Personajes femeninos de la novela Guerra y Paz - ensayo. La relación entre las imágenes de Julie Karagina y Marya Bolkonskaya Conclusión. Las principales técnicas artísticas utilizadas por Tolstoi para crear un panorama de la vida rusa son

Boris no logró casarse con una novia rica en San Petersburgo y vino a Moscú con el mismo propósito. En Moscú, Boris estaba indeciso entre las dos novias más ricas: Julie y la princesa Marya. Aunque la princesa María, a pesar de su fealdad, le parecía más atractiva que Julie, por alguna razón se sentía incómodo cortejando a Bolkonskaya. En su último encuentro con ella, el día del onomástico del viejo príncipe, a todos los intentos de hablarle sobre sus sentimientos, ella le respondió de manera inapropiada y, obviamente, no lo escuchó. Julie, por el contrario, aunque de una manera especial y única para ella, aceptó de buen grado su noviazgo. Julie tenía veintisiete años. Después de la muerte de sus hermanos, se hizo muy rica. Ahora era completamente fea; pero pensé que ahora no sólo era igual de buena, sino incluso mucho más atractiva que antes. En este delirio la apoyó el hecho de que, en primer lugar, se convirtió en una novia muy rica y, en segundo lugar, el hecho de que cuanto mayor se hacía, más segura era para los hombres, más libres eran para los hombres para tratarla y, sin aceptando no asume ninguna obligación de aprovechar sus cenas, veladas y la animada compañía que se reunía en su casa. Un hombre que hace diez años hubiera tenido miedo de ir todos los días a la casa donde estaba una joven de diecisiete años, para no comprometerla y atarse, ahora iba a ella todos los días con valentía y la trataba. no como una joven novia, sino como una conocida que no tiene género. Aquel invierno la casa de los Karagin era la más agradable y hospitalaria de Moscú. Además de las veladas y cenas, todos los días se reunía en casa de los Karagin un gran número de personas, sobre todo hombres, que cenaban a las doce de la mañana y se quedaban hasta las tres. No hubo ningún baile, teatro o celebración que Julie se perdiera. Sus baños siempre fueron los más de moda. Pero, a pesar de esto, Julie parecía decepcionada de todo, les dijo a todos que no creía en la amistad, ni en el amor, ni en ninguna alegría de la vida y solo esperaba que la tranquilizaran. allá. Adoptó el tono de una niña que había sufrido una gran decepción, una niña como si hubiera perdido a un ser querido o hubiera sido cruelmente engañada por él. Aunque a ella no le había pasado nada parecido, la miraban como tal, y ella misma creía incluso que había sufrido mucho en la vida. Esta melancolía, que no le impedía divertirse, tampoco impedía que los jóvenes que la visitaban pasaran un rato agradable. Cada invitado, que se acercaba a ellos, pagaba su deuda con el estado de ánimo melancólico de la anfitriona y luego se dedicaba a charlas triviales, bailes, juegos mentales y torneos de Burime, que estaban de moda entre los Karagin. Sólo unos pocos jóvenes, incluido Boris, profundizaron en el estado de ánimo melancólico de Julie, y con estos jóvenes mantuvo conversaciones más largas y privadas sobre la vanidad de todo lo mundano y les abrió sus álbumes, llenos de imágenes, dichos y poemas tristes. . Julie fue especialmente amable con Boris: lamentó su temprana decepción en la vida, le ofreció los consuelos de la amistad que podía ofrecerle, después de haber sufrido tanto en la vida, y le abrió su álbum. Boris le dibujó dos árboles en el álbum y escribió: “Arbres rustices, vos sombres rameaux secouent sur moi les ténèbres et la mélancolie”. En otra parte hizo un dibujo de una tumba y escribió:

La mort est segura et la mort est tranquille
¡Ah! contre les douleurs il n"y a pas d"autre asile

Julie dijo que era encantador. - ¡Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! - le contó a Boris palabra por palabra el pasaje que había copiado del libro. - C "est un rayon de lumière dans l" ombre, une matiz entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation posible. A esto Boris le escribió su poesía:

Alimento de veneno d"une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me será imposible,
Tendre mélancolie, ¡ah! viens me consolador,
Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur secrete
A ces pleurs, que je sens couler.

