როგორ მუშაობს ორღანი მუსიკალური ინსტრუმენტი. რეკორდსმენები სხვადასხვა კატეგორიაში

ორგანო,კლავიატურის ქარი მუსიკალური ინსტრუმენტი, ყველაზე დიდი და ყველაზე რთული ინსტრუმენტი, რომელიც არსებობს. უზარმაზარი თანამედროვე ორგანო შედგება, როგორც ეს იყო, სამი ან მეტი ორგანოსგან და შემსრულებელს შეუძლია ერთდროულად აკონტროლოს ყველა მათგანი. თითოეულ ორგანოს, რომელიც ქმნის ასეთ „დიდი ორგანოს“ აქვს საკუთარი რეგისტრები (მილების ნაკრები) და საკუთარი კლავიატურა (სახელმძღვანელო). რიგებში გაფორმებული მილები განლაგებულია შიდა ტერიტორიებიორგანოს (კამერები); მილების ნაწილი შეიძლება იყოს ხილული, მაგრამ პრინციპში ყველა მილი იმალება ფასადის (ავენიუის) მიღმა, რომელიც ნაწილობრივ შედგება დეკორატიული მილებისაგან. ორგანისტი ზის ე.წ. შუბით (ამბიონი), წინ არის ორღანის კლავიატურები (სახელმძღვანელოები), რომლებიც ერთმანეთზე მაღლა ტერასებად არის განლაგებული, ფეხების ქვეშ კი პედლებიანი კლავიატურა.

მასში შემავალი თითოეული ორგანო დიდი ორგანო“, აქვს თავისი დანიშნულება და სახელი; მათ შორის ყველაზე გავრცელებულია "მთავარი" (გერმანული Hauptwerk), "ზედა" ან "Oberwerk" (გერმანული Oberwerk), "ruckpositive" (Rückpositiv), ასევე პედლების რეგისტრების ნაკრები. „მთავარი“ ორგანო ყველაზე დიდია და შეიცავს ინსტრუმენტის ძირითად რეგისტრებს. "Rukpositive" მსგავსია "მთავარი", მაგრამ უფრო პატარა და რბილი და ასევე შეიცავს სპეციალურ სოლო რეგისტრებს. „ზედა“ ორგანო ანსამბლს ახალ სოლო და ონომატოპოეურ ტემბრებს ამატებს; პედალთან არის დაკავშირებული მილები, რომლებიც წარმოქმნიან დაბალ ხმებს ბასის ხაზების გასაძლიერებლად.

ზოგიერთი ამ ორგანოს, განსაკუთრებით „ზედა“ და „რუკპოზიტივის“ მილები მოთავსებულია ნახევრად დახურულ საკეტ-კამერებში, რომელთა დახურვა ან გახსნა შესაძლებელია ე.წ. არხი, რის შედეგადაც იქმნება კრესჩენდო და დიმინუენდო ეფექტები, რომლებიც არ არის ხელმისაწვდომი ორგანოზე ამ მექანიზმის გარეშე.

თანამედროვე ორგანოებში ჰაერი ელექტროძრავით იძულებით შეჰყავს მილებში; ხის საჰაერო სადინარებით, ბუხრიდან ჰაერი შემოდის ქარის საფარში - ხის ყუთების სისტემა ზედა საფარში ხვრელების მქონე. ამ ხვრელებში ორგანოს მილები გამაგრებულია მათი „ფეხებით“. ქარიშხალიდან ჰაერი წნევის ქვეშ შედის ამა თუ იმ მილში.

ვინაიდან თითოეულ მილს შეუძლია ერთი სიმაღლისა და ერთი ტემბრის ხმის რეპროდუცირება, სტანდარტული ხუთი ოქტავის სახელმძღვანელო მოითხოვს მინიმუმ 61 მილის კომპლექტს. ზოგადად, ორგანოს შეიძლება ჰქონდეს რამდენიმე ასეულიდან რამდენიმე ათასამდე მილი. მილების ჯგუფს, რომლებიც წარმოქმნიან იმავე ტემბრის ხმებს, ეწოდება რეგისტრი. როდესაც ორგანისტი ჩართავს რეგისტრს მწვერვალზე (ღილაკის ან ბერკეტის გამოყენებით, რომელიც მდებარეობს სახელმძღვანელოების გვერდზე ან მათ ზემოთ), ჰაერი ეშვება ამ რეგისტრის ყველა მილში. ამრიგად, შემსრულებელს შეუძლია აირჩიოს მისთვის საჭირო ნებისმიერი რეესტრი ან რეგისტრების ნებისმიერი კომბინაცია.

არსებობს სხვადასხვა სახისმილები, ქმნის სხვადასხვა ხმის ეფექტს. მილები მზადდება კალის, ტყვიის, სპილენძისა და სხვადასხვა შენადნობებისგან (ძირითადად ტყვიისა და კალისგან), ზოგ შემთხვევაში გამოიყენება ხეც. მილების სიგრძე შეიძლება იყოს 9,8 მ-დან 2,54 სმ-მდე ან ნაკლები; დიამეტრი იცვლება ხმის სიმაღლისა და ტემბრის მიხედვით. ორგანული მილები ხმის წარმოების მეთოდის მიხედვით (ლაბიალური და ლერწამი) იყოფა ორ ჯგუფად და ტემბრების მიხედვით ოთხ ჯგუფად. ლაბიალურ მილებში ხმა წარმოიქმნება ჰაერის ჭავლის ზემოქმედების შედეგად ქვედა და ზედა ტუჩის"პირი" (ლაბიუმი) - ჭრილობა მილის ქვედა ნაწილში; ლერწმის მილებში ხმის წყარო არის ლითონის ენა, რომელიც ვიბრირებს ჰაერის ჭავლის ზეწოლის ქვეშ. რეგისტრების (ტემბრების) ძირითადი ოჯახებია პრინციპები, ფლეიტები, გამბაები და ლერწმები. პრინციპები ყველა ორგანოს ჟღერადობის საფუძველია; ფლეიტა აღრიცხავს ჟღერადობას უფრო მშვიდად, რბილად და გარკვეულწილად ჰგავს საორკესტრო ფლეიტებს ტემბრით; გამბა (სიმები) უფრო გამჭოლი და მკვეთრია ვიდრე ფლეიტები; ლერწმის ტემბრი მეტალისაა, საორკესტრო ჩასაბერი ინსტრუმენტების ტემბრის იმიტაცია. ზოგიერთ ორგანოს, განსაკუთრებით თეატრის ორგანოებს, ასევე აქვს დასარტყმელი ტემბრები, როგორიცაა ციმბალების და დასარტყამების იმიტაცია. და ბოლოს, ბევრი რეგისტრი აგებულია ისე, რომ მათი მილები არ იძლევა ძირითად ხმას, არამედ მის ტრანსპოზიციას ოქტავით უფრო მაღლა ან ქვედა და იმ შემთხვევაში, თუ ე.წ. ნარევები და ალიკვოტები - ერთი ბგერაც კი არ არის, ასევე ძირითადი ბგერის ოვერტონები (ალიკვოტები ამრავლებენ ერთ ოვერტონს, ნარევები - შვიდამდე ოვერტონს).

ორღანი უძველესი ინსტრუმენტია. მისი შორეული წინამორბედები, როგორც ჩანს, ბაგეები და პანის ფლეიტა იყო. III საუკუნეში ძვ.წ. გაჩნდა წყლის ორგანო - ჰიდრავლიკა; მისი გამოგონება ალექსანდრიელ ოსტატ ქტესიბიუსს მიეწერება. ჰიდრავლიკა წარმოადგენდა მძლავრ იარაღს, რომლის დროსაც მილებში შემავალი ჰაერის აუცილებელ წნევას წყლის სვეტი ინარჩუნებდა. გიდრავლოსს იყენებდნენ ბერძნები და რომაელები იპოდრომებში, ცირკებში და ასევე წარმართულ საიდუმლოებებთან ერთად. ჰიდრავლიკის ხმა უჩვეულოდ ძლიერი და გამჭოლი იყო. ქრისტიანობის პირველ საუკუნეებში წყლის ტუმბო შეიცვალა საჰაერო ბუშტებით, რამაც შესაძლებელი გახადა მილების ზომისა და ორგანოში მათი რაოდენობის გაზრდა.

უკვე V ს-ის შუა ხანებში. ესპანურ ეკლესიებში აშენდა ორგანოები, მაგრამ რადგან ინსტრუმენტი ჯერ კიდევ ძალიან ხმამაღლა ჟღერდა, მას მხოლოდ დიდ დღესასწაულებზე იყენებდნენ. მე-11 საუკუნისთვის მთელ ევროპაში აშენდა დიდი ორგანოები; 980 წელს ვინჩესტერში (ინგლისი) აშენებული ორღანი ცნობილი იყო თავისი არაჩვეულებრივი ზომით. თანდათან გასაღებები შეიცვალა მოუხერხებელი დიდი „თეფშებით“; ინსტრუმენტის დიაპაზონი უფრო ფართო გახდა, რეგისტრები უფრო მრავალფეროვანი გახდა. ამავდროულად, ფართო გამოყენებაში შევიდა პატარა გადასატანი ორგანო - პორტატული და მინიატურული სტაციონარული ორგანო - პოზიტივი.

