Yuri Vasilievich Bondarev nació el 15 de marzo de 1924 en la ciudad de Orsk. Durante la Gran Guerra Patria, el escritor, como artillero, viajó un largo camino desde Stalingrado hasta Checoslovaquia. Después de la guerra, de 1946 a 1951, estudió en el Instituto Literario M. Gorky. Comenzó a publicar en 1949. Y la primera colección de cuentos, "On the Big River", se publicó en 1953.

El escritor de la historia se hizo muy famoso.

"Juventud de comandantes", publicado en 1956, "Batallones

pidiendo fuego" (1957), "Últimos salvos" (1959).

Estos libros se caracterizan por el dramatismo, la precisión y claridad en la descripción de los acontecimientos de la vida militar y la sutileza del análisis psicológico de los héroes. Posteriormente, se publicaron sus obras “Silencio” (1962), “Dos” (1964), “Relativos” (1969), “Hot Snow” (1969), “Shore” (1975), “Choice” (1980), "Momentos" (1978) y otros.

Desde mediados de los años 60, el escritor trabaja en

crear películas basadas en sus obras; En particular, fue uno de los creadores del guión de la película épica "Liberación".

Yuri Bondarev también es galardonado con los premios Lenin y Estatal de la URSS y la RSFSR. Sus obras han sido traducidas a muchos idiomas extranjeros.

Entre los libros de Yuri Bondarev sobre la guerra, un lugar especial ocupa "Hot Snow", que abre nuevos enfoques para resolver los problemas morales y psicológicos planteados en sus primeras historias: "Los batallones piden fuego" y "Las últimas salvas". Estos tres libros sobre la guerra representan un mundo holístico y en desarrollo, que en “Hot Snow” alcanzó su mayor plenitud y poder imaginativo. Los primeros relatos, independientes en todos los aspectos, fueron al mismo tiempo una especie de preparación para una novela, quizás aún no concebida, pero viva en lo más profundo de la memoria del escritor.

Los acontecimientos de la novela "Nieve caliente" se desarrollan cerca de Stalingrado, al sur del 6.º ejército del general Paulus, bloqueado por las tropas soviéticas, en el frío diciembre de 1942, cuando uno de nuestros ejércitos resistió en la estepa del Volga el ataque de las divisiones de tanques de El mariscal de campo Manstein, que buscaba abrir un corredor hacia el ejército de Paulus y sacarlo del cerco. El resultado de la Batalla del Volga y tal vez incluso el momento del final de la guerra dependieron en gran medida del éxito o fracaso de esta operación. La duración de la novela se limita a unos pocos días, durante los cuales los héroes de Yuri Bondarev defienden desinteresadamente una pequeña porción de tierra de los tanques alemanes.

En "Hot Snow" el tiempo se comprime aún más que en la historia "Los batallones piden fuego". “Hot Snow” es la corta marcha del ejército del general Bessonov desembarcando de los escalones y la batalla que tanto decidió el destino del país; Son amaneceres fríos y helados, dos días y dos interminables noches de diciembre. Sin conocer respiro ni digresiones líricas, como si el autor se hubiera quedado sin aliento por la tensión constante, la novela "Hot Snow" se distingue por su franqueza, conexión directa de la trama con los verdaderos acontecimientos de la Gran Guerra Patria, con uno de sus momentos decisivos. La vida y la muerte de los héroes de la novela, sus propios destinos están iluminados por la inquietante luz de la verdadera historia, por lo que todo adquiere un peso y un significado especiales.

En la novela, la batería de Drozdovsky absorbe casi toda la atención del lector; la acción se concentra principalmente en un pequeño número de personajes. Kuznetsov, Ujánov, Rubin y sus camaradas son parte del gran ejército, son el pueblo, el pueblo en la medida en que la personalidad tipificada del héroe expresa los rasgos espirituales y morales del pueblo.

En "Hot Snow", la imagen de un pueblo que se ha levantado a la guerra aparece ante nosotros en una plenitud de expresión previamente desconocida en Yuri Bondarev, en la riqueza y diversidad de personajes, y al mismo tiempo en integridad. Esta imagen no se limita a las figuras de jóvenes tenientes, comandantes de pelotones de artillería, ni a las coloridas figuras de aquellos a quienes tradicionalmente se considera gente del pueblo, como el ligeramente cobarde Chibisov, el tranquilo y experimentado artillero Evstigneev, o el sencillo y el rudo conductor Rubin; ni por oficiales superiores, como el comandante de la división, el coronel Deev, o el comandante del ejército, el general Bessonov. Sólo comprendidos colectivamente y aceptados emocionalmente como algo unificado, a pesar de todas las diferencias de rangos y títulos, forman la imagen de un pueblo luchador. La fuerza y la novedad de la novela radica en el hecho de que esta unidad se logra como por sí sola, captada sin mucho esfuerzo por el autor: con una vida viva y en movimiento. La imagen del pueblo, como resultado de todo el libro, alimenta quizás sobre todo el comienzo épico y novelesco de la historia.

Yuri Bondarev se caracteriza por un deseo de tragedia, cuya naturaleza está cerca de los acontecimientos de la guerra misma. Parecería que nada corresponde más a la aspiración de este artista que el momento más difícil para el país al comienzo de la guerra, el verano de 1941. Pero los libros del escritor tratan sobre una época diferente, cuando la derrota de los nazis y la victoria del ejército ruso son casi seguras.

La muerte de los héroes en vísperas de la victoria, la inevitabilidad criminal de la muerte encierra una gran tragedia y provoca una protesta contra la crueldad de la guerra y las fuerzas que la desataron. Los héroes de "Hot Snow" mueren: la instructora de batería Zoya Elagina, el tímido Edova Sergunenkov, el miembro del Consejo Militar Vesnin, Kasymov y muchos otros mueren... Y la guerra es la culpable de todas estas muertes. Incluso si la insensibilidad del teniente Drozdovsky es la culpable de la muerte de Sergunenkov, incluso si la culpa de la muerte de Zoya recae en parte sobre él, pero no importa cuán grande sea la culpa de Drozdovsky, ellos son, ante todo, víctimas de la guerra.

La novela expresa una comprensión de la muerte como una violación de la más alta justicia y armonía. Recordemos cómo Kuznetsov mira al Kasymov asesinado: “ahora había una caja de conchas debajo de la cabeza de Kasymov, y su rostro juvenil, sin bigote, recientemente vivo, oscuro, se había vuelto mortalmente blanco, adelgazado por la espeluznante belleza de la muerte, miraba sorprendido con ojos color cereza húmedos y entreabiertos en su pecho, en la chaqueta acolchada hecha jirones y disecada, como si incluso después de la muerte no entendiera cómo lo mató y por qué no podía resistir la mira del arma. En Kasymov había una tranquila curiosidad por su vida no vivida en esta tierra y al mismo tiempo una muerte tranquila y secreta, en la que fue derribado por el dolor candente de los fragmentos cuando intentó elevarse a la vista."

Kuznetsov siente aún más intensamente la irreversibilidad de la pérdida de su chófer Sergunenkov. Después de todo, aquí se revela el mecanismo mismo de su muerte. Kuznetsov resultó ser un testigo impotente de cómo Drozdovsky envió a Sergunenkov a una muerte segura, y él, Kuznetsov, ya sabe que se maldecirá para siempre por lo que vio, estuvo presente, pero no pudo cambiar nada.

En "Hot Snow", con toda la tensión de los acontecimientos, todo lo humano en las personas, sus personajes se revelan no separados de la guerra, sino interconectados con ella, bajo su fuego, cuando, al parecer, ni siquiera pueden levantar la cabeza. Por lo general, la crónica de las batallas se puede contar por separado de la individualidad de sus participantes; la batalla en "Hot Snow" no se puede contar de otra manera que a través del destino y los personajes de las personas.

El pasado de los personajes de la novela es significativo y significativo. Para algunos es casi sin nubes, para otros es tan complejo y dramático que el drama anterior no queda atrás, dejado de lado por la guerra, sino que acompaña a la persona en la batalla al suroeste de Stalingrado. Los acontecimientos del pasado determinaron el destino militar de Ukhanov: un oficial talentoso y lleno de energía que debería haber comandado una batería, pero solo es un sargento. El carácter frío y rebelde de Ukhanov también determina su movimiento dentro de la novela. Los problemas pasados de Chibisov, que casi lo arruinaron (pasó varios meses en cautiverio alemán), resonaron en él con miedo y determinaron mucho en su comportamiento. De una forma u otra, la novela revela el pasado de Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov y el insociable Rubin, cuyo coraje y lealtad al deber de soldado sólo podremos apreciar al final de la novela.

