Jenis, tipe, komposisi paduan suara. Pengaturan paduan suara

Mengirimkan karya bagus Anda ke basis pengetahuan itu sederhana. Gunakan formulir di bawah ini

Pelajar, mahasiswa pascasarjana, ilmuwan muda yang menggunakan basis pengetahuan dalam studi dan pekerjaan mereka akan sangat berterima kasih kepada Anda.

Diposting pada http://www.allbest.ru/

Institusi Pendidikan Tinggi Anggaran Negara Federal

"Institut Kebudayaan Negeri Moskow"

Departemen: Pemimpin paduan suara akademik

Karangan

Disiplin: “Studi paduan suara dan metode bekerja dengan paduan suara”

Dengan topik: “Kelompok paduan suara. Struktur paduan suara. Komposisi kuantitatif dan kualitatif"

Diselesaikan oleh: siswa tahun ke-3, kelompok 46

Tarasenko Olga Petrovna

Diperiksa oleh: profesor

Shabalina Olga Ivanovna

Moskow 2015

Perkenalan

1. Ciri-ciri konsep “kelompok paduan suara” dan ciri-cirinya

2. Ciri-ciri struktur kelompok paduan suara

3. Komposisi paduan suara secara kuantitatif dan kualitatif

Kesimpulan

Daftar literatur bekas

Perkenalan

Nyanyian paduan suara adalah salah satu bidang seni musik yang paling kuno dan kaya. Ini jelas ada di komunitas primitif, seperti yang ditunjukkan oleh monumen-monumen yang masih ada pada masa itu. Lambat laun, nyanyian paduan suara tidak hanya mengiringi proses persalinan, tetapi juga menjadi elemen penting dalam permainan rakyat, tarian, dan ritual. Variasi genre lagu dengan ciri khasnya (pekerjaan, sehari-hari, militer, cinta, dan nada lainnya) muncul, sarana ekspresi diperkaya, teknik nyanyian solo dan paduan suara bergantian muncul, dan instrumen bergabung dengan paduan suara di festival dan selama ritual. Bentuk awal polifoni muncul.

Dalam sistem pendidikan musik massal, hal yang sangat besar
Berbagai bentuk seni paduan suara berperan.

Kajian paduan suara meliputi sejarah, teori dan praktik seni pertunjukan paduan suara, tempatnya dalam pendidikan spiritual, moral, seni masyarakat, isi pendidikan vokal dan paduan suara, prinsip-prinsip pengelolaan kelompok seni, sistem metodologi khusus untuk bekerja dengan paduan suara dari berbagai jenis, tipe, komposisi.

Dalam beberapa tahun terakhir, minat terhadap pedagogi paduan suara telah meningkat. Dengan latar belakang pasar paduan suara yang jenuh, terjadi pembentukan kelompok paduan suara secara besar-besaran dan disintegrasi mereka yang sama besarnya. Sebuah studi komprehensif tentang fenomena ini, dilakukan di Academy of Choral Art oleh G.A. Struve, mengungkapkan sejumlah “hambatan” dalam berfungsinya kelompok paduan suara amatir pada umumnya. Secara khusus, menjadi jelas bahwa salah satu alasan utama likuidasi paduan suara amatir adalah rendahnya kualitas karya musik, pedagogis, dan psikologis-pedagogis. Artinya, faktor-faktor yang tidak hanya mempunyai arti pendidikan, tetapi juga signifikansi pendidikan.

Di satu sisi, di sejumlah kelompok amatir terdapat kurangnya atau tidak cukupnya kualitas pekerjaan pendidikan yang dirancang untuk meningkatkan tingkat vokal, pertunjukan dan profesional (sejauh istilah ini mungkin dalam konteks pertunjukan amatir). kelompok paduan suara. Di sisi lain, kualitas kerja psikologis yang ditujukan untuk mendidik anggota tim dan menciptakan lingkungan khusus untuk hubungan antarmanusia kurang memadai (atau bahkan tidak ada).

Repertoar kelompok paduan suara modern mencakup era sejarah paling banyak dibandingkan dengan jenis pertunjukan musik lainnya.

Tujuan Karya ini merupakan generalisasi pengetahuan tentang paduan suara, struktur dan komposisinya.

Untuk mencapai tujuan ini, sejumlah solusi diselesaikan dalam pekerjaan tugas:

1. Mendeskripsikan konsep “kelompok paduan suara”;

2. Mengungkapkan ciri-ciri struktur paduan suara;

3. Mendeskripsikan komposisi kuantitatif dan kualitatif paduan suara.

1. Ciri-ciri konsep “kelompok paduan suara” dan ciri-cirinya

Paduan suara adalah sekelompok penyanyi yang terorganisir. Definisi ini mencakup semua jenis grup penyanyi dengan beragam kualifikasi, gaya pertunjukan, fokus repertoar, metode pembentukan dan perekrutan. Dalam pemahaman pendengar dalam negeri, paduan suara adalah kelompok kreatif yang tujuan utama kegiatan pertunjukannya adalah pendidikan ideologi, seni, dan estetika massa.

Bahan untuk membuat grup paduan suara adalah suara nyanyian manusia. Suara nyanyian dapat dibagi menjadi tiga kelompok besar: laki-laki, perempuan, anak-anak. Ketiga jenis suara ini akan mewakili materi dari mana suatu paduan suara dari satu komposisi atau lainnya dapat diorganisasikan. Paduan suara yang hanya terdiri dari laki-laki, hanya perempuan atau anak-anak disebut paduan suara homogen, karena komposisinya benar-benar homogen (paduan suara yang hanya terdiri dari perempuan adalah perempuan, paduan suara yang hanya terdiri dari laki-laki adalah laki-laki, dan paduan suara yang hanya terdiri dari anak-anak adalah paduan suara anak-anak). Perpaduan paduan suara laki-laki dengan paduan suara perempuan atau anak-anak membentuk paduan suara campuran.

Dengan demikian, kelompok paduan suara menyatukan kelompok-kelompok suara yang berbeda. Suara suatu kelompok yang membawakan melodinya secara serempak disebut bagian paduan suara. Bagian paduan suara terdiri dari penyanyi dengan rentang suara yang kurang lebih sama dan suara timbre yang serupa.

Versi klasik dari paduan suara campuran adalah sekelompok penyanyi dengan suara tinggi dan rendah perempuan dan laki-laki. Suara rendah laki-laki disebut bass, suara rendah perempuan disebut alto, suara tinggi laki-laki disebut tenor, dan suara tinggi perempuan disebut soprano.

Dalam paduan suara anak-anak, seperti halnya paduan suara wanita, suara dibagi menjadi sopran tinggi dan alto rendah. Dalam paduan suara putra, suara tinggi disebut treble. Pada gilirannya, masing-masing partai sering kali terbagi menjadi dua suara - yang pertama dan yang kedua. Dalam skor paduan suara campuran seringkali terdapat kombinasi soprano I dan soprano II, altos I dan altos II, tenor I dan tenor II, bariton dan bass.

Notasi musik melodi seluruh bagian paduan suara disebut skor paduan suara. Ada dua prinsip utama untuk merancang skor paduan suara. Yang pertama, yang paling umum, adalah melodi setiap suara ditulis pada baris nada terpisah. Bagian dari karya paduan suara yang sebagian besar bersifat polifonik disajikan dengan cara ini, yang memungkinkan penyanyi untuk dengan jelas mengikuti perkembangan setiap tema individu, setiap baris melodi.

Dalam pertunjukan paduan suara, ada dua gaya menyanyi - akademis dan folk, yang dicirikan oleh perbedaan kualitatif dalam cara pertunjukannya.

Paduan Suara Akademik mendasarkan kegiatannya pada prinsip dan kriteria kreativitas dan pertunjukan musik yang dikembangkan oleh budaya musik profesional dan tradisi pengalaman berabad-abad dalam genre opera dan kamar. Paduan suara akademis memiliki satu syarat untuk karya vokal - gaya menyanyi akademis.

Tergantung pada profil kegiatan mereka, kelompok paduan suara akademik disebut kapel, ansambel lagu dan tari, paduan suara opera, paduan suara pendidikan, dll.

Paduan suara mendapatkan namanya dari tempat penyanyi dan grup paduan suara berada. Pada Abad Pertengahan, kapel adalah kapel Katolik dan kapel di gereja tempat paduan suara berada. Awalnya kapel hanya vokal, tanpa partisipasi instrumen. Sejak saat itu, nyanyian paduan suara polifonik tanpa iringan instrumental, yang perhatian utamanya diberikan pada merdu dan independensi suara, pada keselarasan suara secara keseluruhan, mulai disebut nyanyian sarella. Saat ini, beberapa kelompok paduan suara profesional dan amatir disebut a cappella (misalnya, Kapel Akademik St. Petersburg dinamai M. Glinka, Kapel Paduan Suara Republik Rusia dinamai A. Yurlov...). Paduan suara anak laki-laki juga disebut kapel (paduan suara anak laki-laki Nizhny Novgorod).

