Pada tahun 1936, pemerintah Soviet menerima undangan dari Perancis untuk mengambil bagian dalam Pameran Dunia Paris, yang didedikasikan dengan tema “Seni dan Teknologi dalam Kehidupan Modern.” Negara muda ini tidak akan melewatkan kesempatan untuk memperkuat posisi internasionalnya dan mengumumkan kompetisi pembuatan paviliun. Tugasnya tidak hanya “mengejar dan menyalip” Jerman yang menjadi pesaing utama pameran, tetapi juga menekankan komponen ideologis proyek tersebut. Yakni, untuk menunjukkan keunggulan global sistem ekonomi Soviet dan “roda” integralnya.
Boris memenangkan kompetisi. Paviliun pameran direncanakan dengan gaya klasik, dan patung akan menempati bagian tengahnya.
Gagasan untuk menobatkan sebuah bangunan dengan patung raksasa sedang populer pada saat itu - ingat saja proyek Istana Soviet yang mengerikan oleh Iofan yang sama.
Gambar patung untuk paviliun pameran, seperti yang diingat oleh sang arsitek, “lahir dengan sangat cepat: seorang pemuda dan pemudi, melambangkan pemilik tanah Soviet - kelas pekerja dan petani pertanian kolektif. Mereka mengangkat tinggi-tinggi lambang Tanah Soviet - palu dan arit. Saya membayangkan patung itu terbuat dari logam ringan, seolah terbang ke depan, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - sebuah kemenangan bersayap.” Pembuatan monumen oleh Iofan terinspirasi dari ide patung kuno “Tyranbusters”, yang menggambarkan Harmodius dan Aristogeiton berdiri di samping pedang di tangan, serta patung “Nike of Samothrace”.
Menurut ingatan Iofan, paviliun itu sendiri, dan bukan isinya, seharusnya menjadi pameran utama dalam pameran tersebut, karena “hampir tidak ada yang bisa kami tunjukkan kecuali diorama, foto, model, panel warna-warni. Aula paviliun terakhir, keempat, dan terakhir benar-benar kosong: di tengahnya terdapat patung besar Stalin, dan ada panel datar di dinding. Paviliun Soviet didominasi oleh patung dan lukisan.”
Komisi secara umum menyetujui gagasan paviliun, namun tidak terlalu menyukai nuansa bentuk proyek patung Iofan. Kami harus mengadakan kompetisi mendesak untuk versi lain dari monumen tersebut, di mana Vera Mukhina menang. Sementara Iofan memotret pria dan gadis muda itu “dengan gaya berjalan yang khusyuk”, Mukhina mengubah gaya berjalan ini “menjadi dorongan yang menghancurkan”.
Pematung-monumentalis Vera Mukhina. Monumennya “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” didirikan di Paris pada Pameran Dunia 1937. Komposisi oleh V.I. Mukhina dimahkotai dengan paviliun Soviet yang dirancang oleh arsitek B.M. Iofan. 1947
Mereka memutuskan untuk membuat patung itu bukan dari perunggu atau tembaga, yang dapat menyerap cahaya, tetapi dari baja tahan karat kromium-nikel, karena monumen tersebut harus bersinar agar dapat mengungguli elang di paviliun Jerman dan Menara Eiffel. Diputuskan untuk menyambung lembaran-lembaran pada monumen, yang oleh Mukhina sendiri disebut sebagai “Wanita Pekerja dan Petani”, bukan dengan paku keling, seperti yang biasa dilakukan di AS, tetapi dengan pengelasan.
Perbedaan signifikan dari versi Iofan dalam komposisinya adalah adanya lembaran besar materi yang terbang di belakang kelompok. Selain memberikan monumen seberat 80 ton itu “kesejukan yang diperlukan untuk terbang” dan “menggambar dengan kerawang yang jelas menghadap langit,” syal seberat lima ton itu seharusnya menutupi bagian pribadi pekerja dan petani kolektif: di karya Mukhina. versinya, laki-laki dan perempuan itu seharusnya telanjang. Selain itu, bahan tersebut memungkinkan untuk membenarkan posisi horizontal yang tidak sepenuhnya alami dari tangan petani kolektif - dengan gadis yang memegang “kain” baja.
