Wat is een epitheton en hoe gebruik je het correct in je essays? Het epitheton komt van oud Grieks woordἐπίθετον (bijgevoegd) en is een definitie van een woord dat de expressieve kleur ervan beïnvloedt. In de regel wordt een epitheton uitgedrukt door een bijvoeglijk naamwoord, maar ook door een zelfstandig naamwoord (een uur van scheiding), een werkwoord (het verlangen om te vergeten), een bijwoord (hartstochtelijk verlangen).

Een epitheton wordt gebruikt om een ​​woord of een hele uitdrukking rijkdom en welsprekendheid, een speciale semantische connotatie en een nieuwe betekenis te geven. Het epitheton wordt vaak gebruikt in proza, maar meestal in poëzie. Alexander Sergejevitsj Poesjkin gebruikte vaak scheldwoorden om gedachten en gevoelens in zijn gedichten duidelijker uit te drukken.

Het epitheton heeft geen specifieke positie in de literatuur en verwijst ongeveer naar die verschijnselen die in etymologen een bijvoeglijk naamwoord worden genoemd en in de syntaxis een definitie worden genoemd. Literatuurtheoretici hebben dat wel gedaan verschillende meningen over de aard van het epitheton in de werken van woordkunstenaars. Sommigen beschouwen het als een decoratie poëtische creativiteit, vinden anderen brede toepassing in proza. Sommigen plaatsen het epitheton samen met onafhankelijke figuren die poëtische beelden versieren, anderen identificeren het epitheton met een element van expressiviteit en welsprekendheid.

Een epitheton kan het begin worden genoemd van een integraal ideeëncomplex dat het kenmerk benadrukt dat wordt gegeven in het gedefinieerde woord. Dit teken is nodig voor het bewustzijn van iemand die bepaalde verschijnselen begrijpt, en het teken dat erdoor wordt benadrukt, kan voor anderen willekeurig en onbeduidend lijken. Maar qua creatieve gedachte is hij niet zo.

Laten we naar een specifiek voorbeeld kijken om te begrijpen wat een epitheton is. In veel oude heldendichten kun je zo'n uitdrukking vinden: Cherkassy-zadel. IN in dit geval deze uitdrukking wordt niet gebruikt om het zadel van sommige anderen te onderscheiden, niet van Cherkassy. Hier hebben we te maken met de techniek van stilistische idealisering, en niet met een banale definitie van het onderwerp. Het Cherkassy-zadel is het beste van het beste, het zadel van een echte held, een zadel dat nergens ter wereld zijn gelijke kent.

Het is belangrijk om te begrijpen dat een epitheton niet een van de specifieke tekens (eigenschappen) van een object (fenomeen) is, maar het figuurlijke kenmerk ervan (vaak wordt een expressief metaforisch bijvoeglijk naamwoord gebruikt). Zoals we hierboven vermeldden, kunnen scheldwoorden ook bijwoorden zijn, en in sommige gevallen zelfstandige naamwoorden.

Meer voorbeelden van scheldwoorden:

Het licht stroomt droevig

Engelachtig licht

Heerlijke avond

Blozende dageraad

Snelle gedachten

Licht lezen

Machtige eik

Zingen vreugdevuur

Statige berkenbomen

/ Wat is een epitheton in de literatuur?

Toespraak moderne mens wordt steeds droger en korter. We zijn gestopt met het schrijven van mooie romantische brieven en hebben heldere semantische zinnen en emoties vervangen door afbeeldingen en emoticons. Maar dat is zo geweldig hulpmiddel, met behulp waarvan het gemakkelijk is om onze taal - scheldwoorden te "kleuren" en te verrijken. Zelfs op de basisschool krijgen kinderen hun eerste idee van wat scheldwoorden in de literatuur zijn; het derde leerjaar bestudeert hun belangrijkste typen en technieken die schrijvers gebruiken bij het maken van hun meesterwerken.

Wat is een epitheton en waarom is het nodig?

