Alexander Isajevitsj Solzjenitsyn
Deel een
De Cancer Ward droeg ook nummer dertien. Pavel Nikolajevitsj Rusanov was en kon nooit bijgelovig zijn, maar er zonk iets in hem toen ze in zijn richting schreven: "Dertiende Korps." Ik was niet slim genoeg om een prothese of darmapparaat als dertiende te bestempelen.
In de hele republiek konden ze hem echter nergens anders helpen dan in deze kliniek.
– Maar ik heb geen kanker, dokter? Ik heb geen kanker, toch? – vroeg Pavel Nikolajevitsj hoopvol, terwijl hij de zijne lichtjes aanraakte rechter zijde nek zijn kwaadaardige tumor, die bijna elke dag groeit, en de buitenkant is nog steeds bedekt met een onschuldige witte huid.
‘Nee, nee, natuurlijk niet,’ stelde dokter Dontsova hem voor de tiende keer gerust, terwijl ze in haar bloeiende handschrift bladzijden uit de medische geschiedenis opschreef. Toen ze schreef, zette ze een bril op - ronde, rechthoekige, en zodra ze stopte met schrijven, zette ze hem af. Ze was niet meer jong en ze zag er bleek en erg moe uit.
Dit was een paar dagen geleden tijdens een polikliniekafspraak. De patiënten, die zelfs voor een poliklinische afspraak op de kankerafdeling waren aangesteld, sliepen 's nachts niet meer. En Dontsova beval Pavel Nikolajevitsj om te gaan liggen, en zo snel mogelijk.
Niet alleen de ziekte zelf, onvoorzien, onvoorbereid, die binnen twee weken als een storm neerdaalt op de zorgeloze Vrolijk persoon, - maar Pavel Nikolajevitsj was nu niet minder depressief door de ziekte omdat hij algemeen naar deze kliniek moest, hij herinnerde zich niet meer hoe hij werd behandeld. Ze begonnen Evgeny Semyonovich, en Shendyapin, en Ulmasbaev te bellen, en zij belden op hun beurt en ontdekten de mogelijkheden, en of er een speciale afdeling in deze kliniek was, of dat het onmogelijk was om op zijn minst tijdelijk een kleine kamer te organiseren als een speciale afdeling. Maar door de krappe omstandigheden hier kwam daar niets van terecht.
En het enige waar we het via de hoofdarts over eens waren, was dat het mogelijk zou zijn om de spoedeisende hulp, het algemene badhuis en de kleedkamer te omzeilen.
En in hun blauwe Moskoviet reed Yura zijn vader en moeder naar de trappen van het Dertiende Gebouw.
Ondanks de vorst stonden twee vrouwen in gewassen katoenen gewaden op de open stenen veranda - ze huiverden, maar bleven staan.
Te beginnen met deze onverzorgde gewaden, alles was hier onaangenaam voor Pavel Nikolajevitsj: de cementen vloer van de veranda, te versleten door de voeten; doffe deurklinken, gegrepen door de handen van de zieken; een lobby met wachtende mensen met afbladderende verf op de vloer, hoge olijfkleurige paneelwanden (de olijfkleur leek vies) en grote lattenbanken waarop patiënten die van ver kwamen niet pasten en op de grond zaten - Oezbeken in gewatteerde katoenen gewaden , oude Oezbeekse vrouwen in witte sjaals, en jongeren - in paars, rood en groen, en allemaal in laarzen en overschoenen. Een Russische man lag op een hele bank, met zijn jas losgeknoopt en aan de grond hangend, uitgeput en met een gezwollen buik, en schreeuwde voortdurend van de pijn. En dit geschreeuw maakte Pavel Nikolajevitsj doof en deed hem zoveel pijn, alsof de man niet over zichzelf schreeuwde, maar over hem.
Pavel Nikolajevitsj werd bleek tot aan de lippen, stopte en fluisterde:
- Gebitsbeschermer! Ik zal hier sterven. Niet nodig. We komen terug.
Kapitolina Matvejevna pakte zijn hand stevig vast en kneep:
- Pasjenka! Waar keren we terug?.. En hoe nu verder?
- Nou ja, misschien komt het wel goed met Moskou...
Kapitolina Matveevna wendde zich tot haar man met haar brede hoofd, nog steeds verbreed door weelderige kopergeknipte krullen:
- Pasjenka! Moskou duurt misschien nog twee weken, misschien is dat niet mogelijk. Hoe kun je wachten? Elke ochtend is het immers groter!
Zijn vrouw drukte hem stevig om zijn pols, wat vrolijkheid uitdrukte. In burgerlijke en officiële zaken was Pavel Nikolajevitsj zelf standvastig - des te aangenamer en rustiger was het voor hem om in familiezaken altijd op zijn vrouw te vertrouwen: zij besliste alles wat belangrijk was snel en correct.
En de man op de bank was gescheurd en schreeuwde!
“Misschien zullen de doktoren ermee instemmen om naar huis te gaan… Wij zullen betalen...” Pavel Nikolajevitsj ontkende aarzelend.
- Pasik! - de vrouw inspireerde, leed samen met haar man, - weet je, ik ben hier zelf altijd de eerste in: iemand bellen en betalen. Maar we kwamen erachter: deze doktoren komen niet, ze nemen geen geld aan. En ze hebben apparatuur. Het is verboden…
Pavel Nikolajevitsj begreep zelf dat dit onmogelijk was. Hij zei dit voor het geval dat.
In overleg met de hoofdarts van de oncologieapotheek zou de oudere zuster hier om twee uur 's middags op hen wachten, onderaan de trap, waar de patiënt nu voorzichtig op krukken naar beneden liep. Maar de oudere zus was er natuurlijk niet en haar kast onder de trap was op slot.
– Je kunt met niemand tot overeenstemming komen! – Kapitolina Matvejevna bloosde. – Waarom krijgen ze alleen salaris?
Terwijl ze was, omhelsd op de schouders door twee zilvervossen, liep Kapitolina Matveevna door de gang, waar geschreven stond: 'In bovenkleding Geen toegang toegestaan."
