Een reeks van twaalf halve tonen die geen tooncentrum heeft, wordt chromatisch genoemd.
De term chromatisch betekent kleur, wat kan worden opgevat als het palet van een kunstenaar.
Het heeft verschillende varianten en bestaat in een grote verscheidenheid aan muzieksystemen.
De ontwikkeling van de chromatiek gaat van diatonisch naar hemitonisch (een systeem van 12 gelijke halve tonen).
Tussen deze twee extreme systemen bevinden zich 6 soorten chromatiek (classificatie door V.M. Barsky).
1. Modulatie chromatisch
Komt voor op plaatsen waar er een geleidelijke verandering in tonaliteit is. Als resultaat van actieve modulatie in melodieën wordt in wezen een chromatische toonladder gevormd, maar als je de functies van de stappen analyseert, wordt het duidelijk dat dit een mengsel is van twee diatoniek (bijvoorbeeld bij het moduleren van C naar C#, 12 noten zal erbij betrokken zijn, maar het oor zal deze beweging alleen binnen de toonsoort waarnemen). Daarom wordt modulatiechromatiek beschouwd als de minste manifestatie van chromatisatie.
2. Subsysteemchromatiek
De typische manifestatie ervan is afwijkingen. Volgens de vormingsmethode ligt de chromatiek van het subsysteem dicht bij modulatie en wordt deze ook gekenmerkt door het verschijnen van een nieuwe toonladder in een ander toongebied. Heel vaak zijn tekenen van kleurkwaliteit van het subsysteem verschillende soorten harmonische afwijkingen (bijvoorbeeld I-I7 of V - IVm)
3. Inleidende (inleidende) chromatiek
In tegenstelling tot de twee voorgaande soorten chromatiek, gebaseerd op het mengen van diatoniek, begint in dit type een puur chromatisch principe te verschijnen. Elke diatonische klank wordt overwoekerd door inleidende tonen.
In het invoertoonsysteem wordt elk chromatisch geluid als onstabiel beschouwd, waardoor een resolutie in stappen van halve tonen vereist is. Deze interactie van diatonisch en chromatisch versterkt de rol van bepaalde tonen.
In feite is de inleidende toon de basis van het tonale systeem, omdat deze bijvoorbeeld altijd een inleidende toon van de eerste graad heeft (harmonische mineur), wat in strijd is met de diatoniciteit van het systeem.
4. Alteratiechromatiek (chromatische wijziging van een klank of akkoord)
Het verschilt van de vodotone doordat de eerste een diatonische halve toon als basis gebruikt, terwijl de alternatieve een chromatische halve toon gebruikt. Wijziging impliceert niet de resolutie van een chromatisch geluid in een nabijgelegen diatonisch geluid. In de alternatieve chromatiek worden allerlei ongewone chromatiek gevormd met verhoogde tonica, verlaagde kwinten, die mogelijk niet worden opgelost of in een cirkel bewegen, enz.
5. Gemengde chromatiek (vanaf mix-offset)
Het impliceert een verplaatsing van verschillende diatonische modi, waardoor een pseudo-chromatische toonladder ontstaat. Ik gaf in het artikel een voorbeeld van het verkrijgen van gemengde chromatiek uit bluesmodi.
Wat het mengen betreft, vindt het mengen plaats op het niveau van eenderde tonaliteiten met dezelfde naam, de penetratie van majeur in mineur en omgekeerd.
Tot aan het chromatische harmonische systeem. Het is noodzakelijk om te begrijpen dat dergelijke chromatiek in ieder geval wordt geïnterpreteerd als een uitgebreide diatoniek, in tegenstelling tot bijvoorbeeld dodecafonie, waar de stappen als hemitonisch worden geïnterpreteerd.
6. Autonome of natuurlijke kleuren
Gebaseerd op een 12 halve tonensysteem. In dit systeem zijn alle geluiden gelijk. Gebruikt in dodecafonie en andere atonale stijlen. Er is geen concept van stappen en functies.
Volgens de 6 soorten kleurkwaliteit zijn er 6 manieren om de chromatische toonladder vast te leggen.
Vanuit het oogpunt van de muziekpraktijk zijn er echter slechts twee acceptabel.
