Siapapun yang pernah menonton film yang dibuat di studio Mosfilm pasti familiar dengan simbol studio film Soviet ini. Ini adalah artikel tentang patung yang menjadi simbol ini)
"Pekerja dan Wanita Petani Kolektif" adalah sekelompok patung dua sosok yang mengangkat palu dan arit di atas kepala mereka. Itu terbuat dari baja kromium-nikel tahan karat. Tinggi patung itu sekitar 25 m, berat totalnya 80 ton. Penulis - V.I.
Itu dibuat untuk paviliun Soviet di Pameran Dunia di Paris pada tahun 1937. Konsep ideologi patung adalah milik arsitek B.M. Iofan yang memenangkan kompetisi pembangunan paviliun. Saat mengerjakan proyek kompetisi, sang arsitek “segera muncul dengan gambar... sebuah patung, seorang pemuda dan pemudi, yang melambangkan pemilik tanah Soviet - kelas pekerja dan petani pertanian kolektif. Mereka meninggikan tinggi lambang Tanah Soviet - palu dan arit." Sebuah kompetisi diumumkan untuk patung tersebut dan dimenangkan oleh pematung V.I.
Pengerjaan pembuatan monumen besar dilakukan dengan menggunakan model plester setinggi satu setengah meter yang dibuat oleh Mukhina di pabrik percontohan Institut Teknik Mesin dan Pengerjaan Logam di bawah kepemimpinan Profesor P. N. Lvov.
Saat mengangkut patung dari Paris ke Moskow "Pekerja dan Wanita Petani Kolektif" rusak. Pada bulan Januari-Agustus 1939, patung itu direkonstruksi dan dipasang di atas alas di depan pintu masuk utara Pusat Pameran Pertanian Seluruh Rusia (sekarang Pusat Pameran Seluruh Rusia). Dipulihkan pada tahun 1979.
The Great Soviet Encyclopedia menyebut patung itu sebagai “standar realisme sosialis”.
Pada tahun 2003, monumen tersebut dibongkar menjadi 40 bagian. Kemudian mereka bermaksud untuk merestorasinya dan mengembalikannya ke tempatnya pada akhir tahun 2005, namun karena kendala pembiayaan, patung tersebut tetap dalam keadaan dibongkar.
Patung tersebut saat ini sedang dirakit. Pemasangan kembali tugu di tempatnya direncanakan pada Desember 2009.
Patung "Pekerja dan Wanita Petani Kolektif" akan dipasang pada alas paviliun baru yang khusus dibangun untuk tujuan ini. Pengerjaan pembangunannya dimulai pada April 2009. Saat ini telah dibangun alas dan pendopo koleksi patung, dan sebagian figurnya telah diserahkan.
Tanggal 1 Juli menandai peringatan 127 tahun kelahiran pematung Soviet Vera Mukhina, yang karyanya paling terkenal adalah monumen “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif”. Itu disebut sebagai simbol era Soviet dan standar realisme sosialis, meskipun pada suatu waktu patung itu hampir ditolak karena di lipatan pakaian wanita petani seseorang melihat siluet musuh rakyat Leonid Trotsky .
Proyek paviliun Soviet oleh arsitek B. Iofan
Pada tahun 1936, Uni Soviet bersiap untuk berpartisipasi dalam Pameran Seni dan Teknologi Dunia di Paris. Arsitek Boris Iofan mengusulkan pembuatan paviliun Soviet dalam bentuk batu loncatan, diarahkan secara dinamis ke atas, dengan patung di atapnya. Boris Iofan menjelaskan idenya sebagai berikut: “Dalam rencana yang muncul dalam diri saya, paviliun Soviet digambarkan sebagai bangunan kemenangan, yang dalam dinamikanya mencerminkan pertumbuhan pesat pencapaian negara sosialis pertama di dunia, antusiasme dan keceriaan negara kita. era hebat membangun sosialisme... Sehingga siapa pun yang melihat sekilas ke paviliun kami Saya merasa bahwa ini adalah paviliun Uni Soviet... Bagi saya, patung itu terbuat dari logam yang ringan dan ringan, seolah-olah terbang maju, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - sebuah kemenangan bersayap.”
Paviliun Soviet di sebuah pameran di Paris, 1937
Eksposisinya sendiri agak jarang; faktanya, paviliun adalah pameran utamanya. Pekerja dan petani kolektif mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - kaum proletar dan kaum tani. Ide komposisi Iofan terinspirasi dari patung antik “Pembunuh Tyran”. Kombinasi sabit dan palu juga bukan merupakan penemuan Iofan dan Mukhina, ide ini sudah diwujudkan dalam karya beberapa seniman. Arsitek mengembangkan proyek keseluruhan, dan pematung harus menemukan solusi spesifiknya.
Di sebelah kiri adalah Tyrannoklas. abad V SM e. Di sebelah kanan adalah patung Vera Mukhina *Pekerja dan Wanita Petani Kolektif*
Pada musim panas 1936, sebuah kompetisi diumumkan di antara para pematung, di mana V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr dan V. Mukhina mempresentasikan proyek mereka. Penemuan utama Mukhina adalah patung masif yang tampak ringan dan lapang, yang dicapai berkat materi yang “terbang” di belakang patung-patung tersebut. “Banyak kontroversi yang ditimbulkan oleh materi yang saya masukkan ke dalam komposisi, berkibar dari belakang, melambangkan spanduk merah itu, yang tanpanya kita tidak dapat membayangkan adanya demonstrasi massal. “Syal” ini sangat diperlukan sehingga tanpanya seluruh komposisi dan hubungan patung dengan bangunan akan berantakan,” kata Mukhina. Proyeknya disetujui, dengan syarat dia “mendandani” sosok-sosok yang semula dimaksudkan untuk telanjang.
Proyek patung oleh V. Andreev dan M. Manizer
Model plester oleh B. Iofan dan proyek patung oleh V. Mukhina
Pada awal tahun 1937, dari pabrik tempat perakitan berlangsung, diterima kecaman terhadap Mukhina, yang menyatakan bahwa pekerjaan tidak dapat diselesaikan tepat waktu, karena pematung terus-menerus mengganggu pekerjaan dan memerlukan koreksi, dan di beberapa tempat baja Cangkang bingkai itu dengan jelas menunjukkan profil musuh rakyat L. Trotsky. Kemudian mereka tidak menanggapi kecaman tersebut, tetapi sekembalinya dari pameran, komisaris paviliun Soviet I. Mezhlauk dan beberapa insinyur yang mengerjakan pembuatan patung tersebut ditangkap.
Vera Mukhina di studio, 1940-an.
