Het administratief personeel van het restauratiecentrum vernoemd naar Grabar. All-Russisch kunstwetenschappelijk en restauratiecentrum vernoemd naar

All-Russisch kunstwetenschappelijk en restauratiecentrum vernoemd naar academicus IE Grabar- staatsherstelorganisatie van Rusland.

All-Russisch kunstwetenschappelijk en restauratiecentrum vernoemd naar IE Grabar
Zicht

Land
Locatie	Moskou
Datum van oprichting	10 juni
Website	grabar.ru
Mediabestanden op Wikimedia Commons

Hoek van de straten Radio en Baumanskaya. Het voormalige gebouw van de Federal State Unitary Enterprise TsAGI. Nu de bouw van het restauratiecentrum

Verhaal

De Federale Staatscultuurinstelling “All-Russisch Kunstwetenschappelijk en Restauratiecentrum genoemd naar academicus I.E. Grabar” (VKhNRTS) - de oudste staatsrestauratieorganisatie in Rusland - werd op 10 juni 1918 opgericht op initiatief van de kunstenaar en kunstonderzoeker Igor Emmanuilovich Grabar, onder het Ministerie van Museumzaken en de bescherming van monumenten van kunst en oudheid van het Volkscommissariaat van Onderwijs (32e Afdeling van het Volkscommissariaat van Onderwijs) van de RSFSR in de vorm van de Al-Russische Commissie voor het Behoud en Openbaarmaking van de oude Russische schilderkunst. IE Grabar werd benoemd tot voorzitter van deze commissie. In 1924 werd de commissie omgevormd tot de Central State Restoration Workshops (TSRM). Door de inspanningen van I.E. Grabar verzamelde het Centraal Staats Russisch Museum het beste van de nationale wetenschappelijke restauraties van die tijd: zowel uitmuntende kunstwetenschappers als ervaren praktiserende restaurateurs.

In 1934 werd het Centrum geliquideerd. Sommige van de leidende medewerkers van het Centrum werden onderworpen aan repressie, tot aan de ‘hoogste maatstaf van sociale bescherming’. De beschuldigingen zijn natuurlijk vals, maar onder de omstandigheden van die tijd waren ze bijna ‘verdiend’: ‘religiepropaganda’ onder het mom van het behoud van de cultuur. Gelukkig was I.E. Grabar een figuur van zo'n omvang dat hij niet werd aangeraakt. De terugkeer van restaurateurs uit schande is een ‘verdienste’ van de oorlog. Toen het bezette deel van de USSR werd bevrijd, werd de omvang van de schade die door de oorlog werd aangericht, niet alleen aan de economie, maar ook aan de cultuur – historische monumenten en artistieke waarden – duidelijker. Op 1 september 1944 vaardigt de Raad van Volkscommissarissen Order nr. 17765-r uit, ondertekend door de plaatsvervanger. Voorzitter V. M. Molotov over toestemming voor het Comité voor Kunst onder de Raad van Volkscommissarissen van de USSR om een Centrale Kunst- en Restauratieworkshop te organiseren. Uiteraard werd de meest ervaren I.E. Grabar voor de organisatie ingeschakeld, die, nadat hij artistiek directeur was geworden van de 'nieuwe' werkplaats, de oude opnieuw creëerde, hiervoor overgebleven restaurateurs aantrok en ze zelfs van de fronten terughaalde. Het is dankzij I.E. Grabar dat het huidige Centrum terecht wordt beschouwd als de opvolger van de werkplaatsen die in 1918 begonnen. ]

Gedurende de bijna eeuwlange geschiedenis van het centrum zijn, dankzij de inspanningen van zijn medewerkers, duizenden monumenten van schone en decoratieve kunsten bewaard gebleven voor de binnenlandse en wereldcultuur. Onder deze monumenten bevinden zich fresco's van de kerken van Novgorod en Vladimir, kathedralen van het Kremlin in Moskou, oude Russische iconen, waaronder heiligdommen als "Onze Lieve Vrouw van Vladimir", "Drie-eenheid" van Andrej Roebljov; schilderijen uit de collectie van de Dresden Gallery, de State Tretyakov Gallery en het Pushkin Museum im. A. S. Poesjkin; panorama “Slag bij Borodino” door F. Roubaud; middeleeuwse manuscripten en oude keramiek.

