Федецкий альфред-люциан константинович. Федецкий альфред-люциан константинович В

Альфред Федецкий родился в 1857 году в Житомире в польской театральной семье не утвержденных герольдией дворян. Отец Федецкого - Константин Федецкий (р. 15 февраля 1815 г.) был театральным антрепренером, режиссером и актером. Альфред Федецкий окончил фотографический институт при Академии художеств в Вене (K. K. Lehr und Versuchsanstalt f?r Photographie und Reproductionsverfahren). После окончания обучения в 1880 году Альфред Федецкий приехал в Киев, где работал директором фотоателье В. Высоцкого. В 1886 - переехал в Харьков, где на Екатеринославской ул. (ныне Полтавский шлях) открыл фотоателье. Автор фотопортретов П. И. Чайковского, И. К. Айвазовского и десятков других знаменитых людей.

Экспериментировал в области рельефной, цветной, стереоскопической фотографий, фотографии на фарфоре. Являлся «фотографом ея Императорскаго Высочества Великой княгини Александры Петровны».

Первый российский фильм

В 1896 году Федецкий снимает первый документально подтверждённый российский фильм.
Первая на территории Империи киносъёмка, произведённая её гражданином (перед этим была только съёмка французом Камиллом Серфом коронации Николая II в мае), - съёмка Федецкого под названием «Торжественное перенесение чудотворной Озерянской иконы из Куряжского монастыря в Харьков» 30 сентября 1896 года.

Второй и третий российские фильмы также снял Федецкий: это «Джигитовка казаков Первого Оренбургского полка» на харьковском скаковом ипподроме 15 октября 1896 и «Смотр Харьковского вокзала в момент отправления поезда с начальством, которое находится на платформе» (около 4 ноября 1896).

Дальнейшие фильмы

В Харькове стоял Оренбургский казачий полк, и Федецкий решил снять жизнь казаков. (На тот момент казачья кавалерия считалась лучшей в Европе). Федецкий снял фильм «Джигитовка казаков 1-го Оренбургского полка», это был документальный фильм, демонстрирующий жизнь русской кавалерии. Чуть позже Федецкий снимает «Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством». В 1897 году снимает фильмы «Народные гуляния на конной площади», «Катание на Красной площади» и игровой «Фокусник Альбани».

Зарубежные фирмы, такие как Патэ и братья Люмьер готовы были покупать его фильмы, однако категорически отказывались демонстрировать под его именем.
Это не устраивало Федецкого, и он решает открыть свой кинозал. Он покупает будочку с проектором, арендует помещение и начинает демонстрировать фильмы. Его картины имеют успех, но кинотеатр сгорает во время пожара со всеми плёнками. После потери своих фильмов Федецкий решает прекратить киносъемки и вернуться к фотографии.

Признание и награды

1888 - «Высочайшая благодарность» императора Александра III, за снимки крушения царского поезда
1888 - Золотая медаль на Всемирной выставке в Брюсселе
1889 - Золотая медаль от короля Дании Христиана IX, за снимки крушения царского поезда
1889 - Бриллиантовый перстень
1889 - Золотая медаль от императора Германии Вильгельма II, за снимки крушения царского поезда
1889 - «Высочайшая благодарность» короля Дании Христиана IX, за снимка моментов освящения храма на месте крушения царского поезда
1889 - «Высочайшая благодарность»
1889 - Золотая медаль на Всемирной выставке в Брюсселе (Agricultuгe commerciale industriale)
1889 - Малая серебряная медаль на IV Всероссийской юбилейной фотовыставке в Москве
1889 - Золотая медаль на Промышленной выставке в Париже (A exposition universelle)
1890 - Золотая медаль Всемирной академии наук в Брюсселе (Academie universelle de scilences des line arts)
1890 - Большая золотая медаль Альфонса III на Международной выставке в Мадриде (Alfonso III rex de Espagne. Concours international Industriale)
1891 - Золотая медаль на Международной выставке в Лондоне
1891 - Почетный диплом Международной фотографической выставки в Париже (Diplome d’ honneur)
1892 - Бриллиантовый перстень с вензелем от Великого Князя Михаила Николаевича
1894 - Бриллиантовый перстень от императора Александра III, за снимки освещения храма в Борках
1894 - «Высочайшая благодарность» императрицы Марии Федоровны
1894 - Золотая медаль Международной фотографической выставки в Антверпене
1898 - Бриллиантовый перстень от императора Николая II, за снимки посещения Николаем II Спасового Скита

Портрет Иоанна Кронштадтского 1890

Портрет архитектора Алексея Бекетова с женой, дочерью А. Алчевского. 1890

Портрет композитора Петра Ильича Чайковского. 1893

Портрет дирижёра и пианиста Ильи Слатина. 1890-е

Портрет пианиста Ростислава Геники. 1890-е

Портрет композитора и дирижёра Александра Глазунова. 1899

Портрет А. Горского. 1900

Портрет горнопромышленника Алексея Алчевского. 1901

Члены Харьковского отделения Русского музыкального общества и П.И. Чайковский. 1893