De eerste manier is om chromatische stappen op te nemen, afhankelijk van hun functie en de nabijheid van de originele toonsoort.
Het is bijvoorbeeld logischer om een noot tussen C en D in C majeur te schrijven als C# in plaats van als Db, aangezien C# aanwezig is in de toonsoort Dm die gerelateerd is (eerste graad van relatie).
En voor C mineur is het logischer om dezelfde graad te schrijven als Db, aangezien deze in Fm staat, de toonsoort van de eerste graad van verwantschap. Met deze opname kunt u de harmonische en functionele verbindingen van chromatische tonen met diatonische tonen weerspiegelen en draagt het bij aan de juiste perceptie van muziek bij het lezen vanuit het zicht.
Op deze manier schrijven we de majeur- en mineurtoonladders
De tweede manier is om alle niveaus naar boven te verhogen en te verlagen als je naar beneden gaat. In dit geval is er geen sprake van majeur of mineur.
Toepassing van de chromatische toonladder.
Bij het spelen van akkoorden kan de chromatische toonladder op verschillende manieren worden gebruikt. De meest voorkomende zijn alle soorten passerende en hulpgeluiden, lagere en hogere inleidende geluiden, evenals chromatiek van de tweede orde.
Een voorbeeld van een frase die volledig op de chromatische toonladder is gebouwd: 
Bij actief gebruik van harmonische vervangingen, in snelle tempo's of bij vrije improvisatie, wordt het spelen langs de chromatische toonladder gebruikt zonder verwijzing naar het gespeelde akkoord.
De specificiteit van het gehoor is zodanig dat het nog steeds noten detecteert die overeenkomen met het akkoord, en de rest als onstabiel beschouwt.
Een voorbeeld van een zin in chromatische stijl:
Het artikel is gewijd aan een van de muziektheoretische onderwerpen: de chromatische toonladder. Uit het materiaal leer je wat de chromatische toonladder is, hoe je deze correct kunt opbouwen in de majeur- en mineurmodus. De volgende tonaliteiten werden gekozen als visueel voorbeeld voor de constructie: C majeur, D majeur en A mineur. Ook leer je interessante uitspraken van bekende muziektheoretici over de chromatische toonladder.
chromatisch?
Dit is een toonladder die uit vaste halftonen bestaat. Het kan zowel stijgend als dalend zijn. Het is geenszins een afzonderlijk modaal systeem, ondanks het feit dat het werd gevormd als resultaat van het vullen van absoluut alle plexussen van grote seconden met chromatische halve tonen. Dat wil zeggen dat de zevenstapsladders van zowel de mineur- als de majeurmodus als basis dienden. In de oplopende chromatische toonladder worden toevallige tekens gebruikt die de klank versterken: scherp, dubbel scherp, bekar (met mollen in de toonsoort). In de dalende chromatische toonladder worden mollen, dubbele mollen en bekars gebruikt om het geluid te verlagen (met scherpe punten in de toonsoort). Als je met bepaalde harmonische akkoorden het mode-tonale grondprincipe niet benadrukt of de stabiele stappen van de toonladder niet met metroritmische middelen benadrukt, dan is het op gehoor bepalen van de tonaliteit en modus van de uitgevoerde chromatische toonladder een volkomen onmogelijke taak. Het is realistischer om de modale inclinatie en tonaliteit ervan visueel te identificeren. Omdat tijdens de bouw strikte regels worden nageleefd.
Spelling van de chromatische toonladder
Bij het schrijven van de chromatische toonladder worden de volgende regels in acht genomen:
Bij de notatie wordt rekening gehouden met de ondersteunende graden van de diatonische mineur of majeur. Deze stappen veranderen nooit. Dat wil zeggen, om met succes en correct een schaal te construeren, moet je stabiele stappen van de gekozen sleutel schrijven zonder ze over te schilderen. Voor de duidelijkheid moeten alle chromatische geluiden gearceerd zijn.
