გუდმენი დაიბადა ჩიკაგოში; ის რუსეთის იმპერიიდან ღარიბი ებრაელი ემიგრანტების 12 შვილიდან მე-9 იყო. როდესაც ბენი მხოლოდ 10 წლის იყო, მამამ ის და მისი ორი უფროსი ძმა ჩაირიცხა ერთ-ერთ ადგილობრივ სინაგოგაში არსებულ მუსიკალურ კლუბში. ერთი წლის შემდეგ ბენი გუდმენი შეუერთდა ადგილობრივ მუსიკალურ ჯგუფს; პარალელურად კლარნეტზე დაკვრას სწავლობდა ცნობილ მუსიკოს ფრანც შოეპთან. გუდმენის პროფესიული დებიუტი 1921 წელს შედგა; 1922 წელს ჩაირიცხა ჩიკაგოს ერთ-ერთ საშუალო სკოლაში, 1923 წელს კი გახდა მუსიკალური კავშირის წევრი. უკვე 14 წლის ასაკში ბენი თამაშობდა ლეგენდარული Bix Beiderbecke-ის გუნდში. 16 წლის ასაკში გუდმენი იყო ჩიკაგოს ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ბენდის, ბენ პოლაკის ორკესტრის წევრი; 1926 წელს ბენიმ მოახერხა პირველად ჩაწერა ჯგუფის შემადგენლობაში, ხოლო 1928 წელს გამოუშვა თავისი პირველი დამოუკიდებელი ჩანაწერი.

20-იანი წლების ბოლოს და 30-იანი წლების დასაწყისში გუდმენი აქტიურად გამოდიოდა ნიუ-იორკში; უმეტესწილად, ის ამ პერიოდში მუშაობდა ბენ პოლაკთან.

1934 წელს ბენი მონაწილეობდა NBC-ის პროექტზე "Let's Dance" ამ პოპულარული სამსაათიანი საცეკვაო მუსიკის დასმით, რომელიც დაწერილი იყო მუსიკალური შოუსთვის ფლეტჩერ ჰენდერსონის დახმარებით იმ დროისთვის ის უკვე ნიჭიერი მეწარმე იყო და ბევრ რამეში შეეძლო დაეხმარა თავის ახალბედა კოლეგას.

1937 წლის ბოლოს გუდმენის პუბლიცისტმა უინ ნათანსონმა გადაწყვიტა ყურადღების ახალი ნაწილი მიექცია თავის პალატაში; მისი იდეით, გუდმენს და მის გუნდს ნიუ-იორკის კარნეგი ჰოლში უნდა ეთამაშათ. ბენი შეიძლება ყოფილიყო ჯაზ-ჯგუფის პირველი ლიდერი, ვინც ამ სცენაზე გამოვიდა; თავიდან აშკარად ყოყმანობდა ამ აზრზე, მაგრამ განცხადებებით გამოწვეულმა აურზაურმა დაარწმუნა.

კონცერტი შედგა 1938 წლის 16 იანვარს; ბილეთები (2760 ადგილისთვის) ივენთამდე რამდენიმე კვირით ადრე გაიყიდა და შედარებით მაღალ ფასად. დღემდე ეს მოვლენა ითვლება ჯაზის მუსიკის ისტორიაში ერთ-ერთ მთავარ მოვლენად; მრავალი წლის შემდეგ ეს სტილი საბოლოოდ სრულად იქნა მიღებული ფართო საზოგადოების მიერ.

ჩარლი კრისტიანი გუდმენის გუნდისთვის მოულოდნელად სასარგებლო შენაძენი აღმოჩნდა. თავდაპირველად, გუდმენი, რბილად რომ ვთქვათ, სკეპტიკურად უყურებდა თავის გუნდში ელექტრო გიტარის გამოყენების იდეას; გარდა ამისა, მას ასევე არ მოსწონდა კრისტიანი თავისი სტილით. ჯონ ჰემონდმა სიტყვასიტყვით აიძულა გუდმენი, კრისტიანს მიეცა შანსი; 45 წუთიანმა სპექტაკლმა, რომელიც მოჰყვა, საფუძველი ჩაუყარა ძლიერ ორწლიან თანამშრომლობას.

