Perpustakaan
bahan

KEMENTERIAN PENDIDIKAN DAN ILMU PENGETAHUAN FEDERASI RUSIA

Institusi Pendidikan Anggaran Negara Federal

pendidikan profesional yang lebih tinggi

"Universitas Pedagogi Negeri Voronezh"

Tes

tentang sastra dan budaya Rusia (XI- XIX V.)

Topik: ciri-ciri struktur artistik komedi

N.V. Gogol "Inspektur Jenderal".

siswa tahun ke-2, s/o

Fakultas Ilmu Budaya

Dereglazova Anastasia Evgenievna

Voronezh, 2015

Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon “Inspektur Jenderal”…………………………..3

Sejarah komedi “Inspektur Jenderal”………………………………………...4

Struktur dan komposisi komedi……………………………………………………………..5

Peran karya sastra N.V. Gogol “Inspektur Jenderal”………………………12

Referensi................................................................................................................13

1. Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon "Inspektur Jenderal"

“Inspektur Jenderal” merupakan pukulan telak terhadap fondasi rezim Nicholas. Bukan tanpa alasan bahwa drama tersebut menimbulkan kemarahan massa penguasa, bahkan dalam versi aslinya yang relatif tidak berbahaya. Bagi mereka yang sedikit lebih pintar di kubu reaksioner, tidak sulit untuk mengetahui bahwa dengan sifat baik vaudeville eksternal, plot anekdot, dan kualitas “pelunakan” lainnya, “Inspektur Jenderal” merupakan pukulan kejam yang tepat terhadap fondasinya. sistem yang ada.

Tampaknya drama tersebut memiliki banyak data sehingga bisa dianggap sebagai komedi jenis vaudeville. Sifat anekdot yang ditekankan dari kejadian yang menjadi dasar plot tersebut seolah menunjukkan eksklusivitas, bahkan hampir ketidakmungkinan dari apa yang digambarkan dalam lakon tersebut.

Nemirovich-Danchenko V.I. dalam artikelnya yang terkenal tentang “The Inspector General,” ia mencatat bahwa bahkan penulis drama paling cemerlang pun terkadang memerlukan beberapa adegan untuk “menjalankan drama tersebut.” Dalam "Inspektur Jenderal", satu kalimat pertama walikota - dan angin puyuh dimulai, permainan itu tiba-tiba terhenti. Selain itu, ia terikat erat, dalam satu simpul, “dengan seluruh massanya”, oleh nasib semua karakter utama.

Gogol melihat ekspresi terlengkap dari harmoni artistik dan kesempurnaan mutlak bentuk puisi dalam karya Pushkin. Ciri khas keahliannya, menurutnya, adalah “kecepatan deskripsi dalam seni luar biasa untuk menandakan keseluruhan subjek dengan beberapa ciri.” Kuas Pushkin, kata Gogol, “terbang”. Dia melampirkan lakonikisme dan ritme energik pada narasi sebagai prinsip estetika yang sangat penting. Tidak ada yang lebih merugikan seni selain “verbositas” dan “kefasihan”. Seorang seniman sejati berjuang untuk kapasitas batin dari kata tersebut, yang pertama-tama dicapai melalui keakuratannya. Misalnya, lirik Pushkin: “Kata-katanya sedikit, tetapi sangat tepat sehingga bermakna Semua" .

Gogol, sebaliknya, memperjuangkan cita-cita serupa dalam karyanya sendiri. Berikut salah satu contoh yang cukup jelas mengungkap arah pencarian seninya. Ungkapan pertama walikota yang terkenal - luar biasa dalam keringkasan dan ekspresifnya - melewati wadah kreatif yang kompleks dan mengalami evolusi panjang sebelum menjadi seperti yang kita kenal.

Gogol pada hakikatnya tidak ingin menyinggung siapapun dengan “Inspektur Jenderal”. Tapi karena kesenangan menjungkirbalikkan dan membalikkan kenyataan, dia Bagaimana sang artis juga tak bisa menolak. Apalagi menurut hukum komedi, bukan hanya sekedar saja kecil seorang pendosa yang tidak punya tempat untuk jatuh, dia begitu rendah biaya, tetapi otoritas dan orang-orang yang berpangkat cukup tinggi. King Lear harus menjadi seorang badut. Semakin tinggi dan luas peringkat humor, semuanya menjadi lebih baik baik untuk seni maupun untuk rekonsiliasi dan pencerahan yang dijanjikannya kepada pemirsa. Jika Anda mengumpulkan segala sesuatu yang hebat di bumi dan sekaligus menertawakan semuanya, maka kamu harus menunggu, yang diberkati akan datang waktu. Mengayunkan pangeran manusia, komik seni berdiri di gerbang surga... Jadi Gogol, tanpa memikirkan hal buruk apa pun, membuat terowongan dengan "Inspektur Jenderal" dan dia sendiri berakhir dengan "Inspektur Jenderal" ke dalam jebakan - sebagai pelemahan pangkat dan yayasan.

Selanjutnya, dia melepaskan diri untuk waktu yang lama, membuktikan, pertama, hal itu lampu tawa komedinya mengangkat dan mendamaikan, menginspirasi cinta bahkan untuk pembawa kejahatan, dan kedua, bahwa tawa ini bermanfaat secara sosial, menimbulkan kengerian, kemarahan dan membangkitkan semangat orang untuk melawan pelaku kejahatan. Kami melihat bahwa tujuan-tujuannya tidak bertemu. Pada poin kedua menghilang sudah ada interpretasi yang luas dan baik tentang tawa, dan pelajaran satir yang tidak biasa untuk komedi Gogol, tetapi kemudian diperolehnya, muncul. Kepahitan seperti itu tidak terlihat dalam dirinya pada saat pembentukan “Inspektur Jenderal” (dan karena itu poin pembenaran pertama, tampaknya, lebih mendekati kebenaran).

Namun tidak peduli betapa cemerlang dan mendamaikannya tawa ini, tawa ini tetap saja menyimpang dari kehidupan dalam skala yang lebih besar dan karenanya patut dicurigai oleh pihak-pihak yang berkuasa dan setiap orang yang praktis dan berakal sehat. Tertawa seperti itu tidak bisa hidup berdampingan dengan kenyataan dalam kebiasaannya, adat istiadatnya, dalam keteraturannya yang kokoh dan serius.

“Pertama, sama sekali tidak ada manfaatnya bagi tanah air; kedua…tapi kedua, tidak ada manfaatnya juga.”

Karena tertawa, apalagi kalau sudah mencapai derajat seperti yang terjadi di The Inspector General, merupakan pelanggaran terhadap semua tatanan yang dikembangkan oleh kehidupan dalam perjuangan yang membosankan dan keras kepala, terhadap semua stabilitas di dunia, dan, tanpa ada upaya untuk melemahkan, pada dirinya sendiri. sudah menyimpulkan sesuatu yang berbahaya secara sosial. Seni sudah ada dalam benih, dalam penciptaan suatu gambar, bertentangan dengan cara hidup manusia, meskipun tawanya bukan karena kedengkian, melainkan dari kepenuhan kesadaran bahwa segala sesuatu di dunia ini indah dan luar biasa. Seni pada dasarnya bersifat kriminal, tidak mendambakan cara hidup, bukan cara hidup, tetapi pengecualian dan pelanggaran. Tanpa mereka, Anda tahu, dia bahkan tidak bisa duduk dan menulis kunci perak di The Inspector General, dan tidak peduli seberapa keras penulisnya berusaha menjaga kesopanan, dilihat dari jumlah halaman yang dikhususkan untuk seni pembunuhan dan kerusuhan, penipuan, pemalsuan dan segala macam kekacauan, sudah jelas condongnya ke mana...

Setelah Inspektur Jenderal, Gogol tidak bisa tertawa. Lebih tepatnya, dia melakukan ini dengan sisa-sisa gegar otaknya di masa lalu. Tawa “Inspektur Jenderal” melumpuhkannya. Awal mula kelumpuhan sudah terlihat pada adegan bisu yang menjadi puncak komedi. Begitu Walikota berkata: “Mengapa kamu tertawa? “Kamu menertawakan dirimu sendiri!..”, sebuah paroxysm sepertinya terjadi dalam perkembangan komik, dan ketika, setelah tertawa sepuasnya dan bertepuk tangan, kami melihat lagi ke panggung, kami merasa ngeri. temukan di antara tokoh-tokoh beku penulis komedi dunia. Dia tidak lagi tertawa, tapi tampak membeku dengan wajahnya yang berubah karena tawa membatu dalam pose yang tidak wajar. Akhirnya, mencoba mengatasi rasa kebas yang menghampirinya dengan Inspektur Jenderal, Gogol membeberkan “kandang batinnya” kepada semua orang dengan ajakan untuk memastikan niat jujurnya.

2. Sejarah komedi "Inspektur Jenderal"

Gagasan pertama tentang “Inspektur Jenderal” dimulai pada tahun 1834. Naskah-naskah Gogol yang masih ada menunjukkan bahwa ia mengerjakan karya-karyanya dengan sangat hati-hati: dari apa yang tersisa dari naskah-naskah ini, terlihat jelas bagaimana karya dalam bentuk lengkap yang kita kenal berkembang secara bertahap dari garis besar aslinya, menjadi semakin rumit dengan detailnya. dan akhirnya mencapai kelengkapan artistik dan vitalitas luar biasa yang kita kenal pada akhir proses yang terkadang berlangsung bertahun-tahun.