Di sebelah kiri adalah perakitan patung di pabrik percontohan. Di sebelah kanan adalah patung yang telah dirakit
Dimensi patung itu sangat mengesankan: tingginya mencapai 23,5 meter dan berat 75 ton. Untuk diangkut ke pameran, patung tersebut dipotong menjadi 65 bagian dan dimuat ke 28 platform. Setelah dirakit di Paris, patung tersebut menimbulkan sensasi yang nyata. Seniman grafis Perancis F. Maserel mengakui: “Patung Anda membuat kami takjub. Kami menghabiskan sepanjang malam untuk membicarakan dan berdebat tentang hal itu.” Picasso mengagumi tampilan baja tahan karat di langit Paris yang ungu.
Proses perakitan patung
Romain Rolland menulis: “Di Pameran Internasional, di tepi Sungai Seine, dua raksasa muda Soviet mengangkat palu dan arit, dan kami mendengar lagu heroik mengalir dari dada mereka, yang menyerukan kebebasan, persatuan, dan kemauan memimpin bangsa. mereka menuju kemenangan.”
Model kerja patung
Tanggal 1 Juli menandai peringatan 127 tahun kelahiran pematung Soviet Vera Mukhina, yang karyanya paling terkenal adalah monumen “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif”. Itu disebut sebagai simbol era Soviet dan standar realisme sosialis, meskipun pada suatu waktu patung itu hampir ditolak karena di lipatan pakaian wanita petani seseorang melihat siluet musuh rakyat Leonid Trotsky .
Proyek paviliun Soviet oleh arsitek B. Iofan
Pada tahun 1936, Uni Soviet bersiap untuk berpartisipasi dalam Pameran Seni dan Teknologi Dunia di Paris. Arsitek Boris Iofan mengusulkan pembuatan paviliun Soviet dalam bentuk batu loncatan, diarahkan secara dinamis ke atas, dengan patung di atapnya. Boris Iofan menjelaskan idenya sebagai berikut: “Dalam rencana yang muncul dalam diri saya, paviliun Soviet digambarkan sebagai bangunan kemenangan, yang dalam dinamikanya mencerminkan pertumbuhan pesat pencapaian negara sosialis pertama di dunia, antusiasme dan keceriaan negara kita. era hebat membangun sosialisme... Sehingga siapa pun yang melihat sekilas ke paviliun kami Saya merasa bahwa ini adalah paviliun Uni Soviet... Bagi saya, patung itu terbuat dari logam yang ringan dan ringan, seolah-olah terbang maju, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - sebuah kemenangan bersayap.”
Paviliun Soviet di sebuah pameran di Paris, 1937
Eksposisinya sendiri agak jarang; faktanya, paviliun adalah pameran utamanya. Pekerja dan petani kolektif mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - kaum proletar dan kaum tani. Ide komposisi Iofan terinspirasi dari patung antik “Pembunuh Tyran”. Kombinasi sabit dan palu juga bukan merupakan penemuan Iofan dan Mukhina, ide ini sudah diwujudkan dalam karya beberapa seniman. Arsitek mengembangkan proyek keseluruhan, dan pematung harus menemukan solusi spesifiknya.
Di sebelah kiri adalah Tyrannoklas. abad V SM e. Di sebelah kanan adalah patung Vera Mukhina *Pekerja dan Wanita Petani Kolektif*
Pada musim panas 1936, sebuah kompetisi diumumkan di antara para pematung, di mana V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr dan V. Mukhina mempresentasikan proyek mereka. Penemuan utama Mukhina adalah patung masif yang tampak ringan dan lapang, yang dicapai berkat materi yang “terbang” di belakang patung-patung tersebut. “Banyak kontroversi yang ditimbulkan oleh materi yang saya masukkan ke dalam komposisi, berkibar dari belakang, melambangkan spanduk merah itu, yang tanpanya kita tidak dapat membayangkan adanya demonstrasi massal. “Syal” ini sangat diperlukan sehingga tanpanya seluruh komposisi dan hubungan patung dengan bangunan akan berantakan,” kata Mukhina. Proyeknya disetujui, dengan syarat dia “mendandani” sosok-sosok yang semula dimaksudkan untuk telanjang.
Proyek patung oleh V. Andreev dan M. Manizer
Model plester oleh B. Iofan dan proyek patung oleh V. Mukhina
Pada awal tahun 1937, dari pabrik tempat perakitan berlangsung, diterima kecaman terhadap Mukhina, yang menyatakan bahwa pekerjaan tidak dapat diselesaikan tepat waktu, karena pematung terus-menerus mengganggu pekerjaan dan memerlukan koreksi, dan di beberapa tempat baja Cangkang bingkai itu dengan jelas menunjukkan profil musuh rakyat L. Trotsky. Kemudian mereka tidak menanggapi kecaman tersebut, tetapi sekembalinya dari pameran, komisaris paviliun Soviet I. Mezhlauk dan beberapa insinyur yang mengerjakan pembuatan patung tersebut ditangkap.
Vera Mukhina di studio, 1940-an.
Di sebelah kiri adalah perakitan patung di pabrik percontohan. Di sebelah kanan adalah patung yang telah dirakit
Dimensi patung itu sangat mengesankan: tingginya mencapai 23,5 meter dan berat 75 ton. Untuk diangkut ke pameran, patung tersebut dipotong menjadi 65 bagian dan dimuat ke 28 platform. Setelah dirakit di Paris, patung tersebut menimbulkan sensasi yang nyata. Seniman grafis Perancis F. Maserel mengakui: “Patung Anda membuat kami takjub. Kami menghabiskan sepanjang malam untuk membicarakan dan berdebat tentang hal itu.” Picasso mengagumi tampilan baja tahan karat di langit Paris yang ungu.
Proses perakitan patung
Romain Rolland menulis: “Di Pameran Internasional, di tepi Sungai Seine, dua raksasa muda Soviet mengangkat palu dan arit, dan kami mendengar lagu heroik mengalir dari dada mereka, yang menyerukan kebebasan, persatuan, dan kemauan memimpin bangsa. mereka menuju kemenangan.”
Model kerja patung
Pada tahun 1936, pemerintah Soviet menerima undangan dari Perancis untuk mengambil bagian dalam Pameran Dunia Paris, yang didedikasikan dengan tema “Seni dan Teknologi dalam Kehidupan Modern.” Negara muda ini tidak akan melewatkan kesempatan untuk memperkuat posisi internasionalnya dan mengumumkan kompetisi pembuatan paviliun. Tugasnya tidak hanya “mengejar dan menyalip” Jerman yang menjadi pesaing utama pameran, tetapi juga menekankan komponen ideologis proyek tersebut. Yakni, untuk menunjukkan keunggulan global sistem ekonomi Soviet dan “roda” integralnya.
Boris memenangkan kompetisi. Paviliun pameran direncanakan dengan gaya klasik, dan patung akan menempati bagian tengahnya.
Gagasan untuk menobatkan sebuah bangunan dengan patung raksasa sedang populer pada saat itu - ingat saja proyek Istana Soviet yang mengerikan oleh Iofan yang sama.
