నిర్వచనం

ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం- ఒక ఫ్రేమ్‌లోని ఫోటోగ్రాఫిక్ పరికరం (డిజిటల్, స్కానర్ మొదలైనవాటితో సహా కెమెరా) ద్వారా ఏ విధంగానైనా స్థిరీకరించబడే బాహ్య ప్రకాశం యొక్క గరిష్ట పరిధి.

డైనమిక్ రేంజ్- సాధ్యమయ్యే గరిష్ట ఉపయోగకరమైన పరిధి ఆప్టికల్ సాంద్రతలు సినిమాలు, ఫోటోగ్రాఫిక్ పేపర్లు మొదలైనవి. లేదా ఫోటోగ్రాఫిక్ పరికరం యొక్క ఎలక్ట్రానిక్ మ్యాట్రిక్స్ యొక్క ప్రతి పిక్సెల్‌లో సరిపోయే ఎలక్ట్రాన్ల సంఖ్య యొక్క గరిష్ట ఉపయోగకరమైన పరిధి.

అందువల్ల, "ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం" అనే పదాన్ని సంగ్రహించగల బాహ్య ప్రకాశం యొక్క పరిధిని అంచనా వేయడానికి ఉపయోగిస్తారు, అయితే డైనమిక్ పరిధి అంతర్గత మాధ్యమం యొక్క భౌతిక లక్షణాలను అంచనా వేయడానికి ఉపయోగించబడుతుంది (ఫిల్మ్ ఆప్టికల్ సాంద్రత, కెపాసిటెన్స్ మరియు మ్యాట్రిక్స్ పిక్సెల్‌ల శబ్దం, మొదలైనవి).

ఉదాహరణలు:

ఫోటోగ్రాఫిక్ ఫిల్మ్ అక్షాంశం (విరుద్ధంగా) - బాహ్య ప్రకాశం యొక్క నిర్దిష్ట పరిధిని పరిష్కరించే దాని సామర్థ్యం. ప్రతికూలతలకు సుమారుగా విలువలు 2.5-9 EV, స్లయిడ్‌లు 2-4 EV, ఫిల్మ్ 14EV కోసం.
ఫిల్మ్ డైనమిక్ పరిధి (ఆప్టికల్ డెన్సిటీ రేంజ్)- బాహ్య ప్రకాశం యొక్క ప్రభావాన్ని బట్టి నిర్దిష్ట పరిధిలో దాని పారదర్శకతను (ఆప్టికల్ డెన్సిటీ) మార్చగల సామర్థ్యం. 3-4D స్లయిడ్‌ల కోసం 2-3D ప్రతికూలతల కోసం సుమారు విలువలు.

ఫోటో పేపర్ యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం (విరుద్ధంగా) - బాహ్య ప్రకాశం యొక్క నిర్దిష్ట శ్రేణిని పరిష్కరించే దాని సామర్థ్యం (ఫోటోగ్రాఫిక్ ఎన్లార్జర్ నుండి). నలుపు మరియు తెలుపు పత్రాల కోసం సాధారణ విలువలు: 0.7-1.7 EV.
ఫోటో పేపర్ డైనమిక్ రేంజ్ (ఆప్టికల్ సాంద్రతల పరిధి) - బాహ్య ప్రకాశం (ఫోటోగ్రాఫిక్ ఎన్లార్జర్ నుండి) ఆధారంగా ప్రతిబింబం (ఆప్టికల్ డెన్సిటీ) స్థాయిని మార్చడానికి ఒక నిర్దిష్ట పరిధిలో దాని సామర్థ్యం. సాధారణ విలువలు 1.2 నుండి 2.5D వరకు ఉంటాయి.

ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశంమాత్రికలు డిజిటల్ ఉపకరణం - బాహ్య ప్రకాశం యొక్క నిర్దిష్ట పరిధిని పరిష్కరించే దాని సామర్థ్యం. డిజిటల్ కాంపాక్ట్‌లు 7-8 EVలను కలిగి ఉంటాయి, DSLRలు 10-12 EVలను కలిగి ఉంటాయి.
డైనమిక్ రేంజ్మాత్రికలు డిజిటల్ కెమెరా - మాతృక యొక్క పిక్సెల్‌ల సామర్థ్యంనిర్దిష్ట పరిమాణాత్మక పరిధిలోబాహ్య ప్రకాశం స్థాయిని బట్టి వేరే సంఖ్యలో ఎలక్ట్రాన్‌లను కూడగట్టుకోండి. డిజిటల్ కాంపాక్ట్‌ల డైనమిక్ పరిధి- 2.1-2.4D, మరియు DSLRలు- 3-3.6D.

గ్రాఫిక్ ఫైల్ యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం- ఫైల్ ఎందుకంటే- ఇది కేవలంసమాచారాన్ని నిల్వ చేసే పద్ధతి, అప్పుడు గ్రేడేషన్‌ల నష్టం కారణంగా, బాహ్య ప్రకాశం యొక్క ఏదైనా పరిధి ఏదైనా ఫైల్ ఫార్మాట్‌లోకి నెట్టబడుతుంది. 8-బిట్ JPEG ఫార్మాట్ కోసం ప్రామాణిక విలువలు 8 EV, HDRI కోసం ( రేడియన్స్ RGBE) - 252 EV వరకు. ఈ పరామితి ప్రతి పిక్సెల్‌ని నిల్వ చేయడానికి కేటాయించిన బిట్‌ల సంఖ్యపై మాత్రమే పరోక్షంగా ఆధారపడి ఉంటుంది, ఎందుకంటే ఈ బిట్‌లలో సమాచారాన్ని ప్యాక్ చేసే విధానం వివిధ ఫార్మాట్‌లకు భిన్నంగా ఉంటుంది.
గ్రాఫిక్ ఫైల్ డైనమిక్ రేంజ్- ప్రతి పిక్సెల్‌కు నిర్దిష్ట శ్రేణి విలువలను నిల్వ చేసే ఫైల్ సామర్థ్యం.

ఫోటోగ్రాఫిక్ మానిటర్ అక్షాంశం- మానిటర్ నుండి— ఇది డిస్ప్లే పరికరం మాత్రమే, అప్పుడు ఈ సెట్టింగ్ చాలా అర్ధవంతం కాదు. గ్రాఫిక్ ఫైల్‌లో ఎన్‌కోడ్ చేయబడిన ప్రకాశం విలువల పరిధిని ప్రదర్శించడానికి మానిటర్ యొక్క సామర్థ్యం అర్థానికి దగ్గరగా ఉండే పరామితి. కానీ ఇది ప్రధానంగా ఉపయోగించిన రంగు ప్రొఫైల్ మరియు డిస్ప్లే ప్రోగ్రామ్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది, ఇది వివిధ స్థాయిల విజయాలతో, ఫైల్‌లో ఉన్న చిత్రం యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం యొక్క మొత్తం (లేదా అన్నీ కాదు) మానిటర్ యొక్క డైనమిక్ పరిధిలోకి పిండుతుంది. నేను దానిని గమనించానుఎంత ఎక్కువ ఫోటోలాటిట్యూడ్ డైనమిక్ పరిధిలోకి స్క్వీజ్ చేయబడితే, చిత్రం తక్కువ కాంట్రాస్ట్‌గా కనిపిస్తుంది.
మానిటర్ డైనమిక్ పరిధి (కాంట్రాస్ట్)- ఇన్‌కమింగ్ సిగ్నల్ యొక్క వోల్టేజ్‌పై ఆధారపడి ఒక నిర్దిష్ట పరిధిలో దాని ప్రకాశాన్ని మార్చగల మానిటర్ పిక్సెల్ సామర్థ్యం. ఆధునిక మానిటర్‌ల డైనమిక్ పరిధి 2.3 లోపల ఉంది- 3D (200:1 - 1000:1) .

స్కానర్ మాతృక యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం- కాగితం నుండి ప్రతిబింబించే లేదా ఫిల్మ్ ద్వారా ప్రసారం చేయబడిన కాంతి యొక్క నిర్దిష్ట శ్రేణి ప్రకాశాన్ని పరిష్కరించగల సామర్థ్యం. ఆఫీస్ ఫ్లాట్‌బెడ్‌ల కోసం 6 EV నుండి ప్రొఫెషనల్ డ్రమ్ స్కానర్‌ల కోసం 16 EV వరకు ఉంటుంది.
స్కానర్ మ్యాట్రిక్స్ డైనమిక్ పరిధి- నిర్దిష్ట పరిమాణాత్మక పరిధిలో స్కానర్ మ్యాట్రిక్స్ పిక్సెల్‌ల సామర్థ్యంఆధారపడి వివిధ సంఖ్యలో ఎలక్ట్రాన్లు కూడబెట్టుకాగితం నుండి ప్రతిబింబించే లేదా ఫిల్మ్ ద్వారా ప్రసారం చేయబడిన కాంతి యొక్క ప్రకాశం నుండి. స్కానర్‌ల యొక్క డైనమిక్ పరిధి ఆఫీస్ టాబ్లెట్‌ల కోసం 1.8D నుండి ప్రొఫెషనల్ డ్రమ్ స్కానర్‌ల కోసం 4.9D వరకు ఉంటుంది.

స్కానర్ నోట్: స్కానర్ దీపం స్కాన్ చేయబడిన పదార్థం యొక్క స్థిరమైన ప్రకాశాన్ని సృష్టిస్తుంది కాబట్టి, ఈ పదార్థం యొక్క ప్రకాశం యొక్క ఎగువ పరిమితి స్థిరంగా ఉంటుంది (ఖచ్చితంగా తెల్లటి షీట్ లేదా పూర్తిగా పారదర్శక చిత్రం). అందువల్ల, మాతృక యొక్క డైనమిక్ పరిధి యొక్క ఎగువ పరిమితి పరిష్కరించబడింది, ఈ గరిష్ట ప్రకాశానికి సర్దుబాటు చేయబడుతుంది. అందువల్ల, ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం మరియు డైనమిక్ పరిధి ఒకే విధంగా ఉంటాయి. అదనంగా, ఫిల్మ్ (పేపర్) యొక్క డైనమిక్ రేంజ్ మరియు పూర్తి పారదర్శకత (సంపూర్ణ తెల్లదనం)కి సంబంధించి దాని మార్పును తెలుసుకోవడం, మీరు ఫిల్మ్ (పేపర్) మరియు స్కానర్ యొక్క డైనమిక్ పరిధులను సురక్షితంగా పోల్చవచ్చు మరియు నిర్దిష్ట స్కానర్ డిజిటైజ్ చేయగలదో లేదో నిర్ణయించవచ్చు. స్థాయిని కోల్పోకుండా చిత్రం (పేపర్). సూచన: డైనమిక్ పరిధి ఫోటోగ్రాఫిక్ ఫిల్మ్‌ల పొగమంచు (గరిష్ట పారదర్శకత) సుమారు 0.1D.

సాధారణ గమనిక 1.పైన పేర్కొన్న అన్ని పదబంధాలు వాస్తవానికి ఉపయోగించబడవు, కానీ అవి సంపూర్ణత కోసం పేర్కొనబడ్డాయి, తద్వారా మీరు ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం మరియు డైనమిక్ పరిధి మధ్య వ్యత్యాసాన్ని మరింత స్పష్టంగా అనుభూతి చెందుతారు.

సాధారణ గమనిక 2.సహజంగానే, ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం మరియు డైనమిక్ పరిధిఅదే అనలాగ్ ఫోటో పరికరం లేదా మెటీరియల్ కోసంమీరు వాటిని ఒకే యూనిట్లలో వ్యక్తీకరించడానికి ప్రయత్నించినప్పటికీ, విభిన్న విలువలను కలిగి ఉంటాయి. డిజిటల్ ఫోటో పరికరాల కోసం, ఈ పారామితులు ఒకే విలువను కలిగి ఉంటాయి. దీని కారణంగా, ఫోటోలాటిట్యూడ్ భావన సాధారణంగా డైనమిక్ పరిధి భావనతో భర్తీ చేయబడుతుంది. అదృష్టవశాత్తూ, డిజిటల్ ఫోటో పరికరాలకు ఇది క్లిష్టమైనది కాదు.

