კობო აბე მწერალია. აბე კობოს ბიოგრაფია

კობო აბე (ნამდვილი სახელი აბე კიმიფუსა) (1924 წლის 7 მარტი, ტოკიო - 1993 წლის 22 იანვარი) - გამოჩენილი იაპონელი მწერალი, დრამატურგი და სცენარისტი, იაპონური ომისშემდგომი ავანგარდის ერთ-ერთი ლიდერი ხელოვნებაში. შემოქმედების მთავარი თემა არის დაპირისპირება ადამიანსა და მის მიმართ მტრულად განწყობილ საზოგადოებას შორის. ნამუშევრები "ქალი ქვიშაში", "უცხოს სახე" და "დამწვარი რუკა" გადაიღეს ფილმებში 1960-იან წლებში რეჟისორმა ჰიროში ტეშიგაჰარამ.

ცხოვრება და ხელოვნება

ბავშვობა მომავალი მწერალიგაატარა მანჯურიაში, სადაც 1940 წელს დაამთავრა საშუალო სკოლა. იაპონიაში დაბრუნების შემდეგ, სეიჯოს სკოლაში დაასრულა საშუალო განათლება, 1943 წელს ჩაირიცხა ტოკიოს საიმპერატორო უნივერსიტეტის მედიცინის ფაკულტეტზე. ჯერ კიდევ სტუდენტობისას, 1947 წელს იგი დაქორწინდა მხატვარ მაჩი აბეზე, რომელიც მოგვიანებით ითამაშებდა მნიშვნელოვანი როლიკერძოდ, დიზაინში აბეს წიგნებიდა დეკორაციები მისი თეატრალური წარმოდგენებისთვის. 1948 წელს აბემ დაამთავრა უნივერსიტეტი, მაგრამ არადამაკმაყოფილებლად ჩააბარა სახელმწიფო საკვალიფიკაციო სამედიცინო გამოცდა, მან ფაქტობრივად განზრახ დაკარგა შესაძლებლობა გამხდარიყო პრაქტიკოსი ექიმი.

1947 წელს საფუძველზე პირადი გამოცდილებამანჯურიაში ცხოვრებამ, აბემ დაწერა პოეზიის კრებული, ანონიმური ლექსები, რომელიც მან თავად გამოსცა, მთელი 62-გვერდიანი წიგნის მიმეოგრაფიით. ლექსებში სადაც აშკარა იყო ძლიერი გავლენარილკეს პოეზიისა და ჰაიდეგერის ფილოსოფიის ავტორზე, ახალგაზრდა აბე, ომისშემდგომი ახალგაზრდობის სასოწარკვეთის გამოხატვასთან ერთად, მკითხველებს რეალობის წინააღმდეგ პროტესტის მოწოდებითაც მიმართა.

იმავე 1947 წელს, აბემ დაწერა თავისი პირველი ფართომასშტაბიანი ნამუშევარი, სახელწოდებით "თიხის კედლები". ლიტერატურულ სამყაროში პირველი ადამიანი გაეცნო ამ ნაწარმოებს და მისცა უაღრესად დასაფასებელია, იყო კრიტიკოსი და გერმანელი ფილოლოგი როკურო აბე, რომელიც ასწავლიდა აბეს გერმანული, როცა ჯერ კიდევ ომის წლებში სწავლობდა სეჯოს საშუალო სკოლაში. „თიხის კედლებში“ თხრობა ეფუძნება სამის ფორმაახალგაზრდა იაპონელის ნოტების ტომები, რომელმაც გადამწყვეტად გაწყვიტა ყოველგვარი კავშირი მშობლიურ ქალაქთან, მიდის ხეტიალში, მაგრამ შედეგად დაიპყრო მანჯურიის ერთ-ერთი ბანდა. ამ ნამუშევრებით დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა, როკურო აბემ გაუგზავნა ტექსტი იუტაკა ჰანიას, რომელმაც ცოტა ხნის წინ შექმნა მაშინდელი ნაკლებად ცნობილი ჟურნალი " თანამედროვე ლიტერატურა" ნოტების პირველი ტომი "თიხის კედლებიდან" თებერვალში მომავალ წელსგამოქვეყნდა ჟურნალ „ინდივიდუალობაში“. ამგვარად მოიპოვა გარკვეული პოპულარობა, აბემ მიიღო მოწვევა შეუერთდეს ღამის ასოციაციას, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ იუტაკა ჰანია, კიიოტერუ ჰანადა და ტარო ოკამოტო. 1948 წლის ოქტომბერში, რომელსაც ეწოდა "ნიშანი გზის ბოლოს", "თიხის კედლები", ჰანიასა და ჰანადას მხარდაჭერით, ცალკე წიგნად გამოიცა გამომცემლობა შინზენბიშას მიერ. მოგვიანებით, „კედლის“ მიმოხილვაში, ჰანიამ, რომელიც ძალიან აფასებდა აბეს შემოქმედებას, დაწერა, რომ აბე, რომელიც გარკვეულწილად ჰანიას მიმდევრად შეიძლება ჩაითვალოს, აჯობა მას, მის წინამორბედს.

1950 წელს აბემ ჰიროში ტეშიგაჰარასთან და შინიჩი სეგისთან ერთად შექმნა შემოქმედებითი ასოციაცია"საუკუნი".

1951 წელს გამოვიდა მოთხრობა „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული“. ეს არაჩვეულებრივი ნამუშევარი ნაწილობრივ შთაგონებული იყო ლუის კეროლის ალისა საოცრებათა ქვეყანაში, თემატურად შთაგონებული აბეს მოგონებებით მანჯურიის სტეპზე და ასევე აჩვენა გავლენა მისი მეგობრის ავტორზე. ლიტერატურათმცოდნედა მწერალი კიიოტერუ ჰანადა. მოთხრობა „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული" 1951 წლის პირველ ნახევარში მიენიჭა აკუტაგავას პრემია, რომელიც იზიარებს ჩემპიონატს გამოქვეყნებულ "-ში" ლიტერატურული სამყარო» ტოშიმიცუ იშიკავას „გაზაფხულის ბალახი“. ჟიურის მიერ ნამუშევრების განხილვისას, აბეს ამბავი სასტიკად გააკრიტიკა კოჯი უნომ, მაგრამ ჟიურის სხვა წევრების, იასუნარი კავაბატას და კოსაკუ ტაკიას მიერ აბეს კანდიდატურის ენთუზიაზმმა მხარდაჭერამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა გამარჯვებულის არჩევაში. იმავე წლის მაისში „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული“, ეწოდა „S. Karma-ს დანაშაული“ და დაემატა მოთხრობები „მაჩვი ერთად“ ბაბილონის კოშკი" და "წითელი ქოქოსი" გამოიცა ცალკე გამოცემად სათაურით "კედელი" ჯუნ იშიკავას მიერ დაწერილი წინასიტყვაობით.