Pavel Nikolajevitsj bleef in de lobby staan. Angstig, met een lichte kanteling van zijn hoofd naar rechts, voelde hij zijn tumor tussen het sleutelbeen en de kaak. Het leek erop dat hij in het halfuur sinds hij thuis was geweest laatste keer Ik keek naar haar in de spiegel en sloeg mijn uitlaatdemper om haar heen - in dat halfuur leek ze nog groter te zijn geworden. Pavel Nikolajevitsj voelde zich zwak en wilde gaan zitten. Maar de banken leken vies, en je moest ook een vrouw met een hoofddoek en een vettige zak op de grond tussen haar benen vragen om te bewegen. Zelfs van ver leek de stinkende geur uit deze tas Pavel Nikolajevitsj niet te bereiken.
En wanneer zal onze bevolking leren reizen met schone, nette koffers! (Nu was het echter met de tumor niet meer hetzelfde.)
Lijdend aan het geschreeuw van die man en aan alles wat zijn ogen zagen, en aan alles wat door zijn neus binnenkwam, stond Rusanov, lichtjes leunend tegen de rand van de muur. Er kwam een man van buiten naar binnen, met voor zich een pot van een halve liter met een sticker erop, bijna vol met gele vloeistof. Hij droeg het blikje niet verborgen, maar hief het trots op, als een pul bier die in de rij staat. Vlak voordat Pavel Nikolajevitsj hem deze pot bijna overhandigde, stopte de man, wilde het vragen, maar keek naar de hoed van de zeehond en wendde zich af, verder kijkend, naar de patiënt op krukken:
- Honing! Waar moet ik dit heen brengen, hè?
De man zonder benen liet hem de deur van het laboratorium zien.
Pavel Nikolajevitsj voelde zich gewoon ziek.
De buitendeur ging weer open - en een zuster kwam binnen, alleen gekleed in een wit gewaad, niet mooi, met een te lang gezicht. Ze merkte Pavel Nikolajevitsj onmiddellijk op, raadde het en kwam naar hem toe.
‘Sorry,’ zei ze door een trekje heen, blozend door de kleur van haar geschilderde lippen, ze had zo’n haast. - Pardon, alstublieft! Wacht je al lang op mij? Ze hebben daar medicijnen gebracht, ik neem het aan.
Pavel Nikolajevitsj wilde bijtend antwoorden, maar hield zich in. Hij was blij dat het wachten voorbij was. Yura kwam naar voren met een koffer en een tas met boodschappen, alleen gekleed in een pak, zonder hoed, terwijl hij auto reed, heel kalm, met een wuivende, hoge, lichte spie.
- Laten we gaan! – de oudere zus leidde naar haar kast onder de trap. – Ik weet het, Nizamutdin Bakhramovich vertelde me, je zult in je ondergoed zitten en je pyjama meenemen, maar nog niet gedragen, toch?
- Van de winkel.
– Dit is verplicht, anders is desinfectie nodig, begrijp je? Hier ga je je omkleden.
Ze opende de multiplex deur en deed het licht aan. Er was geen raam in de kast met een schuin plafond, maar er hingen wel veel kleurpotloodkaarten.
Yura droeg stilletjes zijn koffer daarheen, ging naar buiten en Pavel Nikolajevitsj ging naar binnen om zich om te kleden. De oudere zus haastte zich gedurende deze tijd om ergens anders heen te gaan, maar toen kwam Kapitolina Matveevna dichterbij:
- Meisje, heb je zo'n haast?
- Ja een beetje...
- Hoe heet je?
- Wat een vreemde naam. Ben jij geen Rus?
- Duits...
-Je liet ons wachten.
- Pardon, alstublieft. Ik ontvang momenteel...
- Luister, Mita, ik wil dat je het weet. Mijn man... een geëerde man, heel erg waardevolle medewerker. Zijn naam is Pavel Nikolajevitsj.
– Pavel Nikolajevitsj, oké, ik zal het onthouden.
– Zie je, hij is er over het algemeen aan gewend dat er voor hem gezorgd wordt, maar nu heeft hij zo’n ernstige ziekte. Is het mogelijk om ervoor te zorgen dat er een vaste verpleegkundige om hem heen dienst heeft?
Deel een
1. Helemaal geen kanker
2. Onderwijs verbetert de intelligentie niet
4. Angst van patiënten
5. Zorgen van artsen
6. Geschiedenis van analyse
7. Recht op behandeling
8. Hoe mensen leven
11. Berkenkanker
12. Alle passies keren terug
13. En ook schaduwen
14. Gerechtigheid
15. Ieder zijn ding
16. Absurditeiten
17. Issyk-Kul-wortel
18. "En laat bij de ingang van het graf..."
19. Snelheid dichtbij licht
20. Herinneringen aan het mooie
21. Schaduwen verspreiden zich
Deel twee
22. Rivier die in het zand stroomt
23. Waarom slecht leven
24. Bloedtransfusie
26. Goed begin
27. Wat voor iedereen interessant is
28. Overal vreemd
29. Hard woord, zacht woord
30. Oude dokter
31. Marktidolen
32. Vanaf de achterkant
33. Gelukkig einde
34. Een beetje zwaarder
35. Eerste scheppingsdag
36. En de laatste dag
De kankerafdeling droeg ook nummer dertien. Pavel Nikolajevitsj Rusanov was en kon nooit bijgelovig zijn, maar er zonk iets in hem toen ze in zijn richting schreven: "Dertiende Korps." Ik was niet slim genoeg om de dertiende iets lek of darmachtig te noemen.
In de hele republiek konden ze hem echter nergens anders helpen dan in deze kliniek.
Maar ik heb geen kanker, dokter? Ik heb geen kanker, toch? - vroeg Pavel Nikolajevitsj hoopvol, terwijl hij lichtjes zijn kwade tumor aan de rechterkant van zijn nek aanraakte, die bijna elke dag groeide en aan de buitenkant nog steeds bedekt was met een onschuldige witte huid.
