Михаил Золотоносов
Золотоносов М. Γλυπτοκρατος. Исследование немого дискурса. Аннотированный католог
садово-паркового искусства сталинского времени. - СПб.: ООО ИНАПРЕСС, 1999, с. 20-29.
I. Доминирующей скульптурой ЦПКиО им. М.Горького являлась «Девушка с веслом», созданная Иваном Дмитриевичем Шадром (1887 - 1941) и установленная как украшение центрального фонтана (фото «второго паркового варианта» см.: Проспект 1937: обложка и с.32). Как «массовая продукция», «Девушка» выполнялась из «тоталитарного» железобетона, имела высоту 4,6 м, была установлена на плинте 1,35х1,3 м высотой 0,75 м, стоила 23 000 руб. (Прейскурант 1937). На Ленинской площади ЦПКиО, в центре фонтана (арх. А.В.Власов), скульптура была установлена в 1937 году (фото см.: Вечерняя Москва. 1937. 10 июня; проект центрального фонтана ЦПКиО см. Власов 1936: 37). До этого стояла в центре водоема (фото см. Архитектура СССР. 1935. № 10/11, вклейка к с. 49).
В том, что Шадр, ученик А.Майоля. обратился к обнаженной
натуре, нет
ничего удивительного (особенно с учетом
соответствующего социального заказа). Закономерно и обращение к «водному мифу», в
сталинской культуре очень важному и по традиции связанному с женщиной.
Удивительнее другое: использование вульгарной эротической образности. Весло в
скульптуре теряет
свой бытовой смысл и становится очевидным фаллическим
символом; оно отсылает либо к уключине, в которую вставляется весло (ср.
«ключ» и «замок»),
либо к тирсу Диониса, являвшемуся метафорой фаллоса;
наконец, следует помнить, что обнаженная девушка-гребец с эрегированными
сосками (эрегированные соски и массивный бюст были и у статуи
«Освобожденный Восток» работы
И. Д. Шадра) стала украшением фонтана, который является
символом «вечной жизни» (Лихачев 1982: 42), но также моделирует водометанием извержение
спермы. Впрочем, и Б.Л.Пастернак не был слишком
изыскан, когда дал своей
героине «вагинальную» фамилию «Люверс»: люверс - это
отверстие в парусе
для продевания снасти.
20
Говоря о пластических прототипах шадровского симулякра,
прежде всего следует указать на Венеру Таврическую
(Эрмитаж) с ее удлиненными пропорциями и Афину Лемнию работы Фидия, стоявшую на
Афинском акрополе (ок. 450 г. до н. э.), которая опирается на
копье левой рукой. Отсюда поза богини-победительницы. Может быть, точнее говорить не о какой-то
конкретной Афине, а о целом кластере «Афин», имея
в виду Афину на здании Конногвардейского манежа в
Ленинграде-Петербурге (Раков 1996: 13; копье в правой руке) и Афину, установленную на Главной аллее Летнего сада (Раков 1996: 12; копье в
левой руке). Кстати, к этому же разряду статуй,
установленных на крышах ленинградских зданий,
относится Беллона (богиня круга Марса) на фасаде
здания казарм Кавалергардского полка (Шпалерная ул., 41/43). Следующим номером в списке античных прототипов идет «Статуя эллинистического
монарха» (II в. до н. э.) (см. Античная скульптура 1961: илл. 75), также опирающегося на копье
левой рукой (фигура монарха обнажена). Не исключено, что весло как чисто мужской атрибут перешло к «Девушке» от прототипа XVIII века - медного Нептуна, который держал в левой руке трезубец (установлен в Петергофе на морской террасе у
Екатерининского корпуса дворца Монплезир; выполнен неизвестным скульптором по рисунку Петра I в 1716 г.; см. Декоративная скульптура 1981:
раздел «Петродворец», илл. 24 - 26). Перекодировка в этом случае имела тройной характер: «петровский», мифологический (Древняя Греция), мужской персонаж трансформировался в сталинский,
советско-мифологический (спортивный), женский.
При этом и возникла двусмысленность семантики
(особенно с заменой мужского трезубца на женское
весло). Кстати, у Нептуна гениталии были закрыты
повязкой. Отмечена также связь с
фигурой Навигации скульптора Д.Иенсена на крыше павильона
для ботика Петра I (1891) и с двумя фигурами нимф
реки с веслами, входящими в оформление фонтана
«Нептун» в Верхнем саду Петергофа (1652 - 1660, бронза)
работы Х.Риттера
и Г.Швейгера (Шумов 1989; точные данные см. Каталог
1977).
21
Возможно также, что на Шадра могли оказать влияние
фигура «Победитель
в метании копья» (1927, бронза, 40 см) М. Г. Манизера
(см. Манизер 1940:
альбом иллюстраций), статуэтка работы Н.И.Шильникова
«Физкультурница
с веслом» (Скульптура 1932: альбом иллюстраций, раздел
«Массовая скульптура»), скульптура М.Л.Симонович «Лыжница» (1935) (фото
см. Искусство. 1935. № 6. С. 148), статуя работы Г.И.Мотовилова
«Физкультурник с
веслом» (1935, изображение не найдено) и «Копьеносец»
(1935) Д.П.Шварца (цемент, 3 м), предназначенный для оформления
главного входа стадиона «Электрик» в Москве (фото см.
Нейман 1955; Искусство. 1936. № 1.
С. 141). Стоит также упомянуть многочисленные
фотографии, на которых
изображались гребцы, державшие весла в вертикальном
положении. К примеру, такая фотография была опубликована в газете «Парк культуры и отдыха»
(1934. 31 авг. № 30. С. 1): на ней изображены двое юношей и одна девушка с веслами в левой руке, поставленными вертикально (аналогичное фото см. также в книге
Советский эрос 1997: 68).
Обилие возможных современных прототипов говорит прежде всего о том, что Шадр
запечатлел типовой жест эпохи
, подведя своего рода итог пластическим поискам многих
скульпторов, нашел удачный симбиоз античного и спортивного кодов, воплощенный в образе фаллической женщины.
Особого рассмотрения заслуживает история создания скульптуры. Сама железобетонная статуя не сохранилась, обстоятельства ее сноса нам не известны, существует
только бронзовая отливка 117х79х34, по поводу которой накопились противоречивые
мнения. По одной версии, это этюд для скульптуры, выполненный самим Шадром (Колпинский 1964. илл. 53 - 54). По другой версии, «гипсовая "Девушка" в конце 50-х годов стараниями жены Шадра вместе с другими его работами была переведена в бронзу
<...>. Отливку делал известный мастер Владимир Лукьянов»
(Мартыненко
1995).
