Antes de Karamzin, las novelas dominaban el sentimentalismo ruso. Esto se explica por el hecho de que el sentimentalismo ruso apareció más tarde que el sentimentalismo de Europa occidental, y dado que las novelas más populares en Europa occidental fueron las de Richardson y Rousseau, los escritores rusos tomaron este género como modelo. Así, F.A. Emin posee la novela "Cartas de Ernest y Dolavra". Su hijo, N.F. Emin, escribió las novelas "Rose" y "El juego del destino". Todas estas obras fueron creadas bajo la evidente influencia del libro de Rousseau "Julia o la nueva Eloísa". P.Yu Lvov publicó la novela "La rusa Pamela, o la historia de María, la virtuosa aldeana", en la que siguió a Richardson. Las novelas sentimentales del siglo XVIII se distinguían por su gran extensión y su evidente exceso de material verbal que no se correspondía con su sencilla trama. "La novela es clásica, antigua, excelentemente larga, larga, larga", escribió Pushkin.
Nikolai Mikhailovich Karamzin hizo una verdadera revolución en la prosa sentimental. Sus historias se distinguieron por su forma compacta y su trama más dinámica. Entre los contemporáneos de Karamzin, la "pobre Liza" era la más popular.
La historia se basa en la idea educativa del valor extraclase de la persona humana. La campesina Lisa se opone al noble Erast. Los personajes de cada uno de ellos se revelan en una historia de amor. Los sentimientos de Lisa se distinguen por su profundidad, constancia y desinterés. Ella entiende perfectamente que no está destinada a ser la esposa de Erast y habla de ello dos veces a lo largo de la historia. Por primera vez - a la madre: "Madre, madre, ¿cómo puede pasar esto? Él es un caballero, y entre los campesinos... Lisa no terminó su discurso". La segunda vez - a Erast: "¡Sin embargo, no puedes ser mi marido!..." - "¿Por qué?" - “Soy una campesina…”
Lisa ama a Erast sin pensar en las consecuencias de su pasión. "En cuanto a Liza", escribe Karamzin, "ella, entregándose por completo a él, sólo vivía y respiraba para él... y ponía su felicidad en su placer". Ningún pensamiento egoísta puede interferir con este sentimiento. Durante una de las citas, Lisa le informa a Erast que el hijo de un campesino rico de un pueblo vecino la está cortejando y que su madre realmente quiere ese matrimonio. "¿Y estás de acuerdo?" – Erast está alarmado. - “¡Cruel! ¿Puedes preguntar sobre esto?” – le reprocha Lisa.
Algunos investigadores, prestando atención al lenguaje poético y literario correcto de Liza, atribuyeron a Karamzin una idealización deliberada de la vida campesina. Pero la tarea de Karamzin aquí era completamente diferente. Resolviendo la cuestión del valor extraclase de una persona, buscó revelar la belleza y nobleza de los sentimientos de su heroína. Uno de los medios para lograrlo fue su lenguaje.

Karamzin no retrata a Erast como un traicionero engañador-seductor. Semejante solución a un problema social sería demasiado tosca y sencilla. Erast, según Karamzin, es un "noble bastante rico" con un corazón "naturalmente bondadoso", "pero débil y voluble... Llevaba una vida distraída, pensaba sólo en su propio placer..." Así, el El carácter desinteresado de la campesina se contrasta con el carácter de un amo amable, pero mimado, incapaz de pensar en las consecuencias de sus acciones. La intención de seducir a una chica crédula no entraba en sus planes. Al principio pensó en “puras alegrías” y tenía la intención de “vivir con Liza como hermano y hermana”. Pero Erast no conocía bien su propio carácter y sobreestimó su fuerza moral. Pronto, según Karamzin, "ya no podía contentarse con... sólo puros abrazos. Quería más, más y, finalmente, no podía desear nada". Aparece la saciedad y surge el deseo de liberarse de una conexión aburrida.
Cabe señalar que la imagen de Erast en la historia va acompañada de un leitmotiv muy prosaico. Se trata del dinero, que en la literatura sentimental siempre evoca, en mayor o menor medida, una actitud condenatoria. Los escritores sentimentales expresan una ayuda sincera y real en acciones desinteresadas, en la participación directa en el destino de los que sufren. En cuanto al dinero, sólo crea la apariencia de participación y a menudo sirve como tapadera para intenciones impuras.
Para Lisa, la pérdida de Erast equivale a la pérdida de la vida. La existencia futura pierde sentido y ella se suicida. El trágico final de la historia atestigua el coraje creativo de Karamzin, que no quiso humillar la importancia del problema socioético que planteó con un final feliz. Cuando un sentimiento grande y fuerte entraba en conflicto con las barreras sociales del mundo feudal, no podía haber idilio.

