflexiones filosóficas sobre la fragilidad de la existencia, la juventud perdida y la vejez inminente evocan tristeza. Por eso es tan natural un tierno llamamiento “paternal” a la juventud, de cuya energía, trabajo duro y educación depende el “camino” que tomará el desarrollo de Rusia.
• El idioma es verdaderamente popular. Las formas del discurso comercial coloquial, literario y escrito están entretejidas armoniosamente en la estructura del poema. Las preguntas retóricas y las exclamaciones, la construcción rítmica de frases individuales, el uso de eslavicismos, arcaísmos y epítetos sonoros crean una cierta estructura del habla que suena solemne, excitada y sincera, sin una sombra de ironía. Al describir las propiedades de los terratenientes y sus propietarios, se utiliza un vocabulario característico del habla cotidiana. La imagen del mundo burocrático está saturada del vocabulario del entorno representado. describimos en el ensayo del mismo nombre.
• La solemnidad de las comparaciones, el alto estilo, combinados con el discurso original, crean una forma de narración sublimemente irónica, que sirve para desacreditar el mundo vil y vulgar de los propietarios.

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El baile del gobernador. “Almas muertas” de N.V. Gogol.

Artista E.E. Bernardsky (1818-1889)

1. ¿Cómo definió N.V. Gogol el género de "Dead Souls"?

Respuesta:________

Respuesta:_________

3. ¿Cómo se llama el recurso visual utilizado por N. Gogol en este pasaje de crítica literaria?

“Los gordos nunca ocupan lugares indirectos, sino todos directos, y más aún si se sientan en alguna parte, entonces siéntate confiable y fuerte..."

Respuesta:__________

4. Establezca una correspondencia entre las citas de este pasaje y los tipos de funcionarios: gordos o delgados: para cada puesto en la primera columna, seleccione el puesto correspondiente de la segunda columna.

Escriba los números seleccionados en la tabla debajo de las letras correspondientes.

5. ¿Cómo se llama la técnica artística que utilizó el autor para describir la apariencia de personas gordas y delgadas?

Respuesta:__________

7. ¿Cómo se llama este pasaje en el que el autor expresa sus pensamientos, sentimientos, observaciones?

Respuesta:___________

8. ¿A qué hombres, gordos o delgados, se unió Chichikov y por qué?

9. ¿En qué obras de los clásicos rusos suena el tema “delgado y grueso”, el tema de la veneración del rango? ¿Cómo se relacionan estas obras con "Dead Souls" de N.V. Gogol?

RESPUESTAS

2.antítesis

3.metáfora

5.retrato

6. vocabulario diminutivo

8. Chichikov se unió a "delgado" por las siguientes razones:

• Este tipo de personas le atraían, se esforzaba por ser como ellos: hacerse rico, tener peso en la sociedad.
• Chichikov estaba seguro de que ya era como ellos, se consideraba parte de esta sociedad.

1. “Grueso y delgado” es una descripción alegórica de personas que ocupan el lugar opuesto en la sociedad: algunos son parte de la élite, la alta sociedad, son personas ricas y adineradas que ocupan puestos altos y prestigiosos; otros pertenecen a la categoría de personas que no han alcanzado tal puesto. Algunos de los sutiles han aceptado esta situación, mientras que otros se esfuerzan con todas sus fuerzas por salir de ella. Esta es una crítica a la veneración y la adulación.

Este tema se refleja en la historia de A.P. Chéjov "Grueso y delgado". Dos personajes que se conocían desde la infancia, un compañero de clase en el gimnasio, se conocieron muchos años después. Uno es un representante típico de los "gordos", el otro es el "delgado". El autor mostró cómo la actitud de uno de ellos, Porfiry, cambió drásticamente cuando supo que Mikhail ya era consejero de estado y todavía tenía dos estrellas. El tono amistoso cambió a uno servil, incluso exteriormente Porfiry y toda su familia cambiaron: todos parecían inclinarse en una reverencia, levantarse, por favor, adular. Ya no quedan compañeros, ante nosotros solo quedan “gordos” y “delgados”.