გარკვეული პერიოდის განმავლობაში გუდმენი კარგად მუშაობდა, მაგრამ 40-იანი წლების შუა პერიოდისთვის დიდი ბენდების პოპულარობა კლებულობდა და სვინგი აღარ იყო ისეთი პოპულარული. თუმცა გუდმენი სასოწარკვეთილებას არ განიცდიდა; მან განაგრძო სვინგის, ბიბოპის და მაგარი ჯაზის დაკვრა. თუმცა, დროთა განმავლობაში, ბენი იმედგაცრუებული გახდა ბიბოპით; კლასიკა მისთვის შთაგონების ახალ წყაროდ იქცა.

1938 წლის 25 აპრილს ბენიმ ჩაწერა მოცარტის ერთ-ერთი კომპოზიცია ბუდაპეშტის კვარტეტთან ერთად; დებიუტი წარმატებული იყო და გუდმენმა დაიწყო წარმატებაზე აგება. სამწუხაროდ, მისმა საქმეებმა ჯიუტად უარი თქვა გაუმჯობესებაზე; თვით ლუი არმსტრონგთან ერთად მუშაობის იდეაც კი წარუმატებლად დასრულდა - მუსიკოსები მუშაობის დასაწყისშივე ჩხუბობდნენ.

დღის საუკეთესო

ჯაზის მუსიკოსი ბენი...

პირველი ასო არის "g"

მეორე ასო "y"

მესამე ასო "დ"

ასოს ბოლო ასოა "n"

პასუხი კითხვაზე "ჯაზის მუსიკოსი ბენი...", 6 ასო:
კარგი კაცი

ალტერნატიული კროსვორდის კითხვები სიტყვა გუდმენისთვის

ამერიკელი ჯაზის მუსიკოსი, კლარნეტისტი, ბენდის ლიდერი, კომპოზიტორი (1909-1986 წწ.)

ამერიკელი მსახიობი, რომელმაც ფრედის როლი შეასრულა ფილმში "The Flintstones"

ამერიკელი მსახიობი, რომელმაც ჯონ ჩემბერსის როლი შეასრულა ფილმში "ოპერაცია არგო"

ამერიკა ჯაზის მუსიკოსი ბენი...

ამერიკელი მსახიობი, რომელმაც შეასრულა ჰოვარდის როლი ფილმში "10 Cloverfield Lane"

ამერიკელი ჯაზმენი, მეტსახელად "სვინგის მეფე"

ამერიკელი მსახიობი, რომელმაც ვალტერ სობჩაკის როლი შეასრულა ფილმში "დიდი ლებოვსკი"

სიტყვა Goodman-ის განმარტება ლექსიკონებში

ვიკიპედია სიტყვის მნიშვნელობა ვიკიპედიის ლექსიკონში
გუდმენი ინგლისური გვარია (მთარგმნ. კარგი პიროვნება). ცნობილი მომხსენებლები: გუდმანი, ალ (1890, ნიკოპოლი, რუსეთი - 1972) - ამერიკელი დირიჟორი და კომპოზიტორი. გუდმენი, ალისა (დ. 1958) - ამერიკელი პოეტი. გუდმენი, ელისონი - ავსტრალიელი მწერალი. გუდმენი, ემი (ძვ...

ენციკლოპედიური ლექსიკონი, 1998 წ სიტყვის მნიშვნელობა ლექსიკონში ენციკლოპედიურ ლექსიკონში, 1998 წ
GOODMAN ბენჯამინ დევიდ (ბენი) (1909-86) ამერიკელი ჯაზის მუსიკოსი და კლარნეტისტი. სპექტაკლი დაიწყო 1920-იან წლებში. გუდმენის შესრულება გამოირჩეოდა უნაკლო ტექნიკით, ლამაზი ხმით დამახასიათებელი სასიამოვნო ტემბრით. შექმნა ორკესტრი, შეასრულა...

ლიტერატურაში სიტყვა გუდმენის გამოყენების მაგალითები.

ტომპსონი, Კარგი კაცი, ბოასი, პრაისი, რიკეტსონი, უოლტერ ლემანი, ბოუდიჩი და მორლი.

