Fateh Vergasov. Schrijversbond

Proletkult

Een literaire, artistieke, culturele en educatieve organisatie die ontstond aan de vooravond van de Grote Socialistische Oktoberrevolutie en actief begon te werken in 1917-1920.

Het riep de taak op om een proletarische cultuur te vormen door de ontwikkeling van het creatieve initiatief van het proletariaat, waarbij arbeiders werden verenigd die streefden naar artistieke creativiteit en cultuur. In 1920 telden artistieke organisaties tot 400 duizend leden, 80 duizend mensen waren betrokken bij kunstateliers en clubs. Er werden ongeveer 20 P.-tijdschriften gepubliceerd ("Gorn" in Moskou, "The Coming" in Petrograd, "Glow of Factories" in Samara, enz.).

P.-organisaties ontstonden begin jaren twintig. in Groot-Brittannië, Duitsland, enz., maar bleek niet levensvatbaar. De activiteiten van dichters zijn verbonden met P.: M. P. Gerasimov, V. D. Aleksandrovsky, V. T. Kirillov, S. A. Obradovich, A. Mashirov-Samobytnik, N. G. Poletaeva, V. V. Kazina en anderen.

Hun werk, doordrenkt van revolutionair-romantisch pathos, werd beïnvloed door symbolistische en populistische poëzie. In 1920 verlieten de dichters Aleksandrovsky, Kazin, Obradovic en Poletaev P. en vormden de groep "Kuznitsa".

De activiteiten van P. worden gekenmerkt door ernstige tegenstrijdigheden. P.-theoretici propageerden esthetische principes die vreemd waren aan het leninisme. Ze worden het meest volledig gepresenteerd in de werken van A. A. Bogdanov, die sprak in het tijdschrift "Proletarskaya Kultura". Het concept van de ‘zuivere’ proletarische cultuur, dat alleen door de proletariërs zelf werd gecreëerd, ontstond in de pre-revolutionaire jaren en leidde praktisch tot de ontkenning van het verband tussen de socialistische cultuur en de cultuur van het verleden, tot het isolement van het proletariaat in de gebied van culturele constructie van de boeren en de intelligentsia.

De opvattingen van Bogdanov werden tot op zekere hoogte gedeeld door andere leiders P. I. Lebedev-Polyansky, P. M. Kerzhentsev, V. F. Pletnev, F. I. Kalinin, P. K. Bessalko. P.'s neigingen tot separatisme en autonomie waren in tegenspraak met de leninistische principes van het opbouwen van een socialistische samenleving. De kwestie van de onafhankelijkheid van P. ten opzichte van de staat en de partij was onderwerp van serieuze discussies in de pers.

Op 8 oktober 1920 stelde V.I. Lenin, in verband met het congres van het proletarisme, waar de noodzaak van autonomie van de proletarische republiek opnieuw werd benadrukt, een ontwerpresolutie op ‘Over de proletarische cultuur’. Op voorstel van het Politburo van het Centraal Comité van de RCP (b) nam het congres van P. een resolutie aan volgens welke P. werd opgenomen in het Volkscommissariaat van Onderwijs in de positie van zijn afdeling, geleid in zijn werk door de richting die wordt gedicteerd door het Volkscommissariaat van Onderwijs van de RCP (b).

In de brief van het Centraal Comité van de RCP (b), gepubliceerd in de Pravda op 1 december 1920, ‘Over Proletkults’, werd de houding van de partij tegenover P. uitgelegd en werden de theoretische opvattingen van haar leiders bekritiseerd. De leiding van P. handhaafde echter haar vroegere standpunten, zoals blijkt uit art. V. Pletnev “Op het ideologische front” (Pravda, 27 september 1922), wat scherpe kritiek op Lenin veroorzaakte (zie Volledige verzameling werken, 5e editie, deel 54, p. 291).

De Communistische Partij veroordeelde en verwierp krachtig de nihilistische houding van P.-ideologen ten opzichte van de progressieve cultuur uit het verleden, die van het allergrootste belang was voor de vorming van een nieuwe, socialistische cultuur.

In de jaren twintig P. hield zich vooral bezig met theater- en clubwerk. Het meest opvallende fenomeen is het 1e Arbeiderstheater van Petrograd, waar met name S. M. Eisenstein, V. S. Smyshlyaev, I. A. Pyryev, M. M. Shtraukh, E. P. Garin, Yu S. Glizer en anderen zich bij de vakbonden aansloten en hield in 1932 op te bestaan.

Lit.: Lenin V.I., Over literatuur en kunst. Zat. Art., M., 1969; Bugaenko P.A., A.V. Loenatsjarski en de literaire beweging van de jaren twintig, Saratov, 1967; Smirnov I., Lenins concept van de culturele revolutie en kritiek op Proletkult, in: Historische wetenschap en enkele problemen van onze tijd, M., 1969; Gorbunov V., Lenin en socialistische cultuur, M., 1972; door hem, V.I. Lenin en Proletkult, M., 1974; Margolin S., Eerste arbeiderstheater van Proletkult, M., 1930

RAPP

Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers, Sovjet-literaire organisatie.

RAPP was de grootste van de literaire organisaties van de tweede helft van de jaren twintig, waartoe ook arbeiderscorrespondenten en leden van de literaire kring behoorden. Een actieve rol in het leiderschap en de vorming van de ideologische en esthetische posities van de RAPP werd gespeeld door D. A. Furmanov, Yu. N. Libedinsky, V. M. Kirshon, A. A. Fadeev, V. P. Stavsky, critici L. L. Averbakh, V. V. Ermilov, A. P. Selivanovsky. en anderen.

De partij steunde proletarische literaire organisaties en beschouwde ze als een van de wapens van de culturele revolutie, maar bekritiseerde ze al in de eerste jaren van het bestaan van de VAPP vanwege sektarisme, ‘commishness’ en overblijfselen van ideeën. Proletkulta , intolerantie jegens Sovjetschrijvers uit de intelligentsia, de wens om de hegemonie van de proletarische literatuur te bereiken met administratieve middelen. Al deze verschijnselen werden bekritiseerd in de resolutie van het Centraal Comité van de RCP (b) van 18 juni 1925, ‘Over het beleid van de partij op het gebied van de fictie.’

RAPP nam de resolutie aan als programmadocument: het veroordeelde de nihilistische houding ten opzichte van cultureel erfgoed, bracht de slogan naar voren van ‘leren van de klassiekers’ en bundelde de krachten van proletarische literatuur en kritiek.