Van 1986 tot 2010 stond het centrum onder leiding van kunstenaar en kunstcriticus Alexey Petrovich Vladimirov. In de moeilijke omstandigheden voor alle culturele instellingen van de afgelopen decennia slaagde het Al-Russische Wetenschappelijk en Cultureel Centrum erin de beste tradities van de restauratieschool, vastgelegd door I. E. Grabar en zijn medewerkers, te behouden.

VKHNRTS is gespecialiseerd in conservatie, restauratie, onderzoek van monumenten van olieverfschilderijen, iconenschilderijen, grafiek (ook op perkamenten basis), boeken (waaronder “incunabelen”), monumenten van houten, stenen, gipsen en oosterse laksculpturen, voorwerpen van toegepaste kunst (metaal, bot, naaien en stoffen, keramiek).

Centrum vandaag

Tegenwoordig is het Centrum een van de weinige restauratieorganisaties die een beproefd systeem hebben voor het opleiden van nieuwe medewerkers. In 1947 keurde het State Central Artistic Center de ‘Regulations on Restoration Artists’ goed, die elke meester verplichtten om ‘voortdurend te verbeteren: a) in de geschiedenis en theorie van de kunst; b) volgens de methodologie van restauratieprocessen; c) naar algemeen artistiek niveau (creatief werk uitvoeren in overeenstemming met iemands specialiteit - tekenen, schilderen, boetseren, kopiëren, enz.)."

Sinds 1955 was het Centrum een van de oprichters en permanente deelnemers van de Staatscertificeringscommissie van het Ministerie van Cultuur van de RSFSR, die het vaardigheidsniveau van restaurateurs bepaalde. Het centrum stond aan de basis van de oprichting van een staatssysteem voor het opleiden van nieuw restauratiepersoneel, en momenteel is het een van de weinige culturele instellingen die zorgvuldig de volgorde van consistente geavanceerde opleiding van jonge specialisten in stand houdt, die zich in de loop van decennia heeft ontwikkeld. Nieuwe medewerkers die naar de afdelingen van VKHNRTS komen, hebben in de regel een hogere of secundaire gespecialiseerde kunstopleiding. Onder begeleiding van restaurateurs van de hoogste en eerste categorie leren zij de basis van het vak. Gaandeweg, naarmate ze nieuwe kennis en ervaring opdoen, mogen ze met steeds complexere tentoonstellingen werken.

VKHNRTS werkt nauw samen met de binnenlandse en internationale museumgemeenschap; haar specialisten hebben sinds de oprichting actief deelgenomen aan het werk van de Russische tak van ICOM UNESCO. Tot de partners van het Centrum behoren nu meer dan 200 musea, restauratieateliers en onderzoeksorganisaties in Rusland en landen dichtbij en ver daarbuiten.

Medewerkers van VKHNRTS voeren inspecties en restauraties uit van museumexposities en fondsen ter plaatse tijdens zakenreizen, accepteren museumrestaurateurs en curatoren voor stages en wisselen wetenschappelijke informatie uit met Russische en buitenlandse collega's tijdens talrijke conferenties en tentoonstellingen.

Opleiding van restauratiepersoneel bij VKhNRTS

VKhNRTS is tegenwoordig niet alleen een restauratie- en onderzoeksorganisatie, maar ook een wetenschappelijke en methodologische basis van het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie, inclusief de opleiding van gekwalificeerd personeel voor restauratiecentra, werkplaatsen en restauratieafdelingen van Russische musea.