1950-იან წლებში, ლიტერატურული ავანგარდის პოზიციაზე მდგომი, აბე, ჰიროში ნომასთან ერთად, შეუერთდა ასოციაციას "სახალხო ლიტერატურა", რის შედეგადაც, შერწყმის შემდეგ, " ხალხური ლიტერატურა"ახალი იაპონური ლიტერატურით" "ახლის საზოგადოებაში". იაპონური ლიტერატურა“, შეუერთდა იაპონიის კომუნისტურ პარტიას. თუმცა, 1961 წელს, CPJ-ის მე-8 ყრილობის და მასზე განსაზღვრული პარტიის ახალი კურსის შემდეგ, რომელმაც იგი სკეპტიციზმით მიიღო, აბემ საჯაროდ გააკრიტიკა იგი, რასაც მოჰყვა მისი გაძევება CPJ-დან.

1973 წელს აბემ შექმნა და ხელმძღვანელობდა საკუთარ თეატრს, აბე კობოს სტუდიას, რომელმაც დაიწყო მისი ნაყოფიერი დრამატული მოღვაწეობის პერიოდი. გახსნის დროს აბე თეატრს ჰყავდა 12 წევრი: კაცუტოში ატარაში, ჰისაში იგავა, კუნიე ტანაკა, ტაცუია ნაკადაი, კარინ იამაგუჩი, ტაცუო იტო, იუჰეი იტო, კაიოკო ონიში, ფუმიკო კუმა, მასაიუკი სატო, ზენში მარუაია. სეიჯი ცუცუმის მხარდაჭერის წყალობით, აბეს ჯგუფმა შეძლო შიბუიაში დასახლება სეიბუს თეატრში, რომელსაც ახლა PARCO ჰქვია. გარდა ამისა, ექსპერიმენტული ჯგუფის სპექტაკლები არაერთხელ იქნა დემონსტრირებული საზღვარგარეთ, სადაც მათ დიდი მოწონება დაიმსახურეს. ამრიგად, 1979 წელს აშშ-ში წარმატებით შესრულდა სპექტაკლი "ბავშვი სპილო მოკვდა". მიუხედავად იმისა, რომ აბეს არატრივიალურმა ინოვაციურმა მიდგომამ დიდი რეზონანსი გამოიწვია თეატრის სამყაროთითოეულ ქვეყანაში, სადაც აბე კობოს სტუდია გასტროლებზე იმყოფებოდა, თუმცა იაპონიის კრიტიკოსების მიერ იგნორირებული დარჩა, აბე თეატრმა თანდათან შეწყვიტა არსებობა 1980-იან წლებში.

დაახლოებით 1981 წელს, აბეს ყურადღება მიიპყრო გერმანელი მოაზროვნის ელიას კანეტის ნაშრომმა, რომელიც დაემთხვა ნობელის პრემიის მინიჭებას ლიტერატურაში. დაახლოებით იმავე პერიოდში, იაპონელი მეგობრის, დონალდ კინის რეკომენდაციით, აბე გაეცნო კოლუმბიელი მწერლის გაბრიელ გარსია მარკესის შემოქმედებას. კანეტისა და მარკესის ნამუშევრებმა აბე იმდენად შოკში ჩააგდო, რომ მის შემდგომ საკუთარი ნამუშევრებიდა სატელევიზიო გამოსვლებმა, აბემ ენთუზიაზმით დაიწყო მათი ნამუშევრების პოპულარიზაცია, რამაც ხელი შეუწყო ამ ავტორების მკითხველთა მნიშვნელოვან ზრდას იაპონიაში.

1992 წლის 25 დეკემბერს, გვიან ღამით, აბე საავადმყოფოში გადაიყვანეს ცერებრალური სისხლდენის გამო. იმისდა მიუხედავად, რომ საავადმყოფოდან დაბრუნების შემდეგ მკურნალობის კურსი სახლში გაგრძელდა, 1993 წლის 20 იანვრიდან დაწყებული, მისი ჯანმრთელობის მდგომარეობა მკვეთრად გაუარესდა, რის შედეგადაც, 22 იანვარს, გამთენიისას, მწერალი გარდაიცვალა. მოულოდნელად გულის გაჩერება 68 წლის ასაკში.

კენზაბურო ოე, რომელიც აბეს კაფკასა და ფოლკნერის ტოლფასად აყენებს და მას ერთ-ერთ უდიდესი მწერლებილიტერატურის მთელ ისტორიაში აცხადებდა, რომ აბემ რომ უფრო დიდხანს ეცოცხლა, ის და არა თავად ოე, რომელსაც ეს ჯილდო 1994 წელს მიენიჭა, აუცილებლად მიიღებდა ნობელის პრემიალიტერატურაზე.

ცხოვრების ძირითადი თარიღები

• 1948 - გამოვიდა პირველი რომანი, "ნიშანი გზის ბოლოს".
• 1950 - მოთხრობისთვის "წითელი ქოქოსი" მას მიენიჭა პრიზი ომისშემდგომი ლიტერატურის ავტორებისთვის.
• 1951 - მიენიჭა აკუტაგავას პრემია მოთხრობისთვის „კედელი. ს.კარმას დანაშაული“.
• 1958 - დაჯილდოვებულია ავტორთა პრემიით დრამატული ნაწარმოებებიკიშიდას პრიზი სპექტაკლისთვის "მოჩვენება აქ არის".
• 1963 - მიენიჭა იომიურის პრემია რომანისთვის "ქალი ქვიშებში".
• 1967 - სპექტაკლი "მეგობრები" დაჯილდოვდა ტანიზაკის პრემიით
• 1968 - რომანი "ქალი ქვიშებში" საფრანგეთში მიენიჭა პრიზი, რომელიც გადაეცა უცხოელ ავტორს გამოჩენილი მხატვრული ნაწარმოებისთვის.
• 1973 - შექმნა და ხელმძღვანელობდა აბე კობოს სტუდიის თეატრს.
• 1974 წელი - მიენიჭა იომიურის პრემია სპექტაკლისთვის „მწვანე წინდა“.
• 1975 - 13 მაისი მიღებული აკადემიური ხარისხიმეცნიერებათა საპატიო დოქტორი კოლუმბიის უნივერსიტეტიდან (აშშ).
• 1977 - გახდა ამერიკის ხელოვნებისა და მეცნიერების აკადემიის საპატიო წევრი.
• 1986 წელი - მე -10 ვერცხლის მედალი მიიღო თოვლის ჯაჭვის გამოგონებისთვის. საერთაშორისო გამოფენაგამომგონებლები.
• 1992 წელი - 25 დეკემბერს გვიან ღამით მუშაობისას კიდევ ერთი ესეგონება დაკარგა ცერებრალური სისხლდენის გამო და საავადმყოფოში გადაიყვანეს.
• 1993 - 22 იანვარი, 68 წლის ასაკში, მოულოდნელად გარდაიცვალა გულის გაჩერების შედეგად.