In literaire discussies van eind jaren twintig. met een groep "Doorgang" ; met de school van V.F Pereverzev en anderen "Op de literaire post"

en andere publicaties) waren tegen het kleineren van de rol van het wereldbeeld in de artistieke creativiteit, maar lieten tegelijkertijd vereenvoudiging en het plakken van politieke labels toe. Lett.:LEF, in het boek: Sovjetkunst gedurende 15 jaar. Materialen en documentatie, M. - L., 1933, p. 291 - 95; Pertsov V. O., Majakovski in het tijdschrift "LefLett.:", in zijn boek: Majakovski. Leven en creativiteit, deel 2 (1917-1924), M., 1971; Surma Yu., Het woord in de strijd. Esthetiek van Majakovski en de literaire strijd van de jaren twintig, L., 1963 ; Metchenko A., Majakovski, Essay over creativiteit, M., 1964; Lett.:", "Nieuw

« ", in het boek: Essays over de geschiedenis van de Russische Sovjetjournalistiek. 1917-1932, M., 1966.»

DoorgangLiteratie groep. Het verscheen eind 1923 met het eerste ‘dikke’ literaire, artistieke en wetenschappelijke journalistieke tijdschrift van de Sovjet-Unie, ‘Krasnaya Nov’ (gepubliceerd in Moskou in 1921-42); hoofdredacteur (tot 1927) A.K. Voronsky, eerste redacteur van de literaire en artistieke afdeling M. Gorky; De zogenaamde medereizigers (“sympathisanten” van het Sovjetregime) waren rond het tijdschrift gegroepeerd. De naam houdt waarschijnlijk verband met Voronsky’s artikel “Ondoorgang", in het boek: Essays over de geschiedenis van de Russische Sovjetjournalistiek. 1917-1932, M., 1966.”, gepubliceerd in het tijdschrift “Krasnaya Nov” (1923, nr. 6). Aanvankelijk een kleine groep

' verenigde jonge schrijvers uit de literaire groepen 'Oktober' en 'Jonge Garde'. ", in het boek: Essays over de geschiedenis van de Russische Sovjetjournalistiek. 1917-1932, M., 1966."(Ї 1-6, 1924-28) namen deel aan A. Vesely, M. Golodny, M.A. Svetlov, A. Yasny en anderen. Toen de groep groeide, een manifest “.Doorgang", ondertekend door 56 schrijvers (waaronder M.M. Prishvin, E.G. Bagritsky, N. Ognev, II Kataev, AA Karavaeva, D. Kedrin, A.G. Malyshkin, J. Altauzen en enz..), die zich uitsprak tegen het ‘vleugelloze alledaagsheid’ in de literatuur, omdat hij ‘de continuïteit van de verbinding met de artistieke beheersing van de Russische en klassieke wereldliteratuur handhaafde’.

Het esthetische platform van “Pereval” wordt naar voren gebracht, in tegenstelling tot het rationalisme van LEF enconstructivisten, de principes van ‘oprechtheid’ en intuïtionisme – ‘Mozartianisme’ van creativiteit. Eind 20-X- begin jaren dertig Bagritsky, Prishvin en anderen kwamen uit “Pereval”. RAPPovskajakritiek beschouwde de Pass als een groep die vijandig stond tegenover de Sovjetliteratuur. In 1932 hield ‘Pereval’ op te bestaan

Unieschrijvers uit de SSR

Het eerste All-Union Congres van Sovjetschrijvers (augustus 1934), opgericht door de resolutie van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie van 23 april 1932, ‘Over de herstructurering van literaire en artistieke organisaties’, nam het handvest aan van de USSR Writers' Union, die het socialistisch realisme definieerde als de belangrijkste methode van Sovjetliteratuur en -kritiek "...een vrijwillige publieke creatieve organisatie die professionele schrijvers uit de Sovjet-Unie verenigt Unie met hun creativiteit deelnemen aan de strijd voor de opbouw van het communisme, voor sociale vooruitgang, voor vrede en vriendschap tussen volkeren” [Charter Unie schrijvers USSR, zie "Information Bulletin of the Secretariat of the Board of the USSR SP", 1971, nr. 7(55), p. 9]. Vóór de oprichting van de joint venture van de USSR had de Sov. schrijvers behoorden tot verschillende literaire organisaties:

RAPP , LEF , "Doorgang" , Unie boer schrijvers en anderen Op 23 april 1932 besloot het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie om “...alles te verenigen. schrijvers die het platform van de Sovjetmacht steunen en ernaar streven deel te nemen aan de socialistische opbouw, tot één geheel unie Sovjet schrijvers met de communistische factie erin” (“Over de partij en de Sovjet-pers.” Documentenverzameling, 1954, p. 431). Het eerste Congres van Sovjetschrijvers van de hele Unie (augustus 1934) nam het handvest van de USSR SP aan, in die het definieerde socialistisch vredesisme als de belangrijkste methode van uilen. literatuur en literaire kritiek.

In alle stadia van de geschiedenis Sov. landen nam de USSR SP onder leiding van de CPSU actief deel aan de strijd voor de creatie van een nieuwe samenleving. Tijdens de Grote Patriottische Oorlog gingen honderden schrijvers vrijwillig naar het front en vochten in de gelederen van de Sovjets. Leger en marine, werkten als oorlogscorrespondenten voor divisie-, leger-, frontlinie- en marinekranten; 962 schrijvers ontvingen militaire bevelen en medailles, 417 stierven een moedige dood.

In 1934 telde de USSR Writers' Union 2.500 schrijvers, nu (vanaf 1 maart 1976) - 7.833, die in 76 talen schreven; onder hen zijn 1097 vrouwen. waaronder 2839 prozaschrijvers, 2661 dichters, 425 toneelschrijvers en filmschrijvers, 1072 critici en literatuurwetenschappers, 463 vertalers, 253 kinderschrijvers, 104 essayisten, 16 folkloristen.

Het hoogste orgaan van de USSR Writers' Union is het All-Union Congress of Writers (2e congres in 1954, 3e in 1959, 4e in 1967,5e in 1971) - kiest Bord, die vormt secretariaat, vormend voor het oplossen van alledaagse problemen bureau secretariaat.

Het bestuur van de USSR SP in 1934-36 stond onder leiding van M. Gorky, die een uitstekende rol speelde bij de oprichting en ideologische en organisatorische versterking ervan, en vervolgens op verschillende tijdstippen V. P. Stavsky A. A. Fadeev, A. A. Surkov nu - K. A. Fedin (voorzitter van de SP) Raad van Bestuur, sinds 1971), G. M. Markov (1e secretaris, sinds 1971).

Onder het bestuur bevinden zich raden voor de literatuur van de vakbondsrepublieken, voor literaire kritiek, voor essays en journalistiek, voor drama en theater, voor kinder- en jeugdliteratuur, voor literaire vertaling, voor internationale diepe schrijversverbindingen, enz.

Soortgelijke structuurVakbondenschrijvers uit de vakbond en autonome republieken; In de RSFSR en enkele andere vakbondsrepublieken zijn regionale en regionale schrijversorganisaties actief.

