Geschiedenis van de creatie van de roman: De roman van Dickens werd voor het eerst gepubliceerd onder de titel "Oliver Twist, or the Way of a Parish Boy" in het tijdschrift "Bentley's Mixture" van februari 1837 (de schrijver begon eraan te werken in 1836) tot maart 1839. Zelfs voordat de publicatie van deze publicatie voltooid was (in oktober 1838), publiceerde de schrijver in onderling overleg met de oprichter van het tijdschrift, Richard Bentley, de roman als een apart boek onder alles wat al bestond. bekende naam"The Adventures of Oliver Twist", met illustraties van de beroemde Engelse kunstenaar en publicist George Cruikshank. En in 1841 werd de derde editie van de roman gepubliceerd met voorwoorden van de auteur "The Adventures of Oliver Twist".
Sfeer getoond in de roman: In 1834 werd in het Engelse parlement de zogenaamde “Poor Law” aangenomen. Volgens dit document werden werkhuizen geopend. Sindsdien, volgens de bitter ironische opmerking van Dickens, "kregen alle bedelaars de keuze uit twee opties (want niemand wilde natuurlijk iemand verkrachten!): óf langzaam verhongeren in het werkhuis, óf buiten een snelle dood sterven. zijn muren.". In feite waren werkhuizen armzalige onderkomens, waarin een gezin gedwongen gescheiden kon worden om in te wonen, waar bijna geen voedsel was en de bewoners verstoken waren van basisbehoeften. burgerrechten en waren volledig afhankelijk van parochieautoriteiten zoals de pedel Bumble, de held uit de roman De avonturen van Oliver Twist. Deze verschrikkelijke omstandigheden werden nog verergerd door het feit dat de Engelse bourgeoisie, volgens de toepasselijke definitie van de geleerden van die tijd, de arme, onteigende mensen als bandieten beschouwde, en de werkhuizen als gevangenissen, en de gevangenen daar werden vastgehouden als mensen die buiten de grenzen stonden. wet "Biddle Bumble Leefomstandigheden in het Engels werkhuizen waren bij Dickens goed bekend, aangezien hij als verslaggever werkte en overal materiaal verzamelde: van het parlement tot een armenhuis of in de gevangenis. Laten we ook niet vergeten dat de familie Dickens enige tijd in een schuldenaarsgevangenis woonde, die op een werkhuis leek. Deze huizen werden toen in de volksmond ‘gevangenissen’ genoemd, omdat de omstandigheden daarin zo verschrikkelijk waren dat de armen voorbereid waren op alle arbeidsomstandigheden en op de zwaarste uitbuiting door werkgevers, alleen maar om te voorkomen dat ze daar terecht zouden komen. En aangezien er in het toenmalige Groot-Brittannië miljoenen arme mensen waren, kreeg de kwestie van hun manier van leven een nationale dimensie. Dit sociaal kwaad en portretteerde Dickens met alle vaardigheid van zijn schrijftalent.
Samenvatting roman: Oliver Twist is een jongen wiens moeder stierf tijdens de bevalling in een werkhuis. Hij groeit op in een weeshuis in een plaatselijke parochie, waarvan de fondsen uiterst schaars zijn. Uitgehongerde leeftijdsgenoten dwingen hem om meer te vragen voor de lunch. Vanwege deze koppigheid verkopen zijn superieuren hem aan het kantoor van de begrafenisondernemer, waar Oliver wordt gepest door de senior leerling. Na een gevecht met de leerling vlucht Oliver naar Londen, waar hij terechtkomt in de bende van een jonge zakkenroller, bijgenaamd de. Kunstzinnige ontduiker. Het hol van de criminelen wordt geregeerd door de sluwe en verraderlijke Jood Fagin (Feigin). Ook de koelbloedige moordenaar en overvaller Bill Sikes komt daar op bezoek. Zijn 17-jarige vriendin Nancy ziet een geestverwant in Oliver en betoont hem vriendelijkheid. Londen De Artful Dodger FaginBill Sykes De criminelen zijn van plan Oliver op te leiden tot zakkenroller, maar nadat een overval misgaat, belandt de jongen in het huis. van een deugdzame heer, meneer Brownlow, die na verloop van tijd begint te vermoeden dat Oliver de zoon van zijn vriend is. Sykes en Nancy brengen Oliver terug naar de onderwereld om deel te nemen aan een overval. Het blijkt dat Monks achter Fagin staat. stiefbroer Oliver, die hem probeert te onterven. Na opnieuw een mislukking van de criminelen belandt Oliver eerst in het huis van juffrouw Rose Meili, die aan het einde van het boek de tante van de held blijkt te zijn. Nancy komt naar hen toe met het nieuws dat Monks en Fagin nog steeds hopen Oliver te ontvoeren of te vermoorden. En met dit nieuws gaat Rose Meili naar het huis van meneer Brownlow om deze situatie met zijn hulp op te lossen. Oliver keert dan terug naar meneer Brownlow. Sikes wordt zich bewust van Nancy's bezoeken aan meneer Brownlow. In een vlaag van woede doodt de slechterik het ongelukkige meisje, maar sterft al snel zelf. Monks wordt gedwongen zijn vuile geheimen te onthullen, het verlies van zijn erfenis te aanvaarden en naar Amerika te gaan, waar hij in de gevangenis zal sterven. Fagin gaat naar de galg. Oliver leeft gelukkig in het huis van zijn redder, de heer Brownlow.