Класс воскресной школы Х. Алчевской в Харькове. 1900

Лицевая сторона фотографий Федецкого: портрет девушки. Конец 1880-х

Паспарту Федецкого, личного фотографа Александры Петровны

В Лондоне проходила международная фотовыставка. Для участия в выставке необходимо было представить 24 фотографии, описывающие какое-либо событие. Федецкий подготовил яркий рассказ об архитектуре монастырей России. Многие в Европе впервые осознали, что архитектура русских монастырей - произведение высокого искусства. Федецкий получил за свои фото медаль и финансовый приз, на который купил две новые кинокамеры.

Память

17 мая 2010 года в Харькове на фасаде здания областной филармонии была открыта мемориальная доска А. К. Федецкому (скульптор А. Ридный).

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Альфред Константинович Федецкий ( , Житомир - , Минск ?) - известный русский фотограф польского происхождения, один из первых кинематографистов Российской империи . Снял первый российский кинофильм . Выполнил значительное количество фотопортретов известных людей Российской Империи, в том числе членов Императорской фамилии.

Биография

Альфред Федецкий родился в 1857 году в Житомире в польской театральной семье не утверждённых герольдией дворян. Отец Федецкого - Константин Федецкий (р. 15 февраля 1815 г.) был театральным антрепренёром, режиссёром и актером. Альфред Федецкий окончил фотографический институт при Академии художеств в Вене (K. K. Lehr und Versuchsanstalt für Photographie und Reproductionsverfahren). После окончания обучения в 1880 году Альфред Федецкий приехал в Киев , где работал директором фотоателье В. Высоцкого . В 1886 - переехал в Харьков , где на Екатеринославской ул. (ныне Полтавский шлях) открыл фотоателье. Автор фотопортретов П. И. Чайковского, И. К. Айвазовского и десятков других знаменитых людей.

Первый российский фильм

Дальнейшие фильмы

Признание и награды

1888 - «Высочайшая благодарность» императора Александра III, за снимки крушения царского поезда
1888 - Золотая медаль на Всемирной выставке в Брюсселе
1889 - Золотая медаль от короля Дании Христиана IX, за снимки крушения царского поезда
1889 - Бриллиантовый перстень
1889 - Золотая медаль от императора Германии Вильгельма II, за снимки крушения царского поезда
1889 - «Высочайшая благодарность» короля Дании Христиана IX, за снимка моментов освящения храма на месте крушения царского поезда
1889 - «Высочайшая благодарность»
1889 - Золотая медаль на Всемирной выставке в Брюсселе (Agricultuгe commerciale industriale)
1889 - Малая серебряная медаль на IV Всероссийской юбилейной фотовыставке в Москве
1889 - Золотая медаль на Промышленной выставке в Париже (A exposition universelle)
1890 - Золотая медаль Всемирной академии наук в Брюсселе (Academie universelle de scilences des line arts)
1890 - Большая золотая медаль Альфонса III на Международной выставке в Мадриде (Alfonso III rex de Espagne. Concours international Industriale)
1891 - Золотая медаль на Международной выставке в Лондоне
1891 - Почетный диплом Международной фотографической выставки в Париже (Diplome d’ honneur)
1892 - Бриллиантовый перстень с вензелем от Великого Князя Михаила Николаевича
1894 - Бриллиантовый перстень от императора Александра III, за снимки освещения храма в Борках
1894 - «Высочайшая благодарность» императрицы Марии Федоровны
1894 - Золотая медаль Международной фотографической выставки в Антверпене
1898 - Бриллиантовый перстень от императора Николая II, за снимки посещения Николаем II Спасового Скита

Портреты известных людей России (1880-е -1890-е)

Групповые фотографии

Паспарту Федецкого

В Лондоне проходила международная фотовыставка. Для участия в выставке необходимо было представить 24 фотографии, описывающие какое-либо событие. Федецкий подготовил яркий рассказ об архитектуре монастырей России. Многие в Европе впервые осознали, что архитектура русских монастырей - произведение высокого искусства. Федецкий получил за свои фото медаль и финансовый приз, на который купил две новые кинокамеры .

Память

17 мая 2010 года в Харькове на фасаде здания областной филармонии была открыта мемориальная доска А. К. Федецкому (скульптор А. Ридный).
17 мая 2013 года в Харькове на фасаде дома (ул. Сумская, 3), где жил Федецкий была открыта мемориальная доска А. К. Федецкому.