მე-17-18 სს - ორგანული აგების და ორგანოს შესრულების „ოქროს ხანა“. ამ დროის ორგანოები გამოირჩეოდა სილამაზითა და ხმის მრავალფეროვნებით; ტემბრის განსაკუთრებული სიცხადე და გამჭვირვალობა მათ შესანიშნავ ინსტრუმენტებად აქცევდა პოლიფონიური მუსიკის შესასრულებლად. თითქმის ყველა დიდი ორღანის კომპოზიტორებიწერდა „ბაროკოს ორგანისთვის“, რომელიც უფრო გავრცელებული იყო, ვიდრე წინა და შემდგომი პერიოდის ორგანოები. XIX საუკუნის რომანტიზმმა ექსპრესიული საორკესტრო ჟღერადობის სურვილით, საეჭვო გავლენა მოახდინა ორღანის მშენებლობასა და ორგანულ მუსიკაზე; ხელოსნები ცდილობდნენ შეექმნათ „ორკესტრი ერთი შემსრულებლის“ ინსტრუმენტები, მაგრამ შედეგად საქმე ორკესტრის სუსტ იმიტაციამდე დაყვანილ იქნა. თუმცა მე-19 და მე-20 სს ორღანში ბევრი ახალი ტემბრი გამოჩნდა და მნიშვნელოვანი გაუმჯობესება განხორციელდა ინსტრუმენტის დიზაინში. უფრო დიდი ორგანოებისკენ მიდრეკილებამ კულმინაციას მიაღწია მასიური 33,112 მილებიანი ორგანოებით ატლანტიკ სიტიში, ნიუ ჯერსი. ამ ინსტრუმენტს აქვს ორი ამბიონი, რომელთაგან ერთს შვიდი კლავიატურა აქვს. ამის მიუხედავად მე-20 საუკუნეში. ორგანისტებმა და ორგანის შემქმნელებმა გააცნობიერეს, რომ საჭიროა უფრო მარტივი და მოსახერხებელი ინსტრუმენტების ტიპებზე დაბრუნება.

ინსტრუმენტების მეფეს ხშირად უწოდებენ ორგანს, რომლის გარეგნობა აღფრთოვანების გრძნობას იწვევს, ხმა კი ხიბლავს და შთააგონებს. დიდი, მძიმე სიმებიანი კლავიატურის ინსტრუმენტი ხმის ყველაზე ფართო რეგისტრით სამართლიანად განიხილება რაღაც "ლეგენდაში". ვინ გამოიგონა ორგანო და რატომ არის ეს მძიმე წონა უნიკალური?

ვინ გამოიგონა უჩვეულო ინსტრუმენტი?

ლეგენდარული ინსტრუმენტის ისტორია, რომლის დაკვრაც ყველას არ შეუძლია პროფესიონალი მუსიკოსი, ასობით წლისაა.

სახელწოდება „ორგანუმი“ მოხსენიებულია დიდი არისტოტელესა და პლატონის ძველ თხზულებებში. მაგრამ ზუსტად პასუხის გაცემა შეუძლებელია, ვინ გამოიგონა ეს სასწაული. ერთ-ერთი ვერსიით, მისი წინაპარი ბაბილონური ბაგეთაა, რომელიც აყალიბებს ხმას მილის კიდეებისკენ ჰაერის ნაკადების მიმართვით. მეორეს მიხედვით, იგივე პრინციპით ფუნქციონირებს პან ფლეიტა ან ჩინური შენგი. ძალიან მოსახერხებელი არ იყო ერთმანეთთან დაკავშირებულ მილებზე თამაში, რადგან ზოგჯერ შემსრულებელს არ ჰქონდა საკმარისი ჰაერი ფილტვებში. მექანიკებთან თამაშის დროს ჰაერის ამოტუმბვის იდეა ნამდვილი მაშველი იყო.

ორღანის ახლო ძმა, მისი წყლის ანალოგი, გამოიგონა ბერძენმა ხელოსანმა ქტესიბიუსმა ჯერ კიდევ ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 200-იან წლებში. მას ჰიდრავლიკა ჰქვია. მოგვიანებით, ჰიდრავლიკური დიზაინი შეიცვალა ბუხრით, რამაც შესაძლებელი გახადა ხმის ხარისხის მნიშვნელოვნად გაუმჯობესება.

ჩვენთვის უფრო ნაცნობი ზომისა და გარეგნობის მუსიკალური ინსტრუმენტები გამოჩნდა მე-4 საუკუნეში. ამ პერიოდში პაპ ვიტალიანის ძალისხმევით დაიწყო ორგანოების გამოყენება კათოლიკური ღვთისმსახურების თანხლებით. V საუკუნის პირველი ნახევრიდან დაწყებული სიმებიანი კლავიატურის ინსტრუმენტი გახდა უცვლელი საზეიმო ატრიბუტი არა მხოლოდ ბიზანტიის, არამედ მთელი დასავლეთ ევროპის იმპერიული ძალაუფლებისთვის.

ლეგენდარული "კლავიატურის მოთამაშე" ფართოდ გავრცელდა ევროპაში მე -14 საუკუნის შუა ხანებში. იმდროინდელი ინსტრუმენტი შორს იყო სრულყოფილი: მას ჰქონდა ნაკლები მილები და უფრო ფართო გასაღებები. მაგალითად, ხელით კლავიატურაზე, კლავიშების სიგანე დაახლოებით 50-70 მმ, მათ შორის მანძილი იყო 15-20 მმ. ბგერების ამოსაღებად შემსრულებელს უზარმაზარ და მძიმე კლავიშებზე თითებით კი არ უნდა „გაეშვა“, არამედ სიტყვასიტყვით დაეკაკუნა იდაყვებით ან მუშტებით.

ორგანოთა მშენებლობამ უდიდესი მასშტაბები მოიპოვა მე-16-17 საუკუნეებში. დიდებულად ცნობილი ეპოქაბაროკოს ოსტატებმა ისწავლეს ინსტრუმენტების შექმნა, რომლებიც თავიანთი ძლიერი ჟღერადობით, თამამად შეძლებდნენ კონკურენციას მთელ სიმფონიურ ორკესტრს. ინსტრუმენტების ხმოვანმა შესაძლებლობებმა შესაძლებელი გახადა ზარების რეკვის, კლდეების ჩამოვარდნის ხმაურისა და ფრინველების შუშხუნა სიმღერის მიბაძვაც კი.

ორგანოს აგების აპოთეოზად ითვლება 1908 წ., როდესაც მსოფლიო გამოფენაწარმოდგენილი იყო მოდელი, მათ შორის 6 სახელმძღვანელო. მსოფლიოში ყველაზე დიდი მოქმედი ორგანო 287 ტონას იწონის. ახლა ის ამშვენებს სავაჭრო ცენტრიმეისის ლორდი და ტეილორი ფილადელფიაში.

რომ მცოდნე ორგანული მუსიკააკვირდება დარბაზიდან - ინსტრუმენტის ფასადი. მის უკან დევს ფართო ოთახი, ზოგჯერ რამდენიმე სართულის ჩათვლით, გაფორმებულია მექანიკური ელემენტებით და ათასობით მილით. ამ სასწაულის პრინციპის გასაგებად, ღირს მისი მოკლე აღწერა მაინც.

ორღანი ერთ-ერთი ყველაზე ხმამაღალი მუსიკალური ინსტრუმენტია. ეს ეფექტი მიიღწევა რეგისტრების წყალობით, რომელიც მოიცავს ორგანოს მილების რამდენიმე რიგს. ეს რეგისტრები ხმის ფერისა და რიგი სხვა გამაერთიანებელი მახასიათებლების მიხედვით იყოფა რამდენიმე ჯგუფად: წამლები, ალიკოტები, გამბასები, ფლეიტები, პრინციპები. დაარეგისტრირეთ მილების ხმა შესაბამისად მუსიკალური ნოტაცია. მათი ჩართვა შესაძლებელია ინდივიდუალურად ან ერთდროულად. ამისთვის გამოიყენება კლავიატურის გვერდითა პანელებზე განთავსებული სახელურები.

ინსტრუმენტზე მომუშავე შემსრულებლის მართვის პანელი არის სახელმძღვანელოები, პედლების კლავიატურა და თავად რეგისტრები. სახელმძღვანელოების რაოდენობა „კლავიატურის დამკვრელის“ მოდიფიკაციის მიხედვით შეიძლება განსხვავდებოდეს 1-დან 7-მდე. ისინი განლაგებულია ტერასაზე: ერთი პირდაპირ მეორეზე.

