Warisan keluarga Roerich yang sekarat dari Museum of the East (laporan foto). Museum Rusia Nicholas Roerich Siapa Tukang Roti

Bepergian melalui aula kuno perkebunan Lopukhin, yang menampung Museum yang dinamai N.K. Roerich, bersentuhan dengan kreativitas agung jiwa manusia, kita seolah-olah melakukan perjalanan melintasi waktu. Dari masa kini yang sia-sia, kita dipindahkan ke dimensi lain - masa abadi kebenaran kosmis, pencarian semangat, dan wawasan kreatif. Dari ruang kecil Museum kita menemukan diri kita berada di dunia yang luas, beraneka segi, indah dan misterius - dunia keluarga Roerich, yang dengan kehidupan dan kreativitasnya menunjukkan bahwa legenda terindah dapat menjadi kenyataan bagi kita jika kita mengambil jalannya. peningkatan moral, spiritual, perluasan kesadaran, jika kita mengingat fondasi kita, jika kita menerima konsep Keabadian dan Keabadian ke dalam kesadaran kita.

	Prasasti seluruh pameran museum adalah Aula Pengantar. Di dinding ruangan ini terdapat lukisan unik karya N.G. Volkova, yang secara simbolis mencerminkan tahapan terpenting dalam evolusi budaya dan spiritual umat manusia.
	Gambar Tanah Rusia muncul dalam lukisan N.K. Roerich, dipresentasikan di Aula Rusia. Dibuat pada tahun-tahun yang berbeda, dijiwai dengan cinta terhadap Tanah Air, lukisan-lukisan sang seniman membawa “kata dan wasiat tentang Rusia”. Pameran di aula menceritakan tentang beragam aktivitas Nikolai Konstantinovich untuk kepentingan budaya besar Rusia.
	Aula Guru didedikasikan untuk mentor spiritual Roerich, Orang Bijak India, Guru Agung umat manusia, bekerja sama dengan siapa Pengajaran Etika Hidup diciptakan - salah satu aula terindah di Museum, dipulihkan dari arsip bahan persis seperti pada abad ke-18.
	Institut Penelitian Ilmiah Himalaya pertama di dunia didirikan oleh keluarga Roerich di lembah Himalaya Kullu, tempat mereka menghabiskan sebagian besar hidup mereka di India. Di aula Kullu terdapat terbitan pertama “Jurnal Institut Himalaya “Urusvati” dan stempel Institut, foto-foto rumah tempat tinggal keluarga Roerich, barang-barang pribadi Nikolai Konstantinovich dan keluarganya, perunggu kuno dari koleksi mereka. , lukisan karya N.K. dan S.N. Roerich.
	Dokumen sejarah dari arsip Roerich, yang ditempatkan di pameran Banner of Peace Hall, menampilkan Nicholas Konstantinovich sebagai kepribadian dalam skala planet, sebagai tokoh masyarakat yang mengibarkan Panji Perdamaian - Panji Kebudayaan - di atas Bumi. Panji Perdamaian menjadi simbol Pakta Roerich - tindakan hukum internasional pertama yang secara khusus didedikasikan untuk perlindungan kekayaan budaya.
	Aula Yuri Roerich didedikasikan untuk putra tertua Elena Ivanovna dan Nikolai Konstantinovich - seorang orientalis, pelancong, arkeolog, kritikus seni, sejarawan, dan ahli bahasa.

Dari mana asal Roerich di Zagreb?

Pada tahun 1932, sejumlah lukisan melakukan tur dunia dari Museum Nicholas Roerich di New York (Riga, Zagreb, Beograd, Buenos Aires, Praha). Program kegiatan museum terkenal itu mencakup klausul tentang pameran wajib lukisan seniman di berbagai belahan dunia.

Lukisan Roerich tiba di Zagreb pada tahun 1933, dan kemudian pameran lukisan permanen diselenggarakan di museum Akademi Ilmu Pengetahuan Yugoslavia. Pada tahun 1934, 24 di antaranya disimpan di Museum Pangeran Paul di Beograd, dan 10 disumbangkan ke museum. Moderna galerija di Zagreb untuk penyimpanan. Diantaranya adalah Ashram (1931), Ordo Guru (1931), kamp Tibet (1931), Jalan Menuju Kailash (1931), Berhala (1910), ParanirvanaParanirwana (1926), Prosesi Pagi (1931), Kanchenjunga (1924), Tempat Tinggal Guru (1931), Tashiding (1924). Tindakan ini dilakukan sehubungan dengan kemungkinan kedatangan Nicholas Roerich sendiri di Zagreb, yang terpilih sebagai anggota kehormatan Akademi Ilmu Pengetahuan Yugoslavia pada tahun 1930.