Als je bent vergeten wat een epitheton is in de literatuur, graad 4 en programma basisschool zal in het geheugen moeten worden hersteld.
Per definitie zijn scheldwoorden woorden, meestal bijvoeglijke naamwoorden, die het bijbehorende woord figurativiteit geven, waardoor de essentie ervan nauwkeuriger wordt onthuld. Dit kan een "bijgevoegd" zijn (vertaald uit het Oudgrieks) of een zin. Om het vertrouwde concept aan te vullen met een emotionele of semantische connotatie, wordt ook het volgende gebruikt:

• zelfstandige naamwoorden: "vreugde piepen";
• werkwoorden: “vrijwillig een toespraak houden”;
• cijfers: “eerste vriend.”

Epitheta zijn een kans om uw emoties of kenmerken van een object, fenomeen of situatie zo nauwkeurig mogelijk over te brengen.
De uitdrukking ‘koude wind’ zegt bijvoorbeeld niets over de sterkte van de wind, hoe koud het is of hoe het voelt bij dergelijk weer. En als je aan het woord 'wind' de scheldwoorden 'ijzig', 'stekelig', 'ijzig', 'doordringend' toevoegt, verandert de emotionele perceptie onmiddellijk. Je voelt al hoe de ijskoude winterkou onder je kleding kruipt, de wind kleine doornen in je gezicht en handen prikt.

Constante scheldwoorden

Er zijn eenvoudige, bekende scheldwoorden die worden gebruikt gewone leven, waardoor onze toespraak mooier en figuurlijker wordt. Informele constante scheldwoorden, wat zijn dat?
Dit zijn woorden waarmee we onze dagelijkse spraak aanvullen om oordelen of emoties over te brengen die verband houden met gewone dingen:

• "geurige borsjt";
• "romantische komedie"
• "saai boek"

Literair gebruik van scheldwoorden

Misschien is er geen enkel werk waarin geen literaire of unieke auteurstitels worden gebruikt, met behulp waarvan dichters en schrijvers de emotionele perceptie van hun werken enorm vergroten. Wat is een epitheton in de literatuur en hoe verschilt het van een gewone?
In de poëzie worden in de regel verschillende 'verfraaiende' woorden gebruikt en de auteurs kiezen zeer vreemde zinnen die je in het dagelijks leven zelden hoort. Levendige voorbeelden van wat scheldwoorden zijn literaire werken, zijn gedichten van beroemde dichters:

• “golven spelen”, “gouden straal”, “open woede” van Lermontov;
• "amberkleurige glans", "bewolkte lucht", "golvende mist", "de maan baant zich een weg" van Poesjkin;
• Chlebnikovs ‘vurige staartzeil’, ‘donzige poten’.

Om te begrijpen wat scheldwoorden zijn in de literaire folklore, volstaat het om sprookjes en heldendichten te herinneren. Afbeeldingen van beschrijving sprookjeshelden, verhalen hebben er rechtstreeks mee te maken volkstradities het ene of het andere gebied.

Russische sprookjes worden bijvoorbeeld gekenmerkt door traditionele uitdrukkingen:

• "duidelijke valk";
• "de dertigste staat";
• “ter wille van een slogan”;
• "gezicht wit."

Als je ernaar kijkt oosterse verhalen, dan kun je er vaak totaal verschillende zinnen in vinden:

• "vrome sultan";
• "prinses met maangezicht";
• "geschilderde tent"

In de loop van de tijd verandert het concept van wat scheldwoorden in literaire werken zijn en wordt het complexer. Ze zijn rijker geworden aan semantische uitingen, maar spelen nog steeds een belangrijke rol, zowel in de kunst als in de kunst het dagelijkse leven, waardoor het diverser en helderder wordt.

Een epitheton is een metafoor die fungeert als een definitie die de eigenschappen van het ene object of fenomeen overdraagt ​​naar het andere. Als voorbeelden van scheldwoorden De volgende zinnen kunnen worden aangehaald: zachte wind, nare dag, hart van steen.

