S.İ. Şukin tacir, fransız rəssamlığının kolleksiyaçısı, dövlət özəl qalereyasının yaradıcısıdır. Kolleksiyaçılar Dmitri və Pyotr Şukinin qardaşı.
27 may 1854-cü ildə Moskvada tacir ailəsində anadan olub. Təbii ki, xəstə olan Sergey 1873-cü ildə özəl Sakson məktəblərindən birinə oxumağa göndərilir. Burada bədən tərbiyəsinə çox diqqət yetirilirdi ki, bu da onun rifahına çox faydalı təsir göstərir və onun aktiv həyat tərzinə qayıtmasına şərait yaradırdı. Sonradan Sergey Şukin bütün il boyu açıq pəncərə ilə yatdı ki, qışda bəzən qar örtüyü altında oyandı. Çox zəif doğulmuş, uzun ömür sürmüş və son günlərinə qədər güclü və sağlam qalmışdır.
Saksoniyanın Gera şəhərində Ali Ticarət Məktəbini bitirdikdən sonra, 1878-ci ildən Şukin atasına "İ.V. Şçukin oğulları ilə" şirkətini idarə etməyə kömək etməyə başladı və 1890-cı ildə atasının ölümündən sonra ona rəhbərlik etdi.
Sergey İvanoviç cəsarətli, təşəbbüskar bir iş adamı kimi tanınırdı. Onu hətta zarafatla “ticarət naziri” adlandırırdılar. Ticarət işlərinə qarışdı, hələlik o, qardaşlarının kolleksiyaçılıq həvəsini bölüşmürdü. Düzdür, onun evində rəsm əsərləri, o cümlədən L.O.Pasternak, F.A.Bronnikov, İ.P.Poxitonov, R.Q.Sudkovskinin əsərləri, V.İ.Surikovun “Boyaryna Morozova” kətanının eskizləri, Qərbi Avropa ustalarının kətanları var idi. Ancaq bu təsadüfi alışlar yalnız evi bəzəməyə xidmət etdi. Kolleksiyaya həvəs Sergey İvanoviçdə yalnız beşinci onilliyində oyandı. Ancaq çox tez bir kolleksiyaçı kimi fəaliyyətinin əsas istiqamətini müəyyənləşdirdi.
Bu dövrdə Səyyah rəssamlar artıq tükənmişdilər və rus incəsənətində yeni bədii formaların axtarışı gedirdi. Eyni zamanda Fransada impressionistlər güclənirdi. Sergey İvanoviçə onların işi ilə həm də daimi olaraq Parisdə yaşayan kolleksiyaçı olan qardaşı İvan tanış oldu. Məhz müasir fransız rəssamlarının əsərlərində qeyri-adi intuisiyaya malik S.İ.Şçukin dünya incəsənətinin gələcəyini dərk edə bilmişdir. O dövrdə Moskvada müasir Qərb rəsmlərini az adam toplayırdı. Unikal və orijinal kolleksiya yaratmaq istəyi onun 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində fransız rəssamlığına olan marağını daha da gücləndirdi.
İlk satınalmalar 1895-1896-cı illərdə Parisdə Sergey İvanoviç tərəfindən edildi. Milli Gözəl Sənətlər Cəmiyyətinin Salonunda. Bunlar az tanınan rəssamlar Fritz Thaulow, James Paterson, Charles Cotte, Lucien Simon tərəfindən hazırlanmış mənzərələr idi. 1897-ci ildə onun kolleksiyasında Klod Monenin ilk rəsm əsəri peyda oldu. Bu, indi çox məşhur olan "Günəşdə yasəmən" idi. Beləliklə, o, impressionistləri kəşf etdi və xarakterik xasiyyəti və ehtirası ilə onların kətanlarını toplamağa başladı.
Rəsmləri alarkən Sergey İvanoviç heç bir fikrə qulaq asmadı. O, sənət əsərlərini seçmək prinsipini belə müəyyənləşdirmişdir: “Rəsmi gördükdən sonra psixoloji sarsıntı keçirsənsə, onu al” (9, s. 32). Paris sərgilərində, eləcə də birbaşa rəssamların emalatxanasında yeni alışlar etdi. Şukin haqqında dedilər ki, o, hələ qurumamış boyalarla "təzə" kətanlar alıb. O, həmçinin Paris antikvar satıcıları P.Dürand-Ruel, A.Vollard, D.Kanveyler vasitəsilə rəsmlər əldə etmişdir. Birinci Dünya Müharibəsi ərəfəsində Sergey İvanoviç öz katibi Minorski vasitəsilə alış-veriş edirdi.
Bir dəfə S.I.Şçukin həmişə olduğu kimi Parisdə deyil, Moskvada bir neçə impressionist rəsm çəkə bildi. Buna səbəb qardaşı Pyotr İvanoviç Şukinin bu dərnəyinin rəssamlarına olan həvəsi idi. Əvvəlcə hər ikisi impressionist rəsmlər aldı, lakin zaman keçdikcə Pyotr İvanoviçin rus antik əsərlərinə olan həvəsi üstünlük təşkil etdi. 1905-ci ildə kolleksiyasının Qərbi Avropa hissəsini satmaq qərarına gəldi. Alıcı S.I.Şçukin idi. Aldığı rəsmlər arasında O.Renuarın məşhur “Çılpaq” tablosu da var idi.
Hətta Parisdə də tanınmayan ustaları almaq üçün nə qədər cəsarət tələb olunurdu! Rəssamlar və kolleksioner yoldaşları tərəfindən nə qədər lağ etməli oldum! Məlumdur ki, bir dəfə evinin astanasını keçən İ.E.Repin A.Matissenin kətanlarını görüb, başıuca qaçıb və bir daha bura qayıtmayıb.
S.I.Şchukinin qüsursuz bədii zövqü ona dünya əhəmiyyətli birinci dərəcəli kolleksiya toplamağa imkan verdi. Onun kolleksiyasına P.Qoqen, V.Van Qoq, E.Deqas, A.Market, A.Matisse, C.Monet (13 kətan), P.Pikassonun (50 əsər), C.Pissarro, P. Cezanne, P. Signac, A. Rousseau. Ümumilikdə, 1918-ci ilə qədər o, 256 rəsm topladı. Maraqlıdır ki, Shchukin cəmi on səkkiz il ərzində belə bir nümayəndə kolleksiyasını yığa bildi. 1914-cü ildən, Birinci Dünya Müharibəsinin başlaması ilə əlaqədar Sergey İvanoviçin Parisə müntəzəm səfərləri dayandırıldı və kolleksiyanın böyüməsi də dayandı. Sergey İvanoviç sənətə sonsuz dərəcədə bağlı idi. O, bir saat ərzində əldə etdiyi şeylərə baxa bilər, onların rənginə, tərkibinə və teksturasına heyran qalırdı. Onun kolleksiyaya olan həvəsi Şukinin ticarəti tamamilə tərk etməsinə səbəb oldu. Çox oxuyur, səyahət edir, hərisliklə incəsənət muzeylərinə baş çəkirdi. Luvrda o, Misir antikvarlarına baxmağı çox sevirdi.
1910-cu illərdə S.I.Şçukin “Brilyantların Ceki” Rəssamlar Cəmiyyətinin fəxri üzvü seçilmiş, digər rəssamlar, yazıçılar, teatr xadimləri və xeyriyyəçilərlə birlikdə İncəsənət Cəmiyyətinin üzvü olmuşdur.
Qalereyanın yerləşdiyi Bolşoy Znamenski zolağında Şukinin evi Ketrinin vaxtında tikilib. 1882-ci ildə kolleksiyaçının atası İvan Vasilyeviç tərəfindən alınıb və 1891-ci ildə Sergey İvanoviçə bağışlanıb. Onun binaları hündür tavanlı dəbdəbəli mənzillər, çoxlu tablolar və stükkolar, naxışlı parket və bahalı çilçıraqlar idi. Zaman keçdikcə onun döşəmədən tavana qədər iki, hətta üç cərgədə, davamlı “xalça” asmasında (çərçivədən çərçivəyə) bütün divarları rəsm əsərləri ilə məşğul olurdu.
