Onbekende versies van sprookjes met geweldscènes die Disney heeft afgezwakt. Een rondzwervend sprookje over de ‘doornende schoonheid’ in de Russische en buitenlandse literatuur en folklore

En neem dat dode meisje mee!
Shrek.

De vertaling van Google is eenvoudig en duidelijk: "een populair verhaal over een prinses die na hun geboorte door een heks wordt vervloekt. Ze moet zich aan de spil vasthouden en af ​​en toe in slaap vallen. De goede fee verzacht de vloek voor overleg."

Pjotr ​​Iljitsj Tsjaikovski schreef een prachtig ballet. Libretto van M. Petipa, I. Vsevolzjski. Ze vergaten Fairy Carabosse uit te nodigen voor de doop. Prinses Aurora breidt uit met een breinaald, die verborgen zit in een boeket bloemen.

"De Doornroosje is de dochter van de laatste koning." Muziek, zoals gewoonlijk, van Pjotr ​​Iljitsj, zonder woorden, geënsceneerd door Yuri Vamos. Theater "Staats Opera van Praag".

Enkele namen waaronder onze heldin bekend staat: Briar Rose, Dornröschen, La Belle au Bois slapend, Prinses Auroura, Prinses Rosebud, Prinsessa Ruusunen, Doornroosje, Tornerose.

Ben je naar de bioscoop geweest?
De filmgeschiedenis van Sleeping Aurora is niet zo intens en rijk als die van zijn zusjes, maar toch...

Deze keer waren het de Duitsers die wakker waren. Er is overal oorlog en ze maken films...
Dornroschen
Duitsland, 1917.
Regie: Clyde Geronimi
Gespeeld door: Mabel Kaul
In een van de rollen: Marie Grimm-Einodshofer

Ze zijn aan het filmen.
Dornroschen
Duitsland, 1929.
Regie: Carl Heinz Rudolph
Gespeeld door: Dorothy Douglas

De Sovjetkunst doet zijn intrede.
Doornroosje
Sovjet-Unie, 1930.
Regie: Georgy Vasiliev, Sergey Vasiliev
Rol: Varvara Myasnikova
Over de noodzaak om nieuwe, proletarische kunst te creëren.
Varvara Myasnikova speelde Anka, de machinegeweerschutter in Chapaev en de feeënmoeder in Assepoester.

En de Duitsers filmen alles...
Dornroschen
Duitsland, 1943.
Regie: Ferdinand Diehl
Eerste tekenfilm.

Plotseling.
Prinses Ruusunen
Finland, 1949.
Regie: Edvin Laine
Rol: Tuula Ignatius, Annika Sipilä (als kind)

De Duitsers werden op hun hoede en schakelden een regisseur-verhalenverteller in.
Dornroschen
Duitsland, 1955.
Regie: Fritz Genschow
Gespeeld door: Angela von Leitner
De regisseur in de rol van de vader-koning.
Danser Gert Reinholm als de prins.

Hebzuchtige Amerikaanse handen slapen ook niet.
De Doornroosje
VS, 1955.
Regie: Clark Jones
Gespeeld door: Margot Fonteyn
Ballet. Muziek van P.I. Tsjaikovski.
Aflevering van Showcase "Producers".

De Doornroosje
VS, 1958.
Gespeeld door: Anne Helm
Een aflevering van Shirley Temple's Storybook.

Doornroosje
VS, 1959.
Regie: Clyde Geronimi
Stem: Mary Costa
Dezelfde tekenfilm die een gotisch verhaal in suikerspin veranderde.
De prinses krijgt de naam (volgens Tsjaikovski) Aurora, de prins heet nu Philip en de ongenode oude vrouw is Melifecent.
Het beeld van de oude vrouw (hier is ze echter jong) wordt in daaropvolgende Disney-studies het beeld van al het Kwaad. En niet alleen daarin (denk aan het Oog van Sauron in de trilogie).
Zingende dieren.

Onze jongens zijn op tijd gearriveerd.
Doornroosje.
Sovjet-Unie, 1964.
Regie: Apollinary Dudko, Konstantin Sergeev
Rol: Alla Sizova
En ja, dit is ballet.
De première van het ballet "Doornroosje" vond plaats in het Mariinsky Theater op 3 januari 1890, en onder redactie van choreograaf Konstantin Sergeev ontving hij op 25 maart 1952 een tweede wind. Twaalf jaar later werd het gefilmd.

Dornroschen
DDR, 1965.
Regie: Katja Georgi
Tekenfilm.

Staten weer.
Het magische land van Moeder de Gans
VS, 1967.
Regie: Herschell Gordon Lewis
Gespeeld door: Linda Appleby
Iets surrealistisch.

Sprookjes voor oude kinderen
VS, 1968.
Gespeeld door: Jane Powell
Aflevering van "The Red Skelton Show".
Alle sprookjes komen bij ons op bezoek.

Wakker geworden: Prins van een kerel(VS, 1968, Melody McCord, aflevering van de serie "Bewitched"), Grimms Märchen von lüsternen Pärchen(Duitsland, 1969, Ingrid van Bergen, porno), Dornroschen(DDR, 1971, Juliane Korén, ballet), Er was eens een gebroeders Grimm(VS, 1977, Joanna Kirkland), Big Apple-verjaardag(VS, 1978, vertegenwoordiger Gurst), Sprookjes(VS, 1978, Fred Deni, porno), American Ballet Theatre: Doornroosje(VS, 1979, Cynthia Gregory, ballet).

Jak se budí prinsezny
Tsjechoslowakije-DDR, 1978.
Regie: Václav Vorlicek
Gespeeld door: Libuse Svormová

Dornroschen
DDR, 1980.
Regie: Dieter Bellmann
Gespeeld door: Marie Gruber

Doornroosje
VS, 1983.
Regie: Jeremy Kagan
Gespeeld door: Bernadette Peters
Aflevering van de serie "Faerie Tale Theatre".

Boszorkányszombat / Sprookjesbal
Hongarije, 1984.
Regie: Janos Rozsa
Gespeeld door: Eniko Eszenyi
Het komt voor dat de prins de verkeerde Doornroosje kust. Dit kan problemen veroorzaken.

Datzelfde jaar hielden we ons eigen sprookjesbal.
Verhalen over de oude tovenaar
Sovjet-Unie, 1984.
Regie: Natalya Zbandut
Rol: Anna Isaykina

Doornroosje
VS, 1987.
Regie: David Irving
Gespeeld door: Tahnee Welch

Zodat er geen twijfel over bestaat dat de actrice een schoonheid is:

Sipova Roezenka
Tsjechoslowakije-Duitsland-Italië, 1990.
Regie: Stanislav Parnicky
Gespeeld door: Dana Dinková

In het bos
VS, 1991.
Regie: James Lapine
Kamerol: Maureen Davis
Broadway-producties op het scherm.

Doornroosje
VS-Japan, 1995.
Regie: Toshiyuki Hiruma, Takashi Masunaga
Tekenfilm.