. Wanneer de chromatische toonladder naar boven wordt opgebouwd, wordt de constructie als volgt uitgevoerd: absoluut alle diatonische stappen, die één (hele) toon van de volgende verwijderd zijn, worden met een halve toon verhoogd. De uitzondering is de zesde graad in een hoofdmodus en de eerste in een kleine modus. Ze gaan niet omhoog. Maar hoe kun je dan de chromatische toonladder verkrijgen? Om dit te doen, moet je in majeur de zevende stap met een halve toon verlagen, en in mineur de tweede.
. Wanneer de chromatische toonladder naar beneden wordt opgebouwd, moet u weten dat absoluut alle diatonische stappen, die één (hele) toon van de volgende verwijderd zijn, een halve toon verlaagd worden. De uitzondering is de vijfde. Zoals je misschien al geraden hebt, gaat het niet naar beneden. In plaats daarvan wordt de vierde fase verhoogd.
Een interessant punt is dat het schrijven van de chromatische toonladder in mineur bij het naar beneden bewegen volledig samenvalt met de notatie van de majeur met dezelfde naam (uiteraard met alle noodzakelijke belangrijke toevallige tekens).
Constructie van de chromatische toonladder
Om een chromatische toonladder correct op en neer te bouwen in de majeur- en mineurmodus, moet je de volgende regels onthouden:
Bij het construeren van een toonladder in de stijgende beweging van een majeurmodus moeten de derde en zesde graad zonder chromatische veranderingen blijven.
. Bij het construeren van een majeurtoonladder in een neerwaartse beweging moeten de eerste en vijfde graad zonder chromatische veranderingen blijven.
. Bij het construeren van een toonladder in de stijgende en dalende beweging van een mineurmodus moeten de eerste en vijfde graad behouden blijven zonder chromatische veranderingen.
Constructie van chromatische toonladders in majeur
C majeur in een opwaartse beweging: do (c), do scherp (cis), re (d), re scherp (dis), mi (e), fa (f), fa scherp (fis), zout (g), zout scherp (gis), la (a), Bes (b), B becar (h), C (c).
In een neerwaartse beweging: C (c), B (h), Bes (b), A (a), A-flat (as), G (g), F-scherp (fis), F (f), E (e), Es (es), D (d), Db (des), C (c).
Sleutel met twee tekens - D majeur. Chromatische toonladder in stijgende beweging in deze toonsoort: D (d), D scherp (dis), E (e), E scherp (eis), F scherp (fis), G (g), G scherp (gis), A (a), A scherp (ais), si (h), do (c), do scherp (cis), re (d).
In een neerwaartse beweging: D (d) - C scherp (cis) - C bekar (c) - B (h) - Bes (b) - A (a) - (gis) - G (g) - F scherp (fis) - F bekar (f) - E (e) - Es (es) - D (d).
Met dit model kun je, met inachtneming van de basisregels, elke grote schaal construeren.
Chromatische toonladder: mineur. Bouw
In een opwaartse beweging Een minderjarige: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. In een neerwaartse beweging: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.
Als je je aan de basisregels houdt, kun je met dit model absoluut alle toonladders van de mineurstemming bouwen.
Uitspraken van beroemde theoretici over de chromatische toonladder
Academicus B. M. Teplov merkte in zijn studies terecht op dat de chromatische toonladder veel moeilijker met de stem te intoneren is dan de diatonische toonladder. En dit is waar. Elke muzikant zal dit feit bevestigen. De moeilijkheid van de uitvoering wordt verklaard door het feit dat zingen wordt gerealiseerd dankzij een subtiel gevoel voor harmonie. Wanneer de chromatische toonladder vocaal wordt geïntoneerd, is het vrij moeilijk om op de toonladder te vertrouwen. Sommige mensen geloven dat als je je niet op de toonladder concentreert, maar op het intervalinstinct, het puur zingen van zo'n toonladder niet moeilijk zal zijn. Maar deze mening is onjuist, omdat de ondersteuning nog steeds precies in de modus ligt, en niet in de intervallen.