El pasado del general Bessonov es especialmente importante en la novela. La idea de que los alemanes capturen a su hijo complica su posición tanto en el cuartel general como en el frente. Y cuando un panfleto fascista que informa que el hijo de Bessonov fue capturado cae en manos del teniente coronel Osin del departamento de contrainteligencia del frente, parece que ha surgido una amenaza al servicio de Bessonov.

Todo este material retrospectivo encaja en la novela con tanta naturalidad que el lector no lo siente separado. El pasado no requiere un espacio separado, capítulos separados: se fusionó con el presente, reveló sus profundidades y la interconexión viva de uno y otro. El pasado no sobrecarga la historia del presente, pero le da mayor intensidad dramática, psicologismo e historicismo.

Yuri Bondarev hace lo mismo con los retratos de personajes: la apariencia y los personajes de sus héroes se muestran en desarrollo, y solo hacia el final de la novela o con la muerte del héroe el autor crea un retrato completo de él. Qué inesperado, bajo esta luz, es el retrato del siempre inteligente y sereno Drozdovsky en la última página, con un andar relajado y lento y hombros inusualmente doblados.

y espontaneidad en la percepción de personajes, sensaciones.

sus personas reales y vivas, en quienes siempre permanece

la posibilidad de misterio o percepción repentina. ante nosotros

la persona completa, comprensible, cercana, y sin embargo no somos

deja la sensación de que solo nos hemos tocado

el borde de su mundo espiritual - y con su muerte

sientes que aún no lo has comprendido del todo

mundo interior. El comisario Vesnin, mirando el camión,

arrojado desde el puente al hielo del río, dice: “Qué destrucción tan monstruosa es la guerra. Nada tiene precio”. La monstruosidad de la guerra se expresa sobre todo -y la novela lo revela con cruel franqueza- en el asesinato de una persona. Pero la novela también muestra el alto precio de la vida dada por la Patria.

Probablemente lo más misterioso en el mundo de las relaciones humanas en la novela sea el amor que surge entre Kuznetsov y Zoya. La guerra, su crueldad y sangre, su calendario, el cambio de las ideas habituales sobre el tiempo, fue precisamente esto lo que contribuyó a un desarrollo tan rápido de este amor. Después de todo, este sentimiento se desarrolló en esos cortos períodos de marcha y batalla cuando no hay tiempo para pensar y analizar los propios sentimientos. Y todo comienza con los celos silenciosos e incomprensibles de Kuznetsov por la relación entre Zoya y Drozdovsky. Y pronto, pasa tan poco tiempo, Kuznetsov ya está de luto amargo por la fallecida Zoya, y de estas líneas se toma el título de la novela, cuando Kuznetsov se secó la cara mojada por las lágrimas, “la nieve en la manga de su acolchado La chaqueta estaba caliente por las lágrimas”.

Habiendo sido engañado al principio por el teniente Drozdovsky,

la mejor cadete entonces, Zoya durante toda la novela,

se nos revela como una personalidad moral, íntegra,

listo para el sacrificio, capaz de abrazar

el dolor y el sufrimiento de muchos. .Se revela la personalidad de Zoe.

en un espacio tenso, como electrizado,

que casi inevitablemente surge en las trincheras con la llegada de

mujer. Parece estar pasando por muchas pruebas,

desde un interés molesto hasta un rechazo grosero. pero ella

su bondad, su paciencia y compasión son suficientes para todos, ella

verdaderamente una hermana de los soldados.

La imagen de Zoya de alguna manera llenó imperceptiblemente la atmósfera del libro, sus principales acontecimientos, su dura y cruel realidad con el principio femenino, el cariño y la ternura.

Uno de los conflictos más importantes de la novela es el conflicto entre Kuznetsov y Drozdovsky. Se le da mucho espacio a este conflicto, se expone de manera muy clara y es fácil de rastrear de principio a fin. Al principio hay tensión, retrocediendo al trasfondo de la novela; inconsistencia de caracteres, modales, temperamentos e incluso estilo de habla: al suave y pensativo Kuznetsov parece tener dificultades para soportar el discurso abrupto, autoritario e indiscutible de Drozdovsky. Las largas horas de batalla, la muerte sin sentido de Sergunenkov, la herida mortal de Zoya, de la que Drozdovsky fue en parte culpable, todo esto forma una brecha entre los dos jóvenes oficiales, la incompatibilidad moral de sus existencias.

En el final, este abismo se indica aún más claramente: los cuatro artilleros supervivientes consagran las órdenes recién recibidas en un bombín de soldado, y el sorbo que cada uno de ellos toma es, ante todo, un sorbo fúnebre: contiene amargura y dolor. de pérdida. Drozdovsky también recibió la orden, porque para Bessonov, quien lo otorgó, es un sobreviviente, un comandante herido de una batería sobreviviente, el general no sabe acerca de la grave culpa de Drozdovsky y probablemente nunca lo sabrá. Ésta es también la realidad de la guerra. Pero no en vano el escritor deja a Drozdovsky al margen de los que se reúnen ante el honesto bombín del soldado.

Es extremadamente importante que todas las conexiones de Kuznetsov con la gente, y sobre todo con las personas subordinadas a él, sean verdaderas, significativas y tengan una notable capacidad de desarrollo. Son extremadamente no oficiales, en contraste con las relaciones enfáticamente oficiales que Drozdovsky establece de manera tan estricta y obstinada entre él y la gente. Durante la batalla, Kuznetsov lucha junto a los soldados, aquí muestra su compostura, coraje y mente vivaz. Pero también madura espiritualmente en esta batalla, se vuelve más justo, más cercano, más amable con aquellas personas con quienes la guerra lo unió.

La relación entre Kuznetsov y el sargento mayor Ujánov, el comandante del arma, merece una historia aparte. Al igual que Kuznetsov, ya había sido atacado en difíciles batallas en 1941 y, debido a su ingenio militar y su carácter decisivo, probablemente podría ser un excelente comandante. Pero la vida decretó lo contrario, y al principio encontramos a Ujánov y Kuznetsov en conflicto: se trata de un choque de naturaleza arrolladora, dura y autocrática con otro, comedido, inicialmente modesto. A primera vista, puede parecer que Kuznetsov tendrá que luchar tanto contra la insensibilidad de Drozdovsky como contra la naturaleza anárquica de Ukhanov. Pero en realidad resulta que, sin ceder el uno al otro en ninguna posición fundamental, permaneciendo ellos mismos, Kuznetsov y Ukhanov se convierten en personas cercanas. No sólo personas que luchan juntas, sino personas que se conocían y que ahora están unidas para siempre. Y la ausencia de comentarios del autor, la preservación del duro contexto de la vida hace que su hermandad sea real y significativa.

El pensamiento ético y filosófico de la novela, así como su intensidad emocional, alcanza su punto máximo en el final, cuando se produce un acercamiento inesperado entre Bessonov y Kuznetsov. Se trata de un acercamiento sin proximidad inmediata: Bessonov premió a su oficial junto con otros y siguió adelante. Para él, Kuznetsov es sólo uno de los que murieron en el cruce del río Myshkova. Su cercanía resulta más sublime: es la cercanía de pensamiento, de espíritu y de visión de la vida. Por ejemplo, conmocionado por la muerte de Vesnin, Bessonov se culpa a sí mismo por el hecho de que, debido a su insociabilidad y sospecha, impidió que se desarrollaran relaciones amistosas entre ellos (“como Vesnin quería y como debían ser”). O Kuznetsov, que no pudo hacer nada para ayudar a la tripulación de Chubarikov que moría ante sus ojos, atormentado por el penetrante pensamiento de que todo esto “parecía que debería haber sido así”.

sucedió porque no tuvo tiempo de acercarse a ellos, de comprender a cada uno, de amar a cada uno..."

Separados por la desproporción de responsabilidades, el teniente Kuznetsov y el comandante del ejército, general Bessonov, avanzan hacia un objetivo: no sólo militar, sino también espiritual. Sin sospechar nada de los pensamientos de los demás, piensan en lo mismo y buscan la verdad en la misma dirección. Ambos se preguntan exigentemente sobre el propósito de la vida y si sus acciones y aspiraciones corresponden a él. Están separados por edades y emparentados, como padre e hijo, o incluso como hermano y hermano, el amor a la Patria y la pertenencia al pueblo y a la humanidad en el sentido más elevado de esta palabra.