El mismo tema es uno de los principales de la comedia de A.S. Griboyedov "Ay de Wit". - un representante de los "gordos", el mundo de los maestros, y - un típico "delgado" con sus halagos, respeto por el rango, deseo de complacer a todos los que de alguna manera puedan participar en su avance profesional.

Qué cerca está Chichikov de estos héroes: ambos. El tema eterno de honrar el rango, evaluar a las personas por su posición en la sociedad y no por lo que son: esto une todas estas obras.

Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas 1 a 7; 8, 9.

NEVADA. Gogol, "Almas muertas"

¿Entonces crees?..

Al completar las tareas 1 a 7, escriba su respuesta en el formulario de respuesta No. 1 a la derecha del número de la tarea correspondiente, comenzando desde la primera celda. La respuesta debe darse en forma de palabra o combinación de palabras. Escriba cada letra de manera legible en un cuadro separado. Escribe palabras sin espacios, signos de puntuación ni comillas.

1

¿A qué tipo de literatura pertenece “Dead Souls” de N.V.? ¿Gógol?

2

¿Cuál es la definición de Gogol del género Dead Souls?

3

¿Cómo se llama la imagen de las experiencias internas del héroe, manifestadas en su comportamiento? (“confundido, completamente sonrojado, hizo un gesto negativo con la cabeza”)?

4

Chichikov visita, además de Manilov, a otros terratenientes. Establezca una correspondencia entre los apellidos de los propietarios y las características de su apariencia: para cada puesto en la primera columna, seleccione el puesto correspondiente de la segunda columna.

Escribe tu respuesta en números sin espacios ni otros símbolos.

5

Indique el nombre del detalle que le da especial expresividad a la historia (por ejemplo, la lágrima que salió de Chichikov).

6

¿Cómo se llama una técnica artística basada en la comparación de fenómenos y objetos (“como una especie de barcaza entre olas feroces”)?

7

En el fragmento anterior tiene lugar un intercambio de comentarios entre Chichikov y Manilov. ¿Cómo se llama este tipo de discurso?

Parte 2.

Lea el trabajo a continuación y complete las tareas 10 a 14; 15, 16.

“Lluvia nocturna” de A.A. Tarkovski

esas eran gotas de lluvia

Volando de la luz a la sombra.

Por casualidad, por primera vez.

Nos conocimos en un día tormentoso

Y sólo arcoíris en la niebla

Alrededor de farolas tenues

Te lo dije de antemano

Sobre la cercanía de mi amor,

Ese verano ha terminado,

Que la vida es ansiosa y brillante,

Y por mucho que viviste, no fue suficiente,

Vivió tan poco en la tierra.

Como lágrimas, gotas de lluvia

Brillaba en tu cara

Y todavía no sabía qué

No podemos ayudarnos unos a otros

Y la lluvia golpea el techo toda la noche

Como entonces, llamó a la puerta toda la noche.

La respuesta a las tareas 10 a 14 es una palabra o frase, o una secuencia de números. Ingrese sus respuestas sin espacios, comas u otros caracteres adicionales.

10

¿Qué término denota la imagen de una persona que dice “yo” sobre sí misma en un poema lírico?

11

¿Cuál es la consonancia de los finales de las líneas en un poema llamado (lluvioso - por primera vez, a la sombra - día)?

12

Indique el método de animación de lo inanimado al que recurre el autor en las líneas:

Y sólo arcoíris en la niebla

Alrededor de farolas tenues

Te lo dije de antemano

Sobre la cercanía de mi amor...

13

De la lista a continuación, seleccione tres nombres de medios y técnicas artísticas utilizadas por el poeta en la tercera estrofa de este poema (indique los números en orden ascendente).

2) Grabación de sonido

3) inversión

4) hipérbole

5) anáfora

14

Determine el tamaño del poema de A. A. Tarkovsky (sin indicar el número de pies).