Vóór de Grote Patriottische Oorlog en onmiddellijk na het einde ervan had de USSR de opleiding van restaurateurs in speciale onderwijsinstellingen nog niet beoefend, hoewel de behoefte daaraan enorm was, vooral in de naoorlogse jaren. In de eerste plaats was er niet zozeer behoefte aan hoogwaardige kunstrestaurateurs om te herstellen wat verloren was gegaan, maar eerder aan conservator-restaurateurs die ‘eerste hulp’ verleenden aan beschadigde monumenten – die in staat waren de veiligheid van museumfondsen te bewaken en het uiteindelijke verlies van museumfondsen te voorkomen. historische en artistieke waarden, uitvoeren van dringende conservering en, zo snel mogelijk, mogelijkheden, eenvoudige restauratiewerkzaamheden.

Om deze belangrijke taak op te lossen organiseerden de Central State Restoration Workshops, zoals het Grabar Center toen heette, in 1955 tweejarige trainingen voor restaurateurs van schildersezelschilderijen, grafiek, beeldhouwkunst en toegepaste kunstvoorwerpen. Studenten van de cursussen ondergingen de nodige training, niet alleen praktisch, maar ook algemeen cultureel theoretisch, en nadat ze kwalificatiecertificaten hadden ontvangen met daarop de lijst met werken die ze mochten uitvoeren, werden ze een echte redding voor duizenden tentoonstellingen in veel musea van de Sovjet-Unie. De beste afgestudeerden werden aangenomen door de TSRM, velen van hen zijn tot op de dag van vandaag de trots van het Centrum.

Momenteel bestaat de opleiding van restauratiepersoneel in Rusland doorgaans uit twee fasen: in een aantal kunstonderwijsinstellingen in het land zijn restauratiefaculteiten en -afdelingen geopend, waarna afgestudeerden worden opgeleid door ervaren meesterbeoefenaars.

Het is dit soort mentoring dat traditioneel is voor VKhNRTS: een gekwalificeerde en ervaren kunstenaar-restaurator begeleidt gedurende meerdere jaren het werk van studenten, geeft les in de praktijk en brengt hen naar een hoog professioneel niveau.

Om restaurateurs voor de musea van het land op te leiden en om te scholen, heeft het All-Russische Wetenschappelijk Onderzoekscentrum een systeem van stages op verschillende afdelingen ontwikkeld met verplichte lectuur van theoretische cursussen over technologie, restauratiemethoden en verschillende soorten pre-restauratie- en restauratiestudies van monumenten (fysisch, chemisch, röntgen, biologisch, enz.). Stages worden uitgevoerd op basis van overeenkomsten tussen VHNRTS en geïnteresseerde organisaties en individuen.

De KhNRTS is de oudste restauratie-instelling in Rusland, opgericht op 10 juni 1918 als een wetenschappelijk en administratief centrum, ontworpen om alle restauratiewerkzaamheden in het land te beheren. De initiatiefnemer van de oprichting van de Commissie voor het behoud en de openbaarmaking van monumenten van de oude schilderkunst (zoals het centrum oorspronkelijk heette), evenals de oprichting van een nationale restauratieschool, was Igor Emmanuilovich Grabar, een beroemde kunstcriticus en kunsthistoricus. , auteur en redacteur van vele fundamentele publicaties, en een getalenteerd kunstenaar.

De commissie begon haar activiteiten met het onderzoek van fresco's van monumenten in het Kremlin en Moskou en de restauratie van oude Russische schilderijen uit de Annunciatiekathedraal van het Kremlin. De ervaring van de eerste drie jaar van restauratieactiviteiten werd samengevat op de Eerste All-Russische Restauratieconferentie, die werd gehouden op 12 en 14 april 1921 en waar de principes van restauratie van alle soorten artistieke monumenten werden goedgekeurd: architectuur, beeldhouwkunst, schilderkunst, kunstnijverheid.