Qalereyanın mərkəzində A. Matissenin rəsmləri olan çəhrayı qonaq otağı; Maraqlıdır ki, rəsmlərin asılmasını müəllif özü həyata keçirib. O, 1911-ci ildə S.İ.Şukinin dəvəti ilə Moskvaya səfər edib.Burada “Rəssamın emalatxanası”, “Qırmızı otaq”, “Ailə portreti”, “Yaşıl paltarlı xanım”, “Daflı ispan qadın” kimi məşhur əsərlər toplanıb. ., "Laləli qız".
Matisse Sergey İvanoviçin sevimli rəssamı idi. Buna görə də, onun kabinetində və hətta soyunub-geyinmə otağında bu xüsusi rəssamın rəsmləri görkəmli bir yerə yerləşdirildi. Şukin Matisse ilə dostluq münasibətləri qurdu. Onlar 1906-cı ildə yenidən görüşüblər. Kolleksiyaçı ondan hazır rəsmlər almaqla kifayətlənməyib, onunla yaradıcılıq planlarını müzakirə edib, sifarişlər verib. Məhz Şukinlə ittifaq sayəsində Henri Matisse öz bədii istedadını tam nümayiş etdirə bildi.
Şukin qalereyasında Matisin dünya incəsənəti tarixinə “Rus Matissləri” kimi daxil olan 38 rəsm əsəri var idi. Rəssam Moskvadakı malikanəsi üçün iki nəhəng “Rəqs” və “Musiqi” panellərini sifariş verib. Onları ilk dəfə 1911-ci ilin yanvarında görən sənət tarixçisi B.N.Ternovets eyni zamanda yazırdı: “Bu, Matissenin yaratdığı ən yaxşısıdır və bəlkə də 20-ci əsrin indiyə qədər verdiyi ən yaxşısıdır. Bu rəsm deyil (çünki burada forma yoxdur), şəkil deyil - bu, dekorativ və monumental sənətin fərqli bir növüdür - min dəfə güclü və daha heyrətamizdir. Əvvəllər heç vaxt sənətin nəcib təsirini bu qədər güclü hiss etməmişdim; ruh sanki gözəllik atəşi ilə təmizlənmişdi, ondan necə süni, fani örtüklər düşdüyünü hiss etdim” (25, s. 10).
Musiqi salonunda K.Monetin “Meşədə səhər yeməyi”, “Belle-İledəki qayalar”, “Günorta Ruen Katedrali”, “Axşam Ruen Katedrali” və digər rəsm əsərləri üstünlük təşkil edirdi.
Əsas yemək otağında Pol Qoqinin rəsmləri asılmışdı: “Avtoportret”, “Qısqancsan?”, “Meyvə toplamaq”, “Dəniz sahilində qadınlar” - heç birini tərk edə bilməyən bir növ “Qoqen ikonostazı”. qonaqlar biganədir. Burada ustadın on altı rəsm əsəri toplanmışdır. “Rusiya, qarlı Moskva, rəsmi ögey anası Fransanın götürə bilmədiyi əbədi yayın bu ekzotik çiçəklərinə ehtiyatla sığınacaq verdiyi ilə fəxr edə bilər” deyə sənətşünas C.Tugendhold yazırdı. “Bu Moskva evində nəinki Gauguin rəsmlərinin ən böyük kolleksiyası, bəlkə də ən yaxşı seçimi var” (26, s. 48).
S.I.Şçukin bir neçə dəfə müxtəlif sənət sərgilərində kolleksiyasından əsərləri nümayiş etdirmişdir. 1899-cu ildə Sankt-Peterburqda keçirilən Beynəlxalq Rəsm Sərgisində o, ilk dəfə öz kolleksiyasından olan rəsm əsərlərini - J.L.Forenin "Teatr foyesi" və "At yarışları"nı nümayiş etdirdi.
Sergey İvanoviç Şukin də digər Moskva kolleksiyaçıları kimi öz muzeyini şəhərə bağışlamaq niyyətində idi. İ.V.Tsvetayevə yazdığı məktubların birində o, etiraf etdi: “...Moskva şəhərinin mülkiyyətinə çevrilməli olan yeni fransız rəsm əsərlərindən ibarət qalereya yaratmaq ideyası ilə məşğuldur. Hədiyyəmin mümkün olan ən yüksək bədii dəyərə malik olmasını istəyib, onu israf etməmək, bütün diqqət və qayğılarımı mövcud rəsm kolleksiyamı təkmilləşdirməyə və doldurmağa yönəltməyə qərar verdim” (8, s. 112).
Həyat yoldaşı Lidiya Qriqoryevnanın ölümündən sonra Sergey İvanoviç 1907-ci il yanvarın 5-də vəsiyyət etdi, ona görə kolleksiyası Tretyakov Qalereyasına bağışlansın. O, öz kolleksiyasının artıq S.M.Tretyakovun topladığı bu qalereyada olan Qərbi Avropa rəsmləri kolleksiyasını tamamlamasını istəyirdi. İncəsənət tarixçisi P.P.Muratovun fikrincə, Şukin kolleksiyası Tretyakov Qalereyası tərəfindən qəbul edilsəydi, Moskva Avropanın ilk ictimai müasir rəssamlıq muzeyini yaratmaq şərəfinə nail ola bilərdi.
Kolleksiyanın şəhərə köçürülməsindən əvvəl, 1910-cu ildən etibarən Şukin qalereyasına baxmaq mümkün oldu. Ziyarətçilərə bazar günləri saat 11:00-dan 14:00-a kimi baxmağa icazə verilirdi. Bu bazar günü tamaşalar üçün çoxlu sayda auditoriya toplandı: tələbələr, orta məktəb tələbələri, müxbirlər, yazıçılar, rəssamlar, ifaçılar və kolleksiyaçılar. Ekskursiyaları Sergey İvanoviç özü aparırdı. Şair və yazıçı N.M.Preobrajenski xatırlayırdı: “O, çox həvəslə danışır, özündən gedir, Parisi, rəssamlarla görüşləri, onların zahiri görkəmini, onlarla söhbətlərini, emalatxanalarına baş çəkməyi xatırlayırdı” (22, s. 48). Şukin qalereyası şəhərin mədəni həyatında o qədər görkəmli yer tuturdu ki, Avropanın aparıcı muzeylərinin direktorlarından ibarət nümayəndə heyəti Moskvaya gələndə Znamenski zolağındakı malikanəyə baş çəkmək onların qaldıqları proqrama daxil edilmişdir.
Gənc rəssamlar Qərb incəsənətinin Şchukin qalereyasına daxil olmaq üçün xüsusilə həvəsli idilər. Onlar üçün bura müasir incəsənətin tanınmış mərkəzi idi. Şukin muzeyi rus avanqardının beşiyi oldu. K.S.Petrov-Vodkin onu belə xatırladı: “Sergey İvanoviç özü qalereyasını ziyarətçilərə göstərdi. Canlı, hamısı titrəyərək, kəkələyərək kolleksiyalarını izah etdi. O, gözəllik ideyasının köhnəldiyini, sona çatdığını və yerini şəkilli bir şeyin növü, ifadəsi ilə əvəz etdiyini, Qoqinin gözəllik ideyası dövrünü bitirdiyini və Pikassonun kəşf etdiyini söylədi. obyektin çılpaq quruluşu” (21, s. 360).
M.V. Nesterov A.A.Turyginə 11 fevral 1911-ci il tarixli məktubunda deyirdi: “Bu günlərdə mən Şukinə baş çəkdim, onun məşhur dekadent kolleksiyasına baxdım, yeni və köhnə. - Sergey İvanoviç Şukin iki qardaş kolleksiyaçıdan biridir. Hər ikisi zəngin istehsalçıdırlar, şərflər düzəldib milyonlara farslara satırlar və bu pulla yaşayırlar və alırlar - biri ecazkar qədimi əşyalar, əlyazmalar və s., digər fransız dekadentləri - Puvis, Monet, Manet, Degas, Marche, Denis. , Cezanne, Matisse, Sisley və Pissarro. Son dörd ad təkcə burada deyil, bütün Avropada “Qızıl yun”, “Mavi qızılgül” və “Ürəklərin Jack”ini doğurdu” (16, s. 243).