Sinds 1963 Bestuur en afdeling Moskou UnieschrijversRSFSR publiceert het weekblad "Literair Rusland". In 1974 publiceerde de RSFSR 4.940 tijdschriften, bulletins, wetenschappelijke aantekeningen en andere tijdschriftpublicaties in het Russisch, 71 publicaties in andere talen van de volkeren van de USSR en 142 publicaties in de talen van de volkeren van andere landen. De literaire, artistieke en sociaal-politieke tijdschriften “Moskou” (sinds 1957), “Neva” (Leningrad, sinds 1955), “Verre Oosten” (Khabarovsk, sinds 1946), “Don” (Rostov aan de Don, sinds 1957 ) worden gepubliceerd), "Rise" (Voronezh, sinds 1957), "Volga" (Saratov, sinds 1966), enz.

Het systeem van de USSR SP publiceert 15 literaire kranten in 14 talen van de volkeren van de USSR en 86 literaire, artistieke en sociaal-politieke tijdschriften in 45 talen van de volkeren van de USSR en 5 vreemde talen, inclusief organen van de USSR SP: "Literaire krant", tijdschriften "Nieuwe Wereld", "Banner", "Vriendschap van volkeren", "Vragen van de literatuur", "Literaire recensie", "Kinderliteratuur", "Buitenlandse literatuur", "Jeugd", "Sovjetliteratuur" (gepubliceerd in vreemde talen), "Theater", "Sovjet-moederland" (gepubliceerd in het Hebreeuws), "Star", "Bonfire".

Het bestuur van de USSR SP omvat de uitgeverij "Soviet Writer",hen. M. Gorky, Literair advies voor beginnende auteurs, Literair Fonds USSR, All-Union Bureau voor Propaganda van Fictie, Centraal huis van schrijvers hen. A. A. Fadeeva in Moskou, enz.

De USSR Writers' Union stuurt de activiteiten van schrijvers aan om werken van een hoog ideologisch en artistiek niveau te creëren en biedt hen uitgebreide hulp: het organiseren van creatieve reizen, discussies, seminars, enz., waarbij de economische en juridische belangen van schrijvers worden beschermd. De USSR SP ontwikkelt en versterkt creatieve banden met buitenlandse schrijvers, vertegenwoordigt de Sovjet-Unie.

literatuur in internationale schrijversorganisaties. Bekroond met de Orde van Lenin (1967).

Lett.; Gorky M., over literatuur, M., 1961: Fadeev A., dertig jaar lang, M., Creatieve vakbonden in de USSR. (Organisatorische en juridische kwesties), M., 1970 Materialen verstrekt door het project

1934 - 1936 - Rubricon Voorzitter van de Raad SP USSR Gorky 1934 - 1936 - 1e secretaris van de USSR SP - Sjtsjerbakov Alexander Sergejevitsj1934 - 1957 - Secretaris van de USSR SP - Lahuti 1934 - 1938 - Lid van de raad van bestuur van de USSR Joint Venture - Oyunsky1934 - 1969 - lid van het bestuur van de USSR SP Zaryan 1934 - 1984 - lid van het bestuur van de USSR SP Sjolochov 1936 - 1941 - 1934 - 1937 - Lid van de raad van bestuur van de USSR SP Eideman Algemeen secretaris 1939 - 1944 - SP USSR - Stavsky, overleden in 1943Secretaris van de Sovjet-Unie SP Fadeev 1946 - 1954 - 1934 - 1937 - Lid van de raad van bestuur van de USSR SP Eideman 1944 - 1979 - Secretaris van de USSR SP - Tichonov secretarisSecretaris van de Sovjet-Unie SP 1948 - 1953 - SP-USSRSecretaris van de USSR SP - 1949 - Sofronovsecretaris 1950 - 1954 - SP USSR KozjevnikovSecretaris van de Sovjet-Unie SP 1953 - 1959 - Tvardovsky 1e secretaris 1954 - 1956 - SP USSR - Stavsky, overleden in 1943Secretaris van de Sovjet-Unie SP JV USSR-Soerkov 1954 - 1959 - Minister van de USSR SP Simonov1954 - 1971 - Secretaris van de USSR SP 1954 - 1959 Smul- secretaris SP USSR Smirnov1956 - 1977 - Secretaris van de USSR SP 1959 - 197 7 - Markov 1e secretaris,Voorzitter 1959 - 1991 - SP USSR KozjevnikovJV USSR-Fedin Salynski1959 - 1971 - Secretaris van de USSR SP 1959 - 1991 - SP USSR KozjevnikovLux Mezjelaitis

1959 - 1991 - Secretaris van de USSR SP

RAPP is een literaire vereniging in de USSR in postrevolutionaire tijden. Opgericht in 1925 tijdens de eerste All-Union Conference of Proletarian Writers. LL Averbakh werd de secretaris-generaal van RAPP. De belangrijkste activisten en ideologen van RAPP waren schrijvers D. A. Furmanov, Yu N. Libedinsky, V. M. Kirshon, A. A. Fadeev, V. P. Stavsky, criticus V. V. Ermilov.

De opkomst van een onafhankelijke organisatie van proletarische schrijvers werd historisch bepaald door de noodzaak voor het proletariaat om een leidende rol te spelen op het front van de culturele en literaire constructie.

In de eerste periode van de NEP en aan het begin van de wederopbouw van de nationale economie oefenden burgerlijke elementen druk uit op de schrijverskaders, wat tot uiting kwam in een aantal aarzelingen van schrijvers naar rechts. De behoefte aan een militante, op klassen gebaseerde organisatie op het literaire en algemene culturele front was duidelijk. RAPP was een militante en tegelijkertijd massaorganisatie, die scherp reageerde en actief deelnam aan een aantal discussies uit die tijd, en de principes van het proletarisch partyisme verdedigde op het gebied van zowel artistieke creativiteit als de algemene ontwikkeling van de culturele revolutie.

De ideologie van RAPP werd uitgedrukt in het tijdschrift “At the Literary Post” (1925–1932, voorheen het gedrukte orgel van de groep “Oktober”). Tegelijkertijd werd de slogan van ‘proletarische cultuur’ vervangen door de slogan van ‘leren van de klassiekers’.

De rappisten erkenden dat psychologisme, de ‘levende persoon’ en de psychologische analyse van de afgebeelde personages de hoofdrichting van de literatuur waren.

In de literatuurgeschiedenis is de vereniging vooral beroemd vanwege haar aanvallen op schrijvers die, vanuit het standpunt van de Rappovieten zelf, niet voldeden aan de criteria van een echte Sovjetschrijver. Onder de slogan ‘partijliteratuur’ werd druk uitgeoefend op verschillende schrijvers als M.A. Boelgakov, V.V. Majakovski, Maxim Gorki, A.N. Tolstoj en anderen.