Paduan suara folk adalah grup vokal yang membawakan lagu-lagu daerah dengan ciri khasnya (tekstur paduan suara, gaya vokal, fonetik). Paduan suara rakyat, pada umumnya, membangun karyanya berdasarkan tradisi nyanyian lokal atau daerah. Hal ini menentukan keragaman komposisi dan cara penampilan paduan suara rakyat. Paduan suara folk dalam bentuknya yang alami dan sehari-hari perlu dibedakan dari paduan suara folk yang diorganisir secara khusus, profesional atau amatir, yang menampilkan lagu-lagu folk yang sesungguhnya dan komposisi orisinal dalam semangat folk.

Mementaskan sebuah karya di sebuah konser adalah tujuan akhir dan hasil dari semua karya awal seorang musisi mana pun, di mana pemilihan repertoar merupakan titik awal dari jalur kreatif yang panjang.

Pemilihan repertoar untuk sebuah paduan suara bukanlah tindakan yang dilakukan satu kali saja, melainkan sebuah proses yang kompleks: di satu sisi, hal ini berfokus pada selera musik dan estetika serta budaya konduktor paduan suara, di sisi lain, pemilihan karya dan repertoar paduan suara bersifat pedagogis, karena ditentukan oleh karakteristik individu pemain dan kondisi latihan.

Pada saat yang sama, ada kriteria tradisional yang sesuai dengan penyusunan repertoar konser kelompok paduan suara:

1) keragaman era sejarah, gaya, genre, karakter, dll;

2) kesesuaian dengan arah pertunjukan tertentu, misalnya repertoar paduan suara akademik terdiri dari karya paduan suara sakral dan sekuler, komposer klasik Eropa Barat dan Rusia, aransemen dan aransemen lagu daerah, komposisi modern;

3) adanya karya sarrella dalam jumlah yang cukup (tanpa iringan), yang penguasaannya memungkinkan pembentukan keterampilan paduan suara secara intensif.

Pencapaian seni paduan suara Rusia secara historis didasarkan pada hubungan organik antara komposisi dan pertunjukan paduan suara. Warisan paduan suara yang sangat besar, yang terakumulasi sebagai hasil latihan menyanyi selama berabad-abad di Rusia, merupakan perbendaharaan budaya paduan suara, yang berkontribusi pada pengembangan lebih lanjut.

2. Ciri-ciri struktur kelompok paduan suara

Konsep komposisi paduan suara bersifat ambigu; melibatkan berbagai aspek. Ketika mengkarakterisasi komposisi paduan suara yang diperlukan untuk melakukan suatu karya tertentu, hal-hal berikut diperhitungkan: strukturnya, jumlah peserta (komposisi kuantitatif), karakteristik kualitatif tertentu (komposisi kualitatif).

Seperti telah disebutkan, kelompok paduan suara kreatif mungkin berbeda dalam strukturnya. Ini bisa berupa ansambel folk, studio lagu pop, paduan suara anak laki-laki, dan sebagainya. Namun hal yang paling praktis dan realistis dapat dicapai adalah penciptaan paduan suara akademis: repertoarnya mencakup berbagai genre vokal - mulai dari karya komposer klasik, lagu dari berbagai negara hingga karya penulis modern. ansambel nyanyian skor paduan suara

Struktur paduan suara ditentukan terutama oleh jenis dan penampilannya. Yang pertama menunjukkan bagian paduan suara mana yang termasuk dalam paduan suara. Atas dasar ini, semua paduan suara dibagi menjadi homogen (anak-anak, perempuan atau laki-laki) dan campuran - terdiri dari suara perempuan atau anak-anak (atau keduanya bersama-sama) dan laki-laki (bagian paduan suara).

Jenis paduan suara menunjukkan jumlah bagian paduan suara (“suara”) yang termasuk dalam komposisinya. Berdasarkan hal tersebut, paduan suara dapat berupa satu suara, dua suara, tiga suara, empat suara, dan seterusnya.

Setiap jenis sesuai dengan jenis paduan suara tertentu. Paduan suara homogen memiliki dua bagian utama: suara atas (treble pada paduan suara anak-anak, sopran pada paduan suara putri, tenor pada paduan suara putra) dan suara rendah (alto pada paduan suara anak-anak dan putri, bass pada paduan suara putra). Oleh karena itu, bentuk dasar paduan suara homogen adalah dua suara: D+A (pada paduan suara anak-anak), C+A (pada paduan suara putri), T+B (pada paduan suara putra).

Paduan suara campuran terdiri dari empat bagian utama: soprano (atau treble), altos, tenor, bass. Tipenya yang paling khas adalah empat suara: C (D) + A + T + B.

Peningkatan suara terjadi akibat adanya perpecahan partai. Perpisahan bisa bersifat permanen atau sementara. Dengan pemisahan yang konstan, setiap bagian pada dasarnya menjadi bagian paduan suara yang independen: CI + CIII + A (paduan suara wanita dengan tiga suara), TI + TIII + BI + BII (paduan suara pria dengan empat suara), CI + SII + AI + AII + TI + TIII + BI + BI (paduan suara campuran delapan suara).

Dengan perpecahan sementara, partai-partai terpecah secara sporadis. Sifat divisi yang tidak stabil menciptakan variabilitas dalam komposisi paduan suara. Seringkali ada kasus ketika komposisi lengkap paduan suara sebenarnya tidak pernah dibunyikan secara bersamaan dalam sebuah karya, dan penetapan jenis paduan suara (jumlah suara) sebagian besar menjadi sewenang-wenang. Komposisi paduan suara tanpa pembagian partai atau dengan pembagian yang bersifat tetap dapat disebut stabil, dan komposisi dengan pembagian seperti pembagian disebut tidak stabil.

Ada 2 jenis utama kelompok paduan suara: homogen dan campuran. Tipologi ini disebabkan adanya 3 jenis klasifikasi suara nyanyian: anak-anak, perempuan, laki-laki.

Variasi dari tipe campuran tidak lengkap adalah paduan suara remaja, dibentuk dari suara perempuan (soprano dan alto) dan satu bagian laki-laki yang serempak. Mereka mendapat nama remaja karena paling sering terdiri dari anak laki-laki dan perempuan berusia 15-17 tahun. Karena terbatasnya kemampuan menyanyi yang terkait dengan proses aktif mutasi, para pemuda bersatu menjadi satu bagian paduan suara dan membawakan melodi secara serempak.

3. Komposisi paduan suara secara kuantitatif dan kualitatif

Kelompok paduan suara secara tradisional dibagi menjadi paduan suara kecil (bilik), menengah dan besar. Berdasarkan komposisi kuantitatif, ditentukan besar kecilnya masing-masing kelompok paduan suara. Untuk mendapatkan suara yang optimal, mencapai struktur yang bersih dan ansambel yang koheren, menurut definisi P. Chesnokov, jumlah penyanyi dalam bagian paduan suara harus tiga orang. Kehadiran tiga orang dalam satu party memungkinkan Anda menggunakan teknik pernapasan berantai (terus menerus).

Paduan suara homogen dan campuran bisa penuh atau tidak lengkap. Paduan suara lengkap mencakup semua bagian paduan suara yang menjadi ciri khas paduan suara jenis ini. Paduan suara tidak lengkap terdiri dari beberapa bagian yang menjadi ciri khas paduan suara tertentu. Paduan suara homogen yang tidak lengkap (yaitu, ketika keseluruhan pertunjukan dipercayakan hanya pada satu bagian paduan suara) relatif jarang digunakan, paduan suara campuran yang tidak lengkap lebih sering digunakan, hal ini paling ditandai dengan kombinasi bagian-bagian yang berjarak dekat dalam jangkauannya: C+A+T, A+T+B.

Ada juga komposisi multi-paduan suara, ketika beberapa paduan suara (dua, tiga, empat atau lebih) berpartisipasi dalam pertunjukan secara bersamaan. Komposisi seperti ini sangat umum dalam musik opera. Dalam latihan konser, mereka lebih jarang digunakan dan, biasanya, tidak lebih dari dua atau tiga paduan suara. Jika kelompok-kelompok yang berpartisipasi dalam pertunjukan mempunyai struktur dan jumlah peserta yang sama, maka komposisi multi-paduan suara tersebut masing-masing disebut ganda, rangkap tiga, dan seterusnya.

Komposisi kuantitatif paduan suara ditentukan oleh jumlah total anggota kelompok yang dibutuhkan untuk melakukan pekerjaan ini. Ada jenis utama berikut dalam kaitannya dengan paduan suara campuran penuh: komposisi kecil atau ruang (16-24 orang); komposisi rata-rata (24-60 orang); komposisi besar (60-80 orang atau lebih).

Kualitas paduan suara yang diperlukan untuk menampilkan suatu karya bergantung pada sifat dan struktur musik serta kompleksitasnya.

Sifat pekerjaan menuntut komposisi timbre paduan suara. Gambar kamar mengandaikan penggunaan warna nada liris yang dominan. Komposisi ini khas untuk sebagian besar musik paduan suara acapela. Sebaliknya, kita dapat berbicara tentang "komposisi paduan suara yang dramatis", yang memiliki suara yang sangat berbeda - padat dan kuat. Mengingat kompleksitas pekerjaan, yang menentukan tingkat teknik vokal dan paduan suara yang diperlukan suatu kelompok (pelatihan profesionalnya), kita dapat membedakan komposisi paduan suara pemula, berpengalaman, amatir dan profesional secara kondisional.