యూనిట్లు

సంవర్గమానం యొక్క భావన ఆధారంగా (ఒక సంఖ్యను మరొకదానికి పెంచాల్సిన ఘాతాంకం), ఈ రెండు ప్రమాణాలు సంవర్గమానంగా ఉంటాయి. మొదటి సందర్భంలో, బేస్ 10 సంవర్గమానం ఉపయోగించబడుతుంది (దశాంశ సంవర్గమానం - లాగ్ 10 లేదా lg), రెండవది - బేస్ 2 (బైనరీ సంవర్గమానం - లాగ్ 2 లేదా lb).

దశాంశ సంవర్గమానం డైనమిక్ రేంజ్ స్కేల్ యొక్క కాంపాక్ట్‌నెస్ మరియు డైనమిక్ రేంజ్ స్కేల్ యొక్క ప్రతి తదుపరి విభజన యొక్క దృశ్యమాన అనుభూతికి 2 కారకం ద్వారా ప్రకాశంలో తగ్గుదల యొక్క దృశ్యమాన అనుభూతికి ఉపయోగించబడుతుంది. పరామితి, మరియు బైనరీ సంవర్గమానం ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశ స్కేల్ యొక్క ప్రతి తదుపరి విభజనకు అనుగుణంగా కాంతి పరిమాణంలో జ్యామితీయంగా పెరుగుతున్న డ్రాప్‌తో ప్రకాశంలో ఏకరీతి తగ్గుదల యొక్క దృశ్యమాన అనుభూతికి అనుగుణంగా ఉపయోగించబడుతుంది.

డైనమిక్ పరిధి లేదా ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం యొక్క పరిమాణం కొలిచిన పాయింట్ల మధ్య తగిన స్థాయిలో విభజనల సంఖ్యను సూచించే సంఖ్యగా నమోదు చేయబడుతుంది. ఈ సందర్భంలో, కొలతలు డైనమిక్ రేంజ్ స్కేల్‌లో తీసుకుంటే, డిగ్నినేషన్ D (2D, 2.7D, 4D, 4.2D) ఫిగర్ పక్కన ఉంచబడుతుంది మరియు ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశ స్కేల్‌లో ఉంటే, హోదా EV ( ఎక్స్‌పోజర్ విలువ - ఎక్స్‌పోజర్ విలువ) ఉపయోగించబడుతుంది లేదా కేవలం దశల సంఖ్య లేదా స్టాప్‌ల సంఖ్య (విభాగాలు).

తరచుగా, డైనమిక్ పరిధి 100:1 (2D) లేదా 1000:1 (3D) వంటి నిష్పత్తిగా వ్రాయబడుతుంది.

ఉపయోగకరమైన డైనమిక్ పరిధిని కొలిచే సూత్రం క్రింది విధంగా ఉంటుంది: డైనమిక్ పరిధి కొలిచిన పరామితి యొక్క గరిష్ట విలువ యొక్క నిష్పత్తి యొక్క దశాంశ సంవర్గమానానికి సమానం, అంటే శబ్దం స్థాయి:

D = లాగ్ (గరిష్టం/నిమి)

ఫోటోలాటిట్యూడ్‌ను లెక్కించడానికి సూత్రం సమానంగా ఉంటుంది, కానీ దశాంశ సంవర్గమానానికి బదులుగా, బైనరీ ఒకటి ఉపయోగించబడుతుంది.

డిజిటల్ పరికరాల డైనమిక్ పరిధి కూడా డెసిబెల్స్‌లో కొలుస్తారు. డెసిబెల్ కూడా సంవర్గమాన విలువ, మరియు దశాంశ సంవర్గమానాన్ని ఉపయోగించి కూడా లెక్కించబడుతుంది కాబట్టి కొలత పద్ధతి దాదాపు పైన వివరించిన విధంగానే ఉంటుంది. కానీ డెసిబెల్ విలువ 20 రెట్లు ఎక్కువగా ఉంటుంది (1D = 20 dB), మరియు ఇప్పుడు నేను ఎందుకు వివరిస్తాను.

ఈ సందర్భంలో, వోల్టేజ్ వ్యత్యాసం కొలుస్తారు, దీనిలో మాతృక యొక్క ప్రతి పిక్సెల్‌లో సేకరించబడిన ఎలక్ట్రాన్లు మార్చబడతాయి. అయితే, ఈ వోల్టేజ్ పేరుకుపోయిన ఎలక్ట్రాన్ల సంఖ్యకు అనులోమానుపాతంలో ఉంటుంది, కానీ నేను ఒక కారణం కోసం వోల్టేజ్‌ని పేర్కొన్నాను. నిజానికి పరిధులు మాత్రమే డెసిబెల్స్‌లో కొలుస్తారు. శక్తి పరిమాణాలు: శక్తులు, శక్తులు మరియు తీవ్రతలు. మరియు వాటిని లెక్కించే పద్ధతి పైన వివరించిన దానితో పూర్తిగా సమానంగా ఉంటుంది, తుది సంఖ్యను 10 ద్వారా గుణించడం మినహా, మేము తెలుపు కాదు, కానీ డెసిబెల్‌లను కొలుస్తాము, ఇవి 10 రెట్లు చిన్నవి.

అయితే, డెసిబుల్స్ మరియు కొలవడం సాధ్యమే వ్యాప్తి విలువలువోల్టేజ్, కరెంట్, ఇంపెడెన్స్, ఎలక్ట్రిక్ లేదా అయస్కాంత క్షేత్ర బలాలు మరియు ఏదైనా తరంగ ప్రక్రియల పరిధులు వంటివి. కానీ దీని కోసం వాటికి సంబంధించిన శక్తి పరిమాణం యొక్క వాటిపై ఆధారపడటాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకోవడం అవసరం.

వోల్టేజ్ మీద శక్తి యొక్క ఆధారపడటాన్ని లెక్కించండి . శక్తి ప్రతిఘటన ద్వారా విభజించబడిన వోల్టేజ్ యొక్క చతురస్రానికి సమానంగా ఉంటుంది, అనగా, ఇది వోల్టేజ్పై ఆధారపడి ఉంటుంది చతుర్భుజంగా. వోల్టేజ్‌ని రెట్టింపు చేయడం వల్ల శక్తి 4 రెట్లు పెరుగుతుంది. దీని అర్థం శక్తి నిష్పత్తిని నిర్వహించడానికి, వోల్టేజ్‌ల పరిధిని కాకుండా ఈ వోల్టేజ్‌ల చతురస్రాల పరిధిని కొలవడం అవసరం:

లాగ్(U max 2 /U నిమి 2) = లాగ్(U max /U నిమి) 2 = 2*lg(U max /U నిమి)

మేము బెల్లలో విలువను పొందుతాము. డెసిబెల్‌లకు మార్చడానికి, 10తో గుణించండి. ఫలితంగా, పూర్తి సూత్రం రూపాన్ని తీసుకుంటుంది:

డెసిబెల్స్ \u003d 20 * lg (U గరిష్టం / U నిమి)

ఈ విధంగా, డెసిబెల్స్‌లోని డైనమిక్ పరిధి 20 కారకంతో గుణించబడిన స్కేల్‌పై మనం లెక్కించిన డైనమిక్ పరిధికి సమానం అని మేము పొందుతాము.

అదనంగా, ప్రమాణాల సంవర్గమానాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకోవడం మరియు ఫోటోగ్రాఫిక్ పరికరం యొక్క డైనమిక్ పరిధిని తెలుసుకోవడం, దాని ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశాన్ని లెక్కించవచ్చు మరియు దీనికి విరుద్ధంగా, దాని ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశం నుండి దాని డైనమిక్ పరిధిని నిర్ణయించవచ్చు. దీన్ని చేయడానికి, మళ్లీ, ఒక స్కేల్ నుండి మరొకదానికి పరిధిని మళ్లీ లెక్కించండి.

స్కేల్ యొక్క విభజనలు డిగ్రీలు కాబట్టి, రెండు (ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశ స్కేల్ యొక్క పరిమాణం) పొందడానికి పదిని (డైనమిక్ రేంజ్ స్కేల్ యొక్క పరిమాణం) పెంచడానికి మనం ఏ శక్తిని గణిస్తాము. మేము రెండు దశాంశ సంవర్గమానాన్ని తీసుకుంటాము మరియు డైనమిక్ రేంజ్ స్కేల్ యొక్క యూనిట్లలో ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశ స్కేల్ యొక్క ఒక విభాగం యొక్క ధరను పొందుతాము - సుమారు 0.301. ఈ సంఖ్య మార్పిడి కారకంగా ఉంటుంది. ఇప్పుడు, EVని Dగా మార్చడానికి, EVని 0.3తో గుణించండి మరియు D నుండి EVకి మార్చడానికి, Dని 0.3తో భాగించండి.

ఫోటోగ్రాఫిక్ అక్షాంశ స్కేల్ పరిధులను కొలవడానికి మాత్రమే కాకుండా, నిర్దిష్ట ఎక్స్‌పోజర్ విలువలను కొలవడానికి కూడా ఉపయోగించబడుతుందని నేను గమనించాను. అందువల్ల, ఇది షరతులతో కూడిన సున్నాని కలిగి ఉంటుంది, ఇది ఒక వస్తువు నుండి పడే కాంతి ప్రకాశానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది, దీని ప్రకాశం 2.5 లక్స్ (అటువంటి లైటింగ్ ఉన్న వస్తువు యొక్క సాధారణ ఎక్స్పోజర్ కోసం, 1.0 ఎపర్చరు మరియు ISO 100 వద్ద 1 సెకను షట్టర్ వేగం సున్నితత్వం అవసరం). అందువలన, ఎక్స్పోజర్ EVలో ఈ స్కేల్ ప్రతికూల విలువలను బాగా తీసుకోవచ్చు. పరిధి, వాస్తవానికి, ఎల్లప్పుడూ సానుకూలంగా ఉంటుంది.

డిజిటల్ ఫోటోగ్రాఫిక్ పరికరం యొక్క బిట్ డెప్త్.

గరిష్ట మరియు కనిష్ట విలువల మధ్య, పిక్సెల్ ద్వారా గ్రహించిన విభిన్న ప్రకాశాలకు అనుగుణంగా పెద్ద సంఖ్యలో గ్రేడేషన్‌లు ఉన్నాయి. బైనరీ ప్రాతినిధ్యంలో గ్రేడేషన్ల డిజిటల్ స్థిరీకరణ కోసం, నిర్దిష్ట సంఖ్యలో బిట్‌లు అవసరం. ఈ బిట్‌ల సంఖ్యను ADC యొక్క బిట్ డెప్త్ అంటారు (ఒక ఫోటోగ్రాఫిక్ పరికరం యొక్క అనలాగ్-టు-డిజిటల్ కన్వర్టర్, ఇది పిక్సెల్‌లోని ఉత్తేజిత ఎలక్ట్రాన్‌ల సంఖ్యను ఒకటి లేదా మరొక అంకెలోకి మారుస్తుంది).

