Shklovsky-uitdrukking Hamburg-account. De betekenis van de fraseologische eenheid Hamburg telt op verschillende gebieden

0 Tegenwoordig gebruiken mensen uitdrukkingen en fraseologische eenheden zonder na te denken over hun oorsprong. Het komt op het punt waarop je het internet moet afstruinen op zoek naar het juiste antwoord. Om deze reden is de site gemaakt, een site waarin we voortdurend de betekenis en betekenis van verschillende woorden en uitdrukkingen uitleggen. Vandaag zullen we het hebben over mooi beroemde zin, Dit Hamburgse rekening, zul je de betekenis van de fraseologische eenheid iets later kunnen ontdekken.
Voordat ik verder ga, wil ik u echter graag verschillende informatieve artikelen laten zien over de betekenis van spreekwoorden en gezegden. Wat betekent het bijvoorbeeld om jezelf te bedriegen; hoe te begrijpen Barsten uit de naden; Wat betekent Set Bath? wie wordt Versta Kolomenskaya genoemd, enz.
Dus laten we doorgaan Hamburg score betekenis fraseologie?

Hamburgse rekening- dit is een beoordeling van iets zonder enige concessie of korting, met uiterste nauwkeurigheid en veeleisendheid

Hamburgse rekening- betekent iets dat eerlijk en eerlijk is, dat zonder onwaarheid en fraude wordt beoordeeld

Voorbeeld:

Jij klootzak zal me nog steeds antwoorden over het Hamburg-verhaal!

Deze man is een beginnende specialist, maar zal hij, in Hamburgse termen, de felle concurrentie op dit vakgebied kunnen weerstaan?

Worstelen was ooit populair in Duitsland, en veel toeschouwers kwamen kijken naar twee bezwete mannen die met elkaar door de arena worstelden. Sluw coaches en ondernemers hebben geleerd te profiteren van zulke spectaculaire wedstrijden. Ze verdeelden vooraf de rollen tussen de worstelaars, zeiden hoe de competitie moest plaatsvinden, wie uiteindelijk de winnaar moest worden en wie zou verliezen. In feite waren dit van begin tot eind vaste gevechten, en veel toeschouwers vermoedden het niet eens.

De worstelaars zelf vroegen zich echter af wie van hen eigenlijk de sterkste en meest behendige was. Daarom besloten ze, toen ze allemaal bij elkaar waren, één keer per jaar met elkaar te vechten om de kracht van elke atleet te ontdekken.
Hiervoor kozen ze een kleine taverne, die zich in de buurt bevond Hamburg. Op deze plek was het gevecht buitengewoon eerlijk en eerlijk, maar bijna niemand wist van de resultaten van deze gevechten.

Het is waar dat als je wat dieper graaft, je zult ontdekken dat niemand in Hamburg ooit van deze mysterieuze taverne of de gevechten die daarin plaatsvonden, had gehoord. Waarschijnlijker Sjklovsky, en het was door hem dat iedereen dit leerde mooi verhaal, valse informatie gebruikte, of gewoon loog omwille van een aardig woord.

Na het lezen van dit inzichtelijke artikel heb je de betekenis van de uitdrukking geleerd volgens het Hamburg-verslag, en nu word je niet gepakt

Het concept " Hamburgse rekening", dat wijdverbreid is geworden in de Russische taal, betekent het identificeren van de echte, en niet de officiële, plaats van een individu in de statushiërarchie. De uitdrukking "betalen volgens Hamburgse rekening' betekent 'eerlijk betalen'.