Verschillende balletaanpassingen:
De Doornroosje
Groot-Brittannië, 1995.
Gespeeld door: Viviana Durante

Tornrosa
1999
Regie: Mats Ek, Gunilla Wallin
Met in de hoofdrol: Vanessa de Lignière

La Belle au Bois slaapt
Frankrijk, 2000.
Regie: Pierre Cavassilas
Gespeeld door: Aurélie Dupont

Wakker geworden: Sov sødt / Zoete droom(Denemarken, 2000, Tina Guldmann, aflevering van de kerstserie "Pyrus i alletiders eventyr"), Huis van genie(VS, 2002, stem van Jennifer Hale, aflevering van de animatieserie "House of Mouse"), Jack Milton: sprookjesdetective(VS, 2003, Jennifer Jarrett), Märchenland Reinhardswald(Duitsland, 2003, Natalie Schalkewitz, documentaire), DysEnchanted(VS, 2004, Sarah Wynter), Dornroschen(Duitsland, 2004, Ramona Drews, horror-horror), Märchen-, Sagen- en Symbolfiguren: Märchenland Reinhardswald(Duitsland, 2005, Sarah Weber), Sesamstraat(VS, 2006, Leslie Carrara).

Blanche-Neige, la suite / Sneeuwwitje. Paringseizoen.
Groot-Brittannië-België-Frankrijk-Polen, 2007.
Regie: Picha
Stem: Cécile De France
De prins kuste Schoonheid, maar hij was al getrouwd met Sneeuwwitje, waar Schoonheid niets om geeft.

Shrek de Derde
VS, 2007.
Regie: Chris Miller
Stem: Cheri Oteri
Hoewel S. Beauty zelf kort wordt genoemd in de tetralogie over Shrek, is de plot van het eerste en het vierde deel juist gebaseerd op ‘iemand moet de prinses kussen en ontgoochelen’.

Disney Princess betoverde verhalen: volg je dromen
VS, 2007.
Stem: Erin Torpey
Twee tekenfilmverhalen waarin Aurora en Jasmine eeuwige waarden uit het universum halen.

Dornröschen - Ab durch die Hecke!
Duitsland, 2007.
Regie: Dominic Müller
Gespeeld door: Josefine Preuß
Aflevering uit de serie "Die ProSieben Märchenstunde". In dezelfde serie, een jaar eerder, verscheen onze heldin in de aflevering "Rapunzel oder Mord ist ihr Hobby", uitgevoerd door Annette Frier.

Het zwaard, de toverstok en de steen
Nieuw-Zeeland, 2008.
Regie: Marama Killen
Gespeeld door: Daan Bolder
We weten niet wat voor soort film het is of waar het over gaat. Er is een personage genaamd Thalia.

Doornroosje
VS, 2008.
Stem: Elisa Paganelli
Tekenfilm. Aflevering van "Super Waarom!"
Sp. De schoonheid verschijnt in nog drie afleveringen.

Doornroosje van oma O'Grimm
Ierland, 2008.
Regie: Nicky Phelan
Tekenfilm. Oscar-nominatie.
Oma O'Grimm vertelt haar versie van het sprookje. Het is eng.

Dornroschen
Duitsland, 2008.
Regie: Arend Agthe
Gespeeld door: Anna Hausburg

Dornroschen
Duitsland, 2009.
Regie: Oliver Dieckmann
Gespeeld door: Lotte Flack

Er lijkt niets te ontbreken. Het begon met de Duitsers en eindigde met de Duitsers (vanaf vandaag).

0 0 0

De Raaf van Maleficent. De raaf hielp de heks haar vloek uit te voeren; hij was het die het huisje vond waar Aurora zich verstopte, door de magie die het bos verlichtte. Tegen het einde van de film wordt hij overdreven fanatiek in het dienen van zijn minnares, in het bijzonder door haar te vertellen over Philip's ontsnapping, en verandert hij in steen dankzij de magie van Mariveza.

0 0 0

Een sprookjesfiguur die de jonge fee het nieuws bracht dat de prinses in een goede slaap was gevallen.

Koningin Lea

0 0 0

Aurora's moeder en de vrouw van koning Stefan.

In de Franse versie van de cartoon vaak koningin Beatrice genoemd. Lang, sierlijk, blond, ze lijkt qua uiterlijk erg op Aurora. Ondanks het feit dat ze praktisch niet spreekt in de film en haar rol in de ontwikkeling van de plot minimaal is, verschijnt ze voor ons als een persoon met een goed hart en een open ziel. De koningin lijkt zeer toegewijd aan haar man, zoals blijkt uit haar benadering van hem nadat hun dochter door Maleficent was vervloekt. Het lijkt erop dat ze alleen een liefhebbende moeder voor haar dochter zou zijn geweest als het lot haar de kans had gegeven om bij haar te zijn.

Koning Stefan

0 0 0

Aurora's vader. Er bestaat geen twijfel dat Stefanus een uitstekende monarch is en dat zijn koninkrijk voorspoedig lijkt te zijn. Maar wanneer Aurora's doop voor haar in een vloek verandert, wordt hij moedeloos en geeft hij opdracht alle draaiende wielen te verbranden. Zijn bevel wordt uitgevoerd, maar alleen deze drie feeën weten dat dit Maleficent niet zal tegenhouden. Daarom moet hij zijn dochter afstaan ​​om opgevoed te worden door drie goede feeën. Door in te stemmen met Aurora's leven in het bos, bewijst Stefan zichzelf niet alleen als een goede vader, maar ook als een magnifieke monarch, want dat zouden de mensen van het koninkrijk niet moeten doen. leven zonder een toekomstige koningin.

Koning Hubertus

0 0 0

Hij is de vader van prins Philip en de beste vriend van koning Stephen. De twee koningen droomden al lang van de hereniging van de koninkrijken; de geboorte van Aurora diende als reden voor haar verloving met prins Philip. Hubert is klein van stuk, maar erg vrolijk en komt vaak in komische situaties en misverstanden terecht.

0 0 0

In de gebroeders Grimm-versie van het sprookje voorspelde de koningin de aanstaande geboorte van haar dochter.

Maleficent

0 0 0

In de tekenfilm van Walt Disney is ze een boze heks die een vloek over Aurora uitspreekt. Maleficent wordt vaak beschouwd als een van de grootste schurken van Disney, en met goede reden. Ze is gekleed in een zwart en paars gewaad, vergelijkbaar met vlammentongen, en heeft een enorme hekserijkracht. Het is geen verrassing dat koning Stefan haar niet heeft uitgenodigd voor de doop van Aurora. Zijn beslissing bracht het koninkrijk echter zestien jaar lang in verdriet. Aan het einde van de film verandert Maleficent in een enorme draak. Ze probeert Phillippe te vermoorden, maar dankzij de magie van de feeën raakte ze gewond met een zwaard, viel ze van de rand en bleef er alleen een schaduw van haar over. Haar prototype was de fee Carabosse.

0 0 0

De vrouw van de koning, een ogres. Karakter uit een sprookje van Charles Perrault.