Filmaanpassingen en theatervoorstellingen Oliver Twist stomme film, 1922 Oliver Twist Oliver Twist klassieke verfilming 1948, reg. David Lin. Oliver Twist 1948 David Lean Oliver! musical, 1960 (West End, Londen), 1962 (Broadway), 1984 (revival Broadway), 1994 (revival West End), 2002 (Australasia Tour), 2003 (Tallinn), 2009 (revival West End) Ende), vanaf december 2011 (Britse tour) Oliver!West End LondenBroadway AustralaziëTallinn UK Oliver! film-musical, gebaseerd op de gelijknamige musical, 1968 Oliver! Oliver Twist-tekenfilm, 1982 Oliver Twist Oliver Twist televisieserie, 1985. Richt. Gareth Davies (VK) Oliver Twist Oliver Twist-film, 1997. Regisseur Tony Bill (VS) Oliver Twist Oliver Twist-film, 2005. Geregisseerd door Roman Polanski. Oliver Twist Roman Polanski Oliver Twist-serie, 2007. Regie: Coky Giedroyc. Oliver Twist Ter nagedachtenis aan Oliver Twist Documentaire, jaar 2014. Geregisseerd door Ronald Uklanisme. Ter nagedachtenis aan Oliver Twist
In de roman The Adventures of Oliver Twist bouwt Dickens een plot waarin de ontmoeting van een jongen met een ondankbare realiteit centraal staat. Hoofdpersoon roman - een kleine jongen genaamd Oliver Twist. Omdat hij in een armenhuis was geboren, werd hij vanaf de eerste minuten van zijn leven wees achtergelaten, en dit betekende in zijn situatie niet alleen een toekomst vol ontberingen en ontberingen, maar ook eenzaamheid en weerloosheid tegenover de beledigingen en onrechtvaardigheid die hem ten deel vielen. hij zou moeten volharden. De baby was zwak, de dokter zei dat hij het niet zou overleven. Dickens verweet als onderwijsschrijver zijn ongelukkige karakters nooit armoede of onwetendheid, maar hij verweet een samenleving die hulp en steun weigert aan degenen die arm geboren zijn en daarom vanaf de wieg gedoemd zijn tot ontbering en vernedering. En de omstandigheden voor de armen (en vooral voor de kinderen van de armen) in die wereld waren werkelijk onmenselijk. Werkhuizen, die moesten voorzien gewone mensen werk, voedsel, onderdak, in feite waren ze vergelijkbaar met gevangenissen: de armen werden daar met geweld gevangengezet, gescheiden van hun families, gedwongen om nutteloos en zwaar werk te doen en praktisch niet te eten, gedoemd om te vertragen honger. Niet voor niets noemden de arbeiders zelf werkhuizen ‘bastilles voor de armen’. Vanuit het werkhuis gaat Oliver in de leer bij een begrafenisondernemer; daar ontmoet hij de weeshuisjongen Noe Claypole, die, omdat hij ouder en sterker is, Oliver voortdurend aan vernedering onderwerpt. Oliver ontsnapt al snel naar Londen. Jongens en meisjes waar niemand iets aan had, die bij toeval in de straten van de stad terechtkwamen, raakten vaak volledig verloren voor de samenleving, omdat ze in de criminele wereld met zijn wrede wetten terechtkwamen. Ze werden dieven, bedelaars, meisjes begonnen handel te drijven eigen lichaam, en daarna beëindigden velen van hen hun korte en ongelukkige leven in gevangenissen of aan de galg. Deze roman is een misdaadroman. Dickens geeft op eenvoudige wijze de samenleving van Londense criminelen weer. Dit is een legitiem onderdeel van het bestaan van hoofdsteden. Een jongen van de straat, bijgenaamd de Artful Rogue, belooft Oliver een overnachting en bescherming in Londen en leidt hem naar een koper van gestolen goederen. peetvader Londense dieven en oplichters voor de Jood Fagin. Ze willen Oliver op het criminele pad brengen. Voor Dickens is het belangrijk om de lezer het idee te geven dat de ziel van een kind niet geneigd is tot misdaad. Kinderen zijn de personificatie van spirituele zuiverheid en onwettig lijden. Een aanzienlijk deel van de roman is hieraan gewijd. Dickens hield zich, zoals veel schrijvers uit die tijd, bezig met de vraag: wat is het belangrijkste bij de vorming van iemands karakter, zijn persoonlijkheid - de sociale omgeving, afkomst (ouders en voorouders) of zijn neigingen en capaciteiten? Wat maakt iemand tot wat hij is: fatsoenlijk en nobel of verachtelijk, oneerlijk en crimineel? En betekent crimineel altijd gemeen, wreed, zielloos? Door deze vraag te beantwoorden, creëert Dickens in de roman het beeld van Nancy - een meisje dat gevangen zit vroege leeftijd in de criminele wereld, maar met behoud van een vriendelijk, sympathiek hart en het vermogen om te sympathiseren, is het niet tevergeefs dat ze de kleine Oliver probeert te beschermen tegen het vicieuze pad. Zo zien wij dat sociale roman Charles Dickens' 'The Adventures of Oliver Twist' is een levendig antwoord op de meest urgente en urgente problemen van onze tijd. En afgaande op de populariteit en waardering van lezers kan deze roman met recht als een volksroman worden beschouwd.
Ministerie van Onderwijs en Wetenschappen van de Russische Federatie
Staatsonderwijsinstelling voor hoger beroepsonderwijs “Russische Economische Universiteit vernoemd naar. G.V. Plechanov"
Afdeling Wijsbegeerte
Filosofische analyse van de roman
Charles Dickens
"De avonturen van Oliver Twist"
Uitgevoerd:
3e jaars student
groepen 2306
voltijds onderwijs
Faculteit Financiën
Toetaeva Zalina Musaevna
Wetenschappelijk adviseur:
Universitair hoofddocent van de afdeling Wijsbegeerte
Ponizovkina Irina Fedorovna
Moskou, 2011
Filosofische analyse van de roman van Charles Dickens "The Adventures of Oliver Twist"
"The Adventures of Oliver Twist" is de beroemdste roman van Charles Dickens, de eerste in de Engelse literatuur waarin de hoofdpersoon een kind was. De roman werd in 1937-1939 in Engeland geschreven. De publicatie ervan begon in Rusland in 1841, toen een fragment uit de roman (hoofdstuk XXIII) verscheen in het februarinummer van de Literary Gazette (nr. 14). Het hoofdstuk was getiteld ‘Over de invloed van theelepels op liefde en moraal.’ ».
In de roman The Adventures of Oliver Twist bouwt Dickens een plot waarin de ontmoeting van een jongen met een ondankbare realiteit centraal staat.
De hoofdpersoon van de roman is een kleine jongen genaamd Oliver Twist, wiens moeder stierf tijdens de bevalling in een werkhuis.
Hij groeit op in een weeshuis in een plaatselijke parochie, waarvan de fondsen uiterst schaars zijn.
Uitgehongerde leeftijdsgenoten dwingen hem om meer te vragen voor de lunch. Vanwege deze koppigheid verkopen zijn superieuren hem aan het kantoor van de begrafenisondernemer, waar Oliver wordt gepest door de senior leerling.
Na een gevecht met een leerling vlucht Oliver naar Londen, waar hij terechtkomt in de bende van een jonge zakkenroller met de bijnaam de Artful Dodger. Het hol van de criminelen wordt geregeerd door de sluwe en verraderlijke Jood Fagin. Ook de koelbloedige moordenaar en overvaller Bill Sikes komt daar op bezoek. Zijn 17-jarige vriendin Nancy ziet een geestverwant in Oliver en betoont hem vriendelijkheid.
De plannen van de criminelen omvatten onder meer het opleiden van Oliver tot zakkenroller, maar nadat een overval misgaat, belandt de jongen in het huis van een deugdzame heer: meneer Brownlow, die na verloop van tijd begint te vermoeden dat Oliver de zoon van zijn vriend is. . Sykes en Nancy brengen Oliver terug naar de onderwereld om deel te nemen aan een overval.
Het blijkt dat achter Fagin Monks staat, de halfbroer van Oliver, die hem van zijn erfenis probeert te beroven. Na opnieuw een mislukking van de criminelen belandt Oliver eerst in het huis van juffrouw Meili, die aan het einde van het boek de tante van de held blijkt te zijn. Nancy komt naar hen toe met het nieuws dat Monks en Fagin nog steeds hopen Oliver te ontvoeren of te vermoorden. En met dit nieuws gaat Rose Meili naar het huis van meneer Brownlow om deze situatie met zijn hulp op te lossen. Oliver keert dan terug naar meneer Brownlow.