O. Kiprensky. Pobre Lisa.

Monasterio Simónov.

Ilustraciones de G.D Epifanov.

Lisa.

Quizás nadie que viva en Moscú conozca tan bien como yo los alrededores de esta ciudad, porque nadie está en el campo con más frecuencia que yo, nadie más que yo deambula a pie, sin un plan, sin un objetivo, dondequiera que mire. Mire a través de los prados y arboledas, sobre colinas y llanuras. Cada verano encuentro nuevos lugares agradables o nueva belleza en los antiguos.

Pero el lugar más agradable para mí son las sombrías torres góticas del monasterio de Sin...nova.

.

A setenta metros del muro del monasterio, cerca de un bosque de abedules, en medio de un prado verde, se alza una choza vacía, sin puertas, sin remates, sin suelo; el techo hacía tiempo que se había podrido y se había derrumbado. En esta choza, treinta años antes, vivía la bella y amable Liza con su anciana, su madre.

... Liza, sin perdonar su tierna juventud, sin perdonar su rara belleza, trabajaba día y noche (tejiendo lienzos, tejiendo medias, recogiendo flores en primavera y en verano recogía bayas) y las vendía en Moscú.

Un hombre joven, bien vestido y de aspecto agradable la encontró en la calle. Ella le mostró las flores y se sonrojó. "¿Los estás vendiendo, niña?" - preguntó con una sonrisa. “Estoy vendiendo”, respondió ella.

Erast era un noble bastante rico, con bastante inteligencia y un corazón bondadoso, bondadoso por naturaleza, pero débil y voluble.

De repente, Lisa escuchó el sonido de los remos; miró hacia el río y vio un bote, y en el bote, Erast.

Después de esto, Erast y Liza, temerosos de no cumplir su palabra, se veían todas las noches...

Ella se arrojó en sus brazos... ¡y a esa hora su integridad tenía que perecer!

Recuperó el sentido y la luz le pareció apagada y triste.

En una de las grandes calles se encontró con un magnífico carruaje, y en este carruaje vio a Erast. "¡Oh!" - Lisa gritó y corrió hacia él...

... "¡Lisa! Las circunstancias han cambiado; estaba comprometida para casarme; debes dejarme en paz y para tu tranquilidad olvidarme. Te amé y ahora te amo, es decir, te deseo todo lo mejor". "....

Salió de la ciudad y de repente se vio a la orilla de un profundo estanque, bajo el dosel de centenarios robles, que unas semanas antes habían sido testigos mudos de su alegría. Este recuerdo sacudió su alma; El dolor más terrible estaba representado en su rostro.

Erast fue infeliz hasta el final de su vida. Al enterarse del destino de Lizina, no pudo consolarse y se consideró un asesino. Lo conocí un año antes de su muerte. Él mismo me contó esta historia y me llevó a la tumba de Lisa. ¡Ahora tal vez ya se hayan reconciliado!

O. Kiprensky. Pobre Lisa.

Monasterio Simónov.

Ilustraciones de G.D Epifanov.

Lisa.

Quizás nadie que viva en Moscú conozca tan bien como yo los alrededores de esta ciudad, porque nadie está en el campo con más frecuencia que yo, nadie más que yo deambula a pie, sin un plan, sin un objetivo, dondequiera que mire. Mire a través de los prados y arboledas, sobre colinas y llanuras. Cada verano encuentro nuevos lugares agradables o nueva belleza en los antiguos.

Pero el lugar más agradable para mí son las sombrías torres góticas del monasterio de Sin...nova.