Julie interpretó a Boris los nocturnos más tristes con el arpa. Boris le leyó "Pobre Liza" en voz alta y más de una vez interrumpió su lectura por la emoción que lo dejó sin aliento. Reunidos en una gran sociedad, Julie y Boris se miraban como las únicas personas en un mar de personas indiferentes que se entendían. Mientras tanto, Anna Mikhailovna, que iba a menudo a los Karagins y formaba parte del grupo de su madre, hizo preguntas correctas sobre lo que se le había dado a Julie (se le dieron tanto las propiedades de Penza como los bosques de Nizhny Novgorod). Anna Mikhailovna, con devoción a la voluntad de la Providencia y ternura, miró la refinada tristeza que conectaba a su hijo con la rica Julie. “Toujours charmante et mélancolique, cette chère Julie”, le dijo a su hija. — Boris dice que su alma descansa en tu casa. "Ha sufrido tantas decepciones y es muy sensible", le dijo a su madre. "Oh, amigo mío, cuánto me apego a Julie últimamente", le dijo a su hijo, "¡No puedo describírtelo!". ¿Y quién no puede amarla? ¡Ésta es una criatura tan sobrenatural! ¡Ah, Boris, Boris! “Se quedó en silencio por un minuto. “Y cómo lo siento por su mamá”, continuó, “hoy me mostró informes y cartas de Penza (tienen una propiedad enorme), y ella, la pobre, está sola: ¡la están engañando! Boris sonrió levemente mientras escuchaba a su madre. Él se rió dócilmente de su ingenua astucia, pero la escuchó y, a veces, le preguntó atentamente sobre las propiedades de Penza y Nizhny Novgorod. Julie llevaba mucho tiempo esperando una propuesta de su melancólico admirador y estaba dispuesta a aceptarla; pero un sentimiento secreto de disgusto por ella, por su apasionado deseo de casarse, por su antinaturalidad y un sentimiento de horror ante la renuncia a la posibilidad del amor verdadero, todavía detenía a Boris. Sus vacaciones ya habían terminado. Pasó días enteros y todos los días con los Karagin, y todos los días, razonando consigo mismo, Boris se decía a sí mismo que les propondría matrimonio mañana. Pero en presencia de Julie, mirando su rostro enrojecido y su barbilla, casi siempre cubierta de polvos, sus ojos húmedos y la expresión de su rostro, que siempre expresaba una disposición a pasar inmediatamente de la melancolía al deleite antinatural de la felicidad conyugal. Boris no pudo pronunciar una palabra decisiva; a pesar de que en su imaginación durante mucho tiempo se había considerado propietario de las propiedades de Penza y Nizhny Novgorod y distribuía el uso de los ingresos de ellas. Julie vio la indecisión de Boris y, a veces, se le ocurrió que estaba disgustada con él; pero inmediatamente el engaño de la mujer le sirvió de consuelo y se dijo que él era tímido sólo por amor. Su melancolía, sin embargo, empezó a convertirse en irritabilidad y poco antes de la partida de Boris emprendió un plan decisivo. Al mismo tiempo que terminaban las vacaciones de Boris, Anatol Kuragin apareció en Moscú y, por supuesto, en la sala de estar de los Karagin, y Julie, abandonando inesperadamente su melancolía, se volvió muy alegre y atenta con Kuragin. “Mon cher”, dijo Anna Mikhailovna a su hijo, “je sais de bonne source que le prince Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie”. Amo tanto a Julie que sentiría lástima por ella. ¿Qué opinas, amigo mío? - dijo Anna Mijailovna. La idea de quedarse en el frío y desperdiciar todo este mes de difícil y melancólico servicio bajo Julie y ver todos los ingresos de las propiedades de Penza ya asignados y utilizados adecuadamente en su imaginación en manos de otro, especialmente en manos del estúpido Anatole. - Boris ofendido. Fue a los Karagins con la firme intención de proponerles matrimonio. Julie lo saludó con una mirada alegre y despreocupada, habló casualmente de lo mucho que se divirtió en el baile de ayer y le preguntó cuándo se iba. A pesar de que Boris vino con la intención de hablar de su amor y por lo tanto pretendía ser amable, con irritación empezó a hablar de la inconstancia de las mujeres: cómo las mujeres pueden pasar fácilmente de la tristeza a la alegría y que su estado de ánimo depende sólo de quién las cuida. . Julie se ofendió y dijo que era cierto que una mujer necesita variedad, que todos se cansarán de lo mismo. “Por eso te aconsejo…” comenzó Boris, queriendo decirle algo cáustico; pero en ese mismo momento le asaltó el pensamiento ofensivo de que podría abandonar Moscú sin lograr su objetivo y perder su trabajo a cambio de nada (cosa que nunca le había sucedido). Se detuvo en medio de su discurso, bajó los ojos para no ver su rostro desagradablemente irritado e indeciso y dijo: “No he venido aquí para pelear contigo”. Al contrario…” La miró para asegurarse de si podía continuar. Toda su irritación desapareció de repente y sus ojos inquietos y suplicantes se fijaron en él con codiciosa expectación. "Siempre puedo arreglarlo para que rara vez la vea", pensó Boris. “¡Y el trabajo ha comenzado y debe hacerse!” Él se sonrojó, la miró y le dijo: "¡Sabes lo que siento por ti!" “No era necesario decir nada más: el rostro de Julie brillaba de triunfo y satisfacción personal, pero obligó a Boris a contarle todo lo que se dice en tales casos, a decirle que la ama y que nunca ha amado a ninguna mujer más que a ella. . Sabía que podía exigir esto para las fincas de Penza y los bosques de Nizhny Novgorod, y obtuvo lo que exigía. Los novios, sin recordar más los árboles que los colmaban de oscuridad y melancolía, hicieron planes para la futura disposición de una casa brillante en San Petersburgo, hicieron visitas y prepararon todo para una boda brillante.