22
Однако при сопоставлении сохранившихся фотографий
«парковой девицы» с бронзовой становится очевидным их существенное
анатомическое и
эстетическое различие. В бронзе девушка приземистее, у
нее гораздо шире
таз и бедра, она полнее, мясистее, у нее короче и толще
ноги. Для ЦПКиО
же была сделана более стройная, более длинноногая и
узкобедрая, с ногами
и фигурой куда более романтичными и возбуждающими, но
при этом с сильными мускулистыми руками. Поэтому, скорее всего, бронза
является не
уменьшенной копией парковой статуи, а самостоятельным
этюдом, в котором
гораздо сильнее подчеркнуто женское «земное» начало,
находящееся в русле
традиции А.Майоля.
Отвергнув эту традицию, Шадр в 1934 - 1935 гг. создал
«первый парковый вариант» (название дано нами условно): самое раннее
его упоминание обнаружено в газете «Советское
искусство», 1935, 17 июля, № 33. На фото
А.А.Гринберга работа Шадра была изображена в мастерской
скульптора, а в
подписи к фотографии говорилось:
«Скульптор А.(!) Д. Шадр заканчивает большую
монументальную композицию "Девушка с веслом", которая будет установлена в
центре фонтана на главной магистрали Парка им. Горького. Скульптура изображает
юную советскую
спортсменку во весь рост с веслом в руке. Высота фигуры
вместе с бронзовым
постаментом около 12 метров» (фото воспроизведено в Шадр
1978". илл. 41; Московские новости, 1996. 18 - 25 авг. № 33. С.24).
К слову сказать, статуя Афины Парфенос работы Фидия имела высоту тоже 12 метров.
Однако «первый парковый вариант» (фото в ЦПКиО см.
Архитектура СССР. 1935. № 10/11, вклейка к с. 49) был отвергнут,
о чем общественности сообщила директор парка Бетти Глан в интервью
«Вечерней
Москве» 10 мая 1936 г.:
«Этим летом парк украсят новые скульптуры наших
советских мастеров. У парашютной вышки устанавливается фигура
"Парашютистка" работы скульптора Шварца. Скульптор Янсон-Манизер
закончила свое новое произведение "Балерина" <...> У берега большого
пруда водружается
скульптура "Юность" Фильдса. Он же работает сейчас над
двумя большими скульптурными группами на тему о физкультуре.
В
соответствии с
критикой и замечаниями посетителей парка скульптор Шадр
переделал
фигуру "Девушка с веслом", которая отливается сейчас из
бронзы.
По вечерам на темнозеленой стене Нескучного сада будут
пылать слова
великого вождя народов тов. Сталина: "Жить стало лучше,
товарищи. Жить
стало веселее", выписанные гигантскими неоновыми
буквами» (Глан 1936;
подчеркнуто нами. - М. 3.).
23
Возможно, Шадр «переборщил», создав в «первом парковом
варианте» не столько женщину в ее привычном для сталинского
социализма
облике детородного орудия, сколько модель фаллической
женщины, прежде
всего испугавшей длиной ног, объемом мышц плечевого
пояса и вытянутостью пропорций. Кроме того, как
показывает сравнительное изучение фотографий первого и второго парковых вариантов, первый
отличала сексапильная прическа: волосы очень туго натянуты и закручены в
два «рожка», лоб и
затылок полностью открыты, форма головы четко
обрисована. Кстати, такую
идеально обтянутую головку пловчихи - для придания
блеска и сохранения
прически в воде - еще покрывали желатином, окончательно
превращавшим
волосы в подобно резиновой купальной шапочки.
К лету 1936 г. появился «второй парковый вариант»,
видимо, более устроивший общественность. Изменилась не только прическа,
которая стала более вольной и менее сексуальной. Исчезли мужские мускулы рук.
Девушка стала тоньше и романтичнее. Один из рецензентов отмечал в статье о
выставке 1937 года: «Показанный новый вариант "Девушки с веслом" Шадра
несомненно удачнее
предыдущего, хотя Шадром и здесь не изжиты моменты
известного позирования, холодности в трактовке формы»
(.Маслов 1937). Можно
предположить,
что в подтексте такого недовольства содержалось
осуждение отказа от майолевского физиологизма и женственности: в идеале женщина не
должна быть самодостаточной, она предназначена для продолжения рода, о
чем должны недвусмысленно свидетельствовать широкие бедра и большая
грудь, которых не вылепил скульптор.
Различным вариантам «Девушки» соответствовали две
натурщицы, о которых точно известно, что они позировали Шадру:
Вера Волошина и Зоя Бедринская. Вероятнее всего, что с Волошиной были сделаны тяжелоногие «майолевские» этюды или «первый парковый вариант» (не менее
вероятно, что
«майолевские» этюды вылеплены вообще без натурщицы, как
«цитата»), а
второй Шадр лепил с романтически прелестной Бедринской.
Во всяком случае
имеющиеся в наличии варианты «Девушки» раскрывают
смысловой диапазон поисков скульптора: между «женщиной» и «девушкой», между
сексуальностью зрелого тела со слишком выпуклыми формами, готовыми
плодоносить, и воплощением мужской мечты о «фалличсской» длинноногой,
мускулистой, самовлюбленной,
холодной диве с вытянутыми сосками, к которым никто не
подпущен, пугающей и эротически раздражающей
недосягаемостью и совершенством. Шадр как будто вспомнил
афоризм Шопенгауэра: «Только отуманенный
половым влечением рассудок мужчины мог назвать прекрасным низкорослый,
узкоплечий, широкобедрый
пол» (цит. по Вересаев 1985. 358).
В результате дива оказалась стройна, «физиологический»
живот отсутствует, никакого намека на атлетизм, на смесь Венеры и
Дискобола первого паркового варианта не осталось. Особенно же разжигают
мужскую чувственность атараксия и поза, не оправданная никаким
духовным состоянием (что было обязательным у А.Майоля, О.Родена или
А.Т. Матвеева), но
продиктованная откровенным желанием гетеры, чтобы телом
любовались,
24
Чтобы тело было «окутано взглядом других» и ничто не
мешало видеть все
подробности. В окончательном варианте скульптуры хорошо
видно то, что
Умберто Эко проницательно назвал «лукавой фригидностью»,
понимая под
этим «вкус к тому, чтобы разжигать <...> желание, не
страдая от чрезмерности своего» (Эко 1995. 256).