1915-ci ildə ikinci evliliyindən sonra Sergey İvanoviç Bolşaya Nikitskaya ilə Sadovayanın küncündəki evə köçdü və Znamenkadakı malikanə getdikcə muzeyə çevrildi. İndi onu iş günləri ziyarət etmək mümkün idi: sahibi olmayanda qulluqçu kolleksiyanı göstərdi.
5 Noyabr 1918-ci il Oktyabr İnqilabından sonra qalereya milliləşdirildi və 1919-cu ilin yazında “İlk Yeni Qərb Rəsm Muzeyi” adı ilə ictimaiyyətə açıldı.
“Yeni Qərb Rəsm Muzeyi” sovet muzey tikintisinin bütün təlatümlərini yaşadı. 1929-cu ildə Morozov kolleksiyası ilə birləşdirildi və vaxtilə İ.A.Morozova məxsus olan Preçistenka malikanəsinə köçürüldü. 1948-ci ildə muzey ləğv edildi. Keçmiş Şukinin kolleksiyasından olan incilər indi Ermitajda və Dövlət Təsviri İncəsənət Muzeyindədir. A.S.Puşkin.
Şukinski malikanəsi qorunub saxlanılıb (indiki Bolşoy Znamenski zolağı, 8); qurumu yerləşdirir.
MƏNBƏLƏR VƏ ƏDƏBİYYAT
1. Aksinenko M.B. Yeni Qərb İncəsənəti Dövlət Muzeyinin Tarixi // Muzey-3: SSRİ İncəsənət Kolleksiyaları. - M., 1982. - S. 216-225.
2. Baxruşin Yu.A. Xatirələr. -M., 1994. - S. 281-282.
4. Burışkin P.A. Tacir Moskva. - M., 1991. - S. 144-149.
5.Valentin Serov müasirlərinin xatirələrində, gündəliklərində və yazışmalarında. - L., 1911. - T. 1. - S. 316-318,415; T. 2. -S. 24, 70,81,213-214,225,230,326,331,368,405.
Mokhovaya, 20 - iki Korinf yarım sütunu, hündür eyvanı və tez-tez qanadları olan nəhəng pəncərələri olan portiko ilə bəzədilmiş gözəl dörd mərtəbəli ev. Psixologiya İnstitutu bu binada bir əsrdən bir qədər az müddət ərzində yaşayır. Ən gözəl Moskva əfsanələrindən biri adını bir vaxtlar daşıdığı biri ilə əlaqələndirilir.
Məlumat mənbəyi: “HEKAYƏLƏR KARVANI” jurnalı, dekabr 1999-cu il.
İndi daha belə tikmirlər: qalın divarlar, hündür tavanlar, enli pilləkənlər, kənar adamın asanlıqla itirdiyi dəhliz labirintləri... “Ağ paltarlı xanım” əfsanəsi – kabus kimi. Havada əriyən fiqur axşamlar bir yerdə , sonra binanın o biri ucunda peyda olur, burada çalışan insanlar nəsildən-nəslə keçir. İnstitutun tarixini bilənlər Lidiya Şukina haqqında danışırlar: onun əri, böyük sənayeçi və məşhur xeyriyyəçi Sergey İvanoviç Şukin bu binanı əsrin əvvəllərində elə tikdirmişdir ki, o vaxtlar bir çoxu spiritizm və digər okkultizmlə maraqlanan alimlər. elmlər, ona ən azı bir kölgə, ən azı sevimli həyat yoldaşının xəyalını görməyə kömək edərdi.
Deyirlər: onun ruhu sakitləşə bilməz, çünki Şukinin bu binanı Moskva Universitetinə bağışladığı şərtlər yerinə yetirilmədi (onun tikintisi üçün təxminən 200 min rubl bağışladı). İnstitut onun adını daşımalı, dul qadın onun portretini foyedə görmək istəyirdi, Lidiya Qriqoryevnanın ad günü institutun rəsmi bayramı sayılmalı, mərhumun adı binanın fasadında həkk olunmalı idi.
Sovet hakimiyyətinin gəlişi ilə bunu unutmaq lazım idi. Ömrünü mühacirətdə keçirən Şukinin adı institutun divarları arasında heç vaxt çəkilməyib. Xatirəsini əbədiləşdirmək istədiyi həyat yoldaşı Psixologiya İnstitutunda çalışanları qəribə bir kölgə narahat etməsəydi - otuzuncu illərdə, sadəcə olaraq, bir vaxtlar bunu quranın adının çəkilməsi üçün tamamilə unudulardı. ev, institut işçisi Çox yaxşı həbs oluna bilərdilər. Şçukin isə həyatını həm özünün, həm də həyat yoldaşının Rusiyada xatırlayacağına ümid edərək yaşadı: səksən yaşlı mühacir Fransada çox tənha idi.
Ölümdən qorxmaq çox yaşlı adama çevrilmir və Sergey İvanoviç dərin dindar bir insanın sakit ləyaqəti ilə sonunu gözləyirdi. O, yatağında, isti, yaxşı təchiz olunmuş evdə, ətrafında məşğul olan qohumlarının əhatəsində öldü. Sergey Şukin onlara yaxşı ad və sadiq bir parça çörək qoyub getdi - Parisdə məskunlaşan mühacirlərdən bir neçəsi bununla öyünə bilərdi. Şukinlər ağır, ümidsiz yoxsulluğu bilmirdilər, ayaqları yaş səkiyə çırpılanda və payız küləyi balıq kürkü ilə örtülmüş paltoyu deşərkən - Sergey İvanoviçin inqilabdan əvvəl Qərb banklarında saxladığı pul onlara uzun illər təmin etdi. gəl. Qoca yaxınları qarşısında borcunu yerinə yetirdiyini bilərək getdi. Otağın konturları parçalandı, nəvələrinin üzləri birləşdi, keşişin dodaqlarına gətirdiyi xaç Moskva sarayındakı çilçıraqlar kimi parıldadı...
O, beş Şukin qardaşı arasında ən çevik və bacarıqlı idi. Onların babası Borovsk şəhərindən Moskvaya piyada gəldi, ataları özü muslin düzəltdi və döşəmənin altında mis pul gizlətdi, sonra dərhal birinci gildiyaya daxil oldu, böyük bir ev, dəbdəbəli səyahət və musiqi həvəskarı həyat yoldaşı aldı. (Bolşoy Teatrında Şchukin Sr. xüsusilə ön qutudakı divanı çox sevirdi - həmişə orada yaxşı yatırdı.)
Uşaqlar analarının arxasınca getdilər - Moskva tacir aristokratiyasından olan bir xanım, təhsilli və mükəmməl Yekaterina Petrovna Botkinanı. Qardaş Nikolay antik gümüş, qardaş Pyotr çini, mirvari tikmə, qədim kitablar və minalar topladı. Zaman keçdikcə Moskvada öz muzeyini tikdi, onu xəzinəyə bağışladı və general rütbəsinə layiq görüldü. Qardaş İvan həyatını Parisdə yaşadı - orada onu "qraf Şukin" adlandırırdılar... Və Sergeyin özü də bütün həyatı boyu ailə kapitalını artırdı: biznes Moskva Sergey Şukini "ticarət naziri" və "kirpi" adlandırırdı.