Namun, komisi tinggi tidak sepenuhnya mengapresiasi pemikiran kreatif Mukhina. Pertama, keduanya diminta untuk berpakaian, dan pematung memilih gaun malam dan jumpsuit paling netral, membiarkan kaki dan badannya terbuka. Kedua, lukisan yang sama menimbulkan keraguan. Jadi,
Ketua komisi pemerintah, yang tiba di depan “pengantin wanita”, terkejut: “Mengapa syal ini? Ini bukan penari, bukan skater!”
Mukhina menjawab bahwa “ini perlu untuk keseimbangan.” Pematung tersebut berbicara dalam konteks estetika, namun Molotov memahami kata-katanya secara harfiah dan berkata: “Yah, jika secara teknis ini diperlukan, maka itu pertanyaan yang berbeda.”
Pembuatan monumen berjalan agak lambat, dan banyak yang tidak percaya bahwa para pekerja akan tepat waktu, terutama mengingat kerumitan teknis dari “kanvas” yang sama dan kecerdikan Mukhina. Direktur pilot plant Institut Teknik Mesin dan Pengerjaan Logam (), tempat pembuatan elemen patung, bahkan menulis kecaman bahwa patung tersebut diduga tidak dapat diselesaikan tepat waktu, karena Mukhina sengaja mengganggu pekerjaan, menuntut tanpa henti. koreksi, dan bahkan muncul dengan syal yang dapat menghancurkan seluruh kelompok dalam hembusan angin.
Komisi tersebut, yang diwakili oleh Molotov, Voroshilov dan anggota pemerintah lainnya, memeriksa monumen tersebut pada siang hari dan tidak melihat adanya hasutan di lipatan pakaian kelompok patung, atau di profil “pekerja”. Menurut beberapa laporan, Stalin datang langsung ke sana. Sopirnya menerangi monumen dengan lampu depan mobil, lalu menyalakan lampu sorot yang kuat, namun ternyata apa yang dilihatnya memuaskan pemimpin rakyat, dan keesokan paginya Iofan memberi tahu Mukhina bahwa pemerintah puas dan pekerjaannya diterima tanpa kritik. .
Namun, setelah Pameran Paris berakhir dan patung tersebut dikembalikan ke Moskow, komisaris paviliun Soviet, Ivan Mezhlauk, ditangkap, serta beberapa insinyur lain yang mengerjakan patung tersebut. Mereka juga mengingat kecaman terhadap Tambovtsev, direktur pabrik. Mereka direhabilitasi setelah kematian Stalin, Mezhlauk - secara anumerta.
Produksi “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” memakan waktu 3,5 bulan. Untuk mengangkutnya ke Paris, monumen tersebut dipotong menjadi 65 bagian dan dikemas menjadi 28 gerbong. Namun di Polandia, kotak-kotak tersebut tidak dapat dimasukkan ke dalam terowongan, dan patung tersebut harus dipotong menjadi beberapa bagian lagi. Perakitan memakan waktu sebelas hari, dan selama proses tersebut para pekerja mengalami sabotase - kabel tegangan derek derek digergaji, dan seluruh struktur terancam runtuh ke paviliun. Sebelum pekerjaan di paviliun selesai, “jaga malam diselenggarakan dari para pekerja Soviet dan sukarelawan dari mantan emigran Rusia yang bersahabat dengan Uni Soviet.”
Hasilnya, patung itu didirikan di paviliun Uni Soviet tepat di seberang paviliun Jerman dengan elang Hitler di atapnya. Menurut memoar Mukhina,
“Orang Jerman menunggu lama, ingin mengetahui ketinggian paviliun kami bersama kelompok patung. Ketika mereka membangun ini, mereka membangun sebuah menara yang sepuluh meter lebih tinggi dari menara kami di atas paviliun mereka. Seekor elang ditempatkan di atas. Tapi untuk ketinggian seperti itu, elang itu kecil dan tampak agak menyedihkan.
Canggung karena kelompok kami “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” terbang seperti angin puyuh langsung menuju Nazi. Tapi patung itu tidak mungkin diputar, karena mengarah ke arah bangunan.”
