რამდენი წლის იყო ბალერინა ანა პავლოვა. ანა პავლოვნა პავლოვა

1881 წ. პეტერბურგში. გოგონა უკანონო იყო, დედამისი მოახლედ მუშაობდა ცნობილ ბანკირ ლაზარ პოლიაკოვთან და ის ბავშვის მამად ითვლება. თავად ფინანსისტი არ აღიარებდა მის დაბადებაში მონაწილეობას, მაგრამ არ ეწინააღმდეგებოდა გოგონას ანა ლაზარევნას სახით ჩაწერას.

ანას დედამ შვილით ხელში დატოვა პოლიაკოვის სახლი და პეტერბურგის გარეუბანში დასახლდა. გოგონა იზრდებოდა და განვითარდა დედის მეთვალყურეობის ქვეშ, რომელმაც ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ ქალიშვილს ხელოვნების სიყვარული ჩაენერგა.

ანა პავლოვას შემოქმედებითი ბიოგრაფია

ერთ დღეს დედამ ანა მარიინსკის თეატრში წაიყვანა. მათ აჩუქეს პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის "მძინარე მზეთუნახავი". ორკესტრის პირველი ხმებით ანა გაჩუმდა. მერე, ზემოდან ამოუხედავად, ბალეტს უყურებდა, სუნთქვა შეკრული, გული აღფრთოვანებით უცემდა, თითქოს მშვენიერს შეეხო.

მეორე მოქმედებაში ბიჭებმა და გოგოებმა სცენაზე ვალსი იცეკვეს.

გსურთ ასე ცეკვა? – ჰკითხა დედა ანამ შუალედში და ბალეტის კორპუსის ცეკვაზე მიუთითა.

არა... ისე მინდა ვიცეკვო, როგორც მძინარე მზეთუნახავმა... - უპასუხა გოგონამ.

სტუმრობის შემდეგ ზღაპრული ადგილიმარიინსკის თეატრის სახელით, ანამ დაიწყო ბალეტზე ოცნება. სახლში ყველა საუბარი ამიერიდან მხოლოდ თემაზე იყო ქორეოგრაფიული ხელოვნება, გოგონა დილიდან საღამომდე ცეკვავდა სარკის წინ, დაიძინა და ადგა ბალეტის ფიქრით. ჰობი სულაც არ ჩანდა ბავშვურად, ცეკვა მისი ცხოვრების ნაწილი გახდა.

დედამ, ამის დანახვაზე, ანა ბალეტის სკოლაში წაიყვანა. იმ დროს გოგონა ძლივს რვა წლის იყო. მასწავლებლებმა ურჩიეს ორ წელიწადში დაბრუნებულიყვნენ და აღნიშნეს ანას უდავო შესაძლებლობები. 1891 წელს მომავალი ბალერინა სანკტ-პეტერბურგის სკოლაში შეიყვანეს თეატრალური ხელოვნებაბალეტის განყოფილებაში.

სწავლა სპარტანული ხასიათისა იყო, ყველაფერი უმკაცრეს დისციპლინას ექვემდებარებოდა, გაკვეთილები დღეში რვა საათს გრძელდებოდა. მაგრამ 1898 წელს ანამ წარჩინებით დაამთავრა კოლეჯი. გამოსაშვები სპექტაკლი ეწოდა "წარმოსახვითი დრიადები", რომელშიც გოგონა ცეკვავდა ბატლერის ქალიშვილის პარტიას.

ანა მაშინვე მიიღეს მარიინსკის თეატრი. მისი დებიუტი შედგა ბალეტში "Vain Precaution" pas de trois-ში (სამმხრივი ცეკვა). ორი წლის შემდეგ ანა პავლოვამ იცეკვა მთავარი პარტიადადგა კეისარ პუგნის მუსიკაზე "ფარაონის ქალიშვილი". შემდეგ დამწყებმა ბალერინამ შეასრულა ნიკიას როლი La Bayadère-ში, რომელსაც თავად მარიუს პეტიპა, რუსული ბალეტის პატრიარქი დადგა. 1903 წელს პავლოვამ უკვე შეასრულა სათაური როლი ბალეტში "ჟიზელი".

განვითარება

1906 წელს ანა დაინიშნა მარიინსკის თეატრის ბალეტის დასის წამყვან მოცეკვავედ. დაიწყო რეალურად შემოქმედებითი მუშაობაეძებს ახალ ფორმებს. რუსულ ბალეტს განახლება სჭირდებოდა და პავლოვამ მოახერხა რამდენიმე სურათის შექმნა თანამედროვეობის სულისკვეთებით, თანამშრომლობდა ინოვაციურ ქორეოგრაფ ალექსანდრე გორსკისთან, რომელიც ცდილობდა სიუჟეტის დრამატიზაციას და იყო ცეკვის ზოგიერთი ტრაგედიის მტკიცე მხარდამჭერი.

ანა პავლოვა და მიხაილ ფოკინი

მე-20 საუკუნის დასაწყისში რუსული ბალეტი რეფორმისტული მოძრაობების გავლენის ქვეშ იყო. რადიკალური ცვლილებების ერთ-ერთი ყველაზე მგზნებარე მხარდამჭერი ბალეტის ხელოვნებაქორეოგრაფი მიხაილ ფოკინი. მან მიატოვა ცეკვის ტრადიციული გამიჯვნა პანტომიმისგან. რეფორმატორი ფოკინის შემდეგი მიზანი იყო ბალეტში მზა ფორმების, მოძრაობებისა და კომბინაციების გამოყენების გაუქმება. მან შესთავაზა იმპროვიზაცია ცეკვაში, როგორც საბალეტო ხელოვნების საფუძველი.

სპექტაკლებში მთავარი როლების პირველი შემსრულებელი იყო ანა პავლოვა: ეგვიპტური ღამეები, ბერენიცა, შოპინიანა, ვაზი, ევნიკა, არმიდას პავილიონი. მაგრამ თანამშრომლობის მთავარი შედეგი იყო ბალეტი "მომაკვდავი გედი" სენ-სანსის მუსიკაზე, რომელიც განზრახული იყო გამხდარიყო XX საუკუნის რუსული ბალეტის ერთ-ერთი სიმბოლო. ბალერინა პავლოვას ისტორია განუყოფლად არის დაკავშირებული ქორეოგრაფიის ამ შედევრთან. მომაკვდავი გედის შესახებ საბალეტო სცენამ მთელი მსოფლიო შოკში ჩააგდო.

1907 წლის დეკემბერში, ერთ-ერთ საქველმოქმედო კონცერტებიანა პავლოვამ შეასრულა "მომაკვდავი გედი". კომპოზიტორი კამილ სენტ-სანსი, რომელიც ესწრებოდა, შოკირებული იყო მისი მუსიკის ინტერპრეტაციით და ღრმა აღფრთოვანება გამოხატა მინიატურის ნიჭიერი შესრულებით. მან პირადად მადლობა გადაუხადა ბალერინას სიამოვნებისთვის, დაჩოქილი სიტყვებით: „შენი წყალობით მივხვდი, რომ ლამაზი მუსიკის დაწერა მოვახერხე“.

ყველა კონტინენტის საუკეთესო ბალერინები ცდილობდნენ ცნობილი ბალეტის მინიატურების შესრულებას. ანა პავლოვას შემდეგ მაია პლისეცკაიამ წარმატებას მიაღწია სრულად.

უცხოური ტურები

1907 წელს იმპერიული მარიინსკის თეატრი საზღვარგარეთ წავიდა. სპექტაკლები გაიმართა სტოკჰოლმში. რუსეთში დაბრუნებიდან მალევე, ანა პავლოვამ, მსოფლიოში ცნობილმა ბალერინამ, დატოვა მშობლიური თეატრი, მნიშვნელოვანი ფინანსურად დაზარალდა, რადგან კონტრაქტის დარღვევისთვის უზარმაზარი ჯარიმის გადახდა მოუწია. თუმცა, ამან არ შეაჩერა მოცეკვავე.

პირადი ცხოვრება

ანა პავლოვა, ბალერინა ექსტენსიური შემოქმედებითი გეგმები, გაემგზავრა პარიზში, სადაც დაიწყო მონაწილეობა "რუსულ სეზონებში" და მალევე გახდა პროექტის ვარსკვლავი. ამავდროულად, იგი შეხვდა საბალეტო ხელოვნების დიდ მცოდნე ვიქტორ დანდრეს, რომელმაც ანა მაშინვე მფარველობის ქვეშ აიყვანა, იქირავა ბინა პარიზის გარეუბანში და აღჭურვა ცეკვის კლასი. თუმცა ეს ყველაფერი საკმაოდ ძვირი ღირდა და დანდრემ გაფლანგა სახელმწიფო ფული, რისთვისაც დააპატიმრეს და გაასამართლეს.