Menestrel

0 0 0

Een personage dat geen enkele rol speelt en alleen komedie aan de plot toevoegt. In de cartoon zelf schenkt hij eenvoudigweg wijn aan de twee koningen, en laat later een plattegrond van het kasteel zien. Zijn luit, waarop hij speelt, stelt hem in staat de koninklijke wijn aan te bieden en te stelen. De komst van prins Philip redt hem van een onvermijdelijke straf.

Vrolijk weer

0 0 0

De derde goede fee is een heel opgewekt en vriendelijk karakter, soms klaar om een ​​magisch duel aan te gaan, niet alleen met Flora, maar ook met Maleficent. Met donker haar en felblauwe ogen wordt ze in een jeugdiger licht afgebeeld dan haar oudere "zussen". Favoriete kleuren: blauw. Meriveza's geschenk aan Aurora zou geluk zijn, maar vanwege de vloek van Maleficent moet ze haar geschenk veranderen. De prinses, die haar vinger prikt aan de spil van een spinnewiel, zal niet sterven, maar zal slapen totdat de kus van ware liefde de betovering verbreekt.

0 1 0

De hoofdpersoon van het sprookje, die de betovering van de slapende prinses verbreekt.

In de tekenfilm van Walt Disney is de enige zoon van koning Hubert verloofd met prinses Aurora vanaf de dag dat ze wordt geboren. Hun vaders geloven dat een huwelijk tussen hun kinderen de koninkrijken zal verenigen. Jaren zijn verstreken, de prins ontmoet 'Wild Rose' aan de rand van het bos, beschouwt haar als een gewone boerin en wordt verliefd op haar. Ze beloven elkaar 's avonds bij het huisje te ontmoeten. Als hij op de afgesproken tijd arriveert, ontvoert Maleficent hem en zet hem in de gevangenis in haar kasteel. Goede feeën komen Philip te hulp en geven hem een ​​zwaard en een schild - wapens die hem zullen helpen het kwaad te verslaan. De prins baant zich een weg naar het kasteel door doornen en verslaat Maleficent in de gedaante van een draak. Hij vindt zijn geliefde in de hoogste toren van het kasteel en maakt haar wakker met een ware liefdeskus.

0 0 0

Kleine prinseshond. Sprookjesfiguur.

0 0 0

Het edele, witte paard van prins Philip. Op het eerste gezicht zou je kunnen denken dat hij een ondergeschikt personage is, maar zijn rol in de film is niet minder belangrijk. Hij draagt ​​prins Philip naar het bos waar hij Aurora ontmoette en toont zijn moed in de strijd tegen de draak.

0 4 1

De hoofdpersoon van het sprookje. De prinses is vervloekt tot de eeuwige slaap.

In de Walt Disney-tekenfilm is zij de enige dochter van koning Stephen. Aurora kreeg bij de geboorte twee magische gaven: stem en schoonheid. Op haar zestiende verjaardag prikt ze echter haar vinger aan de spil van een spinnewiel en valt ze 100 jaar lang in slaap, om vervolgens wakker te worden met de kus van ware liefde. Om het meisje tegen de vloek van Maleficent te beschermen, verstoppen drie goede feeën haar in het struikgewas van het bos. Aurora groeit op tot een heel mooi, verlegen meisje met een vriendelijk en open hart, waardoor ze de vriendschap van bosdieren heeft gewonnen. Ze is erg gereserveerd en heeft geleerd dat ze niet voorbestemd is om haar geliefde te zien. Ze toont doorzettingsvermogen, ondanks het feit dat het leven zijn betekenis voor haar heeft verloren. Ze heeft geen koninklijke onderscheidingen nodig; gewoon menselijk geluk is belangrijk voor haar.

Moskou is een stad van actieve, ondernemende, werkende, zakenvrouwen. En tegelijkertijd is er in Moskou een groot aantal "slaapschoonheden".

Herinner je je het sprookje over de Doornroosje uit je kindertijd?

“Doornroosje is een prinses die betoverd is door een boze heks. Volgens de voorspelling van de heks sliep de prinses 100 jaar, en alles om haar heen sliep en bleef onveranderd: mensen, kasteel, voorwerpen. Het kasteel was omgeven door een doornig, onbegaanbaar struikgewas en een groot, dicht donker bos. Op een dag reed de prins tijdens de jacht door het bos en kwam op de plaats waar het kasteel stond, en omdat... Op deze dag gingen honderd jaar voorbij: het doornige struikgewas ging open en hij kon naar binnen.
Daar zag de prins de slapende prinses, werd verliefd, kuste haar - en toen kwamen zij en iedereen om haar heen tot leven en werden wakker. De prins en prinses trouwden en samen leefden ze nog lang en gelukkig..."

Maar dit gebeurt allemaal in een sprookje. Maar wat hebben we in het echte leven?

In het echte leven ontmoeten we veel vrouwen die uiterlijk erg aantrekkelijk, energiek en succesvol zijn. Maar tegelijkertijd slaapt hun innerlijke Vrouw, de vrouwelijke ziel, in een gezonde, diepe slaap...
Soms ziet de ziel van een vrouw dromen, mooie en aangename. Ze droomt, droomt, maar wordt niet wakker.
En het allerbelangrijkste: hij vermijdt de werkelijkheid te zien. Vermijdt het tonen van activiteit en haar vrouwelijke kracht en kracht in relaties met mannen.

Wat is het ‘Doornroosje’-syndroom?
-De Doornroosje droomt van liefde, van de man van haar dromen, maar... doet niets om de droom waar te maken.
-Kan zich onzeker voelen als vrouw. Ze gelooft dat ze de relaties met mannen niet kan beïnvloeden, dat er weinig van haar afhangt.
-In de regel hoopt de Doornroosje dat alles ooit goed zal komen, ze hoeft alleen maar een 'geschikte' man te ontmoeten. En dan zal het geluk van een vrouw vanzelf komen, zonder haar inspanningen en daden.
-Ze kan zichzelf voortdurend verbeteren (figuur, dieet, gezichtscorrectie, kleding, vooruitzichten, succes, enz.). Gebaseerd op het principe: Als ik goed genoeg word, zal de prins zeker verschijnen!
-Ze weigert vaak kennis te maken met de mannen die haar aandacht proberen te trekken, onder de voorwendsels: Ik vond hem niet leuk, hij zei het verkeerde, hij was niet actief genoeg, ik ben hem niet waard - hoe dan ook, dan zal hij mij afwijzen en zal ik lijden, enz.
-Of ze merkt echt niet dat mannen op haar letten.
- Zo'n vrouw werkt veel of besteedt veel tijd en moeite aan een andere activiteit: zorgen voor dierbaren, studeren, carrière maken, communiceren met vrienden, winkelen, enz.
Het grootste deel van haar energie wordt niet besteed aan het opbouwen van relaties met mannen, maar aan het oplossen van andere problemen.
-Haar aandacht begint in beslag te worden genomen door gedachten die Normale mannen bestaan ​​niet, alle waardevolle exemplaren zijn al overgenomen. Misschien moet ik stoppen met hopen, het komt toch niet goed? En dan valt de innerlijke vrouw voor altijd in slaap, zonder hoop wakker te worden.
-Het gevaarlijkste is als een vrouw besluit: vrouwelijk geluk is niets voor mij.