The Hamburg Account" is de titel van een verzameling literair kritische artikelen van Viktor Shklovsky, gepubliceerd in 1928. In het korte programmatische artikel waarmee de collectie wordt geopend, legt de auteur zelf de betekenis van de titel van het boek uit: "The Hamburg Account is een buitengewoon belangrijk begrip. Alle worstelaars spelen vals als ze vechten en gaan op bevel van de ondernemer op hun schouderbladen liggen. Eén keer per jaar verzamelen worstelaars zich in een taverne in Hamburg. Ze vechten bij achter gesloten deuren en ramen met gordijnen. Lang, lelijk en hard. Hier worden de ware klassen van strijders gevestigd, om niet op een dwaalspoor te raken." Volgens A.P. Chudakov, commentator moderne editie boeken, echte basis Deze plot werd voor Shklovsky het mondelinge verhaal van de circusworstelaar Ivan Poddubny. Het is echter veel waarschijnlijker dat de auteur van de uitdrukking "Hamburgpartituur" van Shklovsky zelf is. Meteen werd slogan, vooral modieus in literaire omgeving, dient de uitdrukking ‘Hamburgscore’ als het equivalent van een onpartijdige beoordeling van iets zonder kortingen of concessies, met de hoogste eisen. Het is mogelijk dat de niet minder populaire fraseologische eenheid "over het algemeen", die dezelfde betekenis heeft, niets meer is dan een transformatie van het idee van Shklovsky. Voor het eerst in de literatuur wordt de uitdrukking ‘over het algemeen’ gevonden in de roman ‘Fulfillment of Desires’ (1935), gemaakt door Veniamin Kaverin, een schrijver die dicht bij de kring van Shklovsky stond. En tegenwoordig horen we in onze toespraak steeds vaker de uitdrukking “volgens het Hamburgse verhaal” - een besmetting van twee fraseologische eenheden, uitgevonden door schrijvers.
Criticus Irina Rodnyanskaya in het artikel "The Hamburg Hedgehog in the Fog" (Nieuwe Wereld. - 2001. - nr. 3), gewijd aan de problemen van literaire strategieën Vandaag, merkt op: “Sjklovsky had tevreden kunnen zijn – bijna zoals Dostojevski, die er trots op was de Russische taal te verrijken met het werkwoord ‘wegschuwen’ wereld in een onbetwiste en algemeen begrepen betekenis zo lang geleden dreigde zelfs de meest kleurrijke Doema-afgevaardigde publiekelijk iemand te veroordelen “op basis van de grote Hamburgse rekening”. Het ligt ergens in de buurt, maar hij is niet de enige die het zich al zo lang heeft voorgesteld.

Het “Hamburg-verhaal” (het is algemeen bekend geworden) is een groot esthetisch verhaal in de literatuur en kunst. Identificatie van de eerste, tweede en laatste plaats op de schaal van het echte, het heden. ‘Groot’ – omdat het zich verzet tegen ‘kleine’ accounts die worden onderhouden door ambtenaren, groepen en partijen in het belang van hun situationele behoeften. “Big” – omdat het een beroep doet op de “big time”, in wiens historische contouren de mist zal verdwijnen en barsten zeepbellen en alles zal op zijn plaats vallen. Een connaisseur die de ‘Hamburgse partituur’ aantrekt, fungeert als een gokker, een orakel, luisterend naar het geluid van de grote tijd, en vergelijkt signalen daaruit met zijn esthetische instrument.

De uitdrukking "Hamburgse partituur" betekende de bedoeling van Russische circusworstelaars eind XIX- het begin van de 20e eeuw om de werkelijk machtigen onder elkaar te identificeren. Meestal werd in de circusarena de winnaar van het gevecht vooraf bepaald - in overleg. Maar eens per jaar ontdekten worstelaars, die zogenaamd ver van het publiek en de werkgevers in een taverne in Hamburg bijeenkwamen, in een eerlijk gevecht wie van hen eigenlijk sterker was dan de anderen.

De telling van Hamburg is een uiterst belangrijk concept.
Alle worstelaars spelen vals als ze vechten en gaan op bevel van de ondernemer op hun schouderbladen liggen.
Eén keer per jaar verzamelen worstelaars zich in een taverne in Hamburg.
Ze vechten achter gesloten deuren en ramen met gordijnen.
Lang, lelijk en hard.
Hier worden de echte klassen van strijders gevestigd, om niet te kort te komen.
De telling van Hamburg is essentieel in de literatuur.
Volgens het Hamburgse verslag zijn er geen Serafimovich en Veresaev.
Ze halen de stad niet.
In Hamburg - Boelgakov bij het tapijt.
Babel is een lichtgewicht.
Gorky is twijfelachtig (vaak uit vorm).