Patung karya Vera Mukhina “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” di depan pintu masuk Utara Pameran Prestasi Ekonomi Nasional Uni Soviet (VDNKh). Itu dibuat untuk paviliun Soviet di Pameran Dunia di Paris pada tahun 1937. Konsep ideologis patung dan model pertama adalah milik arsitek B.M. Iofanu. 1968
Hadiah utama - medali emas - dibagi antara paviliun Soviet dan Jerman. Namun, pers Prancis sangat senang dengan paviliun Soviet dan menyebut patung itu sebagai “karya terbesar abad ke-20”. Pihak berwenang setempat bahkan menawarkan untuk membeli “Pekerja dan Perempuan Petani Kolektif.” Dan Spanyol segera mengeluarkan stempel dengan paviliun Soviet. Namun, ada juga ulasan kritis. Misalnya, ia menulis bahwa paviliun Uni Soviet “secara terang-terangan meniru gedung pencakar langit dalam bentuk mini, dan proporsinya yang berkurang menciptakan efek semacam kue lapis, yang dibatasi oleh suhu beku yang sedingin es”. Kritikus juga mencatat bahwa arsitektur seharusnya mendominasi pameran, sementara “ada kesan yang jelas bahwa seluruh paviliun didirikan hanya untuk menjadi tumpuan kelompok patung.”
Meski begitu, “Pekerja dan Perempuan Petani Kolektif” kembali menunggu untuk dipotong-potong. Kali ini - untuk kembali ke Moskow. Patung itu dibagi menjadi 44 bagian. Selama pembongkaran dan pengangkutan, tangan kiri petani kolektif, tangan kanan pekerja, elemen selendang dan bagian penting lainnya rusak, tetapi pada perakitan baru di Moskow pada Januari - Agustus 1939, diganti dengan yang baru. . Pada awalnya tidak jelas apa yang harus dilakukan dengan semua hal ini. Pada tahun 1939, surat kabar Bolshaya Volga menerbitkan sketsa pembangkit listrik tenaga air Rybinsk dengan komposisi pahatan “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif,” dan direncanakan untuk mendirikan sebuah monumen untuk Mukhina di sana. Namun karena pekerjaan konstruksi saluran air belum selesai, monumen tersebut dipasang di atas alas di depan pintu masuk utama Pameran Pertanian Seluruh Rusia (sekarang pintu masuk utara VDNKh). Dan sudah di tahun 50-an, monumen “Ibu Volga” didirikan di pembangkit listrik tenaga air Rybinsk.
Karena pemasangan “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” dipercepat untuk diselesaikan sebelum pembukaan Pameran Pertanian Seluruh Rusia, alasnya ternyata hampir tiga kali lebih rendah dari paviliun asli Paris. Mukhina dengan sedih menyebut lokasi baru monumen itu sebagai “tunggul”. Pematung lebih menyukai area di tepi Sungai Moskow, tempat Peter I karya Tseretelev sekarang berdiri. Pemenang Hadiah Stalin juga menyarankan dek observasi di Bukit Sparrow. Namun pendapatnya tidak didengarkan. “Saya hanya bisa mengangkat bahu tanpa daya, karena semua protes saya dalam menyelesaikan masalah ini tidak membuahkan hasil. Tidak ada satu pun arsitek yang memprotes pementasan patung ini yang sama sekali tidak dapat diterima, pementasan yang menghancurkan seluruh dorongan dari patung tersebut,” kenangnya.
Pada tahun 1947, monumen tersebut menjadi merek dagang sinema Soviet - simbol studio film Mosfilm. Dengan fotonya dengan latar belakang Menara Spasskaya di Kremlin, film “Spring” dimulai pada tahun 1947. Pada bulan Juli 1948, Kementerian Sinematografi secara resmi menyetujui lambang ini. Tetapi
Karena patungnya besar, gambarnya terdistorsi saat difilmkan secara miring, sehingga pada November 1950, Mukhina membuat model yang lebih kecil khusus untuk Mosfilm.
Modelnya masih disimpan di sana.
Patut dicatat bahwa pada tahun 1975 diusulkan untuk memindahkan patung tersebut, dan desain alas baru bahkan dipercayakan kepada Boris Iofan yang sama. Namun, dia meninggal setahun kemudian, dan pemindahan patung tersebut terlupakan hingga tahun 2003. Kemudian dilakukan pemugaran monumen lagi yang memakan waktu empat tahun lebih lama karena kesulitan keuangan. Alhasil, pada tanggal 4 Desember 2009, monumen tersebut diresmikan. Dia bergerak lebih dekat ke Mira Avenue, ke alas paviliun yang khusus dibangun untuknya, mengulangi proporsi karya asli Iofan, termasuk detail seperti relief tinggi. Pembongkaran, penyimpanan, dan pemulihan komposisi patung legendaris menghabiskan anggaran, menurut beberapa sumber, 2,9 miliar rubel.