Perlunya bagian paduan suara untuk memiliki tiga penyanyi atau lebih juga ditegaskan oleh undang-undang akustik. Selama pertunjukan melodi serempak, nyanyian sekurang-kurangnya tiga peserta mencegah pemisahan suara; interval penyimpangan dari kesatuan mutlak dalam nyanyian paduan suara pertama dan kedua diisi dengan suara suara ketiga. Hal ini menciptakan efek suara serempak yang terus menerus. Hukum ini juga berlaku untuk timbre suara.

Seperti yang dikemukakan P. Chesnokov, jumlah penyanyi terkecil dalam paduan suara campuran, berdasarkan komposisi terkecil dari satu bagian paduan suara, adalah 12 orang (3 sopran + 3 altos + 3 tenor + 3 bass). Norma serupa juga berlaku pada paduan suara homogen. Paduan suara dengan komposisi minimal hanya dapat menampilkan karya-karya yang tidak ada pembagian suara di bagian-bagiannya. Kelompok ini paling sering digunakan dalam latihan nyanyian religi, mengiringi kebaktian gereja. Saat ini kelompok paduan suara yang beranggotakan 12 sampai 20 orang biasa disebut ansambel vokal.

Komposisi rata-rata mencakup kelompok-kelompok yang setiap bagian paduan suara dapat dibagi (berjumlah dua kali lipat) menjadi dua (BI, BII). Jumlah anggota paduan suara bertambah menjadi 24 orang. Di P.G. Chesnokov, komposisi rata-rata paduan suara campuran terdiri dari 27 orang, termasuk 3 bass lagi - oktavis.

Saat ini grup dengan jumlah penyanyi 25 hingga 30 orang disebut paduan suara kamar. Kisaran kemampuan pertunjukan grup ini cukup luas, namun yang paling menarik dalam penampilannya adalah miniatur paduan suara acapella yang halus dan anggun, yang dalam pertunjukannya paduan suara mencapai keterampilan dan kesempurnaan yang tinggi.

Dalam praktik modern, paduan suara berukuran sedang dianggap sebagai kelompok yang terdiri dari 30 hingga 60 orang. Tim berukuran sedang paling banyak digunakan dalam pertunjukan amatir. Komposisi rata-rata paduan suara banyak terwakili dalam bentuk paduan suara pendidikan, perempuan, laki-laki, remaja, campuran profesional dan amatir. Paduan suara ini ada di sekolah pendidikan umum dan musik, lembaga pendidikan menengah khusus dan tinggi. Kemampuan pertunjukan paduan suara skala menengah cukup signifikan. Berkat mobilitas, mobilitas, dan fleksibilitas suaranya, mereka dapat menampilkan karya paduan suara dengan berbagai tingkat kerumitan. Repertoar kelompok-kelompok ini dapat mencakup contoh-contoh sastra paduan suara asing dan dalam negeri, aransemen lagu daerah, karya paduan suara dari berbagai genre dan arah gaya.

Dalam kondisi modern, kelompok paduan suara besar mencakup kelompok yang terdiri dari 80 sampai 100 (120) orang. Kebanyakan paduan suara profesional seperti ini. Besarnya komposisi paduan suara profesional disebabkan oleh kemampuannya menampilkan karya-karya dalam bentuk besar, termasuk iringan orkestra, serta karya paduan suara acapella polifonik polifonik yang kompleks dengan presentasi polifonik.

Peningkatan lebih lanjut dalam komposisi permanen paduan suara tidak tepat, karena tidak berkontribusi pada peningkatan kualitas pertunjukannya: fleksibilitas, mobilitas, dan kejernihan ritme hilang. Ansambel paduan suara menjadi kabur dan tidak menarik secara timbral.

Namun dalam praktik paduan suara, ada kasus yang disebut dengan paduan suara gabungan, yang jumlahnya terkadang mencapai puluhan ribu orang. Kelompok-kelompok semacam itu biasanya diorganisir pada acara-acara perayaan khusus. Untuk paduan suara gabungan, mereka biasanya memilih karya-karya yang tidak terlalu rumit, “menarik” dan cerah dalam gambar artistik, bersifat khusyuk, antemik, yang sebelumnya dipelajari oleh masing-masing paduan suara secara mandiri.

Keberhasilan kerja ansambel sebagian besar dijamin oleh penempatan penyanyi yang benar selama latihan dan pertunjukan konser.

Solusi untuk masalah ini dikonfirmasi oleh latihan menyanyi jangka panjang. Paduan suara di atas panggung dan selama latihan harus diatur menurut bagian paduan suara. Pada saat yang sama, bagian-bagian terkait dalam paduan suara campuran, sebagai suatu peraturan, digabungkan: suara tinggi perempuan (sopranos) dengan suara tinggi laki-laki (tenor), suara rendah perempuan (altos) dengan suara rendah laki-laki (bass). Paduan suara di atas panggung paling sering disusun dalam bentuk setengah lingkaran, memberikan cara terbaik untuk memusatkan suara.

Dengan demikian, intonasi (tuning) yang tepat dan keseimbangan suara (ensemble) dalam sebuah paduan suara merupakan syarat utama profesionalismenya. Grup paduan suara yang terkoordinasi dengan baik selalu dianggap sebagai orkestra vokal yang terdiri dari suara manusia, dan oleh karena itu memerlukan perhatian yang konstan dan sistematis dari pemimpin paduan suara mulai dari saat paduan suara bernyanyi hingga penampilan konser di atas panggung.

Kesimpulan

Paduan suara adalah suatu ansambel vokal yang jumlah pesertanya banyak, terdiri dari bagian paduan suara. Dasar dasar dari setiap bagian paduan suara adalah serempak, yang mengandaikan kesatuan utuh dari semua komponen pertunjukan vokal-paduan suara - produksi suara, intonasi, timbre, dinamika, ritme, diksi, dengan kata lain, paduan suara adalah ansambel vokal serempak. Pertunjukan paduan suara diekspresikan dalam dua bentuk pembuatan musik, yaitu nyanyian tanpa iringan (a cappella) dan nyanyian dengan iringan. Tergantung pada metode intonasi - dalam penyetelan alami atau temper - peran intonasi meningkat.

Pertunjukan paduan suara secara organik memadukan berbagai jenis seni – musik dan sastra (puisi). Sintesis kedua jenis seni ini memperkenalkan ciri-ciri khusus ke dalam kreativitas paduan suara. Kombinasi musik dan kata-kata yang logis dan bermakna mendefinisikan konsep genre vokal-paduan suara. Paduan suara yang baik selalu dibedakan oleh penampilan teknis dan ekspresif artistik, di mana, bersama dengan masalah ansambel dan struktur, masalah interpretasi musik dan sastra juga terpecahkan.

Tak satu pun dari properti yang tercantum di atas dapat berdiri sendiri. Semua komponen saling berhubungan dan selalu selaras.

Daftar literatur bekas

1. Bogdanova, T.S. Dasar-dasar studi paduan suara / T.S. Bogdanov. - M: BSPU, 2009. - 132 hal.

2. Kozinskaya, Yu.Yu., Fadeeva M.A. Studi paduan suara dan aransemen paduan suara / Yu.Yu. Kozinskaya. MA. Fadeeva. - Saratov, 2011. - 88 hal.

3. Levando, P.P. Tekstur paduan suara / P.P. Levando. - L: Musik, 1984. - 123 hal.

4. Pigrov, K.K. Kepemimpinan paduan suara / K.K. Babi. - Moskow: Musik, 1964. - 220 hal.

Diposting di Allbest.ru

...

Dokumen serupa

Tahapan perkembangan musik paduan suara. Ciri-ciri umum kelompok paduan suara: tipologi dan komposisi kuantitatif. Dasar-dasar teknik vokal dan paduan suara, sarana ekspresi musik. Fungsi seorang pemimpin paduan suara. Persyaratan pemilihan repertoar di kelas dasar.

tugas kursus, ditambahkan 02/08/2012

Prinsip-prinsip metodologis pekerjaan pedagogis dan pendidikan dengan paduan suara. Konsep paduan suara, ciri-ciri bagian paduan suara dan suara penyusunnya. Unsur dasar kemerduan paduan suara, jenis suara, konsep ansambel, pentingnya menjaga formasi.

abstrak, ditambahkan 13/01/2011

Hubungan diksi paduan suara dengan orthoepy saat menyampaikan teks puisi kepada pendengar. Ciri-ciri khusus diksi paduan suara. Aturan dan teknik artikulasi diksi vokal-paduan suara. Kondisi untuk membuat ansambel diksi. Hubungan antara kata-kata dan musik.

laporan, ditambahkan 27/09/2011

Aransemen musik oleh A. Jurjan dari lagu pernikahan kuno Latvia “Blow, Breeze”. Garis melodi, dinamika, tekstur akord-harmonik karya. Rentang bagian paduan suara: struktur harmonik, metrik, diksi, ansambel timbre.

abstrak, ditambahkan 18/01/2017

Kelompok paduan suara amatir: tugas dan ciri-ciri khusus. Jenis pertunjukan paduan suara amatir. Arahan artistik dan pertunjukan: paduan suara folk dan akademik, ansambel lagu dan tari, pertunjukan paduan suara teater dan simfoni.