“Árboles rurales, tus ramas oscuras sacuden sobre mí la oscuridad y la melancolía”

La muerte es salvadora y la muerte es tranquila.

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Respuesta de Elena Evdokimova[gurú]
La imagen de Julie Karagina DE la novela de Tolstoi "Guerra y paz". Esta es una típica joven secular. El viejo príncipe Bolkonsky, con cuya hija mantiene correspondencia, no quiere que la princesa Marya sea como personas como Julie, señoritas vacías y falsas. Julie no tiene opinión propia, evalúa a las personas sólo como son evaluadas en el mundo (su opinión sobre Pierre Su objetivo es casarse y nunca lo oculta). Pronto Sonya siente celos de Nikolai cuando él comienza a hablar animadamente con ella. Posteriormente, tiene la oportunidad de arreglar su destino cuando sus dos hermanos mueren y ella se convierte en una rica heredera. Fue entonces cuando Boris Drubetskoy empezó a cortejarla. Sin ocultar apenas su disgusto por Julie, le propone matrimonio, y ella, sabiendo muy bien que él no puede amarla, todavía la obliga a decir las cosas correctas (Togstoi señala irónicamente que la propiedad de Karagina valía estas falsas palabras de amor).
Una vez más vemos a Julie, ahora princesa Drubetskaya, mientras intenta hacer alarde de su “patriotismo” durante la Guerra de 1812. Por ejemplo, sus cartas a la princesa Marya ya son diferentes: “Te escribo en ruso, mi buena amiga”, escribió Julie, “porque odio a todos los franceses, así como a su idioma, que no puedo escuchar. hablado.. Todos en Moscú estamos entusiasmados con nuestro amado emperador. Mi pobre marido soporta el trabajo y el hambre en las tabernas judías, pero la noticia que tengo me inspira aún más “También” en compañía de Julie, como en muchas sociedades; en Moscú se debía hablar sólo en ruso, y aquellos que cometían errores al pronunciar palabras en francés pagaban una multa a favor del comité de donaciones." Drubetskaya fue una de las primeras en abandonar Moscú, incluso antes de la batalla de Borodino.
Ya no nos reunimos con ella. Pero un detalle más. Tolstoi no describe su rostro en detalle, solo dice que está rojo y cubierto de polvo. Inmediatamente queda claro lo que siente por su heroína.