Напишите отзыв о статье "Федецкий, Альфред Константинович"

Примечания

Литература

Вишневський В. Першi кінознімання на Україні // Радянське кіно (Київ). - 1937. - № 7. - С. 63-66;
Журов Г. В. Перші кінозйомки і перші демонстрації «синематографа» // З минулого кіно на Україні. К.: АН УРСР, 1959. - С. 10-12;
Шимон О. О. Закінчення однієі легенди // Сторінки з історії кіно на Україні. К.: Мистецтво, 1964. - С. 16-28;
Даровский В. П. «История российского кинематографа. Курс лекций.»
Миславский В. Н. Альфред Федецкий. К биографии первого российского кинооператора // Киноведческие записки (Москва). - 2006. - № 77. - С. 163-213;
Миславский В. Н. «Искусство фотографии Альфреда Федецкого». - Харьков: Фактор, 2009. - 128 с. ISBN 978-966-180-013-6
Миславский В. Н. Альфред Федецький поет фотографії. - Харьков: Фактор, 2010. - 216 с. ISBN 978-966-180-088-4

Отрывок, характеризующий Федецкий, Альфред Константинович

Наташа, оторвав на минуту лицо от кружевной косынки матери, взглянула на нее снизу сквозь слезы смеха и опять спрятала лицо.
Гостья, принужденная любоваться семейною сценой, сочла нужным принять в ней какое нибудь участие.
– Скажите, моя милая, – сказала она, обращаясь к Наташе, – как же вам приходится эта Мими? Дочь, верно?
Наташе не понравился тон снисхождения до детского разговора, с которым гостья обратилась к ней. Она ничего не ответила и серьезно посмотрела на гостью.
Между тем всё это молодое поколение: Борис – офицер, сын княгини Анны Михайловны, Николай – студент, старший сын графа, Соня – пятнадцатилетняя племянница графа, и маленький Петруша – меньшой сын, все разместились в гостиной и, видимо, старались удержать в границах приличия оживление и веселость, которыми еще дышала каждая их черта. Видно было, что там, в задних комнатах, откуда они все так стремительно прибежали, у них были разговоры веселее, чем здесь о городских сплетнях, погоде и comtesse Apraksine. [о графине Апраксиной.] Изредка они взглядывали друг на друга и едва удерживались от смеха.
Два молодые человека, студент и офицер, друзья с детства, были одних лет и оба красивы, но не похожи друг на друга. Борис был высокий белокурый юноша с правильными тонкими чертами спокойного и красивого лица; Николай был невысокий курчавый молодой человек с открытым выражением лица. На верхней губе его уже показывались черные волосики, и во всем лице выражались стремительность и восторженность.
Николай покраснел, как только вошел в гостиную. Видно было, что он искал и не находил, что сказать; Борис, напротив, тотчас же нашелся и рассказал спокойно, шутливо, как эту Мими куклу он знал еще молодою девицей с неиспорченным еще носом, как она в пять лет на его памяти состарелась и как у ней по всему черепу треснула голова. Сказав это, он взглянул на Наташу. Наташа отвернулась от него, взглянула на младшего брата, который, зажмурившись, трясся от беззвучного смеха, и, не в силах более удерживаться, прыгнула и побежала из комнаты так скоро, как только могли нести ее быстрые ножки. Борис не рассмеялся.
– Вы, кажется, тоже хотели ехать, maman? Карета нужна? – .сказал он, с улыбкой обращаясь к матери.
– Да, поди, поди, вели приготовить, – сказала она, уливаясь.
Борис вышел тихо в двери и пошел за Наташей, толстый мальчик сердито побежал за ними, как будто досадуя на расстройство, происшедшее в его занятиях.