შემდეგ პავლოვამ ანა პავლოვნამ დადო ძალიან ძვირი, მაგრამ მონური კონტრაქტი ლონდონის სააგენტო "ბრუფთან", რომლის პირობებითაც მას ყოველდღიურად და დღეში ორჯერ უწევდა შესრულება. მიღებული ფული დაეხმარა ვიქტორ დანდრის ციხიდან გადარჩენას, რადგან მისი ვალები გადაიხადეს. შეყვარებულებმა პარიზის ერთ-ერთ მართლმადიდებლურ ეკლესიაში იქორწინეს.

გედები ბალერინის ცხოვრებაში

მას შემდეგ, რაც პავლოვა ნაწილობრივ მუშაობდა ბრაფის სააგენტოსთან კონტრაქტით, მან შექმნა საკუთარი საბალეტო დასიდა დაიწყო ტრიუმფალური წარმოდგენა საფრანგეთსა და დიდ ბრიტანეთში. ანა პავლოვას სრულად დასახლების შემდეგ სააგენტოსთან, პირადი ცხოვრებარომელიც უკვე დაარსებული იყო, დანდრესთან დასახლდა ლონდონში. მათი სახლი იყო აივი ჰაუსის სასახლე ახლოს აუზით, სადაც ლამაზი თეთრი გედები ცხოვრობდნენ. ამიერიდან, ანა პავლოვას ცხოვრება განუყოფლად იყო დაკავშირებული ამ მშვენიერ სახლთან და კეთილშობილ ფრინველებთან. ბალერინამ ნუგეში გედებთან საუბრით იპოვა.

შემდგომი კრეატიულობა

პავლოვა ანა პავლოვნამ, აქტიურმა ბუნებამ, საკუთარი გზით შეადგინა გეგმები. შემოქმედებითი განვითარება. მისმა ქმარმა, საბედნიეროდ, მოულოდნელად აღმოაჩინა წარმოების უნარი და დაიწყო მეუღლის კარიერის პოპულარიზაცია. ის გახდა ანა პავლოვას ოფიციალური იმპრესარიო და დიდებულ ბალერინას ვეღარ აწუხებდა მისი მომავალი, ის კარგ ხელში იყო.

1913 და 1914 წლებში მოცეკვავე გამოვიდა მოსკოვსა და სანქტ-პეტერბურგში, მათ შორის მარიინსკის თეატრში, სადაც იგი ბოლოჯერიცეკვა ნიკიას როლი. მოსკოვში ანა პავლოვა ერმიტაჟის ბაღში სარკის თეატრის სცენაზე ავიდა. ამ სპექტაკლის შემდეგ იგი გაემგზავრა ევროპაში ხანგრძლივ ტურნეში. ამას მოჰყვა ერთთვიანი გასტროლები აშშ-ში, ბრაზილიაში, ჩილესა და არგენტინაში. შემდეგ, მცირე შესვენების შემდეგ, დანდრემ მოაწყო ტური ავსტრალიისა და აზიის ქვეყნებში.

რეფორმის ვალდებულება

მარიინსკის თეატრში მუშაობის პირველ წლებშიც კი, კოლეჯის დამთავრების შემდეგ, ანა პავლოვამ იგრძნო ბალეტის ხელოვნებაში დადგენილი კანონების შეცვლის პოტენციალი. ახალგაზრდა ბალერინას ცვლილება ძალიან სჭირდებოდა. მას ეჩვენებოდა, რომ ქორეოგრაფია შეიძლება გაფართოვდეს და გამდიდრებულიყო ახალი ფორმებით. ჟანრის კლასიკა თითქოს რაღაც მოძველებული იყო, რაც რადიკალურ განახლებას მოითხოვდა.

თქვენი მონაწილეობის რეპეტიცია " ფუჭი სიფრთხილეპავლოვამ შესთავაზა მარიუს პეტიპას გადადგას რევოლუციური ნაბიჯი და შეცვალოს მოკლე კრინოლინის ქვედაკაბა გრძელი, მჭიდრო ტუნიკით. ცნობილი მარიამიტალიონი, რომანტიზმის ეპოქის ბალეტის წარმომადგენელი, რომელმაც გამოიყენა ბალეტის ტუტუ და პოინტე ფეხსაცმელი, შემდეგ კი მიატოვა მოკლე კაბამიედინება ტანსაცმლის სასარგებლოდ.

ანას აზრი მოისმინა ქორეოგრაფმა პეტიპამ, ტანსაცმელი გამოიცვალეს, მარიუსი კი თავიდან ბოლომდე უყურებდა ცეკვას. ამის შემდეგ ის გახდა ისეთი სპექტაკლების ატრიბუტი, როგორიცაა " გედების ტბა“, სად მოკლე კაბაშეესაბამება შოუს სტილს. ბევრმა ტუნიკის, როგორც საბალეტო ტანსაცმლის მთავარი სახეობის შემოღება კანონების დარღვევად მიიჩნია, მაგრამ მიუხედავად ამისა, ბალერინას გრძელი ტანისამოსი მოგვიანებით აღინიშნა ხელოვნებაში. ბალეტის კოსტუმიროგორც შესრულების აუცილებელი ნაწილი.

კრეატიულობა და დაპირისპირება

თავად ანა პავლოვამ საკუთარ თავს პიონერი და რეფორმატორი უწოდა. იგი ამაყობდა იმით, რომ მან შეძლო დაეტოვებინა "tyu-tyu" (კრინოლინის ქვედაკაბა) და ჩაეცვა უფრო სათანადოდ. მას დიდხანს მოუწია კამათი ტრადიციული ბალეტის მცოდნეებთან და ამის დამტკიცება ბალეტის ტუტუარ არის შესაფერისი ყველა სპექტაკლისთვის. Და რა თეატრალური კოსტიუმებიუნდა შეირჩეს იმის მიხედვით, რაც ხდება სცენაზე და არა კლასიკური კანონების მოსაწონად.

პავლოვას ოპონენტები ამტკიცებდნენ, რომ ღია ფეხები, პირველ რიგში, ცეკვის ტექნიკის დემონსტრირებაა. ანა დათანხმდა, მაგრამ ამავე დროს ისაუბრა კოსტუმის არჩევისას მეტი თავისუფლებისთვის. მას სჯეროდა, რომ კრინოლინი დიდი ხანია გახდა აკადემიური ატრიბუტი და საერთოდ არ უწყობდა ხელს შემოქმედებას. ფორმალურად ორივე მხარე მართალი იყო, მაგრამ ბოლო სიტყვაგადაწყვიტა საზოგადოებისთვის დაეტოვებინა.

ანა პავლოვამ ნანობდა გრძელი ტანსაცმლის მხოლოდ ერთი ნაკლი - ტუნიკამ ბალერინას "ფუფუნება" წაართვა. მან თავად მოიფიქრა ეს სიტყვა, ტერმინი ნიშნავდა, რომ ნაკეცები ზღუდავდა სხეულის მფრინავ მოძრაობებს, უფრო სწორად, ისინი მალავდნენ ფრენას. მაგრამ შემდეგ ანამ ისწავლა ამ მინუსის გამოყენება. ბალერინამ შესთავაზა, რომ მისმა პარტნიორმა ჩვეულებრივზე ოდნავ მაღლა გადააგდო და ყველაფერი თავის ადგილზე დადგა. ცეკვაში გაჩნდა საჭირო მოძრაობის თავისუფლება და მადლი.

სერჟ ლიფარი: შთაბეჭდილებები

"მე არასოდეს შემხვედრია ასეთი ღვთაებრივი სიმსუბუქე, უწონო ჰაეროვნება და ასეთი მოხდენილი მოძრაობები." ასე დაწერა ყველაზე დიდი ფრანგი ქორეოგრაფისერჟ ლიფარი რუს ბალერინა ანა პავლოვასთან შეხვედრის შესახებ.

"პირველი წუთიდან გამიტაცა მისი პლასტიურობის ბუნება, ცეკვავდა თითქოს სუნთქავდა, მარტივად და ბუნებრივად. არანაირი სურვილი სწორი ბალეტის, ფუეტის, ვირტუოზული ილეთების. მხოლოდ. ბუნებრივი სილამაზესხეულის ბუნებრივი მოძრაობები და ჰაეროვნება, ჰაეროვნება ... "

"პავლოვაში ვნახე არა ბალერინა, არამედ ცეკვის გენიოსი. მან ამწია დედამიწიდან, ვერც მსჯელობა შემეძლო და ვერც შეფასება. არ იყო ნაკლოვანებები, ისევე როგორც ღვთაებას არ შეუძლია ჰქონდეს."