Warisan yang tidak perlu

Foto: dari katalog Museum Moderna galerija. Kanchenjunga (1924)

Nicholas Roerich tidak pernah menyumbangkan lukisannya, tetapi dengan murah hati membagikannya untuk pameran sementara. Namun, kebetulan waktu dan peristiwa sejarah sangat melanggar kehendak seseorang. Hal inilah yang terjadi dengan koleksi “Zagreb”, yang tetap ada di kota tersebut karena Perang Dunia Kedua. Saat itu, belum ada yang sempat menangani masalah pengembalian lukisan tersebut kepada Roerich yang sudah tinggal di India.

Pada tahun 1947 artis tersebut meninggal. Keluarganya, mengingat koleksi yang tertahan di Zagreb, tidak dapat menemukan solusi yang tepat untuk mengembalikannya. Keluarga Roerich bermimpi mengembalikan lukisan-lukisan itu, tetapi sebenarnya tidak ingin lukisan-lukisan itu berakhir di New York. Putra sang seniman, Svyatoslav Roerich, menulis kepada ibunya, Helena Roerich, bahwa sekarang lukisan ayahnya berada di gudang museum di Zagreb dan tidak dipajang: “Teman-teman saya yang bepergian ke Yugoslavia mengetahui hal ini. Namun kita harus sangat berhati-hati agar tidak menarik intrik penjajah Amerika Biarkan saja seperti ini sampai kita menemukan langkah konkrit..." (L. Sorokina. Keluarga Roerich, hal. 350).

Sayangnya, tidak ada yang bisa menemukan solusi yang tepat, dan lukisan-lukisan itu masih disimpan hingga saat ini. Moderna galerija. Dari waktu ke waktu, sesuai rencana kerja museum, mereka dipamerkan, dikeluarkan katalog, dan kemudian disingkirkan kembali.

Kapan lukisan Roerich akan dilihat secara nyata di Zagreb?

Foto: dari katalog museum Moderna galerija. Tashiding (1924)

Hingga hari ini, lukisan karya seniman besar Rusia, pemegang Ordo Yugoslavia St. Sava dan anggota Akademi Ilmu Pengetahuan Yugoslavia berada di ruang penyimpanan. Moderna galerija. Penjaganya adalah penasihat museum, Ny. Dayana Vlasavljevic. Ia mengetahui betul nilai lukisan Roerich dan menyayangkan kondisi pemeliharaannya saat ini. Selain itu, dalam percakapan pribadi, dia mengungkapkan penyesalannya Moderna galerija bekerja sama dengan Museum New York dan beberapa museum lainnya, tetapi tidak memiliki kontak kerja dengan museum Rusia mana pun sehubungan dengan koleksi Roerich. Dengan persetujuan dan dukungan dari Ibu Dayana Vlasavljević, pada bulan Maret 2015, melalui upaya beberapa penggemar Rusia yang tinggal di Zagreb, kontak terjalin dengan karyawan departemen Roerich di Museum Oriental di Moskow, yang dengan sigap menanggapi panggilan untuk kerja sama. Kepala departemen “Warisan Roerichs” di Museum Oriental, Vladimir Rosov, sendiri menjadi sangat tertarik dengan koleksi Roerichs di Zagreb dan menginfeksi orang lain, misalnya, spesialis dari Italia dan Swiss. Namun, pihak Kroasia secara sepihak meninggalkan inisiatifnya sendiri tanpa penjelasan dan menutup pintu kerja sama dengan spesialis Rusia.

Foto: dari katalog museum Moderna galerija. Kamp Tibet (1931)

Sedangkan lukisan “Zagreb” tergolong unik. Ya, jumlahnya sedikit, tetapi pembalikan plot, kadang-kadang diulangi lebih dari sekali oleh sang master nanti, ukuran kanvas, skema warna dan variasi komposisinya memungkinkan para penikmat karya Nicholas Roerich mengatakan bahwa semua ini lukisan-lukisan itu tak ternilai harganya dan tentu saja layak untuk dipamerkan secara permanen, dinilai dan dimasukkan ke dalam katalog karya-karyanya. Saat ini, dalam katalog lukisan karya Nicholas Roerich, dari sepuluh lukisan “Zagreb”, tujuh muncul: “ ashram", "Berhala", "Jalan Menuju Kailash", "Paranirwana", "Tashiding" Dan " "Perintah Guru".

Namun, permasalahannya tidak hilang begitu saja. Sebagaimana diketahui dari wawancara tertanggal 16 Juli 2016 dengan kepala misi diplomatik Kroasia di Rusia, Igor Pokaz, “negosiasi tingkat tinggi sedang berlangsung untuk mengadakan pameran lebih dari sepuluh karya Nicholas Roerich, yang berlokasi di Zagreb dan belum pernah dipamerkan di Rusia sebelumnya... Namun, proyek ini harus dihentikan sementara karena sumber daya keuangan tidak mencukupi."

Kami ingin menambahkan bahwa proyek ini tidak hanya dihentikan sementara, tetapi juga tidak diberitahukan kepada staf museum seperti yang diusulkan.