Hoe ontstaat dit syndroom?
Laten we ons voorstellen dat de persoonlijkheidsstructuur van een vrouw uit minstens drie delen bestaat:
-vrouwelijk/vrouwelijk deel (innerlijke vrouw)
-mannelijk/mannelijk (haar Animus, “de belichaming van alle mannelijke psychologische neigingen in de psyche van een vrouw”)
-neutraal, aseksueel ID (beschikt over intelligentie, praktische levensvaardigheden, functies thuis en op het werk)

De innerlijke vrouw van Doornroosje is meestal zwak, onzeker of getraumatiseerd door liefdeservaringen uit het verleden of gebeurtenissen uit de vroege kinderjaren.
Dit deel van haar persoonlijkheid had ook geen tijd om wakker te worden en volledig tot bloei te komen. Of ze koos ervoor om in slaap te vallen en zichzelf niet te manifesteren, maar simpelweg passief te wachten op iemand die haar zou redden en haar tot leven zou wekken...
In de regel heeft de ‘doornroosje’ een Het dat wakker is en haar leven beheerst. Vervolgens wordt de vrouw door anderen gezien als psychologisch aseksueel.
Ze beschouwt zichzelf als een werknemer, een leider, een vriendin, een dochter, een moeder, een zus, een collega... Vaak is het niet de beurt van een vrouw.
En het leven in een grote stad met zijn ritme en taken duwt haar hierin. Het criterium voor het kiezen van kleding is comfort. Op het werk geldt een dresscode, je moet een seksloos, goed functionerend radertje zijn, thuis moet je een dochter of moeder zijn, in het leven zijn er veel problemen en zaken die opgelost moeten worden. Er is hier geen tijd voor de innerlijke Vrouw, er is geen tijd, er is veel te doen...
Bij sommige vrouwen is naast de id ook de animus erg actief. Een vrouw die in de loop van haar leven en carrière worstelt met moeilijkheden, kan zich sterk identificeren met haar Animus, hem macht geven – en dan wordt ze gezien als een ‘man in een rok’. In dit geval komt het vaak voor dat mannen, aangetrokken door een charmant, flirterig, vrouwelijk uiterlijk, naar zo'n vrouw vliegen als vliegen naar honing - dichterbij zijn gevlogen en beginnen te communiceren, ontmoeten ze een medeman onder deze vrouwelijke schaal... En deze innerlijke mens kan ook heel agressief en competitief zijn, hij begint zichzelf te meten met een ongelukkige bewonderaar: wie is slimmer, wie is belangrijker, wie is cooler, wie heeft meer van wat...
Verdere opties voor de ontwikkeling van evenementen zijn mogelijk. Maar vaker wel dan niet kruipt de ventilator, hersteld van de schok, stilletjes terug.

Zo'n 'doornende schoonheid' (wiens innerlijke vrouw in slaap is gevallen) wacht passief op het moment dat die knappe prins in haar leven verschijnt, die, ziend hoe mooi ze is in haar diepe slaap, van haar zal houden en haar zal kussen. En dan zal ze zich een echte vrouw voelen... Alles om haar heen zal helder, levend, warm worden - en dan zullen ze nog lang en gelukkig samenleven. En ze hoeft er geen enkele moeite voor te doen, alles gaat vanzelf...
Maar als ze op deze manier denkt, maakt ze twee belangrijke fouten, omdat ze denkt dat de prins:
-zal alleen verliefd worden als hij de schoonheid ziet slapen (en niet wakker en actief)
-dat we moeten blijven slapen (anders zal de prins niet verschijnen en verliefd worden).

Tegelijkertijd vergeten slapende schoonheden dat: er zijn niet genoeg prinsen voor iedereen, onderweg kan een prins worden gegrepen door een actiever meisje, en alleen in een sprookje kun je je schoonheid en jeugd onveranderd behouden. 100 jaar.
Maar voor de prins is Doornroosje een familielid van zijn betovergrootmoeder? En over een paar jaar zullen de jonge prinsen niet meer op zoek zijn naar hun slapende overgrootouders, maar naar hun leeftijdsgenoten...

Wat gebeurt er in werkelijkheid met de prinsen terwijl de schoonheid slaapt?
Moderne prinsen hebben het moeilijk. Om ‘een sprookje waar te maken’ moet de prins:
-Overwin obstakels (dicht struikgewas, doornen). Niet iedere moderne mens wil überhaupt met moeilijkheden omgaan – waarom zou hij zo’n ondoordringbaar bos ingaan? Het is handiger om langs de gebruikelijke verharde paden te lopen. Of in het algemeen is het beter om thuis te zitten, warm en comfortabel. Als je nog in een auto zat, achter het stuur zat en airconditioning had, kun je niet met een auto een dicht bos in rijden!
- Sla niet linksaf op de weg naar het kasteel - er zijn veel verleidingen! Mooie en dappere meisjes lopen door het bos, Amazones galopperen, Roodkapjes zingen hun liedjes, er zijn feeën en tovenaressen. Zelfs Baba Yaga begroet goede kerels: ze geeft ze te eten, geeft ze iets te drinken en wast ze in het badhuis. Ieder boeit op zijn eigen manier. Er is iets om jezelf mee af te leiden.
-Word verliefd op deze schoonheid. Maar de prins houdt misschien niet van de Doornroosje, nou ja, ze is gewoon niet zijn type!
-Doe wat er van hem verwacht wordt. Stel dat de prins het meisje leuk vond. Hier staat hij voor de schone slaapster en denkt: heb ik dit nodig? Hoe is haar karakter? Ik zal de betovering verbreken, ik weet hoe, maar er staat niet in het sprookje hoe je de betovering weer kunt herstellen! Eén kus en dan een verbintenis voor het leven! Ik ga terug, ik maak hem niet wakker, laat hem verder slapen. Ze heeft 100 jaar geslapen en zal weer slapen. Er komt nog een prins voor haar...

Hoe willen we dat onze prins eruitziet?
Het antwoord op deze vraag is bekend: aardig, slim, sterk, aantrekkelijk, moedig, succesvol, ondernemend, actief, begripvol, genereus, attent, zorgzaam, ruimdenkend en zeer intelligent, etc.
Als de schoonheid niet minstens één van de genoemde kwaliteiten in de prins ziet, betekent dit dat dit geen echte prins is! En dan zal hij haar niet meer kunnen kussen en wakker maken!
En deze prins, die niet door de selectie is gekomen, zal ongezouten vertrekken, en de schoonheid zal haar onderbroken slaap en dromen van een ideale knappe prins en een geweldig leven met hem voortzetten...
Over het algemeen zijn de kansen dat het sprookje werkelijkheid wordt op de een of andere manier klein...