Diketahui bahwa plot utama The Inspector General, seperti plot Dead Souls, dikomunikasikan ke Gogol oleh Pushkin; Namun jelas bahwa dalam kedua kasus tersebut, keseluruhan ciptaan, mulai dari rencana hingga detail terakhir, adalah buah kreativitas Gogol sendiri: sebuah anekdot yang dapat diceritakan dalam beberapa baris berubah menjadi sebuah karya seni yang kaya.

“Inspektur Jenderal” tampaknya secara khusus membangkitkan dalam diri Gogol pekerjaan tanpa akhir dalam menentukan rencana dan rincian eksekusi; Ada sejumlah sketsa, seluruhnya dan sebagian, dan cetakan komedi pertama kali muncul pada tahun 1836. Kecintaan lama terhadap teater menguasai Gogol hingga tingkat yang ekstrem: komedi tidak lepas dari kepalanya; dia dengan lesu terpesona oleh pemikiran untuk bertatap muka dengan masyarakat; dia sangat berhati-hati untuk memastikan bahwa drama tersebut dibawakan sesuai dengan idenya sendiri tentang karakter dan tindakan; Produksinya menemui berbagai kendala, termasuk sensor, dan akhirnya hanya bisa terlaksana atas kehendak Kaisar Nicholas.

“Inspektur Jenderal” mempunyai pengaruh yang luar biasa: panggung Rusia belum pernah menyaksikan hal seperti ini; realitas kehidupan Rusia disampaikan dengan kekuatan dan kebenaran sedemikian rupa sehingga meskipun, seperti yang dikatakan Gogol sendiri, masalahnya hanya sekitar enam pejabat provinsi yang ternyata nakal, seluruh masyarakat memberontak melawannya, yang merasa bahwa itu adalah masalah. suatu prinsip yang utuh, suatu tatanan kehidupan yang utuh, yang di dalamnya ia berada.

Namun di sisi lain, komedi tersebut disambut dengan sangat antusias oleh para anggota masyarakat terbaik yang menyadari adanya kekurangan-kekurangan tersebut dan perlunya mengungkapnya, dan terutama oleh generasi sastra muda, yang sekali lagi melihat di sini. , seperti dalam karya-karya penulis favorit mereka sebelumnya, sebuah wahyu utuh, periode baru seni Rusia dan publik Rusia yang baru muncul.

Pada tanggal 19 April 1836, komedi tersebut ditayangkan perdana di panggung Teater Alexandria, yang dihadiri oleh Kaisar sendiri, Nicholas I. Gogol merasa tertekan dengan apa yang dilihatnya: ide komedi tersebut tidak dipahami oleh para aktor. atau penonton, dan tidak ada yang bisa diambil dari makna mendalam yang tertanam dalam drama tersebut. Komedi itu disalahartikan sebagai vaudeville ringan biasa. Penting untuk menjelaskan berbagai hal kepada aktor dan penonton. Gogol menulis artikel yang menjelaskan gagasan "Inspektur Jenderal": "Kutipan dari surat yang ditulis oleh penulis setelah pertunjukan pertama" Inspektur Jenderal "kepada seorang penulis", "Tur teater setelah pertunjukan komedi baru ,” “Peringatan untuk para aktor yang terhormat,” “Kesudahan dari “Inspektur Jenderal.”

Dalam “komentarnya” terhadap komedi “The Inspector General”, Gogol mencatat bahwa untuk mengetahui karakter setiap tokoh, diperlukan keterlibatan seluruh partisipan dalam lakon tersebut. “Plotnya harus mencakup semua wajah, dan bukan hanya satu atau dua, dan menyentuh apa yang kurang lebih mengkhawatirkan semua karakter. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan lakon menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam karya,” tulis Gogol dalam “Theater Road”.

3. Struktur dan komposisi komedi.

Struktur komedi "Inspektur Jenderal"

Komedi ini ditulis bukan sebagai cerita biasa (teks dibagi menjadi beberapa bab), tetapi sebagai naskah produksi. Komedi dibaca dengan baik dalam gaya ini: lebih sedikit deskripsi, lebih banyak aksi (dialog). Berbeda dengan karya biasa yang deskripsi tokohnya hanya muncul ketika ditemui pembaca, deskripsi tokoh ditulis di halaman pertama komedi. Tidak adanya “faktor pengganggu” seperti itu memungkinkan Anda menikmati membaca sepenuhnya dan tidak terganggu. Selain itu, cukup mudah untuk membayangkan adegan dan karakter dalam pikiran Anda - adegan tersebut dijelaskan di awal aksi atau di tengah-tengah, dan di awal setiap fenomena kita hanya mengamati bahwa seseorang telah datang atau pergi. . Selain itu, hal ini memudahkan tidak hanya untuk membaca komedi, tetapi juga untuk mementaskannya di teater - Anda tidak perlu memikirkan di mana sebaiknya mementaskan aksi ini atau itu, semuanya sudah dijelaskan dalam teks, the aktor hanya perlu memainkan peran dengan benar.

Komposisi komedi “Inspektur Jenderal”

Ungkapan pertama komedi yang diucapkan walikota adalah alur ceritanya:

“Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan kabar buruk kepada Anda. Seorang auditor akan datang menemui kami.”

Ungkapan ini memberikan dorongan yang begitu kuat sehingga peristiwa-peristiwa mulai terjadi dengan sangat cepat. Faktor utama yang menyebabkan semua keributan ini dimulai adalah ketakutan para pejabat terhadap auditor. Persiapan para pejabat menyambut kedatangan auditor mengungkapkan kepada kita gambaran sebenarnya kehidupan kota. Ngomong-ngomong, gambar kota itu eksposisi; menurut aturan komposisi, harus sebelum pembukaan, tapi di sini penulis menggunakan teknik inversi komposisi.

Lantas, instruksi apa yang diberikan Wali Kota kepada pejabat?

Artemy Filippovich menyarankan untuk “menertibkan” lembaga amal: mengenakan topi bersih pada orang sakit, membuat tulisan tentang penyakit di atas tempat tidur “dalam bahasa Latin atau bahasa lain,” dan secara umum, diinginkan agar jumlah pasien lebih sedikit, jika tidak, “mereka akan diklasifikasikan sebagai kecerobohan atau kurangnya seni penyembuhan.” Ammos Fedorovich harus memperhatikan tempat-tempat umum: mengusir angsa, dll. dari tempat-tempat di mana pemohon muncul.

Gambaran kota ini cukup jelas. Tapi kenapa Walikota tidak menuntut bawahannya benar-benar memulihkan ketertiban, meski hanya dalam rangka kedatangan auditor? Mengapa dia menyarankan untuk tidak melakukan “amandemen kecil”?

Jawabannya diucapkan oleh Walikota sendiri: “Tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Itu sudah diatur seperti ini oleh Tuhan sendiri…” Inilah yang diandalkan oleh para pejabat! Auditor hanya akan menutup mata terhadap kekurangan kota yang terlihat dan tidak terlihat. Dan mereka akan membantunya memejamkan mata: baik dengan uang, atau dengan makan malam, atau mungkin keduanya. Siapa yang akan menolak ini?!

Para pejabat memperlakukan dosa mereka dengan tenang, dengan tulus percaya bahwa ini bukanlah dosa, tetapi dosa - itu terjadi pada semua orang!

Bahkan memiliki filosofi tersendiri. “Menurutmu, Anton Antonovich, apakah dosa itu? Dosa berbeda dengan dosa. Saya memberi tahu semua orang secara terbuka bahwa saya menerima suap, tetapi dengan suap apa? Anak anjing greyhound. Ini adalah masalah yang sama sekali berbeda!” - kata Hakim Lyapkin-Tyapkin. Strawberry, bersama dengan Christian Ivanovich, memilih cara terbaik untuk merawat pasien: “semakin dekat dengan alam, semakin baik; Kami tidak menggunakan obat-obatan yang mahal,” itulah sebabnya orang sakit bisa sembuh “seperti lalat.” Dua kata ini adalah keputusan akhir tentang pengobatan lokal. Kepala kantor pos sangat ingin mengetahui apa yang ditulis penduduk kota dalam surat mereka, dan dia membuka surat orang lain bukan untuk berjaga-jaga, “tetapi lebih karena rasa ingin tahu.”

Inovasi dari drama ini adalah bahwa dalam komedi tidak ada pahlawan jujur ​​​​yang akan membeberkan semua kekacauan, inspektur yang muncul sebagai Khlestakov sepenuhnya diciptakan oleh para pejabat - inilah yang disebut "intrik fatamorgana", dan awal dari intrik ini adalah kemunculan dua pemilik tanah di panggung - Bobchinsky dan Dobchinsky, yang, bergegas dan menyela satu sama lain, mencatat banyak detail yang tidak perlu, memberikan hal utama - auditor di kota, dan sudah selama dua minggu. Walikota, dengan ngeri, memegangi kepalanya dan memberikan perintah terakhir: bawa pedang dan topi dari ruangan, ambil puluhan (seorang petugas polisi yang dipilih dari penduduk kota, dari masing-masing sepuluh rumah) dan bagikan sapu untuk membersihkan rumah. tempat yang akan dituju inspektur.