ტური და სტატისტიკა

ანა პავლოვა ხელმძღვანელობდა აქტიურ ტურისტული ცხოვრება 22 წლის განმავლობაში. ამ პერიოდის განმავლობაში მან მონაწილეობა მიიღო ცხრა ათას სპექტაკლში, რომელთა ორი მესამედი შედგა მთავარი როლების შესრულებით. ქალაქიდან ქალაქში გადაადგილებისას ბალერინამ მატარებლით მინიმუმ 500 ათასი კილომეტრი გაიარა. იტალიელი ბალეტის ფეხსაცმლის მწარმოებელი ანა პავლოვას წელიწადში 2000 წყვილ პოინტის ფეხსაცმელს კერავდა.

გასტროლებს შორის ბალერინა მეუღლესთან ერთად ისვენებდა საკუთარ სახლში, მოკრძალებულ გედებს შორის, ხეების ჩრდილში, ჯერ კიდევ სუფთა აუზის მახლობლად. ერთ-ერთ ასეთ ვიზიტზე დანდრემ მიიწვია ცნობილი ფოტოგრაფილაფაიეტმა და გადაიღო ანა პავლოვას ფოტოების სერია საყვარელ გედთან ერთად. დღეს ეს ფოტოები მე-20 საუკუნის დიდი ბალერინის მოგონებად აღიქმება.

ავსტრალიაში, რუსი ბალერინა ანა პავლოვას საპატივცემულოდ, მათ ეგზოტიკური ხილი მოიფიქრეს მერინგის დამატებით. სხვათა შორის, ახალი ზელანდიელები ამტკიცებენ, რომ მათ შექმნეს ხილის მკურნალობა.

ერთხელ ანა პავლოვამ იცეკვა თეატრის სცენაპოპულარული მექსიკური ხალხური ცეკვა"harabe tapatio", რაც ნიშნავს "ცეკვას ქუდთან", მისი ინტერპრეტაციით. აღფრთოვანებულმა მექსიკელებმა ქუდები ბალერინას და მთელ სცენას ესროდნენ. და 1924 წელს გამოცხადდა ეს ცეკვა ეროვნული ცეკვამექსიკის რესპუბლიკა.

ჩინეთში, ანა პავლოვამ მაყურებელი გააოცა იმით, რომ 37 ფუეტი გაუჩერებლად ცეკვავდა პატარა პლატფორმაზე, რომელიც დამონტაჟდა მინდორზე მოსიარულე სპილოს ზურგზე.

ჰოლანდიელმა ყვავილების მწარმოებლებმა გააშენეს თოვლის თეთრი ტიტების განსაკუთრებული სახეობა, რომელსაც დიდი ბალერინა ანა პავლოვას სახელი ეწოდა. მოხდენილი ყვავილები თხელ ღეროებზე, როგორც ეს იყო, მადლის სიმბოლოა.

ლონდონში ბალერინასადმი მიძღვნილი რამდენიმე სხვადასხვა ძეგლი დაიდგა. თითოეული მათგანი ეხება მისი ცხოვრების გარკვეულ პერიოდს. აივის სახლთან, სადაც პავლოვამ თავისი ცხოვრების უმეტესი ნაწილი გაატარა, სამი ძეგლი დაიდგა.

ანა იშვიათი ქველმოქმედებით გამოირჩეოდა, ეწეოდა ქველმოქმედებას, გახსნა რამდენიმე ბავშვთა სახლი და თავშესაფარი მიუსაფარი ბავშვებისთვის. ამ დაწესებულებების სტუმრებიდან გოგო-ბიჭები, რომლებსაც ცეკვის უნარი ჰქონდათ, ირჩევდნენ და აგზავნიდნენ აივის სახლში გახსნილ ბავშვთა ქორეოგრაფიის სკოლაში.

ანა პავლოვას ცალკე საქველმოქმედო აქცია იყო მისი დახმარება ვოლგის რეგიონის მშიერი ხალხისთვის. გარდა ამისა, მისი სახელით ამანათები რეგულარულად იგზავნებოდა პეტერბურგის საბალეტო სკოლაში.

დიდი მოცეკვავის სიკვდილი

ანა პავლოვა გარდაიცვალა პნევმონიით 1931 წლის 23 იანვარს ჰააგაში, ტურის დროს. ბალერინა ცივ დარბაზში რეპეტიციაზე გაცივდა. მისი ფერფლი ლონდონის გოლდერს გრინ კოლუმბარიაშია. ურნა მდებარეობს მისი მეუღლის, ვიქტორ დანდრის ნეშტის გვერდით.

ანა პავლოვას ხსოვნისათვის შექმნილი ფილმი

ცხოვრება და ბედი მთელ მსოფლიოში ცნობილი ბალერინააისახა ხუთ ეპიზოდიან სატელევიზიო ფილმში, რომელიც დადგმულია ემილ ლოტეანუს სცენარის მიხედვით.

ფილმი მოგვითხრობს დიდი ბალერინის ხანმოკლე, მაგრამ დატვირთული ცხოვრების შესახებ და ლამაზი ადამიანიპავლოვის აზრით. 1983 წელი, როდესაც სერიალი ეკრანზე გამოვიდა, იყო მოცეკვავეის დაბადებიდან 102 წლის იუბილე. ფილმში მრავალი პერსონაჟია ჩართული, პავლოვას როლი კი მსახიობმა შეასრულა

"ის არ ცეკვავს, არამედ ჰაერში დაფრინავს", - წერდა პეტერბურგის გაზეთი Slovo გასული საუკუნის უდიდესი ბალერინას, ანა პავლოვას შესახებ. სიცოცხლეშივე გახდა ლეგენდა, მან არაჩვეულებრივი თანხა გააკეთა რუსული ბალეტის პოპულარობის გასავრცელებლად მთელ მსოფლიოში.

პავლოვამ გადახედა მოცეკვავე როლებს, შეინარჩუნა რომანტიზმის ხიბლი. მისი შესრულების მანერა მისცა ახალი ეტაპირუსული ბალეტის ისტორიაში. კლასიკური ბალეტი, რომელიც კინაღამ მოკვდა, თანამედროვეობას იძენს, რის გამოც მარადიული ღირებულება. მისი ინტერპრეტაცია ჟიზელის, ნიკიას, ოდეტის, სხვა მოცეკვავეებისგან განსხვავებული, შემდგომმა თაობებმა მიიღეს. მაშასადამე, სწორედ რუსულ სცენაზე შენარჩუნდა ის უკვდავი, მარადიული, რომელიც თანდაყოლილი იყო ანა პავლოვნა პავლოვაში. მის დაბადების დღეს, ჩვენ ვთავაზობთ რამდენიმეს განხილვას უჩვეულო ფაქტებიდიდი ბალერინას ბიოგრაფიიდან.

ბალეტის ხიბლი

როგორც ჩანს, ანა პავლოვა ყოველთვის ცეკვავდა. ის თითქოს დაიბადა, უკვე გატაცებული იყო ბალეტით. მაგრამ ნამდვილი სიყვარულიიგი ბალეტზე მხოლოდ მას შემდეგ მოვიდა, რაც 9 წლის ასაკში ნახა მძინარე მზეთუნახავის დილის სპექტაკლი. საინტერესოა, რომ ეს იყო პეტიპას მიერ დადგმული სპექტაკლის პრემიერა. ბალეტმა ისეთი ძლიერი შთაბეჭდილება მოახდინა პავლოვაზე, რომ, ბუნებრივად მორცხვი და ნაზი, მან პირველად გამოხატა თავისი მტკიცე სურვილი კარიერის არჩევისთვის. ბალეტის მოცეკვავე. თქვენ წარმოიდგინეთ, რამდენმა გოგონამ, ვინც ასევე მოვიდა სპექტაკლზე, თქვა: "როცა გავიზრდები, პრინცესა ავრორავით ვიცეკვებ!" და მხოლოდ ერთი შეასრულებს თავის სიტყვას.

ანა პავლოვას ფეხსაცმელი

ანა პავლოვნას უჭირდა ჩვეულებრივი ფეხსაცმლის აყვანა. ამიტომ, მას ყოველთვის თან ატარებდა ჩემოდანი 36 წყვილისთვის, რომელიც პერიოდულად ივსებოდა ახლით. ძველი ფეხსაცმელი აჩუქეს.