Как заметила Т.Чередниченко, «"Девушка с веслом" далека
от наивности. Многое в холоде гипса 30-х - от разгоряченных 20-х»
(Чередниченко
1994: 34). Точнее сказать - от 1890-1900-х, от
«секретных альбомов» и «секретных карточек», модели которых были лишены психологии
и бесстрастно
демонстрировали скрытое (иллюстрации см.
Scheid
1994).
Тело окончательного паркового варианта «Девушки с веслом» напоминает
именно эти открытки,стилистика которых, к слову сказать, сильно повлияла на
визуальный ряд«нэповского модерна» середины 1920-х гг.
Современники генезис «Девушки» из «секретных карточек»
ощущали достаточно остро, откуда и постоянные намеки на
криминальный в серединетридцатых годов эротизм: «Эта ленивая статичность
особенно раздражает вогромной скульптуре Шадра "Девушка с веслом".
Преувеличенно вытянутая, со слабыми изнеженными формами, девушка стоит в
"изящной" позе,опираясь на весло. Но весло "не работает": видно, что
девушке не приходилось грести им. Если бы не фантазия художника, она могла
бы опереться одерево, о плечо спутника (! - М. 3.) и меньше всего на
весло или копье.Гораздо удачнее "проблема весла" разрешена в другой
скульптуре (Иодко)<..->» (.Самойлов 1937)
. Забавно, что рецензент хотел
видеть тот вариант«Девушки», который ранее уже стоял в ЦПКиО и который
подвергся критике - вероятно, за излишнюю маскулинность, в сочетании с
прочими параметрами статуи воспринятую как гиперэротизм. У Р.Р.Иодко (см.
II, III, IV) действительно эротизм отсутствовал, чего не скажешь о
работе Шадра.
Не менее примечательно сходство позы «Девушки с веслом»
с позой модели
1930-х годов - артистки Славской (на фотографии,
экспонировавшейся навыставке «Советский эрос», открывшейся 14 мая 1996 г. в
Музее Анны Ахматовой, см. Буклет 1996; Золотоносов 1997. 39): Шадр
стремился тело осмыслить эстетически, и отсюда различные культурные коды (в
том числе неофициальный код «карточек»), которые скульптор одновременно
использовал.
Славская на фотографии 1930-х гг. демонстрируют
специфически советский способ консервации эротизма:
«низ» (опорная нога прямая, другая немного согнута в
колене) выполнен «античным» языком; левая, согнутая в колене, нога
является частью S
-образной
линии, интерпретируемой как эротический знак;
«верх»: правая рука, поднятая за голову и
демонстрирующая подмышку, напоминает о дореволюционном «мягком порно» (язык
«карточек»); является частью S
-образной
линии; остроугольная левая рука, опирающаяся на
бедро, отсылает к «спортивному» языку;
25
Спортивный переход от "верха" к "низу": слишком узки
бедра, в результате очень слабо намечена
S
-образная линия от правой
руки через живот
левое бедро, обязательная в языке «карточек». Наконец,
нет и томного наклона головки, продолжающего
S
-образную линию, голова
посажена по-спортивному прямо.
Симптоматично, что этой же схемой описывается и второй
парковый
вариант работы Шадра (только здесь согнута в колене не
левая, а правая
нога): S
-образная, существовавшая в одном из этюдов
(восходившем
А.Майолю) заметно выпрямлена, что, однако, не лишило
статую следов
языка «карточек». С этой точки зрения интересна
упомянутая в примеч.
58 скульптура Шадра «Освобожденный Восток» (1928) с
исключительносексапильным «закрученным» телом (пространственная
S
-образная)дополнительным акцентом в виде складки на обнаженной
спине, рисовавшей все ту же S
-образную (иллюстрации см. на стр. 146
наст. изд.).
Кстати, у женского тела, вылепленного Шадром, втянут
живот и выгнута диафрагма, что объединяет «Девушку с веслом» с
артисткой Славской, но отличает от Венеры Таврической, у которой на
зрителя смотрит
спокойный круглый живот, а диафрагма вогнута. За этим
стоит отход от
прежнего эротического канона и переход к новому, еще не
в полной мере
утвердившемуся. Новый канон ориентирован не на
умиротворенную Венеру, а на исступленную, экстатическую вакханку.
Поза «Девушки» - с учетом генезиса - указывает на то,
что перед зрителями стоит в прямом смысле общее тело
, принадлежащее
коммуне и доступное
для воображаемого эротического использования каждым:
вряд ли АлександруМатвееву, создавшему в 1932 и 1937 гг. ряд шедевров в
жанре «ню» (мелкая
пластика), пришло бы в голову делать обнаженную женщину
высотой с трехэтажный дом. Терялись интимность, душевность; возникали
сексуальный вызов, публичность, порнография.
О «коммунальном теле» писал М. М. Бахтин, анализируя
человека на греческой площади: «Человек был весь вовне, притом в
буквальном смысле это
слова. <...> Быть вовне - быть для других, для
коллектива, для своего
народа»
(Бахтин 1975: 284, 285).
В сталинском скульптурном мифе «овнешнение» превращалось
в раздевание
и становилось идеологической акцией, что делало
раздевание монументальным
потому еще более неприличным: стриптиз оказывался
государственным делом. Неудивительно, что Зоя Бедринская
созналась, что позировала, лишь спустя 60 лет
после того, как стояла обнаженной перед 37-летним
скульптором.
26
II. Скульптура Р.Р.Иодко «Девушка с веслом» (1936). Была установлена в ЦПКиО им.
М.Горького, им. С.М.Кирова и по всей стране.
Изображение см. Творчество. 1937. N 7. С. 13;
Красный спорт. 1937. 19 мая; 1938. 11 янв.;
Советское искусство. 1937. 5 авг. № 36; Проспект 1939. 2-я стр. обложки; Кировские острова 1952: альбом иллюстраций:
«У лодочной
станции»; Иодко 1952.
Самая распространенная скульптура эпохи, ставшая ее символом. «<...> Почти в каждом городском парке, где имеется вода, можно встретить "девушку с веслом" и "девушку, прыгающую в воду". В Таллине, в парке Кадриорг эта статуя трижды повторяется на одном пруду» (Тарасова 1953. 10). Фотографии запечатлели «Девушку» в г. Горьком (Красный спорт. 1937. 25 авг.), в парке ЦДКА (Там же. 1939. 28 июня), у водной станции санатория РККА в Сочи {Курортная газета. (Сочи). 1937. 23 марта}, в парке санатория химиков (Сочи) (Курортная газета. 1937. 3 марта), на пляже санатория РККА в Гурзуфе [Курортные известия (Ялта). 1937. 19 июля}. В этой тотальности было нечто природное (=докультурное): статуя распространена как дерево. Именно «Девушка с веслом» Иодко была увековечена в постмодернистском послании Т.Ю.Кибирова.