ఆధునిక స్కానర్‌లలో, సాధారణంగా ప్రతి మూడు రంగులకు 16 బిట్‌లు కేటాయించబడతాయి. డిజిటల్ కెమెరాలలో, ఈ విలువ కొంత తక్కువగా ఉంటుంది. కానీ అక్కడ కూడా, బిట్ డెప్త్ అనవసరంగా ఉంటుంది, ఎందుకంటే ప్రధాన పరిమితి ADC బిట్ డెప్త్ కాదు, పిక్సెల్‌ల యొక్క డైనమిక్ పరిధి, ఇది ఇంకా ఎక్కువ ఎలక్ట్రాన్‌లను కూడబెట్టుకోలేకపోతుంది లేదా జామ్ కాకుండా ఉండటానికి తక్కువ యాదృచ్ఛిక థర్మల్ నాయిస్ ఫిగర్ కలిగి ఉంటుంది. ఉపయోగకరమైన ఎలక్ట్రాన్లు. ఫలితంగా, అదనపు బిట్ లోతు యొక్క అతి తక్కువ ముఖ్యమైన బిట్‌లు ప్రధానంగా యాదృచ్ఛిక ఉష్ణ శబ్దం విలువలచే ఆక్రమించబడతాయి.

విస్తృత డైనమిక్ పరిధితో వీడియో కెమెరాలు

వైడ్ డైనమిక్ రేంజ్ (WDR) క్యామ్‌కార్డర్‌లు బ్యాక్‌లైట్ పరిస్థితులలో చాలా ప్రకాశవంతమైన మరియు చాలా చీకటి ప్రాంతాలు మరియు ఫ్రేమ్‌లోని వివరాలతో అధిక-నాణ్యత చిత్రాలను అందించడానికి రూపొందించబడ్డాయి. ఇది ప్రకాశవంతమైన ప్రాంతాలు సంతృప్తంగా లేవని మరియు చీకటి ప్రాంతాలు చాలా చీకటిగా ఉండవని నిర్ధారిస్తుంది. ఇటువంటి కెమెరాలు సాధారణంగా కిటికీల ముందు, వెనుక-వెలిగించిన డోర్‌వే లేదా గేట్‌లో ఉన్న వస్తువును పర్యవేక్షించడానికి మరియు వస్తువులకు అధిక వ్యత్యాసం ఉన్నప్పుడు కూడా సిఫార్సు చేయబడతాయి.

వీడియో కెమెరా యొక్క డైనమిక్ పరిధి సాధారణంగా ఒక చిత్రం యొక్క ప్రకాశవంతమైన భాగానికి అదే చిత్రం యొక్క చీకటి భాగానికి, అంటే ఒక ఫ్రేమ్‌లోని నిష్పత్తిగా నిర్వచించబడుతుంది. ఈ నిష్పత్తిని గరిష్ఠ ఇమేజ్ కాంట్రాస్ట్ అంటారు.

డైనమిక్ పరిధి సమస్య

దురదృష్టవశాత్తు, వీడియో కెమెరాల యొక్క నిజమైన డైనమిక్ పరిధి ఖచ్చితంగా పరిమితం చేయబడింది. ఇది చాలా వాస్తవ వస్తువులు, ల్యాండ్‌స్కేప్‌లు మరియు సినిమా మరియు ఫోటోగ్రఫీ దృశ్యాల యొక్క డైనమిక్ పరిధి కంటే గణనీయంగా ఇరుకైనది. అదనంగా, లైటింగ్ పరంగా నిఘా కెమెరాలను ఉపయోగించే పరిస్థితులు తరచుగా సరైనవి కావు. కాబట్టి, మనకు ఆసక్తి ఉన్న వస్తువులు ప్రకాశవంతంగా వెలిగించిన గోడలు మరియు వస్తువుల నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా ఉండాలి లేదా ఈ సందర్భంలో, క్యామ్‌కార్డర్ స్వయంచాలకంగా ఫ్రేమ్ యొక్క అధిక సగటు ప్రకాశానికి అనుగుణంగా ఉన్నందున, చిత్రంలో వస్తువులు లేదా వాటి వివరాలు చాలా చీకటిగా ఉంటాయి. కొన్ని సందర్భాల్లో, గమనించిన " పిక్చర్" చాలా పెద్ద స్థాయిలతో ప్రకాశవంతమైన మచ్చలను కలిగి ఉండవచ్చు, ఇవి ప్రామాణిక కెమెరాలతో పునరుత్పత్తి చేయడం కష్టం. ఉదాహరణకు, సూర్యకాంతిలో మరియు ఇళ్ల నుండి నీడలు ఉన్న ఒక సాధారణ వీధికి 300:1 నుండి 500:1 వరకు వ్యత్యాసం ఉంటుంది. సూర్యకాంతి నేపథ్యంతో గేట్‌లు, కాంట్రాస్ట్ 10,000:1కి చేరుకుంటుంది, చీకటి గది లోపలి భాగం విండోస్‌కి వ్యతిరేకంగా 100,000:1 వరకు ఉంటుంది.

ఫలిత డైనమిక్ పరిధి యొక్క వెడల్పు అనేక కారకాలచే పరిమితం చేయబడింది: సెన్సార్ యొక్క పరిధులు (ఫోటోడెటెక్టర్), ప్రాసెసింగ్ ప్రాసెసర్ (DSP) మరియు ప్రదర్శన (వీడియో మానిటర్). సాధారణ CCDలు (CCD శ్రేణులు) తీవ్రతలో గరిష్టంగా 1000:1 (60 dB) కంటే ఎక్కువ విరుద్ధంగా ఉంటాయి. సెన్సార్ యొక్క థర్మల్ శబ్దం లేదా "డార్క్ కరెంట్" ద్వారా చీకటి సిగ్నల్ పరిమితం చేయబడింది. ఒకే పిక్సెల్‌లో నిల్వ చేయగల ఛార్జ్ మొత్తం ద్వారా ప్రకాశవంతమైన సిగ్నల్ పరిమితం చేయబడింది. సాధారణంగా CCDలు నిర్మించబడ్డాయి కాబట్టి CCD యొక్క ఉష్ణోగ్రత కారణంగా ఈ ఛార్జ్ సుమారు 1000 డార్క్ ఛార్జీలు ఉంటుంది.

CCDని చల్లబరచడం మరియు ప్రత్యేక రీడింగ్ మరియు ప్రాసెసింగ్ సిస్టమ్‌లను ఉపయోగించడం ద్వారా శాస్త్రీయ లేదా ఖగోళ పరిశోధన వంటి ప్రత్యేక కెమెరా అప్లికేషన్‌ల కోసం డైనమిక్ పరిధిని గణనీయంగా పెంచవచ్చు. అయినప్పటికీ, ఇటువంటి పద్ధతులు చాలా ఖరీదైనవి, విస్తృతంగా ఉపయోగించబడవు.

పైన పేర్కొన్న విధంగా, అనేక పనులకు డైనమిక్ పరిధి పరిమాణం 65-75dB (1:1800-1:5600) అవసరం, కాబట్టి 60dB పరిధితో కూడా దృశ్యాన్ని ప్రదర్శించేటప్పుడు, చీకటి ప్రాంతాల్లోని వివరాలు శబ్దంలో పోతాయి మరియు వివరాలు సంతృప్తత కోసం ప్రకాశవంతమైన ప్రాంతాలు శబ్దంలో పోతాయి లేదా పరిధి రెండు వైపులా ఒకేసారి కత్తిరించబడుతుంది. రియల్ టైమ్ వీడియో సిగ్నల్ కోసం రీడౌట్ సిస్టమ్‌లు, అనలాగ్ యాంప్లిఫైయర్‌లు మరియు అనలాగ్-టు-డిజిటల్ కన్వర్టర్లు (ADCలు) CCD సిగ్నల్‌ను 8 బిట్‌ల (48 dB) డైనమిక్ పరిధికి పరిమితం చేస్తాయి. తగిన ADCలు మరియు అనలాగ్ సిగ్నల్ ప్రాసెసింగ్ ఉపయోగించడం ద్వారా ఈ పరిధిని 10-14 బిట్‌లకు విస్తరించవచ్చు. అయితే, ఈ పరిష్కారం తరచుగా ఆచరణాత్మకమైనది కాదు.

మరొక ప్రత్యామ్నాయ రకం సర్క్యూట్ 60dB CCD అవుట్‌పుట్‌ను 8-బిట్ పరిధికి కుదించడానికి నాన్-లీనియర్ లాగరిథమిక్ ట్రాన్స్‌ఫర్మేషన్ లేదా దాని ఉజ్జాయింపును ఉపయోగిస్తుంది. సాధారణంగా, ఇటువంటి పద్ధతులు చిత్ర వివరాలను అణిచివేస్తాయి.

చివరి (పైన పేర్కొన్న) పరిమితి కారకం డిస్ప్లేకి చిత్రం యొక్క అవుట్‌పుట్. లైట్ రూమ్‌లో సాధారణ CRT మానిటర్ కోసం డైనమిక్ పరిధి సుమారు 100 (40 dB). LCD మానిటర్ మరింత "పరిమితం". వీడియో మార్గం ద్వారా రూపొందించబడిన సిగ్నల్ మరియు 1:200 కాంట్రాస్ట్‌కు పరిమితం చేయబడినప్పటికీ ప్రదర్శించబడినప్పుడు డైనమిక్ పరిధిలో తగ్గించబడుతుంది. డిస్‌ప్లేను ఆప్టిమైజ్ చేయడానికి, వినియోగదారు తరచుగా మానిటర్ కాంట్రాస్ట్ మరియు బ్రైట్‌నెస్‌ని సర్దుబాటు చేయాల్సి ఉంటుంది. మరియు అతను గరిష్ట కాంట్రాస్ట్‌తో చిత్రాన్ని పొందాలనుకుంటే, అతను కొంత డైనమిక్ పరిధిని త్యాగం చేయాల్సి ఉంటుంది.

ప్రామాణిక పరిష్కారాలు

విస్తరించిన డైనమిక్ పరిధితో క్యామ్‌కార్డర్‌లను అందించడానికి ఉపయోగించే రెండు ప్రధాన సాంకేతిక పరిష్కారాలు ఉన్నాయి:

• బహుళ ఫ్రేమ్ ప్రదర్శన - క్యామ్‌కార్డర్ అనేక పూర్తి చిత్రాలను లేదా దాని ప్రత్యేక ప్రాంతాలను సంగ్రహిస్తుంది. అదనంగా, ప్రతి "చిత్రం" డైనమిక్ పరిధి యొక్క విభిన్న ప్రాంతాన్ని ప్రదర్శిస్తుంది. కెమెరా ఈ విభిన్న చిత్రాలను కలిపి ఒకే హై డైనమిక్ రేంజ్ (WDR) ఇమేజ్‌ని ఉత్పత్తి చేస్తుంది;
• నాన్-లీనియర్, సాధారణంగా లాగరిథమిక్, సెన్సార్ల ఉపయోగం - ఈ సందర్భంలో, ప్రకాశం యొక్క వివిధ స్థాయిలలో సున్నితత్వం యొక్క డిగ్రీ భిన్నంగా ఉంటుంది, ఇది ఒక ఫ్రేమ్‌లో విస్తృత డైనమిక్ శ్రేణి ఇమేజ్ ప్రకాశాన్ని అందించడం సాధ్యం చేస్తుంది.

ఈ రెండు సాంకేతికతల యొక్క వివిధ కలయికలు ఉపయోగించబడతాయి, అయితే అత్యంత సాధారణమైనది మొదటిది.