Respuesta de 3 respuestas[gurú]

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En la novela de Tolstoi "Guerra y paz", una gran cantidad de imágenes pasan ante el lector. Todos ellos están excelentemente representados por el autor, vivos e interesantes. El propio Tolstoi dividió a sus héroes en positivos y negativos, y no solo en secundarios y principales. Así, la naturaleza dinámica del personaje enfatizaba la positividad, mientras que la estática y la hipocresía indicaban que el héroe estaba lejos de ser perfecto.
En la novela aparecen ante nosotros varias imágenes de mujeres. Y Tolstoi también los divide en dos grupos.

El primero incluye imágenes femeninas que llevan una vida falsa y artificial. Todas sus aspiraciones tienen como objetivo lograr un único objetivo: una posición alta en la sociedad. Entre ellas se encuentran Anna Scherer, Helen Kuragina, Julie Karagina y otros representantes de la alta sociedad.

El segundo grupo incluye a aquellos que llevan un estilo de vida verdadero, real y natural. Tolstoi destaca la evolución de estos héroes. Estos incluyen a Natasha Rostova, Marya Bolkonskaya, Sonya, Vera.

A Helen Kuragina se le puede llamar un genio absoluto de la vida social. Era tan hermosa como una estatua. E igual de desalmado. Pero en los salones de moda a nadie le importa tu alma. Lo más importante es cómo giras la cabeza, con qué gracia sonríes al saludar y qué impecable pronunciación en francés tienes. Pero Helen no sólo es desalmada, sino que también es cruel. La princesa Kuragina no se casa con Pierre Bezukhov, sino con su herencia.
Helen era una maestra en atraer a los hombres apelando a sus instintos más básicos. Entonces, Pierre siente algo malo, sucio en sus sentimientos por Helen. Se ofrece a cualquiera que sea capaz de proporcionarle una vida rica y llena de placeres seculares: “Sí, soy una mujer que puede pertenecer a cualquiera, incluso a ti”.
Helen engañó a Pierre, tuvo un conocido romance con Dolokhov. Y el conde Bezukhov se vio obligado a batirse en duelo en defensa de su honor. La pasión que nublaba sus ojos pasó rápidamente y Pierre se dio cuenta del monstruo con el que vivía. Por supuesto, el divorcio resultó bueno para él.

Es importante señalar que en las características de los héroes favoritos de Tolstoi, sus ojos ocupan un lugar especial. Los ojos son el espejo del alma. Helen no lo tiene. Como resultado, nos enteramos de que la vida de esta heroína termina tristemente. Ella muere de enfermedad. Así, Tolstoi pronuncia sentencia sobre Elena Kuragina.

Las heroínas favoritas de Tolstoi en la novela son Natasha Rostova y Marya Bolkonskaya.

Marya Bolkonskaya no es famosa por su belleza. Parece un animal asustado porque le tiene mucho miedo a su padre, el viejo príncipe Bolkonsky. Se caracteriza por “una expresión triste y asustada que rara vez la abandonaba y afeaba aún más su rostro feo y doloroso...”. Sólo un rasgo nos muestra su belleza interior: “los ojos de la princesa, grandes, profundos y radiantes (como si de ellos a veces salieran haces rayos de luz cálida), eran tan hermosos que muy a menudo... estos ojos se volvían más atractivos que belleza."
Marya dedicó su vida a su padre, siendo su apoyo y apoyo insustituible. Tiene una conexión muy profunda con toda la familia, con su padre y su hermano. Esta conexión se manifiesta en momentos de agitación emocional.
Una característica distintiva de Marya, como toda su familia, es su alta espiritualidad y su gran fuerza interior. Después de la muerte de su padre, rodeada de tropas francesas, la desconsolada princesa rechaza con orgullo la oferta de patrocinio del general francés y abandona Bogucharovo. A falta de hombres en situación límite, ella gestiona sola la finca y lo hace de maravilla. Al final de la novela, esta heroína se casa y se convierte en una feliz esposa y madre.