7. Análisis del trabajo de A.I. Kuprin "Pulsera de granate"

Historia de A.I. La "Pulsera de granate" de Kuprin, publicada en 1910, es una de las obras de arte más poéticas de la literatura rusa del siglo XX. Se abre con un epígrafe que remite al lector a la famosa obra de J1. van Beethoven - sonata "Appassionata". El autor vuelve al mismo tema musical al final del cuento. El primer capítulo es un bosquejo detallado del paisaje, que revela la contradictoria variabilidad de los elementos naturales. En él A.I. Kuprin nos presenta la imagen del personaje principal: la princesa Vera Nikolaevna Sheina, la esposa del líder de la nobleza. A primera vista, la vida de una mujer parece tranquila y sin preocupaciones. A pesar de las dificultades económicas, Vera y su marido mantienen un ambiente de amistad y comprensión mutua en su familia. Sólo un pequeño detalle alarma al lector: el día de su onomástica, su marido le regala a Vera unos pendientes de perlas en forma de pera. Involuntariamente surge la duda de que la felicidad familiar de la heroína sea tan fuerte, tan indestructible.

El día del onomástico de Sheina, viene a visitarla su hermana menor, quien, al igual que Olga de Pushkin, que realza la imagen de Tatyana en Eugene Onegin, contrasta marcadamente con Vera tanto en carácter como en apariencia. Anna es juguetona y derrochadora, y Vera es tranquila, razonable y económica. Anna es atractiva pero fea, mientras que Vera está dotada de una belleza aristocrática. Anna tiene dos hijos, pero Vera no tiene hijos, aunque desea apasionadamente tenerlos. Un detalle artístico importante que revela el carácter de Anna es el regalo que le hace a su hermana: Anna le trae a Vera un pequeño cuaderno hecho con un antiguo libro de oraciones. Habla con entusiasmo sobre cómo seleccionó cuidadosamente las hojas, los broches y un lápiz para el libro. A la fe, el hecho mismo de convertir un libro de oraciones en un cuaderno le parece una blasfemia. Esto muestra la integridad de su naturaleza y enfatiza cuánto más en serio se toma la vida la hermana mayor. Pronto nos enteramos de que Vera se graduó en el Instituto Smolny, una de las mejores instituciones educativas para mujeres de la noble Rusia, y que su amiga es la famosa pianista Zhenya Reiter.

Entre los invitados que llegaron para el onomástico, una figura importante es el general Anosov. Es este hombre, sabio en la vida, que ha visto el peligro y la muerte en su vida, y por tanto conoce el valor de la vida, quien cuenta en la historia varias historias de amor, que pueden designarse en la estructura artística de la obra como insertadas. cuentos cortos. A diferencia de las vulgares historias familiares contadas por el príncipe Vasily Lvovich, el marido de Vera y dueño de la casa, donde todo se tergiversa y ridiculiza y se convierte en una farsa, las historias del general Anosov están llenas de detalles de la vida real. Así surge en la historia una disputa sobre qué es el amor verdadero. Anosov dice que la gente ha olvidado cómo amar, que el matrimonio no implica en absoluto cercanía espiritual y calidez. Las mujeres suelen casarse para salir del cuidado y ser dueñas de la casa. Los hombres están cansados de la vida de soltero. El deseo de continuar la línea familiar juega un papel importante en los matrimonios y los motivos egoístas a menudo no ocupan el último lugar. "¿Dónde está el amor?" - pregunta Anosov. Le interesa ese tipo de amor por el cual “cumplir cualquier hazaña, dar la vida, ir al tormento no es un trabajo en absoluto, sino una alegría”. Aquí, en palabras del general Kuprin, se revela esencialmente su concepto del amor: “El amor debe ser una tragedia. El mayor secreto del mundo. Ninguna conveniencia de la vida, cálculos o compromisos deberían preocuparla”. Anosov habla de cómo las personas se convierten en víctimas de sus sentimientos amorosos, de triángulos amorosos que existen en contra de todo significado.

En este contexto, la historia examina la historia de amor del operador de telégrafos Zheltkov por la princesa Vera. Este sentimiento estalló cuando Vera todavía estaba libre. Pero ella no correspondió a sus sentimientos. Contrariamente a toda lógica, Zheltkov no dejó de soñar con su amada, le escribió tiernas cartas e incluso le envió un regalo para el día de su onomástica: una pulsera de oro con granates que parecían gotas de sangre. Un regalo costoso obliga al marido de Vera a tomar medidas para detener la historia. Él, junto con el hermano de la princesa, Nikolai, decide devolver el brazalete.

La escena de la visita del príncipe Shein al apartamento de Zheltkov es una de las escenas clave de la obra. AI. Kuprin aparece aquí como un verdadero maestro en la creación de un retrato psicológico. La imagen del operador de telégrafo Zheltkov representa la imagen de un hombre pequeño, típica de la literatura clásica rusa del siglo XIX. Un detalle notable de la historia es la comparación de la habitación del héroe con la cámara de oficiales de un barco de carga. El carácter del habitante de esta humilde vivienda se muestra principalmente a través del gesto. En la escena de la visita de Vasily Lvovich y Nikolai Nikolaevich, Zheltkov se frota las manos confundido o se desabrocha y abrocha nerviosamente los botones de su chaqueta corta (y este detalle se vuelve repetitivo en esta escena). El héroe está emocionado, no puede ocultar sus sentimientos. Sin embargo, a medida que avanza la conversación, cuando Nikolai Nikolaevich amenaza con recurrir a las autoridades para proteger a Vera de la persecución, Zheltkov de repente se transforma e incluso se ríe. El amor le da fuerzas y empieza a sentir que tiene razón. Kuprin se centra en la diferencia de humor entre Nikolai Nikolaevich y Vasily Lvovich durante la visita. El marido de Vera, al ver a su oponente, de repente se vuelve serio y razonable. Intenta comprender a Zheltkov y le dice a su cuñado: "Kolya, ¿es él realmente el culpable del amor? ¿Es posible controlar un sentimiento como el amor? Un sentimiento que aún no ha encontrado un intérprete". A diferencia de Nikolai Nikolaevich, Shane le permite a Zheltkov escribir una carta de despedida a Vera. Un retrato detallado del héroe juega un papel muy importante en esta escena para comprender la profundidad de los sentimientos de Zheltkov por Vera. Sus labios se vuelven blancos, como los de un muerto, sus ojos se llenan de lágrimas.

Zheltkov llama a Vera y le pide una cosita: la oportunidad de verla al menos ocasionalmente, sin aparecer frente a ella. Estos encuentros podrían haberle dado a su vida al menos algún sentido, pero Vera también se lo negó. Su reputación y la paz de su familia eran más valiosas para ella. Mostró una fría indiferencia ante el destino de Zheltkov. El operador de telégrafos se encontró indefenso ante la decisión de Vera. La fuerza del amor y la máxima apertura espiritual lo hacían vulnerable. Kuprin enfatiza constantemente esta indefensión con detalles del retrato: la barbilla de un niño, el rostro de una niña dulce.

En el undécimo capítulo de la historia, el autor enfatiza el motivo del destino. La princesa Vera, que nunca leía los periódicos por miedo a ensuciarse las manos, de repente desdobla la misma hoja en la que estaba impreso el anuncio del suicidio de Zheltkov. Este fragmento de la obra se entrelaza con la escena en la que el general Anosov le dice a Vera: “...¿Quién sabe? "Tal vez tu camino en la vida, Verochka, se haya cruzado exactamente con el tipo de amor con el que sueñan las mujeres y del que los hombres ya no son capaces". No es casualidad que la princesa vuelva a recordar estas palabras. Parece que Zheltkov realmente fue enviado a Vera por el destino, y ella no pudo discernir la nobleza, la sutileza y la belleza desinteresadas en el alma de un simple operador de telégrafo.

Una estructura de trama única en las obras de A.I. Kuprin radica en el hecho de que el autor hace señales peculiares al lector que ayudan a predecir el desarrollo posterior de la historia. En "Oles" este es un motivo de adivinación, según el cual se desarrollan todas las relaciones posteriores entre los personajes; en "El duelo" es una conversación entre oficiales sobre un duelo; En "La pulsera de granate", el signo que presagia el trágico desenlace es la propia pulsera, cuyas piedras parecen gotas de sangre.

Al enterarse de la muerte de Zheltkov, Vera se da cuenta de que preveía un desenlace trágico. En su mensaje de despedida a su amada, Zheltkov no oculta su pasión devoradora. Literalmente deifica a Faith, dirigiendo a ella las palabras de la oración "Padre nuestro...": "Santificado sea tu nombre".