Chlebnikov was een kampioen.

Victor Sjklovsky. Hamburgse rekening. L. 1928

Viktor Sjklovsky’s definitie van een plaats “dicht bij het tapijt” voor Michail Boelgakov was beledigend vanwege de toespeling op de clown die het publiek in het circus bij het tapijt vermaakte. Dit veroorzaakte complicaties in de relatie tussen de twee schrijvers. Het is bekend dat Shklovsky later van gedachten veranderde.

Er is een veronderstelling dat Viktor Shklovsky, vanwege de associatie met het 'Hamburg-account', werd slogan"over het algemeen", dat later verscheen in de roman "The Fulfilment of Desires" van Veniamin Kaverin.

Verspreiding

De legende van Ivan Poddubny heeft geen gedocumenteerd bewijs gevonden; historici van Hamburg en moderne restauranteigenaren weten niets over de worstelwedstrijden die plaatsvonden in de Hamburgse taverne begin van de 19e eeuw en XX eeuw. Niettemin werd dankzij het gelijknamige boek van Viktor Shklovsky de uitdrukking 'Hamburg-account', die wijdverspreid werd in de Russische taal, niet alleen populair en populair onder schrijvers, maar ook veel breder.

Psychologen gebruiken het in het bijzonder om de werkelijke, en niet de officiële, plaats van een individu in de statushiërarchie te identificeren.

...Allereerst is het “Hamburg-verhaal” relevant wanneer een praktiserend sociaal psycholoog met kleine groepen werkt, hun huidige staat en ontwikkelingstraject bepaalt, en de oorzaken van de lage functionaliteit van zowel voor de hand liggende als potentiële conflicten identificeert...

Buiten de Russische taal veroorzaakt deze uitdrukking problemen bij de vertaling vanwege de afwezigheid van het concept in andere talen en de polysemie van het Russische woord " rekening" Douglas Robinson (Engels)Russisch biedt drie opties: Engels. De Hamburg-score/ranglijst/account voor de titel van Shklovsky's werk, waarbij hij opmerkt dat het Engels is. score, ranglijst om de toespeling op worstelwedstrijden beter te beschrijven, maar Richard Sheldon gebruikte Engels bij het vertalen. rekening .

Schrijf een recensie over het artikel "Hamburg Account"

Opmerkingen

Literatuur

• Walter Harry.// Problemen van geschiedenis, filologie, cultuur. - 2011. - Nr. 3. - blz. 199-204.
• Jutta Limbach. Ausgewanderte Wörter. Een Auswahl der interessantesten Beiträge zur internationalen Ausschreibung “Ausgewanderte Wörter”. In: Deutscher Sprachrat, Goethe-Institut (Hrsg.): Wörter wandelt in de Welt. Hueber, Ismaning 2006 (3. Auflage 2008), ISBN 978-3-19-107891-1

Koppelingen

• Victor Sjklovsky. Hamburgse rekening. - Leningrad: Uitgeverij van Schrijvers in Leningrad, 1928. - 247 p. - 4000 exemplaren.
• Victor Sjklovsky. Hamburg Account: artikelen, memoires, essays (1914 - 1933). - Moskou: Sovjet-schrijver, 1990. - 129 p.
• Sociale psychologie. Woordenboek / Onder. red. M. Yu. Kondratieva // Psychologisch lexicon. Encyclopedisch woordenboek in zes delen / Ed.-comp. L.A. Karpenko. Onder algemeen red. A. V. Petrovsky. - M.: PER SE, 2006. - 176 p.