Sikes wordt zich bewust van Nancy's bezoeken aan meneer Brownlow. In een vlaag van woede doodt de slechterik het ongelukkige meisje, maar sterft al snel zelf. Monks wordt gedwongen zijn smerige geheimen te onthullen, het verlies van zijn erfenis te aanvaarden en naar Amerika te gaan, waar hij in de gevangenis zal sterven. Fagin gaat naar de galg. Oliver leeft gelukkig in het huis van zijn redder, de heer Brownlow.
Dit is de plot van deze roman.
Deze roman weerspiegelde volledig de diep kritische houding van Dickens ten opzichte van de burgerlijke realiteit. "Oliver Twist" werd geschreven onder invloed van de beroemde armenwet van 1834, die werkloze en dakloze armen veroordeelde tot volledige wreedheid en uitsterven in de zogenaamde werkhuizen. Dickens belichaamt op artistieke wijze zijn verontwaardiging over deze wet en de situatie die voor de mensen is gecreëerd in het verhaal van een jongen geboren in een liefdadigheidshuis.
Olivers levenspad is een reeks verschrikkelijke beelden van honger, gebrek en mishandeling. Door de beproeving weer te geven die de jonge held uit de roman overkomt, ontwikkelt Dickens een breed beeld van het Engelse leven van zijn tijd.
Charles Dickens heeft als onderwijsschrijver zijn ongelukkige karakters nooit armoede of onwetendheid verweten, maar hij verweet een samenleving die hulp en steun weigert aan degenen die arm geboren zijn en daarom vanaf de wieg gedoemd zijn tot ontbering en vernedering. En de omstandigheden voor de armen (en vooral voor de kinderen van de armen) in die wereld waren werkelijk onmenselijk.
Werkhuizen, die gewone mensen moesten voorzien van werk, voedsel en onderdak, waren in feite vergelijkbaar met gevangenissen: de armen werden daar met geweld gevangengezet, gescheiden van hun families, gedwongen nutteloos en zwaar werk te doen en vrijwel niet te eten te krijgen, gedoemd om een langzame dood van honger. Het was niet voor niets dat de arbeiders zelf de werkhuizen ‘Bastilles voor de armen’ noemden.
En jongens en meisjes waar niemand iets aan had, die bij toeval in de straten van de stad terechtkwamen, raakten vaak volledig verloren voor de samenleving, omdat ze in de criminele wereld met zijn wrede wetten terechtkwamen. Ze werden dieven, bedelaars, meisjes begonnen hun eigen lichamen te verkopen, en daarna beëindigden velen van hen hun korte en ongelukkige leven in gevangenissen of aan de galg. Uit het bovenstaande kunnen we concluderen dat de plot van dit werk doordrenkt is van het probleem van die tijd, maar ook van het heden, een probleem dat betrekking heeft op de morele opvoeding van een persoon. De schrijver gelooft dat het probleem van de menselijke opvoeding een zaak is van de hele samenleving. Een van de taken van de roman 'The Adventures of Oliver Twist' is om de harde waarheid te laten zien om de samenleving te dwingen eerlijker en barmhartiger te zijn.
Het idee van deze roman kan, naar mijn mening, worden toegeschreven aan een van de ethische problemen die in de filosofie worden bestudeerd, aan het probleem van moraliteit, moraliteit.
Het belang van morele opvoeding werd benadrukt door vooraanstaande denkers uit verschillende tijdperken, van de oudheid tot onze tijd. Sprekend over filosofen die ethische kwesties bestudeerden, is het de moeite waard om Pythagoras, Democritus, Epicurus, Bruno - de voorbode van de klassieke burgerlijke filosofie en ethiek, te benadrukken, Descartes, Spinoza, Hobbes, Rousseau, Kant, Hegel, Feuerbach, Aristoteles, enz. Elk van hen had zijn eigen speciale mening over dit probleem, zijn eigen opvattingen.
Om de essentie van het probleem dat het werk doordringt te begrijpen, zou ik me willen wenden tot de periode waarin dit werk werd geschreven.
Laten we ons dus verdiepen in de geschiedenis van Engeland. 1832, de goedkeuring van parlementaire hervormingen, die, zou ik zeggen, met zich meebrachten in ruimere mate negatieve gevolgen voor de lagere klasse van de samenleving in Engeland op dat moment.
De hervorming van 1832 betekende een politiek compromis tussen de landaristocratie en de grote burgerij. Als resultaat van dit compromis werd, zoals Marx schreef, de bourgeoisie “ook in politieke termen erkend als de heersende klasse.” (K. Marx, The British Constitution, K. Marx en F. Engels, Works, vol. 11, red.). 2, p. 100.) Haar dominantie werd echter zelfs na deze hervorming niet volledig: de landaristocratie behield een aanzienlijke invloed op het algemeen bestuur van het land en op de wetgevende organen.
Kort na de hervorming keurde de bourgeoisie, nadat ze toegang tot de macht had gekregen, in het parlement een wet goed die de toch al moeilijke situatie van de arbeidersklasse verergerde: in 1832 werd de belasting ten behoeve van de armen afgeschaft en werden werkhuizen opgericht.
Driehonderd jaar lang bestond er in Engeland een wet op grond waarvan de armen “hulp” kregen van de parochies waarin zij woonden. Het geld hiervoor werd verkregen door de landbouwbevolking te belasten. Vooral de bourgeoisie was ontevreden over deze belasting, hoewel deze niet op hen viel. Het verstrekken van uitkeringen aan de armen weerhield de hebzuchtige burgerij ervan goedkope arbeidskrachten te verkrijgen, aangezien de armen weigerden te werken tegen lage lonen, op zijn minst lager dan de uitkeringen die zij van de parochie ontvingen. Daarom heeft de bourgeoisie nu de uitgifte van geldelijke uitkeringen vervangen door de armen in werkhuizen te houden met een dwangarbeid en een vernederend regime.
In het boek van Engels “The Condition of the Working Class in England” kunnen we over deze werkhuizen lezen: “Deze werkhuizen, of, zoals de mensen ze noemen, Poor Law Bastilles, zijn zodanig dat ze iedereen die ook maar de geringste hoop heeft, moeten afschrikken. om er doorheen te komen zonder dit voordeel van de samenleving. Om ervoor te zorgen dat de arme man alleen in de meest extreme gevallen hulp zou zoeken, zodat hij, voordat hij daartoe besluit, alle mogelijkheden uitput om het zonder te doen, werd van het werkhuis zo'n vogelverschrikker gemaakt, die alleen de verfijnde verbeeldingskracht van een Malthusian kan komen met (Malthus (1776 - 1834) - een Engelse burgerlijke econoom, die de werkelijke oorzaken van armoede en ellende die ten grondslag liggen aan het kapitalistische systeem verdoezelde, probeerde te bewijzen dat de bron van armoede meer snelle groei bevolking in vergelijking met de groei van de middelen voor zijn levensonderhoud. Gebaseerd op deze volkomen valse verklaring adviseerde Malthus dat werknemers zich onthouden van vroege huwelijken en het krijgen van kinderen, onthouding van voedsel, enz.)