Hər şey başqa cür getməli idi. Uşaq ikən o, qardaşların ən zəifi idi: əsəbi, qısaboylu, kəkələyən... Sergey Şukin özü də təkid edirdi ki, ona da ticarəti öyrətsinlər, idmanla bədənini gücləndirsinlər, amansız və hesablaşmağa başladılar - rəqiblər onun fırıldaqları və başgicəllənməsi haqqında əfsanələr danışdılar. biznes birləşmələri. (1905-ci ildə inqilabdan hamının qorxduğu və ticarətin gəlir gətirmədiyi bir vaxtda Şukin Moskvanın bütün istehsalatını alıb, ondan bir milyon qazandı.) Onun arvadı Moskvanın ilk gözəli idi, böyük oğlu böyük vəd verdi - onun ata onu öz varisi kimi görür, ortancası alim olur, ancaq kiçik oğlu Qriqori, anadangəlmə kar, əbədi olaraq öz kabus dünyasına qapanıb ailənin dərdi və kədəri idi... Otuz il əvvəl Sergey Şukin özünü hesab edirdi. xoşbəxt bir insan - bu dünya ilə ayrılaraq, Rəbbi necə qəzəbləndirdiyini, qurulmuş, firavan həyatın niyə çökdüyünü və parçalandığını anlamağa çalışdı.
1905-ci ildə on yeddi yaşlı oğlu Sergey özünü suda boğdu. Dedilər ki, o vaxtlar mövcud olan intihar klubunun üzvüdür: varlı və zadəgan valideynlərin övladları püşkatma yolu ilə intihar edirdilər. Revolver gülləsi, kalium sianid, qatarın qabağına tullanış - gənclər bir-birinin ardınca ölüb, axırda növbə onun oğluna çatıb... Sonra arvadı da ölüb.
On səkkiz yaşlı qızla evlənəndə onun otuz bir yaşı vardı. Lidoçka Korenev köhnə zadəgan ailəsindən idi və Moskva dedi-qoduları pıçıldadı ki, general-qubernatorun sarayının ardınca (bir vaxtlar Trubetskoy sarayı idi) istehsalçı da bir zadəgan arvad alıb. "Yaxşı insanlar" ona bütün Moskvanın dedi-qodularını söylədi, amma o, sadəcə güldü.
Moskvanın ilk gözəllərindən biri olan Lidiya Koreneva (arxasında onu “Şamaxı kraliçası” adlandırırdılar) Şukinin vəziyyəti haqqında düşünmürdü. O, paltarları və topları sevirdi və o, bir asket həyatı keçirdi - kartof və kəsilmiş südlə nahar etdi, açıq pəncərə ilə yatdı və qış səhərləri qarla örtüldü - onlar üçün bir yerdə olmaq həmişə asan deyildi, amma bir-birini sevirdilər.
Lidochka heç vaxt xəstələnmədi, amma üç gündə yandı. Həkimlər bunun bir növ qadın xəstəliyi olduğunu söylədi. Cəmiyyətdə mərhumun özünü zəhərləməsi ilə bağlı xəbərlər yayılıb. İddialara görə, Lidiya Şukina ölümündən bir müddət əvvəl atası ilə danışmağı dayandıran oğlunun ölümünə görə ərini bağışlamayıb. Dostlarının ailələri inqilaba pul verib, Moskva üsyanı zamanı Sergey Şukin “Qara yüz”ü yedizdirib... Sonra o, buna məhəl qoymayıb, amma iki ildən sonra oğlu Qriqori intihar edib. (Moskva dedi-qoduları iddia edirdi ki, tacir Allahın cəzasına düçar olub və buna səbəb də Şukinin allahsız hobbiləri olub: guya o, Renuar və Pikassonun iyrənc dubkasını ev kilsəsində asıb.) Bir neçə ay keçdi və qardaş İvan özünü güllələyib. uzun və uğursuz bir şəkildə ondan kömək istədi. Bundan sonra dünya onun üçün qara oldu.
İvan Şukin ticarəti sevmirdi. O, Fransada yaşayıb və Rusiya Ali Sosial Elmlər Məktəbində mühazirələr oxuyub. Bir az jurnalist, bir az sənətşünas (bununla belə, fransızlar onu Fəxri Legion ordeni ilə təltif etdilər), İvan sevgililəri əlcək kimi dəyişdirdi, açıq qapı saxladı və köhnə ustaların rəsmlərini topladı - onun Qoya və Velaskes kolleksiyası ən böyüyü idi. Parisdə.
Son ehtiras onu çox sıxdı. Hər həftə ona yeni paltar və bahalı boyunbağı bağışlayırdı. Və sonra Nyu-York birjası silkələnməyə başladı və qardaşları Nikolayın bütün vəsaitlərini yatırdığı Amerika mis ehtiyatları kəskin şəkildə aşağı düşdü... Nikolay altı ay ərzində İvana pul göndərdi, sonra ona pulun bir hissəsini satmağı məsləhət gördü. rəsmlər, lakin qiymətləndiricilər kolleksiyanın əksəriyyətinin saxta olduğunu söylədi.
Qaranlıq bir camaat uzun müddət İvanın ətrafında dolanırdı: ona İspaniyadan bir məktub göstərdilər - guya orijinal Velaskes uzaq bir monastırda tapılmışdı, onu ucuza alıb ölkədən çıxarıb, onu bir monastırla əvəz edə bilərsiniz. saxta... Və İvan Şukin evə saxta gətirdi və fırıldaqçılar və abbat qazancı yarıya böldülər.
Qardaşın üzərində böyük bir borcu var idi, onu ödəyə bilmədi, kömək gözləmək üçün heç bir yer yox idi. Və sonra İvan əvvəlki kimi yaşamağa qərar verdi. Və var-dövlətinin qalıqları əriyəndə axırıncı dəfə qonaqları qəbul etdi, axşama yaxın onları qapıya qədər apardı, kabinetinə qalxıb ürəyinə güllə basdı. İntihar edənlər o zaman qəbiristanlıqlarda basdırılmırdı və dəfn sivil ayinlərə uyğun keçirildi - İvan Şukin yandırıldı və bundan sonra Sergey Şukin boz oldu. O, dərin dindar adam kremasiyadan daha iyrənc bir şey təsəvvür edə bilməzdi.
İndi onun növbəsi yetişib. İkinci arvadı, baldızı, qızı haray-həşir salırdılar... Heyf ki, onun sevimli oğlu İvan uzaq Beyrutdadır – bu, heç vaxt vidalaşmayacaqları deməkdir... Qorxulu deyil: əsas odur ki, o, yaxşı, layiqli bir insan kimi böyüdü, buna görə də Şukinlərin adı yaşayacaq - o, hətta onları qovmuş Rusiyada da mehribanlıqla xatırlanacaq.
Evdə rəsmlər qalmışdı - Qoqinin, Monenin, Pikassonun, Matisin, Renuarın, Russonun, Sislinin onlarla tablosu: müasir incəsənət onun əsas həvəsi idi, kolleksiyaya həm həyatını, həm də sərvətini vermişdi.
Pikasso və Matisse onun pulu ilə yaşayırdılar - əgər o, əsərlərini almasaydı, bəlkə də tanınmazdılar. Buna görə də Peredvijnikiyə aşiq olan Moskva onu dəli hesab edirdi: bir neçə il əvvəl Alexander Benois bu barədə onun üzünə danışmışdı. Onlar dedilər ki, Şukinin çaşqınlığı var, onun impressionistlərə olan həvəsi Moskva zülmündən, vəhşi tacir “qaralama”sından başqa bir şey deyil... İndi isə onun kolleksiyası on milyonlarla dollar dəyərindədir. Oktyabrdan dərhal sonra milliləşdirildi: onun sarayı Müasir İncəsənət Muzeyinə çevrildi və o, kurator və bələdçiyə çevrildi, orada, keçmiş iclasında, aşpaz otağında sıxışdı. Fərqi yoxdur: əsas odur ki, o və ailəsi Rusiyadan qaça bildi və muzey kolleksiyanı varislərdən daha yaxşı qoruyacaq.
Cənazə hədiyyəsi də onun başına gələn bir sıra ölümlərdən sonra bağışladığı vətənində qaldı: 1910-cu ildə Psixoloji İnstitutun tikintisinə iki yüz min rubl verdi. Sonra yaxın olduğu xanım onu gənc kiyevli professor Çelpanovla tanış etdi. Şukin qərara gəldi ki, məbədə ianə verməkdənsə, elmə kömək etmək daha yaxşıdır: bəlkə professor nə vaxtsa zəngin və gözəl, çox gənclərin niyə intihar etmək qərarına gəldiklərini izah edə biləcək...