Een uittreksel dat het Hamburgse verhaal karakteriseert

Toen hij terugkeerde van Prins Andrei naar Gorki, viel Pierre, nadat hij de ruiter had opgedragen de paarden klaar te maken en hem 's ochtends vroeg wakker te maken, onmiddellijk in slaap achter het scheidingswand, in de hoek die Boris hem had gegeven.
Toen Pierre de volgende ochtend helemaal wakker werd, was er niemand in de hut. Het glas rammelde in de kleine raampjes. De bereitor stond hem weg te duwen.
'Excellentie, excellentie, excellentie...' zei de bereitor koppig, zonder naar Pierre te kijken en blijkbaar de hoop verloren om hem wakker te maken, terwijl hij hem bij de schouder zwaaide.
- Wat? Is het begonnen? Is het tijd? - Pierre sprak en werd wakker.
‘Als u alstublieft het schieten hoort,’ zei de bereitor, een gepensioneerde soldaat, ‘alle heren zijn al vertrokken, de meest illustere zelf zijn al lang geleden overleden.’
Pierre kleedde zich snel aan en rende de veranda op. Het was helder, fris, bedauwd en vrolijk buiten. De zon, die net achter de wolk vandaan was gekomen die hem verduisterde, spetterde half gebroken stralen door de daken van de tegenoverliggende straat, op het met dauw bedekte stof van de weg, op de muren van de huizen, op de ramen van het hek en op de paarden van Pierre die bij de hut stonden. Op de binnenplaats was het gebrul van de kanonnen duidelijker te horen. Een adjudant met een kozak draafde door de straat.
- Het is tijd, graaf, het is tijd! - riep de adjudant.
Nadat hij opdracht had gegeven zijn paard te laten leiden, liep Pierre door de straat naar de heuvel vanwaar hij gisteren naar het slagveld had gekeken. Op deze heuvel stond een menigte militairen, en het Franse gesprek van de staf was te horen, en het grijze hoofd van Koetoezov was te zien met zijn witte pet met rode band en de grijze achterkant van zijn hoofd, verzonken in zijn hoofd. schouders. Kutuzov keek door de pijp langs de hoofdweg.
Toen Pierre de toegangstrap naar de heuvel betrad, keek hij voor zich uit en verstijfde van bewondering voor de schoonheid van het schouwspel. Het was hetzelfde panorama dat hij gisteren vanaf deze heuvel had bewonderd; maar nu was dit hele gebied bedekt met troepen en de rook van schoten en schuine stralen felle zon, van achteren opkomend, links van Pierre, wierp in de heldere ochtendlucht een doordringend licht naar haar met een gouden en roze tint en donkere, lange schaduwen. De verre bossen die het panorama completeerden, alsof ze uit een kostbare geelgroene steen waren gesneden, waren zichtbaar met hun gebogen lijn van pieken aan de horizon, en daartussen, achter Valuev, doorsneed de grote Smolensk-weg, helemaal bedekt met troepen. Gouden velden en bosjes glinsterden dichterbij. Overal waren troepen zichtbaar: vooraan, rechts en links. Het was allemaal levendig, majestueus en onverwacht; maar wat Pierre vooral opviel was het uitzicht op het slagveld zelf, Borodino en het ravijn boven Kolocheya aan weerszijden ervan.
Boven Kolocha, in Borodino en aan beide kanten ervan, vooral aan de linkerkant, waar in de moerassige oevers Voina uitmondt in Kolocha, was er die mist die smelt, vervaagt en doorschijnt als de felle zon tevoorschijn komt en op magische wijze alles kleurt en omlijnt er doorheen zichtbaar. Deze mist werd vergezeld door de rook van schoten, en door deze mist en rook flitste de bliksem van het ochtendlicht overal - nu op het water, nu op de dauw, nu op de bajonetten van de troepen die zich langs de oevers en in Borodino verdrongen. Door deze mist heen kon je een witte kerk zien, hier en daar de daken van Borodins hutten, hier en daar massieve massa's soldaten, hier en daar groene dozen en kanonnen. En het bewoog allemaal, of leek te bewegen, omdat mist en rook zich door de hele ruimte uitstrekten. Zowel in dit gebied van de laaglanden bij Borodino, bedekt met mist, als daarbuiten, boven en vooral aan de linkerkant langs de hele lijn, door bossen, over velden, in de laaglanden, op de toppen van verhogingen, kanonnen, soms eenzaam, werden voortdurend uit zichzelf geboren, uit het niets, soms ineengedoken, soms zeldzame, soms frequente rookwolken, die, opzwellend, groeiend, wervelend, versmeltend, overal in deze ruimte zichtbaar waren.
Deze rook van geweervuur ​​en, vreemd genoeg, de geluiden die ze maakten belangrijkste schoonheid bril.
Bladerdeeg! - plotseling was er een ronde, dichte rook zichtbaar, spelend met paarse, grijze en melkwitte kleuren, en boem! – het geluid van deze rook werd een seconde later gehoord.
"Poef poef" - twee rookwolken stegen op, duwend en samensmeltend; en “boem boem” - de geluiden bevestigden wat het oog zag.
Pierre keek terug naar de eerste rook, die hij achterliet als een ronde, dichte bal, en al op zijn plaats waren er rookballen die zich naar de zijkant uitstrekten, en poef... (met een stop) poef poef - nog drie, nog vier werden geboren, en voor iedereen, met dezelfde arrangementen, boem... boem boem boem - mooie, stevige, echte geluiden beantwoord. Het leek erop dat deze rook stroomde, dat ze stonden, en dat bossen, velden en glimmende bajonetten er langs renden. Aan de linkerkant, over de velden en struiken, verschenen voortdurend deze grote rookwolken met hun plechtige echo's, en nog dichterbij, in de valleien en bossen, laaiden kleine kanonrookwolken op, die geen tijd hadden om af te ronden, en op dezelfde manier gaven hun kleine echo's. Tah ta ta tah - de geweren knetterden, hoewel vaak, maar verkeerd en slecht in vergelijking met geweerschoten.
Pierre wilde zijn waar deze rook was, deze glimmende bajonetten en kanonnen, deze beweging, deze geluiden. Hij keek terug naar Kutuzov en zijn gevolg om zijn indrukken met die van anderen te vergelijken. Iedereen was precies zoals hij, en zoals het hem leek, keken ze met hetzelfde gevoel uit naar het slagveld. Alle gezichten straalden nu van die verborgen warmte (chaleur latente) van gevoel die Pierre gisteren had opgemerkt en die hij volledig begreep na zijn gesprek met prins Andrei.
'Ga, mijn liefste, ga, Christus is met je', zei Kutuzov, zonder zijn blik van het slagveld af te wenden, naar de generaal die naast hem stond.
Nadat hij het bevel had gehoord, liep deze generaal langs Pierre, richting de uitgang van de heuvel.
- Naar de kruising! – zei de generaal koel en streng als antwoord op de vraag van een van de medewerkers waar hij heen ging. “Zowel ik als ik,” dacht Pierre en volgde de generaal in de richting.
De generaal besteeg het paard dat de Kozak hem overhandigde. Pierre naderde zijn ruiter, die de paarden vasthield. Nadat hij had gevraagd welke stiller was, klom Pierre op het paard, pakte de manen vast, drukte de hielen van zijn uitgestrekte benen tegen de buik van het paard en voelde dat zijn bril eraf viel en dat hij zijn handen niet van de manen kon halen en teugels, galoppeerde achter de generaal aan en wekte de glimlach van het personeel op, vanaf de heuvel naar hem kijkend.