.

A setenta metros del muro del monasterio, cerca de un bosque de abedules, en medio de un prado verde, se alza una choza vacía, sin puertas, sin remates, sin suelo; el techo hacía tiempo que se había podrido y se había derrumbado. En esta choza, treinta años antes, vivía la bella y amable Liza con su anciana, su madre.

... Liza, sin perdonar su tierna juventud, sin perdonar su rara belleza, trabajaba día y noche (tejiendo lienzos, tejiendo medias, recogiendo flores en primavera y en verano recogía bayas) y las vendía en Moscú.

Un hombre joven, bien vestido y de aspecto agradable la encontró en la calle. Ella le mostró las flores y se sonrojó. "¿Los estás vendiendo, niña?" - preguntó con una sonrisa. “Estoy vendiendo”, respondió ella.

Erast era un noble bastante rico, con bastante inteligencia y un corazón bondadoso, bondadoso por naturaleza, pero débil y voluble.

De repente, Lisa escuchó el sonido de los remos; miró hacia el río y vio un bote, y en el bote, Erast.

Después de esto, Erast y Liza, temerosos de no cumplir su palabra, se veían todas las noches...

Ella se arrojó en sus brazos... ¡y a esa hora su integridad tenía que perecer!

Recuperó el sentido y la luz le pareció apagada y triste.

En una de las grandes calles se encontró con un magnífico carruaje, y en este carruaje vio a Erast. "¡Oh!" - Lisa gritó y corrió hacia él...

... "¡Lisa! Las circunstancias han cambiado; estaba comprometida para casarme; debes dejarme en paz y para tu tranquilidad olvidarme. Te amé y ahora te amo, es decir, te deseo todo lo mejor". "....

Salió de la ciudad y de repente se vio a la orilla de un profundo estanque, bajo el dosel de centenarios robles, que unas semanas antes habían sido testigos mudos de su alegría. Este recuerdo sacudió su alma; El dolor más terrible estaba representado en su rostro.

Erast fue infeliz hasta el final de su vida. Al enterarse del destino de Lizina, no pudo consolarse y se consideró un asesino. Lo conocí un año antes de su muerte. Él mismo me contó esta historia y me llevó a la tumba de Lisa. ¡Ahora tal vez ya se hayan reconciliado!

"Karamzin Pobre Liza" - El significado del Monasterio Simonov en la historia "Pobre Liza". Trabajo duro. Primera reunión. “…¡Lisa! ¿Qué imágenes tomadas de la naturaleza caracterizan a los héroes de la historia? Amaba a mi madre. Erast. Lisa. Desinteresado. Licitación. Tímido. La frivolidad de Erast. La traición de Erast. ¿En boca de quién pone el autor el argumento? Pérdida de sentido en la vida.

“Pobre Lisa” - Epíteto. “Cerca del monasterio Simonov hay un estanque a la sombra de los árboles. N.M. Karamzin – periodista, escritor, historiador. Definición figurativa que da una descripción artística de un fenómeno u objeto. 25 años antes compuse allí “Pobre Liza”. Psicologismo. UN. Radishchev N.M. Karamzin “Viaje de la “Pobre Liza” de San Petersburgo a Moscú” (capítulo “Edrovo”).

“Ilustraciones para cuentos de hadas” - Ilustración de libros para niños. La primera cartilla impresa fue publicada por Lavrentiy Zizaniy en Vilna en 1596. Ilustración para “El cuento de la princesa rana”. ¿Cuál fue el primer libro infantil ilustrado publicado en Rusia? Los artistas buscaron conectar el dibujo con el plano de la página del libro y las fuentes del texto. La ilustración puede ser en color o en blanco y negro.

“Ilustraciones para libros” - Aplicación. Seleccione el tipo de ilustración. Ilustración de media tira. Xilografía. Limo de media franja. Frontispicio Salvapantallas Tira Media tira Ilustración en la página Ilustraciones en los márgenes Final. Linograbado. En los campos. Las ilustraciones finales se colocan al final de las partes, capítulos o de todo el libro. Dibujo. Illinois. para dar la vuelta.