kuliah, ditambahkan 01/03/2011

Perkembangan budaya paduan suara sekuler. Sekolah musik gratis. Paduan Suara Universitas Moskow. Berkembangnya kreativitas Kastalsky dan komposer Arah Baru. Meningkatkan kualitas pendidikan konduktor paduan suara. Pelatihan massal anak-anak dalam nyanyian paduan suara.

abstrak, ditambahkan 21/09/2011

Konduktor orkestra Rusia pertama. Klasifikasi konduktor berdasarkan sifat pengaruhnya terhadap kelompok pemain. Mengontrol orkestra menggunakan trampolin. Perbedaan utama antara paduan suara dan ansambel vokal. Struktur alat vokal. Jenis kelompok paduan suara.

abstrak, ditambahkan 28/12/2010

Informasi umum tentang karya, komposisi dan elemen utamanya. Genre dan bentuk karya paduan suara. Karakteristik tekstur, dinamika dan frase. Analisis harmonik dan fitur nada modal, analisis paduan suara vokal, rentang bagian utama.

tes, ditambahkan 21/06/2015

Opera dan kreativitas paduan suara M.I. Glinka. Potret kreatif komposer. Dasar sastra opera "Ruslan dan Lyudmila", peran pengiring instrumental di dalamnya. Analisis skor dalam hal vokal-paduan suara. Rencana kinerja untuk pekerjaan ini.

tugas kursus, ditambahkan 28/12/2015

Informasi umum tentang miniatur paduan suara G. Svetlov “The Blizzard Sweeps the White Path.” Analisis musik-teoretis dan vokal-paduan suara dari karya - karakteristik melodi, tempo, rencana nada. Derajat beban vokal paduan suara, teknik penyajian paduan suara.

Bagian I

paduan suara

Nyanyian paduan suara adalah seni demokrasi massal. Ini berkontribusi pada pendidikan musik dan estetika tidak hanya para peserta pertunjukan paduan suara itu sendiri, tetapi juga banyak pendengar.

Paduan suara adalah sekelompok penyanyi yang diorganisir dan disatukan oleh tujuan dan sasaran yang sama, yang mampu menciptakan kembali skor paduan suara dengan tingkat kesulitan yang berbeda-beda dan genre musik yang berbeda dalam penampilan mereka, dari lagu daerah yang paling sederhana hingga karya sastra paduan suara yang paling kompleks.

Paduan suara adalah sekelompok penyanyi yang terorganisir, yang di dalamnya harus terdapat beberapa kelompok suara yang berbeda, yang disebut partai. Bagian-bagiannya dikelompokkan menurut sifat bunyi dan jangkauan suaranya.

Seringkali masing-masing partai terbagi menjadi dua kelompok, pembagian ini disebut divisi.

Jenis paduan suara

Tergantung pada komposisi suara nyanyiannya, paduan suara dibagi menjadi dua jenis: homogen dan campuran. Paduan suara homogen meliputi paduan suara anak-anak, perempuan, dan laki-laki. Paduan suara campuran adalah paduan suara yang terdiri dari suara perempuan dan laki-laki. Variasi dari tipe campuran adalah paduan suara, dimana bagian suara perempuan dibawakan oleh suara anak-anak. Jenis paduan suara campuran juga mencakup paduan suara remaja dan paduan suara campuran tidak lengkap.

paduan suara anak-anak. Semua paduan suara anak dibagi menjadi tiga kelompok menurut usianya: paduan suara junior, paduan suara menengah, dan paduan suara senior.

paduan suara junior Dasar repertoar paduan suara ini terdiri dari lagu-lagu daerah, lagu anak-anak karya komposer modern, dan contoh sederhana karya klasik Belarusia, Rusia, dan asing. Suara paduan suara junior dibedakan berdasarkan ringan, kemerduan, dan volume rendah. Jangkauan paduan suara dibatasi pada batas oktaf pertama dan awal oktaf kedua. Suara anak sekolah yang lebih muda tidak memiliki timbre tersendiri. Masih belum ada perbedaan yang signifikan antara suara anak laki-laki dan perempuan.

Paduan suara tengah Anggota kelompok ini memiliki akses terhadap repertoar yang lebih kompleks dari segi artistik dan ekspresif. Program ini mencakup karya dua suara. Rentang kerja paduan suara rata-rata: hingga 1 – re 2, mi 2. Suara paduan suara ini lebih jenuh.

paduan suara senior Kekuatan suara paduan suara senior, jika perlu, dapat mencapai saturasi, ketegangan dinamis, dan ekspresif yang luar biasa. Namun hal ini sebaiknya tidak sering digunakan untuk melindungi suara anak. Pada anak laki-laki berusia 11-14 tahun, yang belum menunjukkan tanda-tanda mutasi, suaranya terdengar paling jelas, dengan timbre seperti dada. Anak perempuan pada usia yang sama mulai mengembangkan timbre suara perempuan. Repertoar paduan suara ini mencakup karya dua-tiga suara dengan iringan dan a`cappella. Rentang kerja bagian sopran: D 1, E 1 – D 2, F 2; altos: si kecil – hingga 2, re 2.

paduan suara wanita. Ini adalah tim dengan kemampuan kinerja hebat dan jangkauan luas. Rentang pengoperasian paduan suara: G kecil, A kecil – fa 2, garam 2. Repertoar kelompok-kelompok semacam itu dalam sastra paduan suara sangat luas, beragam dalam gaya, gambar, dan cara pertunjukan.

Perlu dicatat bahwa tidak ada paduan suara perempuan akademis profesional. Namun jumlahnya cukup banyak di pertunjukan amatir dan di lembaga pendidikan musik khusus.

Paduan suara pria. Suara paduan suara pria bercirikan corak warna timbre yang unik dan beragam nuansa dinamis. Beban suara terbesar dan terdepan dalam grup tersebut jatuh pada bagian tenor. Rentang kerja paduan suara pria adalah: E mayor – F 1, G 1. Ada berbagai macam karya untuk paduan suara pria, dan literatur opera juga kaya akan karya tersebut.

Paduan suara campuran. Mereka dicirikan oleh adanya suara perempuan (soprano dan altos) dan laki-laki (tenor, bass, bariton). hal. Chesnokov menyebut paduan suara jenis ini yang paling sempurna. Grup ini memiliki kemampuan artistik dan pertunjukan yang unik. Jangkauan kerja: Kontrak A – B 2. Sastra paduan suara kaya akan karya paduan suara campuran yang sangat beragam dalam isi, gaya, dan sarana ekspresi paduan suara.

Pemuda, paduan suara campuran yang tidak lengkap. Kelompok yang diikuti oleh anak-anak sekolah menengah atas - laki-laki dan perempuan, siswa kelas 9-11 - dipertimbangkan. Selain itu, di paduan suara sekolah, semua remaja putra sering bernyanyi secara serempak (karena perubahan fisiologis terkait usia yang terjadi pada alat vokal mereka). Jika paduan suara memiliki suara perempuan - sopran, altos, dan satu bagian serempak laki-laki, maka paduan suara remaja tersebut dapat dianggap sebagai paduan suara campuran yang tidak lengkap.

Paduan suara yang hanya terdiri dari siswa perempuan SMA disebut paduan suara perempuan atau paduan suara perempuan.

Dengan menggabungkan grup penyanyi remaja dengan suara anak-anak laki-laki, terciptalah grup unik yang mampu menampilkan program yang bervariasi dan agak kompleks yang ditujukan untuk paduan suara campuran.

Bagian paduan suara

Inti dari grup ini terdiri dari bagian paduan suara, yang masing-masing hanya dicirikan oleh fitur timbre yang melekat, jangkauan tertentu, dan kemampuan artistik dan pertunjukan.

Bagian paduan suara anak-anak

Suara anak-anak dari kelompok usia muda dan menengah (7-10 tahun), pada umumnya, tidak dibagi menjadi bagian paduan suara menurut karakteristik timbre atau rentang apa pun. Dalam kebanyakan kasus, paduan suara hanya dibagi menjadi dua bagian yang kira-kira sama, dengan kelompok pertama bernyanyi dengan suara atas dan kelompok kedua dengan suara rendah.

Bagian paduan suara dari paduan suara senior (11-14 tahun). Paduan suara sekolah menengah atas sering kali terdiri dari dua bagian paduan suara - sopran dan altos. Rentang kerja sopran hingga 1, D 1 – E 2, G 2. Suara anak perempuan ringan dan fleksibel. Anak laki-laki juga termasuk dalam bagian sopran, yang dapat dengan mudah menangkap suara tinggi dari rentang yang disebutkan.

Siswa yang nada rendahnya terdengar lebih kaya ditugaskan ke bagian biola. Jangkauannya: Kecil. – kembali 2. Saat merekrut bagian tertentu dalam paduan suara senior, perlu untuk memeriksa dengan cermat setiap peserta, mengidentifikasi jangkauannya, sifat produksi suara, warna timbre, dan pola pernapasan.

Bagian paduan suara paduan suara dewasa

Bagian sopran. Rentang kerja: E datar 1 – A 2. Bagian sopran dalam paduan suara seringkali harus menampilkan suara melodi utama. Daftar atas sopran terdengar cerah, kaya, ekspresif. Pada register tengah, suara sopran ringan dan lincah, register bawah lebih lembut. Bagian sopran dapat dibagi menjadi dua kelompok (sopran pertama, sopran kedua).