მაგრამ, რა თქმა უნდა, ისეთი უაღრესად მორალური სუბიექტი, როგორიც იყო კვენტინ აბერდინი, ვერ არღვევდა საზოგადოებრივ მორალს და ღალატობდა მისი კარგი მეგობრის ტომის ნდობას. Კარგი კაცი.

საშინელებისგან ჩახლეჩილი და დაძაბულობისგან მძიმე ხმით, რომელიც ახრჩობს ბენის მუსიკოსებს Კარგი კაცი, ბობიმ თქვა: - უბედურება, უფრთხილდი, უბედურება, არის სინათლე, მას უყვარხარ.

ჩვენ ვიწვევთ ელიზა დანსტონს და მის მეუღლეს, ჯოანს და მის შეყვარებულს, ჯიმი და ტიგერი, ალანს და მის შეყვარებულს, ლუ და კლაუდია, ჩენს, ვენდელებს, ლი ბერტილონს და მის შეყვარებულს, თუ ეს კარგია, მაიკი და პედრო, ბობ და ტეი Კარგი კაცი, კაპები - მან მიუთითა, სადაც კაპები ცხოვრობდნენ - და დორის და აქსლეა ალერტები, თუ მოვიდნენ.

რასელ ჰოიტონი, ჯონ რეიმონდ ჯუელი, იზი ფელდი, ლუი არმსტრონგი, მაკნეილი, ფრედი ჯენქსი, ჯეკ ტიგარდენი, ბერნი და მორტი გოლდი, უილი ფუქსი, Კარგი კაცი, ბეიდერბეკე, ჯონსონი, ერლ სლეგლი - ერთი სიტყვით ყველაფერი.

სიტყვა გაჩნდა მე-20 საუკუნის დასაწყისში ჯაზი დაიწყო ახალი მუსიკის აღნიშვნა, რომელიც მაშინ პირველად გაისმა, ისევე როგორც ორკესტრი, რომელმაც ეს მუსიკა შეასრულა. რა სახის მუსიკაა ეს და როგორ გამოჩნდა?

ჯაზი წარმოიშვა შეერთებულ შტატებში ჩაგრულ, უუფლებო შავკანიან მოსახლეობაში, შავკანიანი მონების შთამომავლებს შორის, რომლებიც ოდესღაც იძულებით წაიყვანეს სამშობლოდან.

მე-17 საუკუნის დასაწყისში ამერიკაში ჩავიდა პირველი მონების გემები ცოცხალი ტვირთით. ის სწრაფად აიღეს ამერიკის სამხრეთის მდიდრებმა, რომლებმაც დაიწყეს მონების შრომის გამოყენება თავიანთ პლანტაციებზე მძიმე სამუშაოებისთვის. სამშობლოდან მოწყვეტილი, საყვარელი ადამიანებისგან განცალკევებული, ზედმეტი შრომისგან დაქანცული შავკანიანი მონები ნუგეშს მუსიკაში ჰპოვებდნენ.

შავკანიანები საოცრად მუსიკალურები არიან. მათი რიტმის გრძნობა განსაკუთრებით დახვეწილი და დახვეწილია. დასვენების იშვიათ საათებში შავკანიანები მღეროდნენ, თან ახლდნენ ტაშით, ურტყამდნენ ცარიელ ყუთებს, თუნუქებს - ყველაფერს, რაც ხელთ იყო.

თავიდან ეს იყო ნამდვილი აფრიკული მუსიკა. ის, ვინც მონები ჩამოიყვანეს სამშობლოდან. მაგრამ გავიდა წლები და ათწლეულები. თაობების მეხსიერებაში წაიშალა მოგონებები მათი წინაპრების ქვეყნის მუსიკის შესახებ. დარჩა მხოლოდ მუსიკის სპონტანური წყურვილი, მუსიკაზე მოძრაობის წყურვილი, რიტმის გრძნობა და ტემპერამენტი. რაც მათ ირგვლივ ისმოდა, ყურით აღიქვეს - თეთრების მუსიკა. ა ძირითადად ქრისტიანულ რელიგიურ საგალობლებს მღეროდნენ. და შავებმაც დაიწყეს მათი სიმღერა. ოღონდ იმღერე შენი თავისებურად, მთელი შენი ტკივილი ჩადო მათში, მთელი შენი ვნებიანი იმედი უკეთესი ცხოვრებისა, ყოველ შემთხვევაში საფლავის მიღმა. ასე გაჩნდა ნეგრო სულიერი სიმღერები სულიერები .

