En el centro de la Fortaleza de Pedro y Pablo se encuentra la Catedral de Pedro y Pablo, la Catedral de los Santos Apóstoles Pedro y Pablo. Su colocación tuvo lugar el 30 de mayo de 1712. La construcción de la catedral duró 20 años. El templo es un edificio rectangular del tipo "salón" que se extiende de oeste a este, característico de la arquitectura de Europa occidental. La longitud del edificio es de 61 metros y el ancho es de 27,5 metros.
Tanto el aspecto exterior como el interior de la catedral son inusuales en la arquitectura religiosa tradicional rusa. Su decoración principal es un iconostasio tallado en oro y un dosel de altar, un regalo al templo de Pedro I y Catalina I.
El programa del iconostasio fue elaborado por Pedro I y el arzobispo de Novgorod Feofan Prokopovich. La composición del iconostasio incluye cinco grandes vitrinas de iconos. Contienen 43 iconos pintados en 1726-1729. El templo tiene dos altares. El principal está consagrado en nombre de los santos apóstoles Pedro y Pablo. El segundo altar está ubicado en la esquina suroeste y está consagrado en honor a la Santa Gran Mártir Catalina.
Frente al altar hay un púlpito para pronunciar sermones. Simétricamente al púlpito hay un lugar real: una plataforma donde estaba el emperador durante el servicio.
La parte principal de la catedral es un campanario de varios niveles. El campanario alberga 103 campanas, 31 de las cuales se conservan desde 1757. En la parte superior hay una figura de un ángel con una cruz en sus manos, la altura de la cruz es de unos 6,5 metros.
La altura de la figura es de 3,2 metros, la envergadura de las alas es de 3,8 metros y el peso es de unos 250 kg.
La catedral está conectada por una galería con la Tumba Gran Ducal, construida para el entierro de los Grandes Duques, miembros de la Casa Imperial de los Romanov. La costumbre de enterrar a los miembros de la dinastía gobernante en templos se basaba en la idea del origen divino de su poder. En ella fue enterrado el fundador de la ciudad, Pedro I. Posteriormente, en la tumba fueron enterrados casi todos los emperadores y emperatrices hasta Alejandro III.
Durante la Gran Guerra Patria, la Catedral de Pedro y Pablo sufrió graves daños. Las fachadas fueron restauradas en 1952 y los interiores en 1956-1957. En 1954, el edificio fue trasladado al Museo de Historia de la Ciudad.
A pesar de sus formas estrictas, la catedral deja una impresión de ligereza y dirección general hacia arriba.
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Coordenadas: 59°57′02″ n. w. / 30°19′02″ E. d.59.9506417° s. w. 30.3173278° E. d. / 59.9506417; 30.3173278(G) (yo) Tumba Gran Ducal
- la tumba de los miembros sin corona de la casa imperial rusa, ubicada en San Petersburgo en la Fortaleza de Pedro y Pablo, junto a la Catedral ortodoxa de Pedro y Pablo. El nombre tradicional “Tumba Gran Ducal” no es del todo exacto: además de las personas que tenían el título de Grandes Duques y Princesas, la tumba también estaba destinada a príncipes de sangre imperial y miembros de la familia Beauharnais relacionados con los Romanov, quienes Tenía el título de Duques de Leuchtenberg y Su Alteza Serenísima los Príncipes de Romanov.
Desde 1954 forma parte del complejo del museo, ahora Museo Estatal de Historia de San Petersburgo.
Historia
En 1992, el bisnieto del emperador Alejandro II, el príncipe Vladimir Kirillovich Romanov, fue enterrado en la tumba, en 2010, su esposa Leonida Georgievna, y en 1995 los restos de sus padres fueron enterrados aquí nuevamente.
Lista de entierros
Los entierros de personas que murieron antes de 1908 (números 2 a 9) se trasladaron desde la Catedral de Pedro y Pablo. Los restos de Kirill Vladimirovich y Victoria Fedorovna (15 y 16 años) fueron trasladados en 1995 desde Coburg.