De generaal, achter wie Pierre aan galoppeerde, daalde de berg af, maakte een scherpe bocht naar links, en Pierre, die hem uit het oog had verloren, galoppeerde in de gelederen van de infanteriesoldaten die voor hem uit liepen. Hij probeerde eruit te komen, nu naar rechts, dan weer naar links; maar overal waren soldaten, met evenzeer in beslag genomen gezichten, bezig met een onzichtbare, maar duidelijk belangrijke taak. Iedereen keek met dezelfde ontevreden, vragende blik naar deze dikke man met een witte hoed, die hen om een ​​onbekende reden met zijn paard vertrappelde.
- Waarom rijdt hij midden in het bataljon! – riep iemand tegen hem. Een ander duwde zijn paard met de kolf, en Pierre, die zich aan de boeg vastklampte en het schietende paard nauwelijks vasthield, sprong voor de soldaat uit, waar meer ruimte was.
Er lag een brug voor hem en andere soldaten stonden bij de brug te schieten. Pierre reed naar hen toe. Zonder het te weten reed Pierre naar de brug over Kolocha, die tussen Gorki en Borodino lag en die de Fransen aanvielen in de eerste actie van de strijd (nadat ze Borodino hadden bezet). Pierre zag dat er voor hem een ​​brug lag en dat aan weerszijden van de brug en in de weide, in die rijen liggend hooi die hij gisteren had opgemerkt, soldaten iets in de rook aan het doen waren; maar ondanks het onophoudelijke schieten dat op deze plek plaatsvond, dacht hij niet dat dit het slagveld was. Hij hoorde niet het geluid van kogels die van alle kanten schreeuwden, of granaten die over hem heen vlogen, hij zag de vijand niet die zich aan de andere kant van de rivier bevond, en lange tijd zag hij de doden en gewonden niet, hoewel velen vielen niet ver van hem. Met een glimlach die nooit van zijn gezicht verdween, keek hij om zich heen.