Yu Tyulin steunt de mening van B. Teplov over modaal gevoel als belangrijke basis bij het zingen van de chromatische toonladder. Hij is van mening dat wanneer een chromatische toonladder wordt geïntoneerd, de zanger zich niet laat leiden door de absolute waarde van m.2 (kleine seconde) en b.2 (grote seconde), maar door de medeklinkerintervallen van de diatonische toonladder. Dus bijvoorbeeld als je een chromatische toonladder van de noot moet zingen naar omhoog, dan zullen de referentiegeluiden zijn mi En zout. Als je deze geluiden bij elkaar optelt: doe-mi-sol- dan wordt een tonische triade van tonaliteit gevormd C majeur. Dezelfde geluiden zijn stabiel in deze toonsoort. Yu Tyulin was bij het uiten van dergelijke gedachten niet gebaseerd op droge theorie, maar op uitgevoerde experimenten. Als ‘onderzoeksmateriaal’ koos hij vier vocalisten die de naar voren gebrachte mening bevestigden.
De chromatische toonladder bestaat dus uit twaalf klanken (de herhaling van de grondtoon niet meegerekend) en is geen afzonderlijk modaal systeem. Het is ingebouwd in alle toonsoorten van majeur en mineur. Om te leren hoe je het moet bouwen, moet je bepaalde regels kennen. De voorbeelden in het artikel (sleutels C majeur, D majeur, A mineur, E mineur) zal je zeker helpen bij het zelfstandig construeren van verschillende chromatische toonladders.
Chromatisch is een schaal die is opgebouwd met uitsluitend halftonen.. Op zichzelf drukt het geen enkel onafhankelijk modaal systeem uit, hoewel het ontstond als resultaat van het vullen met chromatische halve tonen van alle meer-secondenverhoudingen van de diatonische zeventraps toonladder van een majeur- of mineur-modus. Als je de modale tonale basis van de chromatische toonladder niet benadrukt met de juiste harmonische middelen of op zijn minst metritmische accentuering van de ondersteunende diatonische graden van de toonladder, dan is het bijna onmogelijk om de modale inclinatie en tonaliteit van de chromatische toonladder op het gehoor te bepalen. Visueel kan dit alleen worden gedaan met behulp van notatie, die wordt geproduceerd volgens de volgende regels:
1) de chromatische toonladder wordt genoteerd rekening houdend met de onderliggende toonladder van diatonische majeur of mineur, waarvan de spelling altijd ongewijzigd blijft;
2) bij een stijgende beweging worden alle diatonische stappen die een hele toon verwijderd zijn van de daaropvolgende stappen, met een halve toon verhoogd, met uitzondering van de VI-stap in majeur en
Ik studeer in mineur, in plaats van te verhogen, die overeenkomstig worden verlaagd met een chromatische halve toon VII-graad in majeur en
II graad in minor;
3) bij een neerwaartse beweging in majeur worden alle diatonische stappen die een hele toon van de volgende stappen gescheiden zijn, met een halve toon verlaagd; de uitzondering is de V-trap, in plaats van de verlaging waarvan de IV-trap wordt verhoogd.
De spelling van de dalende chromatische toonladder in mineur (waarbij de I- en V-graden niet worden verlaagd) valt samen met de notatie van dezelfde toonladder in de gelijknamige majeur (uiteraard rekening houdend met de belangrijkste accidentals).
287 inchC majeur(chromatisch)
Zoals uit het bovenstaande voorbeeld blijkt, wordt het verschil in de notatie van majeur- en mineurchromatische toonladders primair bepaald door welke van de twaalf klanken wordt genomen als de zevenstaps diatonische basis van de toonladder, en in overeenstemming hiermee, de resterende toonladders. klanken worden genoteerd (of de nodige toevallige tekens worden toegevoegd voor diatonische stappen).
In een stijgende beweging wordt elke verhoogde stap waargenomen als een gespannen inleidende toonzwaartekracht (dat wil zeggen, als de terts van een dominant septiemakkoord of de prima van een inleidend septiemakkoord) op de diatonische klank die daarop een halve toon hoger volgt, waarop er kan een majeur- of mineurdrieklank worden gebouwd, dat wil zeggen een akkoord dat een tonische basis kan worden. Juist omdat er in de majeur toonladder bij de 7e stap een verminderde drieklank is, wat een onstabiel akkoord is waar uiteraard geen zwaartekracht op kan bestaan, is er in de majeur chromatische toonladder geen toename in de 6e stap.