- Vel. libro Alexey Alexandrovich (1850-1908)
- Vel. libro Alexander Vladimirovich (1875-1877), hijo de Vladimir Alexandrovich
- Vel. libro Konstantin Nikolaevich (1827-1892)
- Vel. libro Viacheslav Konstantinovich (1862-1879)
- Vel. libro Alejandra Nikolaevna (1825-1844)
- Princesa kr. diablillo. Natalia Konstantinovna (1905), hija de Konstantin Konstantinovich
- Vel. libro María Nikolaevna (1819-1876)
- Príncipe Sergei Maximilianovich Romanovsky, duque de Leuchtenberg (1849-1877)
- Duquesa Alexandra Maximilianovna de Leuchtenberg (1840-1843), hija de María Nikolaevna
- Vel. libro Vladímir Alexandrovich (1847-1909)
- Vel. libro Alejandra Iósifovna (1830-1911)
- Príncipe Georgy Maximilianovich Romanovsky, duque de Leuchtenberg (1852-1912)
- Vel. libro Konstantin Konstantinovich (1858-1915)
- Libro Vladímir Kirillovich (1917-1992)
- Vel. libro Kirill Vladimirovich (1876-1938)
- Vel. libro Victoria Fedorovna (1876-1936)
- Leonida Georgievna Bagration-Mukhranskaya (1914-2010)
Conservación y restauración
La decoración interior de la Tumba Gran Ducal fue destruida durante el régimen soviético, el iconostasio no se conservó, la vidriera del altar, creada según un boceto del artista Bruni N.A., fue destruida por una onda expansiva durante la Gran Guerra Patria. .
Se llevaron a cabo importantes reparaciones y restauraciones en varias ocasiones: en los años 1960 y 1980.
En 2006, según el proyecto conservado en los fondos del Museo Estatal de Historia de San Petersburgo, se recreó el retablo con vidriera con la imagen del Salvador Resucitado. El trabajo se llevó a cabo en el taller de A. I. Yakovlev.
En 2008 se está llevando a cabo la restauración de la fachada y el tejado; la fecha prevista de finalización es finales de 2008. En mayo de 2008, la parte de diseño de todo el trabajo ya estaba terminada.
Desde agosto de 2015, la Tumba Gran Ducal está abierta al público.
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Literatura
- Andreeva Yu., Trubínov Yu. Historia de la construcción de la Tumba Gran Ducal // Apuntes de historia local. - San Petersburgo, 1994. - Edición. 2. - págs.219-263.
Notas
Un extracto que caracteriza la Tumba Gran Ducal
- Una especie de carta de recomendación, ¡qué diablos hay en la carta!- ¿Qué diablos hay en la carta? – dijo Boris, recogiendo y leyendo la inscripción. – Esta carta es muy necesaria para ti.
"No necesito nada y no iré como ayudante de nadie".
- ¿Por qué? – preguntó Borís.
- ¡Posición de lacayo!
“Veo que sigues siendo el mismo soñador”, dijo Boris, sacudiendo la cabeza.
– Y sigues siendo el mismo diplomático. Bueno, ese no es el punto... Bueno, ¿de qué estás hablando? - preguntó Rostov.
- Sí, como ves. Hasta ahora, todo bien; pero lo admito, me gustaría mucho ser ayudante y no quedarme en el frente.
- ¿Para qué?
- Porque, habiendo ya iniciado una carrera en el servicio militar, debes intentar hacer, si es posible, una carrera brillante.
- ¡Sí, así es! - dijo Rostov, aparentemente pensando en otra cosa.
Miró fijamente e inquisitivamente a los ojos de su amigo, aparentemente buscando en vano una solución a alguna pregunta.
El viejo Gavrilo trajo vino.
“¿No debería llamar ahora a Alphonse Karlych?” - dijo Borís. - Él beberá contigo, pero yo no puedo.
- ¡Vamos, vamos! Bueno, ¿qué es esta tontería? - dijo Rostov con una sonrisa desdeñosa.
"Es una persona muy, muy buena, honesta y agradable", afirmó Boris.