La imagen más encantadora de la novela es la de Natasha Rostova. La obra muestra su viaje espiritual desde una niña de trece años hasta una mujer casada y madre de muchos hijos.
Desde el principio, Natasha se caracterizó por la alegría, la energía, la sensibilidad y una sutil percepción de la bondad y la belleza. Creció en la atmósfera moralmente pura de la familia Rostov. Su mejor amiga era la resignada Sonya, huérfana. La imagen de Sonya no está dibujada con tanto cuidado, pero en algunas escenas (explicación de la heroína y Nikolai Rostov), el lector queda impresionado por el alma pura y noble de esta niña. Sólo Natasha se da cuenta de que “algo le falta” a Sonya... Realmente no tiene la vivacidad y el fuego característicos de Rostova, pero la ternura y mansedumbre tan querida por el autor lo disculpa todo.

El autor destaca la profunda conexión de Natasha y Sonya con el pueblo ruso. Este es un gran elogio para las heroínas por parte de su creador. Por ejemplo, Sonya encaja perfectamente en la atmósfera navideña de adivinación y villancicos. Natasha "sabía comprender todo lo que había en Anisya, en el padre de Anisya, en su tía, en su madre y en cada persona rusa". Al enfatizar la base popular de sus heroínas, Tolstoi muy a menudo las muestra en el contexto de la naturaleza rusa.

La apariencia de Natasha, a primera vista, es fea, pero su belleza interior la ennoblece. Natasha siempre sigue siendo ella misma, nunca finge, a diferencia de sus conocidos seculares. La expresión de los ojos de Natasha es muy diversa, al igual que las manifestaciones de su alma. Son “brillantes”, “curiosos”, “provocadores y algo burlones”, “desesperadamente animados”, “detenidos”, “suplicantes”, “asustados”, etc.

La esencia de la vida de Natasha es el amor. Ella, a pesar de todas las dificultades, lo lleva en su corazón y finalmente se convierte en el ideal encarnado de Tolstoi. Natasha se convierte en una madre que se dedica por completo a sus hijos y a su marido. No hay más intereses en su vida que los familiares. Entonces ella se volvió verdaderamente feliz.

Todas las heroínas de la novela, en un grado u otro, representan la cosmovisión del propio autor. Natasha, por ejemplo, es una de sus heroínas favoritas porque satisface plenamente las necesidades que Tolstoi tenía de una mujer. Y Helen es “matada” por el autor por no poder apreciar el calor del hogar.

El tema femenino ocupa un lugar importante en la novela épica de L. N. Tolstoi "Guerra y paz". Esta obra es la respuesta polémica del escritor a los partidarios de la emancipación de la mujer. En uno de los polos de la investigación artística se encuentran numerosos tipos de bellezas de la alta sociedad, azafatas de magníficos salones en San Petersburgo y Moscú: Helen Kuragina, Julie Karagina, Anna Pavlovna Scherer; La fría y apática Vera Berg sueña con su propio salón... La sociedad secular está inmersa en una eterna vanidad. En el retrato de la bella Helena Tolstoi se ve la blancura de sus hombros, el brillo de su cabello y sus diamantes, su pecho y espalda muy abiertos y su sonrisa helada. Tales detalles permiten al artista enfatizar el vacío interior y la insignificancia de la leona de la alta sociedad.

El lugar de los auténticos sentimientos humanos en los salones de lujo lo ocupa el cálculo monetario. El matrimonio de Helena, que eligió al rico Pierre como marido, es una clara confirmación de ello. Tolstoi muestra que el comportamiento de la hija del príncipe Basilio no es una desviación de la norma, sino la norma de vida de la sociedad a la que pertenece.