La literatura de la “Edad de Plata” tenía fuertes motivos anti-Dios. Zheltkov, al decidir suicidarse, comete el mayor pecado cristiano, porque la iglesia prescribe soportar cualquier tormento espiritual y físico enviado a una persona en la tierra. Pero a lo largo del desarrollo de la trama, A.I. Kuprin justifica la acción de Zheltkov. No es casualidad que el personaje principal de la historia se llame Vera. Para Zheltkov, por tanto, los conceptos de “amor” y “fe” se fusionan. Antes de su muerte, el héroe le pide a la anfitriona que cuelgue una pulsera en el ícono.

Al mirar al difunto Zheltkov, Vera finalmente se convence de que había verdad en las palabras de Anosov. Con su acción, el pobre telegrafista pudo llegar al corazón de la fría belleza y tocarla. Vera le trae a Zheltkov una rosa roja y lo besa en la frente con un beso largo y amistoso. Sólo después de la muerte el héroe recibió el derecho a la atención y al respeto por sus sentimientos. Sólo con su propia muerte demostró la verdadera profundidad de sus experiencias (antes Vera lo consideraba loco).

Las palabras de Anosov sobre el amor eterno y exclusivo se convierten en el tema central de la historia. La última vez que se recuerdan en la historia es cuando, a petición de Zheltkov, Vera escucha la segunda sonata de Beethoven (“Appassionata”). Al final de la historia de A.I. Kuprin suena otra repetición: "Santificado sea tu nombre", que no es menos significativa en la estructura artística de la obra. Una vez más enfatiza la pureza y sublimidad de la actitud de Zheltkov hacia su amada.

Poner el amor a la par de conceptos como muerte, fe, A.I. Kuprin enfatiza la importancia de este concepto para la vida humana en su conjunto. No todas las personas saben amar y permanecer fieles a sus sentimientos. La historia "La pulsera de granate" puede considerarse como una especie de testimonio de la inteligencia artificial. Kuprin, dirigido a aquellos que intentan vivir no con el corazón, sino con la mente. Su vida, correcta desde el punto de vista de un enfoque racional, está condenada a una existencia espiritualmente devastada, porque sólo el amor puede dar a una persona la verdadera felicidad.

en el libro Yuri Bóndarev“Hot Snow” describe dos acciones. Los dos héroes de la novela se encuentran en situaciones similares y actúan de manera diferente. Cada minuto se pone a prueba la fuerza y la humanidad de una persona. Uno sigue siendo humano, pero el segundo no puede soportarlo y pasa a otro estado en el que puede enviar a un subordinado a una muerte deliberada e injustificada.

"Hot Snow" es la cuarta novela de Yuri Bondarev. Escrito en 1970. Los acontecimientos durante la Gran Guerra Patria tienen lugar en 1942. El escenario de acción es el territorio cercano a Stalingrado.
La acción de la novela se desarrolla literalmente durante dos días, aunque en el libro los personajes, como siempre ocurre con Bondarev, a menudo recurren al pasado, y la narración se intercala con escenas de la vida pacífica (general Bessonov, teniente Kuznetsov). , del hospital (Bessonov), y recuerdos de la escuela y la escuela militar (Kuznetsov) y sobre el encuentro con Stalin (Bessonov).

No describiré la trama de la novela, que todos pueden leer y hacerse una idea de lo que vivieron los soldados soviéticos mientras resistían el fascismo.

Me detendré en dos puntos que me parecieron importantes después de un evento que me sucedió: mi conocimiento de la película "La Ascensión". Larisa Shepitko. En la película, dos soldados soviéticos se enfrentan a una terrible elección: traicionar y vivir, o permanecer leales a su patria y sufrir una muerte dolorosa.

Para Bondarev, me parece que la situación es aún más complicada, porque no hay traición. Pero en la personalidad del teniente Drozdovsky falta algo humano, sin el cual incluso el deseo de destruir el fascismo pierde su significado. Es decir, en mi opinión, esta persona misma pierde. Es característico que la figura central de la novela, el general Bessonov, al sentir en Drozdovsky esta ausencia de un componente humano importante (quizás la capacidad de amar), diga sorprendido: “¿Por qué morir? En lugar de la palabra "morir", es mejor utilizar la palabra "resistir". No debería estar tan decidido a hacer sacrificios, teniente”.

Es difícil analizar las acciones de los héroes de Bondarev, pero daré algunos fragmentos destacados para resaltar la idea que me pareció importante.

El acto del teniente Drozdovsky.

El antagonista de la novela, el comandante del batallón, el teniente Vladimir Drozdovsky, durante la batalla decidió enviar a la muerte a su subordinado, el jinete Sergunenkov.

Ellos [Kuznetsov y Drozdovsky] corrieron hacia el área de tiro, ambos cayeron de rodillas ante el arma con el nudillo y el escudo rotos, con la fea recámara arrastrándose hacia atrás, su boca negra abierta, y Kuznetsov dijo en un ataque de ira incesante:

- ¡Ahora mira! ¿Cómo disparar? ¿Ves el moleteado? ¡Y el cañón autopropulsado golpea desde detrás de los tanques! ¿Está todo claro?
…
Kuznetsov respondió y vio a Drozdovsky como a través de un cristal frío y grueso, con la sensación de que era imposible superarlo.

— Si no fuera por el cañón autopropulsado... Me refugié en el humo detrás de los tanques averiados. Está atacando a Ukhanov por el flanco... ¡Tenemos que ir a ver a Ukhanov, él no puede verla bien! ¡No tenemos nada que hacer aquí!

Un cañón autopropulsado alemán escondido detrás de un tanque disparó contra los restos del batallón. Drozdovsky decidió que era necesario volarlo.
Drozdovsky, sentado bajo el parapeto, miró alrededor del campo de batalla con los ojos entrecerrados y apresurados, todo su rostro instantáneamente se entrecerró, se tensó y preguntó de vez en cuando:

-¿Dónde están las granadas? ¿Dónde están las granadas antitanque? ¡Se emitieron tres granadas por cada arma! ¿Dónde están, Kuznetsov?
- ¿Qué carajo son las granadas por ahora? El cañón autopropulsado está a ciento cincuenta metros de aquí. ¿Puedes conseguirlo? ¿Tú tampoco ves la ametralladora?
- ¿Qué pensaste, esperaremos así? ¡Rápido, granadas aquí! ¡Aquí están!.. ¡En la guerra hay ametralladoras por todas partes, Kuznetsov!..

En el rostro pálido de Drozdovsky, desfigurado por un espasmo de impaciencia, apareció una expresión de acción, de disponibilidad para cualquier cosa, y su voz se volvió penetrante:

- ¡Sergunenkov, aquí hay granadas!
- Aquí están en el nicho. Camarada teniente...
- ¡Granadas aquí!..

Al mismo tiempo, la determinación de actuar, evidente en el rostro de Drozdovsky, resultó ser la determinación de destruir el arma autopropulsada con las manos de un subordinado.

- ¡Bueno!... ¡Sergunenkov! ¡Depende de ti hacerlo! O cofres cubiertos de cruces, o... ¿Me entiendes, Sergunenkov?...
Sergunenkov, levantando la cabeza, miró fijamente a Drozdovsky y luego preguntó con incredulidad:
- ¿Cómo... camarada teniente? Está detrás de los tanques. ¿Debería... ir allí?...
- Arrastrándose hacia adelante - ¡y dos granadas debajo de las vías! ¡Destruye el arma autopropulsada! Dos granadas, ¡y el fin del reptil!

Drozdovsky lo dijo indiscutiblemente; Con manos temblorosas, inesperadamente recogió las granadas del suelo con un movimiento brusco, se las entregó a Sergunenkov, levantó mecánicamente las palmas y, tomando las granadas, casi las dejó caer como hierros al rojo vivo.

- Ella está detrás de los tanques, camarada teniente... Está parada lejos...
- ¡Coge las granadas!... ¡No lo dudes!
- Entiendo...

Era obvio que Sergunenov moriría.

- ¡Escuche, comandante de batallón! - Kuznetsov no pudo resistirse. - ¿No lo ves? ¡Tienes que arrastrarte al aire libre durante cien metros! ¿No entiendes esto?...
- ¡¿Qué pensaste?! - dijo Drozdovsky con la misma voz sonora y se golpeó la rodilla con el puño. - ¿Nos sentamos? ¡Manos juntas!.. ¿Y nos aplastarán? - Y se volvió brusca e imperiosamente hacia Sergunenkov: - ¿Está clara la tarea? ¡Arrastrándose y corriendo hacia el cañón autopropulsado! ¡Adelante! - El equipo de Drozdovsky disparó. - ¡Adelante!..