‘Nee, nee, natuurlijk niet,’ stelde dokter Dontsova hem voor de tiende keer gerust, terwijl ze in haar bloeiende handschrift bladzijden uit de medische geschiedenis opschreef. Als ze schreef, zette ze haar ronde, rechthoekige bril op, en zodra ze stopte met schrijven, zette ze hem af. Ze was niet meer jong en ze zag er bleek en erg moe uit.
Dit lag een paar dagen geleden nog bij het prisma van de polikliniek. De patiënten, die zelfs voor een poliklinische afspraak op de kankerafdeling waren aangesteld, sliepen 's nachts niet meer. En Dontsova beval Pavel Nikolajevitsj om zo snel mogelijk te gaan liggen.
Niet alleen de ziekte zelf, niet voorzien, niet voorbereid, die in twee weken tijd als een storm over een zorgeloos, gelukkig mens kwam, maar niet minder dan de ziekte, Pavel Nikolajevitsj werd nu onderdrukt door het feit dat hij naar deze kliniek moest Over het algemeen herinnerde hij zich niet meer hoe hij toen werd behandeld. Ze begonnen Evgeniy Semyonovich, en Shendyapin, en Ulmasbaev te bellen, en zij belden op hun beurt en ontdekten de mogelijkheden, en of er een speciale afdeling in deze kliniek was of dat het mogelijk was om op zijn minst tijdelijk een kleine kamer als een speciale afdeling te organiseren. . Maar door de krappe omstandigheden hier kwam daar niets van terecht.
En het enige waar we het via de hoofdarts over eens waren, was dat het mogelijk zou zijn om de wachtkamer, het algemene badhuis en de kleedkamer te omzeilen.
En in hun kleine blauwe Moskoviet reed Yura zijn vader en moeder naar de trappen van het Dertiende Gebouw.
Ondanks de vorst stonden twee vrouwen in gewassen katoenen gewaden op de open stenen veranda - ze zaten ineengedoken en bleven staan. (6)
Te beginnen met deze onverzorgde gewaden, alles was hier onaangenaam voor Pavel Nikolajevitsj: de cementen vloer van de veranda, te versleten door de voeten; doffe deurklinken, gegrepen door de handen van de zieken; een lobby met wachtende mensen met afbladderende vloerverf, hoge olijfkleurige paneelwanden (de olijfkleur leek vuil) en grote lattenbanken waarop geen ruimte was voor patiënten die van ver waren gekomen om op de grond te zitten - Oezbeken in gewatteerde katoenen gewaden, oude Oezbeekse vrouwen in witte sjaals, en jonge mensen - in paars, rood en groen, en allemaal in laarzen en overschoenen. Een Rus lag, bezette een hele bank, met zijn jas losgeknoopt en op de grond hangend, uitgeput, zijn maag opgezwollen en voortdurend schreeuwend van de pijn. En dit geschreeuw maakte Pavel Nikolajevitsj doof en deed hem zoveel pijn, alsof de man niet over zichzelf schreeuwde, maar over hem.
Pavel Nikolajevitsj werd bleek tot aan de lippen, stopte en fluisterde:
Gebitsbeschermer! Ik zal hier sterven. Niet nodig. We komen terug.
Kapitolina Matvejevna pakte zijn hand stevig vast en kneep:
Pasjenka! Waar keren we terug?.. En hoe nu verder?
Nou ja, misschien komt het wel goed met Moskou... Kapitolina Matveevna wendde zich tot haar man met haar hele brede hoofd, nog steeds verbreed door weelderige, kopergeknipte krullen:
Pasjenka! Moskou – misschien nog twee weken, misschien is het niet mogelijk. Hoe kun je wachten? Elke ochtend is het immers groter!
Zijn vrouw drukte hem stevig om zijn pols, wat vrolijkheid uitdrukte. In burgerlijke en officiële zaken was Pavel Nikolajevitsj standvastig en zichzelf, - dat Het was voor hem prettiger en rustiger om in familiezaken altijd op zijn vrouw te vertrouwen: zij besliste alles wat belangrijk was snel en correct.
En de man op de bank was gescheurd en schreeuwde!
Misschien stemmen de doktoren ermee in om naar huis te gaan... Wij betalen... - Pavel Nikolajevitsj antwoordde aarzelend.
Pasik! - de vrouw inspireerde, lijdt samen met haar man, - weet je, ik ben hier zelf altijd de eerste in: iemand bellen en betalen. Maar we kwamen erachter: deze doktoren komen niet, ze nemen geen geld aan. En ze hebben apparatuur. Het is verboden...
Pavel Nikolajevitsj begreep zelf dat dit onmogelijk was. Hij zei dit voor het geval dat.
In overleg met de hoofdarts van de oncologieapotheek zou de oudere verpleegster hier om twee uur 's middags op hen wachten, onderaan de trap, waar de patiënt nu voorzichtig op krukken naar beneden liep. Maar de oudere zus was er natuurlijk niet en haar kast onder de trap was op slot.
Je kunt met niemand tot overeenstemming komen! - Kapitolina Matveevna bloosde. - Waarom betalen ze hen alleen een salaris?
Terwijl ze was, omhelsd op de schouders door twee zilvervossen, liep Kapitolina Matveevna door de gang, waar stond geschreven: "Toegang is verboden in bovenkleding." (7)
Pavel Nikolajevitsj bleef in de lobby staan. Angstig, met een lichte kanteling van zijn hoofd naar rechts, voelde hij zijn tumor tussen het sleutelbeen en de kaak. Het was alsof ze in het halfuur sinds hij haar thuis voor het laatst in de spiegel had aangekeken en zijn geluiddemper om haar heen had gewikkeld, nog groter leek te zijn geworden. Pavel Nikolajevitsj voelde zich zwak en wilde gaan zitten. Maar de banken leken vies en een vrouw met een hoofddoek en een vettige zak op de grond tussen haar benen moest worden verzocht te bewegen. Zelfs van ver leek de stinkende geur uit deze tas Pavel Nikolajevitsj niet te bereiken.