და მე -19 საუკუნის ბოლოს ისინი გამოჩნდნენ. სხვა სიმღერები არის საჩივრის, საპროტესტო სიმღერები. მათ დაიწყეს გამოძახება ბლუზი . ბლუზი საუბრობს საჭიროებაზე, შრომაზე, გაცრუებულ იმედებზე. ბლუზის შემსრულებლები, როგორც წესი, თან ახლდნენ ზოგიერთ ხელნაკეთ ინსტრუმენტზე. მაგალითად, კისერი და სიმები ძველ ყუთს მოვარგე. მხოლოდ მოგვიანებით შეძლეს საკუთარი თავისთვის ნამდვილი გიტარის ყიდვა. შავკანიანებს უყვარდათ ორკესტრებში დაკვრა, მაგრამ აქაც თავად უნდა გამოეგონათ ინსტრუმენტები. ისინი იყენებდნენ ქაღალდში გახვეულ სავარცხლებს, ჯოხზე დაჭიმულ მავთულს, რომელზეც სხეულის ნაცვლად გამხმარი გოგრა იყო მიბმული და სარეცხი დაფები.

1861–1865 წლების სამოქალაქო ომის დასრულების შემდეგ შეერთებულ შტატებში დაიშალა სამხედრო ნაწილების სპილენძის ბენდები. მათგან დარჩენილი ინსტრუმენტები უსარგებლო მაღაზიებში აღმოჩნდა, სადაც თითქმის არაფრად იყიდებოდა. იქიდან შავკანიანებმა საბოლოოდ შეძლეს ნამდვილი მუსიკალური ინსტრუმენტების მიღება. ყველგან დაიწყეს ზანგური ბრასის შემსრულებლების გამოჩენა. თავისუფალ დროს იკრიბებოდნენ ქვანახშირის მაღაროელები, მემონები, დურგლები და მოვაჭრეები და თამაშობდნენ საკუთარი სიამოვნებისთვის. ისინი თამაშობდნენ ნებისმიერ დროს: დღესასწაულებზე, ქორწილებში, პიკნიკებზე, დაკრძალვებზე.

შავკანიანი მუსიკოსები მარშებსა და ცეკვას უკრავდნენ. ისინი უკრავდნენ, ბაძავდნენ სპირიულებისა და ბლუზის შესრულების მანერას - მათ ეროვნულ ვოკალურ მუსიკას. მათ საყვირებზე, კლარნეტებსა და ტრომბონებზე ისინი ასახავდნენ ზანგური სიმღერის თავისებურებებს და მის რიტმულ თავისუფლებას. მათ არ იცოდნენ შენიშვნები; მათთვის თეთრი მუსიკალური სკოლები დაიხურა. ჩვენ ვუკრავდით ყურით, ვსწავლობდით გამოცდილი მუსიკოსებისგან, ვუსმენდით მათ რჩევებს, ვიყენებდით მათ ტექნიკას. ყურითაც შეადგინეს.

ნეგრო ვოკალური მუსიკისა და ნეგრო რიტმის ინსტრუმენტულ სფეროში გადატანის შედეგად დაიბადა ახალი საორკესტრო მუსიკა - ჯაზი.

ჯაზის ძირითადი ნიშნებია იმპროვიზაცია და რიტმის თავისუფლება, მელოდიის თავისუფალი სუნთქვა. ჯაზ მუსიკოსებს უნდა შეეძლოთ იმპროვიზაცია კოლექტიური ან სოლო რეპეტიციური აკომპანიმენტის ფონზე.