Из молодежи, не считая старшей дочери графини (которая была четырьмя годами старше сестры и держала себя уже, как большая) и гостьи барышни, в гостиной остались Николай и Соня племянница. Соня была тоненькая, миниатюрненькая брюнетка с мягким, отененным длинными ресницами взглядом, густой черною косой, два раза обвившею ее голову, и желтоватым оттенком кожи на лице и в особенности на обнаженных худощавых, но грациозных мускулистых руках и шее. Плавностью движений, мягкостью и гибкостью маленьких членов и несколько хитрою и сдержанною манерой она напоминала красивого, но еще не сформировавшегося котенка, который будет прелестною кошечкой. Она, видимо, считала приличным выказывать улыбкой участие к общему разговору; но против воли ее глаза из под длинных густых ресниц смотрели на уезжавшего в армию cousin [двоюродного брата] с таким девическим страстным обожанием, что улыбка ее не могла ни на мгновение обмануть никого, и видно было, что кошечка присела только для того, чтоб еще энергичнее прыгнуть и заиграть с своим соusin, как скоро только они так же, как Борис с Наташей, выберутся из этой гостиной.
– Да, ma chere, – сказал старый граф, обращаясь к гостье и указывая на своего Николая. – Вот его друг Борис произведен в офицеры, и он из дружбы не хочет отставать от него; бросает и университет и меня старика: идет в военную службу, ma chere. А уж ему место в архиве было готово, и всё. Вот дружба то? – сказал граф вопросительно.
– Да ведь война, говорят, объявлена, – сказала гостья.
– Давно говорят, – сказал граф. – Опять поговорят, поговорят, да так и оставят. Ma chere, вот дружба то! – повторил он. – Он идет в гусары.
Гостья, не зная, что сказать, покачала головой.
– Совсем не из дружбы, – отвечал Николай, вспыхнув и отговариваясь как будто от постыдного на него наклепа. – Совсем не дружба, а просто чувствую призвание к военной службе.
Он оглянулся на кузину и на гостью барышню: обе смотрели на него с улыбкой одобрения.
– Нынче обедает у нас Шуберт, полковник Павлоградского гусарского полка. Он был в отпуску здесь и берет его с собой. Что делать? – сказал граф, пожимая плечами и говоря шуточно о деле, которое, видимо, стоило ему много горя.
– Я уж вам говорил, папенька, – сказал сын, – что ежели вам не хочется меня отпустить, я останусь. Но я знаю, что я никуда не гожусь, кроме как в военную службу; я не дипломат, не чиновник, не умею скрывать того, что чувствую, – говорил он, всё поглядывая с кокетством красивой молодости на Соню и гостью барышню.
Кошечка, впиваясь в него глазами, казалась каждую секунду готовою заиграть и выказать всю свою кошачью натуру.
– Ну, ну, хорошо! – сказал старый граф, – всё горячится. Всё Бонапарте всем голову вскружил; все думают, как это он из поручиков попал в императоры. Что ж, дай Бог, – прибавил он, не замечая насмешливой улыбки гостьи.
Большие заговорили о Бонапарте. Жюли, дочь Карагиной, обратилась к молодому Ростову:
– Как жаль, что вас не было в четверг у Архаровых. Мне скучно было без вас, – сказала она, нежно улыбаясь ему.
Польщенный молодой человек с кокетливой улыбкой молодости ближе пересел к ней и вступил с улыбающейся Жюли в отдельный разговор, совсем не замечая того, что эта его невольная улыбка ножом ревности резала сердце красневшей и притворно улыбавшейся Сони. – В середине разговора он оглянулся на нее. Соня страстно озлобленно взглянула на него и, едва удерживая на глазах слезы, а на губах притворную улыбку, встала и вышла из комнаты. Всё оживление Николая исчезло. Он выждал первый перерыв разговора и с расстроенным лицом вышел из комнаты отыскивать Соню.
– Как секреты то этой всей молодежи шиты белыми нитками! – сказала Анна Михайловна, указывая на выходящего Николая. – Cousinage dangereux voisinage, [Бедовое дело – двоюродные братцы и сестрицы,] – прибавила она.
– Да, – сказала графиня, после того как луч солнца, проникнувший в гостиную вместе с этим молодым поколением, исчез, и как будто отвечая на вопрос, которого никто ей не делал, но который постоянно занимал ее. – Сколько страданий, сколько беспокойств перенесено за то, чтобы теперь на них радоваться! А и теперь, право, больше страха, чем радости. Всё боишься, всё боишься! Именно тот возраст, в котором так много опасностей и для девочек и для мальчиков.
– Всё от воспитания зависит, – сказала гостья.
– Да, ваша правда, – продолжала графиня. – До сих пор я была, слава Богу, другом своих детей и пользуюсь полным их доверием, – говорила графиня, повторяя заблуждение многих родителей, полагающих, что у детей их нет тайн от них. – Я знаю, что я всегда буду первою confidente [поверенной] моих дочерей, и что Николенька, по своему пылкому характеру, ежели будет шалить (мальчику нельзя без этого), то всё не так, как эти петербургские господа.
– Да, славные, славные ребята, – подтвердил граф, всегда разрешавший запутанные для него вопросы тем, что всё находил славным. – Вот подите, захотел в гусары! Да вот что вы хотите, ma chere!
– Какое милое существо ваша меньшая, – сказала гостья. – Порох!
– Да, порох, – сказал граф. – В меня пошла! И какой голос: хоть и моя дочь, а я правду скажу, певица будет, Саломони другая. Мы взяли итальянца ее учить.
– Не рано ли? Говорят, вредно для голоса учиться в эту пору.
– О, нет, какой рано! – сказал граф. – Как же наши матери выходили в двенадцать тринадцать лет замуж?
– Уж она и теперь влюблена в Бориса! Какова? – сказала графиня, тихо улыбаясь, глядя на мать Бориса, и, видимо отвечая на мысль, всегда ее занимавшую, продолжала. – Ну, вот видите, держи я ее строго, запрещай я ей… Бог знает, что бы они делали потихоньку (графиня разумела: они целовались бы), а теперь я знаю каждое ее слово. Она сама вечером прибежит и всё мне расскажет. Может быть, я балую ее; но, право, это, кажется, лучше. Я старшую держала строго.
– Да, меня совсем иначе воспитывали, – сказала старшая, красивая графиня Вера, улыбаясь.
Но улыбка не украсила лица Веры, как это обыкновенно бывает; напротив, лицо ее стало неестественно и оттого неприятно.
Старшая, Вера, была хороша, была неглупа, училась прекрасно, была хорошо воспитана, голос у нее был приятный, то, что она сказала, было справедливо и уместно; но, странное дело, все, и гостья и графиня, оглянулись на нее, как будто удивились, зачем она это сказала, и почувствовали неловкость.
– Всегда с старшими детьми мудрят, хотят сделать что нибудь необыкновенное, – сказала гостья.
– Что греха таить, ma chere! Графинюшка мудрила с Верой, – сказал граф. – Ну, да что ж! всё таки славная вышла, – прибавил он, одобрительно подмигивая Вере.
Гостьи встали и уехали, обещаясь приехать к обеду.