Gambar patung untuk paviliun pameran, seperti yang diingat oleh sang arsitek, “lahir dengan sangat cepat: seorang pemuda dan pemudi, melambangkan pemilik tanah Soviet - kelas pekerja dan petani pertanian kolektif. Mereka mengangkat tinggi-tinggi lambang Tanah Soviet - palu dan arit. Saya membayangkan patung itu terbuat dari logam ringan, seolah terbang ke depan, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - sebuah kemenangan bersayap.” Pembuatan monumen oleh Iofan terinspirasi dari ide patung kuno “Tyranbusters”, yang menggambarkan Harmodius dan Aristogeiton berdiri di samping pedang di tangan, serta patung “Nike of Samothrace”.
Menurut ingatan Iofan, paviliun itu sendiri, dan bukan isinya, seharusnya menjadi pameran utama dalam pameran tersebut, karena “hampir tidak ada yang bisa kami tunjukkan kecuali diorama, foto, model, panel warna-warni. Aula paviliun terakhir, keempat, dan terakhir benar-benar kosong: di tengahnya terdapat patung besar Stalin, dan ada panel datar di dinding. Paviliun Soviet didominasi oleh patung dan lukisan.”
Komisi secara umum menyetujui gagasan paviliun tersebut, namun kurang begitu menyukai nuansa bentuk proyek patung Iofan. Kami harus mengadakan kompetisi mendesak untuk versi lain dari monumen tersebut, di mana Vera Mukhina menang. Sementara Iofan memotret pria dan gadis muda itu “dengan gaya berjalan yang khusyuk”, Mukhina mengubah gaya berjalan ini “menjadi dorongan yang menghancurkan”.
Pematung-monumentalis Vera Mukhina. Monumennya “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” didirikan di Paris pada Pameran Dunia 1937. Komposisi oleh V.I. Mukhina dimahkotai dengan paviliun Soviet yang dirancang oleh arsitek B.M. Iofan. 1947
Mereka memutuskan untuk membuat patung itu bukan dari perunggu atau tembaga, yang dapat menyerap cahaya, tetapi dari baja tahan karat kromium-nikel, karena monumen tersebut harus bersinar agar dapat mengungguli elang di paviliun Jerman dan Menara Eiffel. Diputuskan untuk menyambung lembaran-lembaran pada monumen, yang oleh Mukhina sendiri disebut sebagai “Wanita Pekerja dan Petani”, bukan dengan paku keling, seperti yang biasa dilakukan di Amerika Serikat, tetapi dengan pengelasan.
Perbedaan signifikan dari versi Iofan dalam komposisinya adalah adanya lembaran besar materi yang terbang di belakang kelompok. Selain memberikan monumen seberat 80 ton itu “kesejukan yang diperlukan untuk terbang” dan “menggambar dengan kerawang yang jelas menghadap langit,” syal seberat lima ton itu seharusnya menutupi bagian pribadi pekerja dan petani kolektif: di karya Mukhina. versinya, laki-laki dan perempuan itu seharusnya telanjang. Selain itu, bahan tersebut memungkinkan untuk membenarkan posisi horizontal yang tidak sepenuhnya alami dari tangan petani kolektif - dengan gadis yang memegang “kain” baja.
Namun, komisi tinggi tidak sepenuhnya mengapresiasi pemikiran kreatif Mukhina. Pertama, keduanya diminta untuk berpakaian, dan pematung memilih gaun malam dan jumpsuit paling netral, membiarkan kaki dan badannya terbuka. Kedua, lukisan yang sama menimbulkan keraguan. Jadi,
Ketua komisi pemerintah, yang tiba di depan “pengantin wanita”, terkejut: “Mengapa syal ini? Ini bukan penari, bukan skater!”
Mukhina menjawab bahwa “ini perlu untuk keseimbangan.” Pematung tersebut berbicara dalam konteks estetika, namun Molotov memahami kata-katanya secara harfiah dan berkata: “Yah, jika secara teknis ini diperlukan, maka itu pertanyaan yang berbeda.”
Pembuatan monumen berjalan agak lambat, dan banyak yang tidak percaya bahwa para pekerja akan tepat waktu, terutama mengingat kerumitan teknis dari “kanvas” yang sama dan kecerdikan Mukhina. Direktur pilot plant Institut Teknik Mesin dan Pengerjaan Logam (), tempat pembuatan elemen patung, bahkan menulis kecaman bahwa patung tersebut diduga tidak dapat diselesaikan tepat waktu, karena Mukhina sengaja mengganggu pekerjaan, menuntut tanpa henti. koreksi, dan bahkan muncul dengan syal yang dapat menghancurkan seluruh kelompok dalam hembusan angin.
Komisi tersebut, yang diwakili oleh Molotov, Voroshilov dan anggota pemerintah lainnya, memeriksa monumen tersebut pada siang hari dan tidak melihat adanya hasutan di lipatan pakaian kelompok patung, atau di profil “pekerja”. Menurut beberapa laporan, Stalin datang langsung ke sana. Sopirnya menerangi monumen dengan lampu depan mobil, lalu menyalakan lampu sorot yang kuat, namun rupanya apa yang dilihatnya memuaskan pemimpin rakyat, dan keesokan paginya Iofan memberi tahu Mukhina bahwa pemerintah puas dan karyanya diterima tanpa kritik. .
Namun, setelah Pameran Paris berakhir dan patung tersebut dikembalikan ke Moskow, komisaris paviliun Soviet, Ivan Mezhlauk, ditangkap, serta beberapa insinyur lain yang mengerjakan patung tersebut. Mereka juga mengingat kecaman terhadap Tambovtsev, direktur pabrik. Mereka direhabilitasi setelah kematian Stalin, Mezhlauk - secara anumerta.
Produksi “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” memakan waktu 3,5 bulan. Untuk mengangkutnya ke Paris, monumen tersebut dipotong menjadi 65 bagian dan dikemas menjadi 28 gerbong. Namun di Polandia, kotak-kotak tersebut tidak dapat dimasukkan ke dalam terowongan, dan patung tersebut harus dipotong menjadi beberapa bagian lagi. Perakitan memakan waktu sebelas hari, dan selama proses tersebut para pekerja mengalami sabotase - kabel tegangan derek derek digergaji, dan seluruh struktur terancam runtuh ke paviliun. Sebelum pekerjaan di paviliun selesai, “jaga malam diselenggarakan dari para pekerja Soviet dan sukarelawan dari mantan emigran Rusia yang bersahabat dengan Uni Soviet.”
Hasilnya, patung itu didirikan di paviliun Uni Soviet tepat di seberang paviliun Jerman dengan elang Hitler di atapnya. Menurut memoar Mukhina,
“Orang Jerman menunggu lama, ingin mengetahui ketinggian paviliun kami bersama kelompok patung. Ketika mereka membangun ini, mereka membangun sebuah menara yang sepuluh meter lebih tinggi dari menara kami di atas paviliun mereka. Seekor elang ditempatkan di atas. Tapi untuk ketinggian seperti itu, elang itu kecil dan tampak agak menyedihkan.