Namun, mari kita berharap bahwa bukan dengan kata-kata, tetapi dalam perbuatan di Kroasia mereka ingin “di Rusia lebih mengenal budaya Kroasia, dan di Kroasia - budaya Rusia,” dan agar lukisan Nicholas Roerich tetap mengunjungi tanah air penciptanya dan dipajang untuk semua orang yang ingin melihatnya dengan mata kepala sendiri, merasakan energinya, mengapresiasi tekstur sapuan kuas, permainan warna dan cahaya...

“International Center of the Roerichs” di Maly Znamensky Lane terlibat dalam skandal “budaya”, tetapi cerita ini bukan tentang seni dan lebih banyak tentang penipuan. Dini hari tanggal 7 Maret, penyelidik dan perwakilan polisi anti huru hara memasuki museum swasta. Selama penggeledahan, lebih dari 200 lukisan dan gambar karya Nicholas Roerich disita.

Ini ilegal,” kata Wakil Presiden ICR Alexander Stetsenko pada konferensi pers. - Menurut kami, ini adalah penyitaan bersenjata atas museum dengan dalih penyelidikan kasus pidana runtuhnya Master Bank.

Pegawai museum yang terkejut tidak mau membiarkan petugas polisi anti huru hara masuk. Mereka harus mendobrak pintu dan tetap mengemas lukisan Nicholas Roerich ke dalam 57 kotak dan membawanya keluar untuk diperiksa.

Kami diberitahu bahwa barang-barang tersebut dibeli dengan uang “curian” dari Boris Bulochnik, yang selama bertahun-tahun menjadi pelindung International Center of the Roerichs,” kata Alexander Stetsenko.

Siapakah Tukang Roti itu?

Boris Ilyich adalah ketua dewan Master Bank hingga 2013, hingga Bank Sentral Rusia mengetahui bahwa Bulochnik dan rekan-rekannya telah melakukan transaksi meragukan berskala besar. Izin Master Bank untuk melakukan operasi perbankan dicabut. Tukang roti, menurut laporan media, merampok hampir 70 miliar rubel dari investornya. Omong-omong, International Center of the Roerichs menyimpan tabungan mereka di rekening bank ini dan kehilangan sekitar 4,5 juta rubel. Tetapi lembaga penegak hukum gagal menahan Boris Ilyich - dia menghilang melalui pintu belakang departemen dan berangkat ke Israel. Kemudian, menurut beberapa laporan, dia kembali bersama istrinya ke tanah airnya - ke wilayah Vinnitsa di Ukraina. Bankir yang hilang dimasukkan ke dalam daftar orang yang dicari federal dan internasional, dan Pengadilan Tverskoy Moskow secara in absensia mengizinkan penangkapan Bulochnik, yang dituduh dengan sengaja membuat bangkrut sebuah lembaga kredit, pada bulan April 2016.

Namun di museum mereka bahkan tidak ingin mendengar tentang baris-baris biografi yang meragukan, mereka hanya berbicara positif tentang Boris Ilyich di sini. Selama hampir lima belas tahun dia menjadi dermawan mereka - dia mengalokasikan dana untuk pemulihan tanah milik keluarga Lopukhin, tempat museum itu sekarang berada. Bankir tersebut diduga begitu terpesona dengan karya Roerich sehingga Bulochnik membeli lebih dari 30 lukisan karya Roerich di lelang dan menyumbangkannya ke museum. Setiap lukisan berharga 2-3 juta dolar, kini beberapa pameran meminta lebih - 12 juta dolar.

Kami tidak tahu dimana Baker berada sekarang. Setelah kasus pidana dibuka terhadapnya, dia tidak muncul di museum,” kata Olga Mironova, kepala departemen pengembangan Museum yang dinamai N.K., kepada Komsomolskaya Pravda. Roerich. “Anda seharusnya melihat dia dan istrinya—mereka adalah orang-orang yang paling rendah hati.” Ketika mereka datang ke rumahnya untuk melakukan penggeledahan, tidak ada barang berharga yang bisa dibawa.

Lukisan apa yang diambil?

Jumlah pastinya tidak diumumkan di pihak museum sendiri. Katanya sampai 200. Diantaranya hanya sembilan lukisan yang disumbangkan Boris Bulochnik.

- Dan lukisan lainnya? Apa yang disita?- Saya bertanya.

Ini adalah lukisan dan gambar karya Roerich yang muncul di museum kami dari tahun 2002 hingga 2017. Tapi mereka tidak bisa menyebutkan secara spesifik - kami diperingatkan agar informasi tersebut tidak diungkapkan, karena ini adalah rahasia negara,” jawab Wakil Presiden ICR Alexander Stetsenko. - Saya akan memberitahu Anda bahwa dia tidak memiliki hak kepemilikan atas semua lukisan yang diberikan Boris Ilyich kepada kami. Kami juga tidak memiliki dokumennya sekarang - dokumen tersebut diambil saat penyitaan lukisan. Ada alasan untuk percaya bahwa nanti Kementerian Kebudayaan umumnya akan mengatakan bahwa kami tidak memiliki dokumen untuk lukisan tersebut.