Een moderne man die de rol van prins ambieert, kan in zijn persoonlijkheidsstructuur ook grofweg 3 delen onderscheiden:
-mannelijk/mannelijk deel (innerlijke mens)
-neutraal, aseksueel ID (beschikt over intelligentie, praktische levensvaardigheden, functioneert op het werk en thuis, lost problemen en taken op)
-Anima (“de belichaming van alle vrouwelijke psychologische neigingen in de mannelijke psyche, zoals vage gevoelens en stemmingen”).

Onlangs is in Moskou een bepaalde trend merkbaar waarover vrouwen klagen :
“de meeste mannen zijn passief”, “ze gedragen zich niet als mannen”, “ze hebben vrouwelijke karakters”, “ze zijn niet moedig, ondernemend en verantwoordelijk, maar flexibel, besluiteloos, ontwijkend voor verantwoordelijkheid, praten liever dan handelen”, “ ze hebben moeite met het nemen van beslissingen en willen geen verantwoordelijkheid nemen of initiatief nemen”, “op het werk is 90% van de medewerkers man, waarvan maar een paar mensen een mannelijk karakter hebben, de rest is neutraal of heeft een vrouwelijk karakter” , “als je een mannelijk karakter tegenkomt, dan een nieuwkomer, maar Moskovitische mannen gedragen zich niet als mannen...”
En dan kunnen we aannemen dat bij mannen van dit type het mannelijke deel van de persoonlijkheid, de innerlijke mens, niet voldoende actief en ontwikkeld is.
In het dagelijks leven en op het werk is de aseksuele ID voor hen voldoende om taken uit te voeren. Sommige mannen hebben een sterke en actieve anima, die grotendeels hun gedrag bepaalt.
Het blijkt dat we nu veel ‘slapende prinsen’ hebben die wachten op een actieve, vrouwelijke, zelfverzekerde vrouw die hun mannelijke deel van hun persoonlijkheid, de man in een man, uit de slaap komt halen?!

Waarom gebeurde het dat veel potentiële prinsen in slaap vielen en in ‘slapende knappe mannen’ veranderden?
Er zijn veel redenen en ze zijn verschillend.
Bijvoorbeeld:
-afwezige vader met sterke mannelijkheid
-gebrek aan mannelijk gedrag in de directe omgeving
- de dominante en onderdrukkende mannelijkheid van de moeder van de jongen
-egocentrisme
- vastgelopen in de tienerfase van persoonlijkheidsontwikkeling
-Inwijding als man die in de jeugd niet is voltooid met het oog op de vorming van een duidelijke mannelijke identiteit
-bedrijfsculturen van bedrijfsorganisaties en overheidsinstanties die persoonlijke uitingen van werknemers, hun initiatief en activiteit onderdrukken
-vermoeidheid door de eisen en het ritme van het leven in een grote stad...

Voor een moderne vrouw in deze moeilijke situatie, waarin de ‘doornroosje’-strategie om heel objectieve redenen niet meer werkt: de omstandigheden en levensstijl zijn veranderd, mannen zijn veranderd...
- het belangrijkste en het eerste: je moet wakker worden en zien dat er mannen in de buurt zijn en dat ze allemaal verschillend zijn (inclusief degenen met een sterke mannelijke component).
-de waarheid accepteren dat ieder mens de architect is van zijn eigen geluk, inclusief dat van vrouwen
-verander uw gedragsstrategie met mannen
- Beheers verschillende aantrekkingskracht- en datingstrategieën
- besteed aandacht aan je innerlijke Vrouw, ontwikkel je vrouwelijke deel, vrouwelijkheid.
-verduidelijk de relatie met je Animus, haal er een deel van de kracht uit

Een vrouw die een ‘echte man’ naast zich wil zien, heeft de keuze uit 2 paden:
1. een man aantrekken met sterke mannelijke karaktereigenschappen.
2. de Man in de “slapende prins” kunnen wekken.

Hoe sterker en helderder de vrouwelijkheid van een vrouw, hoe meer ze in contact staat met haar innerlijke Vrouw, hoe meer mannen met een sterk mannelijk deel van hun persoonlijkheid, met een ‘mannelijk karakter’, zich tot haar aangetrokken voelen. Meestal is het het tegenovergestelde dat aantrekt en fascineert.
Een vrouw met een sterke vrouwelijkheid, die de vaardigheid van invloed en verleiding beheerst, zal in staat zijn de man in een man wakker te maken. Zelfs als dit deel van de persoonlijkheid slaapt of tijdelijk rust...
En dan zullen er in plaats van de “doornroosje” en de “slapende prins” een vrouw en een man in de buurt zijn.

Elena Kuzeeva is psychotherapeut, Gestalttherapeut, auteur en presentator van de trainingsreeks “Elena Kuzeeva’s School of Women’s Skills” aan het Instituut voor Groeps- en Familiepsychologie en Psychotherapie.

Er leefden eens een koning en een koningin. Ze hadden geen kinderen, en dit maakte hen zo van streek dat het onmogelijk was om dat te zeggen. Ze legden zoveel geloften af, ze gingen op pelgrimstochten en naar geneeskrachtige wateren - het was allemaal tevergeefs.

En uiteindelijk, toen de koning en de koningin alle hoop verloren, kregen ze plotseling een dochter.

Je kunt je voorstellen wat voor feest ze ter ere van haar geboorte organiseerden! Alle feeën die er in het land te vinden waren, werden uitgenodigd om de kleine prinses te bezoeken. Feit is dat feeën in die tijd een prachtige gewoonte hadden: hun peetdochters voorzien van verschillende prachtige geschenken. En aangezien er zeven feeën waren, moest de prinses van hen niet minder dan zeven deugden als bruidsschat ontvangen.

Feeën en andere genodigden verzamelden zich in het koninklijk paleis, waar een feesttafel werd gedekt voor de geëerde gasten.

Voor de feeën werden prachtige serviezen en een doos met gegoten goud neergezet. Elke lade bevatte een lepel, een vork en een mes - ook gemaakt van puur goud van de beste kwaliteit, bezaaid met diamanten en robijnen. En dus, toen de gasten aan tafel gingen zitten, ging de deur plotseling open en kwam er een oude fee binnen - de achtste op rij - die ze vergeten waren uit te nodigen voor de doop.

En ze vergaten haar te bellen omdat ze al meer dan vijftig jaar haar toren niet had verlaten en iedereen dacht dat ze al lang geleden was overleden.

De koning beval dat het apparaat ook aan haar zou worden gegeven. De bedienden deden dit in een oogwenk, maar het gouden doosje met lepel, vork en mes was niet genoeg voor haar deel. Er waren slechts zeven van deze dozen klaargemaakt - één voor elk van de zeven feeën.

De oude fee was natuurlijk erg beledigd. Ze vond dat de koning en de koningin onbeleefde mensen waren en haar zonder respect begroetten. Ze duwde het bord en het kopje van zich af en mompelde een soort dreigement tussen haar tanden.