Rostov volvió a mirar fijamente a Boris a los ojos y suspiró. Berg regresó y, mientras bebían una botella de vino, la conversación entre los tres oficiales se volvió más animada. Los guardias contaron a Rostov sobre su campaña, sobre cómo fueron honrados en Rusia, Polonia y en el extranjero. Contaron las palabras y los hechos de su comandante, el Gran Duque, y anécdotas sobre su amabilidad y carácter. Berg, como de costumbre, guardaba silencio cuando el asunto no le concernía personalmente, pero con motivo de anécdotas sobre el temperamento del Gran Duque, contó con gusto cómo en Galicia logró hablar con el Gran Duque mientras conducía por las estanterías. y estaba enojado por el movimiento equivocado. Con una agradable sonrisa en su rostro, contó cómo el Gran Duque, muy enojado, se acercó a él y le gritó: “¡Arnauts!” (Arnauts era el dicho favorito del príncipe heredero cuando estaba enojado) y exigió un comandante de compañía.
“Créame, Conde, no tenía miedo de nada, porque sabía que tenía razón”. Sabe, Conde, sin alardear, puedo decir que me sé de memoria las órdenes del regimiento y también me sé los reglamentos, como el Padre Nuestro del cielo. Por eso, Conde, nunca tengo omisiones en mi empresa. Entonces mi conciencia está tranquila. Me presenté. (Berg se puso de pie e imaginó cómo se vería con la mano en la visera. De hecho, era difícil expresar más respeto y satisfacción en su rostro.) Me empujó, como dicen, empujó, empujó; empujado no hasta el estómago, sino hasta la muerte, como dicen; Y "Arnauts", y los demonios, y a Siberia", dijo Berg, sonriendo astutamente. “Sé que tengo razón y por eso guardo silencio: ¿no es así, Conde?” “¿Qué, eres tonto o qué?” gritó. Todavía estoy en silencio. ¿Qué opinas, Conde? Al día siguiente no había orden: eso es lo que significa no perderse. Bueno, conde -dijo Berg, encendiendo su pipa y tocando algunos anillos-.
“Sí, eso es bueno”, dijo Rostov, sonriendo.
Pero Boris, al darse cuenta de que Rostov estaba a punto de reírse de Berg, desvió hábilmente la conversación. Le pidió a Rostov que nos dijera cómo y dónde recibió la herida. Rostov quedó satisfecho con esto y comenzó a contar, animándose cada vez más a medida que hablaba. Les contó su asunto Shengraben exactamente como los que participaron en ellos suelen hablar de las batallas, es decir, como les gustaría que sucediera, como lo habían oído de otros narradores, como era más bonito de contar, pero para nada. como era. Rostov era un joven sincero; nunca mentiría deliberadamente. Comenzó a contar con la intención de contar todo exactamente como era, pero de manera imperceptible, involuntaria e inevitable para sí mismo, se convirtió en mentira. Si hubiera dicho la verdad a aquellos oyentes que, como él, ya habían escuchado muchas veces historias sobre los ataques y se habían formado una idea clara de lo que era el ataque, y esperaban exactamente la misma historia, o no le habrían creído, o, peor aún, habrían pensado que el propio Rostov tenía la culpa de que a él no le pasara lo que suele pasarles a los narradores de ataques de caballería. No pudo decirles tan simplemente que todos iban al trote, se cayó del caballo, perdió el brazo y corrió con todas sus fuerzas hacia el bosque lejos del francés. Además, para contar todo tal como sucedió, era necesario esforzarse en contar sólo lo sucedido. Decir la verdad es muy difícil; y los jóvenes rara vez son capaces de hacerlo. Estaban esperando la historia de cómo ardía todo en el fuego, sin recordarse de sí mismo, de cómo voló hacia la plaza como una tormenta; cómo lo cortó, cortó a derecha e izquierda; cómo el sable probó la carne, y cómo cayó exhausto, y cosas por el estilo. Y les dijo todo esto.