Departemen itu sendiri belum secara terbuka menanggapi tuduhan tersebut. Namun sumber di lembaga penegak hukum mengatakan bahwa penggeledahan di museum itu sama sekali tidak ada hubungannya dengan Kementerian Kebudayaan Rusia.

- Untuk waktu yang lama, Bulochnik adalah salah satu sponsor utama, tapi siapa sekarang?

Ini adalah informasi terbuka - kami adalah organisasi publik yang dibuat atas inisiatif Svyatoslav Roerich (catatan penulis - putra Nicholas Roerich). Ia mempunyai jumlah anggota tertentu, ada piagamnya...

Mereka tidak menyebutkan nama sponsor berpengaruh, tetapi penggalangan dana terus berlanjut, bahkan di wilayah museum - terdapat kotak transparan berisi permintaan bantuan. Namun mereka menyuarakan anggapan bahwa Kementerian Kebudayaan telah lama “berburu” nilai-nilai budaya yang dimiliki oleh Museum swasta yang diberi nama tersebut. N.K. Roerich. Di sini mereka khawatir lukisan-lukisan itu akan dijual atau diberikan kepada Museum Seni Oriental Negara, dan tanah milik keluarga Lopukhin akan dirampas seluruhnya.

Kami telah lama melakukan “perang” tidak resmi dengan museum negara. Lagi pula, ada sebagian koleksi Roerich di sana, sebagian besar karya awal yang dilukis di Rusia - sebelum sang seniman berangkat ke India, kata salah satu pegawai museum. – Tetapi jika kita memiliki label dengan parameter untuk setiap lukisan, karena lukisan tersebut diberikan kepada kita oleh Svyatoslav Roerich sendiri sebelum runtuhnya Uni Soviet, maka semua angkanya tidak akan dijumlahkan. Biasanya kita meragukan keasliannya. Dan, jika mereka ingin mengambil koleksi kita, yang jumlahnya jauh lebih besar, mereka bahkan tidak punya tempat untuk meletakkannya. Kita sudah mendengar bahwa lukisan-lukisan itu tidak dibawa ke Komite Investigasi, melainkan ke Museum Negara Seni Oriental.

Mengapa kantor Roerich ditutup?

Untuk mengetahui informasinya, saya pergi ke Nikitsky Boulevard, tempat State Museum of Oriental Arts berada. Ini memiliki dua aula dengan lukisan karya Nicholas dan Svyatoslav Roerich dan kantor peringatan dengan barang-barang pribadi.

Hanya kantor yang tutup mulai hari ini,” kata kasir di pintu masuk.

- Mengapa?- Saya tertarik.

Mereka tidak menjelaskannya kepada kami. Mereka bilang itu karena alasan teknis. Meski renovasi sepertinya sudah selesai baru-baru ini.

Memang ada kursi berwarna putih di bawah pintu masuk kantor peringatan. Dan pegawai di aula menyuruhku datang besok.

-Apakah mereka sudah membawakanmu lukisan dari Museum Roerich? Di mana Anda bisa melihatnya?– Saya bertanya, mengacu pada informasi dari media.

Ya, kita belum membicarakan hal ini. Masih akan ada persidangan. Namun, jika mereka memutuskan demikian, maka Anda akan membaca tentang pameran terbaru di situs resmi kami - jangan membaca sisanya, kata seorang pegawai museum.

Kembali ke kasir, saya meminta izin masuk ke kantor yang sama besok, yang ditutup karena alasan misterius.

Mereka tidak akan buka besok. Datanglah dalam sebulan, atau lebih baik lagi, dalam dua bulan, ketika semuanya sudah selesai,” kata penjaga museum, menyela pembicaraan kami.

- Apa yang akan berakhir?- Saya akan menjelaskannya.

Ya, itulah keseluruhan ceritanya.

RESMI MIA

Lukisan Nicholas dan Svyatoslav Roerich yang disita dibeli oleh mantan ketua dewan salah satu bank ibu kota menggunakan dana yang dicuri dari lembaga kredit, kata perwakilan resmi Kementerian Dalam Negeri Rusia Irina Volk.

Penyelidik menemukan bahwa Boris Bulochnik, bertindak sebagai bagian dari kelompok terorganisir, menandatangani sejumlah perjanjian pinjaman fiktif dengan lebih dari 170 individu dan 200 badan hukum. Diketahui bahwa ia juga merupakan sponsor Museum. N.K. Roerich, di mana, dari tahun 1990 hingga 2010, ia menyumbangkan lukisan karya Nicholas dan Svyatoslav Roerich, yang dibeli dengan dana yang diterima oleh individu yang terafiliasi dengan pinjaman bank fiktif. Berdasarkan fakta ini, perkara pidana dimulai atas dasar kejahatan berdasarkan pasal “Kebangkrutan yang disengaja”, yang kemudian direklasifikasi menjadi pasal “Penipuan” KUHP Federasi Rusia.

PENDAPAT PENGACARA

Pengacara Oleg Pavlovich menjawab pertanyaan Komsomolskaya Pravda.