Фотограф, один из первых кинематографистов России.

Федецкий являлся владельцем собственной, хорошо оборудованную фотографии в Харькове, «фотографом ея Императорскаго Величества».

В 1896 году Федецкий снимает первый документально подтверждённый русский фильм.

Первая на территории Империи киносъёмка, произведённая её гражданином (перед этим была т

олько съёмка французом Камиллом Серфом коронации Николая II в мае), - съёмка Федецкого под названием «Торжественное перенесение чудотворной Озерянской иконы из Куряжского монастыря в Харьков» 30 сентября 1896 года.

Второй и третий русские фильмы также снял Федецкий: это «Джигитовка казаков Пер

вого Оренбургского полка» на харьковском скаковом ипподроме 15 октября 1896 и «Смотр Харьковского вокзала в момент отправления поезда с начальством, которое находится на платформе» (около 4 ноября 1896).

В Лондоне проходила международная фото-выставка. Для участия в выставке необходимо было предс

тавить 24 фотографии, описывающие какое-либо событие. Федецкий подготовил яркий рассказ об архитектуре Российских монастырей. Многие в Европе впервые осознали, что архитектура русских монастырей произведение высокого искусства. Федецкий получает медаль и получает финансовый приз, на который он покуп

ает две новые кинокамеры.

В Харькове стоял казачий полк и Федецкий решил снять жизнь казаков. (На тот момент казачья кавалерия считалась лучшей в Европе). Федецкий снял фильм «Джигитовка казаков 1-го Оренбургского полка», это был документальный фильм, демонстрирующий жизнь русской кавалерии. Чуть

позже Федецкий снимает «Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством». Были и другие фильмы.

Зарубежные фирмы, такие как Патэ и братья Люмьер готовы были покупать его фильмы, однако категорически отказывались демонстрировать под его именем.

Это не устра

ивало Федецкого и он решает открыть свой кинозал. Он покупает будочку с проектором, арендует помещение и начинает демонстрировать фильмы. Его картины имеют ошеломляющий успех, но кинотеатр сгорает со всеми пленками, подожженный. После потери фильмов Федецкий решает прекратить киносъемки и вернуться

Гражданство:

Российская империя

Дата смерти:

Федецкий, Альфред Константинович ( , Житомир - , Минск ?) - известный русский фотограф , один из первых кинематографистов Российской империи . Снял первый русский кинофильм . Выполнил значительное количество фотопортретов известных людей Российской Империи, в том числе членов Императорской фамилии.

Биография

Альфред Федецкий родился в 1857 году в Житомире в польской театральной семье не утвержденных герольдией дворян. Отец Федецкого - Константин Федецкий (р. 15 февраля 1815 г.) был театральным антрепренером, режиссером и актером. Альфред Федецкий окончил фотографический институт при Академии художеств в Вене (K. K. Lehr und Versuchsanstalt für Photographie und Reproductionsverfahren). После окончания обучения в 1880 году Альфред Федецкий приехал в Киев , где работал директором фотоателье В. Высоцкого. В 1886 - переехал в Харьков , где на Екатеринославской ул. (ныне Полтавский шлях) открыл фотоателье. Автор фотопортретов П. И. Чайковского, И. К. Айвазовского и десятков других знаменитых людей.

Первый российский фильм

Дальнейшие фильмы

В Харькове стоял Оренбургский казачий полк, и Федецкий решил снять жизнь казаков . (На тот момент казачья кавалерия считалась лучшей в Европе). Федецкий снял фильм «Джигитовка казаков 1-го Оренбургского полка», это был документальный фильм, демонстрирующий жизнь русской кавалерии. Чуть позже Федецкий снимает «Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством». В 1897 году снимает фильмы «Народные гуляния на конной площади», «Катание на Красной площади» и игровой «Фокусник Альбани».