ძირითადი სამუშაოები

• "კედელი" (1951)
• "მეოთხე გამყინვარება" (1959)
• "ქალი ქვიშებში" (1962)
• "უცხოს სახე" (1964)
• "დამწვარი რუკა" (1967)
• "ყუთის კაცი" (1973)
• "საიდუმლო თარიღი" (1977)
• "ისინი, ვინც კიდობანში შევიდნენ" (1984)

Ქვეყანა:იაპონია
Დაიბადა: 1924-03-07
გარდაიცვალა: 1993-01-22

Ნამდვილი სახელი:

აბე კიმიფუსა

მომავალმა მწერალმა კობო აბემ ბავშვობა მანჯურიაში გაატარა, სადაც საშუალო სკოლა დაამთავრა 1940 წელს. იაპონიაში დაბრუნების შემდეგ, სეიჯოს სკოლაში დაასრულა საშუალო განათლება, 1943 წელს ჩაირიცხა ტოკიოს საიმპერატორო უნივერსიტეტის მედიცინის ფაკულტეტზე. ჯერ კიდევ სტუდენტობისას, 1947 წელს იგი დაქორწინდა მხატვარ მაჩი აბეზე, რომელიც მოგვიანებით მნიშვნელოვან როლს შეასრულებდა, კერძოდ, აბეს წიგნების დიზაინში და მისი თეატრალური წარმოდგენებისთვის დეკორაციის საქმეში. 1948 წელს აბემ დაამთავრა უნივერსიტეტი, მაგრამ არადამაკმაყოფილებლად ჩააბარა სახელმწიფო საკვალიფიკაციო სამედიცინო გამოცდა, მან ფაქტობრივად განზრახ დაკარგა შესაძლებლობა გამხდარიყო პრაქტიკოსი ექიმი.

1947 წელს, მანჯურიაში პირადი გამოცდილებიდან გამომდინარე, აბემ დაწერა პოეზიის კრებული, ანონიმური ლექსები, რომელიც მან თავად გამოსცა, მთელი 62 გვერდიანი წიგნის მიმეოგრაფიით. ლექსებში, სადაც ავტორი აშკარად განიცდიდა რილკეს პოეზიას და ჰაიდეგერის ფილოსოფიას, ახალგაზრდა აბე, ომისშემდგომი ახალგაზრდობის სასოწარკვეთის გამოხატვასთან ერთად, მკითხველებს მიმართავდა რეალობის წინააღმდეგ პროტესტის მოწოდებით.

იმავე 1947 წელს, აბემ დაწერა თავისი პირველი ფართომასშტაბიანი ნამუშევარი, სახელწოდებით "თიხის კედლები". პირველი ადამიანი ლიტერატურულ სამყაროში, ვინც გაიცნო ეს ნაწარმოები და მაღალი შეფასება მისცა, იყო კრიტიკოსი და გერმანელი ფილოლოგი როკურო აბე, რომელიც აბეს გერმანულს ასწავლიდა, როდესაც ის ჯერ კიდევ ომის წლებში სწავლობდა სეჯოს საშუალო სკოლაში. ნარატივი "თიხის კედლებში" სტრუქტურირებულია ფორმაში სამი ტომიახალგაზრდა იაპონელის ნოტები, რომელმაც გადამწყვეტად გაწყვიტა ყოველგვარი კავშირი მშობლიურ ქალაქთან, მიდის ხეტიალში, მაგრამ შედეგად დაიპყრო მანჯურიის ერთ-ერთი ბანდა. ამ ნაწარმოებით დიდი შთაბეჭდილების ქვეშ მყოფმა როკურო აბემ ტექსტი გაუგზავნა იუტაკა ჰანიას, რომელმაც ცოტა ხნის წინ შექმნა მაშინდელი ნაკლებად ცნობილი ჟურნალი "თანამედროვე ლიტერატურა". შენიშვნების პირველი ტომი "თიხის კედლებიდან" გამოქვეყნდა ჟურნალში "ინდივიდუალობა" მომდევნო წლის თებერვალში. ამგვარად მოიპოვა გარკვეული პოპულარობა, აბემ მიიღო მოწვევა შეუერთდეს ღამის ასოციაციას, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ იუტაკა ჰანია, კიიოტერუ ჰანადა და ტარო ოკამოტო. 1948 წლის ოქტომბერში, რომელსაც ეწოდა "ნიშანი გზის ბოლოს", "თიხის კედლები", ჰანიასა და ჰანადას მხარდაჭერით, ცალკე წიგნად გამოიცა გამომცემლობა შინზენბიშას მიერ. მოგვიანებით, „კედლის“ მიმოხილვაში, ჰანიამ, რომელიც ძალიან აფასებდა აბეს შემოქმედებას, დაწერა, რომ აბე, რომელიც გარკვეულწილად ჰანიას მიმდევრად შეიძლება ჩაითვალოს, აჯობა მას, მის წინამორბედს.

1950 წელს აბემ ჰიროში ტეშიგაჰარასა და შინიჩი სეგისთან ერთად შექმნა შემოქმედებითი ასოციაცია "საუკუნი".