Bagian biola sering kali menjalankan fungsi harmonis. Jangkauan kerja lampu kecil. , garam kecil – hingga 2, ulang 2. Menyelesaikan paduan suara alto adalah tugas yang sangat sulit, karena suara rendah perempuan jarang terjadi. Bagian alto mencakup penyanyi yang dapat menampilkan suara rendah dari rentang alto tanpa ketegangan.

Bagian tenor. Jangkauan operasi hingga kecil. , aku kecil. – garam 1, la 1. Bunyi ekstrem dalam rentang ini jarang digunakan dalam literatur paduan suara. Daftar atas bagian tenor terdengar cerah, ekspresif, dan dengan kekuatan besar. Fitur yang memperluas jangkauan bagian adalah adanya falsetto pada tenor, yang memungkinkan mereka memainkan suara atas jangkauan dan suara register tengah dengan suara ringan, mewarnainya dengan timbre khusus. Bagian tenor sering kali dijadikan tema utama karya; seringkali tenor juga berfungsi sebagai bagian sopran; Ada banyak contoh tenor yang menampilkan bunyi pengiring harmonis.

Bagian tenor biasanya ditulis dengan kunci musik treble dan dibunyikan satu oktaf lebih rendah. Kadang-kadang dinotasikan dengan kunci bass dan dalam hal ini berbunyi seperti yang tertulis.

Bagian bass. Ini membentuk dasar kemerduan paduan suara, “fondasinya”. Jangkauan operasinya besar. , aku besar. – hingga 1, kembali 1. . Bagian bass terdengar paling ekspresif pada register menengah dan tinggi.

Garis bass dibagi menjadi dua kelompok: bariton dan bass. Yang sangat langka dan berharga bagi paduan suara adalah penyanyi dari kelompok ketiga dengan suara paduan suara rendah laki-laki - oktavis. Kehadiran satu atau dua oktavis dalam grup secara signifikan memperluas kemampuan pertunjukan paduan suara.

Jenis paduan suara

Jenis paduan suara ditentukan oleh jumlah bagian paduan suara yang berdiri sendiri. Ada berbagai jenis paduan suara:

Pengaturan paduan suara

Paduan suara di atas panggung dan saat latihan disusun menurut bagian paduan suara. Bagian terkait dalam paduan suara campuran digabungkan: suara tinggi perempuan dan laki-laki tinggi - sopran dan tenor, suara rendah perempuan dan laki-laki rendah - altos, bariton, bass.

Diagram beberapa cara tradisional menyusun paduan suara dari berbagai jenis.

Paduan suara anak-anak atau wanita:


	Sopran II

	Sopran I

	sopran I	Sopran II

	Sopran II
	Sopran I

Instrumennya, jika paduan suara menampilkan repertoar dengan iringan piano, ditempatkan di sebelah kiri konduktor.

Paduan suara pria:


	Bariton

	Bariton
		Oktavis

paduan suara campuran:

Tata letak paduan suara yang diberikan terkadang berubah tergantung pada kondisi akustik ruang konser, tugas latihan, dan pencarian kreatif.

Komposisi paduan suara secara kuantitatif

Menurut jumlah penyanyi yang berpartisipasi dalam paduan suara, kelompoknya adalah Kecil, Sedang dan Besar. Komposisi minimal setiap bagian paduan suara adalah tiga orang. Paduan suara campuran yang masing-masing bagiannya memiliki jumlah penyanyi paling sedikit (tiga sopran, tiga alto, tiga tenor, tiga bass), akan terdiri dari 12 orang. Tim seperti itu, menurut Chesnokov P.G. komposisinya dianggap kecil dan dapat menampilkan karya penulisan empat suara yang ketat.

Saat ini telah terjadi beberapa perubahan dalam praktik pertunjukan paduan suara. Grup paduan suara yang terdiri dari 25 hingga 35 peserta dengan jumlah penyanyi yang kira-kira sama di setiap bagiannya dianggap sebagai paduan suara kecil, atau paduan suara kamar.

Paduan suara berukuran sedang memiliki 40 hingga 60 peserta; mereka paling umum di kalangan paduan suara anak-anak, remaja, wanita, dan amatir campuran.

Paduan suara dengan lebih dari 60 peserta berukuran besar.

Dianggap tidak pantas untuk membuat paduan suara yang terdiri lebih dari 80–100 orang. Sangat sulit bagi paduan suara dengan komposisi seperti itu untuk mencapai fleksibilitas artistik dan pertunjukan yang tinggi, mobilitas, koherensi ritme, dan kesatuan ansambel.

Lain halnya dengan paduan suara gabungan yang memiliki fungsi dan tugas kreatif selain grup solo. Paduan suara gabungan diorganisir untuk acara khusus tertentu dan dapat bersatu dalam barisan mereka yang terdiri dari 100 hingga 1.000 peserta atau lebih.

Pertanyaan untuk kelas seminar

Paduan suara sebagai tim kreatif.
Jenis-jenis paduan suara dan ciri-cirinya.
Bagian paduan suara dari berbagai jenis paduan suara.
Jenis paduan suara.
Pengaturan paduan suara.
Komposisi kuantitatif kelompok paduan suara.

literatur

Abelyan L., Gembitskaya E. Paduan suara anak-anak dari Institut Pendidikan Artistik dari Akademi Ilmu Pedagogis Uni Soviet. – M., 1976.
Pekerjaan pendidikan dalam kelompok seni amatir. – M., 1984.
Dmitrevsky G. Studi paduan suara dan manajemen paduan suara. – M., 1948.
Egorov A. Teori dan praktik bekerja dengan paduan suara. – M., 1954.
Krasnoshchekov V. Pertanyaan tentang studi paduan suara. – M., 1969.
Popov S. Landasan organisasi dan metodologis dari karya paduan suara amatir. – M., 1957.
Pigrov K. Memimpin paduan suara. – M., 1964.
Bird K. Master seni paduan suara di Konservatorium Moskow. – M., 1970.
Bird K. Bekerja dengan paduan suara anak-anak. – M., 1981.
Sokolov V. Bekerja dengan paduan suara amatir. edisi ke-2. – M., 1983.
Struve G. Paduan suara sekolah. – M., 1981.
Chesnokov P. Paduan Suara dan Manajemen. – M., 1961.

Pertanyaan utama.

SAYA.1) Definisi paduan suara oleh para ahli seni paduan suara terkemuka.

2) Arahan dalam pertunjukan paduan suara.

3) Pemandangan paduan suara.

4) Jumlah anggota paduan suara.

II. Jenis paduan suara.

AKU AKU AKU. Susunan kelompok paduan suara.

Target: Menentukan pentingnya penataan kelompok paduan suara untuk bunyi karya paduan suara yang paling disukai, sehubungan dengan jenis dan tipe paduan suara.

Definisi paduan suara oleh para ahli seni paduan suara terkemuka

A. A. Egorov (“Teori dan praktik bekerja dengan paduan suara”): “Paduan suara adalah sekelompok penyanyi yang jumlahnya kurang lebih banyak yang menampilkan karya paduan suara vokal. Apalagi setiap bagian dinyanyikan oleh beberapa suara yang homogen. Dengan cara ini, kelompok paduan suara, sebagai organisasi vokal, berbeda secara signifikan dengan ansambel vokal kamar (duet, trio, kuartet, dll), di mana setiap bagian selalu ditugaskan hanya kepada satu pemain. Jenis grup paduan suara yang paling khas dan murni adalah paduan suara a cappella, yaitu grup paduan suara yang bernyanyi tanpa iringan alat musik. Jenis grup paduan suara lainnya - grup paduan suara yang diiringi piano, ansambel instrumen, atau orkestra - tidak lagi sepenuhnya independen: ia berbagi tugas pertunjukannya dengan iringan instrumental.

Paduan suara a cappella adalah sejenis orkestra vokal yang berdasarkan sintesis suara dan kata-kata, menyampaikan gambaran artistik sebuah karya musik dengan kekayaan warnanya.”

V. G. Sokolov (“Bekerja dengan paduan suara”): “Paduan suara adalah kelompok yang cukup mahir dalam sarana teknis, artistik, dan ekspresif dari pertunjukan paduan suara yang diperlukan untuk menyampaikan pikiran, perasaan, dan konten ideologis yang tertanam dalam karya.”

P. G. Chesnokov (“Paduan Suara dan Manajemennya”): “Paduan suara a cappella adalah perpaduan penuh dari sejumlah besar suara manusia, yang mampu menyampaikan gerakan mental, pikiran, dan perasaan paling halus yang diungkapkan dalam komposisi yang dibawakan. Paduan suara adalah kumpulan penyanyi yang kemerduannya memiliki ansambel yang sangat seimbang, struktur yang terkalibrasi dengan tepat, dan nuansa artistik yang dikembangkan dengan jelas.”

Perhatikan bahwa Chesnokov mengaitkan nuansa dengan elemen kemerduan paduan suara, menafsirkan konsep ini lebih luas daripada skala dinamis yang bergerak. Nuansa, menurut Chesnokov, mencakup sarana ekspresi musik dan paduan suara - ciri ritme, tempo, agogi, diksi, dll., sehubungan dengan perubahan dinamisnya.