“Los pobres de Dostoievski” - “El hombre es un misterio. Lecciones de literatura en noveno grado basadas en la novela de F.M. Dostoievski "Gente pobre". V.N. Maikov. Los personajes de la novela no resisten la prueba de la felicidad. Antes era imposible censurar. Retiré el manuscrito sin saber qué decidir. “No entienden cómo se puede escribir con ese estilo. Problemas de la poética de Dostoievski.

“Países ricos y pobres” - Comprender y... actuar. Tu loro no morirá; no lo despedirán de su trabajo; No experimentarás el fracaso durante 7 años y no te enfermarás. Responsabilidad comunitaria Respeto por las leyes y normas Respeto por los derechos de otras personas Trabajo duro El deseo de preservar y asegurar el futuro La voluntad de emprender proyectos significativos Puntualidad.

Petersburgo: Aquilon, 1921. 48 p. con enfermo. Tirada: 1000 ejemplares, de los cuales 50 ejemplares. registrado, 50 ejemplares. (I-L) numerados, coloreados a mano, 900 ejemplares. (1-900) numerado. En portada editorial ilustrada a dos colores y sobrecubierta. En la primera cara de la sobrecubierta hay una pegatina de papel con un diseño floral y el título del libro. 15x11,5 cm. ¡Fondo dorado de libros de bibliófilos en Rusia!

Antes de Karamzin, las novelas dominaban el sentimentalismo ruso. Esto se explica por el hecho de que el sentimentalismo ruso apareció más tarde que el sentimentalismo de Europa occidental, y dado que las novelas más populares en Europa occidental fueron las de Richardson y Rousseau, los escritores rusos tomaron este género como modelo. Nikolai Mikhailovich Karamzin hizo una verdadera revolución en la prosa sentimental. Sus historias se distinguieron por su forma compacta y su trama más dinámica. Entre los contemporáneos de Karamzin, la "pobre Liza" era la más popular. La historia se basa en la idea educativa del valor extraclase de la personalidad humana. La campesina Lisa se opone al noble Erast. Los personajes de cada uno de ellos se revelan en una historia de amor.

Los sentimientos de Lisa se distinguen por su profundidad, constancia y desinterés. Ella entiende perfectamente que no está destinada a ser la esposa de Erast y habla de ello dos veces a lo largo de la historia. Por primera vez - a la madre: "Madre, madre, ¿cómo puede pasar esto? Él es un caballero, y entre los campesinos... Lisa no terminó su discurso". La segunda vez - a Erast: "¡Sin embargo, no puedes ser mi marido!..." - "¿Por qué?" - “Soy una campesina…” Lisa ama a Erast sin pensar en las consecuencias de su pasión. "En cuanto a Liza", escribe Karamzin, "ella, entregándose por completo a él, sólo vivía y respiraba para él... y ponía su felicidad en su placer". Ningún pensamiento egoísta puede interferir con este sentimiento. Durante una de las citas, Lisa le informa a Erast que el hijo de un campesino rico de un pueblo vecino la está cortejando y que su madre realmente quiere ese matrimonio. "¿Y estás de acuerdo?" – Erast está alarmado. - “¡Cruel! ¿Puedes preguntar sobre esto?” – le reprocha Lisa. Algunos investigadores, prestando atención al lenguaje poético y literario correcto de Liza, atribuyeron a Karamzin una idealización deliberada de la vida campesina. Pero la tarea de Karamzin aquí era completamente diferente. Resolviendo la cuestión del valor extraclase de una persona, buscó revelar la belleza y nobleza de los sentimientos de su heroína. Uno de los medios para lograrlo fue su lenguaje. Karamzin no retrata a Erast como un traicionero engañador-seductor. Semejante solución a un problema social sería demasiado tosca y sencilla. Erast, según Karamzin, es un "noble bastante rico" con un corazón "naturalmente bondadoso", "pero débil y voluble... Llevaba una vida distraída, pensaba sólo en su propio placer..." Así, el El carácter desinteresado de la campesina se contrasta con el carácter de un amo amable, pero mimado, incapaz de pensar en las consecuencias de sus acciones. La intención de seducir a una chica crédula no entraba en sus planes. Al principio pensó en “puras alegrías” y tenía la intención de “vivir con Liza como hermano y hermana”. Pero Erast no conocía bien su propio carácter y sobreestimó su fuerza moral. Pronto, según Karamzin, "ya no podía contentarse con... sólo puros abrazos. Quería más, más y, finalmente, no podía desear nada". Aparece la saciedad y surge el deseo de liberarse de una conexión aburrida. Cabe señalar que la imagen de Erast en la historia va acompañada de un leitmotiv muy prosaico. Se trata del dinero, que en la literatura sentimental siempre evoca, en mayor o menor medida, una actitud condenatoria. Los escritores sentimentales expresan una ayuda sincera y real en acciones desinteresadas, en la participación directa en el destino de los que sufren. En cuanto al dinero, sólo crea la apariencia de participación y a menudo sirve como tapadera para intenciones impuras. Para Lisa, la pérdida de Erast equivale a la pérdida de la vida. La existencia futura pierde sentido y ella se suicida. El trágico final de la historia atestigua el coraje creativo de Karamzin, que no quiso humillar la importancia del problema socioético que planteó con un final feliz. Cuando un sentimiento grande y fuerte entraba en conflicto con las barreras sociales del mundo feudal, no podía haber idilio.