En medio de su relato, mientras decía: “No puedes imaginar el extraño sentimiento de ira que experimentas durante un ataque”, entró en la habitación el príncipe Andrei Bolkonsky, a quien Boris estaba esperando. El príncipe Andrei, a quien le encantaban las relaciones condescendientes con los jóvenes, halagado por el hecho de que acudieran a él en busca de protección y bien dispuesto hacia Boris, que supo complacerlo el día anterior, quiso cumplir el deseo del joven. Enviado con papeles de Kutuzov al zarevich, se dirigió al joven con la esperanza de encontrarlo solo. Al entrar en la habitación y ver a un húsar del ejército contando aventuras militares (el tipo de personas que el príncipe Andrei no soportaba), sonrió afectuosamente a Boris, hizo una mueca, miró a Rostov entrecerrando los ojos y, inclinándose levemente, se sentó cansado y perezosamente en el sofá. Le resultaba desagradable encontrarse en una mala sociedad. Rostov se sonrojó al darse cuenta de esto. Pero a él no le importaba: era un extraño. Pero, al mirar a Boris, vio que él también parecía avergonzado del húsar del ejército. A pesar del desagradable tono burlón del príncipe Andréi, a pesar del desprecio general que, desde el punto de vista del combate militar, Rostov sentía por todos aquellos ayudantes de Estado Mayor, entre los que evidentemente se contaba el recién llegado, Rostov se sintió avergonzado, se sonrojó y guardó silencio. Boris preguntó qué noticias había en el cuartel general y qué, sin modestia, habían oído sobre nuestras suposiciones.
La tumba de los miembros sin corona de la casa imperial rusa se encuentra en la Fortaleza de Pedro y Pablo, junto a la Catedral ortodoxa de Pedro y Pablo. El nombre tradicional “Tumba Gran Ducal” no es del todo exacto: además de las personas que tenían el título de Grandes Duques y Princesas, la tumba también estaba destinada a príncipes de sangre imperial y miembros de la familia Beauharnais relacionados con los Romanov, que habían el título de Duques de Leuchtenberg y Su Alteza Serenísima Príncipes de Romanov.
A finales del siglo XIX. Se agotaron las posibilidades de nuevos entierros en la Catedral de Pedro y Pablo. En 1897-1906. La Tumba Gran Ducal se construyó cerca según el diseño de los arquitectos D. I. Grimm y A. O. Tomishko.
Según el diseño, el lado norte de la catedral linda con el volumen del vestíbulo frontal, desde donde una galería cubierta conduce al este hasta la tumba. Las habitaciones reales estaban ubicadas al lado de la galería.
La construcción comenzó en abril de 1897. Después de la muerte de D. I. Grimm en 1898, y luego en 1900 de A. O. Tomishko, L. N. Benois fue nombrado constructor de la tumba. Para entonces ya se habían construido los muros y los pilones hasta la base de las bóvedas. Benoit revisó el proyecto, que fue aprobado nuevamente el 27 de mayo de 1901. El uso de una forma de bóveda parabólica provocó un cambio en la silueta y un aumento de la altura del edificio a 48 m. La construcción se completó en gran parte en 1906.
El espacio del patio delantero frente al vestíbulo está separado por una celosía construida en 1905. Por voluntad de Nicolás II, Benois lo diseñó basándose en la celosía del Jardín de Verano.
El edificio está ricamente decorado, diseñado según las tradiciones del Renacimiento tardío y el clasicismo francés. Las fachadas son de plástico con detalles claramente dibujados. La cúpula está cubierta de pizarra oscura, la cúpula y la cruz están cubiertas con pan de oro. Las paredes interiores están revestidas de granito Serdobol y mármol blanco italiano. Las columnas están hechas de labradorita oscura.
En la parte oriental de la tumba hay un iconostasio de mármol. La imagen para él fue pintada por N. A. Bruni. A partir de su boceto, G. I. Kuzik realizó en 1906 en Darmstadt la vidriera del altar “La resurrección de Cristo”. Ese mismo año, en el taller de mosaicos de V. A. Frolov, se crearon cuatro iconos en cartón fino. N. N. Kharlamov: para las fachadas - imágenes de los íconos de la Madre de Dios de Iverskaya, Kazán y Fedorovskaya y la imagen del Salvador no hecho por manos - sobre la entrada al vestíbulo.
Bajo el suelo de la tumba se construyeron 60 criptas de hormigón de dos cámaras, cada una de 2,2 m de profundidad.
