Новая форма рождает новое содержание. Искусство всегда было вольно от жизни, и на цвете его никогда не отражался цвет флага над крепостью города. В. Шкловский.
План.
- О модернистских направлениях в искусстве начала века. Понятие «авангард».
- Художественные объединения и их представители.
- Русский авангард.
«Авангардизм»
происходит от французских слов «avant», что переводится как «передовой», и «qarde» - «отряд».
Условное обозначение европейских художественных течений XX века, выраженных в коренном обновлении всех видов искусства, модернистском начинании в искусстве:
кубизм, фовизм, футуризм, экспрессионизм, абстракционизм (начало века), сюрреализм (двадцатые-тридцатые годы), акционизм, поп-арт (работа с предметами), концептуальное искусство, фотореализм, кинетизм (шестидесятые-семидесятые годы), театр абсурда, электронная музыка и др..
Лозунг авангарда:
«Новаторство во всех областях искусства».
Наивная вера художников в наступление особого и необычного исторического времени – эра чудо-техники, способной изменить отношения людей друг с другом и с окружающей средой.
Отказ от норм классического изображения, деформация форм, экспрессия. Искусство авангардизма рассчитано на диалог художника и зрителя.
Художественные объединения
Союз московских художников
«Бубновый валет».
- Союз московских художников «Бубновый валет».
- В основу их живописи был
взят предмет как таковой,
в его чистом виде. Причём
предмет устойчивый, взятый
«в упор», лишённый какой-либо
недосказанности или
философской двусмысленности.
Основные представители и их работы Союз московских художников «Бубновый валет».
- Пётр Петрович Кончаловский (1876-1956 ) «Возвращение с ярмарки»,
- «Сирень», «Сухие краски»
- «Камелия», «Снедь московская:
- хлебы»,
- «Натюрморт с магнолиями»
- Александр Куприн (1880-1960) «Тополя», «Завод», натюрморты,
- индустриальные пейзажи.
- Роберт Рафаилович Фальк (1886-1958) «Старая Руза», «негр», «Бухта в
- Балаклаве»
- Аристарх Васильевич Лентулов (1882-1943) «Звон», «У Иверской»,
- «Автопортрет»,
- «Крекинг нефтеперегонного завода»,
- «Овощи»
Пётр Петрович Кончаловский (1876-1956)
Илья Иванович Машков (1881-1944)
Семейный портрет. 1911 г.
Синие сливы. 1910 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Снедь московская. Хлебы. 1924 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Портрет Г. Б. Якулова. 1910 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Аристарх Васильевич Лентулов
(1882-1943)
Александр Куприн (1880-1960)
Натюрморт с синим подносом. 1914 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Роберт Рафаилович Фальк
(1886-1958)
Василий Блаженный. 1913 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Старая Руза. 1913 гг.
Санкт-Петербург.
Звон. Колокольня Ивана
великого. 1915 г.
Группа живописцев «Ослиный хвост».
- Обращались к примитивизму, к традициям русской иконописи и лубка; часть группировки была близка к футуризму и кубизму.
- Михаил Фёдорович Ларионов (1881-1964) «Провинциальная франтиха», «Отдыхающий Солдат», «Петух», «Лучизм».
- Наталья Сергеевна Гончарова (1881-1962) «Крестьяне, собирающие яблоки», «Подсолнухи», «Рыбная ловля», «Евреи. Шабаш».
- Марк Шагал (1887-1985) «Я и деревня», «Скрипач», «Прогулка», «Над городом», «Святое семейство».
- Владимир Евграфович Татлин (1885-1953)
- «Матрос», «Натурщица», «Контррельеф», «Проект памятника III Интернационалу», «Летатлин»
Михаил Фёдорович Ларионов (1881-1964)
Лучизм. Фрагмент. 1912 г.
Собрание Чудновских, Санкт-Петербург.
Провинциальная франтиха. 1907 г.
Татарстан, Казань.
Петух. 1912 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Отдыхающий солдат. 1910 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Наталья Сергеевна Гончарова (1881-1962)
Евреи. Шабаш . 1912 г.
Музей изящных искусств Республики
Татарстан, Казань.
Крестьяне, собирающие яблоки. 1911 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Марк Шагал (1887-1985)
Скрипач . 1911-1914 гг.
Стеделийк-музей, Амстердам.
Прогулка . 1917-1918 гг.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Я и деревня . 1911 г.
Музей современного искусства,
Нью-Йорк.