1951 წელს გამოვიდა მოთხრობა „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული“. ეს არაჩვეულებრივი ნამუშევარი ნაწილობრივ შთაგონებული იყო ლუის კეროლის ალისა საოცრებათა ქვეყანაში, თემატურად შთაგონებული აბეს მოგონებებით მანჯურიის სტეპზე და ასევე აჩვენა ავტორის გავლენა მისი მეგობრის ავტორზე, ლიტერატურათმცოდნე და მწერალ კიიოტერუ ჰანადაზე. მოთხრობა „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული“ მიენიჭა აკუტაგავას პრემია 1951 წლის პირველ ნახევარში, გაიზიარა ჩემპიონატი ტოშიმიცუ იშიკავას „საგაზაფხულო ბალახთან“, რომელიც გამოქვეყნდა ლიტერატურულ სამყაროში. ჟიურის მიერ ნამუშევრების განხილვისას, აბეს ამბავი სასტიკად გააკრიტიკა კოჯი უნომ, მაგრამ ჟიურის სხვა წევრების, იასუნარი კავაბატას და კოსაკუ ტაკიას ენთუზიაზმმა აბეს კანდიდატურის მხარდაჭერამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა გამარჯვებულის არჩევაში. იმავე წლის მაისში „კედელი. ს.კარმას დანაშაული, რომელსაც ეწოდა "ს. კარმის დანაშაული" და დაემატა მოთხრობები "ბაბილონის კოშკის მაჩვი" და "წითელი ქოქოსი", ცალკე გამოცემად გამოიცა სათაურით "კედელი". ჯუნ იშიკავას მიერ დაწერილი წინასიტყვაობით.

1950-იან წლებში, ლიტერატურული ავანგარდის პოზიციაზე მდგომი, აბე, ჰიროში ნომასთან ერთად, შეუერთდა ასოციაციას „სახალხო ლიტერატურა“, რის შედეგადაც „სახალხო ლიტერატურა“ „ახალ იაპონურ ლიტერატურასთან“ შერწყმის შემდეგ. შევიდა "ახალი იაპონური ლიტერატურის საზოგადოებაში", შეუერთდა იაპონიის კომუნისტურ პარტიას. თუმცა, 1961 წელს, CPJ-ის მე-8 ყრილობის და მასზე განსაზღვრული პარტიის ახალი კურსის შემდეგ, რომელმაც იგი სკეპტიციზმით მიიღო, აბემ საჯაროდ გააკრიტიკა იგი, რასაც მოჰყვა მისი გაძევება CPJ-დან.

1973 წელს აბემ შექმნა და ხელმძღვანელობდა საკუთარ თეატრს, აბე კობოს სტუდიას, რამაც აღნიშნა ნაყოფიერი დრამატული შემოქმედების პერიოდის დასაწყისი. გახსნის დროს აბე თეატრში 12 ადამიანი იყო დასაქმებული. სეიჯი ცუცუმის მხარდაჭერის წყალობით, აბეს ჯგუფმა შეძლო შიბუიაში დასახლება სეიბუს თეატრში, რომელსაც ახლა PARCO ჰქვია. გარდა ამისა, ექსპერიმენტული ჯგუფის სპექტაკლები არაერთხელ იქნა დემონსტრირებული საზღვარგარეთ, სადაც მათ დიდი მოწონება დაიმსახურეს. ამრიგად, 1979 წელს აშშ-ში წარმატებით შესრულდა სპექტაკლი "ბავშვი სპილო მოკვდა". იმისდა მიუხედავად, რომ აბეს არატრივიალურმა ინოვაციურმა მიდგომამ დიდი რეზონანსი გამოიწვია თითოეული ქვეყნის თეატრალურ სამყაროში, სადაც აბე კობოს სტუდია გასტროლებზე იმყოფებოდა, ხოლო თავად იაპონიის კრიტიკოსების მიერ იგნორირებული დარჩა, აბეს თეატრმა თანდათან შეწყვიტა არსებობა 1980-იან წლებში.

დაახლოებით 1981 წელს, აბეს ყურადღება მიიპყრო გერმანელი მოაზროვნის ელიას კანეტის ნაშრომმა, რომელიც დაემთხვა ნობელის პრემიის მინიჭებას ლიტერატურაში. დაახლოებით იმავე პერიოდში, იაპონელი მეგობრის, დონალდ კინის რეკომენდაციით, აბე გაეცნო კოლუმბიელი მწერლის გაბრიელ გარსია მარკესის შემოქმედებას. კანეტისა და მარკესის ნამუშევრებმა იმდენად შოკში ჩააგდო აბე, რომ მის შემდგომ ნაწერებში და სატელევიზიო გამოსვლებში აბემ ენთუზიაზმით დაიწყო მათი ნამუშევრების პოპულარიზაცია, რამაც ხელი შეუწყო ამ ავტორების მკითხველის მნიშვნელოვნად გაზრდას იაპონიაში.

1992 წლის 25 დეკემბერს, გვიან ღამით, აბე საავადმყოფოში გადაიყვანეს ცერებრალური სისხლდენის გამო. იმისდა მიუხედავად, რომ საავადმყოფოდან დაბრუნების შემდეგ მკურნალობის კურსი სახლში გაგრძელდა, 1993 წლის 20 იანვრიდან დაწყებული, მისი ჯანმრთელობის მდგომარეობა მკვეთრად გაუარესდა, რის შედეგადაც, 22 იანვარს, გამთენიისას, მწერალი გარდაიცვალა. მოულოდნელად გულის გაჩერება 68 წლის ასაკში.

კენზაბურო ოე, რომელმაც აბე კაფკასა და ფოლკნერის ტოლფასი დააყენა და ლიტერატურის ისტორიაში ერთ-ერთ უდიდეს მწერლად მიიჩნია, თქვა, რომ აბე რომ უფრო დიდხანს ეცოცხლა, ის და არა თავად ოე, რომელსაც ეს ჯილდო 1994 წელს მიენიჭა, რა თქმა უნდა. მიღებული აქვს ნობელის პრემია ლიტერატურაში.

Საინტერესო ფაქტები:

აბე პირველი იყო იაპონელი მწერალი, რომელმაც თავისი ნამუშევრების შედგენა სიტყვების დამმუშავებელში აკრეფით დაიწყო (1984 წლიდან). აბემ გამოიყენა NEC NWP-10N და Bungo პროგრამები.