Sungguh canggung bahwa kelompok kami “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” terbang seperti angin puyuh langsung menuju Nazi. Tapi patung itu tidak mungkin diputar, karena mengarah ke arah bangunan.”
Patung karya Vera Mukhina “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” di depan pintu masuk Utara Pameran Prestasi Ekonomi Nasional Uni Soviet (VDNKh). Itu dibuat untuk paviliun Soviet di Pameran Dunia di Paris pada tahun 1937. Konsep ideologis patung dan model pertama adalah milik arsitek B.M. Iofanu. 1968
Hadiah utama - medali emas - dibagi antara paviliun Soviet dan Jerman. Namun, pers Prancis sangat senang dengan paviliun Soviet dan menyebut patung itu sebagai “karya terbesar abad ke-20”. Pihak berwenang setempat bahkan menawarkan untuk membeli “Pekerja dan Perempuan Petani Kolektif.” Dan Spanyol segera mengeluarkan stempel dengan paviliun Soviet. Namun, ada juga ulasan kritis. Misalnya, ia menulis bahwa paviliun Uni Soviet “secara terang-terangan meniru gedung pencakar langit dalam bentuk mini, dan proporsinya yang berkurang menciptakan efek semacam kue lapis, yang dibatasi oleh suhu beku yang sedingin es”. Kritikus juga mencatat bahwa arsitektur seharusnya mendominasi pameran, sementara “ada kesan yang jelas bahwa seluruh paviliun didirikan hanya untuk menjadi tumpuan kelompok patung.”
Meski begitu, “Pekerja dan Perempuan Petani Kolektif” kembali menunggu untuk dipotong-potong. Kali ini - untuk kembali ke Moskow. Patung itu dibagi menjadi 44 bagian. Selama pembongkaran dan pengangkutan, tangan kiri petani kolektif, tangan kanan pekerja, elemen selendang dan bagian penting lainnya rusak, tetapi pada perakitan baru di Moskow pada Januari - Agustus 1939, diganti dengan yang baru. . Pada awalnya tidak jelas apa yang harus dilakukan dengan semua hal ini. Pada tahun 1939, surat kabar Bolshaya Volga menerbitkan sketsa pembangkit listrik tenaga air Rybinsk dengan komposisi pahatan “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif,” dan direncanakan untuk mendirikan sebuah monumen untuk Mukhina di sana. Namun karena pekerjaan konstruksi saluran air belum selesai, monumen tersebut dipasang di atas alas di depan pintu masuk utama Pameran Pertanian Seluruh Rusia (sekarang pintu masuk utara VDNKh). Dan di pembangkit listrik tenaga air Rybinsk, pada tahun 50-an, monumen “Mother Volga” didirikan.
Karena pemasangan “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” dipercepat untuk diselesaikan sebelum pembukaan Pameran Pertanian Seluruh Rusia, alasnya ternyata hampir tiga kali lebih rendah dari paviliun asli Paris. Mukhina dengan sedih menyebut lokasi baru monumen itu sebagai “tunggul”. Pematung lebih menyukai area di tepi Sungai Moskow, tempat Peter I karya Tseretelev sekarang berdiri. Pemenang Hadiah Stalin juga menyarankan dek observasi di Bukit Sparrow. Namun pendapatnya tidak didengarkan. “Saya hanya bisa mengangkat bahu tanpa daya, karena semua protes saya dalam menyelesaikan masalah ini tidak membuahkan hasil. Tidak ada satu pun arsitek yang memprotes pementasan patung ini yang sama sekali tidak dapat diterima, pementasan yang menghancurkan seluruh dorongan dari patung tersebut,” kenangnya.
Pada tahun 1947, monumen tersebut menjadi merek dagang sinema Soviet - simbol studio film Mosfilm. Dengan fotonya dengan latar belakang Menara Spasskaya di Kremlin, film “Spring” dimulai pada tahun 1947. Pada bulan Juli 1948, Kementerian Sinematografi secara resmi menyetujui lambang ini. Tetapi
Karena patungnya besar, gambarnya terdistorsi saat difilmkan secara miring, sehingga pada November 1950, Mukhina membuat model yang lebih kecil khusus untuk Mosfilm.
Modelnya masih disimpan di sana.
Patut dicatat bahwa pada tahun 1975 diusulkan untuk memindahkan patung tersebut, dan desain alas baru bahkan dipercayakan kepada Boris Iofan yang sama. Namun, dia meninggal setahun kemudian, dan pemindahan patung tersebut terlupakan hingga tahun 2003. Kemudian dilakukan pemugaran monumen lagi yang memakan waktu empat tahun lebih lama karena kesulitan keuangan. Alhasil, pada tanggal 4 Desember 2009, monumen tersebut diresmikan. Dia bergerak lebih dekat ke Mira Avenue, ke alas paviliun yang khusus dibangun untuknya, mengulangi proporsi karya asli Iofan, termasuk detail seperti relief tinggi. Pembongkaran, penyimpanan, dan pemulihan komposisi patung legendaris menghabiskan anggaran, menurut beberapa sumber, 2,9 miliar rubel.
“Pekerja dan Wanita Petani Kolektif,” lambang tidak resmi Uni Soviet dan, menurut banyak kritikus, karya patung terbesar abad ke-20, telah dipugar selama empat tahun. Sementara itu, alun-alun di pintu masuk utara VDNKh, tempat monumen tersebut berada sejak tahun 1938, akan segera mengalami perubahan dramatis - Paviliun Montreal yang terkenal, melambangkan TU-144 yang terbang ke langit, akan menghilang, dan yang besar akan muncul. di tempatnya multifungsi tengah. Keputusan akhir mengenai lokasi patung tersebut belum dibuat. Sementara itu, sepanjang abad ke-20, banyak pilihan penempatannya di berbagai wilayah kota yang dibahas. Materi yang diterbitkan di bawah ini disediakan oleh Departemen Penelitian dan Desain “Perlindungan Kompleks Sejarah dan Budaya” dari Rencana Umum Perusahaan Kesatuan Negara NIIPI Moskow.
Gagasan menobatkan paviliun Soviet di Pameran Dunia Paris dengan patung berpasangan “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” yang terbuat dari logam adalah milik arsitek B.M. Iofanu. Iofan, rupanya memanfaatkan pengalaman pembuatan Patung Liberty Amerika, berniat membuat patung tersebut dari duralumin, karena ia membayangkan patung itu dalam bentuk logam yang ringan dan ringan, tetapi tidak mengkilat. Profesor P.N. Lvov, seorang spesialis terkemuka di bidang logam dan metode penggunaan konstruktifnya, meyakinkan arsitek untuk menggunakan baja tahan karat kromium-nikel, yang disambung tidak menggunakan paku keling (seperti yang dilakukan di Amerika), tetapi dengan pengelasan. Kepala patung terkenal "David" karya Michelangelo "dihancurkan" sebagai ujian, dan eksperimen ini ternyata sangat berhasil, meskipun, seperti dicatat Iofan, semua pematung pada awalnya skeptis terhadap baja.