Orang macam apa yang menyiksa semua pejabat kota dengan misteri dan kemahakuasaannya? Bagaimana perasaan wanita terhadapnya? Di sini muncul fatamorgana lain - ibu kota yang tidak dapat diakses, yang begitu mengundang dan menarik. Menikah dengan Field Marshal dari St. Petersburg! Berkat tidak hanya untuk seorang wanita, tetapi juga untuk semua kerabat dan teman-temannya! Setelah perjodohan Khlestakov dengan Marya Antonovna, kagum dan tidak percaya pada kebahagiaannya, Walikota berkata:

“...Kau dan aku sudah jadi burung apa sekarang! Eh, Anna Andreevna? Terbang tinggi, sialan! Kavaleri akan digantung di bahumu..." Anna Andreevna juga tidak ketinggalan, setelah memutuskan di mana dia akan tinggal dan bahwa di kamarnya “akan ada aroma sehingga Anda tidak bisa masuk, dan Anda hanya perlu memejamkan mata”.

Maka, inspektur, yang ditenangkan dengan segala cara (babak 4, fenomena 1-7), yang melamar putri walikota, secara praktis menghidupkan khayalan yang dibayangkan para pejabat. Namun “auditor” tersebut pergi dan sebelum pergi dia mengirimkan surat kepada seorang teman. Kepala kantor pos tidak bisa lepas dari godaan untuk membuka dan membaca surat ini. Untuk menyenangkan orang lain, dia mulai membaca surat itu di depan semua orang. Momen ini bisa disebut sebagai puncak dari keseluruhan komedi. Semuanya berjuang untuk hal ini. Semua kartu terungkap. Keterkejutan para pejabat meningkat dengan sangat cepat. Informasi bahwa itu bukan auditor saja sudah membuat mereka gila. Selanjutnya dalam surat itu ditulis tentang masing-masing pejabat secara terpisah. Begitu mereka membicarakan pejabat mana pun, dia langsung merasa tidak enak badan. Setelah membaca surat tersebut, mereka mulai memarahi diri sendiri karena tidak mengakui pergantian pemain, bahwa orang tersebut tidak bisa menjadi pejabat, bahwa mereka sendiri telah ditipu. Mereka mulai memahami bahwa selama ini Khlestakov hanya menertawakan mereka dan semua perkataannya tidak ada artinya.

Tapi ini bukanlah akhir. Polisi muncul dengan berita:

“Seorang pejabat yang datang atas perintah pribadi dari Sankt Peterburg meminta Anda untuk datang kepadanya pada jam ini juga. Dia menginap di hotel"

dan adegan bisu berikutnya adalah akhir utama, memberikan arti yang sangat berbeda pada drama tersebut, mengubah komedi menjadi lelucon yang tragis. Gambar berikut muncul di hadapan kita:

“Walikota berada di tengah berbentuk tiang dengan tangan terentang dan kepala terlempar ke belakang. Di sisi kanan adalah istri dan putrinya, dengan gerakan seluruh tubuh bergegas ke arahnya; di belakang mereka adalah kepala kantor pos, yang berubah menjadi tanda tanya yang ditujukan kepada hadirin; di belakangnya adalah Luka Lukic, tersesat dalam cara yang paling polos; di belakangnya, di ujung panggung, ada tiga wanita, tamu, bersandar satu sama lain dengan ekspresi wajah paling menyindir, berhubungan langsung dengan keluarga walikota. Di sisi kiri walikota: Strawberry, memiringkan kepalanya sedikit ke satu sisi, seolah mendengarkan sesuatu; di belakangnya adalah seorang hakim dengan tangan terentang, berjongkok hampir ke tanah dan menggerakkan bibirnya, seolah ingin bersiul atau berkata: "Ini untukmu, nenek, dan Hari St. George!" Di belakangnya adalah Korobkin, yang berbicara kepada hadirin dengan mata menyipit dan sindiran pedas kepada walikota; di belakangnya, di paling ujung, adalah Dobchinsky dan Bobchinsky, dengan tangan bergerak ke arah satu sama lain, mulut terbuka dan mata saling melotot. Tamu-tamu lain tetap menjadi pilar.”

Adegan sunyi tidak memiliki interpretasi yang jelas. Gogol bersikeras bahwa para aktor harus “menahan” adegan sunyi setidaknya selama satu setengah menit, yang bagi pertunjukan teater terasa seperti selamanya. Adegan bisu ini adalah akhir dari keseluruhan komedi. Di satu sisi, ini adalah Penghakiman Terakhir, yang menanti setiap orang setelah kematian, dan ini menjelaskan absurditas pose para pahlawan yang dibekukan. Di sini segala sesuatu yang kecil, terselubung, dibeli dibuang dan hanya kebenaran kehidupan seseorang yang ia jalani yang tersisa; di sini Anda tidak dapat lagi mengandalkan “dosa kecil” auditor, yang harus Anda jawab. Di sisi lain, kedatangan auditor sungguhan menyiratkan munculnya hati nurani setiap orang: “Perhatikan baik-baik kota yang digambarkan dalam drama ini! Semua orang setuju bahwa tidak ada kota seperti itu di seluruh Rusia... Nah, bagaimana jika ini adalah kota yang penuh perasaan dan berada di dekat kita masing-masing? Apapun yang Anda katakan, inspektur yang menunggu kita di pintu peti mati itu buruk. Seolah-olah Anda belum tahu siapa auditor ini? Mengapa berpura-pura? Auditor ini adalah hati nurani kita yang terbangun, yang akan memaksa kita untuk tiba-tiba dan sekaligus melihat diri kita sendiri dengan segenap mata. Tidak ada yang bisa disembunyikan dari inspektur ini, karena dia diutus oleh Komando Tertinggi dan akan diumumkan ketika tidak mungkin lagi untuk mundur. Tiba-tiba, monster seperti itu akan terungkap kepadamu, di dalam dirimu, sehingga rambutmu akan berdiri ketakutan. Lebih baik merevisi segala sesuatu yang ada dalam diri kita di awal kehidupan, dan bukan di akhir kehidupan,” tulis Gogol dalam “Perjalanan Teater.” Hanya kengerian yang membatu yang tersisa di panggung.

Namun, Gogol percaya pada kekuatan penyembuhan dari tawa, “mengumpulkan segala sesuatu yang buruk” dan menunjukkannya kepada pemirsa, penulis percaya bahwa dengan melihat dan menertawakannya, orang akan mengubah hidup mereka menjadi lebih baik.

4. Isi dan pengungkapan esensi lakon dan karakter para pahlawan “The Inspector General” oleh N.V. gogol

“The Inspector General” adalah komedi dengan profil profesional yang jelas, sosial dari awal hingga akhir. Ketakutan akan atasan dan ketertarikan pada pangkat yang lebih tinggi menyerap dalam dirinya, tampaknya, segala sesuatu yang bersifat pribadi dalam diri seseorang. Manusia muncul di sini persis menurut Aristoteles - sebagai hewan sosial. Setelah meninggalkan hubungan cinta yang membuat perbedaan di teater, Gogol menawarinya sebagai imbalan yang lebih kuat, seperti yang dia katakan, listrik, yang awalnya terkandung dalam berita itu sendiri - "auditor!" Begitu dia mengucapkan kata ini, segala sesuatu dalam komedinya mulai berjalan dan mendidih. “Re-visor” terdengar dalam bahasa Rusia, seperti “zhe vu zem” dalam bahasa Prancis, seperti “Hende Hoch” dalam bahasa Jerman. Cukup dengan mengatakan "auditor" agar semuanya segera dimulai. Plotnya, yang disarankan oleh Pushkin, seperti yang diminta Gogol, ternyata murni Rusia, pada dasarnya adalah ragi Rusia. Dialah yang membiarkan teks itu tergeletak, persis terukur, di atas ranjang drama klasik, menjadi sebuah gagasan yang harmonis dan berbentuk “auditor”, meski dibolak-balik, namun utuh, dari baris pertama hingga baris terakhir. , tanpa bekas dan tanpa embel-embel, berjalan pada satu sekrup, pada seragam terbalik. Setelah mengisi dirinya dengan "kunci auditor", yang mengubah kota yang sepi menjadi sarang semut yang terganggu, penonton yang menganggur dan bourbon menjadi penari yang patuh, Gogol dalam "Jalan Teater" membiarkan dirinya mengisyaratkan penemuan mesin universal, tongkat ajaib atau akar, dari sentuhannya segala sesuatu terikat dan terlepas dengan sendirinya, merevolusi seni teater:

“...Mereka mencari koneksi pribadi dan tidak ingin melihat koneksi umum. ...Tidak, komedi harus menyatukan dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar dan umum. Dasi harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua,- sentuh apa yang membuat khawatir semua orang yang terlibat. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan permainan menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam pekerjaan.”

Di Gogol, menurut adat istiadat Rusia, plotnya dipenuhi dengan kepentingan sosial, tidak menyisakan ruang untuk nafsu lainnya. Ngomong-ngomong, dia melihat ini sebagai ciri nasional kita - keterikatan bukan pada alasan pribadi, tapi pada aspirasi masyarakat. Memang, kesenangan administratif bahkan mengambil bentuk yang sembrono di Inspektur Jenderal. Di lekuk Gorodnichy, dalam kesiapan Bobchinsky untuk berlari seperti ayam jantan mengejar droshky, dalam kata luwes "labardan, tuan", ada semacam kelesuan cinta. Di sisi lain, keserakahan putri dan istri Gorodnichy untuk berkunjung secara penyamaran didasarkan pada kepentingan publik, sama seperti pendekatan dan kemajuan asmara Khlestakov. Erotika memberinya kesempatan ekstra untuk pamer di posisinya. Dia merangkak di bawah rok bukan sebagai pria wanita, tapi sebagai auditor.