რა არის ჯაზის იმპროვიზაცია? ფრაგმენტი ფილმიდან "ჩვენ ჯაზიდან ვართ"

რაც შეეხება ჯაზის რიტმს (იგი აღინიშნა სიტყვა სვინგი ინგლისურიდან საქანელა - ქანაობა), შემდეგ ერთ-ერთმა ამერიკელმა ჯაზის მუსიკოსმა ამის შესახებ ასე დაწერა: ”ეს არის შთაგონებული რიტმის განცდა, რომელიც მუსიკოსებს აძლევს სიმსუბუქის და იმპროვიზაციის თავისუფლების განცდას და შთაბეჭდილებას ტოვებს მთელი ორკესტრის წინსვლის შეუჩერებელი მოძრაობის შესახებ. მუდმივად მზარდი სიჩქარე, თუმცა რეალურად ტემპი უცვლელი რჩება“.

მას შემდეგ, რაც მისი წარმოშობა სამხრეთ ამერიკის ქალაქ ნიუ ორლეანშია, ჯაზმა დიდი გზა გაიარა. ის ჯერ ამერიკაში გავრცელდა, შემდეგ კი მთელ მსოფლიოში. მან შეწყვიტა შავკანიანთა ხელოვნება: ძალიან მალე თეთრი მუსიკოსები მოვიდნენ ჯაზში. ჯაზის გამოჩენილი ოსტატების სახელები ყველასთვის ცნობილია. ეს არის ლუი არმსტრონგი, დიუკ ელინგტონი, ბენი გუდმანი, გლენ მილერი. ესენი არიან მომღერლები ელა ფიცჯერალდი და ბესი სმიტი.

ჯაზის მუსიკამ გავლენა მოახდინა სიმფონიურ და საოპერო მუსიკაზე. ამერიკელმა კომპოზიტორმა ჯორჯ გერშვინმა დაწერა რაფსოდია ცისფერში ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის, ჯაზის ელემენტების გამოყენებით თავის ოპერაში Porgy and Bess.

ჩვენს ქვეყანაშიც არის ჯაზი. პირველი მათგანი წარმოიშვა ოციან წლებში. ეს იყო თეატრალური ჯაზის ორკესტრი ლეონიდ უტესოვის დირიჟორობით. მრავალი წლის განმავლობაში კომპოზიტორი დუნაევსკი თავის შემოქმედებით ბედს უკავშირებდა მას. თქვენ ალბათ გსმენიათ ეს ორკესტრიც: ის ჟღერს მხიარულ, ჯერ კიდევ წარმატებულ ფილმში "Jolly Fellows".

ლეონიდ უტესოვის ჯაზ-ორკესტრი ფილმში "Jolly Fellows"

სიმფონიური ორკესტრისგან განსხვავებით, ჯაზს არ აქვს მუდმივი კომპოზიცია. ჯაზი ყოველთვის სოლისტების ანსამბლია. და თუნდაც შემთხვევით ორი ჯაზის ჯგუფის კომპოზიციები დაემთხვეს, ისინი მაინც ვერ იქნებიან სრულიად იდენტური: ბოლოს და ბოლოს, ერთ შემთხვევაში საუკეთესო სოლისტი იქნება, მაგალითად, საყვირი, მეორეში კი სხვა მუსიკოსი.

ბენი გუდმანი (05/30/1909 - 06/13/1986)

პოპულარულად ცნობილი როგორც "სვინგის მეფე", ბენი გუდმანი უფრო მეტი იყო, ვიდრე უბრალოდ შესანიშნავი კლარნეტისტი და ბენდ-ლიდერი. გუდმენმა შექმნა ანსამბლები, რომლებიც ცნობილნი იყვნენ თავიანთი შესანიშნავი თანმიმდევრულობითა და ინტეგრირებით (როგორც მუსიკალურ, ასევე რასობრივად). ის სარგებლობდა უზარმაზარი სოციალური გავლენით, რადგან მან მიიღო შავკანიანი მუსიკოსები თავის ჯაზ ჯგუფში დიდი ფანატიზმისა და სეგრეგაციის დროს. გუდმენმა დიდი შეკვეთები გააკეთა თავისი ეპოქის ზოგიერთი უდიდესი კომპოზიტორისთვის, მათ შორის ბელა ბარტოკი, პოლ ჰინდემიტი და აარონ კოპლენდი, და შეასრულა და ჩაწერა ლეონარდ ბერნშტეინის, იგორ სტრავინსკის, იოჰანეს ბრამსის, კარლ მარია ფონ ვებერის და მრავალი სხვა ნაწარმოებები. მისი ვირტუოზული სოლოები კლარნეტისტებისთვის მაგალითი გახდა. გასტროლებზე ყოფნისას ბენი გუდმანმა თავისი უნიკალური კლასიკური სვინგი გააცნო აზიისა და რუსეთის აუდიტორიას, რითაც ჯაზის შესრულების მისი გამორჩეული სტილი საერთაშორისო დონეზე აიყვანა.