პედლებიანი კლავიატურა შეიძლება შეიცავდეს 5-დან 32-მდე კლავიშს, რომლის მეშვეობითაც ხდება რეგისტრების გაშვება, რომლებიც ქმნიან დაბალ ხმებს. მუსიკალური ინსტრუმენტის თითიდან გამომდინარე, შემსრულებელი აჭერს პედლების კლავიშებს ფეხის თითით ან ქუსლით.

რამდენიმე კლავიატურის არსებობა, ისევე როგორც ყველა სახის გადამრთველი და ბერკეტი, საკმაოდ ართულებს თამაშის პროცესს. ამიტომ, ხშირად შემსრულებელთან ერთად ინსტრუმენტთან ზის მისი თანაშემწე. ნოტების წაკითხვის მოხერხებულობისთვის და შესრულების სინქრონიზაციის მისაღწევად, ფეხის ნაწილი ტრადიციულად განლაგებულია ცალკე ღეროზე პირდაპირ ხელების ნაწილის ქვემოთ.

თანამედროვე მოდელებში ბეწვებში ჰაერის იძულების ფუნქციას ელექტროძრავები ასრულებენ. შუა საუკუნეებში ამ სამუშაოს სპეციალურად მომზადებული კალკანი ახორციელებდა, რომლის მომსახურებაც ცალკე უნდა გადაეხადა.

დღეს ორგანოების ფართო გავრცელების მიუხედავად, თითქმის შეუძლებელია ორი იდენტური მოდელის პოვნა, რადგან ისინი ყველა ინდივიდუალური პროექტების მიხედვით არის აწყობილი. დანადგარების ზომები შეიძლება განსხვავდებოდეს 1,5 მ-დან 15 მ-მდე, დიდი მოდელების სიგანე 10 მ აღწევს, სიღრმე კი 4 მ. ასეთი სტრუქტურების წონა იზომება ტონებში.

რეკორდსმენები სხვადასხვა კატეგორიაში

თვითონ უძველესი წარმომადგენელილეგენდარული ინსტრუმენტი, რომლის „ცხოვრების“ ტერმინები 1370-1400 წლებით თარიღდება, შეგიძლიათ იხილოთ სტოკჰოლმის მუზეუმში. ჩამოტანილი იყო შვედეთის კუნძულ გოტლანდის მრევლიდან.

ლიდერი ნომინაციაში "ყველაზე ხმამაღალი ორღანი" ამშვენებს ატლანტიკ სიტის კონკორდ დარბაზს. რეკორდსმენი მოიცავს 7 სახელმძღვანელოს და საკმაოდ ვრცელ ტემბრის კომპლექტს, რომელიც ჩამოყალიბებულია 445 რეგისტრით. თქვენ ვერ შეძლებთ დატკბეთ ამ გიგანტის ხმით, რადგან მისმა ხმამ შეიძლება გამოიწვიოს მსმენელებში ყურის ბარტყის გახეთქვა. ეს მუსიკალური ინსტრუმენტი იწონის 250 ტონას.

ინსტრუმენტი, რომელიც ამშვენებს წმინდა ანას ეკლესიას, რომელიც პოლონეთის დედაქალაქში მდებარეობს, აღსანიშნავია იმით, რომ მასში შედის მსოფლიოს ყველაზე გრძელი მილები. მათი სიმაღლე დაახლოებით 18 მეტრს აღწევს და მათ მიერ გამოშვებულ ხმას ფაქტიურად ყრუ შეუძლია. სიხშირის დიაპაზონიინსტრუმენტი განლაგებულია საზღვრებში, ფარავს ულტრაბგერის არეალსაც კი.

დიდი საკონცერტო ორგანოებიუფრო დიდი ვიდრე ნებისმიერი სხვა მუსიკალური ინსტრუმენტი.

ტერმინოლოგია

მართლაც, უსულო საგნებშიც არის ასეთი უნარი (δύναμις), მაგალითად, [მუსიკალურ] ინსტრუმენტებში (ἐν τοῖς ὀργάνοις); ერთ ლირაზე ამბობენ, რომ მას შეუძლია [ჟღერადობა], ხოლო მეორეზე - რომ არა, თუ დისონანსია (μὴ εὔφωνος).

ასეთი ადამიანები, რომლებიც ინსტრუმენტებით არიან დაკავებული, მთელ თავის შრომას ხარჯავენ მასზე, მაგალითად, კიფარედი, ან ის, ვინც ავლენს თავის ხელობას ორღანზე და სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებზე (organo ceterisque musicae instrumentis).

მუსიკის საფუძვლები, I.34

რუსულად სიტყვა "ორგანო" ნაგულისხმევად ნიშნავს ქარის ორგანო, მაგრამ ასევე გამოიყენება სხვა სახეობებთან მიმართებაში, მათ შორის ელექტრონულ (ანალოგური და ციფრული), ორღანის ხმის იმიტაციით. ორგანოებია:

სიტყვა "ორგანი" ასევე ჩვეულებრივ კვალიფიცირებულია ორგანოს შემქმნელის (მაგ. "Cavayé-Cohl Organ") ან სავაჭრო ნიშნის ("Hammond Organ") მითითებით. ორგანოს ზოგიერთ სახეობას აქვს დამოუკიდებელი ტერმინები: ანტიკური ჰიდრავლიკა, პორტატული, პოზიტიური, რეგალი, ჰარმონიუმი, ჰურდი-გურდი და ა.შ.

ამბავი

ორღანი ერთ-ერთი უძველესი მუსიკალური ინსტრუმენტია. მისი ისტორია რამდენიმე ათას წელს ითვლის. ჰუგო რიმანი თვლიდა, რომ უძველესი ბაბილონური ბაგეთა (ძვ. წ. XIX ს.) იყო ორგანოს წინაპარი: „ბეწვი გაბერილი იყო მილის მეშვეობით, ხოლო საპირისპირო ბოლოში იყო სხეული მილებით, რომელსაც, უეჭველია, ჰქონდა ენები და რამდენიმე. ხვრელები“. ორღანის ჩანასახი ასევე ჩანს პან ფლეიტაში, ჩინურ შენგში და სხვა მსგავს ინსტრუმენტებში. ითვლება, რომ ორგანო (წყლის ორგანო, ჰიდრავლიკა) გამოიგონა ბერძენმა კტეზიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ეგვიპტის ალექსანდრიაში 285-222 წლებში. ძვ.წ ე. გამოსახულება მსგავსი ინსტრუმენტიხელმისაწვდომია ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროიდან [ ] . დიდი ორგანოები გაჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები VII-VIII საუკუნეებში. პაპ ვიტალიანს ტრადიციულად მიეწერება ორგანოს შემოღება კათოლიკურ თაყვანისცემაში. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით. ბიზანტიის იმპერატორმა კონსტანტინე V კოპრონიმუსმა ორღანი 757 წელს ფრანკთა მეფეს პეპინ მოკლეს გადასცა. მოგვიანებით, ბიზანტიის იმპერატრიცა ირინამ თავის შვილს, კარლოს დიდს, აჩუქა ორღანი, რომელიც ჟღერდა კარლოს კორონაციის დროს. ორღანი იმ დროს ითვლებოდა ბიზანტიის, შემდეგ კი დასავლეთ ევროპის იმპერიული ძალაუფლების საზეიმო ატრიბუტად.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაგზავნეს. ეს ხელოვნება მოგვიანებით განვითარდა გერმანიაში. ყველგან გავრცელებული განაწილება დასავლეთ ევროპაორგანო მიღებული XIV საუკუნიდან. შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა, კლავიშებს ურტყამდნენ არა თითებით, როგორც ახლა, არამედ მუშტებით. მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

შედარებით სრული მექანიკის მქონე შუა საუკუნეების ორღანის უძველეს ნიმუშად (მილები არ არის შემონახული) ორგანია ნორლანდადან (ეკლესიის მრევლი შვედეთის კუნძულ გოთლანდზე). ეს ინსტრუმენტი ჩვეულებრივ თარიღდება 1370-1400 წლებით, თუმცა ზოგიერთი მკვლევარი ეჭვობს ასეთ ადრეულ დათარიღებაში. ამჟამად ნორლანდის ორღანი ინახება სტოკჰოლმის ეროვნულ ისტორიულ მუზეუმში.

დროს გვიანი რენესანსიხოლო ბაროკოს ეპოქაში დასავლეთ ევროპაში ორღანის მშენებლობამ უპრეცედენტო მასშტაბი შეიძინა. მე-16-17 საუკუნეების იტალიაში ყველაზე ცნობილი იყო ორგანოს მშენებელთა დინასტია. ანტეგნატი. მე-17 საუკუნის ბოლო მეოთხედსა და მე-18 საუკუნის დასაწყისში დაახლოებით 150 ორღანი ააშენა ან აღადგინა ლეგენდარულმა ორღანის შემქმნელმა არპ შნიტგერმა (1648-1719), რომელიც ძირითადად მუშაობდა ჩრდილოეთ გერმანიასა და ნიდერლანდებში. გერმანიის ორღანის მშენებლობაში განსაკუთრებული წვლილი შეიტანა სილბერმანის დინასტიამ, მათი მთავარი სახელოსნოები იყო საქსონიასა და ელზასში. ზილბერმანები აყვავდნენ მე-18 საუკუნეში.