Kuznetsov entendió que la muerte de Sergunenkov no sólo era inevitable, sino que tampoco tenía sentido.

Lo que estaba sucediendo ahora le parecía a Kuznetsov no sólo una desesperación desesperada, sino un paso monstruoso, absurdo, desesperado, y Sergunenkov tuvo que darlo de acuerdo con esta orden "adelante", que, en virtud de las leyes de hierro que entraron en vigor durante la batalla. , nadie - Ni Sergunenkov ni Kuznetsov tenían derecho a no realizar o cancelar, y por alguna razón de repente pensó: "Ahora, si hubiera un arma completa y solo un proyectil, no habría pasado nada, sí, nada habría sucedido". sucedió."

El conductor Sergunenkov tomó las granadas, se arrastró con ellas hasta el arma autopropulsada y recibió un disparo a quemarropa. No pudo socavar la tecnología fascista.

Kuznetsov no sabía qué haría ahora, no lo creía del todo todavía, pero vio esta muerte monstruosamente desnuda de Sergunenkov cerca del cañón autopropulsado. Él, sin aliento, miró a Drozdovsky, a su boca dolorosamente torcida, que apenas apretaba: "No podía soportarlo, no podía, ¿por qué se levantó?..." - y temblando, como en un Con frialdad, habló con voz arrugada y extraña, asombrado de lo que decía:

- ¿No pude? ¿Entonces puedes hacerlo, comandante de batallón? Hay otra granada en el nicho, ¿me oyes? El último. Si yo fuera tú, tomaría una granada e iría con el arma autopropulsada. Sergunenkov no pudo hacerlo, ¡tú puedes hacerlo! ¿Escuchas?..

"Envió a Sergunenkov, que tenía derecho a ordenar... Y yo fui testigo - ¡y me maldeciré por esto por el resto de mi vida!..“- pasó vaga y distantemente por la cabeza de Kuznetsov, sin ser plenamente consciente de lo que decía, ya no entendía el alcance de la razonabilidad de sus acciones;

- ¿Qué? ¿Qué dijiste? - Drozdovsky agarró el escudo del arma con una mano, el borde de la trinchera con la otra y comenzó a levantarse, levantando su rostro blanco y sin sangre con las fosas nasales delgadas y dilatadas. - ¿Lo quería muerto? - La voz de Drozdovsky se rompió en un chillido y las lágrimas comenzaron a sonar en ella. - ¿Por qué se levantó?.. ¿Viste cómo se levantó?..

Poco antes del acto de Drozdovsky, Kuznetsov se encontró en una situación en la que era posible enviar a un subordinado bajo fuego.

Sabía que necesitaba levantarse de inmediato, mirar las armas, hacer algo ahora, pero su pesado cuerpo estaba presionado, apretado en la trinchera, le dolían el pecho y los oídos, y el aullido del buceo, soplos de aire caliente con el silbido de Los fragmentos lo presionaban cada vez más contra el fondo inestable de la zanja.
…
- ¡Panorámicas, Ujánov! ¿Escuchas, miras? - sin prestar atención a Chibisov, Kuznetsov gritó e instantáneamente pensó que quería y podía ordenarle a Ukhanov - tenía derecho a hacerlo - que tomara panorámicas, es decir, con el poder del comandante del pelotón para obligarlo a saltar ahora bajo el bombardeo a los cañones desde la tierra salvadora, mientras permanecía en la zanja, pero no pudo ordenarlo.

Pero consideró que no tenía el derecho moral para hacerlo. Él tomó el mayor riesgo y envió a su subordinado al arma ubicada más cerca de la trinchera en la que ambos se escondían. Kuznetsov eligió una solución diferente a la de Drozdovsky.

"Tengo y no tengo derecho", pasó por la cabeza de Kuznetsov. "Entonces nunca me perdonaré...".
…
- ¡Ujánov!... Escucha... ¡Tenemos que quitar la mira! ¡Lanzará a todos al infierno! ¿No está claro cuándo terminará esto?
“¡Yo también lo creo, teniente!” ¡Sin miras nos quedaremos desnudos!..
Ujánov, sentado en una trinchera, levantó las piernas, se golpeó el sombrero con la manopla, apretándoselo más contra la frente, apoyó la mano en el fondo de la zanja para levantarse, pero inmediatamente Kuznetsov lo detuvo:
- ¡Detener! ¡Esperar! Tan pronto como bombardeen en círculo, saltaremos hacia los cañones. ¡Tú, al primero, yo, al segundo! ¡Quitemos la mira!.. ¡Tú - al primero, yo - al segundo! ¿Está claro, Ujánov? A mi orden, ¿vale? “Y, conteniendo con fuerza la tos, también levantó las piernas para que le fuera más fácil ponerse de pie.

- Lo necesitamos ahora, teniente. “Los ojos brillantes de Ukhanov, entrecerrados, miraban al cielo desde debajo de su sombrero calado sobre su frente. - Ahora...

Kuznetsov, mirando por la zanja, vio todo esto, escuchó el sonido nivelado de los motores de los Junkers que volvían a bombardear detrás del humo y ordenó:

- ¡Ujánov!... ¡Lo lograremos! ¡Vamos!.. Tú - al primero, yo - al segundo...

Y con una ingravidez inestable en todo su cuerpo, saltó de la zanja, saltó el parapeto del puesto de tiro del primer cañón, corrió sobre la nieve negra por el incendio, por el suelo salpicado radialmente desde los cráteres hasta el segundo. pistola.

Los soldados soviéticos se describen de diferentes maneras en Hot Snow. El libro revela los personajes de varias personas, la mayoría de las cuales murieron tras cometer una hazaña. Kuznetsov permaneció con vida y no pudo perdonarse a sí mismo por no detener a Drozdovsky, quien envió a Sergunenkov a hacer estallar el arma autopropulsada con una granada. Cuando empezó a hablar del conductor fallecido, finalmente se dio cuenta de que esta muerte quedaría para siempre en su memoria como algo injusto, cruel, y esto a pesar de que hizo estallar dos tanques, sufrió shock y perdió a un ser querido ( instructor médico Zoya), casi todo el batallón.

- Cuando veníamos aquí, Rubin me dijo una frase terrible: "Sergunenkov no perdonará a nadie por su muerte en el otro mundo". ¿Qué es?

- ¿Nadie? - preguntó Kuznetsov y, al darse la vuelta, sintió la frialdad de su cuello, como papel de lija húmedo que le cubría la mejilla. - ¿Pero por qué te dijo esto?

"Sí, y yo tengo la culpa y no me lo perdonaré", pensó Kuznetsov, "si tuviera la voluntad de detenerlo, entonces... ¿Pero qué le diré sobre la muerte de Sergunenkov?" acerca de esto significa hablar de cómo sucedió todo. ¿Pero por qué recuerdo esto cuando dos tercios de la batería se agotaron? ¡No, por alguna razón no puedo olvidarlo!..."

El propio Bondarev escribió sobre su libro "Hot Snow".

Durante la Gran Guerra Patria, el escritor sirvió como artillero y viajó un largo camino desde Stalingrado hasta Checoslovaquia. Entre los libros de Yuri Bondarev sobre la guerra, "Hot Snow" ocupa un lugar especial; en él, el autor resuelve de una manera nueva las cuestiones morales planteadas en sus primeras historias: "Los batallones piden fuego" y "Las últimas salvas". Estos tres libros sobre la guerra son un mundo holístico y en evolución, que en “Hot Snow” alcanzó su mayor plenitud y poder imaginativo.

Los acontecimientos de la novela se desarrollan cerca de Stalingrado, al sur del 6.º ejército del general Paulus, bloqueado por las tropas soviéticas, en el frío diciembre de 1942, cuando uno de nuestros ejércitos frenó en la estepa del Volga el ataque de las divisiones de tanques del mariscal de campo Manstein. , que intentaba atravesar un corredor hacia el ejército de Paulus y sacarlo del cerco. El resultado de la Batalla del Volga y, quizás, incluso el momento del final de la guerra dependieron en gran medida del éxito o fracaso de esta operación. La duración de la acción se limita a unos pocos días, durante los cuales los héroes de la novela defienden desinteresadamente una pequeña parcela de tierra de los tanques alemanes.