იგივე პრობლემა იყო ბალეტის ფეხსაცმელებთან დაკავშირებით. ანა პავლოვამ ამჯობინა შეკვეთა ცნობილისგან იტალიელი ოსტატირომეო ნიკოლინი. ბალერინა ძალიან ყურადღებიანი იყო ბალეტის ფეხსაცმლის მიმართ, რადგან მისი ფეხსაცმლის ხარისხი და კომფორტი იმაზე იყო დამოკიდებული, რამდენად წარმატებული იქნებოდა ესა თუ ის პირუეტი. ამიტომ, ფეხსაცმელი ხშირად უნდა გადაკეთდეს. ერთხელ ნიკოლინმა თქვა: „დიახ, დიდი პატივია, რომ ანა პავლოვა ჩემი მომხმარებელია. მაგრამ ორი პავლოვი რომ მყოლოდა, დავიღუპებოდი“.

გასაკვირია, რომ ანა პავლოვას დროს პოინტის ფეხსაცმელი, როგორც ასეთი, არ არსებობდა. ეს გამოწვეული იყო იმით, რომ ცეკვის ტექნიკა გარკვეულწილად უფრო მარტივი იყო, ვიდრე ახლა. ამიტომ, საცეკვაო ფეხსაცმლის ფორმა უფრო ახლოს იყო სამეჯლისო დარბაზთან, მაგრამ, რა თქმა უნდა, ქუსლის გარეშე. ისინი უფრო რბილი იყო ვიდრე თანამედროვე ფეხსაცმელი, დახვეწილი ნამუშევარი, გამოირჩეოდა მადლით. მაგრამ ეს საერთოდ არ ნიშნავს იმას, რომ ადრინდელი ბალერინები ფეხის წვერებზე ცეკვავდნენ. მათ ისწავლეს თითის წვერებზე ჩამოკიდება და წონასწორობა. ამისთვის ზოგჯერ ბალეტის ფეხსაცმლის ტოტის შეკერვა შესაძლებელია ბალერინას მეტი სტაბილურობისთვის.

პავლოვა და დიაგილევი

ბევრი დარწმუნებულია, რომ სწორედ დიაგილევმა გახსნა პავლოვა მსოფლიოში. მაგრამ ეს არ არის. ანა პავლოვა უკვე ცეკვავდა შვედეთში, დანიასა და გერმანიაში რუსული სეზონების გამოჩენამდე ერთი წლით ადრე. უფრო მეტიც, სწორედ პავლოვამ შესთავაზა, რომ დიაგილევს ბალეტი მიეღო საოპერო სეზონში (პირველი რუსული სეზონები ექსკლუზიურად საოპერო იყო). დიაგილევს თავდაპირველად არ სჯეროდა, რომ ევროპელებს და მით უმეტეს პარიზელებს რუსული ბალეტი მოეწონებოდათ. დიაგილევი დიდი ხნის განმავლობაში არ დათანხმდა, მაგრამ გარკვეული კომიტეტის დამტკიცების შემდეგ, მან მაინც გადაწყვიტა შეეცადა ბალეტი სეზონებში შეეტანა. აღსანიშნავია, რომ იმ დროს პარიზში რუსული ბალეტის ჩვენების პირობა იყო ანა პავლოვას ჩამოსვლა დიაგილევის დასის შემადგენლობაში.

პავლოვა და ჩაპლინი

ჩარლი ჩაპლინი ანა პავლოვას დიდი გულშემატკივარი იყო. „ჩვენ შენნაირი ვართ, ანა! ერთხელ ჩაპლინმა თქვა. - მე მაწანწალა ვარ, შენ სილფი. ვის ვჭირდებით? აქ გვდევნიან...“.

ისინი პირველად შეხვდნენ ბანკეტზე ანა პავლოვას პატივსაცემად. ჩაპლინმა მოცეკვავეს მიმართა, რომ ინგლისური ენავერ გადმოსცემს იმ გრძნობებს, რასაც გრძნობს მის მიმართ და გამოხატავს იმ სიდიადეს, რაც პავლოვას აქვს. ამიტომ აპირებს ჩინურად ლაპარაკს. ამ სიტყვებით ჩაპლინი, ჩინური მეტყველების მიბაძვით, გაბრაზდა, პავლოვას ხელზე აკოცა. და ასე დაიწყო მათი მეგობრობა. მოგვიანებით, ჩარლი ჩაპლინი ასრულებდა ანა პავლოვას კონსულტანტს, როდესაც მისი ნომრები ჩაწერა ფილმზე.

ანა პავლოვას ქველმოქმედება

პირველი მსოფლიო ომის დროს, სადაც ანა პავლოვა მოდიოდა, სპექტაკლები იდგმებოდა წითელი ჯვრის სასარგებლოდ. ომის ბოლოს მან კონცერტები გამართა მეტროპოლიტენ ოპერაში და ამანათები გაუგზავნა სანკტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის სკოლებს საკვებით მთელი შემოსავლით. მოგვიანებით მან დაიწყო ფულის გაგზავნა რუსეთში სანკტ-პეტერბურგისა და მოსკოვის დასის უფრო გაჭირვებულ მხატვრებზე დასარიგებლად.

პარიზში ანა პავლოვამ გადაწყვიტა მოეწყო ბავშვთა სახლი რუსი ბავშვებისთვის. შედეგად, მან მოაწყო ქალთა თავშესაფარი სენტ-კლუდში. ახლა უმეტესობასპექტაკლებიდან შემოსული თანხა ბავშვთა სახლის საჭიროებებს მოხმარდა. ანა პავლოვას აწუხებდა არა მხოლოდ ის ფაქტი, რომ გოგონებს თავშესაფარი ჰქონდათ, არამედ განათლებაც მიიღეს. პრაქტიკული სწავლებასიცოცხლეს, ხოლო თავშესაფრიდან გასვლის შემდეგ - მუშაობა. ყველა გოგონა სწავლობდა ან რუსულ გიმნაზიაში ან ფრანგულ კოლეჯებში. თითოეული პავლოვა აძლევდა სპეციალობის არჩევის თავისუფლებას.

ანა პავლოვას პორტრეტი

ბევრი შეცდომით ფიქრობს, რომ ანა პავლოვა, თავის ცნობილ მომაკვდავ გედების ნომერში, შთაგონებული იყო მისი გედის მადლით. ეს ასე არ არის, რადგან ნომერი მისი შინაური ცხოველის გამოჩენამდე დიდი ხნით ადრე დაინიშნა. და თავდაპირველად ცეკვას უბრალოდ "გედი" ერქვა და მხოლოდ რამდენიმე წლის შემდეგ გამოჩნდა ეპითეტი "მომაკვდავი".

უჩვეულოდ მიტოვებული სცენა. არანაირი კორპუსი დებალეტი, დეკორაციები. ორკესტრი არ არის. არ არის გახსნილი ვარიაციის აკორდები. უმოწყალოდ მკვეთრი, საკონცერტო შუქი ანათებს. მოცეკვავე დგას სცენის შორეულ კუთხეში, თავი დახრილი, ხელები გადაჯვარედინებული. არფის შემოღების ერთი ღონისძიების შემდეგ, ჩელოს პირველი ჟღერადობით, ის აწვება თითებზე და ჩუმად და სევდიანად მიცურავს სცენაზე.

ფოკინმა ნომერში ჩადო ლირიკული მშვიდობის თემა. თავად ცეკვა იყო მუსიკა. მონოლოგი იყო. და დაე, გედი მაინც მოკვდეს ბოლოს, მაგრამ მისი სიკვდილი მშვიდობიანი იყო.

მაგრამ გედების გარეგნობა იცვლება ომისა და რევოლუციების მოსვლასთან ერთად. ანა პავლოვა, თავისი ცეკვით სულებში შეაღწია, თითქოს შთანთქავს მათ პასუხს. თანდათან ლებედის ლირიზმი ტრაგედიით შეიღება. შეიცვალა მოძრაობების მნიშვნელობა. ფეხების ტრაკი უფრო დაიძაბა, თავისა და სხეულის მოხვევები უფრო გამოხატული გახდა. ფრთების მკლავები აწია, დაეცა და უცებ მიეკრა მკერდს, სადაც ახლა ლალი თეთრ ქლიავში სისხლიანი იწვა. სახე მკერდთან მიიდო.

ქსენია ტიმოშკინა

მყიფე გოგონა, რომელსაც არ სურდა საბალეტო სკოლაში წაყვანა, თავის დროზე ანა პავლოვა - და, ალბათ, დღესაც - მსოფლიოში ყველაზე ცნობილი ბალერინაა. პავლოვა იყო პირველი მოცეკვავე, რომელმაც მოაწყო მსოფლიო ბალეტის ტურნე. მისი სურათი მე-20 საუკუნის რუსული ბალეტის სინონიმი გახდა. და უმეტესობა ცნობილი როლიპრიმას რეპერტუარში შედიოდა სენსუალური 130 წამიანი მინიატურა "მომაკვდავი გედი" კამილ სენტ-სანსის მუსიკაზე.