RAPP was een unieke school voor het opleiden en trainen van proletarische schrijvers die, omdat ze ervaring hadden met praktische deelname aan de strijd van de arbeidersklasse, nog steeds slecht voorbereid waren op specifiek literaire en artistieke activiteiten. Kwesties van studie en creatieve zelfbeschikking kregen speciaal belang in het werk van de organisatie.

In zijn streven om de door de partij gestelde taken te vervullen, was RAPP niet vrij van een aantal grove literaire en politieke fouten. Groupisme, elementen van sektarisme en isolatie, een overdreven idee van iemands rol, scholastiek bij het stellen van een aantal slogans voor studie en creativiteit, een zekere scheiding van de praktijk van sociale constructie - dit zijn een aantal fouten die zich bij verschillende graden van ernst tijdens de activiteiten van RAPP. In verband met de algemene successen van de socialistische opbouw en de daaruit voortvloeiende verschuiving van brede delen van de intelligentsia naar de kant van het proletariaat, is de behoefte aan een speciale organisatie van proletarische schrijvers de afgelopen jaren verdwenen, vooral omdat de fouten van de RAPP werden een ernstig obstakel voor de ontwikkeling van de Sovjetliteratuur. Bij besluit van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie “Over de herstructurering van literaire en artistieke organisaties” van 23 april 1932 werd de RAPP geliquideerd.

Hetzelfde decreet introduceerde één enkele organisatie: de Unie van Schrijvers van de USSR. Veel leiders van RAPP (A.A. Fadeev, V.P. Stavsky) bekleedden hoge posities in de nieuwe joint venture, maar anderen werden eind jaren dertig beschuldigd van trotskistische activiteiten, onderdrukt en zelfs neergeschoten (zoals L.L. Averbakh en V.P. Kirshon). De meeste RAPP-leden sloten zich aan bij de Writers' Union.

Uit het boek The Price of Metaphor, or Crime and Punishment van Sinyavsky en Daniel auteur Sinjavski Andrej Donatovitsj

Brief van 62 schrijvers aan het presidium van het XXIII Congres van de CPSU aan het presidium van de Opperste Sovjet van de USSR aan het presidium van de Opperste Sovjet van de RSFSR Beste kameraden, een groep Moskouse schrijvers, doen een beroep op u met een verzoek ons toe te staan de onlangs veroordeelde schrijvers Andrei op borgtocht vrij te laten

Uit het boek Waar moeten we heen? auteur Strugatski Arkady Natanovich

HET WOORD VAN DE SCHRIJVERS Er bestaat een ideale communistische mensheid; Vanuit deze posities moeten we de rotzooi van vandaag met een pen uit alle scheuren halen. En wees niet verrast door zijn gesis of zelfs zijn beten. Als Sovjet-sciencefictionschrijvers op zoek gaan naar rustige oevers boven de rivier, zal de samenleving er immers één hebben

Uit het boek van J.V. Stalin. Leider van het belasterde tijdperk auteur Bessonov Boris Nikolajevitsj

HOOFDSTUK 3. J.V. Stalin: het opbouwen van het socialisme in Sovjet-Rusland is een leninistisch idee. Leninisme is het marxisme van het tijdperk van imperialisme en proletarische revoluties. Na de dood van V.I. De reden was

Uit het boek Algemene kwesties van pedagogiek. Organisatie van openbaar onderwijs in de USSR auteur Kroepskaja Nadezjda Konstantinovna

IDELEN VAN HET SOCIALISTISCHE ONDERWIJS (TOESPRAAK OP DE CONFERENTIE VAN PROLETARISCHE CULTURELE EN ONDERWIJSORGANISATIES) Het milieu heeft een enorme invloed op de opvoeding van een persoon, daarom is de reorganisatie van het sociale systeem van enorm belang op het gebied van onderwijs. Maar

Uit het boek Literaire Krant 6331 (nr. 27 2011) auteur Literaire krant

100.000 schrijvers en één regisseur Bibliosphere 100.000 schrijvers en één regisseur SUBJECTIEF Ekaterina GLUSHIK Jaarlijks verschijnen er in ons land ongeveer 100.000 boektitels. Dit zijn alleen degenen die door de Boekenkamer gaan en een ISBN ontvangen. Er komen nog aardig wat boeken uit, niet

Uit het boek Artikelen uit het tijdschrift "Bedrijf" auteur Bykov Dmitri Lvovich

Land van Schrijvers Nog maar een jaar geleden merkte de geweldige filoloog Alexander Zholkovsky, die de gelukkige kans heeft om één keer per jaar naar Rusland te komen en daardoor de dynamiek duidelijker te zien, op: “Het is vandaag de dag net zo onfatsoenlijk om geen eigen boek te hebben als vroeger. om er geen te hebben.”

Uit het boek Newspaper Tomorrow 381 (12 2001) auteur Zavtra Krant

SCHRIJVERSPROTEST Lege gegevens ontvangen van adres [ http://zavtra.ru/cgi//veil//data/zavtra/01/381/16.html ].

Uit het boek Newspaper Tomorrow 382 (13 2001) auteur Zavtra Krant

Uit het boek Toespraak zonder reden... of Editor's Columns auteur Dovlatov Sergej

KR BURLIT VERENIGING VAN VETERANEN Burlit Vereniging van Veteranen. De gelederen worden nu al twee maanden opgeschrikt door ongelooflijke rampen. Het artikel van Mark Popovsky veroorzaakte een storm. Zijn aanklachten tegen Roman Kotlyar zijn behoorlijk ernstig. Ze beïnvloeden zowel financiële als ethische aspecten

Uit het boek Essays. Artikelen. Feuilletons. Optredens auteur Serafimovitsj Alexander Serafimovitsj

RADIO OPROEP VAN SCHRIJVERS DE ENIGE SOCIALISTISCHE LITERATUUR TER WERELD Toen de wereldexplosie van de Oktoberrevolutie donderde, schudden en stortten niet alleen de sociaal-economische bolwerken in, maar ook op het gebied van de kunst scheidde een diepe scheur het oude van het nieuwe.