Tanggal 1 Juli menandai peringatan 127 tahun kelahiran pematung Soviet Vera Mukhina, yang karyanya paling terkenal adalah monumen “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif”. Itu disebut sebagai simbol era Soviet dan standar realisme sosialis, meskipun pada suatu waktu patung itu hampir ditolak karena di lipatan pakaian wanita petani seseorang melihat siluet musuh rakyat Leonid Trotsky .
Proyek paviliun Soviet oleh arsitek B. Iofan
Pada tahun 1936, Uni Soviet bersiap untuk berpartisipasi dalam Pameran Seni dan Teknologi Dunia di Paris. Arsitek Boris Iofan mengusulkan pembuatan paviliun Soviet dalam bentuk batu loncatan, diarahkan secara dinamis ke atas, dengan patung di atapnya. Boris Iofan menjelaskan idenya sebagai berikut: “Dalam gagasan yang muncul dalam diri saya, paviliun Soviet digambarkan sebagai bangunan kemenangan, yang dalam dinamikanya mencerminkan pertumbuhan pesat pencapaian negara sosialis pertama di dunia, antusiasme dan keceriaan negara kita. era hebat membangun sosialisme... Sehingga siapa pun yang melihat sekilas ke paviliun kami Saya merasa bahwa ini adalah paviliun Uni Soviet... Bagi saya, patung itu terbuat dari logam yang ringan dan ringan, seolah-olah terbang maju, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - sebuah kemenangan bersayap.”
Paviliun Soviet di sebuah pameran di Paris, 1937
Eksposisinya sendiri agak jarang; faktanya, paviliun adalah pameran utamanya. Pekerja dan petani kolektif mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - kaum proletar dan kaum tani. Ide komposisi Iofan terinspirasi dari patung antik “Pembunuh Tyran”. Kombinasi sabit dan palu juga bukan merupakan penemuan Iofan dan Mukhina, ide ini sudah diwujudkan dalam karya beberapa seniman. Arsitek mengembangkan proyek keseluruhan, dan pematung harus menemukan solusi spesifiknya.
Di sebelah kiri adalah Pembunuh Tyranno. abad V SM e. Di sebelah kanan adalah patung Vera Mukhina *Pekerja dan Wanita Petani Kolektif*
Pada musim panas 1936, sebuah kompetisi diumumkan di antara para pematung, di mana V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr dan V. Mukhina mempresentasikan proyek mereka. Penemuan utama Mukhina adalah patung masif yang tampak ringan dan lapang, yang dicapai berkat materi yang “terbang” di belakang patung-patung tersebut. “Banyak kontroversi yang ditimbulkan oleh materi yang saya masukkan ke dalam komposisi, berkibar dari belakang, melambangkan spanduk merah itu, yang tanpanya kita tidak dapat membayangkan adanya demonstrasi massal. “Syal” ini sangat diperlukan sehingga tanpanya seluruh komposisi dan hubungan patung dengan bangunan akan berantakan,” kata Mukhina. Proyeknya disetujui, dengan syarat dia “mendandani” sosok-sosok yang semula dimaksudkan untuk telanjang.
Proyek patung oleh V. Andreev dan M. Manizer
Model plester oleh B. Iofan dan proyek patung oleh V. Mukhina
Pada awal tahun 1937, dari pabrik tempat perakitan berlangsung, diterima kecaman terhadap Mukhina, yang menyatakan bahwa pekerjaan tidak dapat diselesaikan tepat waktu, karena pematung terus-menerus mengganggu pekerjaan dan memerlukan koreksi, dan di beberapa tempat baja Cangkang bingkai itu dengan jelas menunjukkan profil musuh rakyat L. Trotsky. Kemudian mereka tidak menanggapi kecaman tersebut, tetapi sekembalinya dari pameran, komisaris paviliun Soviet I. Mezhlauk dan beberapa insinyur yang mengerjakan pembuatan patung tersebut ditangkap.
Vera Mukhina di studio, 1940-an.