О популярности можно косвенно судить по
числу публикаций фотоизображения в одной
лишь газете «Красный спорт» в 1937 - 1939гг.:
«Девушка с веслом» Иодко - 4 раза
(и еще один раз «Женщина с веслом» того же Иодко, см.
III);
«Прыжок в воду» (IV) - 2 раза;
«Футболисты» (XXX) Циммермана и Петросяна - 2 раза;
«Парашютистка» (XXXIV) Шварца - 2 раза;
прочие (I, XVII, XXXI, XXXII, 1^ХХ1У, 1^ХХУ) - по одному
разу.
27
Материал - гипс, высота 2,5 м. В отличие от «Девушки»
И.Шадра,
одета в купальник. Безликая «спортивная» фигура, в меру
приземистая и
мощная. Статуя напоминает манекен в витрине магазина;
это в точном смысле симулякр
по отношению к работе Шадра, что подчеркнуто
зеркальностью
(весло в левой руке, а у «Девушки» Шадра - в правой) и
наличием купальника, который скрыл эрегированные соски оригинала.
Н.Щекотов назвал
статую Иодко в числе лучших работ текущего года (Щекотов
1937: 8). С
ним, однако, не соглашался Б.Маслов: он отмечал дефицит
непосредственности и свежести.
«В статуе есть моменты позирования, нарочитой красивости
<...>>
(Маслов 1937), осторожно замечал рецензент.
Работа Иодко еще в большей мере, чем статуя Шадра,
демонстрирует одно из
главных эстетических свойств глиптотеки Парка:
неопределенность мимики, отсутствие специфических черт и индивидуального выражения,
предельную, «родовую» обобщенность, напоминающую «возвышенную
одухотворенность» греческих статуи V в. до н.э. Это же касается и взгляда:
«До IV века у взгляда греческой статуи нет ни
индивидуальной жизненности, ни какого-нибудь определенного выражения; это
абстрактный взгляд вне времени и пространства, ни на что не
обращенный, не отражающий никакого характера или
переживания» (Виппер 1985: 121).
Именно в этой эстетике создавалась советская парковая
скульптура (и не только
парковая: монументы Ленину и Сталину изображали не
конкретных исторических
персонажей, а Ленина и Сталина как массовндные варианты
неоязыческих идолов
вообще).
III. Скульптура Р. Р. Иодко для фонтана «Женщина с
веслом» (1935), первоначально установленная - без фонтана - на московском
стадионе «Электрик» в Черкизово (фото см. Искусство. 1936.
№1. С.
142). Скульптура
стояла в полукруглой нише стены стадиона. Критик
М.Н.Райхинштейн посчитал эту статую крайне неудачной:
«Вначале предполагалось поместить ее в центре у фонтана
<...>. Сообразно с этим Иодко построил весьма сложный силуэт. Когда
затем от фонтана решили отказаться и придвинули статую к стене,
сложные кривые
линии ее силуэта оказались в сильном противоречии с
простыми линиями
обрамления ниши» (Райхииштейн 1936: 142 - 143).
Фигура опирается на левую ногу, правая нога поставлена
на кубическую
подставку, колено сильно выдвинуто вперед; правой рукой
женщина опирается на весло (на фото в журнале «Искусство» его нет),
левая опущена и
касается бедра; на женщине трусы и футболка. Лицо
абсолютно бессмысленно, по поводу чего М.Н.Райхинштейн не удержался от
замечания:
28
«В качестве общего недостатка, присущего всем статуям на стадионе, следует отметить абстрактность и невыразительность их голов. Если у греков тело говорило больше, чем лицо, то это было понятно в условиях того времени. Нам же в этом случае не следует брать пример у античности <...>. Здоровое тело мы ценим только тогда, когда оно одухотворено яркой человеческой мыслью» (Райхинштейн 1936: 144)77.
Отказавшись от всех сложностей силуэта, приведших к неудаче с «Женщиной с веслом», Иодко в «Девушке с веслом» пришел к предельной простоте.
Забавно, что в парке санатория Центросоюза (Кисловодск) стояла «Женщина с веслом» Иодко, которой вместо весла в руку вставили теннисную ракетку, нелепо торчавшую вертикально (фото см. Курортная газета. 1937. 11 июня). На периферии и это изделие Иодко пришлось по вкусу; см., например, фото этой статуи в парке санатория Интуриста в Кисловодске Красный спорт. 1938. 7 дек.), в парке санатория «Пролетарий» (Евпатория) [ Крымский комсомолец. (Симферополь). 1937. 30 июля] и в парке санатория «Красная звезда» (Ялта) (Курортные известия. 1938. 10 окт.).
В 30-е годы ХХ столетия было создано произведение, которое стало источником критики и вдохновения не только для современников, но и для потомков. А многочисленное копирование породило термин в создании художественного произведения.
Девушка с веслом.
Имя нарицательное для безликой, гипсовой скульптуры («гипсового соцреализма»), которыми в советское время обычно украшали Парки культуры и отдыха. Первое произведение было создано советским скульптором Иваном Дмитриевичем Шадром (1887-1941).
Но сам оригинал не дает повода для иронии - это одно из лучших произведений (1936) скульптора, который посвятил этой работе немало сил и времени. Голову лепил три месяца, столько же времени работал над фигурой. (Позировать обнаженной натурщица стеснялась, поэтому на этих сеансах, чтобы ее приободрить, всегда присутствовала жена скульптора.)
«Скульптура должна не экспонироваться - жить!» - говорил Иван Шадр. И, как вспоминала его натурщица, Зоя Дмитриевна Бедринская (по мужу - Белоручева), скульптор относился к своей готовой работе, как к собственному ребенку, - ходил в парк смотреть на нее почти каждый день.
Иван Шадр за работой.