დაიბადა 1881 წლის 12 თებერვალს პეტერბურგის მახლობლად სოფელ ლიგოვოში. მიუხედავად იმისა, რომ დედა მომავალი ბალერინა, ლიუბოვ ფედოროვნამ, ანა დამოუკიდებლად გაზარდა და არ გააჩნდა საკმარისი სახსრები, ის მაინც ცდილობდა მაქსიმალურად მოეწონებინა ქალიშვილი. და ერთ დღეს, როდესაც ანა 8 წლის იყო, დედამ წაიყვანა იგი მარიინსკის თეატრში ბალეტზე "მძინარე მზეთუნახავი". გოგონას, რომელსაც ჰქონდა სილამაზის თანდაყოლილი დახვეწილი გრძნობა, მყისიერად შეუყვარდა ბალეტის ხელოვნება და მიხვდა, რომ სურდა გამხდარიყო ბალერინა.

ლიუბოვ ფედოროვნამ მხარი დაუჭირა ქალიშვილის სურვილს, მაგრამ ანა ძალიან ახალგაზრდა იყო პეტერბურგის საბალეტო განყოფილებაში შესასვლელად. თეატრალური სკოლა, ამიტომ მათ იქ წაიყვანეს მხოლოდ ორი წლის შემდეგ. თავიდან მან ბევრი მასწავლებლისთვის დიდი იმედი არ გააჩინა, რადგან ფიზიკურად ძალიან მყიფე იყო, რაც მას მისცა მტკივნეული გარეგნობა. მაგრამ ის ბალეტში ცხოვრობდა და ყველაფერს აკეთებდა სრულყოფილების მისაღწევად.

სწავლის პერიოდში ანა სხვა სტუდენტებისგან განსხვავდებოდა თხელი სხეულიდა გრძელი ფეხები. დღეს ასეთი ფიგურა მხოლოდ ხელთ იქნებოდა თანამედროვე ბალერინა, მაგრამ პავლოვას დროს კლასიკური მოცეკვავეები პატარები იყვნენ და უფრო კომპაქტური სხეული ჰქონდათ. მიუხედავად მისი თანდაყოლილი ნიჭისა, კლასიკური ბალეტი პავლოვას გაუჭირდა, რადგან მას ჰქონდა სუსტი ტერფები და ძალიან მოუქნელი ფეხები. საბოლოოდ, მან ეს პრობლემა მოაგვარა, გამძლეობისთვის ძირზე მყარი ხის ნაჭერი დაამატა. ეს დაეხმარა მას პოინტის ფეხსაცმლის ჩაცმაში, რადგან ეს ამცირებს ტკივილს.

ნიკოლაი ლეგატი და ანა პავლოვა

18 წლის ასაკში დაამთავრა საბალეტო სკოლა და მიიღეს მარიინსკის თეატრის კორპუსში. მალე უფრო პასუხისმგებელმა მხარეებმა დაიწყეს მისი ნდობა. პავლოვა ასე ცეკვავდა კლასიკური ბალეტებიროგორიცაა მაკნატუნა, პატარა კუზუნა ცხენი, რაიმონდა, ლა ბაიადერი და ჟიზელი. და 1906 წელს მარიინსკის 7 წლიანი მუშაობის შემდეგ, იგი გახდა თეატრის წამყვანი ბალერინა.

დიდი გავლენა იქონია ანა პავლოვარომანტიკული ბალეტის დამფუძნებელი მიხაილ ფოკინი. ცეკვავდა მის ბალეტებში „შოპინიანა“, „არმიდას პავილიონი“ და „ეგვიპტური ღამეები“. მაგრამ მათი მთავარი ერთობლივი მუშაობაიყო ქორეოგრაფიული მინიატურა "მომაკვდავი გედი", რომელიც პირველად იყო წარმოდგენილი 1907 წელს საქველმოქმედო საღამომარიინსკის თეატრში.

ეს სურათი დაიბადა ფოკინისგან და პავლოვაფაქტიურად ჰაერიდან. მიხაილ ფოკინმა გამოიგონა ანა კონცერტის ნომერისენ-სანსის მუსიკაზე სულ რამდენიმე წუთში, იმპროვიზაციასთან ერთად. ასე დაიბადა წყალზე შეუფერხებლად მცურავი გედის გამოსახულება. შემდგომში ეს როლი მეოცე საუკუნის რუსული ბალეტის სიმბოლოდ იქცა.

« პავლოვაარის ღრუბელი, რომელიც ცურავს დედამიწას, პავლოვაარის ალი, რომელიც ციმციმებს და კვდება, ის არის შემოდგომის ფოთოლიყინულის ქარი ამოძრავებს ... ", - დაწერა ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა.

მიხაილ ფოკინის ქორეოგრაფია, მუსიკა სენ-სანს და შესრულება ანა პავლოვაგედის უკანასკნელი ფრენის აგონიით სავსე როლი შექმნა. მაყურებელი ნაზი მოძრაობებით მოხიბლული იყო პავლოვადა დაძაბული გამომეტყველება მის სახეზე, როდესაც ბალერინა ცდილობდა ცეკვაში გადმოეცა ცხოვრების მთელი სისუსტე. სწორედ „მომაკვდავი გედის“ როლი გახდა რეპერტუარში გვირგვინი პავლოვადა გახადა იგი ცნობილი მთელ მსოფლიოში.

ანა პავლოვას ერთადერთი ჩანაწერი

დიდება პავლოვაგაიზარდა. 1909 წელს ბალერინამ მონაწილეობა მიიღო სერგეი დიაგილევის მიერ პარიზში რუსული სეზონის კამპანიაში, რის შემდეგაც იგი გახდა მისი სიმბოლო და დაახლოებით. ანა პავლოვაცნობილია მთელი მსოფლიოსთვის. ერთი წლის შემდეგ ბალერინამ შექმნა საკუთარი დასი და გაემგზავრა ევროპის მთავარ ქალაქებში, მათ შორის ბერლინში, კოპენჰაგენში და პრაღაში. 20 წლის განმავლობაში იგი მოგზაურობდა მთელ მსოფლიოში, ასევე მოიცავდა დიდ ბრიტანეთში და აშშ-ს. მას განსაკუთრებით უყვარდა ავსტრალია, რომელსაც საკმაოდ ხშირად სტუმრობდა, რამაც მრავალი გავლენა მოახდინა ავსტრალიურ საცეკვაო კულტურაზე. ზუსტად პავლოვაშთაგონებული იყო ფრედერიკ ეშტონი, რომელიც მოგვიანებით გახდა ლონდონის სამეფო ბალეტის სკოლის მოცეკვავე და მთავარი ქორეოგრაფი.

„მოქნილი, მოხდენილი, მუსიკალური, სიცოცხლით სავსე და ცეცხლოვანი სახის გამომეტყველებით, ის ყველას აჭარბებს თავისი საოცარი ჰაეროვნებით. რამდენად სწრაფად და დიდებულად აყვავდა ეს ნათელი, მრავალმხრივი ნიჭი, ”- ასე ლაპარაკობდა პრესა ბალერინაზე.

1912 წელს მან იყიდა აივის სახლი ლონდონში, სადაც რამდენიმე შვებულება გაატარა. მას ძალიან უყვარდა ცხოველები და ფრინველები, ამიტომ მის მამულში ბევრი იყო. ორი ულამაზესი თეთრი გედი განსაკუთრებით სასიამოვნო იყო ბალერინას თვალში. ბოლო შესრულება ანა პავლოვაპეტერბურგში შედგა 1913 წელს, რის შემდეგაც ბალერინა აღარ დაბრუნებულა რუსეთში.

ნიჭი საჩუქარია, შრომა კი არჩევანი. მან ეს ძალიან კარგად იცოდა და თუ მისი ცხოვრების ნახევარი სცენის კაშკაშა განათების ქვეშ გაატარა, მეორე ნახევარი კი სცენის მიღმა, გისოსთან ყოველდღიურ ვარჯიშზე. მან იცოდა, რომ თვითგანვითარების გარეშე ვერასოდეს გახდებოდა დიდი ბალერინა. "ჩემი წარმატება მმართებს უწყვეტ მუშაობას და ჩემს ღირსეულ მასწავლებლებს", - წერს იგი წიგნში "ჩემი ცხოვრების გვერდები". დაუნდობელი დამღლელი ვარჯიშების წყალობით, დიდი ბალერინა დაიბადა, რომელმაც მთელი საცეკვაო სამყარო დაჩრდილა.