აბეს მუსიკალური ინტერესები მრავალფეროვანი იყო. ჯგუფის დიდი ფანი ვარ" Pink Floyd",-დან აკადემიური მუსიკაის ყველაზე მეტად აფასებდა ბელა ბარტოკის მუსიკას. გარდა ამისა, აბემ იყიდა სინთეზატორი დიდი ხნით ადრე, სანამ იგი ფართოდ გავრცელდებოდა იაპონიაში (იმ დროს, აბეს გარდა, სინთეზატორი მხოლოდ "სტუდიაში" იყო შესაძლებელი. ელექტრონული მუსიკა» NHK და კომპოზიტორი ისაო ტომიტა და თუ გამოვრიცხავთ მათ, ვინც სინთეზატორს პროფესიული მიზნებისთვის იყენებდა, მაშინ აბე იყო ამ ინსტრუმენტის ერთადერთი მფლობელი ქვეყანაში). აბემ გამოიყენა სინთეზატორი შემდეგნაირად: მან ჩაწერა ინტერვიუს პროგრამები, რომლებიც გადაიცემოდა NHK-ზე და დამოუკიდებლად ამუშავებდა მათ ხმოვანი ეფექტების შესაქმნელად, რომლებიც აკომპანიმენტს ემსახურებოდა თეატრალური წარმოდგენები"Abe Kobo Studios"

აბე ასევე ცნობილია ფოტოგრაფიისადმი ინტერესით, რომელიც სცილდება უბრალო ჰობის ფარგლებს და ესაზღვრება მანიას. ფოტოგრაფია, რომელიც ვლინდება მეთვალყურეობისა და ვუაიერიზმის თემებით, ყველგან არის გავრცელებული. მხატვრული ნაწარმოებებიაბე. აბეს ფოტოები გამოიყენეს გამოქვეყნებული "შინჩოშას" დიზაინში. სრული შეხვედრააბეს ნაწერები: მათი ნახვა შესაძლებელია უკანა მხარეკოლექციის თითოეული ტომი. აბე ფოტოგრაფმა უპირატესობა მიანიჭა კონტაქსის კამერებს და ნაგვის ნაგავსაყრელები მისი საყვარელი ფოტოგრაფიის საგნებიდან იყო.

Abe ფლობს პატენტს მარტივი და მოსახერხებელი თოვლის ჯაჭვზე ("Chainiziee"), რომელიც შეიძლება განთავსდეს მანქანის საბურავებზე ჯეკის გამოყენების გარეშე. გამოგონება მან აჩვენა გამომგონებელთა მე-10 საერთაშორისო გამოფენაზე, სადაც აბე ვერცხლის მედლით დააჯილდოვეს.

ფანტასტიკა კობო აბეს ნამუშევრებში.

ჟურნალ Sekai-ის 1958 წლის ივლისის ნომრის გამოცემა დაიწყო ფანტასტიკური რომანიკობო აბე "მეოთხე გამყინვარება". ბევრი NF ისტორიკოსი ამ პუბლიკაციას დასაწყისად მიიჩნევს ახალი ერაიაპონელი ფანტასტიკური ლიტერატურა. და თავად იაპონელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებისთვის ეს მოვლენა მნიშვნელოვანია. პატივცემული მწერლისა და ბრწყინვალე სტილისტის ამ ჟანრის მოქცევამ სამეცნიერო ფანტასტიკა ახალ საზღვრებს მიიყვანა. "მეოთხე გამყინვარების" ფორმა არის კლასიკური SF რომანი: დიდი წყალდიდობის წინა დღეს, მეცნიერები ცდილობენ ამფიბიების ახალი ჯიშის გამოყვანას. არსებითად ღრმაა ფილოსოფიური იგავიტრაგედიის შესახებ ნიჭიერი ადამიანიახრჩობდა საკუთარი ფილისტიმური მსოფლმხედველობის ვიწრო საზღვრებში.

კობო აბემ გააფართოვა იაპონური SF-ის ფსიქოლოგიური (და ლიტერატურული) საზღვრები. შემდგომში მწერალი არაერთხელ მიმართა სამეცნიერო ფანტასტიკას. „მეოთხეს“ მიღმა გამყინვარებაკობო აბეს ერთადერთი „სუფთა SF“ ნამუშევარი, რომელსაც მოჰყვა ისეთი შედევრები, როგორიცაა „უცხო სახე“ (1964), „კაფკა“ „ყუთის კაცი“ (1973), „პოსტ-ბირთვული“ „საკურას კიდობანი“ (1984 წ.) და მოთხრობების მთელი სერია.

კობო აბე - ისინი, ვინც კიდობანში შევიდნენ

აბე კობო, აწმყო სახელი - აბე კიმიფუსა; 1924 წლის 7 მარტი, კიტა, ტოკიო, იაპონიის იმპერია - 1993 წლის 22 იანვარი, ტოკიო, იაპონია) - გამოჩენილი იაპონელი მწერალი, დრამატურგი და სცენარისტი, იაპონური ომისშემდგომი ავანგარდის ერთ-ერთი ლიდერი ხელოვნებაში. შემოქმედების მთავარი თემა არის ადამიანის ძიება საკუთარი იდენტობისთვის თანამედროვე სამყარო. რომანები "ქალი ქვიშაში", "უცხოს სახე" და "დამწვარი რუკა" 1960-იან წლებში რეჟისორმა ჰიროში ტეშიგაჰარამ გადაიღო ფილმებში.

მომავალმა მწერალმა ბავშვობა მანჯურიაში გაატარა, სადაც 1940 წელს დაამთავრა საშუალო სკოლა. იაპონიაში დაბრუნების შემდეგ, სეიჯოს სკოლაში დაასრულა საშუალო განათლება, 1943 წელს ჩაირიცხა ტოკიოს საიმპერატორო უნივერსიტეტის მედიცინის ფაკულტეტზე. ჯერ კიდევ სტუდენტობისას, 1947 წელს იგი დაქორწინდა მხატვარ მაჩი აბეზე, რომელიც მოგვიანებით მნიშვნელოვან როლს შეასრულებდა, კერძოდ, აბეს წიგნების დიზაინში და მისი თეატრალური წარმოდგენებისთვის დეკორაციის საქმეში. 1948 წელს აბემ დაამთავრა უნივერსიტეტი, მაგრამ არადამაკმაყოფილებლად ჩააბარა სახელმწიფო საკვალიფიკაციო სამედიცინო გამოცდა, მან ფაქტობრივად განზრახ დაკარგა შესაძლებლობა გამხდარიყო პრაქტიკოსი ექიმი.

არ ვიცი რამდენ სვეტს ეყრდნობა სამყარო, მაგრამ მათგან სამი მაინც ალბათ სიბნელე, უმეცრება და სისულელეა.

1947 წელს, მანჯურიაში პირადი გამოცდილებიდან გამომდინარე, აბემ დაწერა პოეზიის კრებული, ანონიმური ლექსები, რომელიც მან თავად გამოსცა, მთელი 62 გვერდიანი წიგნის მიმეოგრაფიით. ლექსებში, სადაც აშკარა იყო ძლიერი გავლენა რილკეს პოეზიის ავტორზე და ჰაიდეგერის ფილოსოფიაზე, ახალგაზრდა აბე, ომისშემდგომი ახალგაზრდობის სასოწარკვეთის გამოხატვასთან ერთად, მკითხველებს მიმართავდა რეალობის წინააღმდეგ პროტესტის მოწოდებით.