В 1934 году Иван Шадр начал работу над скульптурой «Девушка с веслом» для ЦПКиО имени Горького в Москве. По легенде основной моделью скульптора стала Вера Волошина, студентка Московского института физкультуры. Скульптура изображала обнажённую девушку во весь рост с веслом в правой руке. Форма головы девушки была чётко обрисована, волосы очень туго натянуты и закручены в два «рожка», лоб и затылок полностью открыты. Высота фигуры вместе с бронзовым постаментом была около 12 метров. Она была установлена в центре фонтана на главной магистрали Парка имени Горького в 1935 году. Однако скульптура подверглась критике и в том же году её переместили в Парк культуры и отдыха Луганска. Её уменьшенная копия хранится в Третьяковской галерее. В конце 1950-х годов по настоянию жены скульптора гипсовую работу И. Шадра отлили в бронзе.
К лету 1936 года И. Д. Шадр создал новую увеличенную восьмиметровую скульптуру из тонированного бетона. Моделью для неё стала гимнастка Зоя Бедринская. Скульптор изменил прическу, она стала более вольной и менее сексуальной, убрал мужские мускулы рук, сама фигура девушки стала тоньше и романтичнее. В статье о выставке 1937 года один из рецензентов отмечал:
Показанный новый вариант «Девушки с веслом» Шадра несомненно удачнее предыдущего, хотя Шадром и здесь не изжиты моменты известного позирования, холодности в трактовке формы.
Новую «Девушку с веслом» установили в центре фонтана на главной магистрали ЦПКиО имени Горького. Скульптура была разрушена в 1941 году при бомбёжке.
Ошибочно считается, что скульптуры Ивана Шадра послужили прототипами для создания дешёвых гипсовых копий, которые были массово установлены в парках практически по всему СССР. На самом деле в их основу была положена работа скульптора Р. Р. Иодко с тем же названием, выполненная им для парка Водного стадиона «Динамо» в 1936 году. Скульптура была высотой 2,5 м, из гипса. В отличие от шадринской «Девушки», скульптура Иодко одета в купальник, весло она держит в левой руке.
Скульптура Р.Иодко.
В 1935 году Ромуальд Иодко выполнил скульптуру «Женщина с веслом» для фонтана. Первоначально её установили на московском стадионе «Электрик» в Черкизово. Фигура женщины опирается на левую ногу, её правая нога поставлена на кубическую подставку, колено сильно выдвинуто вперёд. Правой рукой женщина опирается на весло, её левая рука опущена и касается бедра; на женщине надеты плавки и футболка. Эта скульптура и послужила прототипом для тиражирования.
Первоначально «Женщина с веслом» (1935) была установлена - без фонтана - на московском стадионе «Электрик» в Черкизово. Скульптура стояла в полукруглой нише стены стадиона. Критик М.Н.Райхинштейн посчитал эту статую крайне неудачной:
«Вначале предполагалось поместить ее в центре у фонтана <...>. Сообразно с этим Иодко построил весьма сложный силуэт. Когда затем от фонтана решили отказаться и придвинули статую к стене, сложные кривые линии ее силуэта оказались в сильном противоречии с простыми линиями обрамления ниши»...
Пара трагических фактов об оригинале и натурщице:
Первая натурщица - спортсменка Вера Волошина, в годы войны сражалась в том же отряде, что и Зоя Космодемьянская. Погибла примерно в те же дни, что и Зоя, казнена через повешение. Скульптура Ивана Шадра, стоявшая в Парке культуры, в 41 году была разбомблена.
Ушли из жизни люди, утеряны произведения, но сама идея живет до сих пор. И не важно в ироничном контексте вспоминают сейчас "девушку с веслом" или желают обидеть, давая оценку произведению. Она трансформируется и развивается уже своим непредсказуемым путём, воплощаясь в творчестве многих художников.
Вторая скульптура И.Шадра, погибшая в бомбежке 1941 года.
"Девушка с веслом" Р.Иодко, г.Железноводск.
Фото из книги: Соболевский Н.Д. Скульптурные памятники и монументы в Москве, 1947
Есть несколько расхождений в том, что пишут об этих скульптурах. Точно, что скульптур было две. Первую установили в парке Горького в центре фонтана на главной магистрали парка в 1935 году, но убрали в 1936-м или до открытия летнего сезона 1937 года в 1937 году, при этом на кадрах кинохроники 1936 года она присутствует. Как о модели для первого варианта в публикациях в интернете упоминается часто Вера Волошина, 1919 года рождения. Но в 1935 году эта девушка жила в Кемерово и училась в школе. Автор книги "Вера Волошина" (её текст есть в интернете) Г.Н. Фролов приводит её автобиографию, написанную ею в конце августа 1938 года для поступления на подготовительные курсы Московского института кооперативной торговли, автобиография из её личного дела в этом институте и это личное дело сохранилось. Вот фрагмент автобиографии: "Родилась в 1919 году в г. Кемерово. В 1927 году поступила в школу. В 1935 году вступила в ВЛКСМ. В 1937 году закончила десятилетку и поехала учиться в Московский центральный ордена Ленина институт физической культуры. Сейчас по состоянию здоровья заниматься в нем не могу и подаю заявление на подготовительные курсы вашего института". На фотографии А. Гринберга ниже из газеты "Советское искусство" за 17 июля(№33) 1935 года скульптура уже практически в законченном виде. В общем, кто ему позировал для первого варианта неизвестно, но точно, что не Вера Волошина.
Текст к фотографии в газете, начальная буква имени в инициалах Шадра указана в нем неверно: «Скульптор А.Д. Шадр заканчивает большую монументальную композицию «Девушка с веслом», которая будет установлена в центре фонтана на главной магистрали Парка им. Горького. Скульптура изображает юную советскую спортсменку во весь рост с веслом в руке. Высота фигуры вместе с бронзовым постаментом около 12 метров». На фото: скульптура «Девушки с веслом» в мастерской А.Д. Шадра».
Первый вариант скульптуры на фотографии из семейного архива М. Евстафьева:
Образ оказался для озабоченных соблюдением приличий слишком приближенным к современности - обнаженная девушка,стоящая в непринужденной позе, совсем не с отрешенным выражением лица, не античная богиня, а девушка из повседневной жизни. Вот отзыв из публикации А. Карра и Л. Лунца "Реконструкция московских парков"(с. 50) из сборника "Проблемы садово-парковой архитектуры", изданном в 1936 году: " Всяческого одобрения заслуживает включение в ансамбль парка архитектурно-скульптурных форм. В то же время и в этой области в парке не все благополучно. Так, например, фигура девушки с веслом (скульптор Шадр), оформляющая один из новых фонтанов парка, не создает цельного образа советской физкультурницы и не свободна от некоторых элементов эротического порядка и излишней стилизованности".