ბენი გუდმანი (სრული სახელი ბენჯამინ დევიდ გუდმანი) დაიბადა რუსეთიდან ებრაელი ემიგრანტების ოჯახში, დევიდ გუტმანი (ემიგრანტი ვარშავიდან) და დორა რეზინსკაია-გუტმანი (სხვა წყაროების მიხედვით გრიზინსკაია ან გრინსკაია, კოვნოდან) და იყო მერვე. თორმეტი შვილი. კლარნეტზე დაკვრა 10 წლის ასაკში ისწავლა. დადიოდა მუსიკის კერძო გაკვეთილებზე. 1925 წელს, ბ. პოლაკის ორკესტრში გაწევრიანების შემდეგ, მასთან ერთად გამოვიდა კალიფორნიაში, ჩიკაგოსა და ნიუ-იორკში (გლენ მილერთან, ჯ. მაკპარტლენდთან, ჯეკ ტიგარდენთან ერთად). 1926 წლის დეკემბერში მან პირველად დაწერა ჩანაწერები. 1929 წელს მან მონაწილეობა მიიღო ჯორჯ გერშვინის მიუზიკლების დადგმაში ნიუ-იორკის თეატრებში. პარალელურად დაიწყო არანჟირება და კომპოზიცია. შემდგომში დაიწყო აქტიური მოღვაწეობა, როგორც თავისუფალი მხატვარი მრავალრიცხოვან თეატრებსა და ცეკვის ორკესტრებში, თანამშრომლობდა ჯაზ ჯგუფებთან და ცალკეულ მუსიკოსებთან თეატრის ორკესტრი, რომელიც მონაწილეობდა უფასო რევიუში ყველასთვის (სულ 15 სპექტაკლი), შემდეგ მუშაობდა ბროდვეის მუსიკალურ დარბაზში. 1933 წლის ბოლოს - 1934 წლის დასაწყისში, პროდიუსერისა და მენეჯერის ჯონ ჰემონდის წინადადებით, მან ჩაწერა ჩანაწერების დიდი სერია და ამ მიზნით მიიპყრო რამდენიმე ნიჭიერი შავკანიანი მუსიკოსი და რამდენიმე ჩანაწერი გააკეთა ბილი ჰოლიდეისთან ერთად. 1934 წელს გუდმენმა და მისმა ძმამ ჰარიმ (ასევე მუსიკოსი) შექმნეს სვინგ დიდი ჯგუფი, რომელმაც ორი წლის შემდეგ მსოფლიო პოპულარობა მოიპოვა. სწორედ მასთან არის დაკავშირებული საორკესტრო სვინგის აყვავების კულმინაციური მწვერვალი და გუდმენის ტიტული - "სვინგის მეფე", რომელიც მას პრესამ და თაყვანისმცემლებმა მიანიჭეს. იმავე წელს გუდმენის დიდმა ჯგუფმა მიიღო მონაწილეობა მუსიკალური რადიო გადაცემების სერიაში "Let's Dance", რომელსაც აფინანსებდა დიდი ბისკვიტის კომპანია როგორც ერთგვარი მუსიკალური შესავალი მსმენელებს შორის, ტერმინი „სვინგი“ პირველად გამოიყენებოდა ამ კონცერტებთან დაკავშირებით. ჯაზი ტარდებოდა ყოველ შაბათს და გრძელდებოდა დილის 11 საათიდან ღამის 2 საათამდე ეს მუსიკა თეთრკანიანი აუდიტორიის გუდმენის დახვეწილი ინტერპრეტაციით იყო განსაცვიფრებელი (განსაკუთრებით ეკონომიკური კრიზისის დროს) უამრავ თეთრ კომერციულ სვინგის ჯგუფს და არ იყო ცნობილი ფართო საზოგადოებისთვის. მისი კომბინირებული ჩანაწერები (რომლებშიც მან მთავარ როლებს აძლევდა შავკანიან სოლისტებს) ხშირად