Uit het boek Literaire Krant 6423 (nr. 29 2013) auteur Literaire krant

Plagiaat tegen schrijvers Ik las in LG nr. 20 over de dood van de geweldige Russische schrijver Oleg Mikhailov bij een brand. Ik dacht aan het feit dat het Literair Fonds gevaarlijk aan het worden is voor schrijvers, een financieel monster wordt, dat profiteert van andermans verdriet, plagiaat en

Uit het boek MEISJE UIT HET BOEK MET REVIEWS auteur Svobodin Alexander Petrovich

Krachtige associatie Associatie van ideeën is een verbinding van ideeën, waardoor het ene idee, dat in het bewustzijn is verschenen, een ander idee oproept door gelijkenis, nabijheid of tegenstelling. Woordenboek van buitenlandse woorden Het fenomeen associatie komt in ons leven voor

Uit het boek Wie regeert de wereld en hoe auteur Mudrova Anna Yurievna

Schrijversvakbond De Schrijversvakbond van de USSR is een organisatie van professionele schrijvers van de USSR. Het werd in 1934 opgericht tijdens het Eerste Congres van Schrijvers van de USSR, bijeengeroepen in overeenstemming met de resolutie van het Centraal Comité van de Communistische Partij van Bolsjewieken van de gehele Unie van 23 april 1932. Deze Unie verving alle voorheen bestaande organisaties

Uit het boek Bloed van Donbass auteur Mantsjoek Andrey

WAAR ZAL DE ECONOMISCHE ASSOCIATIE MET DE EU TOE LEIDEN Vandaag ondertekende Petro Porosjenko het economische deel van de associatieovereenkomst met de Europese Unie. Laten we proberen de gevolgen van deze stap voor de Oekraïense economie heel kort te beschrijven

Uit het boek Meester van het geestige woord [Welk antwoord te geven op een grap, een treffer, een lastige vraag] auteur Kanashkin Artem

Uit het boek De Russische boeren in de spiegel van de demografie auteur Basjlachev Veniamin

Over het bedrog van Sovjet-schrijvers Het is noodzakelijk om het verbazingwekkende bedrog van Sovjet-schrijvers en filmregisseurs op te merken. Neem romans en verhalen over het Russische dorp. In allemaal worden boerenfamilies als volgt weergegeven: - de “arme man” heeft een groot gezin met “een stel kinderen” - de “koelak”;

"(1925-1932), voorheen het orgel van de groep "Oktober". Tegelijkertijd werd de slogan van ‘proletarische cultuur’ vervangen door de slogan van ‘leren van de klassiekers’. LL Averbakh werd de secretaris-generaal van RAPP. De belangrijkste activisten en ideologen van RAPP waren schrijvers D. A. Furmanov, Yu N. Libedinsky, V. M. Kirshon, A. A. Fadeev, V. P. Stavsky, criticus V. V. Ermilov. In het tijdschrift brachten ze de concepten van de ontwikkeling van de literatuur “bondgenoot of vijand” naar voren, waarbij ze “medereizigers”-schrijvers afstootten, poëzie “dom maakten” en “shockwerkers in de literatuur riepen”. RAPP weerspiegelde als organisatie van proletarische schrijvers de ontwikkeling van de strijd van de partij tegen het trotskisme. In termen van literatuur is dit in de eerste plaats een strijd tegen de ‘liquidationistische’ theorie van Trotski-Voronski, die de mogelijkheid ontkende om proletarische cultuur en literatuur te creëren. De rappisten erkenden het psychologisme, de ‘levende persoon’ en de psychologische analyse van de afgebeelde personages als de hoofdrichting van de literatuur. De RAPP bestond uit ruim 4.000 mensen.

In de geschiedenis van de literatuur is de vereniging vooral beroemd vanwege haar aanvallen op schrijvers die, vanuit het standpunt van de Rappovieten, niet voldeden aan de criteria van een echte Sovjetschrijver. Onder de slogan ‘partijliteratuur’ werd druk uitgeoefend op verschillende schrijvers als M.A. Boelgakov, V.V. Majakovski, Maxim Gorki, A.N. Tolstoj en anderen. Al deze verschijnselen werden bekritiseerd in de resolutie van het Politbureau van het Centraal Comité van de RCP (b) van 18 juni 1925 “Over het beleid van de partij op het gebied van fictie.”

In 1930 waren alle andere literaire groepen praktisch vernietigd en versterkte RAPP zijn directieve toon. De resolutie van 4 mei 1931 riep bijvoorbeeld alle proletarische schrijvers op om “deel te nemen aan een artistieke vertoning van de helden van het Vijfjarenplan” en binnen twee weken verslag uit te brengen over de uitvoering van dit oproepbevel. Binnen de RAPP werd de strijd om de macht steeds heviger en werden de ideologische verschillen groter, en al snel paste deze situatie niet langer bij de partijleiding.

RAPP werd, samen met VOAPP, evenals een aantal andere schrijversorganisaties, ontbonden bij het decreet van 23 april van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken over de herstructurering van literaire en artistieke organisaties. introduceerde één enkele organisatie, de Unie van Schrijvers van de USSR. De leiders van RAPP bekleedden echter hoge posities in de nieuwe joint venture. De meeste RAPP-leden sloten zich aan bij de Writers' Union.

Zie ook

Literatuur

Creatieve manieren van proletarische literatuur, deel 1-2, M. - L., 1928-29.
De strijd om de methode, M. - L., 1931.
Over de partij en de Sovjetpers. Verzameling documenten, M., 1954.
Essays over de geschiedenis van de Russische Sovjetjournalistiek, deel 1, M., 1966.
Uit de geschiedenis van het Sovjet-esthetisch denken, M., 1967.
Sheshukov S. Woeste fanatici. Uit de geschiedenis van de literaire strijd van de jaren twintig, M., 1970.
Gromov Jevgeni. Stalin. Macht en kunst. M.: Republiek, 1998. ISBN 5-250-02598-6. Pagina 70-85.

Koppelingen

Opmerkingen

Stichting Wikimedia.

2010.
Maagdarmkanaal

Amfibie

Zie wat de “Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers” is in andere woordenboeken: RUSSISCHE VERENIGING VAN PROLETARISCHE SCHRIJVERS - (RAPP, 1925-32). Onder de slogan van partijdigheid in de literatuur zochten de Rappovieten naar administratieve controle over het hele literaire proces; Rapps kritiek wordt gekenmerkt door vulgair sociologisme en uitgebreide stijl ...

Moderne encyclopedie Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers - RAPP RUSSISCHE VERENIGING VAN PROLETARISCHE SCHRIJVERS (RAPP, 1925 32). Onder de slogan van partijdigheid in de literatuur zochten de Rappovieten naar administratieve controle over het hele literaire proces; Rapp's kritiek wordt gekenmerkt door vulgair sociologisme...

Geïllustreerd encyclopedisch woordenboek All-Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers

- (VAPP) werd in oktober 1920 opgericht op een van de conferenties van proletarische schrijvers, bijeengeroepen door de literaire vereniging “Kuznitsa”; in 1921 werd het door het Volkscommissariaat van Onderwijs goedgekeurd als de leidende literaire organisatie. De leiding werd uitgeoefend door V. ... ... Wikipedia- organisaties van schrijvers in de USSR, opgericht in de jaren twintig. Op het eerste Al-Russische Congres van Proletarische Schrijvers in Moskou in 1920 werd de Al-Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers gevormd. Het omvatte leden van de organisatie van proletarische... ... Literaire encyclopedie

Russische Socialistische Federatieve Sovjetrepubliek-RSFSR. I. Algemene informatie De RSFSR werd opgericht op 25 oktober (7 november) 1917. Het grenst in het noordwesten aan Noorwegen en Finland, in het westen aan Polen, in het zuidoosten aan China, de MPR en de DVK. evenals met de vakbondsrepublieken die tot de USSR behoren: in het westen met... ...