De hecho, ¿Julie Karagina, que gracias a su riqueza tiene suficientes pretendientes, se comporta de otra manera? ¿O Anna Mikhailovna Drubetskaya, poniendo a su hijo en la guardia? Incluso ante el lecho del moribundo Conde Bezukhov, el padre de Pierre, Anna Mikhailovna no experimenta un sentimiento de compasión, sino temor de que Boris se quede sin herencia. Tolstoi también muestra las bellezas de la alta sociedad en la vida familiar.

La familia y los niños no juegan un papel importante en sus vidas. Helene encuentra divertidas las palabras de Pierre de que los cónyuges pueden y deben estar unidos por sentimientos de afecto y amor sinceros. La condesa Bezukhova piensa con disgusto en la posibilidad de tener hijos. Con asombrosa facilidad deja a su marido.

Helen es una manifestación concentrada de total falta de espiritualidad, vacío y vanidad. La emancipación excesiva lleva a la mujer, según Tolstoi, a una comprensión incorrecta de su propio papel. En el salón de Helen y Anna Pavlovna Scherer hay disputas políticas, juicios sobre Napoleón, sobre la situación del ejército ruso... Un sentimiento de falso patriotismo les obliga a hablar exclusivamente en ruso durante la invasión francesa.

Las bellezas de la alta sociedad han perdido en gran medida las características principales inherentes a una mujer real. Por el contrario, en las imágenes de Sonya, la princesa Marya y Natasha Rostova se agrupan aquellos rasgos que constituyen el tipo de mujer en el verdadero sentido. Al mismo tiempo, Tolstoi no intenta crear ideales, sino que toma la vida tal como es.

De hecho, en la obra no hay personajes femeninos conscientemente heroicos como Marianna de Turgenev de la novela "Nov" o Elena Stakhova de "On the Eve". ¿Necesito decir que las heroínas favoritas de Tolstoi carecen de euforia romántica? La espiritualidad de las mujeres no radica en la vida intelectual, ni en la pasión de Anna Pavlovna Scherer, Helen Kuragina, Julie Karagina por las cuestiones políticas y otras cuestiones masculinas, sino exclusivamente en la capacidad de amar, en la devoción al hogar familiar. Hija, hermana, esposa, madre: estas son las principales situaciones de la vida en las que se revela el carácter de las heroínas favoritas de Tolstoi. Esta conclusión puede resultar cuestionable tras una lectura superficial de la novela. De hecho, las acciones de la princesa Marya y Natasha Rostova durante la invasión francesa son patrióticas, y la renuencia de Marya Bolkonskaya a aprovechar el patrocinio del general francés y la incapacidad de Natasha de permanecer en Moscú bajo el mando de los franceses también son patrióticas. Sin embargo, la conexión entre las imágenes femeninas y la imagen de la guerra en la novela es más compleja: no se limita al patriotismo de las mejores mujeres rusas;

Tolstoi muestra que fue necesario un movimiento histórico de millones de personas para que los héroes de la novela (Marya Bolkonskaya, Natasha Rostova y Pierre Bezukhov) pudieran encontrar el camino hacia el otro. Las heroínas favoritas de Tolstoi viven con el corazón, no con la mente. Todos los mejores y más preciados recuerdos de Sonya están asociados con Nikolai Rostov: juegos y bromas comunes de la infancia, Navidad con adivinación y mimos, el impulso amoroso de Nikolai, el primer beso... Sonya permanece fiel a su amado, rechazando la propuesta de Dolokhov.

Ama sin quejarse, pero no puede renunciar a su amor. Y después del matrimonio de Nikolai, Sonya, por supuesto, sigue amándolo. Marya Bolkonskaya, con su humildad evangélica, está especialmente cerca de Tolstoi. Y, sin embargo, es su imagen la que personifica el triunfo de las necesidades humanas naturales sobre el ascetismo.

La princesa sueña en secreto con el matrimonio, con su propia familia, con tener hijos. Su amor por Nikolai Rostov es un sentimiento espiritual elevado.