B. Iofan menulis bahwa saat mengerjakan proyek kompetisi, “segera sebuah gambar lahir... dari sebuah patung, seorang pemuda dan seorang gadis, yang mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - kelas pekerja dan petani pertanian kolektif. Mereka meninggikan tinggi lambang Tanah Soviet - palu dan arit." Namun, baru-baru ini muncul dugaan bahwa “poster” isyarat tangan dengan lambang tertentu, bahkan gambar seorang pemuda dan pemudi dengan palu arit - semua ini telah berulang kali dimainkan dalam seni Soviet. A. Strigalev mengklaim bahwa Iofan hanya "dengan tegas beralih ke apa yang "ada" - inilah kekuatan dan persuasif dari rencananya." Sekretaris Iofan I.Yu.Eigel berpendapat bahwa kreasi Iofan tentang “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” terinspirasi oleh gagasan patung kuno “Tyranobusters,” yang menggambarkan Critias dan Nesiot berdiri di samping pedang di tangan mereka.
Pada musim panas 1936, kompetisi tertutup diumumkan untuk patung Paviliun Paris. V.A. Andreev, M.G. Manizer, V.I. Mukhina, I.D. Shadr. Untuk bantuan langsung dalam memahat patung, Vera Ignatievna mengundang dua orang mantan muridnya dari Vkhutemas 3.G. Ivanov dan N.G. Zelenskaya. Batas waktu persiapan proyek kompetitif diberikan waktu yang singkat - sekitar tiga bulan.
Mukhina mengerjakan sketsa itu untuk waktu yang singkat, tetapi sangat intens. Objek penggeledahannya adalah gorden dan posisi tangan bebas buruh dan petani kolektif. Ia mencoba menghubungkan kebebasan tangan laki-laki dan perempuan “di dalam” kelompok, dan meletakkan atribut pekerja di tangan kanan, dan petani kolektif di tangan kiri, sehingga terdapat kesenjangan spasial yang cukup signifikan antara kelompok tersebut. sabit dan palu. Ia mencoba menggerakkan gorden-gorden yang memberikan lipatan-lipatan mendatar, yang terletak pada sketsa Iofan setinggi kaki tokoh, ke atas, menggambarkannya dalam bentuk spanduk atau spanduk tepat mengikuti lambang, yaitu setinggi bahu dan kepala pekerja dan petani kolektif.
Mukhina dengan berani mengubah konsep arsitektur dalam proyeknya. Dia meninggalkan komposisi diagonal patung yang statis dan, dengan memperkenalkan syal terbang dan lengan yang dilempar ke belakang, menjadikan komposisi ini dinamis dan horizontal; alih-alih kumpulan sosok yang saling menempel, udara yang muncul. Selain itu, Vera Ignatievna menuntut perubahan ukuran monumen, mengganti patung dan bangunan asli yang berukuran sama dengan “bagian emas”. Semua inovasi ini, yang tidak terduga bagi arsitek dan juri, untuk waktu yang lama menghalangi pengambilan keputusan akhir. Dalam percakapan pribadi, komisaris pameran I.I. Mezhlauk meminta Mukhina untuk “mendandani” patung tersebut, karena menurut desain asli Iofan, patung tersebut telanjang. Selain itu, menurut rumor yang beredar, ada keberatan keras yang diajukan terhadap syal tersebut, yang tidak memiliki arti “semantik”. Saya harus membuat tiga versi patung: tanpa selendang, dengan selendang tunggal, dan dengan selendang bercabang. Mukhina juga tidak setuju dengan konsep Iofanov tentang karakter gambaran umum patung dan bahkan keseluruhan paviliun.
B.M. Iofan menganggap paviliun Soviet sebagai “bangunan kemenangan”. DALAM DAN. Mukhina menulis bahwa “setelah menerima desain paviliun dari arsitek Iofan, saya langsung merasa bahwa kelompok tersebut harus mengekspresikan, pertama-tama, bukan sifat khidmat dari tokoh-tokoh tersebut, tetapi dinamika zaman kita, dorongan kreatif yang saya lihat di mana-mana. negara kita dan yang sangat saya sayangi"
Ini merupakan perubahan mendasar dari rencana awal sang arsitek. Fakta bahwa Iofan setuju dengannya menunjukkan banyak hal. Mukhina tidak hanya memahami secara lebih halus dan tepat suasana umum masyarakat Soviet saat itu, tetapi juga lebih akurat dan lebih luas daripada arsiteknya sendiri, ia memahami karakter dan potensi kemungkinan figuratif yang melekat dalam arsitektur paviliun. Hal ini secara tajam memperkuat orientasi horizontal kelompok dan gerakan maju patung (bahkan tidak memperkuatnya, tetapi menciptakan gerakan ini, yang hanya digariskan secara lemah dalam proyek Iofan). Mendaftar perubahan yang dia buat, Vera Ignatievna menulis tentang ini: “Untuk kekuatan yang lebih besar dari komposisi timbal balik dengan dinamika horizontal bangunan, gerakan horizontal seluruh kelompok dan sebagian besar volume pahatan diperkenalkan; Bagian penting dari komposisinya adalah selembar material besar yang terbang di belakang kelompok dan memberikan udara sejuk yang diperlukan saat terbang..."
Penciptaan “benda terbang” ini merupakan perubahan paling signifikan dari sketsa asli Iofan dan sekaligus salah satu penemuan Mukhina yang paling luar biasa. Namun pada awalnya syal memiliki peran lain yang murni berfungsi: menutupi bagian tubuh tertentu.
Masih ada waktu enam bulan lebih sebelum patung itu dikirim ke Paris, dan proyek tersebut masih belum disetujui. Wakil Ketua Dewan Komisaris Rakyat E.K. Antonov sangat keberatan dengan syal tersebut. Molotov tidak menyukai model tanpa syal, tetapi secara umum ia mendukung Antonov. Akhirnya mereka bertanya: “Apa pendapat penulis?” Vera Ignatievna mengatakan bahwa model tanpa syal tidak bagus. Setelah diskusi yang cukup sengit, Molotov berkata: “Baiklah, percayalah pada penulisnya,” dan model tengah dengan syal yang lebih ringan pun diadopsi. Pada tanggal 11 November 1936, proyek V. Mukhina akhirnya disetujui untuk dilaksanakan secara material.