In een dalend deel wordt elke verlaagde graad beschouwd als een septiem van een dominant septiemakkoord (dat wil zeggen, als de IV-graad van een modus), of als een septiem van een verminderd leidend septiemakkoord, of als een non van een mineurakkoord. dominante niet-akkoord (dat wil zeggen, als VI-graad van een modus) in de overeenkomstige gerelateerde toonsoort. Zoals je weet, moet dit geluid worden opgelost door een halve toon naar beneden te gaan: in het eerste geval - naar de derde, en in het tweede - naar de vijfde van de overeenkomstige tonische drieklank. Omdat een verminderde drieklank echter onder geen enkele omstandigheid een stabiel akkoord is, kan er geen zwaartekracht naar toe worden uitgeoefend, noch van onderen, noch van bovenaf, en daarom wordt de V-stap in de chromatische toonladder niet verlaagd.
In mineur is de verminderde drieklank gebouwd op de tweede stap van de natuurlijke modus, en het is om deze reden dat er in de notatie van de chromatische toonladder in mineur geen klanken zijn die respectievelijk een stijgende en dalende tendens van een halve toon hebben naar de priemgetal en vijfde van deze drieklank:
288 inchC majeur(chromatisch)
in s-mol(chromatische) geest 5/3
geest.5/3
geest.5/3
Niettemin zijn er in de muziek van de 19e en vooral de 20e eeuw gevallen van een andere - vrijere - notatie van bepaalde klanken in afzonderlijke segmenten van de chromatische toonladder. Vaak wordt dit geassocieerd met het gebruik van dit chromatisme als extra geluid op een van de diatonische niveaus, of met nadruk door gebruik te maken van de notatie zelf van de parallelliteit van stemmen als gevolg van passeren chromatische klanken. Bijvoorbeeld:
289
Hallo, beste sitebezoekers. We weten welke we kunnen gebruiken voor ontwikkeling, vanaf welke fasen we ze moeten bouwen, enzovoort. We hebben ook gekeken naar manieren om de harmonie te veranderen met behulp van kenmerken van octaafmodi (of varianten van majeur- en mineurtoonladders). Laten we dit allemaal een beetje onthouden.
Harmonie in de gekozen toonsoort kan worden weergegeven met behulp van akkoorden die zijn opgebouwd uit elke noot van de toonladder van deze toonsoort. Het verschil tussen deze akkoorden zit alleen in het feit dat ze tot de ene of de andere groep behoren: tonisch, dominant of subdominant. We hebben hier uitgebreid over gesproken in artikelen over. We kunnen ook stappen gebruiken die afwijken van de harmonische of natuurlijke vorm om bepaalde akkoorden te vervangen. Het is met het doel om verschillende vervangingen uit te voeren, en om het geluid in de ene of de andere richting te veranderen, dat er een concept is dat we hieronder in dit artikel bespreken.
Ladovaja wijziging- dit is een toename of afname van onstabiele stappen voor een sterkere zwaartekracht naar stabiele. Als we een bepaalde sleutel hebben gekozen waarmee we gaan werken, moeten we deze definiëren. In het proces van het ontwikkelen van een bepaalde tonaliteit blijven alleen deze stabiele stappen voor ons onveranderd, terwijl de rest (onstabiel) ons ruimte voor activiteit geeft. De activiteit bestaat uit het gebruik van verandering, dat wil zeggen het verlagen of verhogen van onstabiele niveaus. Er zijn enkele kenmerken van dit proces. Laten we eens kijken naar het voorbeeld van C majeur, waarbij de stabiele klanken C, E, G (1e, 3e, 5e) zijn.
In de figuur zijn de reeds aangekondigde stabiele stappen in een cirkel gemarkeerd, de onstabiele zijn ondertekend met cijfers en de tekens "+" en "-" geven aan in welke richting de onstabiele stappen veranderen (naar een vlakke - een minpunt). teken of naar de scherpe punt - een plusteken). Met behulp van pijlen hebben we benadrukt dat veranderde geluiden naar stabiele treden worden getrokken. Het blijkt dat als we in de toonsoort C majeur zijn, we de tweede stap met een halve toon kunnen verlagen of verhogen, en in het eerste geval neigt deze naar de klank "do", in de tweede naar "mi". De vierde graad stijgt en neigt sterker naar G, de zesde daalt en neigt sterker naar dezelfde noot. Waarom precies zo en niet anders? Het is alleen zo dat tijdens de verandering een onstabiele stap niet stijgt of daalt naar een andere onstabiele. Daarom is het schema precies zo. En hier is een diagram voor een mineur toonladder:
De figuur toont mogelijke wijzigingen in de toonsoort A mineur. In dit geval zijn de veranderbare onstabiele fasen al de tweede, vierde en zevende.