1983 წელს ცხოვრების შესახებ ანა პავლოვაგადაიღეს ხუთნაწილიანი სატელევიზიო ფილმი რეჟისორ ემილ ლოტეანუს. ამ სურათის სიუჟეტი მოიცავს ბალერინის ცხოვრებას იმ მომენტიდან, როდესაც ის პირველად შეხვდა ბალეტს და მანამდე ბოლო დღეცხოვრება.

გალინა ბელიაევა ანა პავლოვას როლში

გასტროლებით დაღლილი და მუდმივი სტრესისპექტაკლები, გარდაიცვალა 1931 წლის 23 იანვარს ჰააგაში პნევმონიისგან. ბალერინა 49 წლის იყო. ლეგენდის თანახმად, სიკვდილის წინ მისი უკანასკნელი სიტყვები კომოდისადმი იყო მიმართული: „გაამზადე ჩემი გედის კოსტუმი!“.

ბევრი სხვა ბალერინასგან განსხვავებით, მან მემკვიდრე არ დატოვა. და ეს იმიტომ კი არა, რომ პრიმას არ სურდა თავისი უნარების ვინმესთან გაზიარება, პირიქით, მას საკუთარიც კი ჰქონდა ბალეტის სკოლაინგლისში და ის ყოველთვის ყველაფერს აძლევდა თავის სტუდენტებს თავისუფალი დროდა სიყვარული. უბრალოდ, როგორც კრიტიკოსმა ანდრეი ლევინსონმა თქვა: „მისი ხელოვნება მასთან ერთად დაიბადა და გარდაიცვალა - პავლოვას მსგავსად ცეკვისთვის, უნდა იყო პავლოვა“.

, ჰაგა, ნიდერლანდები) - რუსი ბალეტის მოცეკვავე, მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი ბალერინა. პირველი მსოფლიო ომის დაწყების შემდეგ, იგი დასახლდა დიდ ბრიტანეთში, მუდმივად ატარებდა ტურებს მთელ მსოფლიოში, პირველად წარმოადგინა ბალეტის ხელოვნება ბევრ ქვეყანაში.

ბიოგრაფია

ანა პავლოვა დაიბადა პეტერბურგის მახლობლად, დასასვენებელ სოფელ ლიგოვოში. ქალიშვილის დაბადებამდე ცოტა ხნით ადრე დედამისი, ლიუბოვ ფედოროვნა პავლოვა დაქორწინდა პრეობრაჟენსკის პოლკის გადამდგარ ჯარისკაცზე, მატვეი პავლოვზე; ეს ქორწინება მალევე დაიშალა. ვინ იყო ბალერინას ნამდვილი მამა, ზუსტად არ არის ცნობილი. რამდენიმე თანამედროვეების, მათ შორის მისი ორი ნახევარძმის, ანა პავლოვას მამა იყო მოსკოვის ერთ-ერთი უდიდესი ბანკირი, მიწის მესაკუთრე ლაზარ პოლიაკოვი. ბალერინა სიკვდილამდე მალავდა თავის წარმომავლობას.

ბავშვობაში დედასთან ერთად ცხოვრობდა საკუთარი სახლინიკოლაევსკაიას ქუჩაზე.

პავლოვას სახელი ბალერინას სიცოცხლეში ლეგენდარული გახდა.

სიკვდილი

ლეგენდის თანახმად, მისი ბოლო სიტყვები იყო: "მოამზადე ჩემი გედის კოსტუმი!". 2009 წელს ეს სიტყვები რუსული ფილმის სათაურში მოხვდა. [ფაქტის მნიშვნელობა?] .

აღიარება

• ავსტრალიურ ტურნეზე ანა პავლოვამ საზოგადოებაზე ისეთი შთაბეჭდილება მოახდინა, რომ მისი სახელი დაარქვეს ძალიან პოპულარულ ნამცხვარს, რომელსაც დღემდე დესერტად მიირთმევენ ავსტრალიისა და ახალი ზელანდიის რესტორნებში.
• ჰაპტოფიტური წყალმცენარეების ჯგუფი Pavlovophyceae ანა პავლოვას სახელობის
• ერთ-ერთი MD-11 თვითმფრინავი ანა პავლოვას სახელს ატარებს ( რეგისტრაციის ნომერი PH-KCH) ნიდერლანდების ეროვნული ავიაკომპანია KLM Royal Dutch Airlines
• პავლოვას გვირგვინი ვენერაზე დასახელებულია მის პატივსაცემად.
• მუსიკალური ეპიზოდი "მომაკვდავი გედი" გამოჩნდა ანდრეი დენიკოვის სოლო სპექტაკლში "ხულიგანის აღსარება" (ობრაზცოვის თეატრი, 2002-2011), რაც სიმბოლოა როგორც თავად ანა პავლოვას იმიჯზე, ასევე პოსტრევოლუციური რუსული ემიგრაციის ბედზე.
• ლონდონის პალასის თეატრში ჯერ კიდევ არის ორი ადგილი, სადაც ბილეთები არ იყიდება: ისინი ანა პავლოვასა და მსახიობ ივორ ნოველოს აჩრდილებისთვისაა.

მისამართები პეტერბურგში

მეხსიერება

• 2002 წელს სანქტ-პეტერბურგში, იტალიასკაიას ქუჩაზე, მე-5 სახლის კედელზე დამონტაჟდა მემორიალური დაფა (მოქანდაკე ვ.ი. ტროიანოვსკი, არქიტექტორი ტ. სახლი 1909 წელს".
• 2009 წელს ლომონოსოვში (სანქტ-პეტერბურგი) გამოჩნდა ანა პავლოვას ქუჩა.

ფილმის ინკარნაცია

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "პავლოვა, ანა პავლოვნა"

შენიშვნები

ლიტერატურა

• კრასოვსკაია V.M.ანა პავლოვა: გვერდები რუსი მოცეკვავის ცხოვრებიდან. - ლ.: მ.: ხელოვნება, 1964. - 220გვ. - (რუსული სცენის მნათობები). - 70000 ეგზემპლარი.
• ნ.არკინა.. - M .: ცოდნა, 1981. - 56გვ.
• ვიქტორ დანდრე.ანა პავლოვა. ცხოვრება და ლეგენდა. - M .: Vita Nova, 2003. - 592გვ. - ISBN 5-93898-043-7.
• ალჯერანოვი ჰ. ანა პავლოვა: ათი წელი რუსული ბალეტის ვარსკვლავის ცხოვრებაში მ.: ცენტრპოლიგრაფი, 2006 წ.

ბმულები

• // ბიბლიოგრაფიული რესურსი "დამახსოვრება"
• // ეროვნული პორტრეტების გალერეა, ლონდონი.
• //ბალერინების გალერეა
• // მუსიკალური თეატრის ოსტატები
• სანკტ-პეტერბურგის გუბერნატორის ბრძანება 09.12.1998 N 1219-r ინსტალაციის შესახებ. მემორიალური დაფა A.P. პავლოვა.

ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს პავლოვას, ანა პავლოვნას

ცნობილი ბალერინა ნადეჟდა პავლოვა: პირადი ცხოვრება, ბავშვები, Საინტერესო ფაქტებიბიოგრაფიიდან ჩვენს სტატიაში ფოტოთი. მას მეორე ანა პავლოვა ერქვა. ყველა მსოფლიო პლატფორმა მას განსაცვიფრებელ წარმატებას უწინასწარმეტყველებდა. მან გაამართლა მასწავლებლებისა და საყვარელი ადამიანების მოლოდინი. ფოლადის გამძლეობა და გულმოდგინება დაეხმარა მას, რომ საუკეთესო ყოფილიყო თავის სფეროში.

ნადეჟდა პავლოვა სცენაზე

სანამ ბალერინას პირად ცხოვრებაზე ვისაუბრებთ, მის ბიოგრაფიას ჩავუღრმავდეთ.

იმედი 1956 წელს დაიბადა. ბალეტის სამყაროსთვის ეს ბედნიერი მოვლენა 15 მაისს ჩებოქსარში მოხდა. პავლოვას ოჯახს ბევრი შვილი ჰყავდა. მშობლები არ იყვნენ ახლოს ხელოვნებასთან. მამაჩემი ტექნიკურ სამუშაოს ასრულებდა. დედა მუშაობდა საბავშვო ბაღი. ეს ჩვეულებრივი საშუალო ოჯახი იყო. პირველად იგი 7 წლის ასაკში მოხვდა ქორეოგრაფიულ წრეში. პიონერთა სახლი პატარა ნადიასთვის გახდა პირველი ნაბიჯი მსოფლიო დიდების გზაზე.