- Apakah penyidik ​​berhak menyita lukisan tersebut sebelum persidangan?

Apabila suatu perkara pidana telah dimulai, maka dalam penyidikannya dapat pula dilakukan pemeriksaan, penggeledahan, dan penyitaan terhadap barang-barang yang di kemudian hari dapat diketahui sebagai subyek tindak pidana. Mereka dapat dipindahkan untuk diamankan atau ditinggalkan di tempatnya semula. Apabila pengadilan kemudian memutuskan bahwa orang yang dituduh tidak bersalah, maka barang bukti fisik tersebut dikembalikan. Apabila putusan pengadilan berbeda, maka barang itu beralih kepada pemilik atau negara.

- Haruskah staf museum diperingatkan tentang penggeledahan, tentang kedatangan polisi anti huru hara?

TIDAK. Hal ini paling sering dilakukan jika orang bersalah, sehingga mereka tidak punya waktu untuk menyembunyikan jejak kejahatannya. Dalam hal ini, hancurkan lukisan atau sembunyikan. Maksudnya penggeledahan itu dilakukan secara tiba-tiba.

Selama beberapa minggu ini, pameran 31 lukisan koleksi Museum Timur telah dibuka di Lopukhin Estate, yang juga merupakan milik Museum Umum. Roerich ICR, ditahan secara ilegal selama bertahun-tahun.

Hari ini, dalam laporan foto ini, kami ingin menunjukkan kepada semua pengunjung portal seperti apa lukisan-lukisan itu jika disimpan di Museum Seni Negara. Tamasya fotografi sedih ini akan disertai dengan rekaman para saksi mata yang mengunjungi pameran ini dan mengabadikan keburukan yang mereka lihat di sana.

Pameran semacam itu berbicara tanpa sepatah kata pun tentang siapa sebenarnya yang tidak boleh dipercaya dengan harta rakyat. Para penjajah dan pembantunya berteriak selama bertahun-tahun bahwa segala sesuatunya diserahkan oleh keluarga Roerich kepada rakyat, dan karena itu harus menjadi milik negara. Mari kita ingat kembali secara singkat bahwa S.N. Roerich menyerahkan seluruh warisan itu dengan syarat ditempatkan di Museum Umum.

Tapi mari kita lihat masalah ini dari sisi lain. Tapi bukankah kita semua, yang menulis ribuan surat meminta bantuan ke ICR, namun tidak dibalas, ada hubungannya dengan rakyat Rusia? Negara bukanlah pejabat, mereka hanyalah aparatur negara yang disebut sebagai “pelayan rakyat”. Negara adalah rakyat negara kita, dan itu berarti Anda dan saya.

Lihat berapa banyak organisasi yang menandatangani Surat Terbuka kepada Presiden (menangis minta tolong) - 163 organisasi. Tanda tangan ini juga dikumpulkan di portal kami; tidak ada yang memaksanya, tidak ada yang secara paksa memaksa siapa pun untuk mengirimkannya kepada kami. Kami juga membuka kemungkinan penandatanganan hanya atas inisiatif kami sendiri, karena kami memahami bahwa banyak yang tidak tahu di mana dan bagaimana (terutama saat ini) mereka dapat menyuarakan pendapatnya untuk membela ICR.

Sungguh kasar, seperti gangster, mencoret 26 tahun kerja yang luar biasa dan bermanfaat, yang sebagai hasilnya Museum ini didirikan, yang menjadi salah satu mutiara paling cemerlang dari budaya Rusia - semua ini atas nama dan manfaat dari Negara?

Nah, meskipun tidak ada jawaban untuk pertanyaan ini, mari kita kembali ke kualitas penyimpanan lukisan kita “negara yang bertanggung jawab”. Sebelum itu, mari kita ingat bagaimana lukisan direstorasi dan direstorasi di ICR pada masa-masa indah. Lukisan seperti itu, misalnya, adalah potret E.I. Roerich oleh S.N. Roerich. Dan kemudian, pada tahun 2016, kami mengumpulkan dana di seluruh dunia untuk restorasi potret terakhir N.K. Roerich. Dan mereka mengumpulkan jumlah yang diperlukan, potret itu dikembalikan secara harfiah dari terlupakan. Dan yang lebih pahit lagi sampai menitikkan air mata karena potret ini perlu adaptasi, namun kemudian penjajah datang berlarian, mematikan semua sistem, dan apa yang terjadi pada potret ini sekarang, apa yang terjadi pada lukisan-lukisan lain yang sebelumnya diperlakukan dengan baik oleh karyawan yang bertanggung jawab atas penyimpanan - kita hanya bisa menebak.

S.N. Roerich. Potret E.I. Roerich (2). 1937

S.N. Roerich. Potret N.K. Roerich. Kanvas. Minyak.