En "Hot Snow", el tiempo se comprime aún más que en la historia "Los batallones piden fuego". Esta es una breve marcha del ejército del general Bessonov desembarcando de los escalones y una batalla que decidió tanto en el destino del país; Son amaneceres fríos y helados, dos días y dos interminables noches de diciembre. Sin conocer respiro ni digresiones líricas, como si el autor se hubiera quedado sin aliento por la tensión constante, la novela se distingue por su franqueza, conexión directa de la trama con los hechos reales de la Gran Guerra Patria, con uno de sus momentos decisivos. La vida y la muerte de los héroes de la novela, sus propios destinos están iluminados por la inquietante luz de la verdadera historia, por lo que todo adquiere un peso y un significado especiales.

Los acontecimientos en la batería de Drozdovsky absorben casi toda la atención del lector; la acción se concentra principalmente en torno a un pequeño número de personajes. Kuznetsov, Ujánov, Rubin y sus camaradas son parte del gran ejército, son el pueblo. Los héroes tienen sus mejores rasgos espirituales y morales.

Esta imagen de un pueblo que se ha levantado a la guerra aparece ante nosotros en la riqueza y diversidad de caracteres, y al mismo tiempo en su integridad. No se limita a imágenes de jóvenes tenientes (comandantes de pelotones de artillería o figuras coloridas de soldados), como el algo cobarde Chibisov, el tranquilo y experimentado artillero Evstigneev o el sencillo y grosero conductor Rubin; ni por oficiales superiores, como el comandante de la división, el coronel Deev, o el comandante del ejército, el general Bessonov. Sólo que todos juntos, con toda la diferencia de rangos y títulos, forman la imagen de un pueblo luchador. La fuerza y la novedad de la novela radica en el hecho de que esta unidad se logra como por sí sola, captada sin mucho esfuerzo por el autor: con una vida viva y en movimiento.

En la novela, la muerte es una violación de la más alta justicia y armonía. Recordemos cómo Kuznetsov mira al Kasymov asesinado: “Ahora había una caja de conchas debajo de la cabeza de Kasymov, y su rostro juvenil, sin bigote, recientemente vivo, oscuro, se había vuelto de un blanco mortal, adelgazado por la espeluznante belleza de la muerte, miraba sorprendido con su cereza húmeda entreabierta con los ojos en el pecho, en la chaqueta acolchada hecha jirones, disecada, como si incluso después de la muerte no entendiera cómo lo mató y por qué nunca pudo resistir el arma.

Kuznetsov siente aún más intensamente la irreversibilidad de la pérdida de su chófer Sergunenkov. Después de todo, aquí se revela plenamente la causa de su muerte. Kuznetsov resultó ser un testigo impotente de cómo Drozdovsky envió a Sergunenkov a una muerte segura, y ya sabe que se maldecirá para siempre por lo que vio, estuvo presente, pero no pudo cambiar nada.

En "Hot Snow", todo lo humano en las personas, sus personajes se revelan precisamente en la guerra, en dependencia de ella, bajo su fuego, cuando, al parecer, ni siquiera pueden levantar la cabeza. La crónica de la batalla no hablará sobre sus participantes: la batalla en "Hot Snow?" no se puede separar de los destinos y personajes de las personas.

El pasado de los personajes de la novela es importante. Para algunos es casi sin nubes, para otros es tan complejo y dramático que no se queda atrás, apartado por la guerra, sino que acompaña a una persona en la batalla al suroeste de Stalingrado. Los acontecimientos del pasado determinaron el destino militar de Ukhanov: un oficial talentoso y lleno de energía que debería haber comandado una batería, pero solo es un sargento. El carácter frío y rebelde de Ukhanov también determina el rumbo de su vida. Los problemas pasados de Chibisov, que casi lo arruinaron (pasó varios meses en cautiverio alemán), resonaron en él con miedo y determinaron mucho en su comportamiento. De una forma u otra, la novela vislumbra el pasado de Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov y el insociable Rubin, cuyo coraje y lealtad al deber de soldado sólo podremos apreciar al final.

El pasado del general Bessonov es especialmente importante en la novela. La idea de que los alemanes capturen a su hijo complica sus acciones tanto en el cuartel general como en el frente. Y cuando un panfleto fascista que informa que el hijo de Bessonov fue capturado cae en la contrainteligencia del frente, en manos del teniente coronel Osin, parece que ha surgido una amenaza a la posición oficial del general.

Probablemente el sentimiento humano más importante de la novela sea el amor que surge entre Kuznetsov y Zoya. La guerra, su crueldad y sangre, su calendario, la anulación de las ideas habituales sobre el tiempo: fue precisamente esto lo que contribuyó a un desarrollo tan rápido de este amor, cuando no hay tiempo para la reflexión y el análisis de los propios sentimientos. Y todo comienza con los silenciosos e incomprensibles celos de Kuznetsov hacia Drozdovsky. Y pronto, pasa tan poco tiempo, ya está de luto amargo por la muerta Zoya, y de aquí se toma el título de la novela, como si enfatizara lo más importante para el autor: cuando Kuznetsov se secó la cara mojada por las lágrimas, “ La nieve en la manga de su chaqueta acolchada estaba caliente por sus lágrimas”.

Habiendo sido engañada inicialmente por el teniente Drozdovsky, el mejor cadete de la época, Zoya a lo largo de la novela se nos revela como una persona moral, íntegra, dispuesta al sacrificio, capaz de sentir con todo su corazón el dolor y el sufrimiento de muchos. Ella pasa por muchas pruebas. Pero su amabilidad, su paciencia y su simpatía son suficientes para todos; es verdaderamente una hermana de los soldados. La imagen de Zoya de alguna manera llenó imperceptiblemente la atmósfera del libro, sus principales acontecimientos, su dura y cruel realidad con afecto y ternura femeninos.

Uno de los conflictos más importantes de la novela es el conflicto entre Kuznetsov y Drozdovsky. Se le da mucho espacio, se revela de forma muy nítida y se puede seguir fácilmente de principio a fin. Al principio hay tensión, cuyas raíces todavía están en el trasfondo de la novela; inconsistencia de caracteres, modales, temperamentos e incluso estilo de habla: al gentil y reflexivo Kuznetsov parece tener dificultades para soportar el discurso abrupto, autoritario e indiscutible de Drozdovsky. Las largas horas de batalla, la muerte sin sentido de Sergunenkov, la herida mortal de Zoya, de la que Drozdovsky fue en parte culpable, todo esto forma una brecha entre los dos jóvenes oficiales, su incompatibilidad moral.

En el final, este abismo se indica aún más claramente: los cuatro artilleros supervivientes consagran las órdenes recién recibidas en un bombín de soldado, y el sorbo que cada uno de ellos toma es, ante todo, un sorbo fúnebre: contiene amargura y dolor. de pérdida. Drozdovsky también recibió la orden, porque para Bessonov, quien lo otorgó, es un sobreviviente, un comandante herido de una batería sobreviviente, el general no sabe de su culpa y, muy probablemente, nunca lo sabrá. Ésta es también la realidad de la guerra. Pero no en vano el escritor deja a Drozdovsky al margen de los reunidos junto al bombín del soldado.

El pensamiento ético y filosófico de la novela, así como su intensidad emocional, alcanza su punto máximo en el final, cuando se produce un acercamiento inesperado entre Bessonov y Kuznetsov. Se trata de un acercamiento sin proximidad inmediata: Bessonov recompensó a su oficial en igualdad de condiciones con los demás y siguió adelante. Para él, Kuznetsov es sólo uno de los que se enfrentaron a la muerte en el cruce del río Myshkova. Su cercanía resulta más importante: es la cercanía de pensamiento, de espíritu y de visión de la vida. Por ejemplo, conmocionado por la muerte de Vesnin, Bessonov se culpa a sí mismo por el hecho de que, debido a su insociabilidad y sospecha, impidió la amistad entre ellos (“como Vesnin quería y como debían ser”). O Kuznetsov, que nada pudo hacer para ayudar al cálculo de Chubarikov, que moría ante sus ojos, atormentado por el penetrante pensamiento de que todo esto “parecía haber sucedido porque no tuvo tiempo de acercarse a ellos, de comprender a todos, de amar. a ellos. .."

Separados por la desproporción de responsabilidades, el teniente Kuznetsov y el comandante del ejército, general Bessonov, avanzan hacia un objetivo: no sólo militar, sino también espiritual. Sin sospechar nada de los pensamientos de los demás, piensan en lo mismo, buscando la misma verdad. Ambos se preguntan exigentemente sobre el propósito de la vida y la correspondencia de sus acciones y aspiraciones con él. Están separados por edades y emparentados, como padre e hijo, o incluso como hermano y hermano, el amor a la Patria y la pertenencia al pueblo y a la humanidad en el sentido más elevado de esta palabra.