De legende verteld door de schrijver werd niet bevestigd. Historici uit Hamburg en moderne restauranteigenaren weten niets van de worstelwedstrijden die vroeger in een Hamburgse taverne zouden plaatsvinden. K.V. Dushenko gelooft dat het “Hamburg-verhaal” Shklovsky’s eigen uitdrukking is. Twijfels worden toegevoegd door het feit dat I.M. Poddubny, wiens leeftijd belangrijk was voor de plot van zijn verhaal, in 1924 slechts 53 jaar oud was, en dat hij feitelijk heeft gevochten tot hij 70 was.

Viktor Sjklovsky’s definitie van een plaats “dicht bij het tapijt” voor Michail Boelgakov werd door laatstgenoemde als beledigend ervaren, verwijzend naar de clown die het publiek in het circus bij het tapijt vermaakte. Dit bemoeilijkte de relatie tussen de twee schrijvers. Niet iedereen zag echter de hint van een clown. Zo drukte Viktor Konetsky in een brief aan literair criticus Stanislav Rassadin een ander begrip uit van Shklovsky’s rangorde van schrijvers:

Opnieuw kwam ik het verwijt van V.B. aan Boelgakov tegen: “op het tapijt” (dat wil zeggen: hij wordt uit het spel gehaald!). Dit is een soort massapsychose, omdat de uitdrukking een groot compliment betekent en een voorspelling van de ‘Hamburgse strijd’ en de overwinning daarin. Dit werd in 1924 ‘bij het tapijt’ geschreven. Het boek verscheen in 1928. Het lijkt mij dat de uitdrukking moet worden begrepen:
1. Boelgakov is al in Hamburg aangekomen. Maar Serafimovich of Veresaev kunnen daar niet eens in de buurt komen.
2. Boelgakov STAAT al aan de mat, omdat hij is toegelaten tot de wedstrijd kunstvliegen(dit is in 1924!).
3. Khlebnikov heeft het tapijt al verlaten, omdat hij al heeft gewonnen.

4. Babel heeft al deelgenomen aan de strijd, maar volgens V.B.Sh. is hij een lichtgewicht. Gorky is vaak uit vorm, dat wil zeggen dat ze hem eenvoudigweg op het tapijt kunnen wurgen - hij is al oud.

Shklovsky gaf later toe dat zijn proloog onjuist was.