En wanneer zal onze bevolking leren reizen met schone, nette koffers! (Nu was het echter met de tumor niet meer hetzelfde.)
Lijdend aan het geschreeuw van die man en aan alles wat zijn ogen zagen, en aan alles wat door zijn neus binnenkwam, stond Rusanov, lichtjes leunend tegen de rand van de muur. Er kwam een man van buiten naar binnen, met voor zich een pot van een halve liter met een sticker erop, bijna vol met gele vloeistof. Hij droeg het blikje niet verborgen, maar hief het trots op, als een pul bier die in de rij staat. Vlak voordat Pavel Nikolajevitsj hem deze pot bijna overhandigde, stopte de man, wilde het vragen, maar keek naar de hoed van de zeehond en wendde zich af, verder kijkend, naar de patiënt op krukken:
Honing! Waar moet ik dit heen brengen, hè?
De man zonder benen liet hem de deur van het laboratorium zien.
Pavel Nikolajevitsj voelde zich gewoon ziek.
De buitendeur ging weer open - en een zuster kwam binnen, alleen gekleed in een wit gewaad, niet mooi, met een te lang gezicht. Ze merkte Pavel Nikolajevitsj onmiddellijk op, raadde het en kwam naar hem toe.
‘Neem me niet kwalijk,’ zei ze door middel van een trekje, blozend door de kleur van haar geschilderde lippen, ze had zo’n haast. Wacht je al lang op mij? Ze hebben daar medicijnen gebracht, ik neem het aan.
Pavel Nikolajevitsj wilde bijtend antwoorden, maar hield zich in. Hij was blij dat het wachten voorbij was. Yura kwam naar voren met een koffer en een tas met boodschappen in zijn hand - alleen in pak, zonder hoed, terwijl hij autoreed - heel kalm, met een wuivende, hoge, lichte spie.
Laten we gaan! - de oudere zus leidde naar haar kast onder de trap - Ik weet het, Nizamutdin Bakhramovich vertelde me, je zult in je ondergoed zijn en je pyjama meenemen, maar nog niet gedragen, toch?
Van de winkel.
Dit is verplicht, anders is desinfectie nodig, begrijp je? Hier kleed je je om.
Ze opende de multiplex deur en deed het licht aan. Er was geen raam in de kast met een schuin plafond, maar er hingen wel veel kleurpotloodkaarten.
Yura droeg stilletjes zijn koffer daarheen, ging naar buiten en Pavel Nikolajevitsj ging naar binnen om zich om te kleden. De oudere zus haastte zich gedurende deze tijd om ergens anders heen te gaan, maar toen kwam Kapitolina Matveevna dichterbij: (8)
Meisje, heb je zo'n haast?
Ja, een beetje...
Hoe heet je?
Wat een vreemde naam. Ben jij geen Rus?
Duits...
Je liet ons wachten.
Pardon, alstublieft. Ik ontvang daar nu...
Dus luister, Mita, ik wil dat je het weet. Mijn man is een geëerd persoon, een zeer waardevolle werker. Zijn naam is Pavel Nikolajevitsj.
Pavel Nikolajevitsj, oké, ik zal het onthouden.
Zie je, hij is er over het algemeen aan gewend dat er voor hem wordt gezorgd, maar nu heeft hij zo'n ernstige ziekte. Is het mogelijk om ervoor te zorgen dat er een vaste verpleegkundige om hem heen dienst heeft?
Mita's bezorgde, rusteloze gezicht werd nog bezorgder. Zij schudde haar hoofd:
Naast operatiekamers voor zestig personen hebben we overdag drie verpleegkundigen in dienst. En 's nachts twee.
Nou, zie je! Je zult hier sterven, schreeuwen - ze zullen niet komen.
Waarom denk je dat? Ze benaderen iedereen.
Aan “iedereen”!.. Als ze “tegen iedereen” zei, waarom zou je het haar dan uitleggen?
Trouwens, zijn je zussen aan het veranderen?
Ja, twaalf uur.
Deze onpersoonlijke behandeling is verschrikkelijk!.. Ik zou in ploegendiensten bij mijn dochter zitten! Ik zou op eigen kosten een vaste verpleegkundige uitnodigen, zeggen ze, en dat mag niet..?
Ik denk dat het onmogelijk is. Niemand heeft dit ooit eerder gedaan. Er is niet eens ruimte om een stoel in de kamer te zetten.
Mijn God, ik kan me voorstellen wat voor kamer dit is! We moeten deze kamer nog steeds zien! Hoeveel bedden zijn er?
Negen. Ja, het is goed dat we meteen naar de afdeling gaan. Er liggen nieuwe op de trappen en in de gangen.
Meisje, ik zal je nog steeds vragen: jij kent je mensen, het is gemakkelijker voor jou om je te organiseren. Spreek af met je zus of met de verpleegster, zodat Pavel Nikolajevitsj wat extra aandacht krijgt... - ze opende het grote zwarte dradenkruis al en haalde er drie vijftigers uit.
De stille zoon die vlakbij stond, wendde zich af.
Mita bewoog beide handen achter haar rug.
Nee nee. Zulke bestellingen...
Maar ik gun het je niet! — Kapitolina Matveevna duwde uitgespreide stukjes papier in haar borst. “Maar aangezien het legaal niet kan worden gedaan... betaal ik voor het werk!” En ik vraag je alleen om de beleefdheid over te brengen!
De oncologische behandeling van Alexander Solzjenitsyn in Tasjkent in 1954 werd weerspiegeld in de roman 'Cancer Ward'.
De roman verwierf bekendheid door samizdat en buitenlandse publicaties in het Russisch en door vertalingen in westerse uitgeverijen.
De roman was een van de redenen voor de toekenning aan Solzjenitsyn Nobelprijs. « Nieuwe wereld"publiceerde het werk pas in 1990.