En el epílogo de la novela, Tolstoi pinta cuadros de la felicidad de la familia Rostov, enfatizando que fue en la familia donde la princesa María encontró el verdadero significado de la vida. constituye la esencia de la vida de Natasha Rostova. La joven Natasha ama a todos: a la que no se queja Sonya, a la condesa madre, a su padre, a Nikolai, a Petya y a Boris Drubetsky. El acercamiento y luego la separación del príncipe Andrei, quien le propuso matrimonio, hace que Natasha sufra internamente.

El exceso de vida y la inexperiencia son la fuente de errores y acciones imprudentes de la heroína (la historia de Anatoly Kuragin). El amor por el príncipe Andrei despierta con renovado vigor en Natasha. Sale de Moscú con un convoy, que incluye al herido Bolkonsky. Natasha vuelve a estar poseída por un exorbitante sentimiento de amor y compasión. Ella es desinteresada hasta el final. La muerte del príncipe Andrei priva de sentido a la vida de Natasha. La noticia de la muerte de Petya obliga a la heroína a superar su propio dolor para evitar que su anciana madre se desespere.

Natasha “pensó que su vida había terminado. Pero de repente el amor por su madre le mostró que la esencia de su vida, el amor, todavía estaba viva en ella.

El amor despertó y la vida despertó”. Después del matrimonio, Natasha abandona la vida social, "todos sus encantos" y se dedica por completo a la vida familiar. El entendimiento mutuo entre los cónyuges se basa en la capacidad de "comprender y comunicar los pensamientos del otro con extraordinaria claridad y rapidez de una manera contraria a todas las reglas de la lógica".

Este es el ideal de la felicidad familiar. Éste es el ideal de “paz” de Tolstoi. Los pensamientos de Tolstoi sobre el verdadero propósito de una mujer, al parecer, no están desactualizados hoy. Por supuesto, un papel importante en la vida actual lo desempeñan las mujeres que se han dedicado a actividades políticas o sociales. Pero aún así, muchos de nuestros contemporáneos eligen lo que las heroínas favoritas de Tolstoi eligieron para sí. ¿Y es realmente tan poco amar y ser amado?

Una de las imágenes femeninas más llamativas de la novela es la imagen de Natasha Rostova. Como maestro en la representación de almas y personajes humanos, Tolstoi encarnó los mejores rasgos de la personalidad humana en la imagen de Natasha. No quería retratarla como inteligente, calculadora, adaptada a la vida y al mismo tiempo completamente desalmada, como hizo con la otra heroína de la novela, Helen Kuragina. La sencillez y la espiritualidad hacen que Natasha sea más atractiva que Helen con su inteligencia y buenos modales sociales. Muchos episodios de la novela cuentan cómo Natasha inspira a las personas, las hace mejores, más amables, les ayuda a encontrar el amor por la vida y a encontrar las soluciones adecuadas.

Por ejemplo, cuando Nikolai Rostov, después de haber perdido una gran suma de dinero jugando a las cartas con Dolokhov, regresa a casa irritado, sin sentir la alegría de la vida, oye cantar a Natasha y de repente se da cuenta de que “todo esto: desgracia, dinero y Dolokhov, y la ira y el honor "Todo es una tontería, pero ella es real..." Pero Natasha no sólo ayuda a las personas en situaciones difíciles de la vida, sino que también les trae alegría y felicidad, les da la oportunidad de admirarse a sí mismos, y lo hace de forma inconsciente y desinteresada, como en el episodio del baile después de la caza, cuando ella "se puso de pie". "Se levantó y sonrió solemnemente, con orgullo y astucia". - la diversión, el primer miedo que se apoderó de Nikolai y de todos los presentes, el miedo de que ella hiciera algo malo, pasó y ya la estaban admirando".

Así como está cerca de la gente, Natasha también está cerca de comprender la asombrosa belleza de la naturaleza. Al describir la noche en Otradnoye, el autor compara los sentimientos de dos hermanas, amigas más cercanas, Sonya y Natasha.