Monasterio Simonov en Moscú.

Estanque de lisina.

De agua. álbum "Vistas de Moscú"

1846 L.P.A. Bichebois (1801-1850)

Para lograr la máxima verosimilitud, Karamzin conectó la trama de su historia con lugares específicos de la entonces región de Moscú. La casa de Lisa está situada a orillas del río Moscú, no lejos del monasterio Simonov. Las citas de Lisa y Erast tienen lugar cerca del estanque de Simonov, que, según la historia de Karamzin, recibió el nombre de estanque de Lizin. Estas realidades causaron una impresión sorprendente en los lectores. Los alrededores del Monasterio Simonov se convirtieron en un lugar de peregrinación para numerosos admiradores del escritor. La expresión "pobre Liza" se ha convertido en un vocablo familiar en Rusia.

En septiembre de 1921 surgió en Petrogrado una nueva editorial privada, Akvilon, que pronto se convirtió en la mejor entre las editoriales especializadas en la publicación de literatura bibliófila, aunque sólo existió durante poco más de dos años. El propietario de Aquilon era el ingeniero químico y bibliófilo apasionado Valier Morisovich Kantor, y el inspirador ideológico, director técnico y alma de la editorial fue Fedor Fedorovich Notgaft (1896-1942), abogado de formación, conocedor de arte y coleccionista. Aquilon en la mitología romana es el viento del norte que vuela con la velocidad de un águila (lat. aquilo). Este mitologema fue utilizado por M.V. Dobuzhinsky como marca editorial. Al tratar el libro como una obra de arte, los empleados de Aquilon se esforzaron por garantizar que cada una de sus publicaciones fuera un ejemplo de una combinación orgánica de diseño artístico y texto. En total, Aquilon publicó 22 libros. Su tirada osciló entre 500 y 1500 ejemplares; La boca de la edición fue personalizada y numerada y posteriormente pintada a mano por el artista. La mayoría de las publicaciones tenían un formato pequeño. Para reproducir las ilustraciones se utilizaban las técnicas del fototipo, la litografía, la zincografía y el grabado en madera, y muchas veces se colocaban en encartes impresos de forma distinta al propio libro. El papel se seleccionó entre calidades nobles (papel verjurado, papel estucado, etc.) y las ilustraciones se distinguieron por una impresión de alta calidad. F.F. Notgaft logró atraer a la cooperación a muchos estudiantes del "Mundo del Arte", incluido M.V. Dobuzhinsky, B.M. Kustodieva, K.S. Petrova-Vodkina, A.N. Benoit. Los propios artistas eligieron los libros para ilustrar, de acuerdo con sus propios gustos y preferencias. Caracterizando las actividades de Aquilon, E.F. Hollerbach escribió: “No en vano el “Aquilon” (Krylov) se precipitó sobre la capital del norte “con granizo y lluvia”; fue verdaderamente una lluvia dorada. “Oro, oro cayó del cielo” en los estantes de los bibliófilos (¡pero, por desgracia, no en la taquilla del editor!)”. En 1922, en la Exposición Internacional del Libro de Florencia se presentaron 5 libros de la editorial: “Pobre Lisa” de N.M. Karamzin, “El caballero avaro” de A.S. Pushkin y "El artista estúpido" de N.S. Leskova con ilustraciones de M.V. Dobuzhinsky, “Seis poemas de Nekrasov” con ilustraciones de B.M. Kustodieva, "V. Zamirailo” S.R. Ernst. Creados específicamente para los amantes de la buena literatura, los libros de la editorial Akvilon siguen siendo una pieza común de colección.