Verhaallijn en hoofdpersonen van het werk
De actie vindt plaats binnen de muren van het 13e oncologiegebouw van het stadsziekenhuis van het Tashkent Medical Institute.
Een vreselijk lot beheerst het lot van de hoofdpersonen, waarbij sommigen sterven, anderen lijken met verbetering uit het ziekenhuis te worden ontslagen of naar andere afdelingen te worden overgebracht.
Vóór het lot is iedereen gelijk, en de schooljongen Demka, een jongen met een volwassen uiterlijk, en Kostoglotov, een held in de frontlinie en voormalig gevangene, en Pavel Rusanov, een werknemer, een professionele personeelsfunctionaris en een geheime informant.
De belangrijkste gebeurtenis in het boek is het contrast tussen de helden van de schrijver zelf, afgebeeld in het werk onder de naam Oleg Kostoglotov, en de voormalige informant Rusanov, beiden staan op de rand van de dood en vechten beiden voor het leven op een een tijd waarin de schijnbaar onverwoestbare stalinistische machine aan het instorten is.
Vadim Zatsyrko staat op de drempel tussen leven en dood en werkt ondanks alles door wetenschappelijk werk, het resultaat van zijn hele leven, hoewel een maand in een ziekenhuisbed hem niet langer het vertrouwen geeft dat hij kan sterven als een held die een prestatie heeft geleverd.
Eenzame bibliothecaris Alexei Shubin, die zijn eigen stille leven veracht, maar niettemin socialistische ideeën over moraliteit en andere schijnbaar totaal andere ideeën verdedigt in zijn geschil met Kostoglotov. eenvoudige mensen nadenken over hun leven en dat van henzelf moreel gedrag. Ze zijn allemaal voortdurend in conflict en voeren hun strijd met elkaar en met de ziekte, en met hun eigen moraliteit en ziel.
Het belangrijkste in het boek
Het verhaal is eng, ongewoon aangrijpend, de personages balanceren letterlijk op de rand van het dagelijks leven en hun eigen hopeloosheid. Het maakt niet uit wanneer en waar de actie plaatsvindt, wat belangrijk is, is wat er omgaat in de hoofden van ziekenhuispatiënten die op de rand van de dood staan, wat er in de ziel gebeurt, hoe het lichaam wordt gekweld en hoe bestaan met dit alles. De auteur concentreert zich op de gevoelens van de personages, hun angst voor een staat van onheil, waarin de hoop op een wonder en herstel nauwelijks gloort. Wat is het volgende, en dan is dat het, punt, de lezer bedenkt zelf het einde van het lot van de helden.
Nadat ik dit boek heb gelezen, wil ik het vernietigen, alleen om mezelf en mijn dierbaren niet de tegenslagen te bezorgen die het werk domineren, maar waarschijnlijk is het beter om er helemaal niet te veel aan te raken eng boek. Naast al deze ervaringen in het boek is er ook nog een tweede bodem; het werk maakt een scherpe vergelijking van de ondergang van kankerpatiënten met degenen die worden onderzocht, slachtoffers van een. En een schijnbaar genezen ziekte en plotseling verkregen vrijheid kan voor een persoon een onverwachte kant blijken te zijn, en de ziekte, en de arrestatie samen met het onderzoek kunnen terugkomen.
Naast al deze ogenschijnlijk hopeloze, pijnlijke morele ervaringen, vergeet het boek het thema liefde niet, de liefde van een man voor een vrouw, een dokter voor zijn moeilijke werk voor zijn patiënten. De auteur voor zijn helden, zo herkenbaar en zo bijzonder. Het verhaal maakt het duidelijk betekenis van het leven, roept vragen op over goed en kwaad, waarheid en leugens. Het boek leert het concept van de waarde van het leven, leert verantwoordelijkheid dragen.
Samenstelling
In ‘Cancer Ward’, waarbij hij het voorbeeld van één ziekenhuisafdeling gebruikt, beeldt Solzjenitsyn het leven van een hele staat af. De auteur slaagt erin de sociaal-psychologische situatie van die tijd, de originaliteit ervan, over te brengen op zo'n ogenschijnlijk klein materiaal als een beeld van het leven van verschillende kankerpatiënten die door de wil van het lot in hetzelfde ziekenhuisgebouw terechtkwamen. Alle helden zijn niet gemakkelijk verschillende mensen Met verschillende karakters; elk van hen is drager van bepaalde vormen van bewustzijn die zijn voortgekomen uit het tijdperk van het totalitarisme. Het is ook belangrijk dat alle helden uiterst oprecht zijn in het uiten van hun gevoelens en het verdedigen van hun overtuigingen, aangezien ze met de dood worden geconfronteerd.
Oleg Kostoglotov, een voormalige gevangene, kwam zelfstandig tot het verwerpen van de postulaten van de officiële ideologie. Shulubin, Russische intellectueel, deelnemer Oktoberrevolutie, gaf zich over, accepteerde uiterlijk de publieke moraal, en veroordeelde zichzelf tot een kwart eeuw mentale kwelling. Roesanov treedt op als de ‘wereldleider’ van het nomenklatura-regime. Maar omdat hij altijd de partijlijn volgt, gebruikt hij de hem gegeven macht vaak voor persoonlijke doeleinden, waardoor hij deze verwart met publieke belangen. De overtuigingen van deze helden zijn al volledig gevormd en worden tijdens discussies herhaaldelijk op de proef gesteld. De overgebleven helden zijn voornamelijk vertegenwoordigers van de passieve meerderheid die de officiële moraal heeft aanvaard, maar er onverschillig tegenover staat of deze niet zo ijverig verdedigt. Het hele werk vertegenwoordigt een soort dialoog in het bewustzijn, die bijna het hele spectrum van levensideeën weerspiegelt die kenmerkend zijn voor die tijd. Het externe welzijn van een systeem betekent niet dat het beroofd is interne tegenstellingen. Het is in deze dialoog dat de auteur een potentiële kans ziet om de kanker te genezen die de hele samenleving heeft getroffen.