అనేక నుండి ఒక సరైన చిత్రాన్ని పొందేందుకు, 2 పద్ధతులు ఉపయోగించబడతాయి:

• ఒక సాధారణ ఆప్టికల్ సిస్టమ్ ద్వారా ఏర్పడిన చిత్రం యొక్క రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ సెన్సార్ల ద్వారా సమాంతర ప్రదర్శన. ఈ సందర్భంలో, ప్రతి సెన్సార్ దృశ్యం యొక్క డైనమిక్ పరిధి యొక్క విభిన్న భాగాన్ని వివిధ ఎక్స్‌పోజర్ (సంచితం) సమయాల కారణంగా, వ్యక్తిగత ఆప్టికల్ మార్గంలో విభిన్న ఆప్టికల్ అటెన్యుయేషన్ లేదా విభిన్న సున్నితత్వ సెన్సార్‌ల ఉపయోగం కారణంగా సంగ్రహిస్తుంది;
• విభిన్న ఎక్స్‌పోజర్ (అక్యుములేషన్) సమయాలతో ఒకే సెన్సార్ ద్వారా సీక్వెన్షియల్ ఇమేజ్ డిస్‌ప్లే. విపరీతమైన సందర్భంలో, కనీసం రెండు మ్యాపింగ్‌లు ఉత్పత్తి చేయబడతాయి, ఒకటి గరిష్టంగా మరియు ఒకటి తక్కువ సంచిత సమయంతో.

సీక్వెన్షియల్ డిస్ప్లే, సరళమైన పరిష్కారంగా, సాధారణంగా పరిశ్రమలో ఉపయోగించబడుతుంది. దీర్ఘకాల సంచితం వస్తువు యొక్క చీకటి భాగాల దృశ్యమానతను నిర్ధారిస్తుంది, అయినప్పటికీ, ప్రకాశవంతమైన శకలాలు ప్రాసెస్ చేయబడవు మరియు ఫోటోడెటెక్టర్ యొక్క సంతృప్తతకు కూడా దారి తీస్తుంది. తక్కువ సంచితంతో పొందిన చిత్రం శబ్దం స్థాయిలో ఉన్న చీకటి ప్రాంతాల ద్వారా పని చేయకుండా చిత్రం యొక్క కాంతి శకలాలు తగినంతగా ప్రదర్శిస్తుంది. కెమెరా యొక్క ఇమేజ్ సిగ్నల్ ప్రాసెసర్ రెండు చిత్రాలను మిళితం చేస్తుంది, "చిన్న" చిత్రం నుండి ప్రకాశవంతమైన భాగాలను మరియు "పొడవైన" చిత్రం నుండి చీకటి భాగాలను తీసుకుంటుంది. సీమ్ లేకుండా మృదువైన చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతించే కలయిక అల్గోరిథం చాలా క్లిష్టంగా ఉంటుంది మరియు మేము దానిని ఇక్కడ తాకము.

విభిన్న సంచిత సమయాల్లో పొందిన రెండు డిజిటల్ చిత్రాలను విస్తృత డైనమిక్ పరిధితో ఒకే చిత్రంగా కలపడం అనే భావనను మొదట ప్రొఫెసర్ I.I నేతృత్వంలోని డెవలపర్‌ల బృందం ప్రదర్శించింది. ఇజ్రాయెల్‌లోని టెక్-నియాన్ నుండి జీవి. 1988లో, కాన్సెప్ట్ పేటెంట్ చేయబడింది ("వైడ్ డైనమిక్ రేంజ్ కెమెరా" Y.Y. జీవీ, R. గినోసార్ మరియు O. హిల్‌సెన్‌రాత్), మరియు 1993లో ఇది వాణిజ్యపరమైన వైద్య వీడియో కెమెరాను రూపొందించడానికి వర్తింపజేయబడింది.

ఆధునిక సాంకేతిక పరిష్కారాలు

ఆధునిక కెమెరాలలో, రెండు చిత్రాలను పొందడం ఆధారంగా డైనమిక్ పరిధిని విస్తరించేందుకు, Sony డబుల్-స్కాన్ (డబుల్ స్కాన్ CCD) ICX 212 (NTSC), ICX213 (PAL) మాత్రికలు మరియు SS-2WD లేదా SS-3WD వంటి ప్రత్యేక ఇమేజ్ ప్రాసెసర్‌లు, ప్రధానంగా ఉపయోగించబడతాయి. అటువంటి మాత్రికలు SONY కలగలుపులో కనుగొనబడవు మరియు అన్ని తయారీదారులు వాటి వినియోగాన్ని సూచించరు. అంజీర్ న. 1 రెట్టింపు సంచిత సూత్రాన్ని క్రమపద్ధతిలో సూచిస్తుంది. సమయం NTSC ఆకృతిలో ఉంది.

ఒక సాధారణ కెమెరా 1/60 సె (PAL-1/50 సె) ఫీల్డ్‌ను కూడబెట్టినట్లయితే, WDR కెమెరా 1/120 సెకన్లలో (PAL-) సంచితం ద్వారా పొందిన రెండు చిత్రాల ఫీల్డ్‌ను కంపోజ్ చేస్తుందని రేఖాచిత్రాల నుండి చూడవచ్చు. 1/100 సె) కొన్ని ప్రకాశవంతమైన వివరాల కోసం మరియు 1/120 నుండి 1/4000 సె వరకు అత్యంత ప్రకాశవంతమైన వివరాల కోసం. ఫోటో 1 వివిధ ఎక్స్‌పోజర్‌లతో ఫ్రేమ్‌లను చూపుతుంది మరియు WDR మోడ్ యొక్క సమ్మషన్ (ప్రాసెసింగ్) ఫలితాన్ని చూపుతుంది.

ఈ సాంకేతికత 60-65 dB వరకు డైనమిక్ పరిధిని "తీసుకెళ్ళడానికి" మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. దురదృష్టవశాత్తు, WDR సంఖ్యలు సాధారణంగా ఎగువ ధర వర్గం యొక్క తయారీదారులచే ఇవ్వబడతాయి, మిగిలినవి ఫంక్షన్ యొక్క ఉనికి గురించి సమాచారానికి పరిమితం చేయబడ్డాయి. అందుబాటులో ఉన్న సర్దుబాటు సాధారణంగా సంబంధిత యూనిట్లలో గ్రాడ్యుయేట్ చేయబడుతుంది. ఫోటో 2 ప్రామాణిక మరియు WDR కెమెరా ద్వారా గాజు షోకేస్ మరియు తలుపుల నుండి కౌంటర్ లైట్ యొక్క తులనాత్మక పరీక్ష యొక్క ఉదాహరణను చూపుతుంది. కెమెరాల నమూనాలు ఉన్నాయి, వాటి కోసం డాక్యుమెంటేషన్ WDR మోడ్‌లో పనిచేస్తుందని సూచిస్తుంది, అయితే అవసరమైన ప్రత్యేక మూలకం బేస్ గురించి ప్రస్తావించబడలేదు. ఈ సందర్భంలో, సహజంగానే, డిక్లేర్డ్ WDR మోడ్ మనం ఆశించేది కాదా అనే ప్రశ్న తలెత్తవచ్చు? ప్రశ్న న్యాయమైనది, ఎందుకంటే సెల్ ఫోన్‌లు కూడా ఇప్పటికే అంతర్నిర్మిత కెమెరా యొక్క ఆటోమేటిక్ ఇమేజ్ బ్రైట్‌నెస్ కంట్రోల్ మోడ్‌ని ఉపయోగిస్తున్నాయి, దీనిని WDR అని పిలుస్తారు. మరోవైపు, డిక్లేర్డ్ డైనమిక్ రేంజ్ ఎక్స్‌పాన్షన్ మోడ్‌తో మోడల్‌లు ఉన్నాయి, వీటిని ఈజీ వైడ్-D లేదా EDR అని పిలుస్తారు, ఇవి సాధారణ CCDలతో పని చేస్తాయి. ఈ సందర్భంలో పొడిగింపు విలువ సూచించబడితే, అది 20-26 dB మించదు. డైనమిక్ పరిధిని విస్తరించడానికి ఒక మార్గం పానాసోనిక్ యొక్క ప్రస్తుత సూపర్ డైనమిక్ III సాంకేతికత. ఇది 1/60 సె (1/50C-PAL) మరియు 1/8000 సెకన్లలో ఫ్రేమ్ యొక్క డబుల్ ఎక్స్‌పోజర్‌పై కూడా ఆధారపడి ఉంటుంది (తదుపరి హిస్టోగ్రామ్ విశ్లేషణతో, చిత్రాన్ని వివిధ గామా దిద్దుబాటుతో నాలుగు ఎంపికలుగా విభజించడం మరియు వాటి తెలివైన సమ్మషన్ DSP). అంజీర్ న. 2 ఈ సాంకేతికత యొక్క సాధారణ నిర్మాణాన్ని చూపుతుంది. ఇటువంటి వ్యవస్థ డైనమిక్ పరిధిని 128 సార్లు (42 dB ద్వారా) వరకు విస్తరిస్తుంది.

1990లలో స్టాన్‌ఫోర్డ్ విశ్వవిద్యాలయంలో అభివృద్ధి చేయబడిన డిజిటల్ పిక్సెల్ సిస్టమ్™ (DPS) అనేది నేడు కెమెరా డైనమిక్ పరిధిని విస్తరించడానికి అత్యంత ఆశాజనకమైన సాంకేతికత. మరియు PIXIM Inc ద్వారా పేటెంట్ పొందింది. DPS యొక్క ప్రధాన ఆవిష్కరణ ఏమిటంటే, సెన్సార్‌లోని ప్రతి పిక్సెల్‌లో నేరుగా ఫోటోఛార్జ్ మొత్తాన్ని దాని డిజిటల్ విలువగా మార్చడానికి ADCని ఉపయోగించడం. CMOS (CMOS) సెన్సార్లు సిగ్నల్ క్షీణతను నిరోధిస్తాయి, ఇది మొత్తం సిగ్నల్-టు-నాయిస్ నిష్పత్తిని పెంచుతుంది. DPS సాంకేతికత నిజ-సమయ సిగ్నల్ ప్రాసెసింగ్‌ను అనుమతిస్తుంది.

PIXIM సాంకేతికత అత్యధిక చిత్ర నాణ్యతను ఉత్పత్తి చేయడానికి మరియు ట్రాన్స్‌డ్యూసర్ (లైట్/సిగ్నల్) యొక్క విస్తృత డైనమిక్ పరిధిని అందించడానికి మల్టీసాంప్లింగ్ (మల్టిపుల్ శాంప్లింగ్) అని పిలువబడే సాంకేతికతను ఉపయోగిస్తుంది. PIXIM DPS సాంకేతికత ఐదు-స్థాయి మల్టీసాంప్లింగ్‌ను ఉపయోగిస్తుంది, ఇది సెన్సార్ నుండి ఐదు ఎక్స్‌పోజర్ స్థాయిలలో ఒకదానితో సిగ్నల్‌ను స్వీకరించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. ఎక్స్పోజర్ సమయంలో, ఫ్రేమ్ యొక్క ప్రతి పిక్సెల్ యొక్క ప్రకాశం విలువ కొలుస్తారు (ప్రామాణిక వీడియో సిగ్నల్ కోసం, సెకనుకు 50 సార్లు). ఇమేజ్ ప్రాసెసింగ్ సిస్టమ్ సరైన ఎక్స్‌పోజర్ సమయాన్ని నిర్ణయిస్తుంది మరియు పిక్సెల్ సంతృప్తమయ్యే ముందు ఫలిత విలువను నిల్వ చేస్తుంది మరియు తదుపరి ఛార్జ్ చేరడం ఆపివేస్తుంది. అన్నం. 3 అనుకూల సంచితం యొక్క సూత్రాన్ని వివరిస్తుంది. ప్రకాశవంతమైన పిక్సెల్ విలువ T3 ఎక్స్పోజర్ సమయంలో నిల్వ చేయబడుతుంది (పిక్సెల్ యొక్క 100% సంతృప్తత ముందు). డార్క్ పిక్సెల్ సంచిత ఛార్జ్ మరింత నెమ్మదిగా ఉంటుంది, దీనికి అదనపు సమయం అవసరం, దాని విలువ T6 సమయంలో నిల్వ చేయబడుతుంది. ప్రతి పిక్సెల్‌లో కొలవబడిన నిల్వ విలువలు (తీవ్రత, సమయం, శబ్దం స్థాయి) ఏకకాలంలో ప్రాసెస్ చేయబడతాయి మరియు అధిక నాణ్యత చిత్రంగా మార్చబడతాయి. ప్రతి పిక్సెల్ దాని స్వంత అంతర్నిర్మిత ADCని కలిగి ఉంటుంది మరియు కాంతి పారామితులు స్వతంత్రంగా కొలుస్తారు మరియు ప్రాసెస్ చేయబడతాయి కాబట్టి, ప్రతి పిక్సెల్ నిజానికి ప్రత్యేక కెమెరాగా పనిచేస్తుంది.