Ön girişdə Lidiyanın profili yazılmış lövhə asılıb - institut onun adını daşıyır və burada indi onun ad günü hər il qeyd olunacaq... O, müqəddəs hədiyyələrin dodaqlarına toxunduğunu hiss etdi, keşişin əlini alnında hiss etdi, sonra da otağın divarları açıldı və o, sonsuz, parlaq uçuruma uçdu - Sergey İvanoviç oğlunun taleyinin necə getdiyini, kolleksiyasına və həyat yoldaşı Lidiya Şukinanın adını daşıyan Psixoloji İnstitutuna nə baş verdiyini heç vaxt bilmədi.
Oğlu İvan Şukin Sorbonnanı bitirmiş, Qahirə Universitetində dərs demiş, orta əsr şərq incəsənətini öyrənmişdir. Livan müharibəsi zamanı təsadüfən vurulan təyyarədə həlak olub. (Onun zəngin kitabxanası hələ də Fransanın Qahirədəki səfirliyindədir.)
Yeni Avropa İncəsənət Muzeyi 40-cı illərdə, “Qərbə tərifə” qarşı mübarizə zamanı ləğv edildi. Xoşbəxtlikdən xaricə asanlıqla satıla bilən rəsmlər xilas edildi - onlar indi Puşkin muzeyindədir. Psixologiya İnstitutu hələ də dünyanın ən ciddi elmi müəssisələrindən biri hesab olunur və onun əsas girişində yenidən qadın profili olan xatirə lövhəsi asılır.
Sergey Şukin Mont-Martr qəbiristanlığında yatır - geniş postament, nəhəng qranit plitə... Övladları öldü, nəvələri bütün dünyaya səpələnib, Şukinlər ailəsi yuvası artıq yoxdur - amma hər il uzaq Rusiyada onlar sevimli həyat yoldaşının mələyinin gününü qeyd edin.
Moskva taciri, sənət kolleksiyaçısı
Mənşəyi və təhsili. kommersiya fəaliyyəti
S.İ. Şukin məşhur Moskva istehsalçısı İvan Vasilyeviç Şukinin ailəsində anadan olub. Qardaşları Dmitri, İvan və Pyotr Şukinlər idi, eyni zamanda tacir və təsviri sənət kolleksiyaçıları idi.
Qardaşlarından fərqli olaraq, kəkələmədən əziyyət çəkən Sergey Şukin heç bir təhsil almadan 18 yaşına kimi valideynlərinin evində yaşayıb. 1873-cü ildə Almaniyada (Burgsteinfurt) Doktor Denqartdan kəkələmə müalicəsi aldı və əzm və iradə sayəsində daha yaxşı danışmağa başladı.
Eyni 1873-cü ilin payızında Sergey Şukin Almaniyanın Türingiya əyalətindəki Gera şəhərindəki Ticarət Akademiyasına daxil oldu. 1878-ci ildə atası İvan “İ.V. Shchukin oğulları ilə" kitabında Sergey və onun iki qardaşı Nikolay və Peter bərabər tərəfdaş kimi daxil oldular. Bu S.I idi. Shchukin ticarət evinin uğuruna töhfə verdi, onun sayəsində ailə müəssisəsi inkişaf etdi və genişləndi.
1894-cü ildə Sergey Shchukin "daxili ticarət və sənaye sahəsində faydalı fəaliyyətə görə" ticarət müşaviri adını aldı. Tacirlər arasında ona hörmətlə “Ticarət Naziri” deyirdilər. Ticarət evinin dövriyyəsi “I.V. Shchukin oğulları ilə" çox böyük idi. Proxorovların Trexqornaya manufakturu və iki ən böyük kaliko-mətbəə manufakturları Albert Hübner və Emil Tsindel onun üçün işləyirdi. Şukinlərin müəssisəsi çintz, kətan, yun və ipək parçalar, şərflər, kətan və geyim məmulatları ilə ticarət edirdi. Müəssisənin nəzarəti altında olan “İ.V. "Şchukin və oğulları" Moskvada və onun ətraflarında əksər fabriklərin çeşidinə sahib idi; o, pambıq və yun məmulatlarının rus alıcıları arasında lider idi və Mərkəzi Rusiya, Sibir, Qafqaz, Ural, Orta Asiya və İranı əhatə edirdi.
1884-cü ildə Sergey Şukin Yekaterinoslav torpaq sahibinin qızı Lidiya Qriqoryevna Koreneva (1863-1907) ilə evləndi. Onların ailəsinin üç oğlu - İvan, Sergey və Qriqori və bir qızı Yekaterina var idi.
S.İ. Şukin kolleksiyaçı kimi
Rəsm toplamağı sevən bütün qardaşları arasında Sergey Şukin uzun müddət özünü yalnız kommersiya fəaliyyətinə həsr edərək sonuncunu götürdü. Lakin 1882-ci ildə Moskvada Trubetskoy knyazlarının Bolşoy Znamenski zolağında malikanəsini aldıqdan sonra S.I.Şçukin rus səyahətçi rəssamlarının knyazlıq silah kolleksiyalarını və rəsm əsərlərini satdı. Sonra o, norveçli rəssam F. Thaulovun bir neçə mənzərəsini əldə etdi ki, bu da onun gələcək kolleksiyasının başlanğıcını qoydu. O dövrün əksər digər rus kolleksiyaçılarından fərqli olaraq, S.I.Şçukin rəsmləri öz zövqünə uyğun olaraq alırdı. Onun sevimliləri arasında impressionistlər və post-impressionistlər var idi. S.I.-nin kolleksiyasının formalaşmasının ilk mərhələsi. Şukin 1897-1906-cı illərə, fransız impressionistlərinin rəsmlərini almağa başladığı zamana, ikincisi - post-impressionistlərin əsərləri ilə daha çox maraqlandığı 1906-1914-cü illərdən başlayır. Moskva taciri tez-tez Paris və Berlinə baş çəkir, sənət əsərlərini almaq üçün lazım olan məbləği bank hesabında saxlayırdı.
S.I.Şçukin ilk rəsm alışlarını Parisdə, Milli İncəsənət Cəmiyyətinin salonunda etdi, sonra onları Paris sərgilərində, bilavasitə rəssamlar atelyesində, eləcə də Paris antikvar dilerləri P.Dürand-Ruel vasitəsilə əldə etdi. A. Vollard, D. Kahnweiler. 20 ildən az müddətdə S.İ. Şukin 266 (N.Yu.Semenova görə) rəsm əldə etmişdir.
Rəsmləri S.I.-nin kolleksiyasının əsasını təşkil edən impressionist rəssamlar arasında. Şukin idi. Onun 1898-ci ildə kolleksiyaçı tərəfindən satın aldığı ilk rəsm əsəri "Belle-İledəki qayalar" (hazırda Puşkin Dövlət Təsviri İncəsənət Muzeyində saxlanılır) idi. Maraqlıdır ki, bu, K.Monetin Rusiyada görünən ilk tablosu idi. 1900-cü illərin ortalarına qədər. S.İ. Şukin ustanın on bir rəsmini əldə etdi, bunlar arasında "Günəşdə yasəmənlər", "Pierrot və Harlequin" var. Şukindən olan Monetin sonuncu əsəri 1912-ci ildə qardaşı Peterdən aldığı "Bağdakı xanım" idi. Sonradan onun kolleksiyası James Whistler, Puvis de Chavannes, Paul Signac və Henri Rousseau-nun rəsmləri ilə tamamlandı.
S.İ. Shchukin şəxsi kolleksiyası üçün on altı rəsm aldı. Rusiyanın "Apollon" jurnalı Şukinin kolleksiyasının bu hissəsi haqqında yazdığı kimi, Şukinin malikanəsinin yeməkxanasında Qoqinin rəsmləri sıx bir ekranda asılmışdı, yəni. bir-birinə qarşı o qədər sıx yerləşdirildi ki, bir kətanın harada bitdiyini və digərinin harada başladığını anlamaq çətin idi, buna görə də freska və ya ikonostaz təəssüratı yarandı. Onlardan 11-i Qustav Fayenin kolleksiyasından gəlib. S.İ. Şukin özünü yalnız bir kətanla məhdudlaşdıraraq Gauguin istedadını dərhal qiymətləndirə bilmədi. Ancaq sonra kolleksiyaçı bu sənətkarın demək olar ki, bütün Taiti dövrünü əldə etdi.