De grondlegger van de leer van scheldwoorden was Alexander Veselovsky. Er bestaat in de literatuur nog steeds geen vaste opvatting over de aard van scheldwoorden: sommige wetenschappers schrijven scheldwoorden toe aan stijlfiguren, anderen aan stijlfiguren. Ook zijn sommige literatuurwetenschappers van mening dat scheldwoorden alleen in poëtische taal voorkomen, terwijl anderen ze in proza ​​aantreffen.

In de literaire kritiek onderscheidt hij verschillende soorten scheldwoorden: figuratief en lyrisch.

Soorten scheldwoorden

Figuratieve scheldwoorden brengen eigenschappen of kwaliteiten over die door de zintuigen worden waargenomen (bijvoorbeeld: regenachtige dag, bitter gelach).

Lyrische scheldwoorden vangen eigenschappen op die emoties en verschillende stemmingen overbrengen (bijvoorbeeld: een grote tuin, een zachte wind).

Op basis van de overheersing van een of ander type scheldwoorden in de tekst kunnen we dus concluderen dat de auteur de wereld binnen zichzelf waarneemt (met de dominantie van lyrische scheldwoorden) of de wereld buiten hemzelf (met de dominantie van figuratieve scheldwoorden).

Ook moet men bij het definiëren en karakteriseren van scheldwoorden rekening houden met het concept van hoe constante scheldwoorden, die vooral kenmerkend zijn folkloristische werken(bijvoorbeeld: rood, doorbakken). Constante scheldwoorden zijn op een bepaalde manier aan het woord gehecht en zijn er nauw mee verbonden.

Epitheta kunnen door elk woordsoort worden uitgedrukt (zelfstandig naamwoord - geluid van plezier, hartzeer; bijwoord - hartstochtelijke liefde; werkwoord - verlangen om te vergeten, enz.).

In de taak is het noodzakelijk om de definitie van de term "bijnaam" te onthullen en voorbeelden te geven.

Definitie van epitheton

Epitheta zijn felgekleurde definities van een object, actie of fenomeen. Meestal zijn scheldwoorden bijvoeglijke naamwoorden (welke? welke? welke? welke?), maar het kunnen ook andere woordsoorten zijn. Epitheta zijn een uitdrukkingsmiddel, en geen literaire tekst kan niet zonder hen. Epitheta worden gebruikt in gedichten, proza ​​en zijn te vinden in alle vormen van literatuur.

Meestal worden scheldwoorden gebruikt om iets of iemand te beschrijven. Zonder scheldwoorden zou onze toespraak droog en primitief zijn.

Maar zelfs hier moet je oppassen dat je het epitheton niet verwart met eenvoudig bijvoeglijk naamwoord. Bijvoorbeeld 'groen (gras)' - 'smaragd (gras)'. In het eerste geval

Het epitheton verfraait als het ware en maakt het beschreven object helderder.

Om een ​​epitheton en een eenvoudig bijvoeglijk naamwoord niet te verwarren, kun je een beetje vals spelen. Neem bijvoorbeeld de uitdrukkingen ‘gele herfst’ en ‘gouden herfst’. In de eerste zinsnede "gele herfst" is er geen epitheton, maar in de tweede wordt de herfst vergeleken met goud. " Gouden herfst- de herfst is als goud." Zo luidt het epitheton figuurlijke vergelijking. Een aanhankelijk kind is bijvoorbeeld een kind dat genegenheid weet te uiten, een bittere waarheid is de waarheid met bitterheid, dodelijke stilte is stilte als in een kist, fluwelen huid is huid die op fluweel lijkt, mooi meisje- jonge vrouw. schoonheid hebben. En op uitspraken als ‘ groot huis", "bureaucratische rompslomp", "verfrommeld papier" is het onmogelijk om een ​​vergelijkende zin te vinden, daarom zullen het geen scheldwoorden zijn.