ამავე პერიოდის კომპოზიტორები, რომლებიც წარმატებით წერდნენ ორღანისთვის, ხშირად მოქმედებდნენ როგორც კონსულტანტები ინსტრუმენტის დაკონკრეტებაზე (ა. ბანჩიერი, გ. ფრესკობალდი, ჯ. ს. ბახი). იგივე ფუნქციას ასრულებდნენ მუსიკის თეორეტიკოსები (ნ. ვისენტინო, მ. პრეტორიუსი, ი. გ. ნეიდჰარდტი) და ზოგიერთი მათგანი (როგორიცაა ა. ვერკმაისტერი) ოფიციალური ექსპერტებიც კი მოქმედებდნენ ახალი ან აღდგენილი ინსტრუმენტის „მიღებაში“.

მე-19 საუკუნეში, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი ორღანის ოსტატის, არისტიდ კავაილე-კოლის მუშაობის წყალობით, რომელიც მიზნად ისახავს ორგანოების შექმნას ისე, რომ მათ შეეძლოთ კონკურენცია გაუწიონ მთელი სიმფონიური ორკესტრის ხმას თავისი ძლიერი და მდიდარი ჟღერადობით, ინსტრუმენტებით. მანამდე უპრეცედენტო მასშტაბის და ხმის სიძლიერის გამოჩენა დაიწყო. , რომლებსაც ზოგჯერ სიმფონიურ ორგანოებსაც უწოდებენ.

კონტინენტურ ევროპაში მრავალი ისტორიული ორგანო განადგურდა მეორე მსოფლიო ომის დროს – განსაკუთრებით გერმანიაში, „მოკავშირეების“ მიერ ტაძრების დაბომბვის შედეგად. უძველესი გერმანული ორგანოები ეკლესიებშია წმინდა იაკობი ლუბეკში(XV საუკუნის II ნახევარი), წმინდა ნიკოლოზი ალტენბრუხში, ვალენტინობის დღე კიდრიხში(ორივე - XV-XVI საუკუნეების მიჯნა).

მოწყობილობა

დისტანციური მართვის პულტი

დისტანციური ორგანო („სპილტიშ“ გერმანულიდან Spieltisch ან ორგანოთა განყოფილება) - დისტანციური მართვის პულტი ორგანისტისთვის საჭირო ყველა ხელსაწყოთი, რომლის ნაკრები თითოეულ ორგანოში ინდივიდუალურია, მაგრამ უმეტესობას აქვს საერთო: თამაში - სახელმძღვანელოებიდა პედლებიანი კლავიატურა(ან უბრალოდ "პედალი") და ტემბრ - ჩამრთველები რეგისტრები. შეიძლება დინამიურიც იყოს არხები, სხვადასხვა ფეხის ბერკეტები ან ღილაკები ჩასართავად კოპულადა კომბინაციების გადართვა დაარეგისტრირე კომბინირებული მეხსიერების ბანკიდა ორგანოს ჩართვის მოწყობილობა. კონსოლთან, სკამზე, ორგანისტი ზის შესრულების დროს.

• კოპულა - მექანიზმი, რომლითაც ერთი სახელმძღვანელოს ჩართული რეგისტრები შეიძლება ჟღერდეს სხვა სახელმძღვანელოზე ან პედალზე დაკვრისას. ორგანოებს ყოველთვის აქვთ სახელმძღვანელოების კოპულები პედლისთვის და კოპულები ძირითადი სახელმძღვანელოსთვის, და თითქმის ყოველთვის არის სუსტი ჟღერადობის სახელმძღვანელოების კოპულები უფრო ძლიერისთვის. კოპულას ჩართვა/გამორთვა ხდება სპეციალური ფეხის გადამრთველით საკეტით ან ღილაკით.
• არხი - მოწყობილობა, რომლითაც შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ამ სახელმძღვანელოს ხმა ჟალუზების გახსნით ან დახურვით იმ ყუთში, რომელშიც განთავსებულია ამ სახელმძღვანელოს მილები.
• რეგისტრის კომბინირებული მეხსიერების ბანკი არის მოწყობილობა ღილაკების სახით, ხელმისაწვდომია მხოლოდ ელექტრული რეგისტრის ტრაქტურის მქონე ორგანოებში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დაიმახსოვროთ რეგისტრის კომბინაციები, რითაც გაამარტივებთ რეგისტრის გადართვას (საერთო ტემბრის შეცვლა) შესრულების დროს.
• მზა რეგისტრის კომბინაციები - მოწყობილობა ორგანოებში პნევმატური რეგისტრის ტრაქტურით, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ჩართოთ რეგისტრების მზა ნაკრები (ჩვეულებრივ p, mp, mf, f)
• (იტალიური Tutti-დან - ყველა) - ღილაკი ორგანოს ყველა რეგისტრისა და კოპულას ჩართვისთვის.

სახელმძღვანელოები

ორგანული ინსტრუქციები - კლავიატურები ხელებით სათამაშოდ

პირველი მუსიკალური ინსტრუმენტები ორღანის პედლებიანი მე-15 საუკუნის შუა ხანებით თარიღდება. :59-61 არის ტაბლატურა გერმანელი მუსიკოსი ილებორგის ადამ(Adam Ileborgh, c. 1448) და Buxheim Organ Book (დაახლოებით 1470). არნოლტ შლიკი, Spiegel der Orgelmacher-ში (1511 წ.) უკვე დაწვრილებით წერს პედალის შესახებ და ამაგრებს თავის ნაჭრებს, სადაც იგი დიდი ვირტუოზობითაა გამოყენებული. მათ შორის გამოირჩევა ანტიფონის უნიკალური დამუშავება. Ascendo ad Patrem meum 10 ხმისთვის, საიდანაც 4 ენიჭება პედლებს. ამ ნამუშევრის შესრულებას, ალბათ, სჭირდებოდა რაიმე სახის სპეციალური ფეხსაცმელი, რომელიც საშუალებას აძლევდა ერთ ფეხს ერთდროულად დააჭიროს ორ კლავიშს მესამეზე :223. იტალიაში, ორღანის პედლის გამოყენებით ნოტები უფრო გვიან ჩნდება - Annibale Padovano-ს ტოკატებში (1604): 90-91.

რეგისტრირებს

მილების თითოეული რიგი ქარის ორგანოერთი და იგივე ტემბრი წარმოადგენს, თითქოსდა, ცალკე ინსტრუმენტს და ე.წ რეგისტრაცია. კლავიატურის ზემოთ ან მუსიკის სტენდის გვერდებზე განთავსებული ორღანის კონსოლზე მდებარე თითოეული გასაშლელი ან ამოსაწევი ღილაკი (ან ელექტრონული გადამრთველი) აქცევს ან გამორთავს ორღანის მილების შესაბამის რიგს. თუ ზოლები გამორთულია, კლავიშის დაჭერისას ორგანო არ გაისმის.

თითოეული ღილაკი შეესაბამება რეესტრს და აქვს საკუთარი სახელი, რომელიც მიუთითებს ამ რეესტრის ყველაზე დიდი მილის სიმაღლეზე - ფეხები, ტრადიციულად ფუტში აღინიშნება პრინციპში. მაგალითად, Gedackt-ის რეგისტრის მილები დახურულია და ოქტავაზე დაბლა ჟღერს, ამიტომ ტონის "to" ქვეკონტრაქტის ასეთი მილი არის 32, რეალური სიგრძით 16". ლერწმის რეგისტრები, რომელთა სიმაღლე ძირითადად დამოკიდებულია ლერწმის სიგრძეზე და არა საყვირის სიმაღლეზე, ასევე მითითებულია ფუტებში, ისევე როგორც ძირითადი რეგისტრის საყვირის სიმაღლე.

რეგისტრები დაჯგუფებულია ოჯახებად რიგი გამაერთიანებელი მახასიათებლების მიხედვით - პრინციპები, ფლეიტები, გამბასები, ალიკვოტები, წამლები და ა.შ. ძირითადი რეგისტრები მოიცავს ყველა 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-ფუტის რეგისტრებს. , დამხმარე (ან ოვერტონი) - ალიქვები და წამლები. მთავარი რეგისტრის თითოეული მილი იმეორებს ერთი და იგივე სიმაღლის, სიძლიერის და ტემბრის მხოლოდ ერთ ხმას. ალიკვოტები ამრავლებენ რიგობით ტონს მთავარ ბგერაზე, ნარევები იძლევა აკორდს, რომელიც შედგება მოცემული ბგერის რამდენიმე (ჩვეულებრივ 2-დან ათეულამდე, ზოგჯერ ორმოცდაათამდე) ტონისაგან.