Het voedsel daarin is slechter dan dat van de armste arbeiders, en het werk is zwaarder: anders zouden laatstgenoemden liever in het werkhuis blijven dan hun ellendige bestaan daarbuiten... Zelfs in gevangenissen is het voedsel gemiddeld beter, zodat de bewoners van het werkhuis plegen vaak opzettelijk een misdaad om naar de gevangenis te gaan... In een werkhuis in Greenwich werd in de zomer van 1843 een vijfjarige jongen, als straf voor een of andere overtreding, opgesloten. drie nachten in de dode kamer, waar hij op de deksels van doodskisten moest slapen. In het werkhuis van Hearn werd hetzelfde gedaan met een klein meisje... De details van de behandeling van de armen in deze instelling zijn schokkend... George Robson had een wond aan zijn schouder, waarvan de behandeling volledig werd verwaarloosd. Ze zetten hem bij de pomp en dwongen hem deze met zijn goede hand te verplaatsen, gaven hem het gebruikelijke werkhuisvoedsel, maar uitgeput door zijn verwaarloosde wond kon hij het niet verteren. Als gevolg daarvan werd hij steeds zwakker; maar hoe meer hij klaagde, hoe slechter hij werd behandeld... Hij werd ziek, maar zelfs toen verbeterde zijn behandeling niet. Uiteindelijk werd hij op zijn verzoek samen met zijn vrouw vrijgelaten en verliet hij het werkhuis, met de meest beledigende uitlatingen. Twee dagen later stierf hij in Leicester, en de dokter die getuige was van zijn dood, verklaarde dat de dood het gevolg was van een verwaarloosde wond en van voedsel dat, vanwege zijn toestand, volkomen onverteerbaar voor hem was” (Engels, The Condition of the Working Class in Engeland). De hier gepresenteerde feiten stonden niet op zichzelf; ze kenmerken het regime van alle werkhuizen.
“Kan het verbaasd zijn,” vervolgt Engels, “dat de armen weigeren hun toevlucht te nemen publieke assistentie dat ze honger verkiezen boven deze Bastilles?..."
Dat kunnen we dus concluderen nieuwe wet over de armen, beroofde werklozen en armen van het recht op overheidssteun; Van nu af aan werd het ontvangen van dergelijke hulp bepaald door een verblijf in een ‘werkhuis’, waar de bewoners uitgeput waren door slopende en onproductieve arbeid, gevangenisdiscipline en hongersnood. Er werd alles aan gedaan om de werklozen te dwingen voor een paar centen aangenomen te worden.
De wetgeving van het begin van de jaren dertig legde de klasse-essentie van het Engelse burgerlijke liberalisme bloot. De arbeidersklasse, die actief deelnam aan de strijd voor parlementaire hervormingen, raakte ervan overtuigd dat de bourgeoisie haar had bedrogen en eigende zich alle vruchten van de overwinning op de landaristocratie toe.
Op basis van het bovenstaande kunnen we zeggen dat de Grote Franse Revolutie werkelijk groots was in termen van de diepgang van de sociaal-economische en politieke ontwikkelingen politieke veranderingen, die ze veroorzaakte in haar thuisland en in heel Europa. Maar de morele resultaten ervan bleken werkelijk onbeduidend.
Als burgerlijke politieke republieken de moraal in één opzicht verbeterden, verslechterden ze deze vervolgens in veel andere opzichten. De wareneconomie, bevrijd van de beperkende ketenen van feodale macht en traditionele – familiale, religieuze, nationale en andere ‘vooroordelen’, stimuleerde de ongebreidelde ongebreidelde particuliere belangen, liet op alle terreinen van het leven de stempel van moreel verval achter, maar deze talloze particuliere belangen ondeugden konden niet in één gemeenschappelijke deugd worden samengevat. Volgens de levendige karakterisering van K. Marx en F. Engels ‘liet de bourgeoisie ‘geen andere verbinding tussen mensen achter dan pure interesse, harteloze ‘zuiverheid’. In het ijskoude water van zelfzuchtige berekening verdronk ze de heilige sensatie van religieuze extase. Ridderlijk enthousiasme en kleinburgerlijke sentimentaliteit veranderden iemands persoonlijke waardigheid in ruilwaarde..."
Kortom, het werkelijke verloop van het historische proces heeft onthuld dat het kapitalisme, geschikt voor vele grote en kleine zaken, absoluut niet in staat is een dergelijke synthese van individu en ras, geluk en plicht, particuliere belangen en publieke plichten te bewerkstelligen, die werd theoretisch onderbouwd, zij het op verschillende manieren, door filosofen Nieuwe Tijd. Dit is naar mijn mening het belangrijkste filosofische idee van het werk.
Uit het bovenstaande kan men ook zien dat de ideeën van de roman dicht bij veel filosofen stonden, en in meer detail kan de ontwikkeling van ethisch en filosofisch denken die relevant zijn voor die periode worden teruggevonden in de ideeën van I. Kant, I.G. Fichte, F.V.I. Schelling, G.V.F. Hegel, Feuerbach, Engels, enz.
Kant verwijst in zijn ethische geschriften voortdurend naar de relatie tussen moraliteit en recht. Juist bij de analyse van dit probleem komt de kritische houding van de filosoof tegenover de burgerlijke samenleving bijzonder scherp aan het licht. Kant onthult de specificiteit van de moraal voor een groot deel door deze te onderscheiden van het recht. Hij maakt onderscheid tussen externe, positieve en interne, subjectieve, drijvende principes van sociaal gedrag.
enz.................
Dit is de meest geschikte jongen voor jou.
Heb het af en toe nodig
behandelen met een stok - dat is voldoende
voor zijn voordeel. En de inhoud ervan
zal niet duur zijn omdat
hij had sinds zijn geboorte geen eten meer gekregen.
C. Dickens. De avonturen van Oliver Twist
Na publicatie vielen de werken van Charles Dickens onmiddellijk in de schatkamer van de wereldliteratuur, omdat er veel dringende problemen in werden weerspiegeld openbaar leven XIX eeuw, en vooral het lot van gewone mensen in Engeland.
De hoofdpersoon van de roman is een kleine jongen, Oliver Twist, wiens levensschool vanaf zijn geboorte hard en wreed was. Ironisch genoeg werd Oliver geboren in een werkhuis. Zijn moeder stierf onmiddellijk na de bevalling, niemand kende zijn vader. Daarom kreeg hij, zodra hij werd geboren, de status van crimineel of ‘overtreder van de armenwet’ en werd hij gedwongen door vreemden te worden opgevoed, of, met andere woorden, ‘was het slachtoffer van een systeem van verraad en bedrog’. .” Als kind werd Oliver ‘op een boerderij’ geplaatst, waar hij ‘zonder te lijden onder overmatig voedsel of kleding’ het kostbare recht ontving om te lijden en te sterven, aangezien de meeste kinderen in deze instelling op zeer jonge leeftijd stierven.
Er schuilt een gevoel van bittere ironie in de toon van de schrijver wanneer hij ons vertelt over de zorgzame opvoeding die de arme jongen kreeg, die erin slaagde te overleven op de boerderij en op negenjarige leeftijd ‘een bleek, onvolgroeid kind was, klein van gestalte en , ongetwijfeld mager.” , dat wil zeggen redelijk geschikt voor hard werken.