Natasha, cuyo alma está llena de brillantes sentimientos poéticos, le pide a Sonya que se acerque a la ventana, mire la extraordinaria belleza del cielo estrellado e inhale los olores que llenan la noche tranquila. Ella exclama: “¡Después de todo, nunca había ocurrido una noche tan hermosa! “Pero Sonya no puede comprender el entusiasmo de Natasha. No tiene el fuego interior que cantaba Tolstoi en Natasha.

Sonya es amable, dulce, honesta, amigable, no comete ningún mal acto y lleva su amor por Nikolai a lo largo de los años. Es demasiado buena y correcta, nunca comete errores de los que podría aprender experiencias de vida y recibir un incentivo para seguir desarrollándose. Natasha comete errores y extrae de ellos la experiencia de vida necesaria. Conoce al príncipe Andrei, sus sentimientos se pueden llamar una repentina unidad de pensamientos, de repente se entendieron, sintieron algo que los unía. Sin embargo, Natasha de repente se enamora de Anatoly Kuragin e incluso quiere huir con él. Una explicación para esto puede ser que Natasha es una persona muy común y corriente, con sus propias debilidades. Su corazón se caracteriza por la sencillez, la franqueza y la credulidad; simplemente sigue sus sentimientos, sin poder subordinarlos a la razón.

Julie Karagina es uno de los personajes secundarios del libro de Lev Nikolaevich Tolstoi titulado "Guerra y paz".

La niña proviene de una familia noble y rica. Es amiga de Marya Bolkonskaya desde la primera infancia, pero con el paso de los años prácticamente dejaron de comunicarse.

Julie tiene aproximadamente veinte años. Ella todavía no está casada, lo cual era muy tarde en el momento descrito en la obra literaria, por lo que la niña quería apasionadamente ir al altar lo antes posible para conocer a alguien, Karagina asiste constantemente a varias exposiciones, teatros y otros eventos sociales. . Karagina realmente no quiere convertirse en una "solterona" y hace todo lo posible para convertirse en una mujer casada. Tiene una enorme herencia que quedó tras la muerte de sus padres y hermanos: dos lujosas mansiones y terrenos, además de ahorros en efectivo.

Julie está enamorada de Nikolai Rostov y se casaría con él de buena gana, porque cree que esta simpatía es absolutamente mutua. Pero el joven se comporta noblemente con ella y no quiere casarse sólo por el dinero de su potencial esposa, porque no la percibe como su amante y futura esposa. La niña sigue teniendo celos de Nikolai, pero nunca pudo ganarse su favor. Boris Drubetskoy, por el contrario, cuida diligentemente a Julie para apoderarse de su fortuna. Ella no le agrada en absoluto, pero Boris le propone matrimonio, persiguiendo objetivos exclusivamente egoístas, y Karagina está de acuerdo.

La chica es estúpida y narcisista. Se hace pasar por otra persona, intenta parecer mejor de lo que realmente es. Karagina incluso demuestra su fingido patriotismo a los demás para ganarse la aprobación y los elogios del público. Julie sabe tocar el arpa y, a menudo, entretiene a los invitados de su finca con diversas composiciones musicales. Karagina está constantemente entre representantes de la élite de Moscú y conoce las reglas de comportamiento en la sociedad secular, pero no es una conversadora interesante, por lo que muchos son amigos de ella únicamente por cortesía.

La niña se considera una verdadera belleza, pero otros tienen una opinión diferente. Tiene cara redonda, ojos grandes y baja estatura. No escatima en gastos en sus outfits y siempre viste a la última moda.

Julie no tiene su propio punto de vista sobre diversos temas e imita los razonamientos y opiniones de los demás. Esto aleja a la gente de ella porque, por ejemplo, el marido de Julie odia en secreto a su esposa, la considera una carga y solo siente irritación hacia ella, incluso su amiga de toda la vida, Marya Balkonskaya, dejó de verla y comunicarse con ella porque Karagina dejó de interesarle.

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