მილების მოწყობილობის ყველა რეგისტრი იყოფა ორ ჯგუფად:

• ლაბიალური- რეგისტრები ღია ან დახურული მილებით ლერწმის გარეშე. ამ ჯგუფში შედის: ფლეიტები (ფართომასშტაბიანი რეგისტრები), პრინციპები და ვიწრო მასშტაბები (გერმანული Streicher - „სტრეიჩერები“ ან სიმები), ასევე ოვერტონული რეგისტრები - ალიქვები და წამლები, რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს ერთი ან მეტი (უფრო სუსტი) ზედმეტად აფერხებს.
• რიდი- რეგისტრები, რომელთა მილებში არის ენა, მიწოდებული ჰაერის ზემოქმედებისას, რომელიც გამოსცემს დამახასიათებელ ჟღერადობას ტემბრის მსგავსებაზე, რეგისტრის სახელსა და დიზაინის მახასიათებლებზე, სასულე ორკესტრის მუსიკალური ინსტრუმენტებით: ჰობოე, კლარნეტი. , ფაგოტი, საყვირი, ტრომბონი და ა.შ. ლერწმის რეგისტრები შეიძლება განთავსდეს არა მხოლოდ ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად - ასეთი რეგისტრები ქმნიან ჯგუფს, რომელიც არის fr. შამადას უწოდებენ "შამადს".

ნაერთი სხვადასხვა სახისრეგისტრირებს:

• იტალი. Organo pleno - ლაბიალური და ლერწმის რეგისტრები წამალთან ერთად;
• ფრ. Grand Jeu - ლაბიალი და ლერწამი წამლების გარეშე;
• ფრ. Plein jeu - labial ერთად წამალს.

კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. მუსიკალური ნაწარმოების შესრულებისთვის რეგისტრების არჩევას ე.წ რეგისტრაციადა თანდართული რეგისტრები - რეგისტრაცია კომბინაცია.

რეგისტრებიდან სხვადასხვა ორგანოებისხვადასხვა ქვეყანა და ეპოქა არ არის ერთნაირი, შემდეგ ორგანოს ნაწილში ისინი, როგორც წესი, დეტალურად არ არის მითითებული: მხოლოდ სახელმძღვანელო, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა იწერება ამა თუ იმ ადგილას. ორგანოს ნაწილი, დანარჩენი კი შემსრულებლის შეხედულებისამებრ რჩება. მუსიკალური ორღანის რეპერტუარის უმეტესობას არ აქვს რაიმე ავტორის აღნიშვნა ნაწარმოების რეგისტრაციასთან დაკავშირებით, ამიტომ წინა ეპოქის კომპოზიტორებსა და ორგანისტებს ჰქონდათ საკუთარი ტრადიციები და სხვადასხვა ორღანის ტემბრების შერწყმის ხელოვნება ზეპირად გადადიოდა თაობიდან თაობას.

მილები

რეგისტრის მილები განსხვავებულად ჟღერს:

• 8-ფუტიანი მილები ჟღერს მუსიკალური ნოტაციის შესაბამისად;
• 4 და 2 ფუტი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით მაღლა;
• 16- და 32-ფუტიანი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით დაბლა;
• მსოფლიოს უდიდეს ორგანოებში აღმოჩენილი 64 ფუტი ლაბიალური მილები რეკორდს სამი ოქტავით ქვემოთ ჟღერს, შესაბამისად, პედალის ღილაკებით და კონტროქტავის ქვემოთ სახელმძღვანელოს ღილაკებით უკვე გამოსცემენ ინფრაბგერას;
• ზევით დახურული ლაბიალური მილები ღიაზე ოქტავაზე დაბალი ჟღერს.

Stimhorn გამოიყენება ორგანოს პატარა ღია ლაბიალური ლითონის მილების დასარეგულირებლად. ჩაქუჩის ფორმის ამ ხელსაწყოს საშუალებით მილის ღია ბოლო ხვდება ან გაბრწყინდება. უფრო დიდი ღია მილები მორგებულია ლითონის ვერტიკალური ნაწილის ჭრით მილის ღია ბოლოდან ახლოს ან პირდაპირ, რომელიც მოხრილია ამა თუ იმ კუთხით. ღია ხის მილებს, როგორც წესი, აქვთ ხის ან ლითონის რეგულირება, რომელიც შეიძლება დარეგულირდეს მილის მორგების დასაშვებად. დახურული ხის ან ლითონის მილები რეგულირდება მილის ზედა ბოლოში საცობის ან თავსახურის რეგულირებით.

ორღანის ფასადის მილებს შეუძლიათ დაკვრა და დეკორატიული როლი. თუ მილები არ ჟღერს, მაშინ მათ უწოდებენ "დეკორატიულ" ან "ბრმას" (ინგლ. dummy pipes).

ტრაქტურა

ორგანოს ტრაქტურა არის გადამცემი მოწყობილობების სისტემა, რომელიც ფუნქციურად აკავშირებს ორგანოს კონსოლზე არსებულ კონტროლერებს ორგანოს ჰაერის ჩამკეტ მოწყობილობებთან. სათამაშო ტრაქტორი გადასცემს ხელით გასაღებების და პედლის მოძრაობას წამალში კონკრეტული მილის ან მილების ჯგუფის სარქველებს. რეგისტრის ტრაქტურა უზრუნველყოფს მთელი რეესტრის ან რეგისტრების ჯგუფის ჩართვას ან გამორთვას გადამრთველის დაჭერის ან რეგისტრის სახელურის გადაადგილების საპასუხოდ.

რეგისტრის ტრაქტურის მეშვეობით მოქმედებს ორგანოს მეხსიერებაც - რეგისტრების კომბინაციები, წინასწარ კონფიგურირებული და ჩართული ორგანოს მოწყობილობაში - მზა, ფიქსირებული კომბინაციები. მათი დასახელება შესაძლებელია როგორც რეგისტრების კომბინაციით - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, ასევე ხმის სიძლიერით - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. გარდა მზა კომბინაციებისა, არსებობს უფასო კომბინაციები, რომლებიც ორგანისტს საშუალებას აძლევს, თავისი შეხედულებისამებრ შეარჩიოს, დაიმახსოვროს და შეცვალოს რეგისტრების ნაკრები ორგანოს მეხსიერებაში. მეხსიერების ფუნქცია არ არის ხელმისაწვდომი ყველა ორგანოში. ის არ არის მექანიკური რეგისტრის ტრაქტის მქონე ორგანოებში.

მექანიკური

მექანიკური ტრაქტურა - მითითება, ავთენტური და ყველაზე გავრცელებული ამ მომენტში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეასრულოთ ყველა ეპოქის ნამუშევრების ფართო სპექტრი; მექანიკური ტრაქტურა არ იძლევა ხმის „დაყოვნების“ ფენომენს და საშუალებას გაძლევთ საფუძვლიანად იგრძნოთ საჰაერო სარქვლის პოზიცია და ქცევა, რაც შესაძლებელს ხდის ორგანისტის მიერ ინსტრუმენტის საუკეთესო კონტროლს და მაღალი შესრულების ტექნიკის მიღწევას. სახელმძღვანელოს ან პედალის გასაღები, მექანიკური წევის გამოყენებისას, უერთდება ჰაერის სარქველს მსუბუქი ხის ან პოლიმერული ღეროების (აბსტრაქტების), ლილვაკებისა და ბერკეტების სისტემით; ხანდახან დიდ ძველ ორგანოებში იყენებდნენ საკაბელო ბლოკის გადაცემას. ვინაიდან ყველა ამ ელემენტის მოძრაობა ხორციელდება მხოლოდ ორგანისტის ძალისხმევით, არსებობს შეზღუდვები ორგანოს ჟღერადობის ელემენტების განლაგების ზომასა და ბუნებაში. გიგანტურ ორგანოებში (100-ზე მეტი რეგისტრი), მექანიკური წევა ან არ გამოიყენება ან ავსებს ბარკერის აპარატს (პნევმატური გამაძლიერებელი, რომელიც ხელს უწყობს კლავიშების დაჭერას; ასეთია მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფრანგული ორგანოები, მაგალითად, დიდი დარბაზი. მოსკოვის კონსერვატორია და პარიზის სენტ-სულპისის ეკლესია). მექანიკური თამაში ჩვეულებრივ შერწყმულია მექანიკური რეგისტრის ტრაქტურასთან და შლეიფლაიდის სისტემის საყრდენთან.