Voorbeelden van scheldwoorden. Hoe een epitheton in een tekst te vinden

Laten we bijvoorbeeld een kort fragment nemen uit een gedicht van F. Tyutchev.

Er is in de eerste herfst
Een korte maar prachtige tijd -
De hele dag is als kristal,
En de avonden zijn stralend...

Laten we scheldwoorden vinden:

• een wonderbaarlijke tijd (de tijd wordt vergeleken met een wonder);
• kristaldag (de dag wordt vergeleken met kristal);
• de avonden zijn stralend (de avonden worden vergeleken met de stralen van de dageraad).

Je moet ook onthouden dat de bijvoeglijke naamwoorden in de uitdrukkingen “rode zon”, “rood meisje”, “ goede kerel"zullen ook scheldwoorden zijn.

Een epitheton is een definitie die een beeld creëert. Hij beoordeelde hem zeer hoog in zijn “ Historische poëtica"Academicus A. N. Veselovsky: "De geschiedenis van het epitheton is de geschiedenis van de poëtische stijl in een verkorte editie", dat wil zeggen, volgens de wetenschapper, elke periode in de ontwikkeling van de literatuur, elke verandering literaire stijlen en richtingen werd weerspiegeld in de ontwikkeling van het epitheton. Aangezien een epitheton een 'essentieel kenmerk' in een bepaald concept identificeert, en de keuze van het belangrijkste, essentiële kenmerk onder de 'onbeduidende' een kenmerk is van het literaire bewustzijn van die tijd, zijn de kenmerken van het werk van de schrijver, en vervolgens het epitheton zelf bepaalt de aard van de poëtische stijl.

Laten we zeggen dat een bekend concept in gebruik is, maar dat het geen indruk maakt, geen gedachten raakt. Maar de kunstenaar identificeert een essentieel kenmerk van dit fenomeen, maar voorheen onopgemerkt; hij beveelt het als het ware aan onder de aandacht van de lezer, en het fenomeen krijgt een onmetelijk diepere betekenis.

Dergelijke scheldwoorden als Poesjkin's 'eenvoudige laster' of Lermontovs 'onvolledige aardse vreugden' verlichten voor ons onmiddellijk, als een bliksemflits, de inhoud van een fenomeen waar we nog niet eerder aan hadden gedacht; ze brengen iets in het bewustzijn dat voorheen alleen was; vaag gevoeld ergens daarbuiten.

Het epitheton draagt ​​een zware last psychologische kenmerken; het comprimeert de inhoud in één woord. Het fundamentele verschil tussen het epitheton en artistieke definitie van een logische definitie is dat een logische definitie laat zien hoe het ene object verschilt van het andere; het epitheton roept een holistisch idee op van het onderwerp dat de schrijver vanuit een bepaald perspectief beschouwt.
Van Lermontov:

Ik kom een ​​donker steegje binnen; door de struiken
De avondstraal kijkt en de gele lakens
Ze maken geluid onder schuchtere stappen.

Het woord ‘geel’ is een epitheton, omdat het de bladeren niet op kleur onderscheidt, maar ons een idee geeft van de herfst. Soms intensiveert het een of ander symptoom (diepe stilte, vreselijke storm). NAAR intensiverende scheldwoorden we kunnen ook de zogenaamde idealiserende scheldwoorden(bijvoorbeeld de woorden van Lensky uit Poesjkin's "Eugene Onegin" "mijn lente zijn de gouden dagen").

We kunnen erover praten scheldwoorden versieren, die veel werden gebruikt door classici en vooral romantici. Ze geloofden dat het gebruik van een zelfstandig naamwoord zonder bijnaam onpoëtisch was; hij moet erdoor verheven worden. Daarom heeft het gebruik van scheldwoorden in de uitdrukkingen 'lopend schip', 'snelle golf', waardoor de woorden een poëtische smaak kregen, ze van de prozaïsche categorie naar het poëtische overgebracht.