გარდა ამისა, 1966 წელი მნიშვნელოვანი გახდა მომავალი ბალერინას ბიოგრაფიაში. პერმის ქორეოგრაფიული სკოლის კომისია ეძებდა ნიჭიერ ბავშვებს. ბუნებრივია, მათ ყურადღება მიიპყრეს პატარა ნადიამ, რომელმაც მაშინაც შეძლო ყველას გაოცება. პავლოვას შესთავაზეს სწავლა პერმში. ასეთი შესაძლებლობის უარყოფა არ შეიძლებოდა. უფრო მეტიც, მას მხოლოდ ნადიასავით ნიჭიერ ბავშვებს აძლევდნენ.

ლუდმილა პავლოვნა სახაროვა პავლოვას მასწავლებელი გახდა. მისი ხელმძღვანელობით ნადეჟდა სწავლობდა მეორედან ბოლო კლასამდე. სახაროვას სწავლების ტექნიკა არც თუ ისე ჩვეულებრივი იყო. მან თავის კლასებში გააერთიანა მოსკოვისა და ლენინგრადის საბალეტო სკოლების გამოცდილება.

ნადეჟდა პავლოვას სკოლის წლები

გარდა ამისა, სახაროვა დაინტერესებული იყო მოდის ტენდენციებით 60-იან წლებში. დააკვირდით ფოტოს. აქ შეგიძლიათ იხილოთ ახალგაზრდა ნადეჟდა და სხვა ბავშვები, რომლებიც მასწავლებელმა აიღო.

ბევრი ყოფილი სტუდენტებიგაითვალისწინეთ, რომ სახაროვას პერსონაჟი ადვილი არ იყო. ცოტამ თუ შეძლო მასთან მუშაობა. იმისდა მიუხედავად, რომ ლუდმილა პავლოვნას ჰქონდა ყველა საჭირო საფუძველი, რომ ნიჭიერი ბავშვისგან სახელგანთქმული ყოფილიყო. ნადეჟდა პავლოვას სახაროვას თვალში მორჩილი გოგონა უნდა გამხდარიყო, რათა მასწავლებელთან კონტაქტი დაემყარებინა.

შემდგომი კვლევები

სახაროვასთან სწავლის პირველივე წლებიდან ახალგაზრდა ბალერინა ნადეჟდა პავლოვა ყოველთვის იღებდა მხოლოდ პირველ წვეულებებს.

ამის პარალელურად, პავლოვამ ასევე შეასრულა ყველა არსებული საბავშვო პარტია ქალაქ პერმის ოპერისა და ბალეტის თეატრში.

ახლოვდება 1970 წელი ბალერინასთვის ახალი ნაბიჯიმასზე შემოქმედებითი გზა. ახალგაზრდა ბალერინა ნადეჟდა პავლოვა წავიდა ტურიმოსკოვისკენ. ბუნებრივია, ის აქ შენიშნეს. ეს იმას ნიშნავდა, რომ მას მალე მოუწევდა პირად ცხოვრებაზე დამშვიდობება. როგორც ახლო მომავლის გეგმები, მაგალითად, შვილების გაჩენა. ბალერინები, ჩვეულებრივი თეატრის არტისტებისგან განსხვავებით, პენსიაზე ადრე გადიან. აქ ყოველ წელს მნიშვნელოვანია. შვილის გაჩენა ნიშნავს ბალერინის კარიერის სამუდამოდ დავიწყებას.

ნადეჟდა პავლოვი მასწავლებელთან ლუდმილა სახაროვასთან (მარცხნივ)

ნადეჟდამ ხშირად დაიწყო საზღვარგარეთ მოგზაურობა. აქ მისთვის ახალი ჰორიზონტები გაიხსნა. მაყურებელი ელოდა და უყვარდა იგი.

სკოლა 1974 წელს დაამთავრა. ამის შემდეგ იგი გახდა პერმის სოლისტი აკადემიური თეატრიოპერა და ბალეტი P.I. ჩაიკოვსკი. ერთი წლის შემდეგ მან ითამაშა ბოლშოის სცენაზე. მისი სახლი გახდა. აქ მან იპოვა თავისი მუდმივი სასცენო პარტნიორი ვიაჩესლავ გორდეევი. ის გახდა მისი პირველი ქმარი. მათ შვილი არ ჰყავდათ ბალერინა ნადეჟდა პავლოვასთან. ხელოვანის პირად ცხოვრებაზე უფრო დეტალურად ქვემოთ ვისაუბრებთ.

ყოველდღე პავლოვა სწავლობდა A.M. Messerer-ის კლასში.

ნიკოლაი ცისკარიძე, ქორეოგრაფი მარინა სემიონოვა და ნადეჟდა პავლოვა მაკნატუნას წარმოდგენის შემდეგ

1992 წლიდან 1994 წლამდე ბალერინა თანამდებობას იკავებდა სამხატვრო ხელმძღვანელინადეჟდა პავლოვას ბალეტის თეატრი, ხოლო 1995 წელს გახდა რენესანსის ბალეტის დირექტორი. ბალერინა ნადეჟდა პავლოვა არაერთხელ იყო მიწვეული საზღვარგარეთ, როგორც საერთაშორისო კონკურსების ჟიურის წევრი.

პავლოვა ამჟამად ასწავლის რუსეთის აკადემიათეატრალური ხელოვნება (RATI) (პროფესორი).

ბალერინა პავლოვას პირადი ცხოვრება

ბალერინა ნადეჟდა პავლოვას პირად ცხოვრებაში ყველაფერი ისე არ წავიდა, როგორც სცენაზე. ეს ყველაფერი მხატვრის პირველ ქმარს ეხება. ღირს იმით დავიწყოთ, რომ ამ ადამიანებს სრულიად განსხვავებული შეხედულებები ჰქონდათ ცხოვრებაზე. ვიაჩესლავ გორდეევს შვილები სურდა. ბალერინასთვის ეს არ იყო საინტერესო. მას სურდა ყველაფერი მიეტანა სცენაზე.

პავლოვას შთამომავლებთან ერთად გადაწყვიტა ლოდინი. ბალერინას არასოდეს ახერხებდა შვილების გაჩენა. თუმცა, სავარაუდოდ, მას უბრალოდ არ სურდა ეს. და შემდეგ, როდესაც სურვილი მაინც გაჩნდა, ეს უკვე არ იყო ეს ასაკი.

გორდეევისა და პავლოვის გაცნობის ისტორია ბევრისთვის ნაცნობია. ყველაფერი დაიწყო იმით საოფისე რომანი. ეს ახალგაზრდები ბალეტმა შეკრიბა. გორდეევი პავლოვას კოლეგა იყო. ისინი წყვილში შეიყვანეს, რადგან ერთ-ერთი მათგანი უნდა წასულიყო საერთაშორისო კონკურსიროგორც საბჭოთა კავშირის წარმომადგენელი მონაწილე.

ნადეჟდა პავლოვა და ვიაჩესლავ გორდეევი

ახალგაზრდები ერთად რეპეტიციას ატარებენ მთელი წელი. პერიოდულად ნადეჟდა მოსკოვში მოგზაურობდა. სხვა დროს ვიაჩესლავი პერმში გაემგზავრა.

როცა ნადიამ საბოლოოდ დაიკავა ადგილი ბოლშოის თეატრი, ცნობილი გახდა, რომ გორდეევი მისი პარტნიორი გახდებოდა. ეჭვიც კი არავის ეპარებოდა.

შემოქმედებითი კავშირი ქორწინებაში გადაიზარდა. თუმცა Დიდი სიყვარულიარ იყო მეუღლეები. პავლოვა ყოველთვის გაურბოდა ისეთ დიდ სიტყვებს ყოფილ ქმრის შესახებ, როგორიცაა "სიყვარული" ან "სიყვარული". მან ამ ქორწინებას სხვა არაფერი უწოდა, თუ არა მხოლოდ "ვარსკვლავური დუეტი", რომლის ხილვაც საზოგადოებას გაუხარდა.

ნადეჟდა პავლოვა და ვიაჩესლავ გორდეევი მაკნატუნაში

ბალერინა ნადეჟდა პავლოვას თქმით, მისი პირადი ცხოვრება სულ სხვანაირად შეიძლებოდა გამოსულიყო, რომ არა ვიაჩესლავი. და აქ საქმე სულაც არ არის იმდროინდელი ახალგაზრდა ბალერინას შვილების გაჩენის სურვილი. მეუღლეებს, პრინციპში, განსხვავებული შეხედულებები ჰქონდათ ცხოვრებაზე.