პნევმატური

პნევმატური ტრაქტურა - ყველაზე გავრცელებული რომანტიკულ ორგანოებში - მე-19 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის 20-იან წლებამდე; ღილაკზე დაჭერით იხსნება სარქველი საკონტროლო საჰაერო სადინარში, რომლის ჰაერის მიწოდება იხსნება კონკრეტული მილის პნევმატური სარქველი (ქარის შლეიფლადის გამოყენებისას უკიდურესად იშვიათია) ან იმავე ტონის მილების მთელი სერია (ქარის კეგელადი, პნევმატური წევის დამახასიათებელი). ის საშუალებას იძლევა აშენდეს უზარმაზარი ინსტრუმენტები რეგისტრების ნაკრების თვალსაზრისით, რადგან მას არ აქვს მექანიკური ტრაქტურის სიმძლავრის შეზღუდვა, თუმცა აქვს ხმის „დაყოვნების“ ფენომენი. ეს ხშირად ტექნიკურად შეუძლებელს ხდის მის შესრულებას კომპლექსური სამუშაოები, განსაკუთრებით "სველ" საეკლესიო აკუსტიკაში, იმის გათვალისწინებით, რომ რეგისტრის ხმის დაყოვნების დრო დამოკიდებულია არა მხოლოდ ორგანოს დისტანციური მართვის დაშორებაზე, არამედ მილების ზომაზე, ტრაქტში რელეების არსებობაზე. , რომლებიც აჩქარებენ მექანიკის მუშაობას იმპულსის განახლების გამო, მილის დიზაინის მახასიათებლებისა და გამოყენებული საქარე ბუდის ტიპის გამო (თითქმის ყოველთვის ეს არის კეგელადი, ზოგჯერ მემბრანა: მუშაობს ჰაერის გამოყოფაზე, ძალიან სწრაფად. პასუხი). გარდა ამისა, პნევმატური ტრაქტურა წყვეტს კლავიატურას ჰაერის სარქველებს, რაც ორგანისტს ართმევს „უკუკავშირის“ განცდას და არღვევს ინსტრუმენტზე კონტროლს. ორღანის პნევმატური ტრაქტურა კარგია რომანტიკული პერიოდის სოლო ნაწარმოებების შესასრულებლად, რთული დასაკრავი ანსამბლში და ყოველთვის არ არის შესაფერისი ბაროკოსა და თანამედროვე მუსიკისთვის. ყველაზე ცნობილი ნიმუში ისტორიული ინსტრუმენტიპნევმატური ტრაქტურით - დომსკოის ორგანო საკათედრორიგაში.

ელექტრო

ელექტრო ტრაქტორი არის ტრაქტორი, რომელიც ფართოდ გამოიყენება მე-20 საუკუნეში, პირდაპირი სიგნალის გადაცემით გასაღებიდან ელექტრომექანიკური სარქვლის გახსნა-დახურვის რელეზე პირდაპირი დენის პულსის საშუალებით ელექტრულ წრეში. ამჟამად, უფრო და უფრო ხშირად იცვლება მექანიკური. ეს არის ერთადერთი ტრაქტურა, რომელიც არ აწესებს არანაირ შეზღუდვას რეგისტრების რაოდენობასა და ადგილმდებარეობაზე, ასევე დარბაზში სცენაზე ორღანის კონსოლის განთავსებაზე. საშუალებას გაძლევთ მოათავსოთ რეგისტრების ჯგუფები დარბაზის სხვადასხვა ბოლოში (მაგალითად, ძმები რუფატის კომპანიის უზარმაზარი ორგანო კრისტალ ტაძარში გარდენ გროვში, კალიფორნია, აშშ), აკონტროლოთ ორგანო შეუზღუდავი რაოდენობის დამატებითი კონსოლებიდან ( მსოფლიოს უდიდეს ორღანს Broadwalk Concert Hall-ში ატლანტიკ სიტიში აქვს რეკორდული სტაციონარული პინტიში შვიდი სახელმძღვანელოებით და მობილური ხუთით), უკრავს მუსიკას ორი და სამი ორგანოსთვის ერთ ორღანზე და ასევე ათავსებს კონსოლს. კომფორტული ადგილიორკესტრში, საიდანაც დირიჟორი აშკარად ჩანს (როგორც, მაგალითად, რიგერ-კლოსის ორღანი მოსკოვის ჩაიკოვსკის საკონცერტო დარბაზში). საშუალებას იძლევა მრავალი ორგანოს შეერთება საერთო სისტემადა ასევე იძლევა უნიკალურ შესაძლებლობას ჩაწეროთ სპექტაკლი შემდგომი დაკვრით ორგანისტის მონაწილეობის გარეშე (ერთ-ერთი პირველი, ვინც მიიღო ასეთი შესაძლებლობა, იყო ტაძრის ორგანო პარიზის ღვთისმშობლის ტაძარი 1959 წლის რეკონსტრუქციის დროს). ელექტრო ტრაქტურის, ისევე როგორც პნევმატურის მინუსი არის ორგანისტის თითების და ჰაერის სარქველების „უკუკავშირის“ რღვევა. გარდა ამისა, ელექტრო ტრაქტორს შეუძლია შეაფერხოს ხმა ელექტრული სარქვლის რელეების რეაგირების დროის გამო, ასევე განაწილების გადამრთველი (თანამედროვე ორგანოებში ეს მოწყობილობა ელექტრონულია და საიმედო ოპტიკურ-ბოჭკოვანი კაბელებთან ერთად, არ აყოვნებს; მე-20 საუკუნის პირველი ნახევრის და შუა ინსტრუმენტებში ხშირად ელექტრომექანიკური იყო). მე-20 საუკუნის ელექტრო ტრაქტორი არ არის სანდო [ ], ხოლო მოწყობილობის სირთულის და შეკეთების, წონისა და ღირებულების თვალსაზრისით, ის ხშირად აჭარბებს მექანიკურ და პნევმატურსაც კი. გააქტიურებისას ელექტრომექანიკური რელეები ხშირად იძლევა დამატებით „მეტალის“ ბგერებს – დაწკაპუნებებს და კაკუნებს, რომლებიც მექანიკური ტრაქტურის მსგავსი „ხის“ ტონებისგან განსხვავებით, საერთოდ არ ამშვენებს ნაწარმოების ხმას. ზოგიერთ შემთხვევაში, სხვაგვარად სრულიად მექანიკური ორგანოს ყველაზე დიდი მილები (მაგალითად, ბელგოროდის ჰერმან ეულის ახალ ინსტრუმენტში) იღებენ ელექტრო სარქველს, რაც განპირობებულია მექანიკური სარქვლის არეალის შენარჩუნების აუცილებლობით. , და შედეგად, დაკვრის ძალისხმევა, ბასში მისაღები ფარგლებში. ხმაური შეიძლება გამოიყოს რეგისტრის ელექტრო ტრაქტორმა რეგისტრის კომბინაციების შეცვლისას. აკუსტიკურად შესანიშნავი ორღანის მაგალითი მექანიკური სათამაშო ტრაქტურით და ამავე დროს საკმაოდ ხმაურიანი რეგისტრის ტრაქტურით არის შვეიცარიული კუნის ორღანი მოსკოვის კათოლიკურ ტაძარში.

სხვა

ყველაზე დიდი ორგანოები მსოფლიოში

ორგანი მიუნხენის ღვთისმშობლის ეკლესიაში

ევროპაში ყველაზე დიდი ორღანი არის პასაუს წმინდა სტეფანეს ტაძრის დიდი ორღანი, რომელიც ააშენა გერმანულმა კომპანია Stenmayer & Co-მ (1993). მას აქვს 5 სახელმძღვანელო, 229 რეგისტრი, 17774 მილი. იგი ითვლება მსოფლიოში სიდიდით მეოთხე ოპერაციულ ორგანოდ.

ბოლო დრომდე მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორღანი სრულიად მექანიკური სათამაშო ტრაქტურით (ელექტრონული და პნევმატური კონტროლის გამოყენების გარეშე) იყო წმ. სამება ლიეპაჯაში (4 სახელმძღვანელო, 131 რეგისტრი, 7 ათასზე მეტი მილი), თუმცა 1979 წელს ცენტრის დიდ საკონცერტო დარბაზში. საშემსრულებლო ხელოვნებასიდნეის ოპერის თეატრი აღჭურვილი იყო ორღანით 5 სახელმძღვანელოთი, 125 რეგისტრით და დაახლოებით 10000 მილით. ახლა ის ყველაზე დიდად ითვლება (მექანიკური წევით).

მე-20 საუკუნეში ჰოლანდიელმა ფიზიკოსმა ა.ფოკერმა შეიმუშავა ინსტრუმენტი რამდენიმე კლავიატურით და უჩვეულო ტიუნინგით, რომელსაც ფოკერის ორღანი ეწოდა.

არსებობს ორგანოს სხვა ეგზოტიკური ჯიშები, მაგ

ეს კლავიატურა ჩასაბერი ინსტრუმენტი V.V. სტასოვის ფიგურალური მახასიათებლის მიხედვით, „... განსახიერება ქ მუსიკალური სურათებიდა ჩვენი სულის სწრაფვის ფორმები კოლოსალური და უსასრულოდ დიდებულისკენ; მხოლოდ მას აქვს ის საოცარი ხმები, ის ჭექა-ქუხილი, ის დიდებული ხმა, რომელიც ლაპარაკობს თითქოს მარადისობიდან, რომლის გამოხატვა შეუძლებელია ნებისმიერი სხვა ინსტრუმენტისთვის, ნებისმიერი ორკესტრისთვის.