De helden van het verhaal zijn geboren in hetzelfde tijdperk en doen verschillende dingen levenskeuze. Het is waar dat ze zich niet allemaal realiseren dat de keuze al is gemaakt. Efrem Podduev, die zijn leven leefde zoals hij wilde, begrijpt plotseling, zich wendend tot de boeken van Tolstoj, de hele leegte van zijn bestaan. Maar het inzicht van deze held komt te laat. In essentie wordt ieder mens elke seconde geconfronteerd met het keuzeprobleem, maar van de vele beslissingsopties is er maar één de juiste, en van alle paden in het leven is er maar één die iemands hart raakt. Demka, een tiener die op een kruispunt in het leven staat, beseft dat er keuze nodig is. Op school absorbeerde hij officiële ideologie, maar op de wijk voelde hij de dubbelzinnigheid ervan, nadat hij zeer tegenstrijdige, soms elkaar uitsluitende verklaringen van zijn buren had gehoord. Botsing van posities verschillende helden komt voor in eindeloze geschillen die zowel alledaagse als existentiële problemen beïnvloeden. Kostoglotov is een vechter, hij is onvermoeibaar, hij bespringt letterlijk zijn tegenstanders en drukt alles uit wat pijnlijk is geworden door de jaren van gedwongen stilte. Oleg weert gemakkelijk alle bezwaren af, aangezien zijn argumenten door hemzelf zwaar bevochten zijn en de gedachten van zijn tegenstanders meestal geïnspireerd zijn door de dominante ideologie. Oleg accepteert zelfs geen schuchtere poging tot compromis van de kant van Rusanov. En Pavel Nikolajevitsj en zijn gelijkgestemde mensen kunnen geen bezwaar maken tegen Kostoglotov, omdat ze niet klaar zijn om hun overtuigingen zelf te verdedigen. De staat heeft dit altijd voor hen gedaan.
Rusanov heeft geen argumenten: hij is gewend zich bewust te zijn van zijn eigen gelijk, te vertrouwen op de steun van het systeem en persoonlijke macht, maar hier is iedereen gelijk tegenover het onvermijdelijke en bijna dood en tegenover elkaar. Het voordeel van Kostoglotov in deze geschillen wordt ook bepaald door het feit dat hij spreekt vanuit de positie van een levend persoon, terwijl Rusanov het standpunt van een zielloos systeem verdedigt. Shulubin drukt slechts af en toe zijn gedachten uit en verdedigt de ideeën van het ‘morele socialisme’. Het is precies de kwestie van de moraliteit van het bestaande systeem waar alle geschillen in de Kamer uiteindelijk om draaien. Uit Shulubins gesprek met Vadim Zatsyrko, een getalenteerde jonge wetenschapper, leren we dat volgens Vadim de wetenschap alleen verantwoordelijk is voor de schepping materiële goederen, A moreel aspect de wetenschapper hoeft zich geen zorgen te maken. Het gesprek van Demka met Asya onthult de essentie van het onderwijssysteem: van jongs af aan wordt studenten geleerd te denken en te handelen ‘zoals iedereen’. De staat onderwijst, met de hulp van scholen, onoprechtheid en brengt schoolkinderen verwrongen ideeën over moraliteit en ethiek bij. In de mond van Avietta, de dochter van Rusanov, een aspirant-dichteres, zegt de auteur officiële presentaties over de taken van de literatuur: literatuur moet het beeld belichamen van een ‘gelukkige morgen’, waarin alle hoop werkelijkheid wordt Vandaag. Talent en schrijfvaardigheid zijn uiteraard niet te vergelijken met ideologische eisen. Het belangrijkste voor een schrijver is de afwezigheid van ‘ideologische ontwrichtingen’, zodat literatuur een ambacht wordt dat de primitieve smaak van de massa dient. De ideologie van het systeem impliceert niet de schepping morele waarden, waarnaar Shulubin, die zijn overtuigingen heeft verraden, maar het vertrouwen erin niet heeft verloren, verlangt. Hij begrijpt dat het een systeem is met een verschoven schaal levenswaarden niet levensvatbaar. Het koppige zelfvertrouwen van Rusanov, de diepe twijfels van Sjoeloebin, de onverzettelijkheid van Kostoglotov - verschillende niveaus persoonlijkheidsontwikkeling onder totalitarisme. Al deze levensposities gedicteerd door de omstandigheden van het systeem, dat dus niet alleen een ijzeren steun voor zichzelf vormt van mensen, maar ook voorwaarden schept voor potentiële zelfvernietiging.
Alle drie de helden zijn slachtoffers van het systeem, omdat het Rusanov het vermogen ontnam om onafhankelijk te denken, Shulubin dwong zijn overtuigingen op te geven en Kostoglotov de vrijheid ontnam. Elk systeem dat een individu onderdrukt, misvormt de zielen van al zijn onderdanen, zelfs degenen die het trouw dienen. 3. Het lot van een persoon hangt volgens Solzjenitsyn dus af van de keuze die de persoon zelf maakt. Het totalitarisme bestaat niet alleen dankzij tirannen, maar ook dankzij de passieve en onverschillige meerderheid, de ‘menigte’. Enige keuze echte waarden kan leiden tot de overwinning op dit monsterlijke totalitaire systeem. En iedereen heeft de mogelijkheid om zo'n keuze te maken.
In ‘Cancer Ward’, waarbij hij het voorbeeld van één ziekenhuisafdeling gebruikt, beeldt Solzjenitsyn het leven van een hele staat af. De auteur slaagt erin de sociaal-psychologische situatie van die tijd, de originaliteit ervan, over te brengen op zo'n ogenschijnlijk klein materiaal als een beeld van het leven van verschillende kankerpatiënten die door de wil van het lot in hetzelfde ziekenhuisgebouw terechtkwamen. Alle helden zijn niet alleen verschillende mensen met verschillende karakters; elk van hen is drager van bepaalde vormen van bewustzijn die zijn voortgekomen uit het tijdperk van het totalitarisme. Het is ook belangrijk dat alle helden uiterst oprecht zijn in het uiten van hun gevoelens en het verdedigen van hun overtuigingen, aangezien ze met de dood worden geconfronteerd.