Тогдашние критики, если бы выражались более прямолинейно, то думаю, назвали бы её голой бесстыжей девкой. Так что скульптуру отправили в парк культуры и отдыха тоже имени Горького в Луганск, сколько она там простояла и почему убрали неизвестно.
Ленинград, девушки с веслами после парада физкультурников, 1932 год
Первый вариант скульптуры в парке Горького, фотография из журнала "Архитектура СССР", 1935, №11-12, с.48-49, воспроизведенная в книге В. З. Паперного "Культура Два", издание 2016 г.
Первый вариант на фотографии из "Вечерней Москвы" за 11 авг. (№184) 1935 года. Ранее, 4 августа(№178), газета сообщала детали установки скульптуры: "«ДЕВУШКУ С ВЕСЛОМ» привезли сегодня рано утром в парк им. Горького. Эта гигантская скульптура работы скульптора И. Д. Шадр, изготовленная из гипса, распилена сейчас на 8 частей.
Скульптурные мастерские «Всекохудожника» уже приступили к установке «девушки с веслом» в центре фонтана, на площади Пятилетки. Пятиметровая девушка с веслом водружается на пьедестал из красного гранита, окруженный кольцом падающей воды фонтана. Глубокий бассейн фонтана, до краев наполненный водой. облицован черным полированным лабрадором. Будущим летом гипсовая скульптура будет заменена бронзовой".
Второй вариант, фото Х.Формана, 1939 год
Газета "Советское искусство" за 28 мая(№24) 1937 года сообщала, что в этот день открывается выставка московских скульпторов в музее изобразительных искусств и эта выставка продлится месяц. Среди работ упоминается новый вариант "Девушки с веслом" Шадра.
Второй вариант получал не столь однообразно негативные оценки. Ниже три отзыва посетивших эту выставку из разных номеров газеты "Советское искусство" за 1937 год.
А. Волгин(№25, 29 мая): "Знакомая москвичам по Парку культуры и отдыха на редкость неудачная «Девушка с веслом» Шадра, пошлейшая «Девушка на пляже» Златовратского могут у кого угодно отбить любовь к скульптуре".
В. Бакшеев(№27, 11 июня): "Я хочу показать на нескольких примерах, как плохо наши скульпторы знают человеческое тело. Очень удачная по своей пластичности, по пропорциям торса «Девушка» Шадра - голову имеет как бы приставленную с другой фигуры. Ee слишком крутой поворот в профиль неестественен".
М. Нейман(№35,29 июля): "В ряду физкультурных композиций заметно выделяются «Девушки с веслами» и
«Девушки с цветами». Авторы первых - Шадр, Иодко и Филдс. Все они вполне сложившиеся, но очень непохожие друг на друга мастера. При сопоставлении их работ Шадр выигрывает в монументальности, a Иодко в выразительности образа".
В предновогоднем номере "Советского искусства" за 29 дек. (№60) 1937 года был напечатан шарж на Шадра, сопровождаемый такими словами:
"Когда, мы говорим o скульпторе Шадре собеседники всегда вспоминают:
- Это создатель «Девушки с веслом»?
Тaк скульптор в представлении зрителя вечно связан c одним из его произведений. И здесь художники связали скульптора и его произведение. А где кончается одно и начинается другое - читатель и сам разберется".
Второй вариант, уже с другой моделью - Зоей Бедринской (по мужу Белоручевой). В некоторых текстах о скульптуре утверждается, что она была разрушена во время немецкой бомбардировки. Однако, на рекламном плакате ЦПКиО 1947 года скульптура девушки с веслом присутствует (скан РГБ):
Дата поступления этого плаката в электронную библиотеку РГБ - 30 июля 2018 года, ранее я этот плакат не видел, но и до этого были убедительные аргументы, что во время войны скульптура не была разрушена. Во-первых, она присутствует на плане парка в книге "ЦПКиО имени Горького. Справочник. Путеводитель", изданной в 1950 году, как пишет К.Кухер в своей книге о парке Горького. Во-вторых, также в книге Н.Д. Соболевского "Скульптурные памятники и монументы в Москве" 1947 года издания автор пишет о скульптуре как существующей. Напротив, немного ранее в книге Н.Д. Соболевский упоминает об установленных в 1923 году скульптурах на территории Первой всероссийской сельскохозяйственной выставки и в этом случае отмечает, что эти работы не уцелели. Пишет он и о действительно уничтоженных при немецком налете скульптурах, стоявших в нишах здания Большого театра, и барельефе на фронтоне, а также о том, что скульптуры и барельеф были восстановлены уже в 1942 году.
Если говорить о периоде времени с 1950 года по 1953 год включительно(год смерти Сталина), я думаю, что трусоватые чиновники, они же неуёмные борцы за нравственность, точно бы не решились на разрушение скульптуры при его жизни (при нем её установили, значит, его её вид устраивал), потом какое-то время еще она простояла по инерции. На скульптурах, устанавливаемых в уже послевоенный сталинский период чиновники, близкие к искусству, давали себе полную волю. Весьма показательный образец их бредового влияния ниже, хотя, конечно, и скульпторы не в меньшей мере несут ответственность за подобные "шедевры":
Фото из книги Олтаржевский В.К. Строительство высотных зданий в Москве, 1953
Или вот еще образец: композиция "Готов к труду и обороне" для здания МГУ на Ленинских горах:
К растиражированным в советское время девушкам и женщинам с веслами эти работы никакого отношения не имеют, это работы других скульпторов, в основном, Ромуальда Иодко, но не только его. Что касается работ Иодко, есть два варианта, один проходит как "женщина с веслом" (1935 год), тут весло в правой руке, а второй как "девушка с веслом" (1936 год), у неё весло в левой руке, модель одна и та же. Их можно посмотреть, пройдя по ссылке в конце этого поста.
Фото Э.Евзерихина, 1938 год
Фото Наума Грановского, 1930-е:
Фото С. Васина, 1939 год
Фото Марка Маркова-Гринберга
К открытию сезона в парке в 1937 году в газете "Советское искусство" за 17 мая того года описывалось, что нового в парке ждет посетителей. В частности, вот касающееся "Девушки с веслом": «Около фонтана на площади Пятилетки сделаны четыре новых водоема, которые окружат стеной падающей воды шадровскую "Девушку с веслом"».