Penemuan lain, yang tidak kalah berharganya untuk adegan itu, yang diangkat oleh Gogol ke tingkat yang belum pernah terjadi sebelumnya di zaman kita, adalah bahwa seorang pengemis yang lewat, yang benar-benar acak dan tidak sadar akan pergantian ini, berakhir sebagai auditor, berkat sosok yang menginspirasi horor dan memberikan aksi dalam drama itu sendiri jelas merupakan fiksi. Oleh karena itu, Gogol mengintai dengan komedinya konflik yang paling menjanjikan dalam arti panggung - kontradiksi antara pidato dan posisi pembicara, itulah yang membuat drama terkenal dan dipertahankan sebagai jenis sastra khusus yang mendapat tempat dan waktu. panggung untuk berbicara tidak pada tempatnya. Dengan munculnya auditor imajiner, tidak hanya bos penting dan bajingan pintar yang ikut bermain, tetapi juga personifikasi teater - penipuan yang tidak disengaja dan saling menguntungkan. Dengan The Inspector General, drama Rusia merayakan sandiwara dalam bentuknya yang paling murni dan murni.

Dari baris pertama, kedatangan "auditor", seperti ramuan cinta ajaib, mengalir melalui pembuluh darah komedi, menangkap ke dalam orbitnya semua realitas, seluruh pemain dan ekstra, berputar dan berpacu di seluruh panggung mesin. Semua orang bergegas bersembunyi. Ketika - seperti dalam petak umpet mereka meneriakkan "tanda!", mengumumkan dimulainya kembali perlombaan, gelombang mencapai penonton bahwa mereka telah salah mengidentifikasi inspektur, dan semua orang, karena takut, tertipu, tidak lagi memahami siapa itu. siapa dan di mana penggerebekan itu terjadi - lalu intrik , melompat, meledak menjadi ledakan permainan, pendewaan sejati dari kata-kata dan perbuatan komedi. “Cepat, cepat, cepat, cepat!” - pada seruan walikota ini, tirai dibuka di babak pertama, dan pada paduan suara yang sama semuanya hidup di "Inspektur Jenderal", menjadi bingung, menyela

Drama tersebut memperingatkan sejak awal, dan di seluruh teks terdapat kata-kata dan ekspresi tersebar yang berbicara tentang eksklusivitas segala sesuatu yang terjadi. Khlestakov, menurut Gogol, adalah karakter utama dari drama tersebut dan yang paling tidak biasa - tidak hanya dalam karakternya, tetapi juga dalam peran yang menjadi miliknya. Faktanya, Khlestakov bukanlah seorang auditor, tapi juga bukan seorang petualang yang sengaja menipu orang lain. Tampaknya dia sama sekali tidak mampu melakukan pemikiran licik sebelumnya, sebuah petualangan; ini, seperti yang dikatakan Gogol dalam arahan panggungnya, adalah seorang pemuda “tanpa seorang raja di kepalanya”, bertindak “tanpa pertimbangan apa pun”, memiliki sejumlah kenaifan dan “ketulusan”. Namun justru semua ini yang memungkinkan auditor palsu menipu walikota dan perusahaannya, atau lebih tepatnya, memungkinkan mereka menipu diri mereka sendiri. “Khlestakov tidak curang sama sekali, dia bukan pembohong,” tulis Gogol, “dia sendiri lupa bahwa dia berbohong, dan dia sendiri hampir mempercayai apa yang dia katakan.” Keinginan untuk pamer, menjadi sedikit lebih tinggi dari sebelumnya, untuk memainkan peran yang lebih menarik, ditakdirkan oleh takdir, adalah ciri khas setiap orang. Yang lemah sangat rentan terhadap nafsu ini. Dari pegawai kelas empat, Khlestakov tumbuh menjadi “panglima tertinggi”. Pahlawan dari orang yang dianalisis sedang mengalami saat terbaiknya. Cakupan kebohongan mengejutkan semua orang dengan keluasan dan kekuatannya yang belum pernah terjadi sebelumnya. Tapi Khlestakov jenius dalam berbohong; dia dapat dengan mudah menemukan hal-hal yang paling luar biasa dan dengan tulus mempercayainya.

Jadi, dalam episode ini, Gogol secara mendalam mengungkapkan sifat beragam dari protagonis: secara lahiriah biasa, tidak mencolok, kosong, seorang "penyihir", tetapi secara internal seorang pemimpi berbakat, seorang gembar-gembor yang berpendidikan dangkal, yang dalam situasi yang menguntungkan berubah menjadi penguasa dunia. situasi. Ia menjadi "orang penting" yang menerima suap. Karena sudah menyukainya, dia bahkan mulai menuntut dengan kasar dari Dobchinsky dan Bobchinsky: “Kamu tidak punya uang?”

Seseorang pasti setuju dengan pendapat penyair. Memang, dalam "adegan kebohongan" Khlestakov adalah sebuah gelembung, mengembang sebanyak mungkin dan menunjukkan dirinya dalam cahaya aslinya, hanya untuk meledak di akhir - menghilang secara fantastik, bergegas dalam tiga bagian. Episode ini benar-benar merupakan “kristal ajaib” komedi. Di sini semua fitur karakter utama dan “kemampuan aktingnya” difokuskan dan ditonjolkan. Adegan ini memungkinkan kita untuk lebih memahami “kemudahan berpikir yang luar biasa” yang diperingatkan Gogol dalam sambutannya kepada para aktor yang terhormat. Inilah klimaks dari kepura-puraan dan kebohongan sang pahlawan. Menonjolnya “adegan kebohongan” mewakili peringatan keras Gogol kepada generasi berikutnya, yang ingin melindungi mereka dari penyakit mengerikan – Khlestakovisme. Dampaknya terhadap pemirsa sangat besar: siapa pun yang pernah berbohong setidaknya sekali dalam hidupnya akan melihat akibat dari kebohongan yang berlebihan. Melihat gambar Khlestakov, Anda memahami betapa menyeramkannya menjadi seorang pembohong, terus-menerus mengalami ketakutan akan keterbukaan.

Kembali ke kata-kata orang bijak Krylov, saya ingin mengutip kutipan dari dongengnya yang lain, “Gagak dan Rubah”: Sudah berapa tahun mereka mengatakan kepada dunia bahwa kebohongan itu keji dan berbahaya.”

Sayangnya, sifat buruk ini masih ada di hati orang-orang saat ini, dan satu-satunya cara untuk melawan kebohongan adalah dengan mengejek mereka. Gogol memahami hal ini dengan baik dan mewujudkan gagasan ini dengan keyakinan pada “sifat cemerlang manusia” dalam “adegan kebohongan”.

Mari kita membaca kembali setiap adegan dan episode, melihat lebih dekat kehidupan sebuah kota provinsi yang ditinggalkan Tuhan, yang darinya “bahkan jika Anda melompat selama tiga tahun, Anda tidak akan sampai ke negara bagian mana pun.” Kesederhanaan moral provinsi yang patriarki memaksa walikota untuk memberi tahu pejabat tentang kedatangan auditor tanpa diplomasi yang tidak perlu. Sungguh lucu mendengarkan pendapat bijaksana dari orang paling “tercerahkan dan berpikiran bebas” di kota itu, Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, yang menjelaskan kunjungan ini karena alasan politik, karena Rusia ingin berperang. Perbandingan antara kebijakan luar negeri Rusia dan kepentingan-kepentingan kecil yang menyedihkan dari para pejabat provinsi adalah hal yang menggelikan.

Perintah walikota kepada bawahannya untuk mengambil tindakan segera sebelum kedatangan auditor segera memberikan gambaran tentang keadaan di rumah sakit kota, pengadilan, dan sekolah. Ada kekacauan, kotoran, dan pencurian di mana-mana. Jadi, Anda melihat pasien-pasien bertopi kotor, menghisap tembakau kental, yang sangat mirip dengan pandai besi. Perbandingan yang dibuat oleh walikota ini lucu sekaligus menyedihkan, karena di baliknya terdapat ketidakberdayaan orang-orang sakit malang yang sepenuhnya bergantung pada bajingan dan penipu.

Detail yang lucu dan khas dari provinsi tentang angsa dan ulat yang berlarian di bawah kaki pengunjung secara transparan mengisyaratkan keadaan keadilan di kota tersebut. Nama Hakim Lyapkin-Tyapkin tidak memerlukan komentar tambahan. Alasan Skvoznik-Dmukhanovsky tentang guru sekolah penuh dengan humor, misalnya tentang seseorang yang, ketika naik ke mimbar, selalu meringis mengerikan, yang dapat disalahartikan oleh Pak Inspektur.

Luka Lukich Khlopov, pengawas sekolah di distrik yang ketakutan, sepenuhnya setuju dengan pendapat walikota, mengingat bagaimana, karena perilaku serupa yang dilakukan guru ini, dia ditegur karena menanamkan pemikiran bebas pada generasi muda. Ini tidak lucu lagi, karena di Rusia pada tahun 30-an abad ke-19, yang digambarkan dalam komedi, pandangan progresif dan cinta kebebasan ditindas dan dianiaya tanpa ampun. Hal ini terutama terjadi pada institusi pendidikan, yang dianggap sebagai tempat berkembang biaknya ide-ide anti-pemerintah yang berbahaya.