Laporan foto ini menghadirkan 6 lukisan, tentang kondisi selebihnya, terutama yang disebut-sebut. di cagar Museum Seni Negara, orang hanya bisa menebak-nebak dengan cemas. Tetapi bahkan 6 dari 31 lukisan yang ditempatkan di pameran itu - Anda pasti setuju, ini sudah banyak. Sebuah pertanyaan logis muncul: mengapa menyita warisan seperti itu jika tidak mungkin menangani apa yang disita bertahun-tahun yang lalu?

Tatyana Boykova

* * *

S.N.Roerich, Diam, 1964

Catnya rontok

S.N.Roerich. Kanchenjunga. Benteng Putih, 1954

Gambar trauma dengan penyok dalam di tengahnya,

lapisan tempera yang sudah sangat rapuh, belum lagi kondisi kusennya yang memprihatinkan.

Lukisan-lukisan terluka karya S. N. Roerich dari gudang Museum Timur, yang menurut wasiat S. N. Roerich, seharusnya menjadi milik Pusat Internasional Roerichs. Museum Negara begitu “peduli” terhadap mahakarya seni dunia. (22/03/2018 Irina Shmigelskaya. Latvia.)

S.N. Roerich, Kanchenjunga. Jam Rahasia, 1955

Ada banyak goresan pada lukisan itu

Pada pameran yang dibuka di gedung sitaan ICR tersebut, terlihat bahwa Warisan S.N. Roerich meninggal setelah disimpan di Museum Timur. Orang-orang barbar tidak menjaga penyimpanan dengan benar. Sementara para pejabat mencoba selama bertahun-tahun kegiatan ICR untuk mengambil alih bangunan dan lukisan, dan saat ini... lukisan karya seniman terkenal dunia S.N. Roerich, karena penyimpanannya yang tidak layak, memerlukan restorasi segera. Tempera hancur, bekas tangan kotor, penyok. Kanchenjunga. Kita dapat dengan jelas melihat tempera yang hancur. Akibat penyimpanan yang tidak dapat diterima, pekerjaan ini memerlukan restorasi segera. SOS! (25/03/2018 Olga Antonova.Kemerovo)

S. N. Roerich, Seruling Suci 3, 1955

Goresan dan noda kotor

* * *

S.N. Roerich. Kanchenjunga (Kanchenjunga. Malam).1954

Noda kotor, tempera sangat mudah hancur.

Warisan keluarga Roerich, yang dicuri dari ICR, perlahan-lahan mati di dalam tembok Museum Timur.

Pada pameran yang dibuka (sulit disebut pameran) di gedung sitaan ICR, beberapa lukisan karya S.N. dipresentasikan. Roerich, lukisan-lukisan ini selama bertahun-tahun berada di Museum Timur, pada suatu waktu dipindahkan ke sana untuk penyimpanan sementara dan tidak pernah dikembalikan ke pemilik sebenarnya, yaitu. ICR Mereka ditahan oleh Museum Oriental secara ilegal. Dan kini, dengan rasa sakit di hati, kita terpaksa melihat bukan kelalaian, melainkan sikap kriminal terhadap warisan budaya; kita melihat apa yang terjadi pada lukisan-lukisan itu setelah lama “disangkar” di Museum Timur. Lukisan-lukisan itu musnah. Orang-orang barbar tidak mengurus penyimpanan yang layak atas lukisan-lukisan yang mereka “privatisasi”. Namun, tidak cukup petugas menyimpan lukisan-lukisan tersebut secara ilegal. Selama bertahun-tahun mereka telah menyerang pusat kebudayaan dan ilmu pengetahuan yang berfungsi dengan baik (Pusat Internasional Roerich), memimpin serangan terhadap ICR dan kawasan di mana museum itu berada, sebuah kawasan yang dipulihkan dari reruntuhan oleh publik tanpa izin. bantuan negara. Sekarang kita melihat lukisan-lukisan yang telah lama terpikat oleh seniman terkenal dunia Svyatoslav Nikolaevich. Roerich, akibat penyimpanan yang tidak layak, memerlukan restorasi segera. Tempera hancur, bekas tangan kotor, penyok dan goresan. Dan Museum Timur, bersama dengan Kementerian Kebudayaan, memiliki kelancangan dan keyakinan akan impunitas untuk menunjukkan sikap kriminalnya terhadap penyimpanan dan pelestarian barang milik negara. Lalu bagaimana dengan peristiwa perampasan tanah milik keluarga Lopukhin beserta segala peninggalan uniknya di tahun 2017? Semua lukisan ditangkap, dipersenjatai oleh "penjaga" dan dibawa pergi, seluruh warisan keluarga Roerich yang tak ternilai harganya "berlayar" ke arah yang tidak diketahui. DIMANA semua peninggalan museum diambil? "Sejarah diam." Semuanya tertutup kegelapan. Orang hanya bisa menebak bagaimana Kementerian Kebudayaan membuang properti itu - MENGETAHUI, BERTERIAK, MENULIS, MEMANGGIL, dan BERPIKIR!!! (23/03/2018Natalya Eremina. Riga, Latvia)

Lukisan Nicholas dan Svyatoslav Roerichs, yang disita dari International Center of the Roerichs pada 7 Maret, dipindahkan ke Museum Timur. Untuk saat ini, lembaga tersebut berperan sebagai gudang penyimpanan barang bukti. Faktanya adalah bahwa karya-karya yang dikeluarkan dari ICR, menurut penyelidikan, disumbangkan ke pusat oleh pemilik Master Bank, yang telah terlupakan, Boris Bulochnik, yang terhadapnya sebuah kasus pidana telah dimulai. Izinkan kami mengingatkan Anda bahwa untuk Museum Timur Kementerian Kebudayaan telah “memeras” perkebunan Lopukhin yang ditempati oleh Roerich Center selama bertahun-tahun.