Признание и награды

1888 - «Высочайшая благодарность» императора Александра III, за снимки крушения царского поезда
1888 - Золотая медаль на Всемирной выставке в Брюсселе
1889 - Золотая медаль от короля Дании Христиана IX, за снимки крушения царского поезда
1889 - Бриллиантовый перстень
1889 - Золотая медаль от императора Германии Вильгельма II, за снимки крушения царского поезда
1889 - «Высочайшая благодарность» короля Дании Христиана IX, за снимка моментов освящения храма на месте крушения царского поезда
1889 - «Высочайшая благодарность»
1889 - Золотая медаль на Всемирной выставке в Брюсселе (Agricultuгe commerciale industriale)
1889 - Малая серебряная медаль на IV Всероссийской юбилейной фотовыставке в Москве
1889 - Золотая медаль на Промышленной выставке в Париже (A exposition universelle)
1890 - Золотая медаль Всемирной академии наук в Брюсселе (Academie universelle de scilences des line arts)
1890 - Большая золотая медаль Альфонса III на Международной выставке в Мадриде (Alfonso III rex de Espagne. Concours international Industriale)
1891 - Золотая медаль на Международной выставке в Лондоне
1891 - Почетный диплом Международной фотографической выставки в Париже (Diplome d’ honneur)
1892 - Бриллиантовый перстень с вензелем от Великого Князя Михаила Николаевича
1894 - Бриллиантовый перстень от императора Александра III, за снимки освещения храма в Борках
1894 - «Высочайшая благодарность» императрицы Марии Федоровны
1894 - Золотая медаль Международной фотографической выставки в Антверпене
1898 - Бриллиантовый перстень от императора Николая II, за снимки посещения Николаем II Спасового Скита

Портреты известных людей России (1880-е -1890-е)

Групповые фотографии

Паспарту Федецкого

Интересные факты

В Лондоне проходила международная фотовыставка. Для участия в выставке необходимо было представить 24 фотографии, описывающие какое-либо событие. Федецкий подготовил яркий рассказ об архитектуре монастырей России. Многие в Европе впервые осознали, что архитектура русских монастырей - произведение высокого искусства. Федецкий получил за свои фото медаль и финансовый приз, на который купил две новые кинокамеры .

Память

17 мая 2010 года в Харькове на фасаде здания областной филармонии была открыта мемориальная доска А. К. Федецкому (скульптор А. Ридный).

Примечания

Литература

(1857 - 21.07.1902)

Фотохудожник, кинооператор. Автор фотопортретов выдающихся деятелей искусства и культуры: П. Чайковского, И. Айвазовского, А. Глазунова, М. Кропивницкого, Н. Садовского, М. Заньковецкой , М. Медведева, М. Зембрих, В. Давыдова, И. Кронштадского, А. Алчевского, Х. Алчевской, Л. Гиршмана, А. Бекетова, И. Слатина, К. Горского, А. Шульц-Эвлера, и многих других.

Альфред Федецкий родился в Житомире, в польской театральной семье не утвержденных герольдией дворян. Отец Федецкого – Константин Федецкий (р. 15 февраля 1815 г.) был театральным антрепренером, режиссером и актером. Работал в театрах Варшавы, Кракова, Познани, Могилева. В 1851 году в Минске он организовывает собственную труппу. В 1852 году К. Федецкий вместе со своей труппой переезжает в Киев.

В связи с театральной деятельностью родители Федецкого постоянно находились в разъездах, курсируя между Киевом, Минском и Варшавой. С самого детства Федецкому, росшему в театральной среде прививали любовь к искусству. Когда пришло время определяться с будущей профессией юноша принимает решение отправиться на учебу, в первый в своем профиле Императорский фотографический институт при Венской Академии художеств (K. K. Lehr und Versuchsanstalt für Photographie und Reproductionsverfahren). Венский фотографический институт был основан во второй половине XIX века и считался одним из лучших в мире.

После окончания обучения, в 1880 году Альфред Федецкий приехал в Киев. Премудрости фотографической профессии Федецкий решил оттачивать в хорошо зарекомендовавшем себя фотоателье В. Высоцкого.

Высоцкий смог распознать огромный творческий потенциал в начинающем, но очень талантливом фотографе. Он назначил Федецкого управляющим своей мастерской, а вскоре доверил ему фотографировать «высочайших особ», гостивших в Киеве у Великой Княгини Александры Петровны.

Спустя несколько лет имя Федецкого становится известным многим киевлянам. Его работы восхищают и обывателей, и мастеров киевской сцены, и представителей «высшего света». Положительно отзывалась о профессионализме Федецкого и Великая Княгиня Александра Петровна.

За шесть лет работы в Киеве Федецкий сделал немало прекрасных фоторабот и накопил необходимый опыт для самостоятельной работы. Молодой фотограф принимает решение переехать в другой город. Это решение базировалось, прежде всего, на уверенности в собственных творческих силах и в то же время было продиктовано жгучим желанием в полной мере реализовать знания, полученные от признанных мастеров фотографии.

Финансово и морально Альфред Федецкий уже был готов вести собственное дело. Фотоателье он решил открыть в Харькове – динамично развивающимся городе, считавшимся крупнейшим фотографическим центром Юга России, где сконцентрировались значительные силы специалистов.