In 1924 werd de commissie, als gevolg van de uitbreiding van de omvang van het werk, omgevormd tot de Central State Restoration Workshops, die technisch goed uitgerust waren en eersteklas meesterrestaurateurs en beroemde experts op het gebied van Russische en Europese kunst samenbrachten. Gedurende deze jaren werden de oudste iconen blootgelegd en gerestaureerd: “Onze Lieve Vrouw van Vladimir” (XII eeuw), “Verlosser van het Gouden Haar” (begin van de XIII eeuw), “Verlosser niet gemaakt door handen”, iconen geschreven door Andrei Rublev, fresco's van Theophanes de Griek en een hele reeks van de meest waardevolle iconen, opgenomen in de tentoonstellingen van de grootste musea van het land.

Tijdens het werkproces werden wetenschappelijke principes voor de restauratie van kunstwerken intensief ontwikkeld, die levendige uitdrukking vonden in de werken van Igor Grabar, de wetenschappelijk directeur van de workshops. De methoden die hij voorstelde om werken uit latere lagen te onthullen en de principes van een zorgvuldige behandeling van de structuur van het werk door de oorspronkelijke auteur werden van fundamenteel belang bij de oprichting van de binnenlandse school voor wetenschappelijke restauratie.

Grote restauratietentoonstellingen werden met succes gehouden in Moskou in 1918, 1920, 1927 en in het buitenland: bijvoorbeeld de tentoonstelling ‘Monumenten van de oude schilderkunst. Russische iconen van de 13e-18e eeuw” werd in 1929-1932 gehouden in steden in Duitsland, Engeland, Oostenrijk en de VS. Veel buitenlandse experts kwamen kennis maken met het werk van de werkplaatsrestaurateurs.

Maar de noodlottige jaren dertig braken aan: de jaren van vernietiging van het nationale erfgoed, toen het als ongepast werd beschouwd om al het culturele erfgoed te beschermen. “Romanov-afval”, kerkelijke waarden begonnen als schadelijk te worden beschouwd voor de ideologische opvoeding van de massa. De meest actieve pleitbezorgers voor het behoud van de meest waardevolle monumenten van de Russische cultuur, Alexander Anisimov en Yuri Olsoefjev, werden onderdrukt en stierven; Nikolai Pomerantsev, Pjotr Baranovsky en Nikolai Sychev werden verbannen. Om dezelfde reden werden in de zomer van 1934 de werkplaatsen ontbonden en werden de belangrijkste functies van restauratie, registratie en bescherming van monumenten verdeeld over de belangrijkste centrale musea van Moskou en Leningrad. De schilderafdeling, de wetenschappelijke afdeling en de fotobibliotheek van de werkplaatsen werden overgebracht naar de gebouwen van de Tretjakovgalerij en bleven praktisch functioneren als centraal orgaan voor de restauratie van kunstwerken. Voormalige werkplaatsmedewerkers voerden met succes expeditieactiviteiten uit om monumenten te identificeren en te beschermen, niet alleen in Rusland, maar ook in het buitenland - in Kiev, Georgië, Armenië, Azerbeidzjan, Kertsj en andere plaatsen, en namen noodmaatregelen om unieke fresco's in de nederzetting Novgorod, Vladimir en Aleksandrovskaya te behouden

Op bevel van de Raad van Volkscommissarissen werden de activiteiten van de werkplaatsen in de herfst van 1944 hervat. Algemeen wetenschappelijk leiderschap wordt toevertrouwd aan academicus Igor Emmanuilovich Grabar, en Vera Nikolaevna Krylova wordt benoemd tot directeur, die veel moeite heeft gedaan om restaurateurs te verzamelen - voormalige werkplaatsmedewerkers. De belangrijkste taak van de werkplaatsen in deze periode was het uitvoeren van restauratiewerkzaamheden aan binnenlandse monumenten die beschadigd waren tijdens de Grote Patriottische Oorlog. Daarnaast werden schilderijen en grafische werken uit de collectie van de Dresden Art Gallery, evenals musea in Berlijn, Polen, Roemenië, Hongarije en Bulgarije gerestaureerd. In 1966 namen restauratiekunstenaars actief deel aan de heropleving van wereldberoemde kunstmonumenten die beschadigd raakten tijdens de overstroming in Florence.