In "Cancer Ward" komen twee helden met elkaar in botsing. Eén daarvan is tot op zekere hoogte het prototype van de schrijver zelf, Oleg Kostoglotov, een voormalige sergeant aan de frontlinie die in een oncologieziekenhuis op zijn dood wachtte en op wonderbaarlijke wijze werd gered. De andere is Pavel Rusanov, een verantwoordelijke arbeider, een professionele informant, die veel onschuldige mensen in de gevangenis heeft gestopt en zijn welzijn op hun lijden heeft gebaseerd. Als hij zich degenen herinnert wier lot hij op oneerlijke wijze heeft afgehandeld, voelt hij geen wroeging; er is alleen angst voor mogelijke vergelding.
De geschillen tussen Kostoglotov en Rusanov, hun strijd om te overleven, vinden plaats in een tijd waarin de stalinistische machine aan het instorten is, en voor de één is het een lichtstraal, en voor de ander is het de ineenstorting van de wereld die beetje bij beetje wordt gecreëerd.
Literatuur speelt een belangrijke rol bij het begrijpen van wat er gebeurt. Kostoglotov denkt na over de Russische literatuur. Het was geen toeval dat er op de afdeling een boekdeel van Leo Tolstoj verscheen. Schrijver Solzjenitsyn doet denken aan het humanisme literatuur van de 19e eeuw eeuw met zijn ‘hoofdwet’ van Tolstoj: de liefde van mensen voor mensen.
Tussen Rusanov en Kostoglotov staat de ‘prediker van het morele socialisme’ Sjoeloebin. De eerste lezers zouden gedacht hebben dat het de dromen van de schrijver zelf uitdrukte. Maar later zei A.I. Solzjenitsyn: "Shulubin, die zich zijn hele leven terugtrok en zijn rug boog, is volledig het tegenovergestelde van de auteur en drukt geen enkele kant van de auteur uit."
Veel dichter bij de auteur oude mannen Nikolai Ivanovitsj en Elena Aleksandrovna Kadmin, die door het kamp gingen en ervaring en diepgang in het leven opdeden. Zij waren degenen die Oleg bezochten nadat de vreemde ziekte plotseling verdween onder invloed van röntgenfoto's. Kostoglotov weet dat hij na zijn herstel een eeuwige ballingschap in Ush-Terek te wachten staat, maar hij lijkt opnieuw te leren waarderen wat de mens wordt gegeven.
In ‘Cancer Ward’ is de realiteit van de Goelag bijna onzichtbaar; ze openbaart zich slechts in geringe mate ergens in de verte, wat doet denken aan Kostoglotovs ‘eeuwige ballingschap’. De schrijver schildert het dagelijks leven op de kankerafdeling in rustige, ingetogen kleuren. Het toont het leven dat niet geketend is aan prikkeldraad, maar door de natuur zelf. De dreiging van de dood hangt niet langer boven een persoon van de staat, maar van binnenuit. menselijk lichaam, rijpend als een tumor. A.I. Solzjenitsyn lijkt alle levende wezens te verwelkomen en de spinnenwebben te verwijderen van wat het menselijk bestaan vult en verwarmt. De schrijver beschouwt het onderwerp liefde voor het leven ook van de andere kant. De zelfvoldane liefde voor het leven van Maxim Chaly is net zo blind en cynisch als de levenshouding van Pavel Rusanov. Deze mensen worden niet tegengehouden door spirituele waarden; ze zijn in staat alles op hun pad te verpletteren. Het idee van bekering, een van de gekoesterde ideeën van A.I. Solzjenitsyn, is hen vreemd; hun geweten slaapt of is afwezig, dus hun pad naar mensen, naar de waarheid, naar goedheid is moeilijk. Dit is gedeeltelijk het antwoord op de vraag van Oleg Kostoglotov: “Wat is top prijs leven? Hoeveel kun je ervoor betalen, en hoeveel niet?” Voor Oleg werd de ziekenhuisafdeling een school. Zijn verlangen naar een eenvoudig leven is begrijpelijk. In de finale weigert Oleg, na twijfels en aarzelingen, nog steeds een date met Vera Gangart, wat doorslaggevend zou kunnen worden in hun moeilijke relatie.
Hij is bang om onenigheid te veroorzaken in het toch al gebroken lot van Vera en begrijpt dat ze van elkaar gescheiden zijn door zijn ziekte, zijn positie als ballingschap. Een expressieve scène is wanneer Oleg, voordat hij vertrekt, op verzoek van Demka, een zieke buurjongen, naar de dierentuin gaat, waar hij door zijn ervaring een prototype van een gekwelde samenleving ziet. Deze scène is als een kreun, als een schreeuw. “Het meest verwarrende aan het gevangen zetten van de dieren was dat Oleg, nadat hij hun kant had gekozen en bijvoorbeeld de kracht had, niet in de cellen kon inbreken en ze kon bevrijden. Omdat ze samen met hun thuisland het idee van vrijheid verloren. En hun plotselinge vrijlating zou de zaken alleen maar erger kunnen maken.”
Oleg Kostoglotov, een voormalige gevangene, kwam zelfstandig tot het verwerpen van de postulaten van de officiële ideologie. Shulubin, een Russische intellectueel, deelnemer aan de Oktoberrevolutie, gaf zich over, accepteerde uiterlijk de publieke moraal en veroordeelde zichzelf tot een kwart eeuw mentale kwelling. Roesanov treedt op als de ‘wereldleider’ van het nomenklatura-regime. Maar omdat hij altijd de partijlijn volgt, gebruikt hij de hem gegeven macht vaak voor persoonlijke doeleinden, waardoor hij deze verwart met publieke belangen. De overtuigingen van deze helden zijn al volledig gevormd en worden tijdens discussies herhaaldelijk op de proef gesteld. De overgebleven helden zijn voornamelijk vertegenwoordigers van de passieve meerderheid die de officiële moraal heeft aanvaard, maar er onverschillig tegenover staat of deze niet zo ijverig verdedigt. Het hele werk vertegenwoordigt een soort dialoog in het bewustzijn, die bijna het hele spectrum van levensideeën weerspiegelt die kenmerkend zijn voor die tijd. Het externe welzijn van een systeem betekent niet dat het verstoken is van interne tegenstrijdigheden. Het is in deze dialoog dat de auteur een potentiële kans ziet om de kanker te genezen die de hele samenleving heeft getroffen.