DPS సాంకేతికతపై ఆధారపడిన PIXIM ఇమేజింగ్ సిస్టమ్‌లు డిజిటల్ ఇమేజ్ సెన్సార్ మరియు ఇమేజ్ ప్రాసెసర్‌ను కలిగి ఉంటాయి. ఆధునిక డిజిటల్ సెన్సార్లు 14 మరియు 17 బిట్ పరిమాణాన్ని కూడా ఉపయోగిస్తాయి. CMOS సాంకేతికత యొక్క ప్రధాన ప్రతికూలతగా సాపేక్షంగా తక్కువ సున్నితత్వం కూడా DPS యొక్క లక్షణం. ఈ సాంకేతికత యొక్క కెమెరాల యొక్క సాధారణ సున్నితత్వం ~1 lx. 1/3" ఫార్మాట్ కోసం సిగ్నల్-టు-నాయిస్ నిష్పత్తి యొక్క సాధారణ విలువ 48-50 dB. డిక్లేర్డ్ గరిష్ట డైనమిక్ పరిధి 90-95 dB సాధారణ విలువతో 120 dB వరకు ఉంటుంది. సంచితాన్ని నియంత్రించే సామర్థ్యం సెన్సార్ మ్యాట్రిక్స్ యొక్క ప్రతి పిక్సెల్ కోసం సమయం స్థానిక హిస్టోగ్రామ్‌లను సమం చేసే పద్ధతిగా అటువంటి ప్రత్యేకమైన సిగ్నల్ ప్రాసెసింగ్ పద్ధతిని ఉపయోగించడం సాధ్యం చేస్తుంది, ఇది చిత్రం యొక్క సమాచార కంటెంట్‌ను నాటకీయంగా పెంచడానికి అనుమతిస్తుంది. సాంకేతికత నేపథ్య ప్రకాశాన్ని పూర్తిగా భర్తీ చేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది, వివరాలను హైలైట్ చేయండి, వస్తువులు మరియు వివరాల యొక్క ప్రాదేశిక స్థితిని అంచనా వేయండి, అవి ముందుభాగంలో మాత్రమే కాకుండా, చిత్రం యొక్క నేపథ్యంలో కూడా ఉంటాయి. ఫోటో 3లో, బొమ్మలు 4 మరియు 5 సాధారణ CCD కెమెరా మరియు PIXIM కెమెరాతో తీసిన ఫ్రేమ్‌లను చూపుతాయి.

సాధన

కాబట్టి, ఈ రోజు, మీరు అధిక-కాంట్రాస్ట్ లైటింగ్ యొక్క క్లిష్ట పరిస్థితులలో వీడియో పర్యవేక్షణను నిర్వహించాల్సిన అవసరం ఉంటే, మీరు వస్తువుల ప్రకాశం యొక్క మొత్తం పరిధిని తగినంతగా ప్రసారం చేసే కెమెరాను ఎంచుకోవచ్చు. దీని కోసం, PIXIM సాంకేతికతతో వీడియో కెమెరాలను ఉపయోగించడం ఉత్తమం. డ్యూయల్ స్కానింగ్ ఆధారంగా సిస్టమ్‌ల ద్వారా చాలా మంచి ఫలితాలు అందించబడతాయి. రాజీగా, సాధారణ మాత్రికలు మరియు ఎలక్ట్రానిక్ సిస్టమ్స్ EWD మరియు మల్టీ-జోన్ BLC ఆధారంగా చౌకైన కెమెరాలను పరిగణించవచ్చు. సహజంగానే, పేర్కొన్న లక్షణాలతో పరికరాలను ఉపయోగించడం మంచిది, మరియు ఒక నిర్దిష్ట మోడ్ ఉనికిని మాత్రమే పేర్కొనడం లేదు. దురదృష్టవశాత్తు, ఆచరణలో, నిర్దిష్ట నమూనాల పని ఫలితాలు ఎల్లప్పుడూ అంచనాలు మరియు ప్రకటనల ప్రకటనలకు అనుగుణంగా లేవు. అయితే ఇది ప్రత్యేక చర్చకు సంబంధించిన అంశం.

దాని అత్యంత సరళీకృత రూపంలో, నిర్వచనం ఇలా ఉంటుంది: డైనమిక్ పరిధి నిర్వచిస్తుంది సామర్థ్యంఫోటోసెన్సిటివ్ మెటీరియల్ (ఫోటోగ్రాఫిక్ ఫిల్మ్, ఫోటోగ్రాఫిక్ పేపర్, ఫోటోసెన్సిటివ్ ఉపకరణం) సరిగ్గా ప్రకాశాన్ని తెలియజేయండిచిత్రీకరించిన వస్తువు. చాలా స్పష్టంగా లేదా? దృగ్విషయం యొక్క సారాంశం మొదటి చూపులో కనిపించేంత స్పష్టంగా లేదు. వాస్తవం ఏమిటంటే, కంటి మరియు కెమెరా ప్రపంచాన్ని భిన్నంగా చూస్తాయి. కంటి అనేక వందల మిలియన్ సంవత్సరాలుగా అభివృద్ధి చెందుతోంది, మరియు ఉపకరణం యొక్క ఆప్టికల్ సిస్టమ్ ఒకటిన్నర వందల సంవత్సరాలుగా అభివృద్ధి చెందుతోంది. కంటికి, గమనించిన ప్రపంచంలో ప్రకాశంలో భారీ వ్యత్యాసం ఒక పనికిమాలిన పని, కానీ ఉపకరణం కోసం ఇది కొన్నిసార్లు అధికం. మరియు, కంటి ప్రకాశం యొక్క మొత్తం పరిధిని గ్రహిస్తే, అప్పుడు కెమెరా "చూస్తుంది" మాత్రమే పరిధి యొక్క ఇరుకైన భాగం, ఇది, మేము షూటింగ్‌ని మార్చేటప్పుడు, స్కేల్‌తో ఒక దిశలో మరియు మరొక వైపు కదులుతుంది.

ఫిల్మ్ ఫోటోగ్రఫీ రోజుల్లో చివరి XX శతాబ్దానికి కొన్ని నిమిషాలు తిరిగి వెళ్దాం. ఆ అద్భుతమైన సమయాలను కనుగొనని ఎవరైనా వారి ఊహలను వక్రీకరించవలసి ఉంటుంది.

బహుశా ప్రతి ఒక్కరూ ప్రింటింగ్ ప్రక్రియను సూచిస్తారు. మాగ్నిఫైయర్ దీపం యొక్క కాంతి, ప్రతికూల గుండా వెళుతుంది, ఫోటోగ్రాఫిక్ కాగితాన్ని ప్రకాశిస్తుంది. ప్రతికూలత పారదర్శకంగా ఉన్న చోట, అన్ని కాంతి ఆగకుండా వెళుతుంది మరియు అది దట్టంగా ఉన్న చోట, ప్రవాహం బాగా బలహీనపడుతుంది. అప్పుడు కాగితం డెవలపర్లో ఉంచబడుతుంది. చాలా కాంతిని పొందిన ప్రదేశాలు నల్లగా మారుతాయి మరియు ఆకలితో కూడిన తేలికపాటి టంకముపై మిగిలి ఉన్న ప్రాంతాలు, దీనికి విరుద్ధంగా, తెల్లగా ఉంటాయి. మరియు, వాస్తవానికి, ఇంటర్మీడియట్ టోన్లు ఎక్కడా వెళ్ళలేదు. ప్రతికూలంగా కాంతిని చీల్చుకోని పూర్తిగా నల్లని ప్రాంతాలు మరియు కాంతిని అంతటినీ అనుమతించే పారదర్శక ప్రాంతాలు రెండూ ఉన్నాయని ఊహించుకుందాం. గరిష్ట ఎక్స్పోజర్ సమయం వంటి విషయం కూడా ఉంది. ఇది ప్రతి మాగ్నిఫైయర్‌కు భిన్నంగా ఉంటుంది మరియు దీపం రకం, దాని శక్తి మరియు డిఫ్యూజర్ రూపకల్పనపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఈ సమయం 10 సెకన్లు అనుకుందాం. మనకు ముఖ్యమైనది దాని సంపూర్ణ విలువ కాదు, కానీ భావన కూడా - ఈ 10 సెకన్లలో, ఫోటోగ్రాఫిక్ పేపర్‌ను ఫోటోగ్రాఫిక్ ఎన్‌లార్జర్ ల్యాంప్ కింద ఉంచారు, ఎటువంటి ప్రతికూలత లేకుండా (లేదా ఖచ్చితంగా పారదర్శక ప్రతికూలతతో) గ్రహించగలుగుతారు. ఇన్కమింగ్ లైట్ అంతా. ఆమె కేవలం ఎక్కువ అంగీకరించదు - సంతృప్తత ఏర్పడుతుంది. కనీసం 20 సెకన్లు షైన్ చేయండి, కనీసం 3600 - తేడా ఉండదు. ఆమె ఎప్పటిలాగే నల్లగా ఉండబోతోంది.

శ్రద్ధ, ప్రశ్న. మీరు ఏమనుకుంటున్నారు, ఫోటోగ్రాఫిక్ పేపర్ స్ట్రిప్‌లో ఖచ్చితంగా తెలుపు మరియు పూర్తిగా నలుపు ప్రాంతం మధ్య ఎన్ని హాల్ఫ్‌టోన్‌లు ఉంటాయి, తద్వారా ఒక వ్యక్తి వాటి మధ్య వ్యత్యాసాన్ని గుర్తించగలడు? స్ట్రిప్‌ను 10 భాగాలుగా విభజిద్దాం మరియు ప్రతి తదుపరి విభాగానికి ఎక్స్‌పోజర్‌ను (అంటే కాంతి మొత్తం) అదే మొత్తంలో పెంచుతాము, ఉదాహరణకు, సెకనుకు. అందువలన, మేము 10 ప్రాంతాలను పొందుతాము, పెరుగుతున్న ఎక్స్పోజర్ (మరింత నలుపు). ఇది లైట్ రిసీవర్ పునరుత్పత్తి చేయగల సెమిటోన్‌ల సంఖ్య మరియు దాని డైనమిక్ పరిధి అని పిలుస్తారు.

మీరు ఫోటోగ్రాఫిక్ పేపర్ యొక్క స్ట్రిప్‌లో మొత్తం 10 పరివర్తనలను వేరు చేయలేనప్పుడు మీరు ఆశ్చర్యపోతారు, ముఖ్యంగా దాని కాంతి భాగంలో (మానవ కన్ను చాలా ఎక్కువ వేరు చేయగలదు, ఇది భరించలేని కాగితం). గత 150 సంవత్సరాలుగా అన్ని నలుపు-తెలుపు కళాఖండాలు ముద్రించబడిన ఫోటోగ్రాఫిక్ కాగితం, కాంట్రాస్ట్‌ను బట్టి 5-6-7 దశల హాఫ్‌టోన్‌లను మాత్రమే నమ్మకంగా తెలియజేయగలదని ఇది మారుతుంది. ఫోటోగ్రాఫిక్ ఫిల్మ్‌తో పరిస్థితి కొంచెం మెరుగ్గా ఉంది - ఇది 12-14 మరియు హాఫ్‌టోన్‌ల యొక్క మరిన్ని స్థాయిలను కలిగి ఉంటుంది! స్లయిడ్ ఫిల్మ్ మిడ్‌టోన్ పరిధి 7-10 స్టాప్‌లను కలిగి ఉంది.