Iglesia de San El Beato Príncipe Alejandro Nevski fue consagrado el 5 de noviembre de 1908. El edificio no era considerado una iglesia, sino una necrópolis. Allí sólo se ofrecían servicios conmemorativos en presencia de miembros de la familia imperial. En noviembre de 1908, el gran duque Alexei Alexandrovich fue enterrado en la tumba; el diseño de su tumba determinó el diseño de las lápidas posteriores. En 1917 se habían realizado trece entierros.
Después de la revolución, todas las tumbas de la tumba fueron destruidas. Las decoraciones de bronce de las lápidas fueron fundidas. El edificio fue utilizado por el Museo de la Revolución, luego por la Cámara Central del Libro del Estado y la Biblioteca Pública del Estado, luego hubo un almacén para una fábrica de papel. El iconostasio fue destruido y se abrió una entrada en el centro de la pared del altar. Durante el bloqueo, la vidriera del altar fue destruida.
En 1954, el edificio fue trasladado al Museo de Historia de Leningrado (ahora Museo Estatal de Historia de San Petersburgo). En 1964 se llevó a cabo una restauración parcial según el proyecto del arquitecto I. N. Benois, tras lo cual se inauguró aquí la exposición "Historia de la construcción de la Fortaleza de Pedro y Pablo", que no fue desmantelada hasta 1992.
Descripción
Continuamos nuestro paseo por la Fortaleza de Pedro y Pablo hacia la catedral. A nuestra derecha se encuentra el edificio de un piso del Taller de Artillería, construido según el diseño del ingeniero militar A. M. Briskorn en 1801 - 1802, para almacenar armas y equipo militar. En 1865 se ubicó aquí una estación de bomberos. En 1887 se instaló en el taller un campo para el entrenamiento de combate de guarnición.Hoy en día, el edificio se utiliza para exposiciones y una parte está reservada para oficinas.
Enfrente se encuentra la Casa de Ingeniería, construida en 1748-1749 en el lugar de almacenes de madera para almacenar armas (tseykhauza). Al principio, el local se utilizó como almacén de armas, más tarde, a finales del siglo XVIII, el edificio se convirtió en un patio de ingeniería con talleres. En los edificios se encontraban talleres de dibujo, un almacén para equipos de ingeniería, un archivo y una parte estaba destinada a viviendas para las familias de los empleados de menor rango.
A continuación veremos la Catedral de Pedro y Pablo con la Tumba Gran Ducal adosada. Pero antes de salir a la plaza de la catedral, prestemos atención a la estatua de cámara del emperador Pedro el Grande sentado en el trono.
El monumento a Pedro el Grande, obra del artista y escultor Mijail Shemyakin, fue erigido frente a la Catedral de Pedro y Pablo el 7 de junio de 1991. La historia de la creación del monumento es interesante. En el taller del artista se encontraba una copia de la máscara mortuoria de Pedro el Grande, realizada en el siglo XVIII por el arquitecto B. K. Rastrelli. La idea de utilizar esta máscara para crear una escultura se la dio a Mikhail Shemyakin su amigo Vladimir Vysotsky. Después de la muerte de Vysotsky, el artista, en memoria de su amigo, creó este original monumento a Pedro el Grande.
Pero volvamos a la Catedral de Pedro y Pablo.
Durante la construcción de la fortaleza, en su centro, el 12 de julio (29 de junio, estilo antiguo) de 1703, día de los Santos Apóstoles Pedro y Pablo, se fundó una iglesia de madera, que en 1712-1733 fue reconstruida por el arquitecto de la corte. Domenico Trezzini en uno de piedra. El gran arquitecto construye la catedral, desviándose de los cánones de construcción de la iglesia rusa, al estilo europeo, dándole al edificio un aspecto arquitectónico barroco. El campanario adosado al volumen general se completa con un chapitel dorado sobre el que pende un ángel con una cruz; La catedral está coronada por una sola cúpula, y no por las habituales cinco cúpulas.
Posteriormente, el estilo arquitectónico de esta época se llamó Barroco de Pedro. Tanto el aspecto exterior como el interior de la catedral son inusuales en la arquitectura religiosa tradicional rusa. El interior del templo está dividido en tres amplias naves por potentes pilones pintados para que parezcan mármol artificial. Las bóvedas están decoradas con pinturas y molduras doradas, y las paredes, la cúpula y el tambor están decorados con pinturas de escenas del Nuevo y Antiguo Testamento.