Di sebelah kiri adalah perakitan patung di pabrik percontohan. Di sebelah kanan adalah patung yang telah dirakit
Dimensi patung itu sangat mengesankan: tingginya mencapai 23,5 meter dan berat 75 ton. Untuk diangkut ke pameran, patung tersebut dipotong menjadi 65 bagian dan dimuat ke 28 platform. Setelah dirakit di Paris, patung tersebut menimbulkan sensasi yang nyata. Seniman grafis Perancis F. Maserel mengakui: “Patung Anda membuat kami takjub. Kami menghabiskan sepanjang malam untuk membicarakan dan berdebat tentang hal itu.” Picasso mengagumi tampilan baja tahan karat di langit Paris yang ungu.
Proses perakitan patung
Romain Rolland menulis: “Di Pameran Internasional, di tepi Sungai Seine, dua raksasa muda Soviet mengangkat palu dan arit, dan kami mendengar lagu heroik mengalir dari dada mereka, yang menyerukan kebebasan, persatuan, dan kemauan memimpin bangsa. mereka menuju kemenangan.”
Model kerja patung
Dunia pertama kali melihat karya pematung tersebut di Pameran Internasional di Paris pada tahun 1937. Besar, kuat, dan sekaligus sangat ringan, patung itu didirikan di paviliun Uni Soviet, dibangun sesuai dengan desain arsitek B.M. Iofan. Seorang pria muda dan seorang gadis memegang simbol kerja jauh di atas kepala mereka - sebuah sabit dan palu. Bahan rok dan syal berkibar tertiup angin seperti spanduk merah - pahlawan parade dan demonstrasi Soviet.
Pada tahun 1937, Vera Ignatievna Mukhina ikut serta dalam kompetisi patung untuk paviliun Uni Soviet. Bersama dia, V.A. Andreev, M.S. Manizer dan I.D. Shadr.
Paviliun Soviet dimaksudkan sebagai simbol yang mencerminkan kemajuan kemajuan negara muda tersebut. Bangunan itu menjulang ke atas dengan tepian yang semakin besar dan dimahkotai dengan “kelompok patung yang kuat”. Ini adalah niat sang arsitek. Patung itu harus menekankan dinamika dan kekuatan bangunan tanpa membebaninya.
“Kelompok itu harus digambar dengan kerawang yang jelas menghadap ke langit,” kenang V. Mukhina.
Patung Mukhina diakui sebagai yang terbaik. “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” dalam penampilannya menyatu dengan bangunan yang digagas Iofan.
Syal di tangan Perempuan Kolkhoz ternyata menjadi solusi tepat, menonjolkan pergerakan horizontal paviliun. Kain berkibar tertiup angin, lengan terlempar ke belakang, menyatukan komposisi pahatan dengan alas dan bangunan pendopo. Namun, syallah yang menjadi alasan komisi berdalih dan kekhawatiran sang pematung. Itu adalah pakaian yang terlalu tidak biasa untuk wanita pekerja sederhana. Namun tanpa dia, kelompok tersebut kehilangan garis horizontalnya dan tidak lagi dinamis.
Seluruh komposisi terbuat dari bahan baru - baja kromium-nikel. Bagian-bagian dari patung itu dirobohkan pada templat kayu, kemudian dilas dan dilekatkan pada rangka balok kerangka yang kuat. Ini adalah kata baru dalam seni pahat. Insinyur dari Central Research Institute of Mechanical Engineering, P.I., bertanggung jawab atas perwujudan patung dalam material baru. singa. Dan dia melakukan pekerjaannya dengan sempurna.
Pada pameran di Paris, patung Mukhina sukses besar. Semua surat kabar terkemuka menerbitkan foto-foto patung tersebut, dan salinannya dipajang di banyak suvenir pameran.
Setelah pameran di Paris, patung itu diangkut kembali ke Moskow. Pada mulanya tidak ada rencana untuk merestorasinya di tanah air, namun pada tahun 1939 bertempat di depan pintu masuk Selatan Pameran Prestasi Perekonomian Nasional. Selama bertahun-tahun patung itu berdiri di atas alas rendah, yang disebut Mukhina sebagai “tunggul”. Baru pada tahun 2009, setelah beberapa tahun dipugar, patung tersebut dikembalikan ke alun-alun. Pada saat ini, sebuah paviliun telah dibangun di sini, meniru paviliun Iofan yang dirancang untuk Pameran tahun 1937. Saat ini, “Pekerja dan Perempuan Petani Kolektif” berdiri di atas sebuah bangunan yang menjulang ke atas dengan tepian. Mereka mengingatkan kita pada masa ketika Palu dan Sabit menjadi simbol negara muda Soviet.