Кадр кинохроники, использованный в документальном фильме "Я шагаю по Москве. Фильм о фильме" 2010 года:
Из книги Ю.Д. Колпинского "И. Шадр. Альбом" 1964 года, считается, что это копия первого варианта:
Фото из буклета "Вида Москвы" 1936 года, первый вариант:
Кадры кинохроники, 1936 год, первый вариант:
Первый вариант в парке Луганска (тогда Ворошиловграда), парк был открыт 18 августа 1936 года:
В отличии от пьедестала в Москве, в Луганске пьедестал сам по себе являлся художественным произведением. Еще одна фотография из Луганска:
Фотографии, где она видна лишь издалека.
Фотография Х. Формана, 1939 год:
Появляется её силуэт и в кадрах фильма "Новая Москва" 1938 года, в парке по сюжету - молодежный маскарад.
У вдовы Шадра сохранились гипсовые модель в полный рост этюда первого варианта и голова второго, в 1956 году они попали в Третьяковку, где были сделаны их бронзовые отливы. Старая фотография 1964 года этюда первого варианта была выше. И как я понимаю, отлив головы в запасниках затерялся или о нем просто забыли, а сейчас (в 2011 году) нашли. Телекадры новостей телеканала Культура от 25 апреля: отлитая из бронзы, по сохранившейся гипсовой модели, голова, как утверждают, второго варианта скульптуры и этюд первого варианта:
Кадры из сюжета телеканала "Вести-Москва". Девушка, вторая модель, производит впечатление столь скромной, что, на мой взгляд, не очень сочетается с совершенно обнаженной фигурой:
В газете "Московские новости" за 3-10 дек. (№84) 1995 года был опубликован материал журналистки Ольги Мартыненко "В защиту «Девушки с веслом»: Кто позировал Ивану Шадру?" Вот что там было, в частности, написано:
«Иван Шадр искал по спортивным обществам натуру для задуманной им «Девушки с веслом». Зоя Бедринская, окончившая к тому моменту техникум, работала в мастерской архитектора Каро Алабяна <...> и занималась гимнастикой в обществе ЦДКА. Ее красота и классическое сложение привлекли внимание скульптора. После долгих уговоров она согласилась позировать. Три месяца Шадр лепил голову, но дальше было сложнее, ибо речь шла об обнаженной натуре. Шадр, по словам Зои Дмитриевны, советовался с искусствоведом Абрамом Эфросом: одевать «Девушку» или нет? Решили не одевать. Для Зои это было невыносимо, и потому на каждом сеансе присутствовала жена Шадра. В общей сложности девушка позировала 6 месяцев, несколько раз Шадр давал ей отдых <...>. Шадр, говорит Зоя Дмитриевна, относился к «Девушке» трогательно, как к собственному ребенку, почти каждый вечер ходил на нее смотреть, нередко вместе со своей натурщицей <...>». (Цит. по: Золотоносов М.Н. Парк тоталитарного периода и советская садово-парковая скульптура 1930-х годов: номенклатура, семантика, культурный контекст//Russian Studies. Ежеквартальник русской филологии и культуры, т. 2, №2 (1996) С.127, купюры в тексте - Золотоносова. Кроме того, Золотоносов пишет, что Бедринская сама обратилась в газету в 1995 году и сообщила, что моделью для скульптуры Шадра была именно она. Её обращение в газету он связывает с собственной публикацией в "Московских новостях" в номере за 3-10 сентября 1995 года "Среди кузнечиков: Заметки о неписьменной культуре", что в ней было, касающееся скульптуры Шадра, он не поясняет.
11 февраля 1887 года родился выдающийся советский скульптор Иван Дмитриевич Шадр, автор культовой скульптуры «Девушки с веслом». Шадр являлся представителем направления «академический модерн», в своих работах он отразил всю мощь и энергию советской эпохи, характер ее главных действующих лиц и представителей простого народа. Мы расскажем о пяти знаменитых работах Ивана Шадра.
«Девушка с веслом»
Это общее название скульптур, выполненных в разное время скульпторами Иваном Шадром и Ромуальдом Иодко. Шадр начал работу над скульптурой В 1934 году по заказу ЦПКиО имени Горького в Москве. По легенде, основной моделью скульптора стала Вера Волошина, студентка Московского Института физкультуры. Скульптура изображала обнажённую девушку во весь рост с веслом в правой руке. Форма головы девушки была чётко обрисована, волосы очень туго натянуты и закручены в два «рожка», лоб и затылок полностью открыты.
Высота фигуры вместе с бронзовым постаментом была около 12 метров. Она была установлена в центре фонтана на главной магистрали Парка имени Горького в 1935 году.
Однако скульптура подверглась критике и в том же году её переместили в парк культуры и отдыха Луганска (Украина). Её уменьшенная копия хранится в Третьяковской галерее. В конце 1950-х годов по настоянию жены скульптора гипсовую работу Шадра перевели в бронзу.
К лету 1936 года И. Д. Шадр создал новую увеличенную восьмиметровую скульптуру из тонированного бетона. Моделью для неё стала гимнастка Зоя Бедринская. Фигура девушки стала тоньше и романтичнее. Этой работой советские рецензенты остались довольны.
Новую «Девушку с веслом» установили в центре фонтана на главной магистрали ЦПКиО имени Горького. Скульптура была разрушена в 1941 году при бомбёжке.
Название «Девушка с веслом» стало нарицательным для обозначения подобных гипсовых статуй («гипсового соцреализма»).
«Булыжник оружие пролетариата»
Это знаменитая скульптура была создана в 1927 году из гипса и в 1947 году отлита в бронзе. Гипсовая версия хранится в Третьяковской галерее. Копия из бронзы в 1967 году установлена в Пресненском районе Москвы, в парке Декабрьского восстания.
Герой скульптуры представляет собой обобщённый образ пролетария начала XX века, борца за революционные идеалы и свободу. Скульптура приобрела популярность в СССР и породила крылатое выражение «Булыжник - оружие пролетариата».
«Булыжник - оружие пролетариата» является одним из самых ярких явлений реалистического искусства XX века. Скульптура передает состояние душевного подъёма, создавая героический образ, символизирующий эпоху Октябрьской революции. Работу Шадра некоторые искусствоведы сравнивали с шедеврами мастеров Возрождения.
«Памятник Мировому страданию»
Это нереализованный проект памятника, выполненный Шадром в 1916 году. 30 марта 1916 года немецкая подводная лодка U-33 потопила в Чёрном море русско-французское госпитальное судно «Портюгаль», в результате чего погибло 115 человек. Мосгордума Российской империи приняла решение возвести на Московском Братском кладбище памятник погибшим. Дума выделила 25000 рублей на строительство памятника и объявила всероссийский сбор пожертвований. «Памятник Мировому страданию» занял первое место в конкурсе монументов.