De helden van het verhaal zijn geboren in hetzelfde tijdperk en maken verschillende levenskeuzes. Het is waar dat ze zich niet allemaal realiseren dat de keuze al is gemaakt. Efrem Podduev, die zijn leven leefde zoals hij wilde, begrijpt plotseling, zich wendend tot de boeken van Tolstoj, de hele leegte van zijn bestaan. Maar het inzicht van deze held komt te laat. In essentie wordt ieder mens elke seconde geconfronteerd met het keuzeprobleem, maar van de vele beslissingsopties is er maar één de juiste, en van alle paden in het leven is er maar één die iemands hart raakt. Demka, een tiener die op een kruispunt in het leven staat, beseft dat er keuze nodig is. Op school nam hij de officiële ideologie in zich op, maar op de afdeling voelde hij de dubbelzinnigheid ervan, toen hij de zeer tegenstrijdige, soms elkaar uitsluitende uitspraken van zijn buren hoorde. De botsing van posities van verschillende helden vindt plaats in eindeloze geschillen die zowel alledaagse als existentiële problemen beïnvloeden. Kostoglotov is een vechter, hij is onvermoeibaar, hij valt letterlijk zijn tegenstanders aan en drukt alles uit wat pijnlijk is geworden door de jaren van gedwongen stilte. Oleg weert gemakkelijk alle bezwaren af, aangezien zijn argumenten door hemzelf zwaar bevochten zijn en de gedachten van zijn tegenstanders meestal geïnspireerd zijn door de dominante ideologie. Oleg accepteert zelfs geen schuchtere poging tot compromis van de kant van Rusanov. En Pavel Nikolajevitsj en zijn gelijkgestemde mensen kunnen geen bezwaar maken tegen Kostoglotov, omdat ze niet klaar zijn om hun overtuigingen zelf te verdedigen. De staat heeft dit altijd voor hen gedaan.
Rusanov heeft geen argumenten: hij is gewend te beseffen dat hij gelijk heeft, vertrouwend op de steun van het systeem en persoonlijke macht, maar hier is iedereen gelijk in het licht van de naderende en naderende dood en tegenover elkaar. Het voordeel van Kostoglotov in deze geschillen wordt ook bepaald door het feit dat hij spreekt vanuit de positie van een levend persoon, terwijl Rusanov het standpunt van een zielloos systeem verdedigt. Shulubin drukt slechts af en toe zijn gedachten uit en verdedigt de ideeën van het ‘morele socialisme’. Het is precies de kwestie van de moraliteit van het bestaande systeem waar alle geschillen in de Kamer uiteindelijk om draaien. Uit Shulubins gesprek met Vadim Zatsyrko, een getalenteerde jonge wetenschapper, leren we dat, volgens Vadims mening, de wetenschap alleen verantwoordelijk is voor het creëren van materiële rijkdom, en dat het morele aspect van een wetenschapper zich geen zorgen hoeft te maken.
Demka’s gesprek met Asya onthult de essentie van het onderwijssysteem: vanaf hun kindertijd wordt leerlingen geleerd te denken en te handelen ‘zoals iedereen’. De staat onderwijst, met de hulp van scholen, onoprechtheid en brengt schoolkinderen verwrongen ideeën over moraliteit en ethiek bij. In de mond van Avietta, de dochter van Rusanov, een aspirant-dichteres, legt de auteur officiële ideeën over de taken van de literatuur: literatuur moet het beeld belichamen van een ‘gelukkige morgen’, waarin alle hoop van vandaag wordt gerealiseerd. Talent en schrijfvaardigheid zijn uiteraard niet te vergelijken met ideologische eisen. Het belangrijkste voor een schrijver is de afwezigheid van ‘ideologische ontwrichtingen’, zodat literatuur een ambacht wordt dat de primitieve smaak van de massa dient. De ideologie van het systeem impliceert niet de creatie van morele waarden waarnaar Shulubin, die zijn overtuigingen heeft verraden, maar het vertrouwen erin niet heeft verloren, verlangt. Hij begrijpt dat een systeem met een verschoven schaal van levenswaarden niet levensvatbaar is. Het koppige zelfvertrouwen van Roesanov, de diepe twijfels van Sjoeloebin en de onverzettelijkheid van Kostoglotov zijn verschillende niveaus van persoonlijkheidsontwikkeling onder het totalitarisme. Al deze levensposities worden gedicteerd door de omstandigheden van het systeem, dat dus niet alleen een ijzeren steun voor zichzelf vormt van mensen, maar ook voorwaarden schept voor potentiële zelfvernietiging.
Alle drie de helden zijn slachtoffers van het systeem, omdat het Rusanov het vermogen ontnam om onafhankelijk te denken, Shulubin dwong zijn overtuigingen op te geven en Kostoglotov de vrijheid ontnam. Elk systeem dat een individu onderdrukt, misvormt de zielen van al zijn onderdanen, zelfs degenen die het trouw dienen. 3. Het lot van een persoon hangt volgens Solzjenitsyn dus af van de keuze die de persoon zelf maakt. Het totalitarisme bestaat niet alleen dankzij tirannen, maar ook dankzij de passieve en onverschillige meerderheid, de ‘menigte’. Alleen de keuze voor echte waarden kan leiden tot de overwinning op dit monsterlijke totalitaire systeem. En iedereen heeft de mogelijkheid om zo'n keuze te maken.