Pekerjaan dimulai dengan kecepatan yang luar biasa: pertama, pembuatan patung berukuran 1/15 ukuran aslinya, dan kemudian pembesaran dan konversi menjadi baja di pabrik TsNIIMASH. Model 1/15 dibuat di rumah, di ruang studio Vera Ignatievna, di mana, meskipun langit-langitnya tinggi (sekitar 6 m), tidak ada lampu di atas kepala, dan dia sangat takut dengan sudut yang tidak terhitung dan efek pencahayaan. Oleh karena itu, ia meminta salah satu mantan muridnya, arsitek Boris Komarov, untuk mengatur pemeriksaan pencahayaan alami pada patung tersebut. Model kecil 1/100 dicat dengan cat perak dan dibawa ke Planetarium, dimana posisi dan ketinggian matahari di Paris sehubungan dengan orientasi patung disimulasikan menggunakan mesin. Setelah itu, Vera Ignatievna sedikit tenang. Karena patung harus dilihat tidak hanya dari kejauhan, tetapi juga langsung dari bawah, dari pintu masuk pendopo, banyak foto yang diambil dari titik-titik “berisiko” tersebut.
Bahkan sebelum proyek tersebut mendapat persetujuan akhir, departemen struktur logam Istana Soviet ditugaskan untuk mengembangkan desain kelompok patung. Rangka utama diproduksi oleh pabrik Stalmost, sedangkan detail patung dan perakitan lengkapnya dilakukan oleh pabrik percontohan TsNIIMASH langsung di bengkel dan di halaman pabrik di bawah bimbingan salah satu “baja” orang-orang,” begitu Mukhina memanggil mereka, Profesor P.N. Lvov. Rangka penyangga utama patung adalah struktur terpaku yang terbuat dari lembaran baja karbon rendah yang tebal. Itu diproduksi dalam waktu singkat 3 minggu. Berat rangkanya sekitar 48 ton.
Cangkangnya digantung pada alasnya menggunakan rangka perantara yang terbuat dari besi siku, dan merupakan rangkaian rangka kecil. Ketika cangkangnya ditiup dengan pasir dari luar dan dalam, seluruh bingkai dicat dengan timah merah. Cangkangnya membutuhkan 8,5 ton baja tahan karat, dan rangka perantaranya membutuhkan sekitar 15 ton baja dari berbagai profil. Bagi para insinyur yang dipercaya untuk membangun patung setinggi hampir 24 meter itu, ini adalah hal yang benar-benar baru, tanpa contoh dalam sejarah teknologi. Profesor N.S., yang menasihati mereka. Streletsky menyebut desainnya “eksotis”.
Untuk mulai bekerja di pabrik, direncanakan untuk menerima model enam meter dari pematung dan melakukan pembesaran berdasarkan itu. Namun, tidak ada cukup waktu untuk mempersiapkan model seperti itu, dan “di salah satu pertemuan yang penuh badai” P.N. Lvov mengusulkan pembangunan patung tersebut menggunakan metode pembesaran 15x. Itu adalah proposal yang berani dan berisiko, tetapi memberikan kesempatan kepada para pematung untuk menyiapkan model akhir, setinggi satu setengah meter, dalam waktu satu bulan. Metode pembesaran 15x hanya memberikan dimensi keseluruhan yang relatif akurat, namun relief bentuknya sangat menurun. Kesalahan 1-2 milimeter menyebabkan distorsi besar. Secara umum, dalam proses pembuatan patung seukuran aslinya, sekitar 200 ribu titik koordinat diukur pada permukaan model, dan 23 teknisi dan juru gambar ikut serta dalam pekerjaan ini.
Namun, karena kurangnya waktu, tidak mungkin membuat gambar detail seluruh blok cangkang. Vera Ignatievna, bersama dengan Zhuravlev, mengawasi pembuatan templat perantara dan bentuk kayu seukuran aslinya berdasarkan templat tersebut. Ini seperti cetakan “negatif” besar pada permukaan patung; jumlahnya ada beberapa ratus, karena seluruh cangkangnya terbagi menjadi 60 balok. Bagi Mukhina, Zelenskaya, dan Ivanova, mengoreksi bentuk-bentuk ini adalah tugas yang sangat sulit - lagipula, kita harus terus-menerus membayangkan penampakan bagian permukaan patung yang relatif kecil (relatif terhadap volume total), dan bahkan dalam a Bentuk “positif”, diperbesar dibandingkan model sebanyak 15 kali.
Dari sudut pandang teknik, salah satu elemen komposisi yang paling sulit ternyata adalah selendang berkibar yang dipegang oleh tangan petani kolektif yang dilempar ke belakang. Ukurannya sekitar 30 meter, jangkauan 10 meter, beratnya lima setengah ton dan harus dipegang secara horizontal tanpa penyangga apa pun. Terakhir, insinyur B. Dzerzhkovich dan A. Prikhozhan menghitung rangka rangka khusus untuk syal, yang secara andal memastikan posisi bebasnya di ruang angkasa. Namun direktur pabrik, S. Tambovtsev, untuk melindungi dirinya sendiri, menulis kecaman kepada pemerintah. Patung itu, menurutnya, tidak bisa selesai tepat waktu, karena Mukhina sengaja mengganggu pekerjaan, menuntut koreksi tanpa henti, bahkan menciptakan selendang yang bisa menghancurkan seluruh kelompok di tengah hembusan angin. Untuk membuat “sinyalnya” lebih meyakinkan, ia menulis bahwa, menurut para ahli, di tempat-tempat tertentu pada rangka baja, diduga muncul profil “musuh rakyat” L.D. Trotsky.
Kecaman ini tidak menimbulkan akibat khusus pada saat itu. Namun ketika, setelah Pameran Paris berakhir dan patung tersebut dikembalikan ke Moskow, komisaris paviliun Soviet, Ivan Mezhlauk, serta beberapa insinyur yang mengerjakan patung tersebut, ditangkap, mereka teringat akan kecaman Tambovtsev. Mereka direhabilitasi setelah kematian Stalin, Mezhlauk - secara anumerta.
Setelah semuanya selesai, dimensi patung ditentukan. Tinggi patung sampai ujung sabit 23,5 meter, panjang lengan pekerja 8,5 meter, tinggi kepala lebih dari 2 meter, berat total patung hampir 75 ton. Beberapa hari kemudian, patung tersebut mulai dibongkar, dibersihkan dan ditiup dengan pasir. Mereka mengemas semuanya ke dalam kotak dan menutupinya dengan kain flanel. Patung dengan kerangka, derek, dan peralatannya memenuhi seluruh kereta - dua puluh delapan gerbong. Di Polandia, kereta ditunda dengan alasan beberapa kotak mungkin tidak dapat melewati terowongan. Insinyur yang menemani kereta, Raphael, memotong potongan-potongan patung itu dengan senjata autogenous, agar nantinya bisa mengelasnya pada tempatnya.