Verspreiding

Dankzij het gelijknamige boek van Viktor Shklovsky werd de uitdrukking 'Hamburg-account', die wijdverspreid werd in de Russische taal, niet alleen populair en populair onder schrijvers, maar ook veel breder. Psychologen gebruiken het in het bijzonder om de werkelijke, en niet de officiële, plaats van een individu in de statushiërarchie te identificeren.

...Allereerst is het “Hamburg-verhaal” relevant wanneer een praktiserend sociaal psycholoog met kleine groepen werkt, hun huidige staat en ontwikkelingstraject bepaalt, en de oorzaken van de lage functionaliteit van zowel voor de hand liggende als potentiële conflicten identificeert...

Ook Harry Walter, doctor in de filologie, hoogleraar aan de Ernst Moritz Arndt Universiteit in Greifswald, spreekt hierover.

Buiten de Russische taal veroorzaakt deze uitdrukking problemen bij de vertaling vanwege de afwezigheid van het concept in andere talen en de polysemie van het Russische woord " rekening" Douglas Robinson (Engels) Russisch biedt drie opties: Engels. De Hamburg-score, de Hamburg-ranglijst, het Hamburg-account voor de titel van Shklovsky's werk, waarbij hij opmerkt dat het Engels is. score, ranglijsten beschrijven beter de toespeling op worstelwedstrijden, maar Richard Sheldon (eng. Richard Sheldon) gebruikte Engels bij het vertalen. rekening.

Er is een veronderstelling dat, vanwege de associatie met het 'Hamburgse verhaal' van Viktor Shklovsky, de uitdrukking 'over het algemeen', die later verscheen in de roman 'Fulfillment of Desires' van Veniamin Kaverin, populair werd.

Opmerkingen

1. Hamburgse rekening (ongedefinieerd) (Nationale Encyclopedie van Psychologie). woordenschat.ru. Opgehaald op 12 september 2017.
2. Sjklovsky V. Hamburg-account en in grote lijnen // Uitgave. spraakcultuur / academicus. Wetenschappen van de USSR. Instituut Rus. taal Ch. red. S. I. Ozhegov. - M.: Nauka, 1965. - Uitgave. 6. - blz. 129-131. - 241 blz. - 8500 exemplaren.
3. Sjklovsky V. Hamburgse rekening. - L.: Uitgeverij van schrijvers in Leningrad, 1928. - P. 5. - 247 p. - 4000 exemplaren.
4. Myagkov B.S. Boelgakovskaja Moskou. - M.: Moskou. werknemer, 1993. - blz. 120-126. - 222 sec. - ISBN 5-239-01439-6.
5. Gribojedovs huis // Boelgakov Encyclopedie/ B.V. Sokolov. - M.: Lokid: Mythe, 1996. - P. 191-198. - 592 blz. - ISBN 5-320-00143-6. - ISBN 5-87214-028-3.
6. Volgens het Hamburgse verslag // Encyclopedic Dictionary gevleugelde woorden en uitdrukkingen / [auteur-comp. Vadim Serov]. - M.: Lockid Press, 2004. - 877, p. - 2000 exemplaren.
7. - ISBN 5-320-00323-4. Dushenko K.V.
8. Woordenboek van moderne citaten: 4300 actuele citaten en uitdrukkingen uit de 20e eeuw, hun bronnen, auteurs, datering. - M.: Agraf, 1997. - P. 406. - 628, p. - ISBN 5-7784-0031-4. Poddubny Ivan Maksimovich / V. I. Linder // Peru - Oplegger. - M.: Bolsjaja Russische encyclopedie , 2014. - blz. 541-542. - (Big Russian Encyclopedia: [in 35 delen] / hoofdred. Yu. S. Osipov
9. ; 2004-2017, deel 26). - ISBN 978-5-85270-363-7. Oh, de honing van herinneringen. - Ann Arbor, Michigan: Ardis, 1979. - P. 45. - 134 p. - ISBN 0-88233-318-6.
10. Konetsky V.V. Echo: (Rond en rond brieven van lezers). - 2e druk, herz. en extra - Sint-Petersburg. : Blitz, 2001. - blz. 324-325. - 453, blz. - 3000 exemplaren.
11. - ISBN 5-86789-142-9. Poetin heeft nog steeds een Hamburger Rechnung beledigd
12. Walter Harry. (Duits). Die Welt (24.10.2014). Opgehaald op 15 september 2017. (ongedefinieerd) Over twee ‘Duitse’ eponiemen in de Russische taal (Hamburg-verslag; wie te laat is, wordt gestraft door de geschiedenis)