Peculiaridades de la problemática de la obra "Hot Snow" de Yu Bondarev".

Han pasado muchos años desde que se apagaron las salvas victoriosas de la Gran Guerra Patria. Pero aún hoy el tiempo nos revela nuevos detalles, hechos inolvidables y acontecimientos de aquellos días heroicos. Y cuanto más nos alejamos de esa guerra, de esas duras batallas, menos héroes de esa época quedan vivos, más cara y valiosa se vuelve la crónica militar que los escritores crearon y continúan creando. En sus obras glorifican el coraje y el heroísmo del pueblo soviético, de nuestro valiente ejército, de millones y millones de personas que cargaron sobre sus hombros todas las dificultades de la guerra y lograron hazañas en nombre de la paz en la Tierra.

La Gran Guerra Patria requirió que cada persona ejerciera todas sus fuerzas físicas y mentales. No sólo no canceló, sino que agudizó aún más los problemas morales. Después de todo, la claridad de las metas y objetivos en la guerra no debería servir como excusa para ninguna promiscuidad moral. No exime a la persona de la necesidad de ser plenamente responsable de sus acciones. La vida en la guerra es vida con todos sus problemas y dificultades espirituales y morales. Lo más difícil en aquella época fue para los escritores, para quienes la guerra fue un verdadero shock. Estaban llenos de lo que habían visto y experimentado, por lo que trataron de mostrar con sinceridad el alto costo que había costado nuestra victoria sobre el enemigo. Aquellos escritores que llegaron a la literatura después de la guerra, y durante los años de prueba lucharon en el frente, defendieron su derecho a la llamada "verdad de trinchera". Su obra se llamó "la prosa de los tenientes". Estos escritores, de quienes Tvardovsky dijo bien que "no se elevaron por encima de los tenientes y no fueron más allá del comandante del regimiento" y "vieron el sudor y la sangre de la guerra en sus túnicas", formaron toda una galaxia de nombres bien conocidos por los modernos. lector: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Me gustaría señalar una característica común de sus obras sobre la guerra: las memorias. El género favorito de estos escritores es una historia lírica, escrita en primera persona, aunque no siempre estrictamente autobiográfica, pero sí profundamente imbuida de las experiencias y recuerdos del autor de su juventud en el frente. En sus libros, los planes generales, las imágenes generalizadas, el razonamiento panorámico y el patetismo heroico fueron reemplazados por nuevas experiencias. Consistió en que la guerra la ganaron no sólo los cuarteles generales y los ejércitos, en su sentido colectivo, sino también un simple soldado con abrigo gris, padre, hermano, marido, hijo. Estas obras destacaron los primeros planos de un hombre en guerra, su alma, que vivió con dolor por los queridos corazones que quedaron atrás, su fe en sí mismo y en sus camaradas. Por supuesto, cada escritor tuvo su propia guerra, pero la experiencia cotidiana en el frente casi no tuvo diferencias. Pudieron transmitirlo al lector de tal manera que los cañones de artillería y los disparos de ametralladoras no ahogan los gemidos y los susurros, y en el humo de la pólvora y el polvo de las explosiones de proyectiles y minas se puede ver la determinación y el miedo, la angustia y la rabia. a los ojos de la gente. Y estos escritores tienen una cosa más en común: la "memoria del corazón", un deseo apasionado de decir la verdad sobre esa guerra.

De una manera artística diferente, Y. Bondarev habla de las cualidades heroicas del pueblo en la novela "Hot Snow". Esta obra trata sobre las posibilidades ilimitadas de las personas para quienes la defensa de la Patria y el sentido del deber son una necesidad orgánica. La novela cuenta cómo, a pesar de las crecientes dificultades y tensiones, la voluntad de ganar se fortalece en las personas. Y cada vez parece: este es el límite de las capacidades humanas. Pero los soldados, oficiales y generales, agotados por las batallas, el insomnio y la tensión nerviosa constante, encuentran la fuerza para luchar contra los tanques nuevamente, atacar y salvar a los camaradas de V.D. Literatura rusa de la segunda mitad del siglo XX. Requisito educativo mínimo para los solicitantes. - M.: Escuela Superior, 2008. - p. 169..

La novela revela, en esencia, sólo un episodio militar, que sirve como punto de inflexión en todo el curso posterior de las batallas. Hay feroces batallas cerca de Stalingrado. El autor se centra en una batería que forma parte de una barrera de artillería, a la que se le ha asignado la tarea de no perder las enormes fuerzas de tanques del enemigo, que corren hacia la ciudad para ayudar a cualquier precio a las tropas fascistas rodeadas. Esta batalla puede decidir el destino del frente. Por eso no podemos cuestionar la orden del general Bessonov: “¡Ni un paso atrás! Y derribar tanques. ¡Ponte de pie y olvídate de la muerte! No pienses en ella bajo ninguna circunstancia”. Pero los propios soldados lo entienden. El escritor retrata a sus héroes con gran veracidad artística: el joven teniente Kuznetsov, el comandante de armas Ukhanov y la instructora médica Zoya. En sus acciones y acciones cotidianas, ve la manifestación de lo heroico. Estas personas combinan coraje y perseverancia ilimitados con gentileza espiritual, nobleza y humanidad. El sentimiento de amor puro y brillante nacido en condiciones crueles en Kuznetsov y Zoya da testimonio de la fuerza del espíritu humano La Gran Guerra Patria en la literatura rusa. - M.: AST, Astrel, Cosecha, 2009. - p. 129..

Al representar las escenas de batalla de una batería, Bondarev transmite con su dramatismo la atmósfera de toda la guerra. En un día, el teniente Kuznetsov, que estaba reteniendo los tanques alemanes, mortalmente cansado y envejecido en un día, envejece veinte años. El escritor nos revela la “verdad de trinchera” y la verdadera escala de esta batalla. Al recordar la reunión del general Bessonov con el Comandante en Jefe Supremo, el autor destaca su importancia estratégica. La extraordinaria habilidad de Bondarev se manifestó en su capacidad para crear imágenes profundamente psicológicas no solo de los participantes comunes en la guerra, sino también de los principales líderes militares. El gran logro del escritor es la imagen del valiente, directo y perspicaz general Bessonov. Pero la amenaza de muerte y la causa común a menudo desdibujan los límites entre filas. Vemos cómo después de la batalla, Kuznetsov, cansado y tranquilo, informa al general. “Su voz, de acuerdo con las normas, todavía intentaba adquirir una fuerza desapasionada y uniforme; pero en el tono, en la mirada hay una seriedad lúgubre, no juvenil, sin sombra de timidez frente al general”.

La guerra es terrible, dicta sus leyes crueles, altera el destino de las personas, pero no de todos. Cuando una persona se encuentra en situaciones extremas, se revela inesperadamente y se revela plenamente como persona. La guerra es una prueba de carácter. Además, pueden aparecer rasgos tanto buenos como malos que son invisibles en la vida ordinaria. Los dos personajes principales de la novela, Drozdovsky y Kuznetsov, pasaron esa prueba. Kuznetsov no pudo enviar a su compañero bajo las balas; mientras él mismo permanecía escondido en ese momento, compartió el destino del luchador Ukhanov y lo acompañó para completar la misión. Drozdovsky no pudo traspasar su "yo". Soñaba con distinguirse en la batalla, con realizar una hazaña heroica, pero en el momento decisivo se acobardó. Sentimos sinceramente lástima por el joven soldado que debe cumplir la orden sin sentido de su comandante Drozdovsky, que lo envía a una muerte segura. “Camarada teniente, se lo ruego mucho”, susurra sólo con sus labios, “si me pasa algo... dígaselo a su madre: traía noticias, dicen, yo... Ella no tiene a nadie más. ..”

Al representar con sinceridad las complejas relaciones entre las personas en la guerra, donde la cobardía a veces aparece junto al heroísmo genuino y la crueldad junto a la alta humanidad, Bondarev centró su atención principal en identificar en los héroes aquellas cualidades que aseguraban la victoria sobre el enemigo.

El día más largo del año.

Este clima sin nubes

Nos dio una desgracia común.