Gelukkig hoorde de jonge fee die naast haar zat haar mompelen, en uit angst dat de oude vrouw zou besluiten de kleine prinses een heel onaangenaam geschenk te geven, ging ze, zodra de gasten van tafel opstonden, naar binnen. de kinderkamer en verstopte zich daar achter het baldakijn van de wieg. Ze wist dat degene die in een ruzie het laatste woord heeft meestal wint, en ze wilde dat haar wens de laatste was.

Toen de lunch voorbij was, brak het meest plechtige moment van de vakantie aan: de feeën gingen naar de kinderkamer en begonnen de een na de ander hun geschenken aan de peetdochter te presenteren.

De jongste van de feeën wenste dat de prinses mooier zou zijn dan wie dan ook ter wereld. Een andere fee beloonde haar met een zachtaardig en vriendelijk hart. De derde zei dat elke beweging van haar vreugde zou veroorzaken. De vierde beloofde dat de prinses uitstekend zou dansen, de vijfde dat ze zou zingen als een nachtegaal, en de zesde dat ze alle muziekinstrumenten met gelijke vaardigheid zou bespelen.

Eindelijk was het de beurt aan de oude fee. De oude vrouw leunde over de wieg en zei, meer van frustratie dan van ouderdom, haar hoofd schuddend dat de prinses haar hand zou prikken met een spil en eraan zou sterven.

Iedereen huiverde toen ze hoorden wat een verschrikkelijk geschenk de boze heks voor de kleine prinses in petto had. Niemand kon stoppen met huilen.

En toen verscheen de jonge fee vanachter het gordijn en zei luid:

Wees getroost, koning en koningin! Uw dochter zal leven. Het is waar dat ik niet zo sterk ben dat ik het ongezegd kan laten wat er gezegd wordt. De prinses zal, hoe verdrietig het ook is, haar hand moeten prikken met een spil, maar ze zal hier niet aan overlijden, maar alleen in een diepe slaap vallen en precies honderd jaar slapen - totdat de knappe prins wakker wordt haar op.

Deze belofte kalmeerde de koning en de koningin een beetje.

De koning besloot echter nog steeds te proberen de prinses te beschermen tegen het ongeluk dat de oude boze fee voor haar voorspelde. Daartoe verbood hij bij speciaal decreet al zijn onderdanen, op straffe van de dood, om garen te spinnen en spindels en spinnewielen in hun huis te bewaren.

Er zijn vijftien of zestien jaar verstreken. Op een dag gingen de koning, de koningin en de dochter naar een van hun landpaleizen.

De prinses wilde het oude kasteel verkennen en rennend van kamer naar kamer bereikte ze uiteindelijk de top van de paleistoren.

Daar, in een krap kamertje onder het dak, zat een oude vrouw aan een spinnewiel rustig garen te spinnen. Vreemd genoeg had ze nog nooit van iemand een woord gehoord over het koninklijke verbod.

Wat ben je aan het doen, tante? - vroeg de prinses, die nog nooit in haar leven een spinnewiel had gezien.

‘Ik ben garen aan het spinnen, mijn kind,’ antwoordde de oude vrouw, zonder eens te beseffen dat ze met de prinses sprak.

Aha, dit is heel mooi! - zei de prinses. - Laat me proberen of ik het net zo goed kan als jij.

De prinses pakte snel de spil en had geen tijd om hem aan te raken toen de voorspelling van de fee uitkwam: ze prikte in haar vinger en viel dood neer.

De bange oude vrouw begon om hulp te roepen. Van alle kanten kwamen mensen rennen.

Ze deden alles: ze spetterden water in het gezicht van de prinses, sloegen hun handpalmen op haar handpalmen, wreven haar slapen in met de geurige azijn van de Hongaarse koningin - niets hielp.

Ze renden achter de koning aan. Hij ging naar de toren, keek naar de prinses en besefte onmiddellijk dat de trieste gebeurtenis waar hij en de koningin zo bang voor waren, was gebeurd.

Met verdriet beval hij de prinses naar de mooiste zaal van het paleis te brengen en daar op een bed te leggen dat versierd was met zilveren en gouden borduurwerk.

Het is moeilijk in woorden te beschrijven hoe mooi de slapende prinses was. Ze werd helemaal niet bleek. Haar wangen waren roze en haar lippen waren rood als koraal. En hoewel haar ogen stijf gesloten waren, kon je haar rustig horen ademen.

Daarom was het echt een droom, en niet de dood.

De koning beval de prinses niet te storen totdat het uur van haar ontwaken aanbrak.

En de goede fee, die haar peetdochter van de dood redde door haar honderd jaar slaap te wensen, bevond zich op dat moment heel ver van het koninklijk kasteel.

Maar ze hoorde onmiddellijk over dit ongeluk van een kleine dwergwandelaar die zevenmijlslaarzen had (dit zijn zulke prachtige laarzen dat als je ze aantrekt, je in één stap zeven mijl kunt lopen),

De fee ging onmiddellijk op weg. Nog geen uur was verstreken voordat haar vurige strijdwagen, getrokken door draken, al bij het koninklijk paleis was verschenen. De koning gaf haar zijn hand en hielp haar van de wagen.

De fee probeerde de koning en de koningin zo goed mogelijk te troosten. En toen, omdat ze een heel voorzichtige fee was, dacht ze meteen hoe verdrietig de prinses zou zijn als het arme ding na honderd jaar wakker werd in dit oude kasteel en geen enkel bekend gezicht bij zich in de buurt zag.

Om dit te voorkomen deed de fee dit.

Met haar toverstaf raakte ze iedereen aan die in het paleis was (behalve de koning en de koningin). En er waren hovelingen, hofdames, gouvernantes, dienstmeisjes, butlers, koks, koks, wandelaars, soldaten van de paleiswacht, poortwachters, pagen en lakeien.

Ze raakte met haar toverstaf zowel de paarden in de koninklijke stallen aan als de stalknechten die de staarten van de paarden kamden. Ik raakte de grote paleishonden aan en de kleine gekrulde hond, bijgenaamd Puff, die aan de voeten van de slapende prinses lag.

En nu viel iedereen die werd aangeraakt door de toverstaf van de fee in slaap. Ze vielen precies honderd jaar in slaap om wakker te worden met hun minnares en haar te dienen zoals ze voorheen dienden. Zelfs de patrijzen en fazanten, die op het vuur stonden te braden, vielen in slaap. Het spit waaraan ze draaiden viel in slaap. Het vuur dat hen roosterde viel in slaap.

En dit alles gebeurde in één enkel moment. Feeën kennen hun vak: zwaai met een toverstok en je bent klaar!

Daarna kusten de koning en de koningin hun slapende dochter, namen afscheid van haar en verlieten stilletjes de zaal.

Toen ze terugkeerden naar hun hoofdstad, vaardigden ze een decreet uit dat niemand het betoverde kasteel mocht benaderen.

Maar dit was niet mogelijk geweest, omdat er in slechts een kwartier tijd zoveel bomen, groot en klein, rond het kasteel groeiden, zoveel doornige struiken - doornen en rozenbottels - en dit alles was zo nauw met takken verweven dat geen van beide mannen noch beest, ik zou niet door zo’n struikgewas heen kunnen komen.