იმავე 1947 წელს, აბემ დაწერა თავისი პირველი ფართომასშტაბიანი ნამუშევარი, სახელწოდებით "თიხის კედლები". პირველი ადამიანი ლიტერატურულ სამყაროში, ვინც გაიცნო ეს ნაწარმოები და მაღალი შეფასება მისცა, იყო კრიტიკოსი და გერმანელი ფილოლოგი როკურო აბე, რომელიც აბეს გერმანულს ასწავლიდა, როდესაც ის ჯერ კიდევ ომის წლებში სწავლობდა სეჯოს საშუალო სკოლაში. ნარატივი "თიხის კედლებში" აგებულია სამი ტომის ნოტების სახით ახალგაზრდა იაპონელი კაცის, რომელმაც გადამწყვეტად გაწყვიტა ყოველგვარი კავშირი მშობლიურ ქალაქთან, მიდის ხეტიალში, მაგრამ შედეგად დაიპყრო ერთ-ერთი მანჯურიული ბანდა. ამ ნაწარმოებით დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა, როკურო აბემ ტექსტი გაუგზავნა იუტაკა ჰანიას, რომელმაც ცოტა ხნის წინ შექმნა მაშინდელი ნაკლებად ცნობილი ჟურნალი Contemporary Literature. შენიშვნების პირველი ტომი "თიხის კედლებიდან" გამოქვეყნდა ჟურნალში "ინდივიდუალობა" მომდევნო წლის თებერვალში. ამგვარად მოიპოვა გარკვეული პოპულარობა, აბემ მიიღო მოწვევა შეუერთდეს ღამის ასოციაციას, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ იუტაკა ჰანია, კიიოტერუ ჰანადა და ტარო ოკამოტო. 1948 წლის ოქტომბერში, რომელსაც ეწოდა "ნიშანი გზის ბოლოს", "თიხის კედლები", ჰანიასა და ჰანადას მხარდაჭერით, ცალკე წიგნად გამოიცა გამომცემლობა შინზენბიშას მიერ. მოგვიანებით, The Wall-ის მიმოხილვაში, ჰანიამ, რომელიც ძალიან აფასებდა აბეს შემოქმედებას, დაწერა, რომ აბე, რომელიც გარკვეულწილად შეიძლება ჩაითვალოს ჰანიას მიმდევრად, აჯობა მას, მის წინამორბედს.

1950 წელს აბემ ჰიროში ტეშიგაჰარასა და შინიჩი სეგისთან ერთად შექმნა შემოქმედებითი ასოციაცია "საუკუნი".

1951 წელს გამოვიდა მოთხრობა „კედელი. ს.კარმას დანაშაული“. ეს არაჩვეულებრივი ნამუშევარი ნაწილობრივ შთაგონებული იყო ლუის კეროლის ალისა საოცრებათა ქვეყანაში, თემატურად შთაგონებული აბეს მოგონებებით მანჯურიის სტეპზე და ასევე აჩვენა ავტორის გავლენა მისი მეგობრის ავტორზე, ლიტერატურათმცოდნე და მწერალ კიიოტერუ ჰანადაზე. მოთხრობა „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული“ მიენიჭა აკუტაგავას პრემია 1951 წლის პირველ ნახევარში, გაიზიარა ჩემპიონატი ტოშიმიცუ იშიკავას „საგაზაფხულო ბალახთან“, რომელიც გამოქვეყნდა ლიტერატურულ სამყაროში. ჟიურის მიერ ნამუშევრების განხილვისას, აბეს ამბავი სასტიკად გააკრიტიკა კოჯი უნომ, მაგრამ ჟიურის სხვა წევრების, იასუნარი კავაბატას და კოსაკუ ტაკიას მიერ აბეს კანდიდატურის ენთუზიაზმმა მხარდაჭერამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა გამარჯვებულის არჩევაში. იმავე წლის მაისში „კედელი. ს.კარმას დანაშაული, რომელსაც ეწოდა "ს. კარმის დანაშაული" და დაემატა მოთხრობები "ბაბილონის კოშკის მაჩვი" და "წითელი ქოქოსი", ცალკე გამოცემად გამოიცა სათაურით "კედელი". ჯუნ იშიკავას მიერ დაწერილი წინასიტყვაობით.

1950-იან წლებში, ლიტერატურული ავანგარდის პოზიციაზე მდგომი, აბე, ჰიროში ნომასთან ერთად, შეუერთდა ასოციაციას „სახალხო ლიტერატურა“, რის შედეგადაც „სახალხო ლიტერატურის“ „ახალ იაპონურ ლიტერატურასთან“ შერწყმის შემდეგ. შევიდა "ახალი იაპონური ლიტერატურის საზოგადოებაში", იგი შეუერთდა იაპონიის კომუნისტურ პარტიას. თუმცა, 1961 წელს, CPJ-ის მე-8 ყრილობის და მასზე განსაზღვრული პარტიის ახალი კურსის შემდეგ, რომელმაც იგი სკეპტიციზმით მიიღო, აბემ საჯაროდ გააკრიტიკა იგი, რასაც მოჰყვა მისი გაძევება CPJ-დან.

ბავშვობის წლების მომავალი მწერალი კობო აბეგაატარა მანჯურიაში, სადაც 1940 წელს დაამთავრა საშუალო სკოლა. იაპონიაში დაბრუნების შემდეგ, სეიჯოს სკოლაში დაასრულა საშუალო განათლება, 1943 წელს ჩაირიცხა ტოკიოს საიმპერატორო უნივერსიტეტის მედიცინის ფაკულტეტზე. ჯერ კიდევ სტუდენტობისას, 1947 წელს იგი დაქორწინდა მხატვარ მაჩი აბეზე, რომელიც მოგვიანებით მნიშვნელოვან როლს შეასრულებდა, კერძოდ, აბეს წიგნების დიზაინში და მისი თეატრალური წარმოდგენებისთვის დეკორაციის საქმეში. 1948 წელს აბემ დაამთავრა უნივერსიტეტი, მაგრამ არადამაკმაყოფილებლად ჩააბარა სახელმწიფო საკვალიფიკაციო სამედიცინო გამოცდა, მან ფაქტობრივად განზრახ დაკარგა შესაძლებლობა გამხდარიყო პრაქტიკოსი ექიმი.