Dickens hekelt de wreedheid van de raadsleden en publieke beheerders en portretteert hen als ‘zeer wijze, slimme filosofen’ die de armen in het werkhuis neerbuigend het recht gaven om te kiezen: ‘ofwel langzaam verhongeren in het werkhuis, ofwel snel sterven buiten de muren.’ Kinderen die hier terechtkomen, zijn gedoemd om opgevoed te worden door mishandeling, honger en natuurlijk werk. Het vragen om een aanvulling op de armzalige portie dunne pap die de kinderen hier kregen (genoeg om langzaam te verhongeren) werd gelijkgesteld met een sociale misdaad en werd zwaar bestraft. Waar anders, anders dan in het werkhuis, hebben de Engelse armen van kinds af aan geleerd te liegen, de zwakken te beledigen, te stelen en alleen om zichzelf te geven.
Vanuit de deuren van dit humane weeshuis gingen er drie wegen open voor Oliver. Eén leidde tot een stage bij een schoorsteenveger, waarbij kleine jongens vele uren in vuile, rokerige schoorstenen moesten doorbrengen, waar velen van hen niet tegen konden, waardoor ze vast kwamen te zitten of stikten op de werkplek. Een andere weg, die Oliver trouwens moest inslaan, leidde naar de 'rouwenden' naar de begrafenisondernemer, waar de jongen niet minder waardevolle levenslessen kreeg in het vermogen zich aan te passen aan de levensomstandigheden dan in het werkhuis. En tot slot de derde weg - naar onderwereld, naar de straten van vertegenwoordigers van de criminele ‘onderkant’, waar Oliver Twist nog steeds wordt opgevoed onder de strikte leiding van kleine dieven en de grote overvaller Sikes, evenals de koper van gestolen goederen Fagin, die proberen de jongen tot diefstal en immoraliteit. Materiaal van de site
Dickens, een realist in het beschrijven van alledaagse details, idealiseert zijn held en schenkt hem een aangeboren deugd, die niet kan worden geschokt door de ondeugden en het vuil van de omringende wereld. Op moeilijke momenten in het leven komen mensen de eenzame, nutteloze Oliver te hulp. goede mensen: wist te redden levende ziel in de onmenselijke omstandigheden van de criminele wereld, Nancy, meneer Brownlow, die vervolgens Twist adopteerde, en de vriendelijke en barmhartige Rose Maylie.
Met heel zijn hart gehecht aan zijn kleine held, helpt Charles Dickens hem alle beproevingen te doorstaan. Het boek eindigt gelukkig, maar het zet de lezer vele pagina's lang aan het denken over die onrechtvaardige wetten die bijdragen aan het bereiken van geluk voor de uitverkorenen, terwijl het grootste deel van de mensen vernedering, beledigingen, pesterijen en alle mogelijke ontberingen te verduren krijgt. En dit is natuurlijk de educatieve impact van de roman 'The Adventures of Oliver Twist' op het publieke bewustzijn.
D.M. Urnov
"-Wees niet bang! We zullen geen schrijver van je maken, omdat er een kans is om een eerlijk vak te leren of metselaar te worden.
‘Dank u, meneer,’ zei Oliver.
"De avonturen van Oliver Twist"
Dickens werd ooit gevraagd om over zichzelf te praten, en hij zei dit:
“Ik ben geboren op 7 februari 1812 in Portsmouth, een Engelse havenstad. Mijn vader werd vanwege zijn plicht - hij stond vermeld in de rekeneenheid van de Admiraliteit - van tijd tot tijd gedwongen van woonplaats te veranderen, en zo belandde ik als tweejarig kind in Londen, en op op zesjarige leeftijd verhuisde ik naar een andere havenstad, Chatham, waar ik een aantal jaren woonde, waarna ik weer naar Londen terugkeerde met zijn ouders en een zestal broers en zussen, van wie ik de tweede was. Ik begon mijn opleiding op de een of andere manier en zonder enig systeem bij een priester in Chatham, en eindigde op een goede school in Londen - mijn studie duurde niet lang, aangezien mijn vader niet rijk was en ik vroeg in het leven moest komen. Ik begon mijn kennismaking met het leven op een advocatenkantoor, en ik moet zeggen dat de dienst mij nogal ellendig en saai leek. Na twee jaar verliet ik deze plek en zette ik enige tijd zelf mijn opleiding voort in de Bibliotheek Brits museum, waar ik intensief lees; Tegelijkertijd begon ik steno te studeren, omdat ik mijn kracht wilde testen op het gebied van een verslaggever - geen krantenverslaggever, maar een rechterlijke verslaggever, in onze kerkelijke rechtbank. Ik heb in deze kwestie goed werk geleverd en ik werd uitgenodigd om voor de Mirror of Parliament te komen werken. Daarna werd ik medewerker van de Morning Chronicle, waar ik werkte totdat de eerste nummers van The Pickwick Club verschenen... Ik moet je bekennen dat ik een goede reputatie had bij de Morning Chronicle vanwege het gemak van mijn pen, mijn werk werd zeer genereus betaald, en ik vertrok pas met de krant toen Pickwick bekendheid en populariteit verwierf. 
Was het echt zo? Laten we naar het Dickens Museum gaan.
Dickens veranderde ook vaak van woonplaats, net als zijn vader, zij het om andere redenen, die we later zullen bespreken. Veel adressen van Dickens bestaan niet meer. Ze werden vervangen door nieuwe gebouwen. Het huis waarin de schrijver de laatste vijftien jaar van zijn leven heeft gewoond, wordt nu bewoond door een kinderschool. En het museum bevindt zich in hetzelfde huis, in Londen aan Doughty Street, waar Dickens zich precies vestigde nadat “ Pickwick-club"Bracht hem bekendheid en genoeg geld om een huis te huren. 
Het museum is hersteld in de oorspronkelijke omgeving. Alles is zoals in de dagen van Dickens. Een eetkamer, een woonkamer, een open haard, een kantoor, een bureau, zelfs twee bureaus, want ze brachten ook de tafel waar Dickens de afgelopen vijftien jaar had gewerkt en waaraan hij zelfs op zijn allerlaatste ochtend werkte. Wat is het? In de hoek van de muur zit een klein raam, zo groot als een klein raam. Ja, het is het waard. Een ruwe, onhandige lijst met troebel glas - uit een ander huis. Waarom kwam ze in het museum terecht? Ze zullen het je uitleggen: kleine Dickens keek door dit raam... Pardon, wanneer en waar was het - in Portsmouth of in Chatham? Nee, in Londen, gewoon in een andere straat, aan de noordelijke rand van de stad. Het raam is klein en donker; het was een semi-kelderverdieping. De familie Dickens leefde toen in zeer krappe omstandigheden. Mijn vader zat tenslotte in de gevangenis!
Wat zei Dickens over zichzelf? ‘De vader was niet rijk’, terwijl je zou moeten zeggen: ‘De vader ging wegens schulden de gevangenis in en liet het gezin volledig zonder geld achter.’ “Ik moest vroeg in het leven komen”... Als je deze woorden ontcijfert, krijg je: “Vanaf mijn twaalfde werd ik gedwongen mijn eigen brood te verdienen.” "Ik begon het leven op een advocatenkantoor te leren kennen" - hier is het gewoon een blanco, die je als volgt moet invullen: "Ik begon in een fabriek te werken."