Bukankah “walikota sama bodohnya dengan orang yang kebiri abu-abu”, “kepala kantor pos adalah bajingan, dia minum minuman pahit”, “pengawas lembaga amal Strawberry adalah babi yang sempurna di yarmulke”, “pengawas dari sekolah busuk karena bawang”, “hakim Lyapkin-Tyapkin dalam tingkat perilaku buruk yang paling kuat"... Semua karakteristik dari surat pria kecil yang juga kosong, Khlestakov, adalah jahat, tetapi benar. Para pejabat kota provinsi ini memakai topeng dan sangat takut ada orang yang melihat sifat aslinya. Ketakutanlah yang membuat mereka salah mengira Khlestakov palsu sebagai seorang auditor. Dan tidak melihat kebohongannya di balik esensi tipu daya Anda sendiri.

Untuk memahami mekanisme drama tersebut, di mana tidak ada seorang pun sebelum Gogol yang mengumpulkan begitu banyak kejahatan sekaligus, atau menjerumuskan seluruh kota ke dalam kegelapan sehingga tidak ada auditor yang dapat membebaskan diri, seseorang dapat menganalisis plot drama tersebut, tindakan dan komentar para karakter.

Pertama, tidak ada seorang pun di sini yang benar-benar menderita karena penguasa dan kekacauan sosial. Tidak ada kebajikan di sini, semua orang di sini cukup kejam, dan oleh karena itu, sebenarnya, kita tidak perlu khawatir. Pedagang-arshinnik adalah pencuri pertama dan, setelah dicabut oleh Gubernur, mereka segera ditumbuhi.

Sangat disayangkan, kasihan manusia hanya bagi para pelaku pelanggaran hukum, yang berakhir di situasi yang sangat tidak menyenangkan di akhir komedi. Dan yang terpenting, tentu saja, saya merasa kasihan pada Gorodnichy:kejatuhannya adalah yang paling mengerikan, meskipun, tentu saja, juga yang paling lucu.

Kedua, dalam mempersepsikan lakon tersebut (demi empati yang erat), lapisan-lapisan selanjutnya di dalamnya harus ditinggalkan, baik dalam bentuk kritik yang marah terhadap keadaan di Rusia, atau dalam bentuk tipu muslihat pengarang untuk membenarkan. dirinya sendiri jika dipikir-pikir, mengubah tawa yang tidak bertanggung jawab menjadi jalan yang sah. Sangat sulit untuk melindungi diri Anda dari dampak sensitif “Jiwa Mati” dalam membaca drama tersebut di bawah label karya Gogol berikutnya dan dominan, seolah-olah dibuat sebagai kelanjutan langsung dari “Inspektur Jenderal”. Komedi tanpa sadar menyesuaikan diri dengan formasi besar yang pada dasarnya asing baginya, dan di dekatnya ia memudar, membeku, dan berantakan dengan benda-benda, lemari, seperti di perkebunan Sobakevich, di antaranya tidak mungkin lagi melihat manusia. menghadapi.

Kecenderungan ini terwujud dengan sangat jelas dalam produksi Meyerhold, yang membingkai “The Inspector General” dalam materialitas yang kental dan kaku dari “Dead Souls.” Arahan sutradara Meyerhold (belum lagi banyak interpretasi dan produksi lain yang kurang berbakat) ditujukan pada setiap kemungkinan kondensasi dari masalah yang memeras jiwa dan udara keluar dari tubuh komedi yang bercahaya. "Inspektur Jenderal" ditempatkan di bawah tekanan dari benda mati Gogol yang mengerikan.

5. Peran karya seni N.V Gogol "Inspektur Jenderal"

Dalam luapan kreatifnya, Inspektur Jenderal melampaui Gogol, yang, setelah menulisnya dalam waktu yang sangat singkat, kemudian tetap terikat padanya selama bertahun-tahun dan terus memberikan penjelasan dan catatan untuk Inspektur Jenderal, segudang dukungan, penopang , mengetikkannya ke dalam volume baru - perjalanan teatrikal, akhir, amandemen pada komedinya yang tak tertahankan. Komentar-komentar jangka panjang yang ia susun, yang terkadang tidak kemana-mana, juga menunjukkan tugas yang tak tertahankan untuk memahami apa yang tertulis di akhir lakonnya yang tergesa-gesa.

Dalam seni sejak zaman kuno, telah dicatat bahwa pembentuk plot, bentuk struktural menjadi peran dan posisi yang bertentangan dengan cara hidup yang telah terbukti, tetapi bukan cara hidup itu sendiri. Artinya, seni memilih dari kehidupan bukan aturan umum, tetapi pelanggaran aturan dan dimulai dengan menghilangkan kehidupan sehari-hari dari keadaan seimbang, condong ke bidang yang terlarang, tidak biasa, dan melanggar hukum. Seni dimulai dengan keajaiban, dan jika tidak ada keajaiban, seni dimulai dengan penipuan, pemalsuan, pengkhianatan, kehilangan, dan kejahatan. Itulah sebabnya fakta estetis (dalam pencariannya akan harmoni yang mengejutkan) disertai dengan air mata dan tawa, dan pada dasarnya, saudara perempuan - tragedi dan komedi - terletak di kedua sisi. Tertawa dalam arti luas adalah gejala atau dorongan seni yang sebenarnya, definisi aslinya. Dalam kapasitas ini, ia menembus dan membasuh dengan sendirinya segala ciptaan puitis, yang seolah-olah merupakan pra-penyebab dan pengiring abadi kreativitas. Diam-diam, setiap artis tertawa, setiap gambaran dirinya konyol.

Di Gogol, "artis" dan "komedian" digabung menjadi satu. Tertawa, dalam manifestasi luarnya, berfungsi sebagai indikator perasaan, vitalitas, dan kekuatan puitis, dan bertepatan langsung dengan karya menulis dan menciptakan bentuk. Semua rangkaian emosinya, baik yang suram maupun liris, terhubung dengan saraf komik, yang selalu tercampur dalam desahan dan air mata kreatifnya.

Berbicara tentang karakter komedinya, Gogol menyebutnya sebagai satu-satunya pahlawan yang jujur ​​​​- tawa. Memang lakon itu penuh dengan situasi lucu, situasi tak terduga, kesalahan komikal, ucapan ironis, ciri-ciri sarkastik. Bahkan plot komedinya didasarkan pada fakta bahwa para pejabat, yang ketakutan dengan berita kedatangan auditor yang kuat, salah mengira Khlestakov yang kosong dan tidak berarti sebagai dia. Kesalahan di akhir komedi ini menciptakan situasi yang mengerikan ketika walikota yang licik, kasar, dan lalim itu sendiri menjadi korban penipuan. Kata-kata walikota, yang penuh amarah yang tidak berdaya, bahwa dia “menipu penipu demi penipu,” “bahkan menipu tiga gubernur,” menimbulkan tawa. Auditorium bergetar karena tawa, dan walikota melontarkan komentar mematikan kepada penonton: “Mengapa kamu tertawa? Apakah kamu menertawakan dirimu sendiri!..” Kata-kata ini mengajak kita untuk berpikir serius tentang apa yang membuat kita tertawa begitu riang di sebuah pertunjukan komedi Gogol.

BIBLIOGRAFI:

Alexandrova I.V. Asal usul sastra dari citra pembohong dalam “The Inspector General” oleh N.V. Gogol: (N.V. Gogol dan A.A. Shakhovskoy) // Pertanyaan bahasa Rusia. menyala. - Lviv. –1991. – Jil. 1. - Nomor 57. - Hal.102-107.

Vetlovskaya V.E. Gogol – komedian // Rus. menyala. - 1990. - No.1. - Hal.6-33.

Voitolovskaya E.L. Komedi N.V. Gogol "Inspektur Jenderal". Komentar. – Leningrad: Pencerahan, 1971. – 270 hal.

Dokusov A.M., Marantsman V.G. Komedi N.V. "Inspektur Jenderal" Gogol dalam pelajaran sekolah: Panduan untuk guru. - edisi ke-2. - L: Pendidikan, 1975. – 190 hal.

Zaretsky V.A. Tentang Makna Akhir Sistem Artistik "Inspektur Jenderal": Konflik dan Pandangan Pengarang // Masalah Pengarang dalam Fiksi. - Izhevsk, 1974. - Edisi. 1. - hal.87-100.

Kuleshov V.I. Plot aneh dari "Inspektur Jenderal" // Kuleshov V.I. Sketsa tentang penulis Rusia. - M., 1982.- hal.73-76.

Maimin E.A. Komposisi alur dalam sebuah karya drama. Konstruksi plot dalam komedi Gogol “The Inspector General” // Maimin E.A. Eksperimen dalam analisis sastra. - M.: Pencerahan, 1972. - Hal.160-183.

Markovich V.M. Komedi N.V. "The Inspector General" karya Gogol // Analisis sebuah karya dramatis. - M., 1988. - Hal.135-163.

Mashinsky S.I. Dunia seni Gogol. – M.: Pendidikan, 1971. – 438 hal.

Prozorov V.V. Karakter di luar panggung dalam komedi N. DI DALAM. Gogol "Inspektur Jenderal" // Dari Karamzin ke Chekhov. - Tomsk, 1992.-S. 163-168.

Skatov N. Ivan Aleksandrovich Khlestakov dan lainnya. // Skatov N. Esai sastra. - M., 1985.- Hal.20-30.