Bangunan utama Prancis pada pameran tersebut adalah Palais de Chaillot, yang dibangun di Bukit Trocadéro. Di bawah dan ke kiri di tepi Sungai Seine, di Quai Passy, sebuah area persegi panjang sempit dialokasikan untuk paviliun Uni Soviet, dan di seberangnya, di seberang Lapangan Warsawa, kira-kira persegi panjang yang sama untuk paviliun Jerman. Dari seberang Sungai Seine, keseluruhan komposisi ini dianggap sebagai cerminan perencanaan situasi sosial politik Eropa saat itu.
Proyek B.M. Iofana adalah sebuah bangunan panjang, menjulang tinggi dengan tepian cepat, dimahkotai dengan sepasang kelompok patung. Paviliun itu sendiri seharusnya menjadi sebuah pameran, dan merupakan salah satu yang paling mengesankan. Terlebih lagi, di balik bentuk gedung kemenangan yang mencolok, tersembunyi pameran yang agak buruk.
Perakitan patung selesai dalam waktu singkat - hanya dalam sebelas hari, bukan dua puluh lima hari yang diharapkan. Pada tanggal 1 Mei 1937, dia bersinar di bawah sinar matahari di langit Paris. Saat patung itu tumbuh dan menutupi dirinya dengan cangkang, hal itu menimbulkan kesan yang semakin besar baik bagi teman maupun musuh. Suatu pagi, tak lama sebelum konstruksi selesai, salah satu pekerja Spanyol yang bekerja di paviliun terdekat Republik Spanyol datang ke paviliun Soviet dan menyarankan mereka untuk segera memeriksa derek derek instalasi. Dan tidak sia-sia - salah satu kabelnya ternyata digergaji. Jika beban pada lengan derek terjadi, maka pasti akan meledak, menyebabkan bencana dan mungkin kehancuran patung tersebut.
Pada bulan April, Menteri Ekonomi J. Schacht datang ke pembangunan paviliun Jerman. Dia menuntut agar paviliun Jerman lebih tinggi dari paviliun Soviet, setelah itu pekerjaan sepanjang waktu dimulai di bagian atasnya dan menara dinaikkan lagi. Hasilnya, lambang besar Nazi Reich - seekor elang yang memegang swastika di cakarnya - muncul tepat di depan wajah “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif”. Namun, dinamika patung yang fantastis, yang ditekankan oleh pertumbuhan massa arsitektur paviliun, begitu mendominasi keseluruhan panorama tepian Sungai Seine sehingga menara statis di depan patung tidak hanya tidak menghentikan lajunya yang cepat, tapi tampaknya hanya sebuah hambatan yang tidak pantas.
Dalam struktur dengan skala dan karakter seperti Paviliun Paris, arsitektur harus menjadi dominan. Sementara itu, timbul kesan jelas bahwa pendopo didirikan hanya untuk menjadi tumpuan kelompok seni pahat. Jadi, apa yang tidak dapat dihilangkan oleh Iofan dalam proyek Istana Soviet terulang kembali di Paris: hasilnya adalah sebuah monumen raksasa yang diperbesar. Dengan melapisi fasad samping bukan dengan marmer Gazgan, tetapi dengan komposisi simentolite - plester berpemilik yang dicampur dengan serpihan batu alam - dan mendesain volume vertikal utama tanpa jendela, hanya dibedah dengan batang vertikal, Iofan lebih lanjut menekankan "layanan" ini bagian tengah. Dan kemudian, ketika membangun paviliun untuk Pameran Dunia New York, di mana ia mengulangi skema dasar yang sama - sebuah patung yang memahkotai tiang tengah - sang arsitek memilih untuk melaksanakan proyek paling tidak menarik dari patung "Pekerja" oleh V.A., yang hampir seluruhnya mengulangi sketsanya. Andreeva.
Ketika pameran ditutup, di Prancis ada keinginan untuk meninggalkan monumen di Paris, dan bahkan muncul pertanyaan tentang penggalangan dana untuk membelinya dari pemerintah Soviet. Namun sudah diputuskan untuk membongkar patung itu dan memindahkannya ke Moskow. Sebuah tim pekerja dan insinyur yang tidak mengetahui detail kompleks dari patung tersebut dikirim untuk membongkarnya. Patung itu dipotong-potong dengan mesin autogenous dan dibuang ke platform. Hanya kepala dan tangan laki-laki patung itu yang mencapai Moskow tanpa kerusakan. Namun, kesuksesan dan resonansi publik dari “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” begitu besar sehingga diambil keputusan untuk memasang patung tersebut di pintu masuk Pameran Pertanian All-Union, yang dibuka pada tahun 1938.
Di Moskow, itu dipulihkan dari lembaran baja yang lebih tebal (hingga 2 mm) dan dipasang pada alas yang jauh lebih rendah di depan pintu masuk utara ke Pameran Pertanian All-Union (tata letak alun-alun dan monumen dilakukan oleh arsitek N. Bykova dan I. Taranov). Desain asli alasnya, yang mengulangi menara paviliun setinggi 34 meter, segera diganti dengan yang rendah, setinggi 11 meter, yaitu 3 kali lebih rendah dari tiang Paviliun Paris. Kegagalan keputusan ini sudah terlihat jelas sebelumnya dan menjadi lebih jelas setelah pemasangan patung tersebut.
Impian terbesar V.I. Ide Mukhina adalah mementaskan “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” di atas Moskow, di Perbukitan Lenin. Tahun-tahun berikutnya, hingga kematiannya, Vera Ignatyevna berulang kali menulis surat kepada pemerintah tentang perlunya memindahkan patung tersebut, dan mengembangkan proyek untuk pemasangannya di berbagai tempat di Moskow. Gambar pribadinya untuk dua versi terakhir telah disimpan. Salah satunya, direncanakan untuk menempatkan patung itu di atas alas tinggi di ludah Sungai Moskow. Dalam versi kedua, yang diselesaikan di rumah sakit, dia mengusulkan untuk memasang patung itu di Perbukitan Lenin, di tepi tinggi Sungai Moskow, sehingga ketinggian tepian, tanpa biaya khusus, akan memberikan ketinggian dan penerbangan yang diperlukan padanya. “Anak-anak,” begitu dia dengan penuh kasih sayang memanggil kedua sosok itu.
Kemudian, pada tahun 1962, rekan-rekan Mukhina dalam menciptakan “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” - Profesor P.N. Lvov, pematung Z.G. Ivanov dan N.G. Zelenskaya kembali menghubungi pemerintah dengan usulan pemindahan patung tersebut. Pada tahun 1975, Presidium Akademi Seni mendekati pemerintah dengan usulan yang sama. Kali ini Dewan Moskow memutuskan untuk memindahkan patung tersebut dan menyiapkan alas yang lebih tinggi. Desainnya dipercayakan kepada B.M. Iofanu. Namun pada awal tahun 1976, karena sakit dan terus mengerjakan proyek tumpuan baru di Barvikha, Iofan meninggal.