Над городом . 1917 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Владимир Евграфович Татлин (1885-1953)
Натурщица. 1910-е г.
Государственный
Русский музей,
Санкт-Петербург.
Проект памятника III Интернационалу.
1919-1920 гг.
Контррельеф. 1914-1915 гг.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Матрос . 1911 г.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Летатлан. 1930-1931 гг. Фотография.
Русский авангард.
- Эксперименты с формой (примитивизм, кубизм) сочетались в творчестве представителей авангарда с поисками новых «ритмов времени». Стремление воссоздать динамичность предмета, его «жизнь» в разных ракурсах.
Основные представители и их работы:
- «Дома в Мурнау на Обермаркте», «Импровизация Кламм», «Композиция VI», «Композиция VIII», «Доминирующая кривая».
- «Крестьянская семья», «Победитель города», «Иллюстрация к книге Велимира
- Хлебникова», «Формула империализма», «Формула весны».
- «Цветочница», «Дама на остановке Трамвая», «Корова и скрипка», «Авиатор»,
«Супрематизм», «Косарь», «Крестьянка», «Чёрный супрематический квадрат».
Василий Васильевич Кандинский (1866-1944)
Композиция VI . 1913 г.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Доминирующая кривая. 1936 г.
Музей Гуггенхейма, Нью-Йорк.
Импровизация Кламм. 1914 г.
Городская галерея Ленбаххауз,
Мюнхен.
Дома в Мурнау на Обермаркте . 1908 г.
Собрание Тиссен-Борнемиса, Лугано.
Композиция VIII . 1923 г.
Музей Гуггенхейма, Нью-Йорк.
Павел Николаевич Филонов (1883-1941)
Крестьянская семья.
(Святое семейство). 1914 г.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Формула весны. 1928-1929 гг.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Формула империализма. 1925 г.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Иллюстрация к книге Велимира Хлебникова.
«Изборник». 1914 г.
Казимир Северинович Малевич (1878-1935)
Цветочница1903 г.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Корова и скрипка. 1913г.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Косарь. 1912 г.
Художественный музей.
Нижний Новгород.
Авиатор. 1914 г.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Дама на остановке трамвая. 1913 г.
Городской музей. Амстердам.
Супрематизм.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Крестьянка. 1928-1932 гг.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Чёрный супрематический квадрат.
1914-1915 гг.
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
Авангард в литературе (поэзии). Футуризм.
- Литературно-художественное направление начала XX века в Италии и России.
- Футуристы с презрением отвергали прошлое, традиционную культуру во всех её проявлениях и воспевали будущее – наступающую эпоху индустриализма, техники, высоких скоростей и темпов жизни.
- Для живописи футуризма характерны «энергетические» композиции с раздробленными на фрагменты фигурами, в ней преобладают вертящиеся, мелькающие, взрывоподобные зигзаги, спирали, эллипсы, воронки.
- Один из основных принципов футуристической картины – симультанность (одновременность), т.е. совмещение в одной композиции разных моментов движения.
Ф. Т. Маринетти
. "Не существует красоты вне борьбы. Нет шедевров без агрессивности". А ещё признавался "Мы хотим разрушить музеи, библиотеки. Сражаться с морализмом:".
В феврале 1914 г. Маринетти появился в знаменитом петербургском подвале "бродячая собака", где собирались артистическая молодёжь и творцы "нового искусства".
Впервые слово "футуризм" появилось в названии группы поэтов, именовавших себя "Эгофутуристами". Правда, направление это было отнюдь не монолитным, а его изобретение целиком принадлежало поэту Игорю Северянину (И.В. Лотарёву, 1887-1941).
Ядро литературного объединения "Гилея" - первого крупного содружества футуристов.
Литература.
1. Аксёнов М., Майсурян Н. Энциклопедия для детей. Т.7. Искусство. Ч.2. Архитектура, изобразительное и декоративно – прикладное искусство XVII – XX веков. М.: Аванта +, 2005г.
2. Аронов А. А. Мировая художественная культура. Россия конец XIX-XX век. М.: Издательский книгопечатный Центр, 1999г.
3. Горелова И., Брагин А. Искусство. М.: АСТ, 2003г.
4. Рапацкая Л. А. Мировая художественная культура. 1, 2 части. 11 класс. М.: Владос, 2007 г.
Эстетика эксперимента и ранний русский авангард.