В начале лета 1886 года молодой мастер вместе с супругой и полугодовалой дочерью переезжает в Харьков. Согласно резолюции харьковского губернатора Федецкий берет в аренду пустовавшее с 7 апреля ателье фотографа Досекина в доме, на Екатеринославской улице № 6.

Альфред Федецкий сознательно и активно искал средства выразительности фотоискусства. Новаторские для своего времени снимки фотографа быстро получили широкую популярность. Слухи о чудесном мастере фотопортрета распространились по Харькову. О деятельности Федецкого с уважением заговорили в России и во многих странах Европы.

Кроме портретной съемки Федецкий создавал жанровые фотокомпозиции и фотопейзажи. Эти работы не раз с успехом экспонировались на зарубежных фотовыставках, публиковались в журналах, тиражировались в виде планшетов, даже переносились художниками на большие полотна.

В сентябре 1888 года на Всемирной выставке в Брюсселе А. Федецкий был удостоен золотой медали (L’union fait la forse / Союз и сила). В ноябре того же года он удостоился «Высочайшей благодарности» императора Александра III за фотоснимки с места крушения императорского поезда в Харьковской губернии, не далеко от станции Борки. Эти снимки в дальнейшем сыграют важную роль в судьбе Федецкого.

Федецкий сделал серию фотографий, оформленных в альбом. Один из альбомов, с видами места крушения Императорского поезда, Федецкий подарил Великому Князю Сергею Александровичу на фотографической выставке в Москве 7 января 1889 года. Такой же альбом фотограф преподнес королю Дании Христиану IX. Монарх высоко оценил мастерство харьковского фотографа и наградил его именной золотой медалью. Подобной награды, по имеющимся сведениям, не удостаивался ни один из российских фотографов.

К событиям, связанным с крушением царского поезда, Альфред Федецкий обращался неоднократно. Так, к примеру, он произвел 17 октября 1888 года серию снимков моментов освящения храма на месте катастрофы. 20 мая 1891 года запечатлел закладку храма в Спасовом Ските «в память о чудесном избавлении Их Величества от опасности катастрофы». Несколько фотографий Александра III Федецкий сделал во время приезда императора в Харьков 14 июня 1894 года. Фотограф запечатлел императора во время освящения Спасового Скита и связанных с этим событием торжеств. 20 августа 1898 года Федецкий сделал серию снимков приезда Николая II к 10-летию «чудесного избавления» царской семьи во время крушения поезда.

Приведем в хронологическом порядке, полученные им награды от «высочайших особ»: «Высочайшая благодарность» императора Александра III, за снимки крушения царского поезда (28.11.1888); Золотая медаль от короля Дании Христиана IX, за снимки крушения царского поезда (14.01.1889); Бриллиантовый перстень (21.01.1889); Золотая медаль от императора Германии Вильгельма II, за снимки крушения царского поезда (28.03.1889); «Высочайшая благодарность» короля Дании Христиана IX, за снимка моментов освящения храма на месте крушения царского поезда (12.09.1889); «Высочайшая благодарность» (17.09.1889); Бриллиантовый перстень с вензелем от Великого Князя Михаила Николаевича (11.12.1892); Бриллиантовый перстень от императора Александра III, за снимки освещения храма в Борках (29.07.1894); «Высочайшая благодарность» императрицы Марии Федоровны (31.12.1894); Бриллиантовый перстень» от императора Николая II, за снимки посещения Николаем II Спасового Скита (23.08.1898).

1888–1891 годы становятся для Альфреда Федецкого поистине звездными. Кроме вышеупомянутых – Золотой медали на Всемирной выставке в Брюсселе (1888), Золотой медали от короля Дании Христиана IX (1889) и Золотой медали от императора Германии Вильгельма II (1889), фотограф был удостоен еще нескольких наград. Федецкого повторно наградили Золотой медалью на Всемирной выставке в Брюсселе (Agricultuгe commerciale industriale, 1889), Малой серебряной медалью на IV Всероссийской юбилейной фотовыставке в Москве (1889), Золотой медалью на Промышленной выставке в Париже (A exposition universelle, 1889), Золотой медалью Всемирной академии наук в Брюсселе (Academie universelle de scilences des line arts, 1890), Золотой медалью Альфонса III на Международной выставке в Мадриде (Alfonso III rex de Espagne. Concours international Industriale, 1890), Золотой медалью на Международной выставке в Лондоне (1891) и высшей наградой – почетным дипломом на Международной фотографической выставке в Париже (Diplome d’ honneur, 1891).