საკონცერტო დარბაზის სცენაზე ხედავთ ორღანის ფასადს მილების ნაწილით. ასობით მათგანი განლაგებულია მის ფასადს მიღმა, განლაგებულია იარუსად მაღლა და ქვევით, მარჯვნივ და მარცხნივ, რიგებად მიდის უზარმაზარი ოთახის სიღრმეში. ზოგიერთი მილი ჰორიზონტალურია, ზოგი ვერტიკალური, ზოგი კი კაკვებზეა დაკიდებული. თანამედროვე ორგანოებში მილების რაოდენობა 30000-ს აღწევს.ყველაზე მეტად დიდი მაღალი 10 მ-ზე მეტი, ყველაზე პატარა - 10 მმ. გარდა ამისა, ორგანოს აქვს ჰაერის ამოტუმბვის მექანიზმი - ბუზი და ჰაერსადინარი; ამბიონი, სადაც ორგანისტი ზის და სადაც კონცენტრირებულია ინსტრუმენტების მართვის სისტემა.

ორღანის ხმა შთამბეჭდავია. გიგანტური ინსტრუმენტიაქვს მრავალი განსხვავებული ტონი. Ის მსგავსია მთელი ორკესტრი. მართლაც, ორღანის დიაპაზონი აღემატება ორკესტრის ყველა ინსტრუმენტს. ხმის ესა თუ ის შეღებვა დამოკიდებულია მილების მოწყობილობაზე. ერთი ტემბრის მილების ერთობლიობას რეგისტრი ეწოდება. მათი რაოდენობა დიდი ინსტრუმენტებიაღწევს 200-ს. მაგრამ მთავარი ის არის, რომ რამდენიმე რეგისტრის ერთობლიობა წარმოშობს ახალ ხმის შეღებვას, ახალ ტემბრს, რომელიც არ ჰგავს ორიგინალს. ორღანს აქვს რამდენიმე (2-დან 7-მდე) მექანიკური კლავიატურა - სახელმძღვანელო, რომელიც განთავსებულია ტერასისებურად. ტემბრის შეფერილობით, რეგისტრირებული შემადგენლობით, ისინი განსხვავდებიან ერთმანეთისგან. სპეციალური კლავიატურა არის ფეხის პედალი. მას აქვს 32 გასაღები ფეხის და ქუსლის სათამაშოდ. ტრადიციულია პედალის გამოყენება, როგორც ყველაზე დაბალი ხმა - ბასი, მაგრამ ზოგჯერ ის ასევე ერთ-ერთ შუა ხმას წარმოადგენს. განყოფილებაში არის რეგისტრების ჩართვის ბერკეტებიც. როგორც წესი, ერთი ან ორი ასისტენტი ეხმარება შემსრულებელს, ისინი ცვლიან რეგისტრებს. IN უახლესი იარაღებიგამოიყენება "მეხსიერების" მოწყობილობა, რომლის წყალობითაც შესაძლებელია რეგისტრების გარკვეული კომბინაციის წინასწარ შერჩევა და შესაფერისი მომენტიღილაკზე დაჭერით, ახმიანეთ ისინი.

ორგანოები ყოველთვის შენდებოდა კონკრეტული ოთახისთვის. ოსტატები ითვალისწინებდნენ მის ყველა მახასიათებელს, აკუსტიკას, განზომილებებს და ა.შ. ამიტომ, მსოფლიოში არ არსებობს ორი იდენტური ინსტრუმენტი, თითოეული ოსტატის უნიკალური ქმნილებაა. ერთ-ერთი საუკეთესოა რიგის გუმბათის საკათედრო ტაძრის ორგანო.

მუსიკა ორღანისთვის ჩაწერილია სამ სტადიონზე. ორი მათგანი აფიქსირებს სახელმძღვანელოების პარტიას, ერთი - პედლისთვის. შენიშვნები არ მიუთითებს ნაწარმოების რეგისტრაციაზე: შემსრულებელი თავად ეძებს ყველაზე ექსპრესიულ ხერხებს ნაწარმოების მხატვრული გამოსახულების გამოსავლენად. ამრიგად, ორგანისტი ხდება, თითქოსდა, კომპოზიტორის თანაავტორი ნაწარმოების ინსტრუმენტაციაში (რეგისტრაციაში). ორღანი საშუალებას გაძლევთ დახატოთ ხმა, აკორდი თვითნებურად დიდი ხნის განმავლობაში მუდმივი მოცულობით. ამ მახასიათებელმა შეიძინა თავისი მხატვრული გამოხატულებაორგანული წერტილის მიღების გაჩენისას: ბასში მუდმივი ხმით ვითარდება მელოდია და ჰარმონია. მუსიკოსები ნებისმიერ ინსტრუმენტზე ქმნიან დინამიურ ნიუანსებს თითოეული მუსიკალური ფრაზის ფარგლებში. ორღანის ხმის ფერი უცვლელია გასაღებზე დარტყმის სიძლიერის მიუხედავად, ამიტომ შემსრულებლები იყენებენ სპეციალური ხრიკებიგამოსახოს ფრაზების დასაწყისი და დასასრული, სტრუქტურის ლოგიკა თავად ფრაზის შიგნით. სხვადასხვა ტემბრის ერთდროულად შერწყმის უნარმა განაპირობა ნამუშევრების შედგენა უპირატესად მრავალხმიანი საწყობის ორგანოსთვის (იხ. პოლიფონია).

ორგანო ცნობილია საიდან ანტიკური დრო. პირველი ორგანოს დამზადებას მიეწერება ალექსანდრიელი მექანიკოსი კტესიბიუსი, რომელიც ცხოვრობდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე III საუკუნეში. ძვ.წ ე. ეს იყო წყლის ორგანო - ჰიდრავლიკა. წყლის სვეტის წნევა უზრუნველყოფდა ხმოვან მილებში შემავალი ჰაერის წნევის ერთგვაროვნებას. მოგვიანებით გამოიგონეს ორგანო, რომლითაც მილებს ჰაერი ბუხრის დახმარებით მიეწოდებოდა. ელექტროძრავის მოსვლამდე სპეციალური მუშები, რომლებსაც კალკანი ეძახიან, ჰაერს ტუმბოდნენ მილებში. შუა საუკუნეებში ერთად დიდი ორგანოებიასევე იყო პატარები - რეგალიები და პორტატული (ლათინური "პორტოდან" - "ვატარებ"). თანდათანობით, ინსტრუმენტი გაუმჯობესდა და მე -16 საუკუნეში. შეიძინა თითქმის თანამედროვე სახე.

ბევრმა კომპოზიტორმა დაწერა მუსიკა ორღანისთვის. მისი უმაღლესი აყვავება ორგანოს ხელოვნებამიაღწია XVII საუკუნის ბოლოს - XVIII საუკუნის I ნახევარს. ისეთი კომპოზიტორების შემოქმედებაში, როგორებიც არიან ჯ. პაჩელბელი, დ. ბუქსტეჰუდი, დ. ფრესკობალდი, გ. ბახმა შექმნა სიღრმისა და სრულყოფილების შეუდარებელი ნამუშევრები. რუსეთში M.I. გლინკამ დიდი ყურადღება დაუთმო ორგანოს. ის შესანიშნავად უკრავდა ამ ინსტრუმენტზე, აწყობდა მისთვის სხვადასხვა ნაწარმოებებს.

ჩვენს ქვეყანაში ორღანის მოსმენა მოსკოვის, ლენინგრადის, კიევის, რიგის, ტალინის, გორკის, ვილნიუსისა და მრავალი სხვა ქალაქის საკონცერტო დარბაზებშია შესაძლებელი. საბჭოთა და უცხოელი ორგანისტები ასრულებენ არა მხოლოდ ძველი ოსტატების, არამედ საბჭოთა კომპოზიტორების ნაწარმოებებს.

ახლა შენდება ელექტრო ორგანოები. თუმცა, ამ ინსტრუმენტების მუშაობის პრინციპი განსხვავებულია: ხმა წარმოიქმნება სხვადასხვა დიზაინის ელექტრო გენერატორების გამო (იხ. ელექტრო მუსიკალური ინსტრუმენტები).

ალექსეი ნადეჟინი: ”ორღანი ყველაზე დიდი და რთული მუსიკალური ინსტრუმენტია. ფაქტობრივად, ორღანი მთლიანი სპილენძის ჯგუფია და მისი თითოეული რეგისტრი ცალკე მუსიკალური ინსტრუმენტია თავისი ხმით.