Sinds 1960 begonnen de werkplaatsen de naam van de oprichter te dragen - I.E. Grabar, en in 1974 werden ze omgevormd tot het Al-Russische Kunstwetenschappelijke en Restauratiecentrum.

De restaurateurs van het centrum leveren hoogwaardig, zeer professioneel werk, waarbij ze gebruik maken van een breed scala aan verschillende restauratiemethoden en -technieken. Ze voeren zorgvuldig en uitgebreid onderzoek uit vóór de restauratie van werken en introduceren de resultaten van de nieuwste verworvenheden van wetenschap en technologie in de praktijk.

Praktijk- en onderzoekservaring wordt regelmatig samengevat in wetenschappelijke publicaties, methodologische aanbevelingen, handleidingen, catalogi, albums uitgegeven door het centrum, en wordt ook gebruikt tijdens stages. Jaarlijks leidt VKHNRTS restauratiekunstenaars op van musea, universiteiten, archieven en bibliotheken. Bijna alle musea in Rusland, maar ook de Baltische staten, Oekraïne, Georgië en Kazachstan hebben specialisten in dienst die ooit binnen de muren van het centrum zijn opgeleid, of hun studenten. Stagiaires uit Italië, de VS, Hongarije, Joegoslavië en Nederland bestudeerden restauratievaardigheden. Het archief van het centrum bevat uniek materiaal: duizenden paspoorten van teruggekeerde en geredde werken, historische en culturele monumenten, met daarin een gedetailleerde beschrijving van het onderzoek en de uitgevoerde activiteiten, en fotografisch materiaal dat de voortgang van de restauratie documenteert.

Kunstexperts van het All-Russische Artistiek Onderzoekscentrum genieten welverdiende autoriteit. Ze voeren wetenschappelijk en technisch onderzoek uit naar monumenten van Russische en buitenlandse kunst voor de aankoopcommissie van het Ministerie van Cultuur van de Russische Federatie, musea, verzamelaars en particulieren. In het proces van uitgebreid onderzoek wordt de authenticiteit van een kunstwerk bevestigd, wordt de auteur, de school, het tijdstip van creatie gespecificeerd of wordt een kopie of vervalsing geïdentificeerd.

Het belang van de regelmatig door het centrum uitgevoerde expedities is groot: duizenden onschatbare werken uit de oude Russische schilderkunst, toegepaste kunst en houten beeldhouwwerken werden ontdekt tijdens expedities onder leiding van Yuri Olsoefjev, Nikolai Pomerantsev en hun volgelingen. Meester-iconenschilder, onderzoeker en restaurateur Adolf Nikolajevitsj Ovchinnikov, die jarenlang op expedities werkte, bestudeerde en reproduceerde levensgrote fresco’s van acht kerken uit de 13e tot 15e eeuw (Pskov, Staraja Ladoga, Georgië), waarvan er twee in onze tijd zijn omgekomen. tijd, en kopieën-reconstructies van Adolf Ovchinnikov zijn het enige bewijs van hun bestaan.

Momenteel is de VKHNRTS een complexe vertakte structuur die afdelingen omvat voor de restauratie van olie- en temperaschilderijen, meubels, stoffen, keramiek, grafiek, botten, metaal, manuscripten, stenen beeldhouwwerken, evenals afdelingen voor fysisch en chemisch onderzoek, wetenschappelijk onderzoek , archief, fotobibliotheek . In het centrum zijn vestigingen van Arkhangelsk, Vologda en Kostroma gecreëerd.

De langdurige plaatsing van workshops in kerken in Moskou (naast de Marfo-Mariinsky-kathedraal waren verschillende afdelingen gevestigd in de kerk van St. Catherine op Vspolye, de Vladimir-kathedraal van het Sretensky-klooster, de Kerk van de Wederopstanding van Christus in Kadashi), dat het Al-Russische Wetenschappelijk Onderzoekscentrum met eigen middelen ondersteunde en herstelde, eindigde in 2006, toen de hele organisatie verhuisde naar een gereconstrueerd gebouw aan Radio Street. De uitbreiding van de werkruimtes maakte het mogelijk om afdelingen uit te rusten met moderne apparatuur.