გორდეევთან "ზღაპრის" გაგრძელება

ახალგაზრდებმა ქორწილი მეტროპოლში აღნიშნეს. ყველას არ შეეძლო ამ რესტორანში რაიმე ოჯახური დღესასწაულის აღნიშვნა. დიდებამ და ნიჭიერმა ნიჭიერებმა შეასრულეს თავიანთი საქმე. ქორწილს უამრავი სტუმარი ესწრებოდა. მათ შორის ცნობილი იყო პოლიტიკოსებიდა მოსკოვის ელიტა. რა თქმა უნდა, მოწვეული იყვნენ ბოლშოის თეატრის პირველი პირებიც.

პატარძალი უნაკლოდ გამოიყურებოდა. თეატრალური კაბა ეცვა და ბუდე ეცვა. თუმცა, გარედან ეს ყველაფერი რაღაცნაირად არარეალური ჩანდა. თითქოს პავლოვა სხვა წარმოებაში მოხვდა. მიუხედავად ქორწილის „თეატრალურობისა“, ბეჭედი მაინც რეალური იყო.

შესაძლებელია, რომ მეუღლეებს შორის უთანხმოებაც წარმოიშვა, რადგან გორდეევი პავლოვაზე 8 წლით უფროსი იყო. ეს არის მნიშვნელოვანი ასაკობრივი სხვაობა მოყვარულთათვის. მაგრამ გორდეევის წყალობით პავლოვამ შეძლო წინსვლა კარიერის კიბე. 1968 წლიდან მუშაობს ბოლშოის თეატრში. აქ მას ჰქონდა კავშირები და შესაძლებლობები, რომლითაც ნადიას შეეძლო ცნობილი გამხდარიყო.

ვიაჩესლავ გორდეევი და ნადეჟდა პავლოვა სცენაზე

"საყვარლები" ერთად 10 წელი იყვნენ. თაყვანისმცემლები მათ სამაგალითო ოჯახად თვლიდნენ. მხოლოდ უახლოესმა ადამიანებმა იცოდნენ, რა ხდებოდა ცოლ-ქმარს შორის.

მოულოდნელმა განქორწინებამ განსაკუთრებული შთაბეჭდილება მოახდინა გულშემატკივრებზე, რომლებიც აქტიურად მიჰყვებიან ბალერინა ნადეჟდა პავლოვას პირად ცხოვრებას. ბევრი მათგანი იმედოვნებდა, რომ მალე გორდეევთან შვილები ეყოლებოდათ. თუმცა, მათი იმედები არ განხორციელებულა.

როგორც მისი განქორწინების "გამართლება", ნადეჟდამ თქვა, რომ მას და ვიაჩესლავს შორის არასოდეს ყოფილა რეალური გრძნობები. ყველაფერი, რაც სხვებმა დაინახეს, მხოლოდ ნიღაბი იყო, რომელიც მან მოიშორა. თავად გორდეევმა განქორწინების მიზეზად პავლოვას ღალატი უწოდა - მან სხვა მამაკაცი იპოვა.

მეორე ქორწინება: როგორ იპოვა პავლოვამ სიმშვიდე?

28 წლის ასაკში ცხოვრება ახლა იწყება. პავლოვასთვის ეს ზუსტად ასე იყო. კარიერა ამ დროს გაიზარდა. მას მიენიჭა წოდება სახალხო არტისტი. ნადეჟდა პავლოვა იყო პირველი, ვინც მიიღო ეს ჯილდო ასეთ ახალგაზრდა ასაკში. ბუნებრივია, დასასრული არ ჰქონდა გულშემატკივრებს, ისევე როგორც თეატრებს, რომლებსაც მისი სცენაზე ხილვა სურთ. გასტროლები, სპექტაკლები და პირველი წვეულებები - სწორედ ამისგან შედგებოდა პავლოვას იმდროინდელი ცხოვრება.

ნადეჟდა პავლოვა დონ კიხოტში

თუმცა, ბალერინას სიმშვიდის გარკვეული პრობლემები ჰქონდა. ყოფილი ქმრისადმი დიდი სიყვარულის არარსებობის მიუხედავად, მას სხვა პრობლემები ჰქონდა ვიაჩესლავთან. მაგალითად, გაუგებრობა.

პავლოვას სჭირდებოდა სპეციალისტის დახმარება. და მან იპოვა იგი. უფრო სწორად მას. ფსიქოთერაპევტი კონსტანტინე ოკულევიჩი ცნობილი ბალერინას მეორე ქმარი გახდა. მაგრამ ეს მაშინვე არ მოხდა.

ახალ მამაკაცთან პირადი ცხოვრების მოსაწყობად, ბალერინა ნადეჟდა პავლოვას პირველ ქმარს გაყრა სჭირდებოდა. დაეხმარა, რომ მათ შვილი არ ჰყავდათ. გარდა ამისა, მან თავისი საქმე გააკეთა ცნობილი გვარიბალერინები. ასე რომ, მას უბრალოდ არ შეეძლო განქორწინება. გორდეევის განქორწინებით მან თავისი პოპულარობა შესწირა. პავლოვა საზოგადოების თვალში მისაბაძ მაგალითს აღარ ჰგავდა.

განქორწინებისთანავე პავლოვა გაემგზავრა ავსტრალიაში სამთვიან ტურნეში. პირველად ნადიამ სხვასთან იცეკვა და არა უკვე იმ დროს ქმართან. ეს მისთვის ძალიან უჩვეულო იყო.

ნადეჟდა პავლოვა და კიდევ ერთი დიდი ბალერინა მაია პლესეცკაია

მომავალში, თავად გორდეევის პირადი ცხოვრება არანაკლებ წარმატებული იყო, ვიდრე ნადეჟდას. მან მიიღო ოჯახური ბედნიერება. მეორე ცოლმა ვიაჩესლავს სასურველი შვილები შეეძინა. მისი სახლი სავსე იყო ბავშვების სიცილით, რომლის მოსმენაზეც ამდენი ხანი ოცნებობდა.

სიყვარულის ისტორია ოკულევიჩთან

მაშ, რამ გამოიწვია პავლოვას დეპრესია, თუ მას სცენაზე უყვარდათ და კერპებად აქცევდნენ? ყოფილი ქმარიგამუდმებით ახსენებდა ბალერინას, რომ ყველაფერი, რაც მან მიაღწია, მხოლოდ მას ევალება. რა თქმა უნდა, ამას თავადაც ესმოდა. მაგრამ მისი ყოველ დღე მოსმენამ ატკინა. შემდგომში პავლოვამ შეწყვიტა ადამიანად გრძნობა. მას ეჩვენებოდა, რომ ის იყო რობოტი, რომელსაც აკონტროლებდა გორდეევი.

ყოფილმა ქმარმა გადაწყვიტა ებრძოლა პავლოვას დეპრესიას. ფსიქოთერაპევტთან შეხვედრა მისთვის საბედისწერო იყო. მან გადაწყვიტა გაუმჯობესება ფსიქიკური ჯანმრთელობისბალერინები არც თუ ისე ტრადიციული გზით - სიყვარული.

ნადეჟდა პავლოვა მეუღლესთან კონსტანტინე ოკულევიჩთან ერთად: ფოტო

მშფოთვარე რომანი სწრაფ ცვლილებას მოითხოვდა ცხოვრების პრიორიტეტები. ბალერინა ნადეჟდა პავლოვას თავად უნდა გადაეწყვიტა რა სჭირდებოდა - მსოფლიო აღიარება თუ ბედნიერი ცხოვრებაბავშვების გარეშეც კი. მან მეორე აირჩია. თუმცა, მიუხედავად გაუგებრობისა, რომელიც წარმოიშვა (თუ შეიძლება ასე ეძახით) ვიაჩესლავთან, პავლოვამ მაინც არ დაკარგა პოპულარობა. მან მოახერხა განქორწინება. მაგრამ მანამდე ბალერინის ცხოვრება ცოტა ხნით ნამდვილ ჯოჯოხეთად გადაიქცა.

ნადეჟდა პავლოვა ახლა

მასზე ანონიმური წერილები წვიმდა, რომლებიც მხატვრის ამორალურ საქციელზე საუბრობდნენ. ეს ყველაფერი შეუმჩნეველი არ დარჩენილა. საქმემ პროკურატურამდეც მიაღწია. პავლოვამ მის კავშირებში ითამაშა. მათ გარეშე ის ვერ შეძლებდა ასე სწრაფად განქორწინებას. განქორწინებისთანავე პავლოვა შევიდა ახალი ქორწინება- მისთვის უფრო ბედნიერი.

ბალერინას საბოლოოდ მუშაობის სურვილი გაუჩნდა. მან იპოვა ჰარმონია საკუთარ თავთან. და ეს ყველაფერი ბედნიერი ქორწინების წყალობით.