რუსეთში ყველაზე დიდი ორღანი დამონტაჟებულია მოსკოვის საერთაშორისო მუსიკის სახლის სვეტლანოვის დარბაზში. გამიმართლა მისი დანახვა იმ მხრიდან, საიდანაც ძალიან ცოტას უნახავს.
ეს ორღანი დამზადდა 2004 წელს გერმანიაში კომპანიების Glatter Gotz-ისა და Klais-ის კონსორციუმის მიერ, რომლებიც ითვლებიან ორღანის მშენებლობის ფლაგმანებად. ორღანი სპეციალურად მოსკოვის მუსიკის საერთაშორისო სახლისთვის შეიქმნა. ორგანოს აქვს 84 რეგისტრი (ჩვეულებრივ ორგანოში რეგისტრების რაოდენობა იშვიათად აღემატება 60-ს) და ექვს ათასზე მეტი მილი. თითოეული რეგისტრი არის ცალკე მუსიკალური ინსტრუმენტი თავისი ხმით.
ორღანის სიმაღლე 15 მეტრია, წონა - 30 ტონა, ღირებულება - ორნახევარი მილიონი ევრო.


პაველ ნიკოლაევიჩ კრავჩუნმა, მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის აკუსტიკის განყოფილების ასოცირებულმა პროფესორმა მითხრა, თუ როგორ მუშაობს ეს ორგანო.


ორღანს ხუთი კლავიატურა აქვს - ოთხი ხელი და ერთი ფეხი. გასაკვირია, რომ ფეხის კლავიატურა საკმაოდ სრულყოფილია და ზოგიერთი მარტივი სამუშაოებიშეიძლება შესრულდეს ერთი ფეხით. თითოეულ სახელმძღვანელოს (ხელით კლავიატურას) აქვს 61 კლავიატურა. მარჯვნივ და მარცხნივ არის რეგისტრის ჩართვის ღილაკები.


მიუხედავად იმისა, რომ ორგანო გამოიყურება სრულიად ტრადიციული და ანალოგური, მას რეალურად ნაწილობრივ აკონტროლებს კომპიუტერი, რომელიც უპირველეს ყოვლისა ახსოვს წინასწარ დაყენებებს - რეგისტრების კომპლექტს. ისინი გადართულია სახელმძღვანელოს ბოლოებზე ღილაკებით.


წინასწარ დაყენებული პარამეტრები ინახება ჩვეულებრივ 1.44" ფლოპი დისკზე. რა თქმა უნდა, დისკის დისკები თითქმის არასოდეს გამოიყენება კომპიუტერულ ტექნოლოგიაში, მაგრამ აქ ის გამართულად მუშაობს.


ჩემთვის აღმოჩენა იყო იმის გაგება, რომ ყველა ორგანისტი არის იმპროვიზატორი, რადგან ჩანაწერები ან საერთოდ არ მიუთითებს რეგისტრების კომპლექტს, ან მიუთითებს ზოგად სურვილებზე. ყველა ორგანოში საერთოა მხოლოდ რეგისტრების ძირითადი ნაკრები და მათი რაოდენობა და ტონი შეიძლება მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდეს. მხოლოდ საუკეთესო შემსრულებლებიშეუძლია სწრაფად მოერგოს სვეტლანოვის დარბაზის ორგანოს რეგისტრების უზარმაზარ დიაპაზონს და მაქსიმალურად გამოიყენოს მისი შესაძლებლობები.
გარდა სახელურებისა, ორგანოს აქვს ფეხით მომუშავე ბერკეტები და პედლები. ბერკეტები რთავს და გამორთავს სხვადასხვა კომპიუტერის მიერ კონტროლირებად ფუნქციებს. მაგალითად, კლავიატურების კომბინაცია და გაზრდის ეფექტი, რომელსაც აკონტროლებს მბრუნავი პედლებიანი როლიკერი, რომლის როტაცია დაკავშირებულია დამატებით რეგისტრებთან და ხმა ხდება უფრო მდიდარი და ძლიერი.
დარბაზში ორღანის (ასევე სხვა ინსტრუმენტების) ხმის გასაუმჯობესებლად ა ელექტრონული სისტემა Constellation, მათ შორის ბევრი მიკროფონი და მინი-მონიტორი დინამიკები სცენაზე, ჩამოშვებული ჭერიდან კაბელები გამოყენებით ძრავები და ბევრი მიკროფონები და დინამიკები დარბაზში. ეს არ არის ხმის გამაძლიერებელი სისტემა, როდესაც ის ჩართულია, დარბაზში ხმა არ ძლიერდება, უფრო ერთგვაროვანი ხდება (გვერდით და შორს მაყურებლები იწყებენ მუსიკის მოსმენას, ისევე როგორც მაყურებელი სადგომებში) გარდა ამისა, რევერბერაცია შეიძლება დაემატოს მუსიკის აღქმის გასაუმჯობესებლად.


ჰაერს, რომლითაც ორღანი ჟღერს, სამი ძლიერი, მაგრამ ძალიან მშვიდი გულშემატკივარი აწვდის.


მისი ერთგვაროვანი მიწოდებისთვის გამოიყენება ჩვეულებრივი აგური. ბეწვებს აჭერენ. როდესაც ვენტილატორები ჩართულია, ბუხარი იბერება და აგურის წონა უზრუნველყოფს ჰაერის საჭირო წნევას.


ჰაერი ორგანოს მიეწოდება ხის მილებით. გასაკვირია, რომ საკეტების უმეტესი ნაწილი, რომლებიც ახმოვანებენ მილებს, კონტროლდება წმინდა მექანიკურად - წნელებით, რომელთაგან ზოგიერთი ათ მეტრზე მეტია. როდესაც კლავიატურაზე ბევრი რეგისტრია დაკავშირებული, ორგანისტს შეიძლება გაუჭირდეს კლავიშების დაჭერა. რა თქმა უნდა, ორღანს აქვს ელექტრული გამაძლიერებელი სისტემა, როდესაც ჩართულია, კლავიშები ადვილად იკეცება, მაგრამ ძველი სკოლის მაღალი კლასის ორგანისტები ყოველთვის უკრავენ გამაძლიერებლის გარეშე - ბოლოს და ბოლოს, ეს არის ერთადერთი გზა ინტონაციების შესაცვლელად სიჩქარის შეცვლით. და კლავიშების დაჭერის ძალა. ამპლიფიკაციის გარეშე, ორგანო არის წმინდა ანალოგური ინსტრუმენტი, გაძლიერებით ის ციფრულია: თითოეულ მილს შეუძლია მხოლოდ ჟღერადობა ან ჩუმად ყოფნა.
ასე გამოიყურება კლავიატურებიდან მილების ღეროები. ისინი ხის არიან, რადგან ხე ყველაზე ნაკლებად მგრძნობიარეა თერმული გაფართოების მიმართ.


თქვენ შეგიძლიათ შეხვიდეთ ორგანოს შიგნით და ასვლაც კი მის სართულების გასწვრივ პატარა "ცეცხლოვანი" გაქცევით. შიგნით ძალიან ცოტა სივრცეა, ამიტომ ძნელია შეიგრძნო სტრუქტურის მასშტაბები ფოტოებიდან, მაგრამ მაინც შევეცდები გაჩვენოთ ის, რაც ვნახე.


მილები განსხვავდება სიმაღლით, სისქით და ფორმით.


მილების ნაწილი ხისა, ნაწილი ლითონისა, კალის-ტყვიის შენადნობისგან დამზადებული.


ყოველი დიდი კონცერტის წინ ორღანი ხელახლა იკვრება. დაყენების პროცესს რამდენიმე საათი სჭირდება. კორექტირებისთვის, ყველაზე პატარა მილების ბოლოები ოდნავ გაბრწყინებულია ან შემოვიდა სპეციალური ხელსაწყოთი; უფრო დიდ მილებს აქვს რეგულირების ღერო.


უფრო დიდ საყვირებს აქვს მოჭრილი ჩანართი, რომელიც შეიძლება დატრიალდეს და ოდნავ გადატრიალდეს ტონის დასარეგულირებლად.


ყველაზე დიდი მილები ასხივებენ ინფრაბგერას 8 ჰც-დან, ყველაზე პატარა - ულტრაბგერითი.


MMDM ორგანოს უნიკალური თვისებაა ჰორიზონტალური მილების არსებობა დარბაზისკენ.


წინა კადრი პატარა აივნიდან გადავიღე, რომლის წვდომა შესაძლებელია ორღანის შიგნიდან. იგი გამოიყენება ჰორიზონტალური მილების დასარეგულირებლად. ხედი აუდიტორიაამ აივნიდან.


მილების მცირე რაოდენობას აქვს მხოლოდ ელექტროძრავა.


ორღანს ასევე აქვს ორი ხმოვან-ვიზუალური რეგისტრი ან „სპეციალური ეფექტი“. ეს არის "ზარები" - ზედიზედ შვიდი ზარის რეკვა და "ჩიტები" - ჩიტების ჭიკჭიკი, რომელიც ხდება ჰაერისა და გამოხდილი წყლის გამო. პაველ ნიკოლაევიჩი აჩვენებს, თუ როგორ მუშაობს "ზარები".


საოცარი და ძალიან რთული ინსტრუმენტი! Constellation სისტემა გადადის პარკირების რეჟიმში და ამით დასრულდა ისტორია ჩვენს ქვეყანაში ყველაზე დიდი მუსიკალური ინსტრუმენტის შესახებ.