En alleen van een afstand, en zelfs vanaf de berg, kon men de toppen van de torens van het oude kasteel zien.

De fee deed dit allemaal zodat niemands nieuwsgierigheid de vrede van de lieve prinses zou verstoren.

Honderd jaar zijn verstreken. Veel koningen en koninginnen zijn in de loop der jaren veranderd.

En toen ging op een mooie dag de zoon van de koning, die toen regeerde, op jacht.

In de verte, boven het dichte, dichte bos, zag hij de torens van een kasteel.

Van wie is dit kasteel? - vroeg hij. -Wie woont daar?

Iedereen antwoordde hem wat hij zelf van anderen hoorde. Sommigen zeiden dat dit oude ruïnes waren waar geesten woonden, anderen zeiden dat alle heksen in de omgeving hun sabbat vierden in het verlaten kasteel. Maar de meerderheid was het erover eens dat het oude kasteel toebehoorde aan de kannibaal. Deze kannibaal vangt naar verluidt verloren kinderen en neemt ze mee naar zijn toren om zonder tussenkomst te eten, aangezien niemand hem naar zijn hol kan volgen - hij is tenslotte de enige ter wereld die de weg door het betoverde bos kent.

De prins wist niet wie hij moest geloven, maar toen kwam een ​​oude boer naar hem toe en zei buigend:

Goede Prins, een halve eeuw geleden, toen ik zo jong was als jij, hoorde ik van mijn vader dat in dit kasteel de mooiste prinses ter wereld diep lag te slapen en dat ze nog een halve eeuw zou slapen, totdat haar verloofde, de zoon van een koning, zal haar niet komen wakker maken.

Je kunt je voorstellen hoe de prins zich voelde toen hij deze woorden hoorde!

Zijn hart begon in zijn borst te branden. Hij besloot onmiddellijk dat het zijn lot was om de mooie prinses uit haar slaap te wekken!

Zonder er twee keer over na te denken trok de prins aan de teugels en galoppeerde in de richting waar de torens van het oude kasteel zichtbaar waren, waar liefde en glorie hem aantrokken.

En hier voor hem ligt een betoverd bos. De prins sprong van zijn paard en onmiddellijk gingen hoge, dikke bomen, doornige struiken, struikgewas van rozenbottels uiteen om hem de weg te geven. Alsof hij door een lange, rechte steeg liep richting het kasteel, dat in de verte zichtbaar was.

De prins liep alleen. Niemand van zijn gevolg slaagde erin hem te volgen - de bomen, nadat ze de prins hadden doorgelaten, sloten zich onmiddellijk achter hem aan, en de struiken verstrengelden hun takken opnieuw.

Zo'n wonder zou iedereen bang kunnen maken, maar de prins was jong en verliefd, en dit is genoeg om dapper te zijn.

Nog honderd stappen - en hij bevond zich op een ruime binnenplaats voor het kasteel. De prins keek naar rechts, naar links, en het bloed stroomde koud in zijn aderen. Om hem heen lagen, zaten, stonden, leunend tegen de muur, een paar mensen in oude kleren. Ze waren allemaal bewegingloos, alsof ze dood waren.

Maar toen hij in de rode, glimmende gezichten van de poortwachters keek, besefte hij dat ze helemaal niet dood waren, maar gewoon sliepen. Ze hadden bekers in hun handen en de wijn in de bekers was nog niet opgedroogd, en dit toonde duidelijk aan dat ze plotseling in slaap waren gevallen op het moment dat ze op het punt stonden de bekers tot op de bodem leeg te laten lopen.

De prins passeerde een grote binnenplaats, geplaveid met marmeren platen, beklom de trap en ging de hal van de paleiswachten binnen. De strijders sliepen staand, in een rij, met karabijnen op hun schouders, en snurkten uit alle macht.

Hij ging door vele kamers vol geklede hofdames en keurig geklede heren. Ze waren ook allemaal diep in slaap, sommigen stonden, anderen zaten.

En ten slotte kwam hij in een kamer met vergulde muren en een verguld plafond. Hij kwam binnen en stopte.

Op het bed, waarvan de gordijnen open waren, lag een mooie jonge prinses van ongeveer vijftien of zestien jaar oud (de eeuw waarin ze sliep niet meegerekend).

De prins sloot onwillekeurig zijn ogen: haar schoonheid straalde zo veel dat zelfs het goud om haar heen dof en bleek leek. Trillend van vreugde kwam hij naar haar toe en knielde voor haar neer.

Op dat moment sloeg het door de goede fee aangewezen uur.

De prinses werd wakker, opende haar ogen en keek naar haar bezorger.

Oh, ben jij het, prins? - zei ze. Je hebt jezelf lang laten wachten!..

Voordat ze tijd had om deze woorden af ​​te maken, werd alles om haar heen wakker.

De paarden hinnikten in de stal, de duiven koerden onder het dak. Het vuur in de oven brulde zo luid als het kon, en de fazanten, die de koks honderd jaar geleden nog niet helemaal hadden gebakken, werden in één minuut bruin.

De bedienden waren, onder toezicht van de butler, al de tafel aan het dekken in de eetkamer met spiegel. En de dames van het hof, terwijl ze op het ontbijt wachtten, strekken hun haar, al honderd jaar in de war, en glimlachten naar hun slaperige heren.

In de hal van de paleiswacht gingen de strijders weer verder met hun gebruikelijke bezigheden: stampen met hun laarzen en ratelen met hun wapens.

En de poortwachters die bij de ingang van het paleis zaten, dronken uiteindelijk de bekers leeg en vulden ze opnieuw met goede wijn, die in de loop van honderd jaar natuurlijk ouder en beter was geworden.

Het hele kasteel – van de vlag op de toren tot de wijnkelder – kwam tot leven en begon te ritselen.

Maar de prins en prinses hoorden niets. Ze keken elkaar aan en konden niet stoppen met naar elkaar te kijken. De prinses vergat dat ze al een hele eeuw niets had gegeten, en de prins herinnerde zich niet dat hij sinds de ochtend geen papaverdauw in zijn mond had gehad. Ze praatten vier uur lang en hadden geen tijd om zelfs maar de helft te zeggen van wat ze wilden.

Maar alle anderen waren niet verliefd en stierven daarom van de honger.

Ten slotte kon het oudste bruidsmeisje, die net zo hongerig was als alle anderen, het niet uithouden en meldde aan de prinses dat het ontbijt was geserveerd.

De prins schudde zijn bruid de hand en leidde haar naar de eetkamer.

De prinses was prachtig gekleed en keek met plezier naar zichzelf in de spiegel, en de liefhebbende prins zei natuurlijk geen woord tegen haar dat de stijl van haar jurk minstens honderd jaar geleden uit de mode was geraakt en dat zulke mouwen en kragen werden niet meer gedragen uit de tijd van zijn betovergrootmoeder.

Maar zelfs in een ouderwetse jurk zag ze er beter uit dan wie dan ook ter wereld.