Pada tahun 1987, kompetisi lain diumumkan untuk mencari tempat bagi grup terkenal tersebut. Kami mempertimbangkan ruang yang belum dikembangkan di dekat gedung baru Aula Pameran Pusat di Tanggul Krymskaya, di seberang Taman Pusat Kebudayaan dan Kebudayaan yang dinamai demikian. Gorky. Namun baik surat Mukhina yang berulang-ulang kepada pemerintah (yang terakhir dikirim olehnya sesaat sebelum kematiannya), maupun semua seruan masyarakat selanjutnya tidak membuahkan hasil, dan kompetisi terbuka berakhir dengan keputusan yang aneh namun nyaman: membiarkan semuanya seperti sebelumnya. , karena “memindahkan patung itu rumit dan tidak menjamin kelestariannya”.
Perlu dicatat bahwa Mukhina dan Iofan juga mempertimbangkan pilihan untuk melestarikan lokasi biasa monumen tersebut, dengan pemindahan kelompok patung ke alas yang lebih tinggi atau Paviliun Paris yang telah dipugar. Saat menempatkan patung di depan pintu masuk Pameran Pertanian Seluruh Rusia, situasi perencanaan kota yang unik tercipta, yang memungkinkan untuk secara signifikan menekankan karakteristik plastik, siluet, dan simbolis dari kelompok patung. Monumen ini ditempatkan di poros pintu masuk utama Pameran Pertanian Seluruh Rusia dan dilihat dengan latar belakang ruang terbuka dan belum berkembang serta tanaman hijau, tanpa menyertakan latar belakang pembangunan perkotaan; pameran utama Pameran Pertanian All-Union.
Namun seiring berjalannya waktu, situasinya berubah. Pada tahun 1950-an Pintu masuk utara kehilangan status utamanya pada tahun 1970-an. di belakang patung itu dipasang Paviliun Montreal, dari lantai 2. abad XX Daerah sekitar VDNKh tersapu oleh gelombang pembangunan perumahan industri. Akhirnya pada pergantian abad 20 – 21, persepsi terhadap kelompok patung ternyata terdistorsi akibat dibangunnya jalan layang di sepanjang jalur Mira Avenue. Pada tahun 2003-2005, jalur sistem transportasi monorel melewati Jalur Longitudinal, secara visual memisahkan ruang kompleks pameran dan lokasi monumen. Pada musim gugur tahun 2003, “Pekerja dan Wanita Petani Kolektif” dibongkar untuk pekerjaan perbaikan dan restorasi. Baru-baru ini, keputusan dibuat untuk menghancurkan Paviliun Montreal dan membangun pusat perbelanjaan sebagai gantinya. Pada saat yang sama, diusulkan untuk mengembalikan “Pekerja dan Gadis Petani Kolektif” ke tempat asalnya, menempatkan mereka di atas tumpuan setinggi 40,6 m.
Pada saat yang sama, peran komposisi patung dan zona pengaruh perencanaan kotanya pasti akan meningkat. Namun pada saat yang sama, pembangunan baru di Pintu Masuk Utara dapat berdampak negatif terhadap persepsi tradisional terhadap monumen Pekerja dan Wanita Petani Kolektif serta kompleks Pusat Pameran Seluruh Rusia. Sebagai penutup, kami menyajikan bagian rekomendasi dari studi perencanaan kota yang dilakukan oleh para ahli dari Rencana Umum NIIPI Badan Usaha Milik Negara untuk memeriksa parameter kompleks multifungsi yang dirancang.
Berdasarkan analisis visual lanskap dan penilaian ahli terhadap hasilnya, dapat ditarik kesimpulan sebagai berikut:
Secara umum, skala kompleks yang dirancang (dengan ketinggian maksimum paviliun pameran 26,8 m dan pusat multifungsi 38,2 m / +182,2 m - 45,4 m / +189,4 m) sepadan dengan skala lingkungan perencanaan kota yang ada . Studi yang dilakukan menunjukkan bahwa parameter ketinggian gedung pameran tidak akan menyebabkan distorsi terhadap kondisi persepsi objek warisan budaya yang ada di kompleks Pusat Pameran Seluruh Rusia. Kondisi untuk perubahan yang diperbolehkan dalam persepsi Lengkungan Pintu Masuk Utara ditentukan dalam penelitian yang dilakukan sebelumnya. Peramalan situasi perencanaan kota dari sudut pandang jarak jauh dan menengah membuktikan sifat visibilitas bangunan-bangunan tersebut tidak signifikan, atau sama sekali mengecualikan kemungkinan visibilitasnya (dengan mempertimbangkan ruang hijau dan bangunan yang baru dibangun).
Yang lebih kontroversial adalah persepsi visual tentang komposisi volumetrik pusat multifungsi dengan kelompok patung “Pekerja dan Wanita Kolkhoz”, yang merupakan objek warisan budaya yang dilindungi negara (monumen seni monumental) yang memiliki kepentingan federal (keamanan No. 18, Resolusi Dewan Menteri RSFSR No. 1327 tanggal 30/08/1960).
Penulis proyek yang diteliti tidak mempertimbangkan masalah restorasi paviliun Paris B. Iofan. Berdasarkan materi yang disajikan, patung tersebut dipindahkan ke alas setinggi sekitar 40 m, yang menurut penelitian, secara signifikan meningkatkan nilai komposisinya. Pada saat yang sama, sehubungan dengan status perlindungan monumen, masalah alas baru untuk patung tersebut, diselesaikan dalam bentuk baru atau dipulihkan sesuai dengan keputusan awal, harus diterima oleh Komisi Warisan Moskow dengan cara yang ditentukan. .
Proyek ini melibatkan aksen monumen dengan paviliun pusat multifungsi yang terletak di sekitarnya seperti amfiteater. Perlu dicatat bahwa lokasi bangunan pusat - di wilayah zona lindung benda warisan budaya yang merupakan bagian dari ansambel Pusat Pameran Seluruh Rusia - tidak mematuhi rezim untuk mengatur kegiatan perencanaan kota yang ditentukan untuk wilayah ini. oleh PPM Nomor 83 tanggal 7 Februari 2006.
Disarankan untuk mengembangkan varian proposal desain yang ditujukan pada kesatuan komposisi monumen dan lingkungan arsitektur yang diciptakan: dimungkinkan untuk memecahkan bentuk gaya alas dalam semangat proyek asli B. Iofan, untuk mengembangkan varian dari solusi volumetrik-spasial paviliun dan bangunan dengan karakteristik yang lebih netral secara plastis. Parameter yang dapat diterima untuk regenerasi wilayah dalam batas-batas zona perlindungan ditentukan oleh Komisi Pengaturan Kegiatan Pembangunan Perkotaan di Wilayah Kawasan Lindung. ke entri ini. Kamu bisa