Pada tanggal 7 Maret, tim besar wanita dari International Center of the Roerichs benar-benar tercengang dengan “hadiah” yang diberikan oleh Kementerian Kebudayaan dan aparat penegak hukum. Hari kerja mereka dimulai dengan pintu tertutup yang dijaga oleh polisi anti huru hara. Sementara para karyawan yang marah, yang tidak diberikan informasi apa pun, dan perwakilan media berkumpul di pintu masuk wilayah pusat, di gedung perkebunan Lopukhin, tanpa berlebihan terjadi penyitaan barang-barang pameran secara biadab.

Belakangan diketahui hal itu tindakan investigasi di ICR terjadi sebagai bagian dari kasus pidana yang dimulai Boris Bulochnik, yang pernah menjadi pelindung terbesar Roerich Center, menjadi pemilik Master Bank, yang ditutup pada tahun 2013. Penyelidikan meyakini lukisan tersebut diduga dibeli dengan uang curian bankir. Di Center of the Roerichs sendiri, kecurigaan penyelidikan ini, secara halus, bersifat skeptis.

Wakil Presiden ICR Alexander Stetsenko:

“Kami memiliki seorang dermawan Boris Ilyich Bulochnik. Master Bank tidak mentransfer rekening apa pun kepada kami. Dan mereka mengeluarkan lukisan yang disumbangkan sejak tahun 2002. Dan penyidik ​​mengatakan itu dibeli dengan uang curian. Bagaimana? 17 tahun yang lalu, Bulochnik membeli lukisan di luar negeri dan mengembalikannya ke tanah airnya, ke Rusia.”

Kementerian Kebudayaan “menyangkal” peristiwa yang terjadi di Roerich Center, dengan menyatakan bahwa perwakilan departemen hadir selama penyitaan semata-mata sebagai “ahli”. Namun kita tidak boleh lupa bahwa selama bertahun-tahun Kementerian Kebudayaan telah berusaha mengusir tim ICR dari perkebunan Lopukhin. (omong-omong, dipulihkan tanpa partisipasi Kementerian Kebudayaan ini) dan menyampaikan Bangunan bersejarah, dan pada saat yang sama tak ternilai harganya warisan keluarga Roerich, bawahan Museum Timur. Belakangan diketahui bahwa lukisan-lukisan yang diambil dari Roerich Center itu berakhir di museum ini, yang untuk saat ini menjadi gudang sementara untuk menyimpan barang bukti. Secara total, sekitar 200 barang pameran disita (lukisan dan gambar). Pengurus ICR dilarang membeberkan nama tertentu, menurut mereka, tidak semua lukisan sumbangan Bulochnik dikirim ke Museum Seni Oriental, namun pada saat yang sama karya yang tidak ada hubungannya dengan patronnya disita.

“Sekitar 50 paket diserahkan kepada kami untuk disimpan sebagai barang bukti. Saya tidak bisa menyebutkan berapa lukisannya, karena kami tidak berhak mencetaknya,” mengutip perkataan Direktur Jenderal Museum Seni Oriental. Alexandra Sedova agen TASS.

Sangat mengherankan bahwa pada tanggal 7 Maret Pengadilan Arbitrase Moskow menolak permohonan Museum Negara Seni Oriental untuk mempercepat pertimbangan klaimnya untuk mengusir Pusat Internasional Roerich dari gedung 4 dan 7 perkebunan Lopukhin, yang mana menampung Museum umum yang dinamai N.K. Roerich.

Itu bukan budaya

Sulit untuk membicarakan apa yang terjadi pada tanggal 7 Maret tanpa menggunakan istilah-istilah seperti “kebiadaban”, “kebiadaban”, dan “rasa malu”. Apa lagi yang bisa kita sebut situasi ketika “ahli” dari Kementerian Kebudayaan didampingi oleh polisi anti huru hara (seperti yang dikatakan Alexander Stetsenko, di tangan salah satu dari mereka dia melihat kapak, tampaknya untuk merobohkan kunci), tanpa menunggu kedatangan pengacara ICR, mereka memblokir pekerjaan lembaga tersebut, memaksa pekerja untuk “duduk diam”? Bukankah liar, tanpa penjelasan apa pun, tidak membiarkan orang datang bekerja, yang bagi mereka Roerich Center telah menjadi rumah kedua, bisa dikatakan, makna hidup? Mungkin penulis kalimat ini adalah orang yang terlalu mudah dipengaruhi, tetapi melihat ekspresi putus asa dari para pegawai perempuan di Center yang menerima “hadiah” seperti itu pada tanggal 8 Maret, hal ini tidak hanya menyakitkan, tetapi juga dalam banyak hal memalukan. Saya dengan tulus mendoakan para pekerja di lembaga kebudayaan lain, di mana saya menjadi pelindungnya Boris Bulochnik, tidak akan pernah menghadapi sikap yang sama.