Şukinin ən sevimli sənətçilərindən biri onunla xüsusilə sıx əməkdaşlıq qurmuşdu. Məhz Henri Matisse Moskva kollektoru tərəfindən “Musiqi” və “Rəqs” pannolarının, eləcə də 1908-ci ildə Şukinin öz malikanəsinin yeməkxanası üçün xüsusi sifariş verdiyi “Qırmızıda harmoniya (Qırmızı otaq)” panellərinin icrasını tapşırmışdı. 1911-ci ilin payızında Matisse Moskvaya səfər etdi, bu müddət ərzində rəssam bir növ Moskva Matisse Muzeyinə çevrilən Şukin malikanəsinin "Çəhrayı Qonaq otağı" adlanan otağında rəsmlərinin asılmasına nəzarət etdi. 1913-cü ilin yazında kolleksiyaçı Matisin Mərakeş əsərlərindən ən əhəmiyyətlisi olan “Ərəb Qəhvə Evi”ni və payızda bu rəssamın sonuncu, 37-ci rəsm əsəri olan “Madam Matisin portreti”ni aldı.
Digər sevimli rəssam S.I. Şukin idi. O, şəxsi evlərə, xüsusən amerikalı yazıçı Gertrude Steynin salonuna baş çəkərək onun əsərləri ilə tanış olub. Şukin Pikassonun rəsmlərini Leo və Maykl qardaşlarının kolleksiyalarında da müşahidə edə bilirdi. Moskva kolleksiyaçısının əldə etdiyi Pikassonun rəsmləri arasında aşağıdakılar var idi: “Absint aşiqi”, “Oğlanla qoca yəhudi”, “Şair Sabartesin portreti” və rəssamın yaradıcılığının “çəhrayı” və “mavi” dövrlərinə aid digər əsərlər . S.İ. Şukin öz kolleksiyası üçün kubist "Pərəstişkarlı qadın", eləcə də "Horta de Ebro kəndindəki fabrik" aldı.
Şchukin kolleksiyasının ictimai baxış üçün açılışı
Moskva kolleksiyaçısının əldə etdiyi rəsmləri ictimaiyyətdən gizlətmək fikri yox idi. 1908-ci ildə rus sənətşünası P.P. Muratovun "Şchukin Qalereyası - müasir rəssamlıq tarixinə dair esse" kolleksiyanın tərkibini göstərən və sahibinin gələcəkdə bu kolleksiyanı bağışlamaq iradəsini açıqlayan ilk əsər oldu. 1909-cu ildən S.I. Şukin öz malikanəsini kolleksiyasını görmək istəyən hər kəs üçün açdı. Amma mühafizəkar düşüncəli müəllimlər tələbələrini onun hamı üçün açıq olan ev-muzeyinə aparmaqdan çəkinir, ənənəvi sənətə üstünlük verirdilər. 1910-cu illərdə Shchukin digər rəssamların, teatr işçilərinin, yazıçıların və xeyriyyəçilərin daxil olduğu "Brilyant Cek" cəmiyyətinə qoşuldu.
1912-ci ildə Şchukin yaradıcılıqla maraqlandı və iki il ərzində "Qəzet oxuyan naməlum adamın portreti" də daxil olmaqla 16 əsərini əldə etdi. 1913-cü ildə Moskva kolleksiyaçısının kolleksiyasından 225 nömrədən ibarət rəsm kataloqu nəşr olundu və 1914-cü ildə Apollon jurnalı J. Tugendholdun "S. İ. Şukinin Fransız kolleksiyası" essesini və bir çox rəsm əsərlərinin fotoşəkillərini nəşr etdi.
1914-cü ildə Şukinin kolleksiyaçı fəaliyyəti başlayanda dayandı. Bir tərəfdən Qərb rəsmlərini almaq imkanı yox idi, digər tərəfdən də müasir rus rəssamlarının sənətinə maraq göstərmirdi.
S.I-nin sonrakı taleyi. Şukin və onun kolleksiyaları
1918-ci ildə Moskvada yerləşən Şukin Qalereyası fərmanla milliləşdirildi və 1919-cu ilin yazında Birinci Yeni Qərb Rəssamlıq Muzeyi kimi ictimaiyyətin baxışı üçün açıldı. Şukinin qızı E.S. qəyyum təyin edildi. Keller.
Şukinin özü 1918-ci ilin avqustunda Rusiyadan mühacirət edib və növbəti il Fransada məskunlaşıb. İncəsənət dünyası ilə əlaqəli bir sıra ticarət vasitəçilərinin Şukini kolleksiyanı davam etdirməyə inandırmaq cəhdlərinə baxmayaraq, o, bütün təklifləri rədd etdi. Sürgündə o, Raul Dufinin cəmi iki əsərini alıb, həmçinin Henri Le Fauconnierin dörd əsərini sifariş edib. Mühacirətdən əvvəl rəsmlərini aldığı rəssamlarla, o cümlədən Matisse və Picasso, S.I. Şukin tamamilə dayandı.
20-ci illərin sonlarında, bəzi rus mühacirləri Rusiyada qalan sənət obyektlərinə sahiblik hüququ ilə bağlı məhkəmə proseslərinə başlayanda. Şukinin varislərinin dediyinə görə, 1926-cı ildə o, ailənin lehinə yeni vəsiyyətnamə tərtib etdi (birincisi 1907-ci ildə, həyat yoldaşının ölümündən dərhal sonra yazılmışdır) və bununla da əvvəlki qərarını ləğv etdi, buna görə ölümündən sonra kolleksiya Tretyakov qalereyasına getməli idi. Məhz bu sənədin (heç vaxt heç bir yerdə dərc edilməmiş) mövcudluğu məsələsi sonradan Şukinin varisləri ilə Rusiya arasında mübahisə mənbəyinə çevrildi. Schukinin Parisli dostu P.A. Burışkin “Tacir Moskva” kitabında deyirdi ki, 1930-cu illərin əvvəllərində kollektordan Sovet hökumətini məhkəməyə verib-verməyəcəyini soruşduqda o, belə cavab verdi: “Mən təkcə özüm üçün deyil, ölkəm və onun üçün çox şey yığmışam. Xalq. Torpağımızda nə varsa, kolleksiyalarım orada qalmalıdır”.
1929-cu ildə Şukin kolleksiyası İkinci Yeni Qərb İncəsənəti Muzeyinin əsasını təşkil edən Morozov kolleksiyası ilə birləşdirildi və İ.Morozovun GMNZİ (Dövlət Yeni Qərb İncəsənəti Muzeyi) adlandırılan keçmiş malikanəsinə köçürüldü. 1948-ci ildə ləğv edildi və rəsmlər Dövlət Ermitajına və Puşkin Muzeyinə verildi. A.S. Puşkin.
Sergey İvanoviç Şukin köhnə mömin tacir ailəsindəndir. Dmitri və Peter Şukinin qardaşı.
Ali təhsilini Almaniyada almışdır (Ali Ticarət Akademiyası, Gera, Türingiya, təqribən 1876). Tərəfdaşlıqda “İ. V.Şçukin oğulları ilə” atasının varisi oldu. O, 1905-ci ildəki ümumrusiya tətili zamanı sərvət qazandı, bir anda çaxnaşma içində bütün istehsal mallarını satın aldı və bununla da bazarda monopoliyanı ələ keçirdi.
1919-cu ilin payızında Almaniyaya mühacirət etdi, sonra Nitsada məskunlaşdı. 1936-cı ildə Parisdə vəfat etmişdir.