Para todos, para los 4 años:

K. Simonov

Por tanto, el tema de la Gran Guerra Patria se convirtió durante muchos años en uno de los principales temas de la literatura. La historia de la guerra sonaba especialmente profunda y veraz en las obras de los escritores de primera línea: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev y otros. Yuri Bondarev, en cuya obra la guerra ocupa un lugar central, también participó en la guerra, un artillero que recorrió un largo camino por los caminos de la guerra desde Stalingrado hasta Checoslovaquia. La novela "Hot Snow" le es especialmente querida, porque esto es Stalingrado y los héroes de la novela son artilleros.

La acción de la novela comienza precisamente en Stalingrado, cuando uno de nuestros ejércitos resistió el ataque de las divisiones de tanques del mariscal de campo Manstein en la estepa del Volga, que buscaban abrir un corredor hacia el ejército de Paulus y sacarlo del cerco. Del éxito o fracaso de esta operación dependió en gran medida el resultado de la batalla del Volga. La duración de la novela se limita a unos pocos días, durante los cuales los héroes de Yuri Bondarev defienden desinteresadamente una pequeña porción de tierra de los tanques alemanes.

"Hot Snow" es una historia sobre la corta marcha del ejército del general Bessonov que desembarca de los escalones y la batalla. La novela se distingue por su franqueza, conexión directa de la trama con los hechos reales de la Gran Guerra Patria, con uno de sus momentos decisivos. La vida y la muerte de los héroes de la novela, sus propios destinos están iluminados por la luz alarmante de la verdadera historia, por lo que todo adquiere un peso y un significado especiales.

En la novela, la batería de Drozdovsky absorbe casi toda la atención del lector; la acción se concentra principalmente en torno a un pequeño número de personajes: Kuznetsov, Ukhanov, Rubin y sus camaradas forman parte del gran ejército.

En "Hot Snow", con toda la tensión de los acontecimientos, todo lo humano en las personas, sus personajes se revelan no separados de la guerra, sino interconectados con ella, bajo su fuego, cuando, al parecer, ni siquiera pueden levantar la cabeza. Por lo general, la crónica de las batallas se puede contar separadamente de la individualidad de sus participantes, y la batalla en "Hot Snow" no se puede contar de otra manera que a través del destino y el carácter de las personas.

La imagen de un simple soldado ruso que ha ido a la guerra aparece ante nosotros con una plenitud de expresión nunca antes vista en Yuri Bondarev, en la riqueza y diversidad de personajes y, al mismo tiempo, en integridad. esta imagen

Chibisov, el tranquilo y experimentado artillero Evstigneev, el sencillo y rudo Rubin, Kasymov.

La novela expresa una comprensión de la muerte, como una violación de la más alta justicia. Recordemos cómo Kuznetsov mira al Kasymov asesinado: “ahora había una caja de conchas debajo de la cabeza de Kasymov, y su rostro juvenil, sin bigote, recientemente vivo, estaba oscuro. se volvió mortalmente blanco, adelgazado por la espeluznante belleza de la muerte, sorprendido. Con ojos húmedos color cereza entreabiertos miró su pecho hecho jirones, su chaqueta acolchada cortada, como si incluso después de la muerte no entendiera cómo lo mató y por qué nunca pudo hacer frente al arma”.

En esta mirada ciega de Kasymov había una silenciosa curiosidad por su vida no vivida en esta tierra.

El pasado de los personajes de la novela es significativo y significativo. Para algunos es casi sin nubes, para otros es tan complejo y dramático que el drama anterior no se queda atrás, dejado de lado por la guerra, sino que acompaña a una persona en la batalla al suroeste de Stalingrado.

El pasado requiere un espacio separado, capítulos separados: se ha fusionado con el presente, revelando sus profundidades y la interconexión viva de uno y otro.

Yuri Bondarev hace exactamente lo mismo con los retratos de personajes: la apariencia y los personajes de sus héroes se muestran en desarrollo, y solo hacia el final de la novela o después de la muerte del héroe el autor crea un retrato completo de él.

La persona entera está frente a nosotros, es comprensible, cercana y, sin embargo, no nos queda la sensación de que solo hemos tocado el borde de su mundo espiritual, y con su muerte sentimos que aún no hemos tenido tiempo de comprenderlo completamente. su mundo interior La monstruosidad de la guerra se expresa más - y la novela lo revela con cruel franqueza - en la muerte de una persona. Pero la novela también muestra el alto precio de la vida dada por la Patria.

Probablemente lo más misterioso en el mundo de las relaciones humanas en la novela sea el amor que surge entre Kuznetsov y Zoya. La guerra, su crueldad y sangre, su calendario, el cambio de las ideas habituales sobre el tiempo, fue precisamente esto lo que contribuyó a un desarrollo tan rápido de este amor. Después de todo, este sentimiento se desarrolló en el corto período de marcha y batalla, cuando no había tiempo para reflexionar y analizar los propios sentimientos. Y pronto, pasa tan poco tiempo, Kuznetsov ya está de luto amargo por la fallecida Zoya, y de estas líneas se toma el título de la novela, cuando Kuznetsov se secó la cara mojada por las lágrimas, “la nieve en la manga de su acolchado La chaqueta estaba caliente por las lágrimas”.

Es extremadamente importante que todas las relaciones de Kuznetsov con la gente y, sobre todo, con las personas subordinadas a él, sean verdaderas, significativas y tengan una capacidad notable de desarrollarse. Son extremadamente extraoficiales, a diferencia de las relaciones enfáticamente oficiales. que Drozdovsky pone tan estricta y obstinadamente entre él y la gente. Durante la batalla, Kuznetsov lucha junto a los soldados, aquí muestra su compostura, coraje y mente vivaz. Pero también madura espiritualmente en esta batalla, se vuelve más justo, más cercano, más amable con aquellas personas con quienes la guerra lo unió.

La relación entre Kuznetsov y el sargento mayor Ujánov, el comandante del arma, merece una narración aparte. Al igual que Kuznetsov, ya había sido atacado en difíciles batallas en 1941 y, debido a su ingenio militar y su carácter decisivo, probablemente podría haber sido un excelente comandante. Pero la vida decretó lo contrario, y al principio encontramos a Ujánov y Kuznetsov en conflicto: se trata de un choque de naturaleza arrolladora, dura y autocrática con otro, comedido, inicialmente modesto. A primera vista, puede parecer que Kuznetsov tendrá que luchar contra el carácter anárquico de Ujánov. Pero en realidad resulta que, sin ceder el uno al otro en ninguna posición fundamental, permaneciendo ellos mismos, Kuznetsov y Ukhanov se convierten en personas cercanas. No sólo personas que luchan juntas, sino personas que se conocían y que ahora están unidas para siempre.

Separados por la desproporción de responsabilidades, el teniente Kuznetsov y el comandante del ejército, general Bessonov, avanzan hacia un objetivo: no sólo militar, sino también espiritual. Sin sospechar nada de los pensamientos del otro, piensan en lo mismo y buscan la verdad en la misma dirección. Están separados por edades y emparentados, como padre e hijo, o incluso como hermano a hermano, el amor a la Patria y la pertenencia al pueblo y a la humanidad en el sentido más elevado de esta palabra.

La muerte de héroes en vísperas de la victoria contiene un alto nivel de tragedia y provoca protestas contra la crueldad de la guerra y las fuerzas que la desencadenaron. Los héroes de "Hot Snow" mueren: la instructora de baterías Zoya Elagina, el tímido jinete Sergunenkov, el miembro del Consejo Militar Vesnin, Kasymov y muchos otros mueren... Y la guerra es la culpable de todas estas muertes.

En la novela, la hazaña de las personas que se levantaron a la guerra aparece ante nosotros en una expresión completa, sin precedentes en Yuri Bondarev, en la riqueza y diversidad de personajes. Esta es una hazaña de los jóvenes tenientes, comandantes de pelotones de artillería y de aquellos que tradicionalmente se consideran personas del pueblo, como el ligeramente cobarde Chibisov, el tranquilo y experimentado artillero Evstigneev, o el sencillo y rudo Rubin: una hazaña. de oficiales superiores, como el comandante de división, coronel Deev, o el comandante del ejército, general Bessonov.

Pero en esta guerra todos fueron, ante todo, soldados, y cada uno a su manera cumplió con su deber para con la Patria, con su pueblo.

La Gran Victoria, que se produjo en mayo de 1945, se convirtió en su causa común.

Referencias

Para la preparación de este trabajo se utilizaron materiales del sitio www.coolsoch.ru/

Yuri Bondarev nieve caliente características de los héroes. Resumen: Yuri Vasilievich Bondarev "Nieve caliente"

Peculiaridades de la problemática de la obra "Hot Snow" de Yu Bondarev".