Standar realisme sosialis adalah nama yang diberikan untuk karya monumental Vera Mukhina ini, yang menjadi salah satu simbol utama Uni Soviet. Ide patung tersebut adalah milik arsitek Iofan, yang mencetuskan ide untuk menggabungkan ide dua patung kuno sekaligus - "Tyran Slayers" (Critius) dan "Nike of Samothrace" (penulis tidak diketahui ). Dalam kasus pertama, sang arsitek terinspirasi oleh garis umum patung Harmodius dan Aristogeiton, yang berkomplot melawan tiran Hipparchus. Dalam kasus kedua - dinamika dan suara patriotik dari patung tersebut.
Perintah negara mengatur penempatan patung di pintu masuk paviliun Soviet di Pameran Dunia di. Karena paviliun dan Uni Soviet terletak berseberangan, komposisi pahatannya harus menunjukkan keunggulan ideologis komunisme atas Nazisme dengan segala cara artistik dan monumental.
Vera Mukhina mendekati penciptaan karya ideologis utama dengan ruang lingkup dan bakatnya yang khas. Dua sosok - seorang pekerja dan seorang wanita petani, mengangkat simbol-simbol Uni Soviet jauh di atas kepala mereka - Palu dan arit. Mereka seolah-olah diarahkan ke atas, mereka dipersatukan oleh momen kemenangan, sebuah kemenangan besar. Gagasan tentang buruh yang menang dan persatuan abadi antara proletariat dan kaum tani - dogma komunis utama - dalam pelaksanaan Vera Mukhina yang agung tampak tidak dapat diubah dan menarik.
Untuk mendapatkan efek tambahan, diputuskan untuk membuat patung dari lembaran baja tahan karat tipis, yang memantulkan cahaya dan berubah warna tergantung pada sinar matahari.
Pada bulan Mei 1937, sebuah patung setinggi 58 meter (25 meter untuk patung itu sendiri dan 33 meter untuk alasnya) menghiasi paviliun pameran Uni Soviet. Diketahui bahwa intelijen Uni Soviet sangat tertarik dengan desain paviliun Jerman; akibatnya, ketinggian paviliun Soviet beberapa meter lebih tinggi, yang tidak diragukan lagi menyenangkan para pemimpin negara dan membuat marah Jerman.
Warga Paris pergi melihat patung itu beberapa kali sehari, karena patung itu terus berubah warna - saat matahari terbit warnanya merah muda, siang hari warnanya perak cerah, dan saat matahari terbenam warnanya emas.
Setelah pameran berakhir, Prancis mulai mengumpulkan dana untuk membeli patung tersebut dari Uni Soviet dan meninggalkannya di Paris. Stalin dengan tegas menolak.
Sejak akhir tahun 40-an, “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” telah menjadi simbol utama studio film Mosfilm. Patung ini sering ditemukan dalam film dokumenter dan film layar lebar. Sekarang dia telah menjadi monumen paling mengesankan dan berbakat di masanya.
Pada awal abad ke-21, monumen ini mengalami pemugaran yang serius dan berlarut-larut. Sejak 2009, standar realisme sosialis kembali menghiasi pintu masuk Pusat Pameran Seluruh Rusia.
Tanggal 1 Juli menandai peringatan 127 tahun kelahiran pematung Soviet Vera Mukhina, yang karyanya paling terkenal adalah monumen “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif”. Itu disebut sebagai simbol era Soviet dan standar realisme sosialis, meskipun pada suatu waktu patung itu hampir ditolak karena di lipatan pakaian wanita petani seseorang melihat siluet musuh rakyat Leonid Trotsky .