Paduan suara adalah konsep yang sangat luas. Biasanya dianggap sebagai grup musik dan nyanyian, yang aktivitasnya merupakan proses kreatif pembuatan musik paduan suara (atau pertunjukan paduan suara). Dalam konteks ini, paduan suara adalah kelompok vokal dan pertunjukan, yang disatukan dan diorganisir oleh tujuan dan sasaran yang kreatif. Prinsip permulaan kolektif adalah wajib bagi semua peserta paduan suara dan harus dipertahankan pada setiap tahap pekerjaan paduan suara. Paduan suara adalah suatu ansambel vokal yang jumlah pesertanya banyak, terdiri dari bagian paduan suara. Dasar dasar dari setiap bagian paduan suara adalah serempak, yang mengandaikan kesatuan utuh dari semua komponen pertunjukan vokal-paduan suara - produksi suara, intonasi, timbre, dinamika, ritme, diksi, dengan kata lain, paduan suara adalah ansambel vokal serempak. Pertunjukan paduan suara diekspresikan dalam dua bentuk pembuatan musik – nyanyian tanpa iringan (a cappella) dan nyanyian dengan iringan. Tergantung pada metode intonasi - dalam penyetelan alami atau temper - peran intonasi meningkat. Intonasi (tuning) yang tepat dan keseimbangan suara (ensemble) dalam sebuah paduan suara merupakan syarat utama profesionalismenya. Grup paduan suara yang terkoordinasi dengan baik selalu dianggap sebagai orkestra vokal yang terdiri dari suara manusia, dan oleh karena itu memerlukan perhatian yang konstan dan sistematis dari pemimpin paduan suara mulai dari saat paduan suara bernyanyi hingga penampilan konser di atas panggung. Struktur paduan suara bergantung pada keterampilan dan pelatihan penyanyi yang berpartisipasi di dalamnya, serta pada kualitas pribadi dan profesional pemimpin paduan suara, kemauan, pengetahuan, dan pengalamannya. Struktur dalam paduan suara selalu dikaitkan dengan pelaksanaan berbagai tugas yang saling terkait - mulai dari mengatur proses paduan suara dan mendidik (melatih) penyanyi hingga mengintegrasikan kemerduan paduan suara yang sebenarnya dengan mengidentifikasi masalah ansambel dan struktur. Pada saat yang sama, tugas-tugas penting dalam proses membangun paduan suara - penciptaan ansambel vokal serempak, keseragaman nada suara yang dibawakan, kesatuan timbrenya - diselesaikan dengan syarat kerja vokal dan paduan suara dengan penyanyi dilakukan dengan benar. terorganisir. Pertunjukan paduan suara secara organik memadukan berbagai jenis seni – musik dan sastra (puisi). Sintesis kedua jenis seni ini memperkenalkan ciri-ciri khusus ke dalam kreativitas paduan suara. Kombinasi musik dan kata-kata yang logis dan bermakna mendefinisikan konsep genre vokal-paduan suara. Paduan suara yang baik selalu dibedakan oleh penampilan teknis dan ekspresif artistik, di mana, bersama dengan masalah ansambel dan struktur, masalah interpretasi musik dan sastra juga terpecahkan.

Tak satu pun dari properti yang tercantum di atas dapat berdiri sendiri. Semua komponen saling berhubungan dan selalu selaras.

Awalnya, pertunjukan paduan suara bersifat amatir dan hanya berkat kondisi sejarah khusus yang memperoleh status seni profesional. Dari sinilah dua bentuk utama kegiatan paduan suara berasal - profesional dan amatir, maka nama aslinya - paduan suara profesional dan paduan suara amatir (folk, amatir). Yang pertama berarti paduan suara yang terdiri dari penyanyi-penyanyi yang terlatih khusus, yang kedua berarti paduan suara yang diikuti oleh setiap orang yang ingin menyanyi. Kelas di paduan suara amatir tidak diatur seperti di paduan suara profesional.

Dalam pertunjukan paduan suara, ada dua arah utama - akademik dan folk, yang dicirikan oleh perbedaan kualitatif dalam cara pertunjukannya.

Paduan suara akademik (atau kapel) mendasarkan kegiatannya pada prinsip dan kriteria kreativitas dan pertunjukan musik yang dikembangkan oleh budaya musik profesional dan tradisi pengalaman berabad-abad dalam genre opera dan kamar. Paduan suara akademis memiliki satu syarat untuk karya vokal - gaya menyanyi akademis. Dalam membahas masalah nyanyian vokal dan paduan suara, kita akan mulai dari konsep gaya nyanyian akademis.

Karya paduan suara dapat dicirikan oleh banyaknya bagian paduan suara yang berdiri sendiri di dalamnya, yang ditentukan oleh konsep jenis paduan suara. Ada karya untuk paduan suara dari berbagai komposisi - satu suara, dua suara, tiga, empat, dan banyak lagi. Prinsip penggunaan pembagian (pemisahan) pada bagian paduan suara berkaitan dengan rasio nada suara nyanyian, serta kombinasi harmonik dan warna timbre. Diketahui bahwa perpecahan secara harmonis memenuhi presentasi paduan suara, tetapi pada saat yang sama secara nyata melemahkan kekuatan suara paduan suara.

Unit struktural utama dan minimal secara kuantitatif dari paduan suara adalah bagian paduan suara, yang merupakan ansambel penyanyi terkoordinasi yang suaranya, dalam parameter umum, relatif identik dalam jangkauan dan timbre. Dari bagian paduan suara (sekelompok penyanyi) konstruksi kemerduan paduan suara dimulai dalam banyak aspek: bagian paduan suara mewakili objek awal karya konduktor dalam pembentukan ansambel dan struktur, dalam dekorasi artistik karya. Dalam hal ini, masalah jumlah penyanyi (suara) terkecil di bagian paduan suara terungkap - 3-4 penyanyi, serta timbre dan keseimbangan dinamisnya.

Secara teoritis, menurut definisi P. G. Chesnokov, paduan suara anak-anak, perempuan atau laki-laki dua suara yang homogen dapat terdiri dari minimal 6 penyanyi, misalnya 3 sopran (treble) + 3 altos, 3 tenor + 3 bass. Namun, dalam praktik pertunjukan modern, paduan suara dengan ukuran yang sama disebut ansambel vokal. Komposisi ganda paduan suara dianggap lebih bertubuh penuh, di mana setiap bagian memiliki dua komposisi minimum: 6 sopran pertama + 6 sopran kedua + 6 altos pertama + 6 altos kedua, sehingga total ada 24 penyanyi. Di sini juga dimungkinkan untuk membagi (membagi) masing-masing pihak menjadi dua kelompok.

Jumlah penyanyi di bagian paduan suara harus sama. Tidak diperbolehkan jika grup penyanyi wanita atau anak-anak yang beranggotakan 30 orang terdiri dari, misalnya, 11 sopran pertama, 9 sopran kedua, 6 alto pertama, dan 4 alto kedua. Disarankan untuk sedikit menambah jumlah penyanyi di bagian sopran pertama dan alto kedua dalam paduan suara empat suara wanita (anak-anak), yang dikaitkan dengan pemilihan dinamis bagian paduan suara yang menampilkan suara melodi atas (CI) dan dengan bunyi dasar akord yang lebih kompak (A II), Misalnya:

sopran pertama – 8 orang;

sopran kedua – 7 orang;

biola pertama – 7 orang;

altos ke-2 – 8 orang.

Jumlah: 30 orang.

Kerapatan bunyi bagian serempak paduan suara kamar yang jumlahnya tidak melebihi 10 penyanyi, tidak sebanding dengan bunyi bagian paduan suara paduan suara besar yang jumlah penyanyinya dalam bagian paduan suara adalah 20- 25 penyanyi.

Dalam teori studi paduan suara, komposisi kuantitatif paduan suara biasanya dikelompokkan menjadi tiga jenis utama - paduan suara kecil (ruang), sedang dan besar. Dalam praktik pertunjukan modern, paduan suara kamar dengan perkiraan jumlah penyanyi adalah 20-30 orang. Paduan suara campuran rata-rata, berjumlah hingga 40 orang, melibatkan pembagian setiap bagian paduan suara menjadi dua. Jumlah paduan suara campuran yang besar biasanya berkisar antara 80-120 orang (kadang-kadang lebih).

Dalam kondisi yang menguntungkan, paduan suara massal dan gabungan yang terdiri dari beberapa ratus bahkan ribuan orang dapat dibentuk. Dalam literatur paduan suara terdapat contoh komposisi multikoral, yang umumnya berjumlah lebih dari satu setengah lusin bagian paduan suara independen.

Konsep paduan suara ganda yang ada berarti paduan suara yang dibagi menjadi dua kehormatan, yang masing-masing relatif independen; kedua bagian dari paduan suara ganda dapat berupa campuran (penuh atau tidak lengkap) atau homogen. Oleh karena itu, paduan suara rangkap tiga terdiri dari tiga bagian.