В июле 1889 года, Федецкий посетил всемирную индустриальную выставку в Париже, которая проводилась с интервалом в одиннадцать лет. Выставка была приурочена к 100-летию французской революции и стала одной из крупнейших в мире. Используя эту выставку Франция хотела доказать свое превосходство в областях техники, науки и культуры. Главными достопримечательностями выставки стали Эйфелева башня, Галерея машин, Дворец искусств и другие достижения. В огромных павильонах были представлены новейшие технические изобретения – телефон, фонограф, воздушный шар. В рамках индустриальной выставки демонстрировались достижения и в области фотографии. Среди экспонировавшихся работ лучших фотомастеров мира были выставлены и фотографии «А. Федецкого из Харькова». Одна из нескольких Золотых медалей Парижской индустриальной выставки была присуждена Альфреду Федецкому.

В 14 марта 1893 года Федецкий сделал четыре снимка П.И. Чайковского во время приеезда композитора в Харьков. Чайковский высоко оценил мастерство выдающегося харьковского фотографа. В своих письмах друзьям в течение апреля-сентября 1893 года, он весьма лестно отзывался о Федецком, называя его «первокласснейшим фотографом». В июле 1894 года Федецкий удостоился золотой медали за фотопортрет Чайковского на Антверпенской выставке. Эта золотая медаль стала двенадцатой в послужном списке мастера светописи.

В 1896 году Федецкий всерьез увлекся экспериментами в области рентгеновской фотографии, звукозаписи и кинематографа. По сообщениям газет первый опыт по «фотографированию невидимых объектов» Федецкий провел 21 января 1896 года.

К этому времени относятся и первые эксперименты Федецкого в области кинематографа. В харьковской прессе появляются сообщения о приобретении Федецким съемочного киноаппарата. Первые документально подтвержденные киносъемки Федецкого в Харькове датируются 30 сентября 1896 года. В газете «Южный край» сообщалось, что он «заснял на кинетографическую пленку перенесения иконы Озерянской божьей Матери по ул. Екатеринославской на протяжении 1,5 минуты».

Киносеанс Федецкого, устроенный в помещении оперного театра 2 декабря 1896 года, вызвал восторженные отзывы в прессе. Рецензенты отмечали высокое техническое качество съемки, особо выделяя то поразительное впечатление, какое оставила демонстрация фильмов на невиданном по размеру экране. Атмосферу этого просмотра хорошо передает отзыв в газете «Южный край», в котором в частности подчеркивалось, что съемки Федецкого заслуженно вызывают бурные аплодисменты зрителей.

Во время своих кинематографических экспериментов Федецкий не забывал о своей основной профессии. В 1897–1900 годах Федецкий очень плодотворно сотрудничает со многими специализированными фотографическими изданиями. Его работы украшают самые известные журналы Москвы и Петербурга.

В 1897 году фотографический ежегодник П.М. Дементьева опубликовал несколько фоторабот Федецкого. В 1898 году высокую оценку общественности получил «Этюд» А. Федецкого, помещенный в московском журнале «Фотографическое обозрение». В том же году во время пребывания в Харькове И. Айвазовского Федецкий сделал несколько снимков. В знак благодарности художник подарил Федецкому картину своей кисти – чудный морской вид с надписью: «В знак глубокой моей признательности за чудно исполненные вами фотографические портреты».

В 1898 году Федецкий обращается к технологии изготовления цветной фотографии. Об этом свидетельствует статья в варшавском фотографическом журнале «Swiatlo», в которой шла речь о технологии изготовления цветных диапозитивов по методу Федецкого. Более того, фотохудожник овладел техникой нанесения цветного фотографического изображения на разные материалы, и в одном из объявлений сообщил, что «особенно рекомендует усовершенствованный способ портретов красками по фарфору».

В 1900 году московском журнале «Фотографическое обозрение» были опубликованы два снимка М. Заньковецкой, названные «Интернациональные образцовые портретные снимки».

В 1901 году Федецкий изобретает новый способ фотографического производства, который современники охарактеризовали как «очень интересное открытие, сделанное в области фотографии». Речь шла о целиком новом методе съемки, который позволял очень тонко имитировать офорт-гравюру на цветном металле с рисунком, протравленным кислотой. Журнал «Фотографическое обозрение» в марте 1901 года посвятил изобретению специальное сообщение, в котором указывалось, что «новый способ являет собою огромнейший прогресс в деле фотографии и имеет блестящее будущее».

Много сил и энергии Федецкий отдает реализации нового проекта – открытию первого в России фотографического института. Этот проект становится главной целью его жизни. Однако, этому полезному начинанию так и не суждено было воплотиться. Помимо социальных и общественных обстоятельств, помешавших реализации проекта имели место причины личного характера. В конце 90-х годов врачи выявили у Федецкого серьезную болезнь сердца.

Жизнь Федецкого оборвалась неожиданно. Альфред Константинович умер 21 июля 1902 года в Минске по дороге в Берлин. Был похоронен в Харькове на Иоанно-Усекновенском кладбище.

Харьковские губернские ведомости. – 1888. – 3 октября. Об экспонировании фоторабот А. Федецкого на Всемирной фотовыставке в Брюсселе сообщалось и в газете «Южный край» от 18.06.1888 года.

	Портал «Кино »
	Портал