Новая форма рождает новое содержание. Искусство всегда было вольно от жизни, и на цвете его никогда не отражался цвет флага над крепостью города. В. Шкловский.
План.
О модернистских направлениях в искусстве начала века. Понятие «авангард».
Художественные объединения и их представители.
Русский авангард.
«Авангардизм»
происходит от французских слов «avant», что переводится как «передовой», и «qarde» - «отряд».
- условное обозначение европейских художественных течений XX века, выраженных в коренном обновлении всех видов искусства, модернистском начинании в искусстве:
кубизм, фовизм, футуризм, экспрессионизм, абстракционизм (начало века), сюрреализм (двадцатые-тридцатые годы), акционизм, поп-арт (работа с предметами), концептуальное искусство, фотореализм, кинетизм (шестидесятые-семидесятые годы), театр абсурда, электронная музыка и др..
Лозунг авангарда:
«Новаторство во всех областях искусства».
Наивная вера художников в наступление особого и необычного исторического времени – эра чудо-техники, способной изменить отношения людей друг с другом и с окружающей средой.
Отказ от норм классического изображения, деформация форм, экспрессия. Искусство авангардизма рассчитано на диалог художника и зрителя.
Художественные объединения
- Союз московских художников «Бубновый валет».
В основу их живописи был взят предмет как таковой, в его чистом виде. Причём предмет устойчивый, взятый «в упор», лишённый какой-либо недосказанности или философской двусмысленности.
Основные представители и их работы Союз московских художников «Бубновый валет».
Пётр Петрович Кончаловский (1876-1956) «Возвращение с ярмарки»,
«Сирень», «Сухие краски»
Илья Иванович Машков (1881-1944) «Камелия», «Снедь московская:
хлебы»,
«Натюрморт с магнолиями»
Александр Куприн (1880-1960) «Тополя», «Завод», натюрморты,
индустриальные пейзажи.
Роберт Рафаилович Фальк (1886-1958) «Старая Руза», «негр», «Бухта в
Балаклаве»
Аристарх Васильевич Лентулов (1882-1943) «Звон», «У Иверской»,
«Автопортрет»,
«Крекинг нефтеперегонного завода»,
«Овощи»
Группа живописцев «Ослиный хвост».
Обращались к примитивизму, к традициям русской иконописи и лубка; часть группировки была близка к футуризму и кубизму.
Михаил Фёдорович Ларионов (1881-1964) «Провинциальная франтиха»,
«Отдыхающий Солдат», «Петух»,
«Лучизм».
Наталья Сергеевна Гончарова (1881-1962) «Крестьяне, собирающие яблоки»,
«Подсолнухи», «Рыбная ловля»,
«Евреи. Шабаш».
Марк Шагал (1887-1985) «Я и деревня», «Скрипач»,
«Прогулка»,
«Над городом», «Святое семейство».
Владимир Евграфович Татлин (1885-1953) «Матрос», «Натурщица»,
«Контррельеф»,
«Проект памятника III
Интернационалу»,
«Летатлин»
Михаил Фёдорович Ларионов (1881-1964)
Наталья Сергеевна Гончарова (1881-1962)
Марк Шагал (1887-1985)
Владимир Евграфович Татлин (1885-1953)
Русский авангард.
Эксперименты с формой (примитивизм, кубизм) сочетались в творчестве представителей авангарда с поисками новых «ритмов времени». Стремление воссоздать динамичность предмета, его «жизнь» в разных ракурсах.
Основные представители и их работы:
Василий Васильевич Кандинский (1866-1944) «Дома в Мурнау на Обермаркте»,
«Импровизация Кламм», «Композиция
VI», «Композиция VIII», «Доминирующая
кривая».
Павел Николаевич Филонов (1883-1941) «Крестьянская семья», «Победитель
города», «Иллюстрация к книге Велимира
Хлебникова», «Формула империализма»,
«Формула весны».
Казимир Северинович Малевич (1878-1935) «Цветочница», «Дама на остановке
Трамвая», «Корова и скрипка», «Авиатор»,
«Супрематизм», «Косарь», «Крестьянка»,
«Чёрный супрематический квадрат».
Василий Васильевич Кандинский (1866-1944)
Павел Николаевич Филонов (1883-1941)
Казимир Северинович Малевич (1878-1935)
Авангард в литературе (поэзии). Футуризм.
Литературно-художественное направление начала XX века в Италии и России.