Untuk setiap paduan suara pertunjukan, terdapat literatur paduan suara khusus, yang tentu saja mempertimbangkan ciri-ciri timbre-Katolik dan ukuran paduan suara. Dengan demikian, karya yang ditulis untuk paduan suara kamar, yang ditujukan untuk kelompok kecil, akan terdengar kental dan berat dalam paduan suara besar yang berjumlah sekitar 100 penyanyi. Begitu pula sebaliknya, skor untuk paduan suara besar dengan pembagian suara yang berbeda-beda pada bunyi paduan suara kecil kehilangan warna kiasannya.

Jenis paduan suara

Susunan kelompok pertunjukan dalam kelompok dicirikan dengan istilah jenis paduan suara. Suara nyanyian dibagi menjadi tiga kelompok: perempuan, laki-laki dan anak-anak. Paduan suara yang terdiri dari suara-suara satu kelompok disebut homogen, dan paduan suara yang terdiri dari suara perempuan (atau anak-anak) dan laki-laki atau suara nyanyian ketiga kelompok disebut campuran. Saat ini ada empat jenis paduan suara: perempuan, laki-laki, anak-anak dan campuran.

Paduan suara campuran (komposisi lengkap)

Kisaran paduan suara campuran lebih dari 4 oktaf G-A counter oktaf hingga 3 oktaf. Paduan suara campuran memiliki dinamika kekuatan suara yang luar biasa dari pp hingga ff yang hampir tidak terdengar, mampu bersaing dengan orkestra simfoni.

Paduan suara pria

Kisaran counter oktaf hingga 2 oktaf. Paduan suara pria memiliki suara yang sangat dinamis dan warna timbre yang cerah. Bagian tenor merupakan suara melodis terdepan dan bernyanyi dengan suara dada yang lebih kental.

paduan suara wanita

Berkisar dari oktaf fatal hingga 3 oktaf. Suara ekstrem jarang terjadi. Yang paling umum adalah susunan suara yang campur aduk dan dekat. Banyak komposisi asli dan aransemen lagu daerah untuk paduan suara wanita diciptakan oleh komposer Rusia dan asing.

paduan suara anak-anak

Kemampuan ekspresif dan teknis paduan suara anak erat kaitannya dengan karakteristik usia komposisinya.

Suara anak bercirikan transparansi, kelembutan, ketajaman intonasi, dan kemampuan mencapai tuning dan ansambel yang ideal. Suara paduan suara anak dibedakan dari spontanitas dan ketulusan penampilannya. Paduan suara anak-anak memiliki kemampuan pertunjukan yang luar biasa.

Pengaturan paduan suara

Aransemen paduan suara adalah suatu sistem pengaturan khusus penyanyi untuk tujuan kegiatan pertunjukan bersama mereka. Budaya paduan suara dalam negeri telah mengumpulkan banyak pengalaman dalam masalah penempatan paduan suara. Pemahaman teoritis dari pengalaman ini tercermin dalam karya-karya P.G. Chesnokov, G.A. Pirogov, V.G. Sokolov, dan lainnya. Oleh karena itu, V.G. Sokolov mencatat bahwa “untuk keberhasilan kerja paduan suara, pengaturan bagian-bagian tertentu selama latihan dan pertunjukan konser, yang akrab bagi sutradara dan penyanyi, bukanlah hal yang penting.”

Salah satu yang terpenting dalam hal ini adalah aspek artistik dan pertunjukan. Diketahui bahwa aransemen tersebut harus memberikan kondisi yang paling menguntungkan bagi para penyanyi untuk ansambel. Dalam hal ini, A.A. Egorov menulis: “Dengan secara konsisten mengatur ulang suara-suara dalam kelompok dan dengan hati-hati memilih satu suara ke suara lainnya berdasarkan homogenitas dan warna nada, adalah mungkin untuk membangun perpaduan yang lengkap dan dengan demikian meletakkan dasar bagi bagian paduan suara.”

Pengaturan yang benar harus memastikan kemungkinan kontak pendengaran antara penyanyi dari bagian paduan suara yang berbeda, karena “audabilitas timbal balik yang baik dari bagian paduan suara menciptakan kondisi yang paling menguntungkan bagi munculnya ansambel dan struktur, yang merupakan dasar koherensi paduan suara. .”

Biasanya penempatan paduan suara atau panggung berpedoman pada tradisi yang sudah mapan. Pihak-pihak terkait berdiri dalam kelompok yang sama. Suara setiap bagian sesuai satu sama lain dalam timbre, rentang suara, dll. Paduan suara diposisikan sedemikian rupa sehingga suara bernada tinggi berada di sebelah kiri konduktor, dan suara rendah berada di sebelah kanan. Dalam paduan suara campuran, sopran ditempatkan di sebelah kiri konduktor, diikuti oleh tenor; di sebelah kanan adalah altos, diikuti oleh bass.

Di antara sekian banyak pilihan untuk menata paduan suara yang homogen, yang paling populer adalah yang setiap bagiannya ditempatkan dalam satu kelompok, seperti sebuah sektor. Dalam paduan suara wanita atau anak-anak (dari kiri ke kanan): sopran kedua, sopran pertama, alto pertama, alto kedua. Dalam paduan suara pria: tenor kedua, tenor pertama, bas kedua, bas pertama, oktavis berada di tengah. Dipercaya bahwa menempatkan suara tinggi pertama (I soprano atau I tenor) di tengah paduan suara akan meningkatkan kemerduan, dan penempatan suara tinggi kedua (II soprano atau II tenor) sampai batas tertentu “menutupi” suara paduan suara. Pertama.

Paduan suara wanita (anak-anak).

Paduan suara pria

Oktavis
Tenora II
Tenora II
Tenora II
Tenora II

Susunan paduan suara ini biasanya digunakan pada saat rekaman. Dalam hal ini, mikrofon terpisah ditempatkan di depan setiap bagian paduan suara. Penempatan paduan suara campuran saat merekam suara memperhitungkan arah suara setiap bagian paduan suara ke mikrofon yang ditempatkan secara terpisah.

Selain cara di atas, digunakan juga pilihan lain untuk menyusun kelompok paduan suara, misalnya:

Paduan suara wanita (anak-anak).


Sopran I	Sopran II

Selama latihan, paduan suara harus diposisikan dengan cara yang sama seperti saat pertunjukan. Tidak disarankan untuk menempatkan kelompok paduan suara pada satu bidang horizontal, karena hal ini akan mengakibatkan penyanyi kehilangan kontak visual yang baik dengan konduktor. Selain itu, anggota paduan suara akan dipaksa untuk bernyanyi “di belakang” anggota paduan suara yang berada di depan. Dalam paduan suara campuran, merupakan kebiasaan untuk menempatkan bagian laki-laki sedikit lebih tinggi daripada bagian perempuan.

Susunan kuartet paduan suara menciptakan kondisi terbaik untuk pengendalian diri pendengaran penyanyi, memperhitungkan kemampuan menyanyi individu setiap anggota grup dan digunakan dalam paduan suara kamar.

Penempatan paduan suara di atas panggung bergantung pada sifat akustik gaungnya. Reverb adalah properti akustik suatu ruangan karena kemampuan reflektif permukaan internalnya, meningkatkan kekuatan dan durasi suara (efek “gema”). Jika reverb tidak mencukupi, suara akan menjadi “kering”; jika terlalu banyak, performanya akan “tidak dapat dipahami, kotor”. Berdasarkan hal ini, saat ini di Kapel Bernyanyi Negara St. Petersburg dinamai demikian. M.I. Glinka (sutradara V.A. Chernushenko) menggunakan aransemen paduan suara di mana suara perempuan menempati baris ketiga dan keempat, dan suara laki-laki menempati baris pertama dan kedua. Pada saat yang sama, pemimpin kelompok ini menggunakan susunan paduan suara yang luas.

Kelompok paduan suara sebaiknya disusun dalam bentuk setengah lingkaran kecil (berbentuk kipas) atau, dalam kasus ekstrim, dalam garis lurus dengan sedikit lengkungan di tepinya. Menempatkan paduan suara secara eksklusif dalam satu garis lurus kurang praktis.

Saat menampilkan karya paduan suara dengan iringan piano, alat musik ditempatkan di depan paduan suara di tengah atau di sebelah kanan (konduktor); bila dibawakan dengan iringan orkestra atau ansambel, orkestra atau ansambel ditempatkan di depan, dan paduan suara ditempatkan berbentuk setengah lingkaran kecil di belakangnya. Misalnya, ketika membawakan “Tiga Lagu Rusia” oleh S. Rachmaninov, yang ditulis untuk paduan suara campuran yang tidak lengkap (altos dan basses) dan orkestra, suara paduan suara biasanya terletak di kiri (altos) dan di kanan (bass) dari lagu tersebut. konduktor di belakang orkestra pada platform khusus (ruang paduan suara) . Dalam hal ini, kemerduan masing-masing bagian menjadi lebih kompak dan monolitik. Penggunaan satu bagian paduan suara dalam jangka panjang, seperti, misalnya, dalam karya yang ditunjukkan, memungkinkan kita untuk mengkarakterisasi bagian paduan suara dengan istilah yang sangat jarang - paduan suara altos atau paduan suara bass.

Penelitian ilmiah modern yang dilakukan tentang pengaruh pola akustik dan posisi penyanyi memungkinkan dilakukannya penyesuaian pada aransemen paduan suara dan mengembangkan sejumlah rekomendasi praktis yang bertujuan untuk memastikan kondisi yang tepat untuk pengendalian diri pendengaran penyanyi:

jangan letakkan suara yang kuat dan lemah di dekat mereka;

gunakan versi campuran dari aransemen lebar dengan suara-suara terkait dan berbeda yang bergantian.