Tertz A. Dalam bayang-bayang Gogol. – M.: Globus Enas, 2005. – 65 hal.

Rencana esai
1. Perkenalan. Orisinalitas struktur artistik komedi.
2. Bagian utama. Plot dan orisinalitas komposisi Inspektur Jenderal.
— Eksposisi dalam alur komedi.
- Awal mula.
- Pahlawan-utusan. Pengembangan tindakan.
— Kenalan pertama Gorodnichy dengan Khlestakov. Pengembangan tindakan.
— Aksi komedi ketiga dan keempat. Perkembangan aksi dalam suatu konflik nyata dan episode-episode yang berpuncak pada intrik “fatamorgana”.
- Babak kelima. Klimaks dan akhir lakon/
3. Kesimpulan. Inovasi Gogol.

Dalam komedi N.V. Gogol bertindak sebagai penulis naskah drama yang inovatif. Ia mengatasi teknik tradisional puisi klasisisme, teknik vaudeville, menjauh dari kisah cinta tradisional, beralih ke citra satir masyarakat, kota yang tumbuh menjadi simbol megah negara Rusia. “Saya ingin mengumpulkan semua hal buruk di Rusia dalam satu tumpukan dan sekaligus... menertawakan semua orang,” tulis N.V. gogol. Mari kita coba menganalisis alur dan struktur komposisi karya tersebut.
Orisinalitas pengarang terletak pada kenyataan bahwa eksposisi dalam komedi mengikuti alur cerita. Plot lakonnya adalah ungkapan pertama Gubernur: “...seorang auditor akan mendatangi kita.” Dan baru setelah itu kita terjun ke dalam suasana kehidupan di kota kabupaten, mencari tahu seperti apa ketertiban yang ada, apa yang dilakukan pejabat setempat. Di sini kita akan mempelajari beberapa detailnya: bagaimana penghuni lembaga amal dipelihara, aturan apa yang ditetapkan oleh hakim “di tempat umum”, apa yang terjadi di lembaga pendidikan..
Awal mula intrik komedi yang sebenarnya, seperti telah kami kemukakan di atas, adalah ucapan pertama Gubernur. DALAM DAN. Nemirovich-Danchenko, dalam artikelnya “Rahasia Pesona Panggung Gogol,” mencatat keberanian dan inovasi Gogol yang luar biasa dalam menciptakan plot. “Para ahli teater yang paling hebat,” katanya, “tidak dapat memulai sebuah drama kecuali dalam beberapa adegan pertama. Dalam “Inspektur Jenderal” ada satu kalimat, satu kalimat pertama: “Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan berita yang paling tidak menyenangkan: seorang auditor akan datang kepada kami,” dan permainan telah dimulai. Plotnya diberikan, dan dorongan utamanya diberikan - ketakutan." Namun, perlu dicatat bahwa belum ada rasa takut di sini. Plot drama ini dibedakan oleh komedi, sindiran, dan psikologi. Kedatangan auditor tentu merupakan kabar yang tidak menyenangkan, namun situasinya masih tradisional. Walikota memiliki pengalaman luas dalam hal ini (dia menipu dua gubernur). Inspektur akan datang, tapi mereka belum takut padanya. Kota ini masih memegang inisiatif ini. Namun, kota ini sudah mulai bergerak. Walikota dengan penuh semangat memberikan instruksi kepada pejabat. Gogol membuktikan dirinya sebagai penulis naskah drama yang berbakat, dengan mengemukakan premis seperti itu, berkat itu semua karakter dalam komedi segera digerakkan. Masing-masing dari mereka bertindak sesuai dengan karakter dan kejahatannya. Kami juga mencatat bahwa tokoh utama sendiri tidak hadir baik dalam eksposisi maupun dalam alur lakon.
Kemudian dalam komedi tersebut, Bobchinsky dan Dobchinsky muncul dan membawakan berita tentang tamu misterius kedai tersebut. Di sini Gogol menggunakan citra komedi tradisional pahlawan pemberita. Hanya berita yang mereka bawakan yang tidak biasa. Dari ketiadaan mereka menciptakan citra seorang auditor. Kedatangan orang asing tampaknya tidak terduga bagi mereka, perilakunya misterius (dia hidup, mengamati, tidak mengumumkan dirinya). Dan disinilah kebingungan dimulai di kalangan pejabat, ketakutan pun muncul. Adegan yang menggambarkan pahlawan pembawa pesan sangat penting dalam struktur artistik drama tersebut. Beberapa peneliti percaya bahwa ini adalah semacam penyelesaian plot dalam konflik sebenarnya dari drama tersebut. Kritikus lain (yang menunjukkan adanya dua intrik dalam plot - nyata dan "fatamorgana") melihatnya sebagai awal dari intrik "fatamorgana". Adegan ini agaknya bisa kita anggap sebagai pengembangan aksi setelah permulaan (pesan Gubernur) dalam konflik lakon yang sebenarnya.
Adegan perkenalan pertama Gorodnichy dengan Khlestakov dibangun di atas komik yang sangat kompleks. Adegan ini juga merupakan pengembangan aksi baik dalam konflik nyata maupun konflik “fatamorgana”. Khlestakov merasa takut, percaya bahwa dia akan dibawa ke dalam lubang hutang. Walikota percaya bahwa lawan bicaranya dibedakan oleh kelicikan dan kelicikannya: "Betapa kabut yang dia biarkan masuk!" Karakter-karakter tersebut tidak memahami satu sama lain, seolah-olah berada pada panjang gelombang yang berbeda. Namun Gubernur menganggap seluruh perilaku Khlestakov sebagai semacam permainan halus, yang dengan cepat dia terima. Dan rayuan auditor imajiner dimulai. Pertama-tama, Anton Antonovich memberinya suap. Hal ini menjadi titik balik dalam perilaku Gubernur. Dia mengatasi rasa malunya dan merasa lebih percaya diri. Situasinya tidak diragukan lagi familiar dan familiar baginya. Kemudian dia mengundang Anda untuk tinggal di rumahnya, mengunjungi lembaga amal, sekolah distrik, dan penjara. Singkatnya, ini aktif. Mari kita perhatikan di sini komedi dalam perkembangan konflik. “Dari sudut pandang akal sehat, pahlawan yang memimpin aksi, penyerang, penyerang, harus menjadi auditor, karena dia adalah pejabat pemerintah yang datang ke kota untuk melakukan audit, dengan inspeksi, dan Khlestakov tidak melakukannya. menyerang siapa pun, karena dia bukan auditor. Dia ternyata menjadi sasaran serangan; secara kebetulan yang tidak masuk akal, dia dikira sebagai auditor, dan dia menangkis serangan ini sebaik mungkin. Pahlawan yang memimpin aksi tersebut ternyata adalah Walikota. Semua tindakannya didasarkan pada satu keinginan: untuk menipu auditor, menciptakan kesan kemakmuran, dan tidak memberikan kesempatan kepada satu orang pun di kota untuk memberi tahu auditor tentang penyimpangan.<…>Semua “sebaliknya” ini akan melewati semua momen terpenting dalam perkembangan konflik.”
Peristiwa babak ketiga juga merupakan tahapan yang sangat penting dalam perkembangan konflik. Khlestakov mungkin mulai menyadari bahwa dia dianggap sebagai orang penting di pemerintahan, dan mulai memainkan peran ini, dengan sangat wajar. Dia berbicara tentang kehidupannya di ibu kota dan berbohong sedemikian rupa sehingga dia mengekspos dirinya sepenuhnya. Adegan berbohong merupakan puncak dari penyingkapan diri sang pahlawan. Namun, Walikota dan pejabat lainnya menganggap remeh kebohongan sang pahlawan. Apa alasan perilaku ini? Sebagaimana dicatat oleh para peneliti, “ketakutan memicu terjadinya penipuan. Namun ketulusan Khlestakov menipunya. Seorang bajingan berpengalaman tidak akan bisa menipu Gubernur, tetapi tindakan Khlestakov yang tidak disengaja membuatnya bingung.<…>...Dalam semua kasus - bahkan di saat kebohongan yang paling luar biasa - Khlestakov tulus. Khlestakov mengarang hal-hal dengan ketulusan yang sama seperti saat dia mengatakan kebenaran sebelumnya, dan ini sekali lagi menipu para pejabat.” Berikut ini adalah adegan di mana auditor khayalan mengunjungi pejabat lokal - dia mengambil uang dari semua orang. Adegan suap mengandung twist komik yang kasar. Pengunjung pertama, hakim, masih malu untuk menawarkan uang kepada Khlestakov: dia melakukannya dengan tidak kompeten, dengan rasa takut. Namun, Khlestakov menyelesaikan situasi tegang tersebut dengan meminta pinjaman. Dan kemudian dia meminjam dari masing-masing pejabat, dan jumlahnya meningkat dari kunjungan ke kunjungan. Ini diikuti dengan adegan pacaran Khlestakov dengan putri dan istri walikota. Dia merayu Marya Antonovna. Adegan ini berisi parodi kisah cinta. Seperti yang dicatat oleh V. Gippius, “kesatuan waktu memerlukan langkah yang cepat, namun tetap memberikan ruang lingkup dalam lima babak dan dua puluh empat jam nyata. Seolah mengejek aturan ini, Gogol melontarkan dua penjelasan, kesalahpahaman dengan rivalitas, lamaran dan pertunangan dalam batas setengah babak beberapa menit, sehingga di babak terakhir ia bisa menertawakan “hantu” tersebut. Dengan demikian, adegan kebohongan, suap, dan perjodohan merupakan pengembangan aksi dari konflik nyata lakon tersebut dan sekaligus merupakan episode puncak dari konflik “fatamorgana”.
Di babak kelima kita mencapai puncak perkembangan intrik nyata - ini adalah adegan pemaparan Khlestakov. Walikota menang: dia tidak hanya berhasil menyembunyikan urusannya dari auditor, tetapi juga hampir berhubungan dengannya (adegan ini juga merupakan puncak dari perkembangan intrik “fatamorgana”). Namun, kemenangannya dibayangi oleh kedatangan Kepala Kantor Pos dengan surat yang mengungkap keadaan sebenarnya. Adegan membaca surat Khlestakov adalah puncak dari konflik nyata dan sekaligus akhir dari intrik “fatamorgana”. Namun komedi tidak berakhir di episode ini. Disusul dengan kemunculan seorang polisi yang mengumumkan kedatangan auditor sungguhan. Adegan ini mewakili resolusi konflik sebenarnya dalam drama tersebut. Dengan demikian, aksi plot kembali ke awal. Gogol mendapat berbagai interpretasi dari para kritikus. Salah satu interpretasinya: auditor sungguhan akhirnya tiba dan kota akan menghadapi hukuman yang nyata dan adil. Versi lain: pejabat yang datang dikaitkan dengan hukuman surgawi, yang ditakuti oleh semua karakter komedi.
Jadi, N.V. Gogol adalah inovator dalam pengembangan teknik dramatis dan penggambaran konflik. Dalam komedinya, ia hampir sepenuhnya meninggalkan hubungan asmara. Cinta segitiga Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna sangat parodi. Plotnya didasarkan pada kejadian yang tidak biasa, sebuah “anekdot”, tetapi memungkinkan seseorang untuk mengungkap hubungan dan koneksi sosial secara mendalam. Tokoh utama tidak hadir baik dalam babak pertama maupun terakhir Inspektur Jenderal: ia tidak hadir baik di awal maupun di akhir. Klimaks perkembangan konflik sebenarnya juga terjadi tanpa Khlestakov. Dinamika “Inspektur Jenderal” mengikuti aturan tertentu - “dia sudah ingin meraih, meraih dengan tangannya, tiba-tiba dia menjadi gila.” Hal ini berlaku juga bagi Gubernur, bagi harapan ambisiusnya, dan bagi Marya Antonovna, bagi aspirasi cintanya. Dasar dari aksi drama tersebut bukanlah bentrokan pribadi, tetapi prinsip sosial yang umum. Gogol tidak memiliki karakter positif dalam drama tersebut. Cita-cita menghilang ke dalam subteks penulis. Ini adalah sebuah ide, sebuah kriteria moral dari sudut pandang penulis mengevaluasi kejahatan sosial. Menurut Gogol, tawa adalah satu-satunya aspek positif dari komedi. Inilah ciri-ciri utama puisi Gogol sang penulis naskah.