Kolleksiya
Şukin Gümüş Dövrün məşhur xeyriyyəçilərindən biridir. 19-20-ci əsrlərin əvvəllərində əksər digər rus kolleksiyaçılarından fərqli olaraq, Şukin öz zövqünə uyğun rəsmlər alır, impressionistlərə, sonra isə post-impressionistlərə üstünlük verirdi.
Şukinin post-impressionizmə maraqları 1904-cü ildən sonra çevrildi, o vaxtdan bəri o, tez-tez Parisə gedir və hətta alış-verişləri dərhal ödəmək üçün Berlindəki xüsusi hesaba ayrıca külli miqdarda pul köçürür - bu pul Shchukin özünü tapanda onun üçün çox faydalı idi. sürgündə.
1909-cu ildən etibarən Şukin öz malikanəsini kolleksiyanı görmək istəyən hər kəs üçün açdı, bu, Moskva Rəssamlıq Məktəbinin müəllimləri arasında təşvişə səbəb oldu və tələbələrinin görmə təmizliyindən narahat oldu.
Toplamanın başlanğıcı
1882-ci ildə Shchukin Trubetskoy knyazlarının Bolşoy Znamenski zolağındakı malikanəsini, 8; sonra o, Səyyahların şahzadə silah kolleksiyalarını və rəsmlərini satdı, əvəzində F. Thaulovun gələcək kolleksiyanın rüşeyminə çevrilən bir neçə Norveç mənzərəsini aldı.
Qardaşlarından, ehtiraslı kolleksiyaçılardan fərqli olaraq, Sergey Şukin kolleksiyaya yalnız əlli yaşlarına qədəm qoyanda maraq göstərməyə başladı, diqqətini yalnız müasir sənətə yönəltdi və bir müddət sonra bir Fransız məktəbinə diqqət yetirdi. Qısa müddətdə o, Paris sənət dilerlərinin ən sevimli müştərilərindən birinə çevrildi. Şukin onlardan ən məşhuru Paul Durand-Ruel ilə əlaqə saxladı (onları uzaq qohumu rəssam Fyodor Botkin təqdim etdi) və Ambroise-dən Vollard Shchukin Sezanna rəsmlərinin əksəriyyətini aldı (onlardan cəmi 8-i var idi).
Monenin rəsmləri
Monenin 1898-ci ilin noyabrında aldığı ilk rəsminin "Belle-İledəki qayalar" (Puşkin muzeyi) olduğu güman edilir. Bu, Monenin Rusiyada görünən ilk rəsm əsəri idi.
1900-cü illərin ortalarında o, ustadın on bir rəsm əsərini (onların arasında "Günəşdə yasəmənlər" və "Belle-İledəki qayalar") və bir az sonra məşhur "Çəməndə nahar" əldə etdi.
Sonralar onun kolleksiyası J. Whistler, Puvis de Chavannes, P. Signac və Henri Rousseau-nun rəsmləri ilə zənginləşdi.
Matiss rəsmləri
Şukinin 1908-ci ildə yeməkxana üçün xüsusi olaraq sifariş etdiyi “Musiqi” və “Rəqs” panellərini, həmçinin “Qırmızıda harmoniya (Qırmızı otaq)” panellərini sifariş etdiyi Henri Matisse ilə Schukin xüsusilə sıx əməkdaşlıq qurdu.
Metisin malikanədə çəkdiyi rəsmlər, o cümlədən “Topçular” Moskvaya səfəri zamanı rəssamın özünün nəzarəti altında yerləşdirilib.
Gauguin rəsmləri
Şukin malikanəsinin yeməkxanasında 16 Qoqinin tablosu sıx bir ekranda asılmışdı - onlar bir-birinə o qədər sıx köçürülmüşdü ki, əvvəlcə tamaşaçı birinin harada bitdiyini, digərinin harada başladığını belə hiss etməmişdi. Apollon jurnalının qeyd etdiyi kimi, freska, ikonostaz təəssüratını verdi. Onlardan 11-i Qustav Fayenin kolleksiyasından gəldi; Şchukin onları Druet qalereyasından topdansatışdan alıb. Düzdür, Şukin bu rəssamı yalnız bir qədər səy göstərdikdən sonra qiymətləndirə bildi: ilk kətanı alıb kabinetində asdı və uzun müddət ona öyrəşib, ona tək baxıb. Ancaq bunu sınayaraq, demək olar ki, bütün Tahiti dövrünü aldım.
Pikassonun rəsmləri
Pikasso sərgidən imtina etdiyi üçün Şukin şəxsi evlərə, xüsusən Gertrude Steynin “salonuna” və qardaşları Leo və Mayklın kolleksiyalarına baş çəkərək onun əsərləri ilə tanış oldu. Şukinin satınalmalarına: “Absint aşiqi”, “Oğlanla qoca yəhudi”, “Şair Sabartesin portreti”, çəhrayı və mavi dövrlərin digər əsərləri, həmçinin kubist “Pərvanəli qadın”, “Fabrik Horta de Ebro kəndi”. Shchukin kolleksiyası 1913-cü ildə satılan Stein kolleksiyasından Pikasso ilə tamamlandı.
Kolleksiyanın taleyi
1882 - Sergey Şukin ilk rəsmlərini alır.
1909 - kolleksiyaçı öz salonlarını tamaşaçıların üzünə açır.
1919, yaz - kolleksiya "Yeni Qərb Rəsminin İlk Muzeyi" adı altında ictimaiyyətə açıqdır.
1929 - kolleksiya Morozov kolleksiyası ilə birləşdirildi ("Yeni Qərb İncəsənətinin İkinci Muzeyi") və İvan Morozovun GMNZI (Dövlət Yeni Qərb İncəsənəti Muzeyi) adlı keçmiş malikanəsinə köçürüldü.
1948 - GMNZI kosmopolitizmə qarşı kampaniyanın ardınca ləğv edildi. Bir çox rəsm əsərləri məhv olmaq təhlükəsi altındadır. Amma onlar hələ də Ermitaj və Puşkin Muzeyi arasında bölünüblər.
19 iyun 2019-cu il tarixində A.S. adına Dövlət İncəsənət Muzeyində. Puşkin miqyasına və məzmununa görə misli görünməmiş, muzeyin demək olar ki, bütün məkanını tutacaq sərgi açır. Layihədə Mone, Gauguin, Matisse və digər rəssamların tacir Sergey Şukinin şəxsiyyəti vasitəsilə topladığı rəsm kolleksiyasının formalaşma tarixi təqdim olunacaq. "Vətən" Şchukinin bir vaxtlar parlaq impressionist Matisin bir tablosuna necə "toxunduğunu", lakin "görmədiyini" izah edir ...
Bolşoy Znamenski zolağında Pissaro
1898-ci ilin yazında 1-ci gildiyanın Moskva taciri Sergey Şukin özünü İtalyanlar Bulvarından çox uzaqda, Parisin kiçik Laffitte küçəsində tapdı və Paul Durand-Rueldən Kamil Pissarronun "Parisdə opera keçidi" əsərini aldı. qalereya. Payızda Klod Manetin “Belle-İledəki qayalar” əsərini oradan aldım...
Müasir ensiklopediyalar impressionistləri heyran edir. Amma həmişə belə olmayıb. Sergey İvanoviçin onlarla maraqlandığı illərdə istiqamət yalnız öz yolunu tuturdu. Sergey İvanoviç qeyri-adi rəsmləri patriarxal Moskvaya gətirdi və onları Bolşoy Znamenski zolağındakı iki mərtəbəli evinə qoydu. Və hər şənbə maraqlananlar üçün şəxsən ekskursiyalar təşkil edirdi.
İmpressionizmin şah əsərləri gözlənilmədən qarla örtülmüş Rusiyaya uçan xaricdəki kəpənəklər kimi idi. Və orada olanlar, Şahzadə Sergey Şerbatov xatırladı, boz saçlı sahibin ətrafında dayandı və qrammofon dinləyən Eskimoslar kimi ona qulaq asdılar.
Bu heyrətamiz insan kimdir?