Voordat Dickens rechtszaken bijhield of toespraken van getuigen opnam, plakte hij etiketten op potten met zwartmiddel, en als het werken op een advocatenkantoor hem saai leek, zoals hij zelf zegt, wat vond de jonge Dickens dan van de zwartfabriek? “Er zijn geen woorden die mijn kunnen uitdrukken geestelijke angst'- zo herinnerde hij het zich. Toen werkten zelfs kinderen! - zestien uur per dag. In zijn eigen woorden, en in rijpe jaren Dickens kon zichzelf er niet toe brengen langs het huis bij Charring Cross te lopen, waar ooit een fabriek was gehuisvest. En natuurlijk zweeg hij over armoede, gevangenis en was, sprak hij met vrienden en vooral als hij in de pers over zichzelf sprak. Dickens vertelde hierover alleen in een speciale brief, die nergens heen werd gestuurd - gericht aan de toekomstige biograaf. En pas na de dood van Dickens, en zelfs toen in afgezwakte vorm, leerden de lezers dat de schrijver persoonlijk de tegenslagen van zijn helden had meegemaakt, degenen die vanaf jonge leeftijd arbeid, vernedering en angst voor de toekomst moesten doorstaan. 
Hungerford-trappen. Niet ver van deze plaats lag de Warren Blacking Factory, waar Charles Dickens werkte.
De schrijver omschreef het werkpand zelf als volgt: “Het was een vervallen, vervallen gebouw, grenzend aan de rivier en vol met ratten. De kamers met lambrisering, de rottende vloeren en trappen, de oude grijze ratten die in de kelders zwermen, hun eeuwige gepiep en geklauter op de trappen, het vuil en de vernielingen - dit alles verschijnt voor mijn ogen alsof ik erbij was. Het kantoor bevond zich op de begane grond, met uitzicht op de kolenschepen en de rivier. Er was een nis in het kantoor waar ik zat en werkte.”
Waarom verborg Dickens zijn verleden? Dat was de wereld waarin hij leefde en boeken schreef. Klassenarrogantie, het belangrijkste - positie in de samenleving - met dit alles moest Dickens rekening houden. Hij veranderde zelfs soms van adres tijdens het huren nieuw appartement, omwille van de reputatie. 
A eigen huis, een landhuis in de buurt van Chatham, het huis waar hij stierf en waar nu een pension voor meisjes is, kocht Dickens ter vervulling van zijn droom, die ontstond in zijn kindertijd. ‘Als je groot bent, koop je, als je een beetje goed bent, zo’n landhuis voor jezelf’, vertelde zijn vader hem ooit toen ze nog in Chatham woonden. Dickens sr. zelf heeft in zijn leven nooit bijzonder hard gewerkt en er is niets van hem terechtgekomen, maar de jongen leerde als vanzelfsprekend: een mens wordt gewaardeerd op geld, op zijn bezit. En wat was Dickens trots op de ontmoeting met beroemdheden: zijn roem groeide en zelfs de koningin zelf wilde hem zien! Zou hij, terwijl hij met vrienden in een park aan de rand van Londen liep, hen kunnen vertellen dat hij hier zijn jeugd heeft doorgebracht? Nee, niet op de fluweelzachte gazons, maar naast het park, in Camden Town, waar ze ineengedoken in de kelder zaten en het daglicht door een schemerig raam naar binnen drong. 
Warren's zwartpot, circa 1830.
Dickens nam de kunstenaar die tekeningen maakte voor zijn werken ooit mee door Londen en liet hem de huizen en straten zien die op de pagina's van zijn boeken verschenen. Ze bezochten de herberg waar ooit de eerste pagina van The Pickwick Club werd geschreven (nu staat daar een buste van Dickens), bij het postkantoor waar postkoetsen vertrokken (dickens 'personages reden daarin), ze keken zelfs in dievenholen (Dickens' (hij vestigde daar immers zijn helden), maar de zwartfabriek bij Charring Cross was niet bij deze excursie inbegrepen. Wat kun je doen, in die tijd werd zelfs het beroep van schrijver nog niet als bijzonder respectabel beschouwd. En Dickens zelf, die respect voor de titel van schrijver afdwong, heel vaak om zichzelf meer gewicht te geven in de ogen van de samenleving, noemde zichzelf ‘een man van middelen’.
Het is duidelijk dat het voor een ‘bemiddelde persoon’ niet gepast was om zich zijn moeilijke verleden te herinneren. Maar de schrijver Dickens haalde materiaal voor boeken uit zijn herinneringen. Hij was zo gehecht aan de herinnering aan zijn jeugd dat het soms leek alsof de tijd voor hem had stilgestaan. De personages van Dickens maken gebruik van de diensten van postkoetsen, en toch reisden de tijdgenoten van Dickens al rond spoorweg. Natuurlijk stond de tijd niet stil voor Dickens. Zelf bracht hij met zijn boeken verandering teweeg. Gevangenis en rechterlijke bevelen, studieomstandigheden in gesloten scholen en arbeid in werkhuizen - dit alles veranderde onder druk in Engeland publieke opinie. En het werd ook beïnvloed door het werk van Dickens.
Het idee van "The Pickwick Club" werd aan Dickens voorgesteld en zelfs rechtstreeks besteld door twee uitgevers die wilden dat de jonge, oplettende journalist (ze hadden zijn rapporten en essays gelezen) onderschriften zou schrijven voor grappige foto's. Dickens accepteerde het aanbod, maar zo dat de bijschriften hele verhalen werden en de tekeningen illustraties ervoor. De oplage van The Pickwick Papers steeg tot veertigduizend exemplaren. Dit is nog nooit eerder met welk boek dan ook gebeurd. Alles droeg bij aan het succes: onderhoudende tekst, afbeeldingen en, ten slotte, de vorm van publicatie: uitgaven, brochures, klein en goedkoop. (Tegenwoordig betalen verzamelaars enorme sommen geld om alle nummers van The Pickwick Club te verzamelen, en weinigen kunnen er trots op zijn alle nummers, afmetingen en afmetingen te bezitten. groente covers vergelijkbaar met schoolschriften.)
Dit alles ontsnapte niet aan de aandacht van andere uitgevers, en een van hen, de ondernemende Richard Bentley, maakte van Dickens een nieuwe uitgever. verleidelijk aanbod word redacteur van een maandblad. Dit betekende dat er elke maand, naast de voorbereiding, ook gewerkt moest worden diverse materialen, zal Dickens het volgende deel van zijn nieuwe roman in het tijdschrift publiceren. Dickens stemde hier ook mee in, en dus waren in 1837, toen The Pickwick Papers nog niet klaar waren, de avonturen van Oliver Twist al begonnen.
Toegegeven, het succes veranderde bijna in een ramp. Dickens kreeg steeds meer aanbiedingen en kwam uiteindelijk, naar eigen zeggen, in een nachtmerrie terecht waarin hij aan meerdere boeken tegelijk moest werken, klein tijdschriftwerk nog niet meegerekend. En dit waren allemaal monetaire contracten, waarvan men bij het niet nakomen ervan voor de rechter kon belanden of op zijn minst in de schulden terecht kon komen. Dickens werd gered door de eerste twee uitgevers. Ze kochten hem van een concurrerend bedrijf en gaven het voorschot terug dat Dickens voor Oliver Twist had ontvangen.