De dagen waarop het 90-jarig jubileum van het Al-Russische Wetenschappelijk Onderzoekscentrum werd gevierd, werden gekenmerkt door het houden van Grabarev-lezingen en ceremoniële evenementen met deelname van collega-restaurateurs uit vele Russische musea. Het personeel van het centrum ontving een brief van de president van de Russische Federatie met dankbaarheid “voor hun grote bijdrage aan het behoud van het culturele erfgoed van Rusland.” Al deze gebeurtenissen vonden plaats tegen de achtergrond van een tentoonstelling, waarvan de tentoongestelde voorwerpen museumobjecten waren ‘van het bureau van de restaurateur’. Daaronder werden schilderijen en grafische platen getoond uit de collectie van het museumlandgoed Muranovo, beschadigd tijdens een brand in juli 2006, die werden gered of werden gered door specialisten; sarcofaag (Panticapaeum, 1e eeuw) uit de collectie van het Nationaal Historisch Museum, gevonden in 1890 tijdens archeologische opgravingen nabij Kertsj; miniaturen uit de kunstgalerijen Krasnojarsk en Tsjaikovski, waarvan de meest complexe restauratie werd uitgevoerd met behulp van een speciaal ontwikkelde techniek.

Verhaal

De Federale Staatscultuurinstelling “All-Russisch Kunstwetenschappelijk en Restauratiecentrum genoemd naar academicus I.E. Grabar” (VKhNRTS) - de oudste staatsrestauratieorganisatie in Rusland - werd op 10 juni 1918 opgericht op initiatief van de kunstenaar en kunstonderzoeker Igor Emmanuilovich Grabar, onder het Ministerie van Museumzaken en de bescherming van monumenten van kunst en oudheid van het Volkscommissariaat van Onderwijs (32e Afdeling van het Volkscommissariaat van Onderwijs) van de RSFSR in de vorm van de Al-Russische Commissie voor het Behoud en Openbaarmaking van de oude Russische schilderkunst. I.E. werd benoemd tot voorzitter van deze commissie. Grijp. In 1924 werd de commissie omgevormd tot de Central State Restoration Workshops (TSRM). Door de inspanningen van I.E. Grabar in het Central State Museum of Art bracht het beste van de nationale wetenschappelijke restauratie van die tijd samen: zowel vooraanstaande kunstwetenschappers als ervaren restauratiebeoefenaars.

In 1934 werd het Centrum geliquideerd. Sommige van de leidende medewerkers van het Centrum werden onderworpen aan repressie, tot aan de ‘hoogste maatstaf van sociale bescherming’. De beschuldigingen zijn natuurlijk vals, maar onder de omstandigheden van die tijd waren ze bijna ‘verdiend’: ‘religiepropaganda’ onder het mom van het behoud van de cultuur. Gelukkig was I.E. Grabar een figuur van zo'n omvang dat hij niet werd aangeraakt. De terugkeer van restaurateurs uit schande is een ‘verdienste’ van de oorlog. Toen het bezette deel van de USSR werd bevrijd, werd de omvang van de schade die door de oorlog werd aangericht, niet alleen aan de economie, maar ook aan de cultuur – historische monumenten en artistieke waarden – duidelijker. Op 1 september 1944 vaardigt de Raad van Volkscommissarissen Order nr. 17765-r uit, ondertekend door de plaatsvervanger. Voorzitter V. M. Molotov over toestemming voor het Comité voor Kunst onder de Raad van Volkscommissarissen van de USSR om een Centrale Kunst- en Restauratieworkshop te organiseren. Uiteraard werd voor de organisatie de meest ervaren I.E. Grabar ingeschakeld, die, nadat hij artistiek directeur was geworden van de 'nieuwe' werkplaats, feitelijk de oude opnieuw creëerde, hiervoor overgebleven restaurateurs aantrok en ze zelfs van de fronten terughaalde. Het is dankzij I.E. Grabar dat het huidige Centrum terecht wordt beschouwd als de opvolger van de werkplaatsen die in 1918 begonnen.