1. Lyon P.E., Lokhova N.M. Sastra: Untuk siswa SMA dan yang masuk perguruan tinggi: Buku Ajar. M., 2002, hal.210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol di sekolah. M., 2008, hal. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrova M.M. Panduan literatur. M., 1951, hal.151., hal. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol di sekolah. M., 2008, hlm.118–119.

5. Gippius V.Gogol. L., 1924, hal. 99.

Ide Gogol diterapkan dengan cemerlang dalam komedinya, mendefinisikan genrenya sebagai komedi sosio-politik. Penggerak “Inspektur Jenderal” bukanlah kisah cinta, bukan peristiwa kehidupan pribadi, melainkan fenomena tatanan sosial. Plot komedi ini didasarkan pada keributan di antara para pejabat yang menunggu auditor, dan keinginan mereka untuk menyembunyikan “dosa” mereka darinya. Hal ini juga menentukan ciri komposisi komedi seperti tidak adanya tokoh sentral di dalamnya; pahlawan seperti itu dalam “The Inspector General”, dalam kata-kata Belinsky, menjadi “sebuah perusahaan yang terdiri dari berbagai pencuri dan perampok resmi,” kumpulan birokrat. Pejabat ini diberikan terutama dalam kegiatan resminya, yang tentu saja memerlukan penyertaan dalam permainan gambar para pedagang dan filistin.

“Inspektur Jenderal” adalah gambaran luas tentang pemerintahan birokrasi feodal Rusia di tahun 30-an. Penulis brilian, Gogol, saat melukis gambar ini, berhasil menulis setiap gambar yang ada di dalamnya sedemikian rupa sehingga dia. tanpa kehilangan orisinalitas individualnya, sekaligus mewakili fenomena khas kehidupan saat itu.

Walikota adalah penerima suap yang yakin: “Beginilah cara Tuhan sendiri mengaturnya, dan sia-sia kaum Voltaire menentangnya. Dia adalah seorang penggelapan: dia terus-menerus menggelapkan uang pemerintah.

Tujuan dari cita-citanya adalah “seiring waktu… menjadi seorang jenderal.” Mengapa dia membutuhkan ini? “Sesuai dengan konsep walikota kami,” kata Belinsky. - menjadi sarana umum untuk melihat di hadapan Anda penghinaan dan kekejaman dari pihak yang lebih rendah. Dalam berkomunikasi dengan bawahannya, dalam hubungannya dengan penduduk kota, dia percaya diri, kasar dan lalim: “Siapapun yang tidak puas, maka saya akan memberinya ketidaksenangan seperti itu…”; “Inilah saya, penyalur…”; “Dasar pembuat samovar, arshinnik…” Teriakan kasar dan caci-maki seperti itu adalah ciri khas walikota.

Namun dia berperilaku berbeda di depan atasannya. Dalam percakapan dengan Khlestakov, yang dia kira sebagai auditor, walikota mencoba menunjukkan dirinya sebagai pejabat eksekutif, katanya, membumbui pidatonya dengan ungkapan yang diterima di kalangan birokrasi: “Di kota lain, saya berani melapor kepada Anda, gubernur dan pejabat kota lebih mementingkan kepentingan mereka sendiri, yaitu keuntungan, kecuali untuk mendapatkan perhatian pihak berwenang melalui kesopanan dan kewaspadaan.”

Komedi Gogol yang terkenal dan menarik "The Inspector General" memiliki komposisi sastra yang tidak biasa pada masa itu. Perbedaan utamanya adalah tidak memberikan sejarah rinci tentang semua tindakan yang mengarah ke peristiwa utama, yang tercermin dalam komedi dan mendasari keseluruhan narasi artistik. Dalam karya sastra, ketiadaan latar disebut eksposisi. Beberapa peneliti percaya bahwa sebagai eksposisi komedi Gogol "The Inspector General", kita dapat mengambil sedikit penyimpangan dalam komedi penulisnya sendiri, "Notes for Gentlemen Actors". Namun fakta ini tidak dapat dikonfirmasi oleh apapun, sehingga semua ini masih pada level spekulasi dan dugaan.

Apa yang dapat Anda pelajari dari penyimpangan penulis ini bahkan sebelum Anda mulai membaca keseluruhan komedi Gogol? Dalam narasi singkat ini, penulis mendeskripsikan lebih detail karakter-karakter dari karakternya, sehingga para aktor dapat memahaminya sampai akhir dan kemudian memerankannya dengan benar dan kompeten di atas panggung. Ada ciri khas lain dari komedi Gogol: seluruh aksi karya dimulai segera dari awal, dan sudah terkandung dalam ungkapan Walikota, yang memberi tahu pejabat kota tentang tujuan pengumpulan mereka. Dan kemudian Walikota mengatakan bahwa auditor harus segera datang ke kota, dan berita ini sangat tidak menyenangkan, baik baginya maupun bagi seluruh pejabat kota. Satu kalimat, tapi dari situ banyak hal menjadi jelas dan pembaca hanya bisa menunggu untuk melihat apa hasil dari keseluruhan tindakan ini.

Kekuatan pendorong utama komedi Gogol, yang membantu aksi berkembang dengan cepat, menggantikannya, adalah ketakutan para pejabat kota. Begitu kuatnya di antara mereka sehingga mudah bagi mereka untuk melihat auditor pada pejabat kecil yang lewat. Tapi Khlestakov sudah lama menunjukkan dirinya di kota, tinggal di kedai paling kumuh di kota. Ngomong-ngomong, seiring berjalannya cerita, pembaca mengetahui bahwa dia telah tinggal di sana selama dua minggu, tetapi dia tidak perlu membayar apa pun. Oleh karena itu, dia tidak bisa melangkah lebih jauh, karena dia tidak memiliki cukup dana untuk itu. Tapi tidak ada yang memikirkan hal ini; ketakutan walikota dan asisten pejabatnya ternyata jauh lebih kuat. Dialah yang memiliki pengaruh kuat pada pejabat kota kabupaten sehingga mereka semua mencoba melayani auditor imajiner, bahkan tanpa melihat bahwa dia berada pada level yang sama sekali berbeda. Para pejabat takut terekspos, dan ketakutan ini mendorong mereka untuk melakukan tindakan gegabah yang terlihat bodoh dan lucu dalam narasi Gogol.