Wat we hierboven hebben besproken, wordt opnieuw gebruikt in harmonie, of voor het construeren van melodische lijnen. Je weet al dat tonaliteit kan worden ontwikkeld met behulp van dominanten en subdominanten, terwijl alle akkoorden van deze groepen in de context van precies één toonsoort worden beschouwd (wat wordt weergegeven door de tonica). Bijgevolg heeft een korte arpeggio van de tonica primair invloed op alle componenten van de harmonie. In dit geval zijn er drie geluiden constant om de context te behouden, en de rest kan worden verhoogd of verlaagd. Het punt is dit. Laten we zeggen dat onze tonica C majeur is, het subdominante akkoord van de groep is afkomstig uit de tweede graad van D mineur, en de dominant is een G-zevenakkoord (uit de vijfde graad):
Het eerste akkoord - een majeurdrieklank bestaat uit noten die niet veranderen (dit is tenslotte het hoofdgeluid van de reeks). De overige twee akkoorden bevatten onstabiele graden van de grondtoon, en we zullen met één ervan werken met behulp van voortekens. In D mineur verlagen we de noten A en D, volgens dit diagram:
Vervolgens verkrijgen we met dezelfde techniek een As-zevenakkoord uit dezelfde Dm, waarbij we de A-noot erin verlagen en de F-noot verhogen. Het geluid van onze reeks veranderde merkbaar toen het D-mineurakkoord een D-majeurakkoord werd en vervolgens een A-zeven. En dan gaan we naar de dominante G-zeven en beginnen we de cirkel opnieuw. Hier is een andere manier om de harmonie te diversifiëren, die vaak wordt gebruikt in jazz en andere muziekstijlen.
Chromatische schaal en de spelling ervan
Er is er nog een, die meestal samen met wijziging wordt beschouwd. Chromatisme wordt heel vaak gebruikt voor afwisseling, en het kennen van de spelling van de chromatische toonladder kan ook nuttig zijn (soms, als je chromatiek gebruikt, weet je bijvoorbeeld niet hoe je A-vlak of G-scherp in noten moet schrijven, omdat ze zijn dezelfde noot). Chromatisme is een manier om een akkoord te spelen met behulp van een reeks noten die slechts door halve tonen worden gescheiden. Zo noteer je de chromatische reeks in C majeur in noten:
Dit is een variant van het schrijven van een hoofdreeks van onder naar boven. De 3e en 6e graad zijn op de afbeelding omcirkeld - we hebben ze omcirkeld omdat ze in dit geval niet veranderlijk zijn, dat wil zeggen dat je niet E-flat of A-flat kunt schrijven, ze zijn alleen "puur". Als de majeurchromatische toonladder van boven naar beneden wordt geschreven, blijven de eerste en vijfde graad ongewijzigd:
Als we een minderjarige hebben chromatische schaal, en als je het zowel op als neer schrijft, blijven de eerste en de vijfde stap ongewijzigd. De weloverwogen methode voor het construeren van een toonladder (chromatisch) kan en wordt vaak gebruikt bij het construeren van frasen (voor de rijkdom van het geluid is het immers belangrijk om verschillende te combineren). Bovendien weet u nu precies hoe u de ‘chromatische delen’ van uw werken in notities moet opschrijven. Om chromatiek goed te laten klinken, moet je trouwens begrijpen dat gewijzigde onstabiele stappen moeten worden gebruikt als passerende stappen en uiteindelijk moeten worden opgelost in stabiele stappen; ze zijn als extra ‘paden’ waarlangs we bij de hoofdklanken van een toonsoort kunnen komen , wat de hoofdtoon weerspiegelt.