Opsi pengaturan yang disajikan memiliki keuntungan sebagai berikut:

Menciptakan kondisi untuk mencapai ansambel artistik bukan berdasarkan pemerataan warna nada, tetapi dengan mengidentifikasi kemampuan timbre alami setiap suara, yang mencerminkan tren teknik vokal dan paduan suara progresif dan berkontribusi pada keberhasilan pengembangan dan peningkatan kemampuan menyanyi.

Menciptakan kondisi yang lebih efektif untuk pengorganisasian paduan suara sebagai komunitas individu (ensemble of soloists).

Berkontribusi pada pembentukan setiap penyanyi dengan tingkat tanggung jawab yang lebih tinggi atas kualitas "produksi vokal" mereka. Memainkan musik dalam aransemen ini menuntut penyanyi untuk menunjukkan inisiatif dan kemandirian yang maksimal.

Membantu mengidentifikasi karakteristik timbre individu dari setiap suara dan dengan demikian memiliki dampak yang sangat signifikan terhadap kualitas suara paduan suara, yang menjadi lebih kaya timbre, lebih jenuh, dan lebih bervolume.

Kata kunci

Paduan suara; jenis; melihat; nomor; bagian paduan suara; perempuan; pria; Campuran; anak-anak; pengaturan; eksekusi; warna nada

Kesimpulan singkat

Aspek vokal dan metodologis aransemen paduan suara disinggung dalam karya-karya pendidikan musik anak. Oleh karena itu, M.F. Zarinskaya mencatat pentingnya aransemen penyanyi untuk mengatur pengaruh beberapa suara terhadap suara lain dalam proses pendidikan vokal dalam paduan suara. Dia merekomendasikan untuk menempatkan di baris terakhir dan di tepi paduan suara “mereka yang bernyanyi dengan timbre paling indah dan, tentu saja, juga penyanyi berpengalaman, di depan - anak-anak yang bernyanyi lebih pelan atau memiliki kekurangan tertentu dalam bernyanyi.”

Pertanyaan kontrol

1.Apa yang dimaksud dengan paduan suara?

2.Berikan gambaran tentang paduan suara campuran.

3.Pilihan apa untuk mengatur paduan suara yang Anda ketahui?

4. Faktor apa saja yang mempengaruhi penempatan penyanyi paduan suara di atas panggung?

literatur

Osenneva M. S., Samarin V. A. Kelas paduan suara dan kerja praktek dengan paduan suara. - M.2003

Studi Paduan Suara Keerig O.P. - S.-P. 2004

Sokolov Vl. Bekerja dengan paduan suara - M., "Musik" 1983.

Paduan suara adalah sekelompok penyanyi (vokalis) yang membawakan satu lagu. Ada dua jenis paduan suara: homogen dan campuran. Hanya paduan suara perempuan, paduan suara laki-laki, atau paduan suara anak-anak yang tergolong homogen (tidak peduli siapa yang menyanyi dalam paduan suara anak, laki-laki atau perempuan, atau keduanya, tetap dianggap homogen). Paduan suara campuran adalah kelompok di mana laki-laki dan perempuan bernyanyi (terkadang kelompok paduan suara anak-anak ikut serta).

Terdiri dari apa paduan suara itu?

Setiap jenis paduan suara dibagi menjadi beberapa bagian. Jadi dalam paduan suara homogen laki-laki dan perempuan hanya boleh ada dua bagian: Tenor/Bass (pada laki-laki) dan Soprano/Alto (pada perempuan). Paduan suara campuran dibagi menjadi empat bagian (terkadang lima) bagian: Soprano/Alto/Tenor/Bass. Terkadang suara rendah laki-laki dibagi menjadi dua bagian: Bariton dan Bass, kemudian komposisinya seperti ini: Soprano / Alto / Tenor / Bariton / Bass. Dalam lembaran musik untuk pertunjukan paduan suara, biasanya setiap bagian ditulis pada staf yang terpisah. Empat paranada digabungkan: bagian sopran ditulis di bagian atas, kemudian alto, tenor, dan bass di bagian paling bawah.

Berapa banyak penyanyi yang ada dalam paduan suara?

Selain itu, paduan suara dibedakan berdasarkan jumlah penyanyinya: paduan suara besar, paduan suara kamar, dan paduan suara kecil. Dalam paduan suara besar, jumlah pesertanya tidak dibatasi, tetapi biasanya tidak lebih dari 150 orang. Paduan suara kamar terdiri dari tidak lebih dari empat puluh orang. Paduan suara kecil terdiri dari 12 orang - ini adalah jumlah peserta terkecil yang dapat menampilkan musik paduan suara. Faktanya adalah seseorang tidak dapat menyanyikan keseluruhan lagu dalam satu tarikan napas, sehingga penyanyi berhenti sejenak untuk mengambil napas lagi.
Pada saat menghirup, suara penyanyi keluar dari suara umum paduan suara, sehingga ketika dua orang bernyanyi dalam satu bagian, hal ini akan sangat terlihat. Menggunakan tiga orang di setiap bagian memungkinkan penyanyi bernyanyi dalam "nafas berantai". Pernapasan berantai adalah teknik paduan suara di mana penyanyi dari bagian yang sama bergiliran bernapas. Ternyata sambil salah satu menarik napas, dua vokalis lainnya ikut bernyanyi.

Tergantung pada jenis kelamin dan usia penyanyinya, paduan suara dapat diklasifikasikan sebagai berikut:

· paduan suara campuran(jenis paduan suara yang paling umum) - terdiri dari suara perempuan dan laki-laki. Suara wanita membentuk bagian sopran dan alto, sedangkan suara pria membentuk bagian tenor dan bass. Dalam setiap bagian biasanya terdapat pembagian menjadi suara pertama (lebih tinggi) dan kedua (lebih rendah): sopran I dan II, altos I dan II, tenor I dan II, bass I dan II;

· paduan suara putra dan remaja- terdiri dari empat bagian utama yang sama dengan bagian campuran, tetapi bagian sopran dibawakan oleh anak laki-laki - treblet, bagian alto - countertenor - oleh para pria muda yang bernyanyi dalam falsetto; bagian tenor dan bass dalam paduan suara seperti itu, serta dalam paduan suara campuran, dibawakan oleh laki-laki;

· paduan suara pria-- terdiri dari tenor dan bass, dengan masing-masing bagian dibagi menjadi dua suara: tenor pertama (tinggi) dan kedua (rendah) serta bass pertama dan kedua. Bagian tenor pertama dapat diperluas dengan penyanyi countertenor menyanyikan (dalam falsetto) bagian yang lebih tinggi lagi, tessitura yang terletak di luar jangkauan vokal normal pria;

· paduan suara wanita-- terdiri dari sopran dan alto, dengan masing-masing bagian dibagi menjadi dua suara: sopran pertama dan kedua serta alto pertama dan kedua;

· paduan suara anak-anak-- terdiri dari dua bagian: soprano (treble) dan altos, terkadang terdiri dari tiga - soprano (treble) I dan II, dan altos; Pilihan lain juga dimungkinkan.

Dilihat dari gaya menyanyinya, ada:

· paduan suara akademik- bernyanyi secara akademis, berdasarkan standar nada nyanyian akademis Eropa (opera dan konser);

· paduan suara rakyat- bernyanyi dengan cara rakyat.

Berdasarkan jumlah pesertanya ada:

· paduan suara kamar-- dari 12 hingga 30-50 peserta;

· paduan suara besar-- dari 50 hingga 120 peserta;

· paduan suara gabungan-- hingga 1000 peserta, dikumpulkan sementara dari tim yang berbeda. Komposisi semacam itu berstatus “pertunjukan yang sedang terjadi” dan sebenarnya bukan termasuk seni pertunjukan, karena lebih mewakili arah propaganda dan pendidikan.

Paduan suara dapat memiliki status yang berbeda.

· Paduan suara profesional. Mereka bisa mandiri atau didukung oleh negara. Terdiri dari penyanyi profesional. Mereka melakukan kegiatan konser rutin.

· Paduan suara amatir menyatukan orang-orang yang hobi menyanyi dalam paduan suara. Mereka dapat berada di istana kebudayaan, klub, kotamadya, di organisasi dan institusi, di lembaga pendidikan non-musik (bentuk yang sangat umum), dll.: paduan suara pelajar, paduan suara staf, paduan suara veteran.

· paduan suara gereja. Kegiatan utama mereka adalah partisipasi dalam kebaktian gereja. Paduan suara gereja dengan tingkat musik yang tinggi juga dapat mengadakan kegiatan konser. Baik profesional maupun amatir bernyanyi di paduan suara gereja. Direktur artistik paduan suara gereja - bupati - tidak hanya harus menjadi pemimpin paduan suara, tetapi juga ahli dalam pelayanan gereja.

· Paduan suara akademik ada di lembaga pendidikan musik (sekolah pedagogi musik, perguruan tinggi, konservatori, akademi musik, lembaga seni dan budaya, dll), melatih tenaga profesional di bidang seni paduan suara dan pendidikan musik