Aquí está su lista:

1. Karamzin N.M. "Pobre Lisa." Dibujos de M. Dobuzhinsky. "Aquilón". Petersburgo, 1921. 48 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares. Incluyendo 50 personalizados, 50 pintados a mano (No. I-L). El resto están numerados (Nº 1-900).

2. Ernst S. “V. Se congeló." "Aquilon" Petersburgo, 1921. 48 páginas con ilustraciones. Tirada: 1000 ejemplares, incluidos 60 registrados. La portada está impresa en dos tipos: verde y naranja.

3. Pushkin A.S. "El caballero tacaño" Dibujos de M. Dobuzhinsky. "Aquilon", San Petersburgo, 1922.36 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares. (60 nominales y 940 numerados). El artista pintó a mano dos copias para los miembros de la familia. Tres opciones de funda: blanca, azul y naranja.

4. "Seis poemas de Nekrasov". Dibujos de B.M. Kustodieva. "Aquilón". Petersburgo, 1921 (en la portada está estampado el año 1922). 96 páginas con ilustraciones. Tirada 1200 ejemplares. De ellos, 60 están registrados y 1.140 están numerados. Hay una copia pintada a mano por Kustodiev.

5. Leskov N.S. “Artista estúpido. Una historia en la tumba." Dibujos de M. Dobuzhinsky. "Aquilón". Petersburgo, 1922. 44 páginas con ilustraciones en hojas separadas (4 hojas en total). Tirada 1500 ejemplares.

6. Fet A.A. "Poemas". Dibujos de V. Konashevich. "Aquilón". Petersburgo, 1922. 48 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares.

7. Leskov N.S. "Más maldito." Dibujos de B.M. Kustodieva. "Aquilón". Petersburgo, 1922.

44 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares.

8. Enrique de Regnier. "Tres historias" Traducción de E.P. Ujtomskaya. Dibujos de D. Bouchen. "Aquilón". Petersburgo, 1922. 64 páginas con ilustraciones. Edición de 500 ejemplares, de los cuales 75 registrados y 10 pintados a mano (25 están indicados en el libro).

9. Ernst S. “Z.I. Serebriakov." "Aquilón". Petersburgo, 1922. 32 páginas (8 hojas de ilustraciones). Tirada 1000 ejemplares.

10. Édgar Poe. "Bicho dorado" Dibujos de D. Mitrokhin. "Aquilón". Petersburgo, 1922. 56 páginas con ilustraciones. Tirada 800 ejemplares. (incluidas copias certificadas; una de ellas, pintada a mano por Mitrokhin, es propiedad de Notgaft F.F.).

11. Chulkov G. “Maria Hamilton. Poema". Dibujos de V. Belkin. "Aquilón". Petersburgo, 1922.

36 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares.

12. Benoit A. “Versalles” (álbum). "Aquilón". Petersburgo, 1922. 32 páginas (8 hojas de ilustraciones). Tirada: 600 ejemplares, de los cuales 100 registrados y 500 numerados.

13. Dobuzhinsky M. "Recuerdos de Italia". Dibujos del autor. "Aquilón". Petersburgo, 1923.

68 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares.

14. "Rusia". Tipos rusos B.M. Kustodieva. Palabra: Evgenia Zamyatin. "Aquilón". Petersburgo, 1923. 24 páginas (23 hojas de ilustraciones). Tirada 1000 ejemplares numerados. De los restos de reproducciones se hicieron 50 ejemplares sin texto que no estaban a la venta.