1947 წელს, მანჯურიაში პირადი გამოცდილებიდან გამომდინარე, აბემ დაწერა პოეზიის კრებული, ანონიმური ლექსები, რომელიც მან თავად გამოსცა, მთელი 62 გვერდიანი წიგნის მიმეოგრაფიით. ლექსებში, სადაც ავტორი აშკარად განიცდიდა რილკეს პოეზიას და ჰაიდეგერის ფილოსოფიას, ახალგაზრდა აბე, ომისშემდგომი ახალგაზრდობის სასოწარკვეთის გამოხატვასთან ერთად, მკითხველებს მიმართავდა რეალობის წინააღმდეგ პროტესტის მოწოდებით.

იმავე 1947 წელს, აბემ დაწერა თავისი პირველი ფართომასშტაბიანი ნამუშევარი, სახელწოდებით "თიხის კედლები". პირველი ადამიანი ლიტერატურულ სამყაროში, ვინც გაიცნო ეს ნაწარმოები და მაღალი შეფასება მისცა, იყო კრიტიკოსი და გერმანელი ფილოლოგი როკურო აბე, რომელიც აბეს გერმანულს ასწავლიდა, როდესაც ის ჯერ კიდევ ომის წლებში სწავლობდა სეჯოს საშუალო სკოლაში. ნარატივი "თიხის კედლებში" აგებულია სამი ტომის ნოტების სახით ახალგაზრდა იაპონელი კაცის, რომელმაც გადამწყვეტად გაწყვიტა ყოველგვარი კავშირი მშობლიურ ქალაქთან, მიდის ხეტიალში, მაგრამ შედეგად დაიპყრო ერთ-ერთი მანჯურიული ბანდა. ამ ნაწარმოებით დიდი შთაბეჭდილების ქვეშ მყოფმა როკურო აბემ ტექსტი გაუგზავნა იუტაკა ჰანიას, რომელმაც ცოტა ხნის წინ შექმნა მაშინდელი ნაკლებად ცნობილი ჟურნალი "თანამედროვე ლიტერატურა". შენიშვნების პირველი ტომი "თიხის კედლებიდან" გამოქვეყნდა ჟურნალში "ინდივიდუალობა" მომდევნო წლის თებერვალში. ამგვარად მოიპოვა გარკვეული პოპულარობა, აბემ მიიღო მოწვევა შეუერთდეს ღამის ასოციაციას, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ იუტაკა ჰანია, კიიოტერუ ჰანადა და ტარო ოკამოტო. 1948 წლის ოქტომბერში, რომელსაც ეწოდა "ნიშანი გზის ბოლოს", "თიხის კედლები", ჰანიასა და ჰანადას მხარდაჭერით, ცალკე წიგნად გამოიცა გამომცემლობა შინზენბიშას მიერ. მოგვიანებით, „კედლის“ მიმოხილვაში, ჰანიამ, რომელიც ძალიან აფასებდა აბეს შემოქმედებას, დაწერა, რომ აბე, რომელიც გარკვეულწილად ჰანიას მიმდევრად შეიძლება ჩაითვალოს, აჯობა მას, მის წინამორბედს.

1950 წელს აბემ ჰიროში ტეშიგაჰარასა და შინიჩი სეგისთან ერთად შექმნა შემოქმედებითი ასოციაცია "საუკუნი".

1951 წელს მოთხრობა გამოქვეყნდა ჟურნალ "თანამედროვე ლიტერატურის" თებერვლის ნომერში. "კედელი. ს.კარმას დანაშაული". ეს არაჩვეულებრივი ნამუშევარი ნაწილობრივ შთაგონებული იყო "ალისა საოცრებათა ქვეყანაში"ლუის კეროლმა თემატურად გამოიყენა აბეს მოგონებები მანჯურიის სტეპზე ცხოვრების შესახებ და ასევე აჩვენა გავლენა მისი მეგობრის ავტორზე, ლიტერატურათმცოდნე და მწერალ კიიოტერუ ჰანადაზე. მოთხრობა „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული“ მიენიჭა აკუტაგავას პრემია 1951 წლის პირველ ნახევარში, გაიზიარა ჩემპიონატი ტოშიმიცუ იშიკავას „საგაზაფხულო ბალახთან“, რომელიც გამოქვეყნდა ლიტერატურულ სამყაროში. ჟიურის მიერ ნამუშევრების განხილვისას, აბეს ამბავი სასტიკად გააკრიტიკა კოჯი უნომ, მაგრამ ჟიურის სხვა წევრების, იასუნარი კავაბატას და კოსაკუ ტაკიას მიერ აბეს კანდიდატურის ენთუზიაზმმა მხარდაჭერამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა გამარჯვებულის არჩევაში. იმავე წლის მაისში „კედელი. S. Karma-ს დანაშაული“, ეწოდა „S. Karma-ს დანაშაული“ და დაემატა ისტორიებით "მაჩვი ბაბილონის კოშკიდან"და "წითელი ქოქოსი"ცალკე გამოცემად გამოიცა სათაურით "კედელი"ჯუნ იშიკავას მიერ დაწერილი წინასიტყვაობით.

1950-იან წლებში, ლიტერატურული ავანგარდის პოზიციაზე მდგომი, აბე, ჰიროში ნომასთან ერთად, შეუერთდა ასოციაციას „სახალხო ლიტერატურა“, რის შედეგადაც „სახალხო ლიტერატურა“ „ახალ იაპონურ ლიტერატურასთან“ შერწყმის შემდეგ. შევიდა "ახალი იაპონური ლიტერატურის საზოგადოებაში", შეუერთდა იაპონიის კომუნისტურ პარტიას. თუმცა, 1961 წელს, CPJ-ის მე-8 ყრილობის და მასზე განსაზღვრული პარტიის ახალი კურსის შემდეგ, რომელმაც იგი სკეპტიციზმით მიიღო, აბემ საჯაროდ გააკრიტიკა იგი, რასაც მოჰყვა მისი გაძევება CPJ-დან.