Taleyin amansız zərbələri
Sergey Şçukin Köhnə Mömin tacir ailəsinə mənsub idi və rus toxumalarının satışı ilə uğurla məşğul idi. 1905-ci il hadisələri zamanı o, anbarlarda olan toxuculuq məmulatlarını almaq fürsətindən istifadə edib və vəziyyət normallaşdıqdan sonra artıq qazanc əldə edib. Onun şirkəti Qafqazda, Orta Asiyada fəal işləyib və hətta Fars bazarına daxil olub. Moskva tacirləri Sergey Şukini hörmətlə “Ticarət Naziri” adlandırırdılar.
29 yaşında o, Yekaterinoslav torpaq sahibinin qızı Lidiya Koreneva ilə evlənir. Arvad ərindən on yaş kiçik idi və toxunan cənub ləhcəsi ilə Moskva elitasını xoş təəccübləndirdi. Nağılda olduğu kimi, onların üç oğlu var idi: İvan, Sergey, Qriqori və qızı Yekaterina.
Və sonra gözlənilməz yerlərdən Bolşoy Znamenski zolağına çətinliklər gəldi. Lidiya Qriqoryevna gözlənilmədən öldü, oğulları Qriqori və Sergey intihar etdi. Və Moskva elitası dərhal bir hökm elan etdi: qəribə və qorxulu rəsmlər günahkar idi. Belə şeyləri ancaq dəli yığa bilərdi, deməli uşaqları dəlidir...
Sergey İvanoviç yetim malikanəyə həyat vermək üçün yetim kəndli qızları Anya və Varyanı övladlığa götürdü. O, tənhalıqdan xilası məşhur zəngin adam və kolleksiyaçı Vladimir Qirşmanın evində keçirilən musiqi axşamlarında axtarırdı. Burada o, Nadejda Konyus (nee Mirotvortseva) ilə tanış oldu. Nadejda Afanasyevna boşanmışdı və dul qadın ona evlənmək təklif edəndə razılaşdı.
Bu dövrdə Henri Matisse ilə "xəstələndi".
Matisə üç məktub
Parisdə "Həyatın sevinci" rəsmini görən şoka düşən tacir dərhal dahi rəssamla tanış oldu. Həmsöhbətlər bir-birlərini bəyəndilər, Sergey İvanoviç Matisse rəsmlərini birbaşa studiyada vasitəçi olmadan almağa başladı. Eksklüziv, indi deyəcəkləri kimi, sifariş ideyası belə yarandı: Şukinin iki mərtəbəli evini üç Matisse kətanları ilə bəzəmək. Tezliklə maestro eskizlər göndərdi: "Rəqs", "Musiqi" və "Çay kənarında çimənlər". Matisse iki pilləkəndən danışanda müştərini başa düşmədi. Fransada birinci mərtəbə nəzərə alınmır və sənətçi evin üç mərtəbəli olduğuna qərar verib...
Sergey İvanoviç "Rəqs" və "Musiqi" ilə məşğul oldu. Ancaq birdən incə bir problem ortaya çıxdı: çılpaq fiqurlar...
“Cənab,
Mən sizin həm 11, həm də 12 mart tarixli böyük rəsmlərin eskizləri olan məktublarınızı almışam. Rəng və dizayn baxımından gözəl və çox nəcibdirlər. Amma vay! İndi pilləkənlərimə çılpaq şəkillər qoya bilmirəm. Qohumlarımdan birinin ölümündən sonra evimə üç qız götürdüm və burada Rusiyada (burada bir az şərqdəyik) qızlara çılpaq paltar göstərə bilməzsən.
Rusiyada biz 17-ci əsrin İtaliyası kimiyik, burada çılpaq geyinmək qadağandır. Evimdə balaca qızlar olmasaydı, ictimai rəylə hesablaşmamaq riskinə gedərdim, amma indi rus gömrüyünə boyun əymək məcburiyyətindəyəm”.
Matisse çaşqındır: niyə belə uğurlu eskizləri nəzərə alaraq qızlar paltarda rəqs etməlidirlər?
Şukin 27 mart tarixli məktubunda israr edir: “Süjetə gəlincə, mən çılpaqlardan qaçmaq istərdim”. Amma kolleksiyaçının ehtirası dünyanın fikrindən daha güclü olur.
“Cənab,
Rəqs panelinizdə o qədər nəciblik tapıram ki, bizim burjua fikrimizə məhəl qoymamaq və pilləkənlərimə çılpaqlarla səhnə yerləşdirmək qərarına gəldim... Əvvəlki iki məktubdakı bütün qeyd-şərtlərim keçən bazar günü teleqramımla ləğv olundu...”
Ustada ultimatum və tövbə
Matisse rəsmləri Rusiyaya göndərməzdən əvvəl Paris Payız Salonunda sərgilədi. Və böyük bir qalmaqal baş verdi. Fransız tənqidçilərinin fikrincə, “sadələşmə öz ifrat həddinə çatıb”. Qəzetlərdə kaustik karikaturalar çıxdı.
Sərgini ziyarət edən Şukin tərəddüd etdi və... əmrdən imtina etdi.
Atasını yenicə dəfn edən Matisse üçün bu, dəhşətli zərbə oldu!
Amma bu, Şukin üçün də dözülməz zərbə oldu. İki gün Parisdən qatarda gedərkən gözlərini yummadı. Moskva vağzalında enərək Matisə hər iki rəsm əsərini aldığını teleqraf etdi.
“Cənab,
Yolda (iki gün iki gecə) çox fikirləşdim və zəifliyimdən, cəsarətsizliyimdən utandım. Döyüşməyə cəhd etmədən döyüş meydanını tərk edə bilməzsən.
Bu səbəbdən panellərinizi sərgiləmək qərarına gəldim. Qışqırıb güləcəklər, amma məncə, sənin yolunun düz olduğuna görə, bəlkə də zaman mənim müttəfiqim olacaq və sonda mən qalib gələcəm...”
Rötuşlu fleytaçı
4 dekabr 1910-cu ildə "Rəqs" və "Musiqi" Moskvaya gəldi və Şukinin malikanəsində sərgiləndi. Onların çox böyük təsiri var idi. Heykəltəraş Boris Ternovets bacısına belə yazdı:
“Mən bu gün Şukinin evində idim... Amma bizi xüsusilə heyrətləndirən, ovsunlayan və ovsunlayan, təntənəli, tam yekun akkordu Matisin yeni freskasıdır – “Dəyirmi rəqs” (Əlbəttə, biz “Dəyirmi rəqs” adlı kətandan danışırıq. Dance” - Auth.) Mən sözün əsl mənasında sərxoş oldum... Bu, Matisin yaratdığının ən yaxşısıdır və bəlkə də 20-ci əsrin yaratdığının ən yaxşısıdır”.
Panelin uğuru elə oldu ki, Sergey İvanoviç Matisslə növbəti görüşündə onu daha üç alleqoriya kətan çəkməyə dəvət etdi. Sənətçi razılaşdı. 19 oktyabr 1911-ci ildə Şukin və Matiss Parisi tərk etdilər. Qatar kilometrlərlə qət edəndə Sergey İvanoviç özünü belə bir sualla yorurdu: “Musiqi”də fleytaçıdan yanlış bir şey çəkərək ittiham olunan qızları “qoruduğunu” Ustaya necə söyləmək olar? “...
Matisse Şukinin evində qaldı. Onların əyləncəsini yazıçı Andrey Belinin gündəliyindəki yazı ilə qiymətləndirmək olar. Şukin ona dedi ki, Matisse “onunla yaşayıb: şampan içir, nərə balığı yeyir və ikonaları tərifləyir, Parisə getmək istəmir... Deyirlər ki, Matisin rəsmini onun çəkdiyi, özü də çəkib (və Matisse bunu fərq etməmiş kimi görünür)."
Yazıçı səhv etdi: Matisse, əlbəttə ki, "düzəlişləri" gördü. Lakin o, sülh yolu ilə Şukinə dedi ki, əslində bu, mənzərəni dəyişmədi.
YALNIZ NÖMRƏLƏR
37 - çox sayda Matisse rəsmləri Sergey İvanoviç Şukinin evində sığınacaq tapdı