మేము, డిజిటల్ ఫోటోగ్రాఫర్‌లుగా, వాస్తవానికి, డిజిటల్ కెమెరా మాతృకపై ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాము. చాలా కాలం వరకు, డిజిటల్ మ్యాట్రిక్స్ స్పష్టమైన బయటి వ్యక్తులలో ఉంది. దీని డైనమిక్ పరిధి స్లయిడ్ ఫిల్మ్‌తో పోల్చదగినది. నేడు, CCD-మ్యాట్రిక్స్‌కు దాదాపు పూర్తి పరివర్తనతో, డిజిటల్ పరికరాల మాతృక యొక్క డైనమిక్ పరిధి గణనీయంగా విస్తరించబడింది - సుమారు 12-14 దశల వరకు. మరోవైపు, Fuji నుండి ప్రత్యేక మాత్రికలు మరింత ఎక్కువ డైనమిక్ పరిధిని కలిగి ఉంటాయి (డైనమిక్ పరిధిని పెంచడానికి, ఈ మాత్రికలు ఒకే మాతృకపై వివిధ ప్రాంతాల మూలకాల ఉనికిని మరియు విభిన్న ప్రభావవంతమైన సున్నితత్వాన్ని ఉపయోగిస్తాయి. తక్కువ ప్రకాశం స్థాయిలు దీని ద్వారా ప్రసారం చేయబడతాయి అధిక సున్నితత్వం యొక్క అంశాలు, మరియు అధిక ప్రకాశం - తక్కువ).

మనకు డైనమిక్ రేంజ్ భావన ఎందుకు అవసరం? వాస్తవం ఏమిటంటే ఇది కొలత మరియు ఎంపికకు చాలా దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది.

సగటు ప్లాట్‌లో ఇదే 7-8 దశల బహిర్గతం ఉంటుంది. మరియు, అసలు ఆబ్జెక్ట్‌లో ఉన్న అన్ని హాఫ్‌టోన్‌లను తెలియజేయడానికి అవసరమైన ఎక్స్‌పోజర్‌ను మేము సరిగ్గా సెట్ చేస్తే, మేము పనిని సంపూర్ణంగా ఎదుర్కొంటాము - హైలైట్‌లలో మరియు నీడలలో ఖచ్చితంగా పనిచేసిన చిత్రాన్ని మేము పొందుతాము. మా లైట్ డిటెక్టర్ (మ్యాట్రిక్స్ లేదా ఫిల్మ్) ఆబ్జెక్ట్ బ్రైట్‌నెస్ యొక్క మొత్తం పరిధిని దాని పరిధిలో సరిపోతుంది.

మేము పనిని క్లిష్టతరం చేస్తాము - మేము సగటు షూటింగ్‌కు మించి వెళ్తాము - మేము సూర్యుడిని జోడిస్తాము. ప్రకాశం యొక్క పరిధి వెంటనే పెరుగుతుంది, ముఖ్యాంశాలు, ప్రతిబింబాలు, లోతైన నీడలు కనిపిస్తాయి. కన్ను దీనిని బ్యాంగ్‌తో ఎదుర్కుంటుంది, ఇది చాలా ప్రకాశవంతమైన కాంతి వనరులను చూడటానికి నిజంగా ఇష్టపడదు, కానీ కెమెరాకు కష్ట సమయాలు వస్తాయి. యజమానిని ఎలా సంతోషపెట్టాలి? ఏమి ఎంచుకోవాలి? మీరు ఎక్స్పోజర్ను పెంచినట్లయితే, మీరు కాంతి యొక్క విరిగిన పళ్ళు పొందుతారు మరియు వధువు దుస్తులు కేవలం తెల్లటి ముక్కగా మారుతాయి, మీరు దానిని తగ్గించినట్లయితే, మీరు వధువు దుస్తులను పట్టుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తారు, కాబట్టి వరుడి సూట్ ఒక ఘనమైన నల్లటి మచ్చ. వస్తువు యొక్క ప్రకాశం యొక్క పరిధి కాంతి రిసీవర్ యొక్క సామర్థ్యాలను మించిపోయింది మరియు ఈ సందర్భంలో మీరు రాజీ పడాలి, సృజనాత్మకత, అనుభవం మరియు సిద్ధాంతం యొక్క జ్ఞానాన్ని కనెక్ట్ చేయాలి.

“మరియు బహుశా ఒక సిల్హౌట్ తయారు చేయవచ్చు, కానీ స్నానం చేయకూడదా? ఆ విధంగా చేయడం ఇంకా మంచిది." సృష్టి.

"ఎక్స్‌పోజర్ ముఖంలో ఉంది. మరియు మేము ఇష్టమైన ప్రోగ్రామ్‌లో వక్రతలతో దుస్తులు మరియు జాకెట్‌ను పైకి లాగుతాము ”- ఇది సిద్ధాంతం యొక్క జ్ఞానం.

"నేను ఆ చెట్టు కింద రెండు వూన్‌లను తీయనివ్వండి, తద్వారా ప్రకాశంలో తేడాను సమం చేయనివ్వండి మరియు తత్ఫలితంగా, డైనమిక్ పరిధి" ఒక అనుభవం.

మేము మా పరికరం యొక్క డైనమిక్ పరిధిని మార్చలేము, క్లిష్ట పరిస్థితుల్లో సరైన నిర్ణయం తీసుకోవడంలో మాత్రమే మేము సహాయం చేస్తాము. చిత్ర రచయిత వలె మనకు ఏ త్యాగం తక్కువ విషాదకరమైనదో ఎంచుకోవడంలో మేము అతనికి సహాయం చేస్తాము.

ఆశాజనక, డైనమిక్ రేంజ్ భావన ఎక్స్‌పోజర్‌కి ఎలా సంబంధం కలిగి ఉందో ఇప్పుడు మరింత స్పష్టమైంది. సాధ్యమైనంత ఉత్తమమైన చిత్రాన్ని పొందడానికి, మీరు ఆబ్జెక్ట్ యొక్క హాల్ఫ్‌టోన్‌ల మొత్తం పరిధిని పరికరం యొక్క డైనమిక్ పరిధిలోకి అమర్చాలి లేదా - సృజనాత్మక సమస్యలను పరిష్కరించడం - వస్తువు ప్రకాశం యొక్క పరిధిని ఒక వైపు లేదా మరొక వైపుకు మార్చండి.

డైనమిక్ పరిధిని పెంచే మార్గాలలో ఒకటి, వివిధ ఎక్స్‌పోజర్‌లతో ఒక వస్తువును పదేపదే షూట్ చేయడం, దాని తర్వాత డిజిటల్ “గ్లూయింగ్”, ఫ్రేమ్‌లను ఒక చిత్రంగా కలపడం. ఈ పద్ధతిని HDR అంటారు - అధిక డైనమిక్ పరిధి.

నేను చివరి పేరాను క్షమాపణలకు కేటాయిస్తాను. వాస్తవం ఏమిటంటే నిజానికి"డైనమిక్ రేంజ్" అనే భావన చాలా బలంగా కొలత పద్ధతిపై ఆధారపడి ఉంటుంది - దీనికి విరుద్ధంగా, సాంద్రత లేదా ఎఫ్-స్టాప్‌ల ద్వారా, కలర్ స్పేస్ ద్వారా, ప్రకాశం (ప్రింట్లు లేదా మానిటర్‌ల కోసం), అప్లికేషన్ ద్వారా - స్కానర్ కోసం, మ్యాట్రిక్స్ కోసం, మానిటర్ కోసం, కాగితం కోసం మరియు మొదలైనవి. కాబట్టి, డైనమిక్ శ్రేణి యొక్క ప్రత్యక్ష పోలిక, మనం చేసినట్లుగా, వాస్తవమైన, నిష్కపటమైన భౌతిక శాస్త్రానికి వ్యతిరేకంగా చాలా ముఖ్యమైన పాపాలు చేస్తుంది. నా రక్షణలో, నేను పదం యొక్క స్పష్టమైన వివరణను ఇవ్వడానికి ప్రయత్నించానని చెబుతాను. మరింత వివరణాత్మక (కఠినమైన) నిర్వచనం కోసం, నేను రీడర్‌ను నెట్‌వర్క్ యొక్క విస్తారతను సూచిస్తాను (ఇక్కడ ప్రారంభించడానికి ఒక మంచి ఉదాహరణ - "డిజిటల్ ఫోటోగ్రఫీలో డైనమిక్ పరిధి").

మరియు మరింత. సరే, ఇది ఖచ్చితంగా చివరి పేరా. అత్యంత ఆసక్తికరమైన "జోన్ థియరీ ఆఫ్ అన్సెల్ ఆడమ్స్" "డైనమిక్ రేంజ్" మరియు "ఎక్స్‌పోజర్" భావనలతో చాలా దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది. మరింత ఖచ్చితంగా, ఈ సిద్ధాంతాన్ని రూపొందించినది ఆడమ్స్ కాదు, కానీ అతను దానిని ప్రాచుర్యం పొందాడు, అభివృద్ధి చేశాడు మరియు సిద్ధాంతపరంగా నిరూపించాడు, కాబట్టి ఇప్పుడు అది అతని పేరును కలిగి ఉంది. ఈ సందర్భంలో ఆమె గురించి తప్పకుండా తెలుసుకోండి.

సంతోషకరమైన చిత్రాలు!

సంబంధిత కథనాలు లేవు.

చాలా మంది, కెమెరాను తమ చేతుల్లోకి తీసుకున్న తరువాత, మన కన్ను కెమెరా కంటే పూర్తిగా భిన్నమైన రీతిలో చూస్తుందని నేను ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు గమనించాను. మేఘావృతమైన రోజున ఇది ప్రత్యేకంగా గమనించవచ్చు: మేము ఆకాశం మరియు వ్యక్తిగత మేఘాలను చూస్తాము, కానీ ఫోటోలో కేవలం తెల్లటి మచ్చ ఉంది, లేదా దీనికి విరుద్ధంగా - ఆకాశం నిజమైనది, ఆకృతితో ఉంటుంది, కానీ క్రింద ఉన్న ప్రతిదీ చీకటిగా ఉంటుంది. సాయంత్రం. ఈ ప్రభావం నేరుగా కెమెరా యొక్క డైనమిక్ పరిధిపై ఆధారపడి ఉంటుంది. నేటి వ్యాసంలో, మేము డైనమిక్ పరిధి ఏమిటో గుర్తించడానికి ప్రయత్నిస్తాము మరియు దానితో సంబంధం ఉన్న లోపాలను నివారించడానికి మాకు అనుమతించే అనేక నియమాలను రూపొందించాము.

మొదట, భావనను నిర్వచించండి. డైనమిక్ పరిధి అనేది ఒక దృశ్యంలో కాంతి మరియు చీకటి వివరాలను ఒకే సమయంలో క్యాప్చర్ చేయగల కెమెరా సామర్థ్యం. ఉదాహరణకు, నలుపు నుండి తెలుపు వరకు సజావుగా నిండిన చిత్రాన్ని ఊహించండి.