De karakters van de Pickwick Club waren in de eerste plaats een groep rijke heren, atleten in hart en nieren, liefhebbers van een aangenaam en nuttig tijdverdrijf. Het is waar dat ze het soms moeilijk hadden, en de geachte heer Pickwick zelf belandde, vanwege zijn eigen roekeloosheid, eerst in de beklaagdenbank en daarna achter de tralies, maar toch was de algemene toon van de avonturen van de Pickwick-vrienden opgewekt. , gewoon vrolijk. Het boek werd voornamelijk bevolkt door excentriekelingen, en met excentriekelingen weten we wat er kan gebeuren. Het boek over Oliver Twist, gepubliceerd in 1838, bracht de lezers in een heel ander ‘gezelschap’ en bracht ze in een andere stemming. De wereld van de verschoppelingen. sloppenwijk. Londense bodem. Sommige critici mopperden daarom dat deze auteur lezers wist te amuseren, dat zijn nieuwe roman te somber was, en waar vond hij zulke gemene gezichten? Maar het algemene oordeel van de lezers was opnieuw in het voordeel van Dickens. Eén onderzoeker zegt dat "Oliver Twist" een populair succes werd.
Dickens was niet de eerste die over een vreugdeloze jeugd schreef. Daniel Defoe was de eerste die dit deed. Na Robinson Crusoe publiceerde hij het boek Colonel Jack, waarvan de eerste vijftig pagina's een voorafschaduwing zijn van Oliver Twist. Op deze pagina's wordt een jongen beschreven die als wees opgroeide, bijgenaamd de 'Kolonel', en die de kost verdient als dief*. Jack en Oliver zijn buren, ze kennen dezelfde straten, maar de tijd staat echt niet stil, en als Londen in de tijd van Defoe overwegend de oude stad was, dan omvatte de stad in het tijdperk van Dickens nederzettingen en steden die al daarbuiten lagen. de stadsmuur, in de ene vestigde Dickens zich, en in de andere vestigde hij een bende dieven... Oliver wordt een onwillige medeplichtige in duistere zaken. In de ziel van de jongen is er altijd iets dat zich verzet tegen het ‘ambacht’ dat de dieven hem hebben opgelegd. Dickens, die Defoe opnieuw volgt, verzekert ons dat dit in hem wordt weerspiegeld door zijn ‘nobele afkomst’. Laten we het simpel zeggen, zoals veel critici die heel gunstig tegenover Dickens stonden zeiden: doorzettingsvermogen, goed karakter. Dickens zelf laat zien dat Nancy, een jong meisje, ook een oprecht, aardig persoon is, maar dat ze een grens heeft overschreden waarvan geen enkele sympathieke hand haar kan redden. Of Jack Dawkins, ook bekend als de Dodger, een slimme kleine man, vindingrijk, vertederend, en zijn intelligentie zou de moeite waard zijn beste gebruik, maar hij is gedoemd om door te gaan sociale dag, omdat hij te diep vergiftigd is door het ‘gemakkelijke leven’.
Over het algemeen werd er toen veel over criminelen geschreven. Ze probeerden de lezers te boeien met allerlei soorten avonturen, voor het grootste gedeelte ondenkbaar, angstaanjagend. Wat zijn precies de avonturen in dit boek? Soms lijkt het misschien overladen met verschillende verrassingen, maar alles wordt door vergelijking geleerd. In gewone ‘misdaad’-verhalen volgden diefstallen, inbraken en ontsnappingen elke keer weer. Defoe zei ook dat je bij het lezen van dergelijke boeken zou kunnen denken dat de auteur, in plaats van ondeugd bloot te leggen, besloot het te verheerlijken. Gedurende de hele roman heeft Dickens één moord, één dood en één executie, maar er zijn veel levende, gedenkwaardige gezichten voor wie het boek is geschreven. Zelfs de hond van Bill Sikes bleek een onafhankelijk 'persoon' te zijn, een speciaal karakter, dat zijn plaats innam in die zoölogische galerij, waar tegen die tijd de papegaai van Robinson en de pratende paarden van Gulliver zich al bevonden en waar alle literaire paarden, katten en honden, tot aan Kashtanka, zou later eindigen.
Sterker nog, sinds de tijd van Defoe wordt dat tenminste gedacht Engelse schrijvers over de vraag wat iemand maakt tot wat hij is: nobel, waardig of gemene crimineel. En als het crimineel is, betekent het dan noodzakelijkerwijs verachtelijk? De pagina's waarop Nancy komt praten met Rose Maylie, een meisje uit een goede familie, geven aan hoe moeilijk het voor Dickens zelf was om dergelijke vragen te beantwoorden, want als we de ontmoeting lezen die hij beschreef, weten we niet welke van de twee meisjes we moeten de voorkeur geven aan.
Noch Defoe, noch Dickens verweten hun ongelukkige karakters ongeluk of armoede. Ze verweten een samenleving die hulp en steun weigert aan mensen die in armoede geboren zijn en vanaf de wieg gedoemd zijn tot een ongelukkig lot. En de omstandigheden voor de armen en vooral voor de kinderen van de armen waren onmenselijk in de precieze zin van het woord. Toen een enthousiasteling die zich vrijwillig aanmeldde om sociaal kwaad te bestuderen Dickens kennis liet maken met kinderarbeid in de mijnen, weigerde zelfs Dickens het aanvankelijk eenvoudigweg te geloven. Dit is hij die, zo lijkt het, niet overtuigd hoefde te worden. Hij kwam van jongs af aan in een fabriek terecht, waar ze zestien uur per dag werkten. Hij, wiens beschrijvingen van gevangenissen, rechtbanken, werkhuizen en weeshuizen een ongelovige vraag opriepen: "Waar haalde de auteur zulke passies vandaan?" Hij haalde het uit zijn eigen ervaringen, uit zijn herinneringen die hij had verzameld sinds hij als jongen zijn vader kwam bezoeken, die in de gevangenis van de schuldenaar zat. Maar toen Dickens te horen kreeg dat er ergens onder de grond kleine Morlocks kropen ( ondergrondse bewoners), kruiwagens achter zich aan slepen van zonsopgang tot zonsondergang (en dit vermindert de kosten van het leggen van driften enorm, aangezien de kinderen klein zijn en geen grote doorgangen nodig hebben), toen zei zelfs Dickens eerst: "Dat kan niet waar zijn!" Maar toen controleerde hij het, geloofde het en verhief zijn proteststem. 
De tekening toont kinderen aan het werk in kolenmijnen in smalle tunnels (1841).