Dan tokoh utamanya begitu bodoh dan cuek sehingga dia tidak langsung mengerti mengapa sikap terhadapnya tiba-tiba berubah dan semua orang menunjukkan semangat yang besar untuk melayaninya. Bahkan pelayannya mulai memahami hal ini lebih cepat daripada tuannya sendiri. Namun titik tertinggi dalam perkembangan seluruh tindakan dalam narasi Gogol adalah adegan ketika Khlestakov mulai berbohong dan tidak bisa lagi dihentikan. Gogol menunjukkan ini sebagai puncak karyanya. Ironisnya, penulis menggambarkan bagaimana seorang lelaki dari kalangan pejabat rendahan berusaha membuktikan kepada semua orang bahwa ia menduduki jabatan tinggi. Dan dengan setiap frase karakter utama, itu menjadi semakin tinggi, dan ada lebih banyak kebohongan. Auditor imajiner melihat bagaimana pejabat kota mendengarkannya dan siap berbohong lebih banyak lagi hanya untuk tetap menjadi sorotan.

Akhirnya, dia mencapai ketenarannya, berdiri di puncaknya, dan tidak melihat sama sekali, dan tidak mau memperhatikan, bahwa kata-katanya sendiri berbeda, bahwa kata-kata itu tidak dapat dirangkai dalam semacam rantai logis. Dan semakin banyak Khlestakov minum, semakin tinggi kedudukannya. Dia menang dan menikmati kenyataan bahwa orang-orang akhirnya mendengarkannya dan, yang paling aneh, mereka mempercayainya. Namun dalam komedi, kesudahannya adalah momen ketika semua orang: baik walikota maupun pejabatnya membaca surat yang ditulis oleh Khlestakov sendiri. Dia menulis kepada temannya, seorang Tryapichkin, dan menceritakan kepadanya petualangan menarik yang terjadi padanya. Beginilah kebenaran terungkap dan inilah hasil dari keseluruhan peristiwa Gogol.

Semua orang mengetahui bahwa Khlestakov bukanlah seorang inspektur, dan cara dia menggambarkan dalam suratnya masyarakat kota kabupaten tempat dia menghabiskan beberapa waktu bahkan menghibur para pejabat itu sendiri. Hanya saja, bukan mereka yang mulai membaca deskripsinya. Dan di sini semua orang dengan jelas menyadari bahwa mereka, orang-orang yang menganggap dirinya pintar, salah mengira orang yang paling tidak penting sebagai auditor. Apakah mereka terkejut bagaimana semua orang bisa salah mengira dia sebagai auditor? Namun kepiawaian Gogol ditegaskan oleh fakta bahwa di akhir lakonnya ia menyisipkan “adegan senyap”, yang memberikan kekhasan komposisi tertentu pada karya tersebut.

Dan ketika semua pahlawan terpesona oleh kebenaran yang terungkap, seorang polisi muncul yang memberi tahu walikota dan pejabat kota bahwa auditor sungguhan telah tiba di kota kotor mereka. Ini menyelesaikan aksinya, seolah-olah membuat lingkaran. Bagaimanapun, kini masyarakat kota yang berkuasa kembali ke keadaan semula, dan mereka diliputi rasa takut. Dan ini semacam petunjuk Gogol bahwa sekarang semua penduduk kota kabupaten yang tidak melakukan pekerjaannya akan menghadapi pembalasan. Itulah sebabnya keterampilan dramatis Nikolai Gogol sangat dihargai, yang menulis karya sastra Rusia paling orisinal dengan cara yang benar-benar baru, yang menjadi harta karun teater Rusia.

Ciri-ciri “Inspektur Jenderal” sebagai komedi antara lain:

1. tidak adanya tipe positif, seperti para pemikir dalam komedi abad ke-18, seperti Chatsky di Griboyedov. Namun Gogol sendiri menemukan bahwa komedinya memiliki wajah yang positif dan mulia, yaitu tawa; tetapi di balik wajah ini sebenarnya tersembunyi penulisnya sendiri, yang menjadikan pahlawan-pahlawannya yang tidak sedap dipandang sebagai bahan cemoohan universal.
2. Ciri lain dari komedi ini adalah tidak adanya kisah cinta, yang sebelumnya dianggap sebagai bagian yang hampir tak terhindarkan dari drama apa pun.
3. Fitur ini dikaitkan dengan sifat khusus dari plot keseluruhan komedi. Gogol sendiri mengatakan tentang ini: “Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar yang sama. Plotnya harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua, menyentuh apa yang kurang lebih mengkhawatirkan semua aktor..."

Dalam hal ini, Gogol memilih plot komedi dengan sangat sukses: berita tentang auditor benar-benar menyentuh hati semua orang yang disingkirkan, menghasilkan kejutan umum, dan memaksa semua orang tanpa sadar menunjukkan karakter mereka.

Fakta bahwa mereka begitu mudahnya tertipu cukup menjadi ciri orang yang disingkirkan; Hal ini mencerminkan kegelisahan hati nurani mereka, kesadaran akan kesalahan mereka, ketakutan akan hukuman hukum, yang seolah-olah membutakan mereka dan memaksa, dalam kata-kata walikota, “mengira es atau kain sebagai orang penting. ”

Latar dalam “The Inspector General” adalah sebuah kota provinsi, yang mana, seperti yang dikatakan salah satu karakter dalam komedi tersebut, “bahkan jika Anda mengemudi selama tiga tahun, Anda tidak akan sampai ke negara bagian mana pun.”

Waktu aksi dapat dengan mudah ditentukan dari perkataan juri (karakter dalam komedi). Ini adalah awal tahun 30an.

Tokoh-tokoh dalam komedi tersebut sebagian besar adalah pejabat yang berasal dari kalangan bangsawan, namun di samping mereka juga terdapat kelompok sosial lain: pemilik tanah kota, pedagang, warga kota, dll.

Penulis komedi dihadapkan pada pertanyaan mengapa aparat birokrasi bekerja begitu buruk dan kriminal di berbagai penjuru Rusia. Menjawab pertanyaan ini, Gogol memaparkan fotonya di hadapan kita. Dia menghubungkan pejabat dengan pedagang, dengan warga kota dan, mengembangkan aksinya, mengambil momen ketika "berita tidak menyenangkan" menimpa kepala pejabat tentang kedatangan auditor "penyamaran", "dengan perintah rahasia".

Seolah-olah disambar petir, para pejabat rewel, tersesat, dan diliputi rasa takut yang tiada habisnya: bagaimanapun juga, mereka yakin tidak ada mata auditor yang akan melihat ke hutan belantara seperti kota kecil mereka.

Momen penerimaan kabar yang menimbulkan gerakan di jajaran pejabat, menyerukan serangkaian aksi, merupakan awal dari komedi. Plotnya dilanjutkan dengan rangkaian peristiwa yang melukiskan perjuangan yang sangat menarik bagi kita. Semuanya dibangun di atas penipuan diri sendiri para pejabat: pada dasarnya, mereka melawan hantu dan, berkat ini, menemukan diri mereka dalam situasi yang sangat lucu. Namun demikian, perjuangan terus berlanjut, semakin meningkat intensitasnya.

Perjuangan mencapai titik tertinggi dalam adegan perjodohan Khlestakov. Para pejabat yakin bahwa audit akan berakhir dengan sukses dan mereka merayakannya. Namun, perayaan tersebut ternyata terlalu dini. Surat Khlestakov kepada seorang teman di Sankt Peterburg, yang dibuka oleh kepala kantor pos, membuka mata para pejabat terhadap semua yang terjadi, dan mereka merasa seperti “bodoh”.

Kami menyebut momen ini sebagai kesudahan. Namun, Gogol tidak mengakhiri komedinya pada saat ini: tidak cukup baginya membiarkan para pejabat “dalam keadaan dingin”, dia ingin menghukum mereka atas semua kebohongan sehingga pengulangannya menjadi tidak mungkin. Oleh karena itu adegan terakhir dengan polisi, yang membuat para pejabat nakal itu benar-benar pingsan.

Dalam komedi "The Inspector General" aksinya tidak terjadi di ibu kota atau di kalangan pejabat tertinggi, melainkan di pedalaman. Karakternya milik anak kecil provinsi, yang hanya dalam mimpi indah memimpikan pangkat jenderal. Namun di sini juga, Gogol mencapai hasil yang sangat luar biasa berkat pelaksanaan tugas artistik yang luar biasa.

Plot komedinya adalah bahwa di sebuah kota kecil, seorang pejabat muda dari St. Petersburg yang secara tidak sengaja lewat dikira sebagai orang penting yang datang untuk menginspeksi daerah tersebut. Segala sesuatu di kota menjadi keributan. Semua pejabat berlomba-lomba satu sama lain untuk menutupi dosa-dosa mereka dan memperbaiki institusi bawahannya, dan yang paling penting, untuk menenangkan orang penting dengan suap. Tentu saja, mereka berhasil sepenuhnya, dan pada saat mereka sudah merayakan kemenangannya, bukan auditor fiktif yang muncul, melainkan auditor sungguhan.

Pada suatu waktu, Gogol dicela karena hubungan seperti itu. Mereka menunjukkan kepalsuan dan ketidakmungkinannya. Namun, pertama-tama, kita harus memperhitungkan bahwa kasus-kasus seperti itu benar-benar terjadi pada masa itu. Kedua, keadaan luar biasa seperti itu memungkinkan Gogol untuk tampil di atas panggung, dalam volume yang ringkas dan kecil
pekerjaan, semua “seluk beluk” kehidupan daerah.