15. “Festival del Juguete”. Cuento de hadas y dibujos de Yuri Cherkesov. "Aquilón". Petersburgo, 1922. 6 páginas con ilustraciones. Tirada 2000 ejemplares.

16. Dostoievski F.M. "Noches Blancas". Dibujos de M. Dobuzhinsky. "Aquilón". Petersburgo, 1923. 80 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares.

17. Weiner P.P. "Sobre el bronce". Conversaciones sobre arte aplicado. "Aquilón". Petersburgo, 1923. 80 páginas (11 hojas de ilustraciones). Tirada 1000 ejemplares.

18. Vsévolod Voinov. "Grabados en madera". 1922-1923. "Aquilón". Petersburgo, 1923. 24 páginas de grabados. Tirada: 600 ejemplares numerados.

19. Radlov N.E. "Acerca del futurismo". "Aquilón". Petersburgo, 1923. 72 páginas. Tirada 1000 ejemplares.

20. Ostroumova-Lebedeva A.P. "Paisajes de Pavlovsk en grabados en madera". "Aquilón". Petersburgo, 1923. 8 páginas de texto y 20 hojas de ilustraciones (xilografías). Tirada 800 ejemplares.

21. Petrov-Vodkin K.S. "Samarcanda". A partir de bocetos de viaje de 1921. "Aquilón". Petersburgo, 1923. 52 páginas con ilustraciones. Tirada 1000 ejemplares.

22. Kube A.N. "Vidrio veneciano". Conversaciones sobre artes aplicadas. "Aquilón". Petersburgo, 1923. 104 páginas con ilustraciones y 12 hojas ilustradas (fototipos). Tirada 1000 ejemplares.

"La primera golondrina" "Aquilona" - una historia de N.M. Karamzin “Pobre Liza” con ilustraciones y decoraciones de M.V. Dobuzhinsky. Antes de esto, “Pobre Lisa” nunca había sido ilustrada durante más de cien años desde su aparición. El libro se publicó con una tirada de 1000 ejemplares, como se indica en el reverso del título frontal. También afirma que 50 copias están registradas, 900 están numeradas con números arábigos y 50 copias están numeradas con números romanos y pintadas a mano por el artista (hay información, sin embargo, de que solo 10 copias fueron realmente iluminadas, lo que rápidamente se extendió a colecciones de bibliófilos). La publicación está impresa en papel rugoso color crema. La portada, portada dibujada a mano, 2 viñetas, frontispicio, letras iniciales y 4 dibujos están realizados mediante la técnica de zincografía. El libro está “vestido” con cubierta y sobrecubierta. La sobrecubierta es verde, con una pegatina en miniatura dibujada a mano. El título de la historia en la pegatina y el texto de la portada están en la fuente antigua utilizada en el siglo XVIII. La portada está decorada con dos guirnaldas de motivos florales decorativos: una de ellas enmarca el apellido del autor, la otra, en forma de corazón, es el título del libro. Sorprendentemente, las copias iluminadas no tienen ninguna ventaja especial sobre las en blanco y negro, y esto sólo enfatiza la habilidad del artista. En el artículo “Clásicos de “Aquilon”” A.A. Sidorov escribió: "... a veces incluso parece que los dibujos no están destinados a colorear, son tan gráficamente exquisitos, por lo que cada trazo vive su propia vida vibrante, claramente expuesto al peligro bajo la capa de color". El diseño artístico de la historia sentimental de Karamzin es expresivo y al mismo tiempo íntimo, impregnado de ternura y tristeza. "Hay una pureza, una frescura y una sencillez especiales en toda la manera del artista", señaló Hollerbach. Una línea continua da paso a un trazo corto fluido, ligero, a veces desgarrado, líneas arqueadas y un patrón de encaje de contorno fino. A modo de ilustración, el artista eligió cuatro momentos clave de la historia, que transmiten la historia de la relación entre Lisa y su amante Erast. Prestó mucha atención al paisaje y a la interpretación simbólica de la trama. Desde el punto de vista del estilo y la composición, esta obra de Dobuzhinsky se considera ejemplar.