Футуристы с презрением отвергали прошлое, традиционную культуру во всех её проявлениях и воспевали будущее – наступающую эпоху индустриализма, техники, высоких скоростей и темпов жизни.
Для живописи футуризма характерны «энергетические» композиции с раздробленными на фрагменты фигурами, в ней преобладают вертящиеся, мелькающие, взрывоподобные зигзаги, спирали, эллипсы, воронки.
Один из основных принципов футуристической картины – симультанность (одновременность), т.е. совмещение в одной композиции разных моментов движения.
Предварительный просмотр:
Чтобы пользоваться предварительным просмотром презентаций создайте себе аккаунт (учетную запись) Google и войдите в него: https://accounts.google.com
Подписи к слайдам:
Эстетика эксперимента и ранний русский авангард Странная ломка миров живописных Была предтечею свободы, Освобожденьем от цепей, Так ты шагало, искусство. В. Хлебников
Лозунг авангарда - новаторство во всех областях искусства. Авангард - собирательное понятие экспериментальных творческих направлений в искусстве «серебряного века». Общие черты: -новизна, -смелость, - вера в наступление эры чудо-техники.
Марк Захарович Шагал «Отец» 1914 «Автопортрет»
«Невеста с веером» «Зеркало» 1915
«Я и деревня» 1911г.
«Адам и Ева» 1912 г.
«Красная обнаженная» 1908г.
«День рождения»
«Пьющий солдат» 1911 – 1912 г.
Лубок - народная картинка, вид изобразительного искусства, отличающийся принципиальной простотой образов. Примитивизм - в искусстве конце XIX - XX вв. следование «примитиву», под которым понималось первобытное и народное творчество, культурные традиции отсталых народов.
«Бубновый валет» - союз московских живописцев (П.П. Кончаловский, И.И. Машков, А.В. Лентулов, Р.Р. Фальк, А.В. Куприн)
Илья Иванович Машков (1881-1944) Мир его картин подчеркнуто упрощен, «заземлен», образы статичны, декоративны. В манере мастера чувствуется влияние русского лубка и атрибутов примитивистского искусства. «Синие сливы» 1910г. «Портрет мальчика в расписной рубашке» 1909 г.
Михаил Федорович Ларионов (1881 -1964) Организовал группу «Ослиный хвост» (Н.С. Гончарова, К.С. Малевич, В.Е. Татлин) . Ларионов разработал стиль, впитавший элементы вывески, лубочной картинки, детского рисунка. Его герои взяты из провинциальных местечек, солдатских казарм, уличных вывесок, городских парикмахерских и т. п.
«Отдыхающий солдат» (1911)
«Рыбы при закате» 1904 г.
«Венера» 1912 г.
Наталья Сергеевна Гончарова (1881-1962) Для её картин характерны простота и детская наивность, поднимающая житейские образы над обыденностью. «Рыбная ловля» (1908) «Уборка хлеба» (1907)
Павел Николаевич Филонов (1883-1941) Живописец и график, увлеченный идеей «аналитического искусства» - композиций, основанных на бесконечном калейдоскопическом развертывании изображаемых образов («Пир королей», 1913, «Крестьянская семья (Святое семейство)», 1914, «Победитель города, 1915).
«Налетчик», 1926 -1928 «Победа над вечностью», 1920 -1921
«Победитель города», 1915 «Крестьянская семья», 1914
Василий Васильевич Кандинский (1866-1944) теоретик живописи, абстракционист «…игра красок на полотне есть проявление изначально данного человеку художественного мышления, которое существует вне зависимости от образов действительности, от окружающих нас предметов...» «О духовном в искусстве»
«Импровизация 26» (1912) «Композиция № 218», 1919
Казимир Северинович Малевич (1878-1935) Супрематизм «Девушка без службы», 1904 «Цветочница», 1903
«Бульвар», 1903 «На бульваре», 1903
«Треугольник и прямоугольник» 1915 «Черный квадрат» 1915
«Автопортрет» 1908 «Корова и скрипка» 1913
Почему эксперименты с формой в живописи вызывали неприятие у зрителей? Как вы относитесь к творчеству авангардистов?
По теме: методические разработки, презентации и конспекты
Презентация поможет учителю проиллюстрировать лекцию по теме "Русская литература конца XIX - начала XX века". Материал содержит основные тезисы, фотографии....
Презентация "Стили речи. Лингвистический эксперимент"
В презентации представлен теоретический и иллюстративный материал о стилях речи. Даны задания для проведения лингвистического эксперимента....