Russische Socialistische Federatieve Sovjetrepubliek, RSFSR (openbaar onderwijs en culturele en onderwijsinstellingen)- VIII. Openbaar onderwijs en culturele en onderwijsinstellingen = De geschiedenis van het openbaar onderwijs op het grondgebied van de RSFSR gaat terug tot de oudheid. In het Kievse Rijk was basisgeletterdheid wijdverspreid onder verschillende bevolkingsgroepen, waarover... ... Grote Sovjet-encyclopedie

Schrijversvereniging van de Republiek Basjkortostan- SPRB: Ufa, Rusland Type organisatie: Creatieve publieke organisatie Officiële ... Wikipedia

RAPP- Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers... Woordenboek van Russische afkortingen

RAPP- Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers, Sovjet-literaire organisatie. Het kreeg in januari 1925 vorm als het belangrijkste detachement van de All-Union Association of Proletarian Writers (VAPP), die bestond sinds 1924 en wiens theoretische orgaan ... Grote Sovjet-encyclopedie

Korte kroniek van het literaire leven van de Sovjet-Unie 1917-1929- 25 oktober 1917 (7 november). Grote Socialistische Oktoberrevolutie 26 oktober (8 november). Decreten: over vrede, over de aarde. Vorming van de eerste regering van de Raad van Volkscommissarissen van de Russische Sovjetrepubliek (SNK), onder leiding van... ... Literair encyclopedisch woordenboek

RAPP (Russische Vereniging van Proletarische Schrijvers) is dat wel een organisatie opgericht op de Eerste All-Union Conference of Proletarian Writers in januari 1925 om vertegenwoordigers van de proletarische literatuur te verenigen, een massale proletarische literaire beweging te ontwikkelen en burgerlijke bewegingen te bekritiseren. De oprichting van RAPP ging gepaard met de versterking van de posities van de ‘Napostovieten’, die beweerden de ware leiders van de partijlijn in de literatuur te zijn. Na de resolutie van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de gehele Unie (bolsjewieken) van 18 juni 1925 ontstond er echter een tegenstelling tussen de orthodoxe ‘nastovstvo’ en het partijbeleid dat op een bredere basis werd ontwikkeld, in het bijzonder wat betreft de kwestie van het consolideren van de krachten in de literatuur en de zorg voor medereizigers. Op de Buitengewone All-Union Conference van de VAPP in februari 1926 werd de lijn van de ‘linkse vereffenaars’ (S. Rodov, G. Lelevich, I. Vardin) als onjuist erkend. Er vond een splitsing plaats in de RAPP, de ‘Napost’-minderheid bleef een ‘ideologische beweging’, en de meerderheid, en onder hen L. Averbakh (secretaris-generaal van de VAPP en RAPP), D. Furmanov, A. Fadeev, Y. Libedinsky, V. Kirshon, A. Selivanovsky, V. Ermilov en anderen verenigden zich rond het tijdschrift “At the Literary Post” (1926-32) en “RAPP” (1931-32). De slogans van de dag waren studie, creativiteit en zelfkritiek.

De vroegere behoedzame houding tegenover erfgoed werd vervangen door de eis om ‘van de klassiekers te leren’. Tegelijkertijd benadrukt RAPP de historische onvermijdelijkheid van de hegemonie van de proletarische literatuur, die de wereld begrijpt vanuit het standpunt van het proletariaat en de lezers beïnvloedt in overeenstemming met de taken van de arbeidersklasse. Het platform van Rapp werd gedomineerd door een mengeling van concepten uit de esthetiek, sociologie en politiek. In de toespraak “Weg met Schiller!” Tijdens het plenum van de RAPP (1929) legde Fadeev het voordeel van de realistische methode uit, het verschil met het realisme van het verleden en de romantiek, door het feit dat de proletarische kunstenaar de geboorte van het nieuwe in het oude kan en zal weergeven. morgen in vandaag, de strijd en de overwinning van het nieuwe op het oude. Het vulgaire sociologisme van de regerende documenten werd gecombineerd met de theorie van de ‘levende persoon’, de vraag naar psychologisme, waardoor de maskers van de werkelijkheid werden afgerukt. Een van de aspecten van de activiteiten van de RAPP waren creatieve discussies gewijd aan de ontwikkeling van een artistiek platform, het probleem van methode, stijl en genres. Samen met theoretici namen schrijvers M. Sholokhov, Fadeev, F. Panferov, V. Vishnevsky, die lid waren van RAPP, eraan deel. Ondanks het feit dat de Rappites prioriteit hadden bij het naar voren brengen van de categorie van de creatieve methode, leidde hun dogmatische en gepolitiseerde benadering tot de identificatie van de methode met een wereldbeeld, en het artistieke beeld met de illustratie van een idee. In een poging om van RAPP een ‘literaire onderwijsorganisatie’ te maken, brachten de leiders de slogan ‘de drummer is de centrale figuur van de literaire beweging’ naar voren en eisten ze de ‘demificatie’ van de poëzie en de introductie van ‘Plekhanoviaanse orthodoxie’ in de kritiek. . Het grootste belang werd gehecht aan de strijd tegen literaire tegenstanders - "Pass" en A. Voronsky, Lef, constructivisme, .

Politieke labels, kliekachtigheid en clandom bepaalden de relaties met andere groepen en de situatie binnen de organisatie. Schrijvers en critici van de “linkse oppositie” RAPP en volgers van V. Pereverzev spraken zich uit tegen deze trends. In 1930 vormden ze de Litfront-groep, waartoe A. Bezymensky, Vishnevsky, I. Bespalov, Rodov, G. Gorbatsjov, A. Zonin en M. Gelfand behoorden. De groep, die heterogeen was qua samenstelling en opvattingen, kon de polemieken met de RAPP niet weerstaan en viel in 1931 uiteen. Gedurende deze periode sloot de RAPP, die het literaire leven praktisch had gemonopoliseerd (de lefist V. Majakovski en de constructivisten E. Bagritsky, V. Lugovsky zich aan bij (in februari 1930) kwam niet meer overeen met de haar toebedeelde leidende rol. Het gevaar bestond dat de RAPP zou veranderen “van een middel voor de grootste mobilisatie van Sovjetschrijvers en kunstenaars rond de taken van de socialistische opbouw in een middel om kringisolatie te cultiveren” (Over de herstructurering van literaire en artistieke organisaties: Resolutie van het Centraal Comité van de Communistische Partij van Bolsjewieken van de gehele Unie van 23 april 1932, CPSU in resoluties).