Centrum vandaag

Hal. Langs de muren liggen 18e-eeuwse iconen die uit een van de noordelijke kerken te drogen liggen en voor restauratie naar Moskou zijn gestuurd. Gebouw vóór de brand

Tegenwoordig is het Centrum een van de weinige restauratieorganisaties die een beproefd systeem hebben voor het opleiden van nieuwe medewerkers. In 1947 nam het State Center of Artists and Artists de ‘Regulations on Restoration Artists’ aan, die elke meester verplichtte om ‘voortdurend te verbeteren: a) in de geschiedenis en theorie van de kunst; b) volgens de methodologie van restauratieprocessen; c) naar algemeen artistiek niveau (creatief werk uitvoeren in overeenstemming met iemands specialiteit - tekenen, schilderen, boetseren, kopiëren, enz.)."

Opleiding van restauratiepersoneel bij VKhNRTS

Brand 2010

Begin 2011 heeft een medewerker van de afdeling manuscriptrestauratie, Evgenia Osipova, voor het redden van oude manuscripten uit een brand, incl. Spassky-evangelie uit de 13e eeuw, werd in 2010 bekroond met de “Own Track”-prijs, vernoemd naar V.S.

Opmerkingen

Koppelingen

Stichting Wikimedia.

2010.

Wetenschappelijk en restauratiecentrum vernoemd naar. I. Grabar is de grootste instelling in Rusland die zich bezighoudt met de restauratie van roerende kunstvoorwerpen - beelden, iconen, schilderijen, grafische afbeeldingen, manuscripten, boeken, meubels, stoffen, keramiek, metalen producten, leer en botten.

De specialisten van het Centrum hebben vele unieke wetenschappelijke restauratietechnieken ontwikkeld en gepatenteerd, die het mogelijk hebben gemaakt om kunstwerken van onschatbare waarde te behouden. Alle grote musea in Rusland en veel musea over de hele wereld maken gebruik van de diensten van de restaurateurs van het Grabar Center.

Het Centrum voor Wetenschappelijke Restauratie werd in 1918 opgericht door de kunstenaar en historicus I.E. Grabar. De taak van de instelling omvatte niet alleen de restauratie van oude monumenten, maar ook de coördinatie van de activiteiten van alle restauratieateliers en scholen in het land.

Het eerste grote werk van het Centrum was het onderzoek en de restauratie van fresco's van het Kremlin, oude Russische iconen en schilderijen uit de Annunciatiekathedraal. In 1921 werd in Moskou de Eerste All-Russische Restauratieconferentie gehouden, waar academicus I. Grabar de resultaten van de activiteiten van het Centrum presenteerde en rapporteerde over nieuwe methoden en principes van wetenschappelijke restauratie van kunstvoorwerpen.

Naar de maatstaven van de jaren twintig. De werkplaatsen van Grabar waren buitengewoon goed uitgerust; er werkten de meest ervaren ambachtslieden en kunstexperts. In 1930 waren veel iconen uit de 12-13e eeuw gerestaureerd, waaronder meesterwerken van A. Rublev, F. Grek, de iconen “Onze Lieve Vrouw van Vladimir” en “Verlosser van het Gouden Haar”.

Onder de wetenschappelijke leiding van I. Grabar werden de basisprincipes van wetenschappelijk herstel ontwikkeld. De academicus stelde een unieke methode voor om een kunstwerk terug te brengen naar zijn oorspronkelijke uiterlijk door het van latere lagen te reinigen. Grabar noemde de hoofdtaak van het werk van de restaurateur het strikt naleven van het concept van het kunstwerk van de auteur.

Naast zijn hoofdactiviteiten was het centrum betrokken bij het organiseren van tentoonstellingen van oude Russische schilderijen, iconen en sculpturen. De tentoonstellingen werden zowel in de USSR als in het buitenland getoond.