Voor sommige tijdgenoten, critici en lezers leek het alsof Dickens overdreef. Nu komen onderzoekers tot de conclusie dat hij ze heeft verzacht. De realiteit die Dickens omringde, wanneer historici deze herstellen met feiten, met cijfers in de hand, die bijvoorbeeld de lengte van de werkdag aantonen of de leeftijd van kinderen (vijf jaar oud) die kruiwagens ondergronds trokken, lijkt ongeloofwaardig en ondenkbaar. Historici raden aan om op dit detail te letten: alles alledaagse leven gaat voor ons voorbij op de pagina's van Dickens' boeken. We zien hoe de personages van Dickens zich kleden, we weten wat en hoe ze eten, maar - historici merken op - ze wassen zichzelf zeer zelden. En dit is geen ongeluk. Echt, niemand zal meer geloven, zeggen historici, hoe smerig het Londen van Dickens was. En hoe armer, hoe vuiler natuurlijk. En dit betekent epidemieën die met bijzondere kracht in de donkerste kringen woedden.
Dickens maakte Olivers lot zelfs relatief welvarend door hem als 'leerling' bij een begrafenisondernemer te sturen, in plaats van hem in de handen van een schoorsteenveger te geven. Het kind van de schoorsteenveger zou letterlijk in slavernij verkeren, tot het punt dat de jongen permanent zwart zou zijn, want deze categorie Londenaren wist niet eens wat zeep en water waren. Er was veel vraag naar kleine schoorsteenvegers. Het kan niemand iets schelen voor een lange tijd Het kwam nooit bij me op dat er een manier was om van dit kwaad af te komen. Het voorstel om mechanismen te gebruiken stuitte op weerstand, omdat geen enkel mechanisme in de bochten en knieën doordringt schoorstenen, dus het is beter kleine jongen(zes of zeven jaar oud) die door elke kier past, je kunt niets bedenken. En de jongen klom, stikkend door stof, roet, rook, met het gevaar om te vallen, heel vaak in een vuur dat nog niet was gedoofd. Deze kwestie werd door enthousiaste hervormers aan de orde gesteld, deze kwestie werd besproken door het parlement, en het parlement in het Hogerhuis faalde jammerlijk. Alweer Het decreet mislukte, dat niet eens de afschaffing eiste, maar in ieder geval de verbetering van de omstandigheden van een stel jonge schoorsteenvegers. De heren, evenals een aartsbisschop en vijf bisschoppen, geroepen om het woord van waarheid en goedheid aan hun kudde te brengen, kwamen in opstand tegen het decreet, in het bijzonder op grond van het feit dat bij schoorsteenvegers meestal onwettige kinderen betrokken zijn, en dat hard werken dient als een straf voor hun zonden, daarvoor zijn ze illegaal!..
Treinen begonnen voor de ogen van Dickens te rijden, rivieren werden ontdaan van rioolwater, de armenwetten, die de toch al armen tot de dood door hongersnood veroordeelden, werden afgeschaft... Er is veel veranderd, en het is veranderd met de deelname van Dickens, onder leiding van Dickens. de invloed van zijn boeken. Maar de ‘leer van de schoorsteenveger’, waarover we op de allereerste pagina’s van Oliver Twist enig idee krijgen, is tijdens Dickens’ leven nooit afgeschaft. Het is waar, zo voegen historici eraan toe, in een schoorsteen klimmen is nog steeds niet afdalen in een donkere kerker, dus als Oliver niet bij een begrafenisondernemer was beland, maar bij een schoorsteenveger, zou hij nog steeds het lot moeten danken voor een nog verschrikkelijker en zeer waarschijnlijk lot Voor iemand als hij, een 'werkhuisjongen', was er werk in een mijn.
Dickens stuurde Oliver niet de mijn in omdat hij er misschien zelf weinig van wist. Ik heb het in ieder geval niet met eigen ogen gezien. Misschien beefde hij voor verschrikkingen die de meest verschrikkelijke fictie overtroffen, en hij dacht dat zijn lezers ook zouden beven. Maar met een gedurfde waarheidsgetrouwheid die ongebruikelijk was voor zijn tijd, portretteerde hij de denkbeeldige ‘zorg’ voor de armen, de verlatenen en uiteraard de criminele wereld. Voor het eerst in de literatuur liet hij met zoveel kracht en detail zien wat een kreupele menselijke ziel is, zo kreupel dat er geen correctie mogelijk is, en alleen kwade vergelding mogelijk en onvermijdelijk is - kwaad dat in overmaat aan de samenleving wordt teruggegeven. . Waar en wanneer wordt in iemands ziel de lijn doorbroken die hem aan de grens van de norm houdt? In navolging van Defoe traceerde Dickens het vreemde verband tussen de wereld van de misdaad en de wereld die als normaal en stabiel wordt beschouwd. Het feit dat Oliver tijdens al zijn tegenslagen zogenaamd door ‘edel bloed’ werd gered, is uiteraard een fictie. Maar het feit dat de nobele meneer Brownlow de schuldige was van zijn betreurenswaardige lot is een diepe waarheid. De heer Brownlow redde Oliver, maar zoals Dickens laat zien, maakte hij daarmee alleen maar boete voor zijn eigen wandaden jegens zijn ongelukkige moeder.
Terwijl Dickens aan Oliver Twist werkte, gebeurde er een groot ongeluk in zijn eigen familie - en hij was al getrouwd. De zus van mijn vrouw stierf plotseling. goede vriend Dickens, die hem, in zijn eigen woorden, beter begreep dan al zijn vrienden. Dit verdriet komt tot uiting in de roman. Ter nagedachtenis aan de onvergetelijke Kat creëerde Dickens het beeld van Rose Mailey. Maar onder invloed van moeilijke ervaringen raakte hij te veel betrokken bij het beschrijven van haar lot en haar familie en week hij af van de hoofdlijn van het verhaal. Soms kan de lezer dus denken dat hem een heel ander verhaal wordt verteld. Is de auteur de hoofdpersonen vergeten? Welnu, dit overkwam Dickens meestal, en niet alleen onder invloed van familieomstandigheden, maar ook vanwege de omstandigheden van zijn werk. ‘Oliver Twist’, zoals ‘The Pickwick Club’, schreef hij in maandelijkse termijnen, schreef hij in haast, en hij was niet altijd in staat, met al de vindingrijkheid van zijn verbeelding, de meest natuurlijke koers in de ontwikkeling van gebeurtenissen te vinden.
Dickens publiceerde zijn romans in edities, publiceerde ze vervolgens als afzonderlijke boeken, en na verloop van tijd begon hij ze ook op het podium te lezen. Ook dit was een innovatie waar Dickens niet meteen tot besloot. Hij bleef twijfelen of het wel gepast was voor hem (“een man van middelen”!) om als lezer op te treden. Ook hier overtrof het succes alle verwachtingen. In Londen hoorde Tolstoj Dickens optreden. (In die tijd las Dickens echter geen roman, maar een artikel over onderwijs.) Dickens trad niet alleen op in Engeland, maar ook in Amerika. Fragmenten uit Oliver Twist, uitgevoerd door de auteur zelf, kenden uitzonderlijk succes bij het publiek.
Er vloeiden in één keer veel tranen over de pagina's van Dickens. Dezelfde pagina's van vandaag zullen misschien niet hetzelfde effect hebben. Oliver Twist is echter een uitzondering. Lezers zullen niet onverschillig blijven voor het lot van de jongen, die een moeilijke strijd voor zijn leven en menselijke waardigheid moest doorstaan.