RAPP werd geliquideerd behoorden de leiders (Averbakh, A.N. Afinogenov, Kirshon, Fadeev, M. Chumandrin) tot de 50 leden van het organisatiecomité van de opgerichte Unie van Sovjetschrijvers. M. Gorky werd tot erevoorzitter gekozen, I. Gronsky werd tot voorzitter gekozen en V. Kirpotin werd tot secretaris gekozen. Ter voorbereiding op het congres werden vergaderingen van het organisatiecomité gehouden in het appartement van Gorky. De bijeenkomst op 26 oktober 1932 werd bijgewoond door leden van het Politburo van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie, onder leiding van I.V. Het sleutelconcept van het Handvest van de Schrijversbond werd besproken: de “methode van het socialistisch realisme”. In november 1932 hield het Organisatiecomité een bijeenkomst van critici, waar de problemen van de marxistisch-leninistische esthetiek en de definitie van de basismethode van de Sovjetliteratuur werden besproken. Het ontwerphandvest van de Unie werd op 6 mei 1934 gepubliceerd. Formeel was de Schrijversbond een vrijwilligersorganisatie die alle schrijvers verenigde die op het podium van de Sovjetmacht stonden en deelnamen aan de opbouw van de socialistische cultuur. In de praktijk had hij, net als RAPP, de mogelijkheid om niet alleen het creatieve, maar ook het politieke, materiële en soms zelfs het privéleven van schrijvers te beïnvloeden. Het eerste congres van de USSR Writers' Union werd van 17 augustus tot 1 september 1934 voorgezeten door M. Gorky.

Kurt Tucholsky's betrokkenheid bij de revolutionaire arbeidersbeweging getuigde van de algemene trend in de ontwikkeling van de socialistische literatuur. Tegen die tijd had het zo’n niveau bereikt dat het niet alleen van politiek, maar ook van professioneel belang begon te worden voor burgerlijke schrijvers.

De proletarische revolutionaire literaire beweging aan het eind van de jaren twintig was een belangrijke factor in het culturele leven van het land. De sociaal-historische voorwaarden voor deze culturele opleving werden bepaald door de politieke belangen van de progressieve vleugel van de Duitse arbeidersklasse, die de KPD om zich heen verzamelde. Op zichzelf konden deze spontane behoeften aan kunst echter nauwelijks tot een tastbaar resultaat leiden: in de nieuwe fase in de geschiedenis van de Duitse socialistische literatuur werd de strijd voor revolutionaire cultuur op nationale en internationale schaal op een meer georganiseerde en doelgerichte manier gevoerd. .

Al in 1924 werd op het Vijfde Wereldcongres van de Komintern in Moskou de kwestie van de oprichting van de Internationale Associatie van Revolutionaire Schrijvers (IORP) aan de orde gesteld. In 1927 vond in Moskou de eerste Internationale Conferentie van Proletarische en Revolutionaire Schrijvers plaats, waaraan ook afgevaardigden uit Duitsland (Johannes R. Becher, Bertha Lask, de Hongaar Andor Gabor) deelnamen. Onder invloed van het initiatief van de KPD werd in 1928 in Berlijn de Unie van Proletarisch Revolutionaire Schrijvers van Duitsland (SPRPG) opgericht. Hij leidde een literaire beweging die zich enerzijds – al dankzij de naam – onderscheidde van de zogenaamde ‘arbeidersdichters’ die zich aansloten bij de sociaaldemocratie, en anderzijds solidair was met alle schrijvers die “de wereld wilden afbeelden vanuit de positie van het revolutionaire proletariaat”

In 1930 behoorde slechts veertig procent van de leden van de Unie tot de KKE. De Unie van Proletarisch Revolutionaire Schrijvers van Duitsland had haar eigen theoretisch orgaan: het tijdschrift Linkskurve (Linksaf). De voorzitter van deze schrijversvereniging, die ongeveer 500 leden telde, was Johannes R. Becher. De Unie zag haar voornaamste taak in “de vereniging van die schrijvers die bereid zijn te creëren in de proletarisch-revolutionaire geest”84. Op het eerste gezicht leek het een puur organisatorische taak, maar de oplossing ervan werd al een historische verdienste: in die tijd werd een stabiele kern van schrijvers gevormd, die gedurende meer dan drie decennia de richting van de ontwikkeling van de socialistische Duitse literatuur zou bepalen.

De Unie probeerde in de eerste plaats talenten uit het proletarische milieu te identificeren, ‘schrijvende arbeiders’ die, als correspondenten voor de communistische pers, vaak probeerden zichzelf te bewijzen in de journalistiek. Mijnwerker Hans Marchwitz, metaalbewerker Willi Bredel, tinnegieter Otto Gotsche, gereedschapsmaker Jan Petersen, Max Zimmering, Elfriede Brüning, Bertha Waterstradt, Hedda Zinner en anderen kregen pas toen ze in de gelederen van de Unie van Proletarisch Revolutionaire Schrijvers zaten de kans om zich de het ambacht van het schrijven. Hier konden ze artistieke en theoretische ervaringen overnemen van schrijvers die, net als I.R. Becher, hun lot enkele jaren geleden al in verband hadden gebracht met de revolutionaire arbeidersbeweging. De crisis van het mondiale kapitalistische systeem aan het eind van de jaren twintig bracht schrijvers van burgerlijke afkomst opnieuw aan de kant van de Communistische Partij; zij waren – zoals bijvoorbeeld Ludwig Renn of Anna Seghers – onmiddellijk actief betrokken bij het werk van de Unie. Daarnaast telde de Unie ook Duitstalige schrijvers van andere nationaliteiten: de theoretici Gyorgy Lukács en Andor Gabor waren Hongaren. Egon Erwin Kisch en Franz Karl Weiskopf komen uit Tsjecho-Slowakije. Het was de diversiteit van uitgangsposities, levenservaring, politiek temperament en richting van talent die de effectiviteit van de Unie bepaalden.

Bovendien werden werken uit de socialistische literatuur in de tweede helft van de jaren twintig ook gemaakt door progressieve schrijvers die geen lid waren van de Unie. Zo was de bekende auteur van proletarische romans Adam Scharrer (1889-1948) destijds lid van de radicaal-linkse partij. Bertolt Brecht, theaterfiguur Erwin Piscator, componist Hans Eisler, graficus John Heartfield en literair criticus Walter Benjamin begonnen de theorie en praktijk te ontwikkelen van een kunst die in zijn formele en technische innovaties zou voortkomen uit het verlangen om de samenleving te transformeren. Bij hun experimenten vertrouwden ze op de proletarische massa die in staat was kunst waar te nemen en die de KKE om zich heen verenigde. De proletarisch-revolutionaire culturele beweging kreeg een nog grotere reikwijdte met de oprichting van de Vereniging voor Arbeiderscultuur, opgericht op initiatief van de KKE.