Proyek paviliun Soviet oleh arsitek B. Iofan
Pada tahun 1936, Uni Soviet bersiap untuk berpartisipasi dalam Pameran Seni dan Teknologi Dunia di Paris. Arsitek Boris Iofan mengusulkan pembuatan paviliun Soviet dalam bentuk batu loncatan, diarahkan secara dinamis ke atas, dengan patung di atapnya. Boris Iofan menjelaskan idenya sebagai berikut: “Dalam gagasan yang muncul dalam diri saya, paviliun Soviet digambarkan sebagai bangunan kemenangan, yang dalam dinamikanya mencerminkan pertumbuhan pesat pencapaian negara sosialis pertama di dunia, antusiasme dan keceriaan negara kita. era hebat membangun sosialisme... Sehingga siapa pun yang melihat sekilas ke paviliun kami Saya merasa bahwa ini adalah paviliun Uni Soviet... Bagi saya, patung itu terbuat dari logam yang ringan dan ringan, seolah-olah terbang maju, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - sebuah kemenangan bersayap.”
Paviliun Soviet di sebuah pameran di Paris, 1937
Eksposisinya sendiri agak jarang; faktanya, paviliun adalah pameran utamanya. Pekerja dan petani kolektif mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - kaum proletar dan kaum tani. Ide komposisi Iofan terinspirasi dari patung antik “Pembunuh Tyran”. Kombinasi sabit dan palu juga bukan merupakan penemuan Iofan dan Mukhina, ide ini sudah diwujudkan dalam karya beberapa seniman. Arsitek mengembangkan proyek keseluruhan, dan pematung harus menemukan solusi spesifiknya.
Di sebelah kiri adalah Pembunuh Tyranno. abad V SM e. Di sebelah kanan adalah patung Vera Mukhina *Pekerja dan Wanita Petani Kolektif*
Pada musim panas 1936, sebuah kompetisi diumumkan di antara para pematung, di mana V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr dan V. Mukhina mempresentasikan proyek mereka. Penemuan utama Mukhina adalah patung masif yang tampak ringan dan lapang, yang dicapai berkat materi yang “terbang” di belakang patung-patung tersebut. “Banyak kontroversi yang ditimbulkan oleh materi yang saya masukkan ke dalam komposisi, berkibar dari belakang, melambangkan spanduk merah itu, yang tanpanya kita tidak dapat membayangkan adanya demonstrasi massal. “Syal” ini sangat diperlukan sehingga tanpanya seluruh komposisi dan hubungan patung dengan bangunan akan berantakan,” kata Mukhina. Proyeknya disetujui, dengan syarat dia “mendandani” sosok-sosok yang semula dimaksudkan untuk telanjang.
Proyek patung oleh V. Andreev dan M. Manizer
Model plester oleh B. Iofan dan proyek patung oleh V. Mukhina
Pada awal tahun 1937, dari pabrik tempat perakitan berlangsung, diterima kecaman terhadap Mukhina, yang menyatakan bahwa pekerjaan tidak dapat diselesaikan tepat waktu, karena pematung terus-menerus mengganggu pekerjaan dan memerlukan koreksi, dan di beberapa tempat baja Cangkang bingkai itu dengan jelas menunjukkan profil musuh rakyat L. Trotsky. Kemudian mereka tidak menanggapi kecaman tersebut, tetapi sekembalinya dari pameran, komisaris paviliun Soviet I. Mezhlauk dan beberapa insinyur yang mengerjakan pembuatan patung tersebut ditangkap.
Vera Mukhina di studio, 1940-an.
Di sebelah kiri adalah perakitan patung di pabrik percontohan. Di sebelah kanan adalah patung yang telah dirakit
Dimensi patung itu sangat mengesankan: tingginya mencapai 23,5 meter dan berat 75 ton. Untuk diangkut ke pameran, patung tersebut dipotong menjadi 65 bagian dan dimuat ke 28 platform. Setelah dirakit di Paris, patung tersebut menimbulkan sensasi yang nyata. Seniman grafis Perancis F. Maserel mengakui: “Patung Anda membuat kami takjub. Kami menghabiskan sepanjang malam untuk membicarakan dan berdebat tentang hal itu.” Picasso mengagumi tampilan baja tahan karat di langit Paris yang ungu.
Proses perakitan patung
Romain Rolland menulis: “Di Pameran Internasional, di tepi Sungai Seine, dua raksasa muda Soviet mengangkat palu dan arit, dan kami mendengar lagu heroik mengalir dari dada mereka, yang menyerukan kebebasan, persatuan, dan kemauan memimpin bangsa. mereka menuju kemenangan.”
Model kerja patung