. Problemen van geschiedenis, filologie, cultuur (2011). Opgehaald op 12 september 2017. "The Hamburg Account" is de naam van een verzameling literair kritische artikelen van Viktor Shklovsky, gepubliceerd in 1928. In het korte programmatische artikel waarmee de collectie wordt geopend, legt de auteur zelf de betekenis van de titel van het boek uit: “ De telling van Hamburg is een uiterst belangrijk concept. Alle worstelaars spelen vals als ze vechten en gaan op bevel van de ondernemer op hun schouderbladen liggen. Eén keer per jaar verzamelen worstelaars zich in een taverne in Hamburg. Ze vechten achter gesloten deuren en ramen met gordijnen. Lang, lelijk en hard. Hier worden de echte klassen van strijders gevestigd – om niet verloren te gaan " ". Volgens A.P. Chudakov, een commentator op de moderne editie van het boek, was de echte basis voor deze plot voor Shklovsky het mondelinge verhaal van de circusworstelaar Ivan Poddubny. Het is echter veel waarschijnlijker dat het auteurschap van de uitdrukking “ Hamburg score” is van Shklovsky zelf. Het werd meteen een slogan, vooral in literaire kringen, de uitdrukking " Hamburgse rekening dient als het equivalent van een onpartijdige beoordeling van iets zonder kortingen of concessies, met extreme eisen. Het is mogelijk dat de niet minder populaire fraseologische eenheid " over het algemeen", wat dezelfde betekenis heeft, is niets meer dan een transformatie van het idee van Shklovsky. Voor het eerst in de literatuur wordt de uitdrukking "over het algemeen" gevonden in de roman "Fulfillment of Desires" (1935), gemaakt door Veniamin Kaverin , een schrijver die dicht bij de kring van Shklovsky staat. En tegenwoordig horen we in onze toespraak steeds vaker de uitdrukking "

volgens Hamburg-verslag " is een besmetting van twee fraseologische eenheden, uitgevonden door schrijvers.), gewijd aan de problemen van de hedendaagse literaire strategieën, merkt op: “Sjklovsky had tevreden kunnen zijn – bijna zoals Dostojevski, die er trots op was de Russische taal te verrijken met het werkwoord ‘verduisteren’ de gelijkenis die hij in de jaren twintig vertelde en maakte een wandeling door de wereld in een onmiskenbare en algemeen begrijpelijke zin. Nog niet zo lang geleden dreigde zelfs de meest kleurrijke Doema-afgevaardigde publiekelijk iemand te veroordelen ‘op de grote Hamburgse rekening’ het is tevergeefs nuttig om naar het begrip van de mensen te luisteren, in de overtuiging dat het ergens in de buurt ligt. Ja, hij is niet de enige die het zich al heel lang heeft voorgesteld.

"Hamburgse rekening"(algemeen begrepen) is een groot esthetisch verslag in de literatuur en kunst. Identificatie van de eerste, tweede en laatste plaats op de schaal van het echte, het heden. "Groot" - omdat het zich verzet tegen de "kleine" verslagen die worden uitgevoerd door ambtenaren, groepen, partijen in het belang van hun situationele behoeften. Omdat het een beroep doet op de ‘grote tijd’, in wiens historische contouren de mist zal optrekken, zeepbellen zullen barsten en alles op zijn plaats zal vallen die het 'Hamburgse verhaal' aantrekt, fungeert als een gokker, een orakel, luisterend naar het lawaai van de grote tijd, en vergelijkt signalen daarvandaan met zijn esthetische instrument.