La decoración interior de la catedral también se diferencia de la canónica. La decoración principal de la catedral es el iconostasio tallado en oro, un ejemplo insuperable de talla rusa de la época barroca. Fue creado en 1722-1727 en Moscú por los maestros de la Armería según un boceto de Domenico Trezzini y bajo la dirección del artista y arquitecto Ivan Zarudny. El iconostasio se instaló en la catedral en 1729.
El campanario de la catedral está decorado con campanadas (reloj de torre). Durante la construcción de la catedral, Pedro I encargó especialmente a Inglaterra un reloj de torre, que se instaló en el campanario. Pero el destino de las campanas resultó poco envidiable: se quemaron en el fuego. No hubo dinero para restaurarlo, por lo que el reloj moderno de la torre sólo se parece superficialmente al original.
El ángel que corona la aguja tiene una historia interesante. En el siglo XIX, la figura de un ángel se inclinó por el viento y amenazó con derrumbarse. Es caro y poco práctico montar andamios suficientes para realizar el trabajo, y subir a esa altura es imposible sin un equipo especial. En 1830, el maestro techador Piotr Telushkin se ofreció como voluntario para realizar trabajos de reparación en la aguja de la catedral. Con la ayuda de cuerdas y su propia habilidad, subió a la cima de la aguja, aseguró la escalera de cuerda y llevó a cabo todo el trabajo para restaurar al ángel.
Desde los primeros años de su existencia (mucho antes de la finalización completa de la construcción), la Catedral de Pedro y Pablo se convirtió en la tumba de la Casa Imperial de los Romanov; bajo sus arcos descansan los emperadores rusos desde Pedro I hasta Nicolás II (a excepción de Pedro II y Juan VI) y miembros de la familia imperial.
Más tarde se añadió a la catedral la Tumba Gran Ducal, debido a que se habían agotado las posibilidades de entierro en la Catedral de Pedro y Pablo. En abril de 1897 se iniciaron las obras de construcción según el diseño de los arquitectos D. I. Grimm y A. O. Tomishko. Debido a la muerte de los arquitectos, la construcción de la tumba fue terminada por el arquitecto L. N. Benois. Según el proyecto revisado, el edificio se completó en 1906. El 5 de noviembre de 1908 la necrópolis fue consagrada como Iglesia de San Pedro. Beato Príncipe Alejandro Nevsky. Allí sólo se ofrecían funerales en presencia de miembros de la familia imperial.
La Tumba Gran Ducal es un claro ejemplo de las tendencias de estilización arquitectónica en la arquitectura rusa de finales del siglo XIX y principios del XX. El diseño arquitectónico del edificio sigue motivos del Renacimiento francés, el clasicismo y el barroco italiano.
La decoración interior de la Tumba Gran Ducal estaba ricamente decorada: las paredes estaban revestidas con granito Serdobol y mármol blanco italiano, las columnas estaban hechas de labradorita oscura. En la tumba se instaló un pequeño iconostasio de mármol blanco con puertas reales de bronce.
El iconostasio y otros elementos decorativos de la iglesia se perdieron después de 1917.
De 1908 a 1915, 13 miembros de la familia imperial fueron enterrados en la tumba, incluidos 8 entierros que fueron trasladados desde la catedral. Durante los siguientes 76 años, no se realizaron entierros en la tumba. La tradición interrumpida se reanudó en 1992, cuando fue enterrado aquí el bisnieto de Alejandro II, el gran duque Vladimir Kirillovich. En 1995, las cenizas de sus padres fueron transportadas a la tumba desde la ciudad de Coburgo (Alemania): el gran duque Kirill Vladimirovich y la gran duquesa Victoria Feodorovna. En 2010, fue enterrada la esposa del gran duque Vladimir Kirillovich, la gran duquesa Leonida Georgievna.
No deje de visitar la Catedral de Pedro y Pablo, que ofrece interesantes excursiones. Las entradas se pueden comprar en la plaza frente a la catedral; allí también se venden entradas para la Tumba Gran Ducal.