In 1934 werden de werkplaatsen van Grabar gesloten. De autoriteiten vertrouwden de restauratie van monumenten toe aan verschillende grote musea in Moskou en Leningrad, en de medewerkers van de werkplaatsen werden opgenomen in het personeel van deze musea. Na tien jaar hervatte de Raad van Volkscommissarissen van de USSR het werk van het Grabar Centrum. Leiderschapsfuncties werden overgedragen aan de academicus en alle organisatorische activiteiten werden overgenomen door de directeur van de Workshops, V. N. Krylova. Deze vrouw volbracht het onmogelijke door bijna al haar restaurateurs terug te sturen naar het Centrum.

Na de Tweede Wereldoorlog werden Grabar's Workshops een sleutelelement bij de restauratie van beschadigde kunstmonumenten. In de loop van een aantal jaren hebben restaurateurs hun oorspronkelijke uiterlijk hersteld aan schilderijen van onschatbare waarde uit binnenlandse musea, maar ook uit vele musea in Dresden, Berlijn, Warschau, Sofia, Boedapest en Wenen.

In 1966 werd de stad Florence getroffen door een verschrikkelijke overstroming, en de Italianen wendden zich tot restauratiekunstenaars van de Grabar Workshops met het verzoek om te helpen bij het restaureren van de grootste schilderijen uit de Renaissance.

Tegenwoordig is het Onderzoeks- en Restauratiecentrum naar hem vernoemd. I. Grabar houdt zich bezig met de restauratie van alle soorten kunstvoorwerpen, waarbij gebruik wordt gemaakt van moderne en beproefde technieken.

Het centrum voert uitgebreide publicatieactiviteiten uit en produceert tijdschriften, leermiddelen en catalogi. Binnen de muren van de instelling worden restaurateurs uit de hele wereld opgeleid.

Particuliere verzamelaars en overheidsorganisaties kunnen wetenschappelijk en technisch onderzoek van culturele eigendommen bestellen bij het Grabar Center - een van de meest gezaghebbende ter wereld. Specialisten houden zich bezig met het bevestigen van de authenticiteit van antiek en het identificeren van vervalsingen.

Een apart werkterrein van het Centrum zijn expedities. Experts reizen naar de meest afgelegen uithoeken van Rusland op zoek naar kunstwerken. Op deze manier werden honderden iconen, fresco's en schilderijen ontdekt.

De structuur van het Centrum omvat, naast de restauratieafdelingen en de afdeling wetenschappelijk onderzoek, een bibliotheek, archief en muziekbibliotheek. Er zijn vestigingen van de instelling in Archangelsk, Vologda en Kostroma.

Het Centrum organiseert regelmatig Open Dagen, wetenschappelijke conferenties, tijdelijke tentoonstellingen en excursies.

All-Russisch kunstwetenschappelijk en restauratiecentrum vernoemd naar. D.W.Z. Grabar is de oudste restauratie-instelling in Rusland, opgericht op 10 juni 1918 als een wetenschappelijk en administratief centrum, ontworpen om alle restauratiewerkzaamheden in het land te beheren.

De commissie begon haar activiteiten met het onderzoek van fresco's van monumenten in het Kremlin en Moskou en de restauratie van oude Russische schilderijen uit de Annunciatiekathedraal van het Kremlin. De ervaring van de eerste drie jaar van restauratieactiviteiten werd samengevat op de Eerste All-Russische Restauratieconferentie, die werd gehouden van 12 tot 14 april 1921 en waar de principes van restauratie van alle soorten artistieke monumenten werden goedgekeurd: architectuur, beeldhouwkunst, schilderkunst, kunstnijverheid.

Openingstijden van de tentoonstellingsruimte:

Dinsdag t/m vrijdag - 12:00, 14:00, 16:00;
Zaterdag - 14:00, 16:00;
Maandag, zondag - gesloten.

Kosten bezoek:

volwassene - 150 roebel;
preferentieel - 100 roebel.