Voor veel werken oude literatuur(vooral de Homerische periode) en voor mondelinge werken volkskunst gekenmerkt door de zgn permanente epitheton . Je kunt citeren aanzienlijk bedrag voorbeelden wanneer, voorbij een bepaalde een essentieel fenomeen alsof een constante “vast” is, stabiel epitheton: “rood meisje”, “schoon veld”, “steile oever”, “somber eikenbos”, “goede kerel”, “vochtige aarde”, “witte zwaan”, “blauwe zee”.

A. N. Veselovsky gebruikt, sprekend over de scheldwoorden van het epos, ook de uitdrukking “ tautologische scheldwoorden».

De zogenaamde samengestelde scheldwoorden. Deze omvatten 'Homerische scheldwoorden' ('luxueus gekleed', 'zilverglanzend', 'lankmoedig', 'sluw', 'leliegeramd' en andere). Samengestelde scheldwoorden worden vaak aangetroffen in de gedichten van G. R. Derzhavin ("zoetsnarig", "witgeroest", "zwart-vurig").

Epitheta karakteriseren altijd op overtuigende wijze de persoonlijkheid van een schrijver (elke belangrijke schrijver kan een reeks van zijn favoriete epitheta vinden, specifiek voor zijn literaire manier van doen en stijl). Tot op zekere hoogte kenmerken ze literaire trends en zelfs hele tijdperken in de ontwikkeling van de literatuur.

Stabiele, herhaaldelijk herhaalde scheldwoorden karakteriseren de poëzie van N. Tikhonov; ze onderscheiden zich door spanning, pathos, intensiteit: "een donderende wervelwind", "gewelddadige wegen", "wrede dageraad", "brandend veld", "diepe verrukking". Hij heeft ook scheldwoorden die onbeperkte ruimte en tijd uitdrukken en de ontkenning van ‘niet’ omvatten: ‘onvervagende branding’, ‘eindeloos gebrul’. Ten slotte bevatten zijn gedichten veel kleurrijke scheldwoorden: 'groene hitte', 'groen trillen', 'groene lucht', ' groen sprookje", "blauw fluitje van de vorst", "blauwe lava".

In zijn uitstekende essay "Ode to an Epithet" (Questions of Literature. 1972. No. 4) schrijft L. Ozerov: “In reisgidsen en naslagwerken worden beelden als volgt gedefinieerd: marmer, koper, brons. In de boeken van kunsthistorici voegen ze dimensies, de geschiedenis van de schepping, stijlkenmerken en manieren toe. Achmatova definieert het beeld als volgt: "Kijk, het is leuk voor haar om verdrietig te zijn, zo elegant naakt." Denk maar aan: van een beeld van een naakte vrouw kun je zeggen dat het elegant is. Dit is een paradox! Maar wat laat hij je zien! En hoe deze visie objecten vernieuwt. De ene is ‘gekleed’. ‘Naakt’ is iets heel anders. Anna Achmatova biedt de combinatie ‘slim naakt’ aan. Door twee kleuren te mengen, ontstaat er een derde: onverwacht en scherp. Het epitheton 'slim naakt' spreekt over de schoonheid van het lichaam. Het dubbele epitheton ontploft van binnenuit zowel ‘elegant’ als ‘naakt’ en geeft een derde definitie – alleen mogelijk met een sterke, verhoogde artistieke visie op de wereld. Het complexe epitheton hier wordt ondersteund door de contrasterende uitdrukking ‘vrolijk verdrietig zijn’.

Een epitheton onthult nieuwe kwaliteiten in het afgebeelde object en fenomeen, vernieuwt de betekenis en vernietigt gevestigde, traditionele concepten over wat wordt afgebeeld.

L. Ozerov heeft gelijk als hij schrijft dat een epitheton gedachte, kleur, geluid, licht is, dat het diepte, horizon, intuïtie en waakzaamheid is. Een epitheton is de macht van de kunstenaar over het afgebeelde object of levensverschijnsel.