უფრო წარმატებულად და საინტერესოდ ითვლება, ვიდრე დიდი ჯგუფის ნიმუშები ჯაზის სპეციფიკისა და სვინგის ხარისხის თვალსაზრისით. ასევე საინტერესოა მისი გამოცდილება კომბოს გამოყენებისას არა მხოლოდ როგორც დამოუკიდებელი იმპროვიზატორული ანსამბლი, არამედ დიდი ჯგუფის გარემოსთან ერთად. გუდმენმა ერთ-ერთმა პირველმა შემოიტანა ვიბრაფონი მცირე ანსამბლში, როგორც წამყვან სოლო ინსტრუმენტში (1936), ხოლო ცოტა მოგვიანებით - ელექტრო გიტარა (1939) გახდა პირველი ჯაზმენი, რომელმაც მიაღწია წარმატებას კლასიკურ მუსიკალურ ჟანრში. გუდმენის სახელს ასევე უკავშირდება ჯაზის პირველი ფილარმონიული კონცერტები, რომელიც დაიწყო მნიშვნელოვანი კონცერტით ნიუ-იორკის კარნეგი ჰოლში 1938 წელს და ადრეული ექსპერიმენტები ბაროკოს მუსიკის სვინგის სტილიზაციის სფეროში (ბაროკოს ჯაზის დაბადების თარიღად ითვლება. 1937 წელი, როდესაც ჯაზის მუსიკოსებმა შეასრულეს ორმაგი კონცერტი d-moll Bach).
როგორც კლარნეტისტმა, გუდმენმა გავლენა მოახდინა დიქსილენდის, სვინგის და თანამედროვე ჯაზის ბევრ მუსიკოსზე. მან გაწვრთნა "ვარსკვლავების" მთელი გალაქტიკა, გამოჩენილი ორკესტრის ლიდერები, არანჟირება და კომპოზიტორები. ცნობილია აგრეთვე, როგორც მუსიკის პროფესიონალი მასწავლებელი (1940-იანი წლებიდან - ჯულიარდის ინსტიტუტის კლარნეტის კლასის ხელმძღვანელი). 1941 წელს მან გამოაქვეყნა კლარნეტის დაკვრის სკოლა. გარდა ამისა, მან დაწერა წიგნი "სვინგის სამეფო", ირვინგ კოლოდინთან ერთად, 1939 წ. მრავალი მუსიკალური ნაწარმოების ავტორი, მათ შორის იავნანა რიტმში, ნუ იქნები ასე (ედგარ სამპსონთან ერთად), Flyin' Home (ლ. ჰემპტონთან ერთად), Soft Winds, საჰაერო ფოსტის სპეციალური და ა.შ. მისი ხანგრძლივი 60-წლიანი ისტორიის მანძილზე გუდმენი. მიიღო უთვალავი ჯილდო მთელი ცხოვრების განმავლობაში, მათ შორის იელის უნივერსიტეტის საპატიო დოქტორის წოდება და პიბოდის კონსერვატორიის მედალი.
გუდმენის როლი ჯაზის ისტორიაში ძნელად შეიძლება გადაჭარბებული იყოს: ის ბევრ შავკანიან მუსიკოსს დაეხმარა საზოგადოების აღიარების მიღწევაში, გააფართოვა სოლო იმპროვიზაციის სფერო დიდ ჯგუფში, დიდი წვლილი შეიტანა ცხელი ჯაზის ტრადიციების შენარჩუნებასა და განვითარებაში. სვინგის სტილი, რომელიც ამდიდრებს ბიგ-ბენდის და კამერული მუსიკის ექსპრესიულ რესურსებს. მისი მომსახურებისთვის გუდმანს მიენიჭა მეტსახელი "სვინგის მეფე".
ის ძილში გარდაიცვალა 1986 წლის 13 ივნისს, ლინკოლნ ცენტრში რეპეტიციის შემდეგ.