Manajemen ICR berbicara secara rinci tentang apa yang terjadi di dalam museum, di mana polisi anti huru hara dan “ahli” yang sama bertugas selama beberapa jam, selama konferensi pers.

Apa yang membuat situasi ini semakin parah adalah kenyataan bahwa sama sekali tidak perlu mengadakan “pertunjukan topeng” pada hari yang dingin sebelum hari libur. Demikian disampaikan Wakil Direktur Jenderal Pertama Museum N.K. Roerich Pavel Zhuravikhin:

“Sama sekali tidak ada logika dalam tindakan aparat penegak hukum. Dan kita tidak hanya berbicara tentang absurditas situasi dengan mantan dermawan pada umumnya. Faktanya, cerita yang hampir sama telah terjadi pada kami - perwakilan Kementerian Dalam Negeri, sebagai bagian dari kasus pidana yang sama, datang dan melaporkan bahwa beberapa lukisan telah ditetapkan statusnya sebagai barang bukti. Saat itu kami menandatangani surat yang menyatakan bahwa kami berjanji untuk tidak melakukan tindakan apa pun terhadap lukisan tersebut dan hanya itu, tidak terjadi penyitaan. Kami benar-benar mematuhi instruksi ini. Mengapa perlu bertindak berbeda kali ini - kita hanya bisa menebaknya.”

Menurut dia, belum ada bukti kualifikasi orang yang menyita lukisan tersebut. Selain itu, kondisi di mana pengangkutan itu dilakukan menimbulkan keraguan yang mendalam - “itu adalah van kecil biasa, dan bukan kendaraan khusus yang cocok untuk mengangkut kargo semacam itu”. Izinkan kami mengingatkan Anda bahwa yang kita bicarakan adalah lukisan tak ternilai karya Nicholas Roerich yang agung!

Ceritanya belum berakhir

Jelas bahwa Center of the Roerichs tidak akan menyerah dan akan terus mempertahankan Museumnya, masih banyak lagi yang akan datang pengadilan. Untuk saat ini, yang tersisa hanyalah mendoakan keberanian dan ketekunan kepada tim, yang sejak hari pertama keberadaan International Center of the Roerichs telah membela hak untuk melestarikan status sosial warisan rekan-rekan kita yang hebat. Kalau ada yang belum tahu, Svyatoslav Roerich langsung mengisyaratkan di penghujung tahun 80-an bahwa warisan keluarganya akan dipindahkan ke Rusia dengan syarat lukisan dan karya seni lainnya disimpan dan dipamerkan di Museum yang berstatus Publik. Artinya, pekerjaannya tidak boleh bergantung pada hambatan departemen apa pun yang, sayangnya, menjadi ciri semua kementerian dalam negeri tanpa kecuali.

“Insiden yang terjadi pada hari Selasa ini sesuai dengan kampanye luas yang diluncurkan oleh Kementerian Kebudayaan dan Museum Oriental terhadap Museum publik kami. Kita sudah terbiasa dengan inspeksi tak terjadwal, yang dilakukan Kementerian Kebudayaan sebanyak 17 kali pada tahun 2016 saja, dengan tuduhan bodoh ekstremisme, yang tentu saja tidak terkonfirmasi... Warisan keluarga Roerich harus menjadi domain publik, sehingga setiap warga negara merasa terlibat di dalamnya, seperti yang diyakini Svyatoslav Roerich, dan bukan banyak pejabat,” tutupnya. Pavel Zhuravikhin.

Berapa lama Museum Oriental akan memainkan peran sebagai “gudang bukti sementara” tidak diketahui. Sangat mungkin bahwa tujuan akhir dari pesta ini, yang tampaknya dilakukan oleh Kementerian Kebudayaan, adalah hilangnya status “sementara” secara diam-diam, dan lukisan-lukisan tersebut akan tetap berada di Museum Oriental dengan persetujuan diam-diam dari masyarakat. Patut diingat kembali seruan Nicholas Roerich sendiri dalam pesannya kepada “Sahabat Panji Perdamaian”.

“...tidak ada keputusan yang akan menciptakan budaya dan melindunginya jika masyarakat acuh tak acuh dan tidak aktif. Kebudayaan adalah ekspresi seluruh masyarakat. Perlindungan dan pengagungannya adalah tanggung jawab nasional.”

NK Roerich (Kepada Sahabat Panji Perdamaian, 1947)