ఎగువ బార్ మనం ఎలా చూస్తామో చూపిస్తుంది, రెండవ బార్ కెమెరా దృశ్యాన్ని ఎలా చూస్తుందో చూపిస్తుంది. దీని డైనమిక్ పరిధి మానవ కన్ను కంటే ఇరుకైనది, మరియు కొన్ని చీకటి మరియు తేలికపాటి వివరాలు పోతాయి, వాటికి బదులుగా వరుసగా ఏకరీతి నలుపు లేదా తెలుపు రంగు ఉంటుంది. మేము కెమెరాను నీడల వద్ద ఉద్దేశపూర్వకంగా చూపితే, డైనమిక్ పరిధి విస్తరించదు, మూడవ బ్యాండ్‌లో వలె హైలైట్ నష్టం పెరుగుదల కారణంగా ఇది మారుతుంది. దీనికి విరుద్ధంగా, మేము ప్రకాశవంతమైన వివరాలను సంరక్షించడానికి ప్రయత్నిస్తే, మేము నీడలలో (నాల్గవ బార్) నష్టాన్ని పెంచుతాము. వాస్తవానికి, ఇది చాలా సరళీకృత సంస్కరణ, ఎందుకంటే మేము రంగులో చూస్తాము మరియు వివిధ లైటింగ్ పరిస్థితులకు అనుగుణంగా కంటి సామర్థ్యం నేరుగా కెమెరా మాతృకతో పోల్చడానికి అనుమతించదు, కానీ సాధారణంగా చిత్రం సమానంగా ఉంటుంది.

మరింత వాస్తవిక ఉదాహరణగా, పై ఫోటో. షాట్ ఉదయం పదకొండు గంటలకు తీయబడింది, సూర్యుడు అప్పటికే ఎక్కువగా ఉన్నప్పుడు, దాదాపు మేఘాలు లేని ఆకాశంతో, ఫ్లాష్ పక్కకు మళ్లించబడింది అనగా. దృశ్య ప్రకాశంపై దాని ప్రభావం తక్కువగా ఉంటుంది. ఫలితంగా, డైనమిక్ పరిధి లేకపోవడం వల్ల, మేము నేపథ్యంలో పెద్ద ప్రకాశవంతమైన స్పాట్‌ను చూస్తాము, ఇది దాదాపుగా వివరాలు లేకుండా మిగిలిపోయింది, అయితే ఫోటో కూడా ముదురు రంగులో ఉంది. వాస్తవానికి, ఈ ఫ్రేమ్ సాఫ్ట్‌వేర్ ద్వారా పరిష్కరించడం చాలా సులభం, కానీ ఉదాహరణ చాలా సూచన.

కెమెరా యొక్క డైనమిక్ పరిధి యొక్క వెడల్పు అనేక పారామితులపై ఆధారపడి ఉంటుందని నేను గమనించాలనుకుంటున్నాను, కానీ ప్రధానంగా మాతృక పరిమాణంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. స్థూలంగా చెప్పాలంటే, కెమెరా మ్యాట్రిక్స్ ఎంత పెద్దదో, దాని డైనమిక్ పరిధి అంత విస్తృతంగా ఉంటుంది. నీడలలో, ఇది శబ్దం స్థాయి మరియు తదనుగుణంగా, శబ్దం తగ్గింపు అల్గోరిథంల ద్వారా పరిమితం చేయబడింది. ముఖ్యాంశాలలో - మంట లేకుండా కాంతి యొక్క "మొత్తం" విశ్లేషించడానికి మాతృక సామర్థ్యం, ​​అనగా. దాని ఫోటోసెన్సిటివిటీ. ఇది సబ్బు వంటలలో SLR కెమెరాల యొక్క మరొక ప్రయోజనంగా పరిగణించబడుతుంది, వారు ఎల్లప్పుడూ హైలైట్‌లు మరియు నీడలలో చాలా వివరాలతో చిత్రాన్ని ఇస్తారని మేము చెప్పగలం. ఎడమ వైపున ఉన్న ఫోటోలో, మీరు కిటికీలో ఉన్న లాటిస్ మరియు దుప్పటిపై మడతలు రెండింటినీ చూడవచ్చు, చాలా సబ్బు వంటకాలకు ఇది చిత్రం యొక్క ఈ భాగాలను సంరక్షించడం అసాధ్యమైన పని.

ఆధునిక కెమెరాల యొక్క మరొక ఆసక్తికరమైన లక్షణం అసమాన డైనమిక్ పరిధి - ఇది ఉన్నట్లుగా, ప్రకాశవంతమైన భాగానికి మార్చబడింది, అనగా. కెమెరా కాంతి వివరాలను చీకటి వాటి కంటే మెరుగ్గా "చూస్తుంది". ఫ్రేమ్ యొక్క చీకటి ప్రాంతాలలో డిజిటల్ శబ్దం కనిపించడం వల్ల ఇది మళ్లీ జరుగుతుంది.

ఆచరణాత్మక దృక్కోణం నుండి ఇది మనకు ఎందుకు ముఖ్యమైనది? అన్నింటిలో మొదటిది, కష్టమైన లైటింగ్ పరిస్థితులలో వివరాలను కోల్పోకుండా ఉండటానికి సహాయపడే కొన్ని నియమాలను మేము రూపొందించవచ్చు. అదే సమయంలో, మీరు కోల్పోయిన వివరాలను చాలా ముఖ్యమైనవిగా పరిగణించకూడదు, వారు చిత్రాన్ని మార్చవచ్చు. ఉదాహరణకు, ఎండ రోజున, నీడలో, వీధిలో, ఆకాశాన్ని చూస్తూ షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు, ఫోటోలో భవనాలకు బదులుగా విస్తారమైన చీకటి ప్రాంతాన్ని పొందే ప్రమాదం ఉంది. కాబట్టి, చాలా తీవ్రమైన తప్పులను నివారించడానికి మీకు సహాయపడే కొన్ని సాధారణ నియమాలు.

• చిత్రాన్ని చీకటి చేయడం కంటే కాంతివంతం చేయడం మంచిది. శబ్దం కారణంగా నీడలలోని వివరాలు హైలైట్‌లలో కంటే "బయటకు లాగడం" చాలా కష్టం. వాస్తవానికి, ఇది ఎక్కువ లేదా తక్కువ ఎక్స్‌పోజర్‌కు వర్తిస్తుంది, చీకటి ప్రాంతాల్లో ఎక్స్‌పోజర్‌ను కొలిచేటప్పుడు ఓవర్ ఎక్స్‌పోజర్ (మేఘావృతమైన ఆకాశం) స్పష్టంగా కనిపించినప్పుడు, నీడలను త్యాగం చేయడం మంచిది, అయితే హైలైట్‌లలో కొన్ని వివరాలను రూపొందించండి.
• ఫోటో తీసిన దృశ్యం యొక్క ప్రకాశంలో పెద్ద వ్యత్యాసంతో, మీరు ప్రకాశాన్ని సమం చేయడానికి ప్రయత్నించాలి లేదా చీకటి భాగంలో ఎక్స్పోజర్ని కొలవాలి.
• షూట్ చేయడానికి ఉత్తమ సమయం ఉదయం లేదా సాయంత్రం, మధ్యాహ్నం సూర్యుడు చాలా ప్రకాశవంతంగా ఉంటాడు మరియు నీడలు చాలా చీకటిగా మారతాయి మరియు కెమెరా అన్ని వివరాలను సంగ్రహించదు.
• ఎండ రోజున పోర్ట్రెయిట్‌ల కోసం, మీరు సప్లిమెంటరీ లైటింగ్‌ని ఉపయోగించాలి లేదా అనవసరంగా కఠినమైన నీడలను నివారించడానికి నీడలో షూట్ చేయడానికి ప్రయత్నించాలి.
• ఇతర విషయాలు సమానంగా ఉన్నందున, అందుబాటులో ఉన్న అతి తక్కువ ISO విలువను ఉపయోగించడం ఉత్తమం.

ఈ నియమాలు దృఢమైనవి మరియు మార్పులేనివిగా పరిగణించబడవు, దీనికి విరుద్ధంగా, కొన్ని సందర్భాల్లో అవి సరిగ్గా విరుద్ధంగా వర్తించాలి. ఉదాహరణకు, మీరు చాలా విరుద్ధమైన నగర దృశ్యాన్ని పొందాలనుకుంటే, ప్రత్యామ్నాయంగా మీరు కాంతి అత్యంత కఠినంగా ఉన్నప్పుడు కేవలం మధ్యాహ్న సమయంలో చేయవచ్చు. కానీ ఇప్పటికీ, చాలా సందర్భాలలో, వాటిని అనుసరించడం మంచి ఫోటోలను చేయడానికి సహాయపడుతుంది.

ఈ అంశంపై క్రింది కథనాలలో, ఫోటోలు మరియు ప్రత్యేక షూటింగ్ పద్ధతులను ప్రాసెస్ చేసే ప్రక్రియలో డైనమిక్ పరిధిని విస్తరించే అవకాశాల గురించి మేము మాట్లాడుతాము.

శుభాకాంక్షలు, ప్రియమైన రీడర్. నేను మీతో టచ్‌లో ఉన్నాను, తైమూర్ ముస్తావ్. ఖచ్చితంగా మీరు ఆశ్చర్యపోయారు: "నా కెమెరా ఏమి చేయగలదు?" దీనికి సమాధానం ఇవ్వడానికి, చాలా మంది బాక్స్, కేస్ లేదా తయారీదారు వెబ్‌సైట్‌లోని సాంకేతిక వివరణలను చదవడానికి పరిమితం చేసారు, కానీ ఇది మీకు స్పష్టంగా సరిపోదు, మీరు నా బ్లాగ్ పేజీలలోకి వెళ్లడమే కాదు.

కెమెరా యొక్క డైనమిక్ పరిధి ఏమిటో ఇప్పుడు నేను మీకు చెప్పడానికి ప్రయత్నిస్తాను - సంఖ్యా పరంగా వ్యక్తీకరించలేని లక్షణం.

అదేంటి?

నిబంధనలను కొద్దిగా త్రవ్వడం ద్వారా డైనమిక్ పరిధి అనేది ఒక ఫ్రేమ్‌లోని కాంతి మరియు చీకటి ప్రాంతాలు రెండింటినీ ఒకే సమయంలో గుర్తించి, నిర్వహించగల సామర్థ్యం కెమెరాకు ఉంటుంది.

రెండవ నిర్వచనం ఏమిటంటే ఇది నలుపు మరియు తెలుపు మధ్య ఉన్న అన్ని టోన్‌ల కవరేజీని కెమెరా క్యాప్చర్ చేయగలదు. రెండు ఎంపికలు సరైనవి మరియు అదే విషయం. పైన వ్రాసినదానిని సంగ్రహించడం ద్వారా, మేము సంగ్రహించవచ్చు: డైనమిక్ పరిధి షూట్ చేయబడిన ఫ్రేమ్ యొక్క విభిన్న టోనాలిటీ యొక్క విభాగాల నుండి ఎంత వివరాలను "బయటకు లాగవచ్చు" అని నిర్ణయిస్తుంది.

చాలా తరచుగా ఈ పరామితి అనుబంధించబడుతుంది. ఎందుకు? ఇది చాలా సులభం: దాదాపు ఎల్లప్పుడూ సన్నివేశం యొక్క నిర్దిష్ట భాగాన్ని బహిర్గతం చేయడం అనేది తుది చిత్రంలో నలుపు లేదా తెలుపుకి దగ్గరగా ఏది ఉంటుందో నిర్ణయిస్తుంది.

ఇక్కడ గమనించదగ్గ విషయం ఏమిటంటే, తేలికపాటి ప్రదేశంలో బహిర్గతం చేసేటప్పుడు, చిత్రాన్ని "సేవ్" చేయడం కొంత సులభం అవుతుంది, ఎందుకంటే నేను గ్రాఫిక్ ఎడిటర్‌ల గురించి ఒక కథనంలో మాట్లాడినట్లుగా, అతిగా బహిర్గతమయ్యే ప్రాంతాలను పునరుద్ధరించలేమని ఒకరు అనవచ్చు.