De voornaamste taak van de Unie van Proletarische Revolutionaire Schrijvers was ‘op een dialectische en materialistische basis’ een theorie van de proletarische revolutionaire literatuur te ontwikkelen, ‘die nog steeds hiaten vertoont’.85 In feite begonnen toen theoretische debatten over het doel ervan, functies, methode en tradities van de socialistische literatuur. Tot het midden van de jaren dertig kende de ontwikkeling ervan een proletarisch-revolutionaire fase, die tot uiting kwam in een radicale verandering van haar taken en een actieve zoektocht naar middelen voor artistieke expressie. In tegenstelling tot andere stromingen werd de socialistische literatuur enerzijds gekenmerkt door een scherpe nadruk op originaliteit, anderzijds door een oriëntatie op de agitatie- en propagandataken van de kunst, die duidelijk werd geformuleerd in het manifestartikel van Friedrich Wolf: “Kunst is een Wapen”(1928). Hij ging voort uit het politieke engagement van de literatuur, waarvan de essentie was ‘het geweten van het tijdperk te zijn, een vuur aan te steken voor de brandende kwesties van het dagelijks leven en de fakkel hoog te houden.’

Wolfs slogan vatte de bestaande literaire praktijk samen en diende als aanzet voor de verdere ontwikkeling ervan. Maxim Valentin creëerde in 1925 de eerste groep ‘agitprop-kunst’ van de Unie van Communistische Jeugd. Vervolgens kreeg deze richting een brede reikwijdte. Er ontstonden zeer dynamische, operationele ensembles, die gebruik maakten van vormen als korte sketches, koorrecitatie, pantomime, zang en picturale karikatuur. Verenigd in één geheel waren deze fondsen zoiets als verschillende revues. De kunst van het agitprop was bedoeld om het publiek rechtstreeks te beïnvloeden, zowel tijdens een bijeenkomst als op straat. In dergelijke gevallen kan de achterkant van een vrachtwagen als geïmproviseerd podium dienen. De kunst van agitprop maakte niet alleen het verschil tussen individuele genres glad, maar ook tussen professionele en amateurkunst. Een professionele acteur, de auteur van een tekst en een deelnemer aan amateurvoorstellingen waren leden van een team dat geen commercieel succes tot doel had.

De beperkingen van de ‘propaganda’-functie van de kunst werden het duidelijkst voelbaar toen de verscherping van de klassenstrijd in het begin van de jaren dertig het noodzakelijk maakte om literaire werken te beoordelen op basis van hun daadwerkelijke impact. De kunst van het agiteren vond zijn publiek (en amateuracteurs) vooral in het politiek volwassen deel van de arbeidersklasse. Er werd dus geen rekening gehouden met de verschillende niveaus van culturele behoeften van het proletariaat (de kunst van het agitprop was helemaal niet bedoeld voor de kleinburgerlijke en burgerlijke lagen van het publiek). Bovendien werd de scherpe oppositie van de proletarisch-revolutionaire literatuur tegen de ‘burgerlijke’ literatuur een obstakel voor de eenwording van antifascistische krachten op een creatief platform, en tijdens het begin van het fascisme kreeg een dergelijke eenheid een cruciale betekenis. De Unie van Proletarisch Revolutionaire Schrijvers liep het gevaar “te veranderen in een kleinburgerlijke sekte”89.

De Unie riep op tot de creatie van werken die dicht bij de brede massa stonden, van betekenis waren in de reikwijdte van de afgebeelde verschijnselen, die in staat waren het ‘proletarische dagelijkse leven in hun interactie met het leven van andere klassen’ zo diepgaand en alomvattend weer te geven dat de lezer het kon zien. een conclusie trekken over ‘de belangrijkste drijvende krachten achter sociale ontwikkeling’. De stijl van de moderne literatuur zou ‘gedurfd en alomvattend realisme’ moeten zijn91.

In de discussies van de Unie van Proletarische Revolutionaire Schrijvers van Duitsland werd voor het eerst (sinds de fundamentele uitspraken van Marx en Engels) de kwestie van de taken, vorm en methode van de moderne socialistische literatuur aan de orde gesteld en een idee van realisme werd gevormd, dat qua inhoud samenviel met het concept van het socialistisch realisme, dat iets later in de Sovjet-Unie werd geformuleerd. Tijdens hun ballingschap vochten de meeste proletarische revolutionaire schrijvers voor een theoretisch begrip van dit concept en de implementatie ervan in de praktijk.

Unie van proletarisch-revolutionaire schrijvers van Duitsland

Andere essays over dit onderwerp:

De vereniging van arbeidersliteratuurkringen omvat arbeiders en bedienden die, in stedelijke ‘werkplaatsen’, samen met schrijvers en journalisten, gebruik maken van...
Tijdens de beginperiode ging het vooral om het elimineren van de spirituele erfenis van het fascisme om de weg vrij te maken voor ontwikkeling...
Maar de ‘gouden’ jaren twintig leidden tot de ‘zwarte’ jaren dertig en veertig. In 1929 brak er een economische crisis uit in de Verenigde Staten, waardoor de hele...
De Europese Unie is een integratiegroep van vijfentwintig West-Europese landen (Duitsland, Groot-Brittannië, Frankrijk, Italië, Spanje, Nederland, België, Luxemburg, Denemarken, Ierland,...
In de roman van A. Andersch “Winterspelt” (1974) hebben we het over de overgave van een Duits regiment zonder slag of stoot aan de Amerikanen in de herfst van 1944. Hoewel...
In 1919 verscheen de poëtische bloemlezing “Comrades of Humanity”, uitgegeven door de dichter en toneelschrijver Ludwig Rubiner (1891-1920). Deze bloemlezing volgde...
In de jaren dertig verschenen verschillende heroïsch-revolutionaire drama's, waaronder 'Death of the Squadron' (1933) van Alexander Korneychuk en 'Intervention' (1932) van Lev.
De eigenaar van een klein leenkantoor genaamd Jabez Wilson, die een ongebruikelijke rode haarkleur heeft, wendt zich tot Sherlock Holmes voor hulp. Zaken...
Sinds 1910 werkte Blok aan het gedicht 'Vergelding', waarin hij het probleem van de betrekkingen tussen het volk en de intelligentsia ter sprake bracht, maar het niet afmaakte:...
Dit was de titel van het boek van Ernst Jünger, gepubliceerd in 1926. In hetzelfde jaar verscheen Hans Grimms roman “Een volk zonder...