Het bruidspaar ging aan tafel zitten. De meest nobele heren serveerden hen verschillende gerechten uit de oude keuken. En de violen en hobo's speelden voor hen mooie, lang vergeten liederen uit de vorige eeuw.

De hofdichter componeerde meteen een nieuw, zij het ietwat ouderwets, lied over een mooie prinses die honderd jaar lang in een betoverd bos sliep. Degenen die het hoorden, hielden echt van het lied, en sindsdien begon iedereen, jong en oud, van koks tot koningen, het te zingen.

En degenen die niet wisten hoe ze liedjes moesten zingen, vertelden een sprookje. Dit verhaal ging van mond tot mond en kwam uiteindelijk bij jou en mij terecht.

Hervertelling uit het Frans door T. Gabbe

De bekendste versie was echter het verhaal van een schoonheid die in het bos slaapt uit de collectie "Tales of Mother Goose" van Charles Perrault. De grote verhalenverteller schreef het in 1697.

Charles Perrault was de eerste die een knappe prins in de legende introduceerde, wiens kus de betovering van een betoverde slaap verbreekt. Er waren dus drie hoofdpersonen in het sprookje: de heks, de prinses en de prins.

Over "Doornroosje"

Voor het eerst op het scherm werden de tovenares Maleficent, de prinses en de prins in 1959 door Disney getoond. De cartoon heette "Doornroosje" en werd het 16e animatieproject van de Disney-filmstudio.

Disney's animatiefilm Doornroosje staat in schril contrast met de versies van klassieke sprookjes van de gebroeders Grimm en Charles Perrault. De belangrijkste tegenstrijdigheid is dat de totale lengte van de Duitse en Franse sprookjes ongeveer drie pagina's beslaat. Disney-studioschrijvers moesten een film maken die 80 minuten duurde.

Het filmen duurde ongeveer tien jaar en er werd meer dan $ 6 miljoen uitgegeven.

De cartoon kreeg een waardige muzikale begeleiding, gebaseerd op de muziek van P. I. Tsjaikovski voor het ballet "Doornroosje". Met name 2 nummers “Once upon a dream” en “I wonder” zijn gebaseerd op een wals-allegro. Het is de muziek, organisch verweven in het verloop van het verhaal, die een toespeling maakt op het middeleeuwse leven van de 14e eeuw.

Still uit de tekenfilm "Doornroosje"

Over Maleficent

Het filmen begon op 11 juni 2012 in de beroemde Engelse studio Pinewood Studios. Het grootste deel van de film werd gefilmd op de locaties van deze studio. In de loop van vijf maanden waren er zes paviljoens, enkele vierkante kilometers buitenterreinen en enkele andere productieruimtes.

Er werden ongeveer 40 versierde locaties gecreëerd om te filmen - beginnend bij een kleine kamer van 3x3 meter en eindigend met een grote hal met een oppervlakte van 464 m2.

Een van de natuurgebieden was een oud kasteel - een exacte replica, zowel binnen als buiten, van het majestueuze gebouw dat de animators in 1959 tekenden. De vloer was bedekt met echte marmeren platen en in het interieur was echt antiek gebruikt.

Het kostte 250 bouwers en 20 kunstenaars ongeveer 14 weken om het terrein te bouwen en in te richten.

Het decor van het onopvallende huis waarin Aurora haar jeugd doorbracht, werd op locatie gebouwd in de Londense filmstudio Pinewood Studios. Het huis zelf was gemaakt van hout en het dak werd met de hand bedekt met behulp van de technologie die door professionele dakdekkers wordt gebruikt. In heel Groot-Brittannië zijn er niet meer dan 1.000 specialisten die geld verdienen met zo’n exotisch ambacht.

Over sprookjesachtige make-up

Het prothetische make-upteam werd geleid door zevenvoudig Oscarwinnaar Rick Baker. Verschillende specialisten werkten uitsluitend aan de valse hoorns en oren van Maleficent. Andere make-upartiesten brachten elke ochtend enkele uren door met het aanbrengen van make-up op de overige personages.

Baker en zijn assistenten maakten drie verschillende sets hoorns, geïnspireerd op het originele ontwerp.

De hoorns waren gemaakt van polyurethaan, een vrij licht maar zeer duurzaam materiaal.

Om ervoor te zorgen dat de plastic extensions precies zouden aansluiten bij de rondingen van Angelina Jolie's gezicht, maakten de visagisten eerst een afgietsel van het hoofd van de actrice en wierpen ze een gipsen buste. Vervolgens werd het gebruikt om de rubberen kussentjes op de jukbeenderen en oren aan te passen. De procedure voor het aanbrengen van complexe plastic make-up duurde elke dag ongeveer vier uur.

Still uit de film "Maleficent" Foto: WDSSPR

Over sprookjeskostuums en draaiende wielen

Kostuumontwerper Anna Sheppard en haar team zijn letterlijk met de hand gemaakt.

Angelina Jolie werkte veel samen met professionele hoedenmakers en koos een hoofdtooiontwerp dat de hoorns van haar heldin zou verbergen. Er zijn zes verschillende hoeden ontworpen, waaronder een zomerversie gemaakt van pythonhuid. Toen Maleficent bij de doop verscheen, waren haar hoorns bedekt met een hoofdtooi die de onnatuurlijke witheid van haar huid benadrukte.

Propontwerper David Balfour verzamelde tientallen draaiende wielen voor de scène waarin de koning door het hele land een massaal verbod op spindels oplegt. Het draaiende wiel is het enige sleutelelement van het verhaal dat in alle variaties wordt herhaald, vanaf de allereerste legendes tot op de dag van vandaag. Het prikken van een vinger met een spil betekende dat alle prinsessen in een diepe, ononderbroken slaap vielen.

Still uit de film "Maleficent" Foto: WDSSPR

Over acteurs en adviseurs

Sam Riley, die de weerwolf Diaval speelde, repeteerde onder begeleiding van speciale trainers de bewegingen die kenmerkend zouden moeten zijn voor een raaf. Riley geeft toe dat de uren die hij met de instructeurs doorbracht de meest gênante van zijn hele acteercarrière waren. Hij voelde zich vooral ongemakkelijk als hij door de kamer moest rennen, met zijn armen zwaaiend en probeerde te kwaken. Zelfs in menselijke vorm had Riley als Diaval dierlijke trekken: kraaienveren staken uit in zijn haar en zijn ogen waren volledig zwarte contactlenzen.

Gespeeld door Imelda Staunton, Juno Temple en Lesley Manville, werd technologie voor het vastleggen van prestaties gebruikt. Volgens de plot was de lengte van de heldinnen niet groter dan een halve meter, maar werden alle nuances van gezichtsuitdrukkingen met de grootste zorg vastgelegd en overgebracht. Het team voor visuele effecten gebruikte 150 markeringen die op het gezicht van elke actrice waren aangebracht om de kleinste grimassen van de gedigitaliseerde karakters over te brengen. De feeën bleken erg komisch te zijn - met grote hoofden en grote ogen. Veel andere verhoudingen werden ook doelbewust geschonden.