Проект и модель памятника был создан при материальной поддержке Максима Горького. Проект неоднократно демонстрировался на лекциях и показах Шадра, однако для сооружения памятника не хватило средств.
После Октябрьской революции от идеи памятника Мировому страданию отказались не сразу. Критики переосмыслили концепцию монумента с учётом реалий нового времени и возникло предложение построить монумент в Москве в рамках Плана монументальной пропаганды, но и этот проект не был реализован.
«Сеятель»
Скульптура «Сеятель» была создана в начале 1920-х годов. Многие исследователи высоко оценили монументальную скульптуру Шадра. «Сеятель» - это целый символ всего сеющего крестьянства, наполненного душевной силой, затаенным умом и несгибаемой волей, писали критики. Позднее «Сеятеля» даже начали чеканить на золотых червонцах.
Найти прототип «Сеятеля» была непросто. В поисках наиболее яркого типажа Шадр приехал на Урал в деревню Прыговую Шадринского уезда, который и подарил скульптору его псевдоним. Здесь ему бросился в глаза колоритный облик старого крестьянина деда Павла. Однако он категорически отказался позировать.
Прошло немало времени, прежде чем скульптору все-таки посчастливилось встретить крепкого мужика с бородой Перфилия Петровича Калганова, который согласился позировать для бюста «Сеятеля». Поясную часть крестьянина с лукошком Иван Дмитриевич лепил уже с другого крестьянина - Киприана Кирилловича Авдеева.
Памятник Ленину
Одним из самых значительных достижений монументального искусства того времени стала работа Шадра – памятник В.И. Ленину (1925-1927), который был поставлен в Грузии на Земо-Авчальской ГЭС.
Результатом творческих поисков мастера стала скульптурная композиция, отличающаяся выразительностью и динамичностью и к тому же обладающая большим портретным сходством. Предложение установить фигуру Ленина на Земо-Авчальской гидроэлектростанции в Закавказье импонировало автору. Новый монумент стал одним из лучших произведений 1920-1930 гг. и самым крупным памятником В.И. Ленину. Его высота составляла 16 метров. Максим Горький, восхищавшийся Лениным, высоко оценил работу Шадра: «Впервые человек в пиджаке, отлитый из бронзы, действительно монументален и заставляет забыть о классической традиции скульптуры».
Статуя «Девушка с веслом» символизирует «гипсовый» соцреализм в живописи и скульптуре. . Эта работа перенесла множество видоизменений и преображений. В советскую эпоху её воспевали поэты. Эта скульптура украшала множество парков Советского Союза.
Самую раннюю версию создал скульптор Иван Шадр в 1935 г. Высота самой первой его работы 12 м. Предполагалось, что она украсит парк Горького. Однако критики с огромным сомнением оценивали скульптуру. Именно по этой причине она очень недолго пробыла в парке столицы, её выслали в город Луганск. «Холодное отношение к форме и содержанию» послужило для этого основанием.
История модели скульптуры
История девушки, которая позировала скульптору. Звали её Вера Волошина. Она была очень благопристойной девушкой, училась в Московском Институте физкультуры, и являлась довольно узнаваемой спортсменкой. Вера стеснялась позировать в обнажённом виде, поэтому жена скульптора неизменно присутствовала в мастерской на каждом сеансе. 
Около трёх месяцев понадобилось мастеру, чтобы слепить голову, примерно столько же потребовала работа над фигурой. Осталось на удивление мало фотографий скульптуры, поэтому исключительно по фотоснимку 1935 г., который сделал Александр Гринберг, мы можем получить хоть какое-то представление о ней. На фото И. Шадр за работой у себя в мастерской.
Достоверным фактом является то, что во время войны Вера добровольно отправилась на фронт и воевала в отряде партизан. Она была в отряде, где находилась и Зоя Космодемьянская. Осенью 1941 г. разведгруппа Веры Волошиной выполняла задание в немецком тылу. Однако когда они возвращались, её ранили, но забрать девушку не смогли. Веру казнили, но она до конца вела себя очень мужественно.
Вторая версия статуи
И. Шадр смог создать ещё одну вариацию скульптуры. Натурщицей для неё стала Зоя Бедринская, которая была гимнасткой. Мастер сделал ей другую причёску. И в этот раз высота статуи была 8 метров, более романтичной и тонкой стала фигура девушки. Непосредственнее стала и поза скульптуры. Эта версия была принята критикой с большей благосклонностью. Скульптура осталась в столице.
Ещё один мастер
Другой скульптор вдохновился мыслью создать идеальную скульптуру, чтобы украсить парк. Ромуальд Идоко смог сделать скульптуру гораздо «живее» и менее грандиозной. Он изобразил девушку в бюстгальтере для купания и спортивных трусах. Изменилась и стойка статуи. Девушка стоит, опираясь всего лишь на одну ногу, другую модель слегка согнула в колене и отвела в сторону. Так мастер смог сделать скульптуру гораздо «спортивнее».
И тот и другой мастер сделали попытку совместить в своих работах активную позицию по жизни, мягкость, здоровье и женственность. Благодаря настоящему таланту оба скульптора сумели создать такие разные, но связанные одной мыслью произведения искусства, которые украшали парки и скверы советского Союза. Совершенные фигуры девушек были подчёркнуты чёткими линиями весла. Для подчёркивания в античной скульптуре использовалось копьё, которое изображали в руках богов. В работах И. Шадра даже можно увидеть прямую связь со скульптурой античности. Он заимствует положение фигур.
Массовые копии
Впоследствии множеству мастеров нашей огромной страны были сделаны заказы на другие вариации «скульптуры молодой физкультурницы». Большая часть этих вариаций и версий, к сожалению, не могут выдержать критику. Работы, которые они создали, выделялись массивностью, к тому же в них отсутствовала женственность. Прекрасную мысль талантливых мастеров (И. Шадра и Р. Идоко) уничтожили, воплощая другие мысли.
С течением времени скульптура «Девушка с веслом» начинает символизировать безвкусицу и пошлость. Авторы новых копий не всерьёз подходили к своей задаче, в их скульптурах нет внутреннего содержания, утрирована фигура спортсменок, отрешённое выражение на лице. Эти детали сделали работу талантливых мастеров настоящей неэстетической подделкой.
Сегодня копию статуи «Девушка с веслом» мы можем найти в Третьяковской галерее. К сожалению, во время Великой Отечественной войны при бомбёжке была уничтожена оригинальная работа, которая стояла в парке имени М. Горького.