కానీ ఎల్లప్పుడూ ఫోటోగ్రాఫర్ చాలా సమాచార ఫ్రేమ్‌ను పొందే పనిని ఎదుర్కోరు. దీనికి విరుద్ధంగా, కొన్ని వివరాలను దాచడం మంచిది. అదనంగా, నలుపు మరియు తెలుపుకు బదులుగా బూడిద రంగు వివరాలు చిత్రంలో కనిపించడం ప్రారంభిస్తే, ఇది చిత్రం యొక్క కాంట్రాస్ట్ మరియు మొత్తం అవగాహనను ప్రతికూలంగా ప్రభావితం చేస్తుంది.

అందువల్ల, అధిక-నాణ్యత ఛాయాచిత్రాన్ని పొందడంలో విస్తృత డైనమిక్ పరిధి ఎల్లప్పుడూ నిర్ణయాత్మక పాత్రను పోషించదు.

దీని నుండి మనం ఈ క్రింది తీర్మానాన్ని తీసుకోవచ్చు: నిర్ణయాత్మక అంశం డైనమిక్ పరిధి యొక్క గరిష్ట విలువ కాదు, కానీ అది ఎలా ఉపయోగించబడుతుందనే దానిపై అవగాహన. ఇది చాలా అందమైన దృశ్యాన్ని పొందే అంశం, చాలా మంది టాప్ ఫోటోగ్రాఫర్‌లు ఎక్స్‌పోజర్ పాయింట్‌ను ఎంచుకోవడానికి ఆపరేట్ చేస్తారు మరియు సరైన ప్రాసెసింగ్ తర్వాత మాత్రమే ఖచ్చితమైన ఫ్రేమ్ పొందబడుతుంది.

కెమెరా ప్రపంచాన్ని ఎలా చూస్తుంది?

డిజిటల్ కెమెరాలు ఫోటోసెన్సిటివ్ మూలకం వలె మాతృకను ఉపయోగిస్తాయి. కాబట్టి, చివరి చిత్రంలో ప్రతి పిక్సెల్ కోసం, ఒక ప్రత్యేక ఫోటోడియోడ్ ఇక్కడ బాధ్యత వహిస్తుంది, ఇది లెన్స్ నుండి అందుకున్న ఫోటాన్ల సంఖ్యను విద్యుత్ ఛార్జ్గా మారుస్తుంది. వాటిలో ఎక్కువ, అధిక ఛార్జ్, మరియు అస్సలు ఏదీ లేకుంటే లేదా సెన్సార్ యొక్క డైనమిక్ పరిధిని అధిగమించినట్లయితే, పిక్సెల్ వరుసగా నలుపు లేదా తెలుపుగా ఉంటుంది.

అదనంగా, కెమెరాలలోని మాత్రికలు వేర్వేరు పరిమాణాలలో వస్తాయి మరియు వివిధ సాంకేతికతలను ఉపయోగించి ఉత్పత్తి చేయబడతాయి. ఒక కంపార్ట్మెంట్లో, అన్ని పారామితులు ఫోటోసెన్సర్ యొక్క పరిమాణాన్ని ప్రభావితం చేస్తాయి, దానిపై కాంతి పరిధి యొక్క కవరేజ్ ఆధారపడి ఉంటుంది. ఉదాహరణకు, మేము స్మార్ట్‌ఫోన్‌లలో కెమెరాలను పరిశీలిస్తే, వాటి సెన్సార్ పరిమాణం చాలా చిన్నది, అది కొలతలలో ఐదవ వంతు కూడా చేయదు.

పర్యవసానంగా, మేము తక్కువ డైనమిక్ పరిధిని పొందుతాము. అయితే, కొంతమంది తయారీదారులు తమ కెమెరాలలోని పిక్సెల్‌ల పరిమాణాన్ని పెంచుతున్నారు, స్మార్ట్‌ఫోన్‌లు కెమెరాలను మార్కెట్ నుండి బయటకు నెట్టగల సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉన్నాయని చెప్పారు. అవును, వారు ఔత్సాహిక సబ్బు వంటలను స్థానభ్రంశం చేయగలరు, కానీ అవి DSLR నుండి దూరంగా ఉంటాయి, అంటే అద్దం.

సారూప్యతగా, చాలా మంది ఫోటోగ్రాఫర్‌లు వివిధ పరిమాణాల నాళాలను ఉదహరించారు. కాబట్టి, స్మార్ట్‌ఫోన్ కెమెరాల పిక్సెల్‌లు తరచుగా అద్దాలు మరియు DSLR లో - బకెట్‌ల కోసం తప్పుగా భావించబడతాయి. ఇదంతా ఎందుకు? ఉదాహరణకు, 16 మిలియన్ గ్లాసుల్లో 16 మిలియన్ బకెట్ల కంటే తక్కువ నీరు ఉంటుంది. సెన్సార్లతో కూడా అదే, నాళాలకు బదులుగా మనకు ఫోటో సెన్సార్లు ఉన్నాయి మరియు నీటి స్థానంలో ఫోటాన్లు ఉంటాయి.

అయితే, మొబైల్ ఫోన్ మరియు SLR కెమెరాతో తీసిన చిత్రం యొక్క నాణ్యతను పోల్చడం సారూప్యతలను బహిర్గతం చేయవచ్చు. అదనంగా, మొదటి కొన్ని ఇటీవల RAW లో షూటింగ్‌కు మద్దతు ఇవ్వడం ప్రారంభించాయి. కానీ సారూప్యత ఆదర్శవంతమైన లైటింగ్ పరిస్థితుల్లో మాత్రమే ఉంటుంది. మేము తక్కువ-కాంట్రాస్ట్ సన్నివేశాల గురించి మాట్లాడిన వెంటనే, చిన్న సెన్సార్లు ఉన్న పరికరాలు మిగిలిపోతాయి.

చిత్రం బిట్ డెప్త్

ఈ పరామితి కూడా డైనమిక్ పరిధికి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఈ కనెక్షన్ ఇమేజ్‌లో ఎన్ని టోన్‌లను పునరుత్పత్తి చేయాలో కెమెరాకు చెప్పే బిట్ డెప్త్ అనే వాస్తవం ఆధారంగా ఉంటుంది. డిఫాల్ట్‌గా ఉండే డిజిటల్ కెమెరా రంగు చిత్రాలను మోనోక్రోమ్‌లో క్యాప్చర్ చేయవచ్చని ఇది సూచిస్తుంది. ఎందుకు? ఎందుకంటే మాతృక, ఒక నియమం వలె, రంగుల పాలెట్‌ను రికార్డ్ చేయదు, కానీ డిజిటల్ పరంగా కాంతి మొత్తం.

ఇక్కడ ఆధారపడటం అనుపాతంలో ఉంటుంది: చిత్రం 1-బిట్ అయితే, దానిపై ఉన్న పిక్సెల్‌లు నలుపు లేదా తెలుపు కావచ్చు. 2 బిట్‌లు ఈ ఎంపికలకు మరో 2 గ్రే షేడ్స్‌ని జోడిస్తాయి. మరియు విపరీతంగా. డిజిటల్ సెన్సార్‌లతో పని విషయానికి వస్తే, 16-బిట్ సెన్సార్‌లు సాధారణంగా ఉపయోగించబడతాయి, ఎందుకంటే వాటి టోనల్ కవరేజ్ తక్కువ బిట్‌లతో పనిచేసే సెన్సార్‌ల కంటే చాలా ఎక్కువగా ఉంటుంది.

అది మనకు ఏమి ఇస్తుంది? కెమెరా మరిన్ని టోన్‌లను ప్రాసెస్ చేయగలదు, ఇది కాంతి చిత్రాన్ని మరింత ఖచ్చితంగా తెలియజేస్తుంది. కానీ ఇక్కడ ఒక చిన్న స్వల్పభేదం ఉంది. కొన్ని పరికరాలు వాటి మ్యాట్రిక్స్ మరియు ప్రాసెసర్ రూపొందించబడిన గరిష్ట బిట్ డెప్త్‌తో చిత్రాలను పునరుత్పత్తి చేయలేవు. ఈ ధోరణి కొన్ని Nikon ఉత్పత్తులపై గమనించబడింది. ఇక్కడ, మూలాలు 12- మరియు 14-బిట్ కావచ్చు. కానన్ కెమెరాలు, నాకు తెలిసినంత వరకు, ఇలా పాపం చేయవు.

అటువంటి కెమెరాల యొక్క పరిణామాలు ఏమిటి? ఇదంతా షూట్ చేస్తున్న సన్నివేశంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఉదాహరణకు, ఫ్రేమ్‌కి అధిక డైనమిక్ పరిధి అవసరమైతే, నలుపు మరియు తెలుపుకు వీలైనంత దగ్గరగా ఉండే కొన్ని పిక్సెల్‌లు, కానీ బూడిద రంగులో ఉండేవి, వరుసగా నలుపు లేదా తెలుపుగా సేవ్ చేయబడతాయి. ఇతర సందర్భాల్లో, తేడా గమనించడం దాదాపు అసాధ్యం.

సాధారణ ముగింపు

కాబట్టి, పైన పేర్కొన్న అన్నింటి నుండి ఏమి ముగించవచ్చు?

• ముందుగా, అవసరమైతే, పెద్ద మ్యాట్రిక్స్‌తో కెమెరాను ఎంచుకోవడానికి ప్రయత్నించండి.
• రెండవది, ఎక్స్పోజర్ కోసం అత్యంత విజయవంతమైన పాయింట్లను ఎంచుకోండి. ఇది సాధ్యం కాకపోతే, వివిధ ఎక్స్‌పోజర్ మీటరింగ్ పాయింట్‌లతో అనేక షాట్‌లు తీయడం మరియు అత్యంత విజయవంతమైనదాన్ని ఎంచుకోవడం మంచిది.
• మూడవదిగా, అనుమతించబడిన గరిష్ట బిట్ డెప్త్‌తో చిత్రాలను "రా రూపంలో", అంటే RAW ఫార్మాట్‌లో నిల్వ చేయడానికి ప్రయత్నించండి.

మీరు ఒక అనుభవశూన్యుడు ఫోటోగ్రాఫర్ అయితే మరియు మీరు డిజిటల్ SLR కెమెరా గురించి మరింత సమాచారంపై ఆసక్తి కలిగి ఉంటే మరియు దృశ్య వీడియో ఉదాహరణలతో కూడా, "" లేదా " కోర్సులను అధ్యయనం చేసే అవకాశాన్ని కోల్పోకండి. నా మొదటి అద్దం". కొత్త ఫోటోగ్రాఫర్‌కి నేను సిఫార్సు చేసినవి ఇవి. ఈ రోజు అవి మీ కెమెరా గురించి వివరణాత్మక అవగాహన కోసం ఉత్తమ కోర్సులలో ఒకటి.

నా మొదటి అద్దం- CANON కెమెరా మద్దతుదారుల కోసం.

ప్రారంభకులకు డిజిటల్ SLR 2.0- NIKON కెమెరా మద్దతుదారుల కోసం.

సాధారణంగా, నేను చెప్పాలనుకున్నది ఇదే. మీరు కథనాన్ని ఆస్వాదించారని మరియు దాని నుండి కొత్తది నేర్చుకున్నారని నేను ఆశిస్తున్నాను. అలా అయితే, నా బ్లాగుకు సభ్యత్వాన్ని పొందాలని మరియు వ్యాసం గురించి మీ స్నేహితులకు చెప్పమని నేను మీకు సలహా ఇస్తున్నాను. త్వరలో మేము మరికొన్ని ఉపయోగకరమైన మరియు ఆసక్తికరమైన కథనాలను ప్రచురిస్తాము. అంతా మంచి జరుగుగాక!

తైమూర్ ముస్తావ్, మీకు ఆల్ ది బెస్ట్.