1973 წელს აბემ შექმნა და ხელმძღვანელობდა საკუთარ თეატრს, აბე კობოს სტუდიას, რამაც აღნიშნა ნაყოფიერი დრამატული შემოქმედების პერიოდის დასაწყისი. გახსნის დროს აბე თეატრში 12 ადამიანი იყო დასაქმებული. სეიჯი ცუცუმის მხარდაჭერის წყალობით, აბეს ჯგუფმა შეძლო შიბუიაში დასახლება სეიბუს თეატრში, რომელსაც ახლა PARCO ჰქვია. გარდა ამისა, ექსპერიმენტული ჯგუფის სპექტაკლები არაერთხელ იქნა დემონსტრირებული საზღვარგარეთ, სადაც მათ დიდი მოწონება დაიმსახურეს. ამრიგად, 1979 წელს აშშ-ში წარმატებით შესრულდა სპექტაკლი "ბავშვი სპილო მოკვდა". იმისდა მიუხედავად, რომ აბეს არატრივიალურმა ინოვაციურმა მიდგომამ დიდი რეზონანსი გამოიწვია თითოეული ქვეყნის თეატრალურ სამყაროში, სადაც აბე კობოს სტუდია გასტროლებზე იმყოფებოდა, ხოლო თავად იაპონიის კრიტიკოსების მიერ იგნორირებული დარჩა, აბეს თეატრმა თანდათან შეწყვიტა არსებობა 1980-იან წლებში.

დაახლოებით 1981 წელს, აბეს ყურადღება მიიპყრო გერმანელი მოაზროვნის ელიას კანეტის ნაშრომმა, რომელიც დაემთხვა ნობელის პრემიის მინიჭებას ლიტერატურაში. დაახლოებით იმავე პერიოდში, იაპონელი მეგობრის, დონალდ კინის რეკომენდაციით, აბე გაეცნო კოლუმბიელი მწერლის გაბრიელ გარსია მარკესის შემოქმედებას. კანეტისა და მარკესის ნამუშევრებმა იმდენად შოკში ჩააგდო აბე, რომ მის შემდგომ ნაწერებში და სატელევიზიო გამოსვლებში აბემ ენთუზიაზმით დაიწყო მათი ნამუშევრების პოპულარიზაცია, რამაც ხელი შეუწყო ამ ავტორების მკითხველის მნიშვნელოვნად გაზრდას იაპონიაში.

1992 წელს კობო აბე აირჩიეს ამერიკის ხელოვნებისა და ლიტერატურის აკადემიის საპატიო წევრად. ის გახდა პირველი იაპონელი მწერალი და ქვეყნის მესამე მოქალაქე ამომავალი მზე- კომპოზიტორ ტორუ ტაკემიცუსთან და არქიტექტორ კენზო ტანგესთან ერთად - რომელსაც მიენიჭა საზღვარგარეთის პრესტიჟული აკადემიის საპატიო წევრის წოდება.

1992 წლის 25 დეკემბერს, გვიან ღამით, აბე საავადმყოფოში გადაიყვანეს ცერებრალური სისხლდენის გამო. იმისდა მიუხედავად, რომ საავადმყოფოდან დაბრუნების შემდეგ მკურნალობის კურსი სახლში გაგრძელდა, 1993 წლის 20 იანვრიდან დაწყებული, მისი ჯანმრთელობის მდგომარეობა მკვეთრად გაუარესდა, რის შედეგადაც, 22 იანვარს, გამთენიისას, მწერალი გარდაიცვალა. მოულოდნელად გულის გაჩერება 68 წლის ასაკში.

კენზაბურო ოე, რომელმაც აბე კაფკასა და ფოლკნერის ტოლფასი დააყენა და ლიტერატურის ისტორიაში ერთ-ერთ უდიდეს მწერლად მიიჩნია, თქვა, რომ აბე რომ უფრო დიდხანს ეცოცხლა, ის და არა თავად ოე, რომელსაც ეს ჯილდო 1994 წელს მიენიჭა, რა თქმა უნდა. მიღებული აქვს ნობელის პრემია ლიტერატურაში.

Საინტერესო ფაქტები:

აბე იყო პირველი იაპონელი მწერალი, რომელმაც შეადგინა თავისი ნაწარმოებები სიტყვების პროცესორში აკრეფის გზით (დაწყებული 1984 წლიდან). აბემ გამოიყენა NEC NWP-10N და Bungo პროგრამები.

აბეს მუსიკალური ინტერესები მრავალფეროვანი იყო. როგორც Pink Floyd ჯგუფის დიდი გულშემატკივარი, აკადემიურ მუსიკას შორის ის ყველაზე მეტად აფასებდა ბელა ბარტოკის მუსიკას. გარდა ამისა, აბემ იყიდა სინთეზატორი იაპონიაში გავრცელებამდე დიდი ხნით ადრე (იმ დროს, აბეს გარდა, სინთეზატორი მხოლოდ NHK Electronic Music Studio-ში და კომპოზიტორ ისაო ტომიტაში იყო ნაპოვნი, და თუ გამოვრიცხავთ მათ, ვინც იყენებდა პროფესიული მიზნებისთვის სინთეზატორი, აბე იყო ამ ინსტრუმენტის ერთადერთი მფლობელი ქვეყანაში). აბემ გამოიყენა სინთეზატორი შემდეგნაირად: მან ჩაწერა NHK-ზე გადაცემული ინტერვიუს პროგრამები და დამოუკიდებლად დაამუშავა ხმოვანი ეფექტების შესაქმნელად, რომლებიც აკომპანიმენტს ემსახურებოდა Abe Kobo Studio-ს თეატრალურ სპექტაკლებში.

აბე ასევე ცნობილია ფოტოგრაფიისადმი ინტერესით, რომელიც სცილდება უბრალო ჰობის ფარგლებს და ესაზღვრება მანიას. ფოტოგრაფია, რომელიც თავს იჩენს მეთვალყურეობისა და ვუაიერიზმის თემებით, ასევე გავრცელებულია აბეს მხატვრულ შემოქმედებაში. აბეს ფოტოგრაფიული ნამუშევრები გამოყენებული იყო აბეს სრული შეგროვებული ნამუშევრების დიზაინში, რომელიც გამოქვეყნდა შინჩოშას მიერ: ისინი შეიძლება ნახოთ კრებულის თითოეული ტომის უკანა მხარეს. აბე ფოტოგრაფმა უპირატესობა მიანიჭა კონტაქსის კამერებს და ნაგვის ნაგავსაყრელები მისი საყვარელი ფოტოგრაფიის საგნებიდან იყო.

Abe ფლობს პატენტს მარტივი და მოსახერხებელი თოვლის ჯაჭვზე ("Chainiziee"), რომელიც შეიძლება განთავსდეს მანქანის საბურავებზე ჯეკის გამოყენების გარეშე. გამოგონება მან აჩვენა გამომგონებელთა მე-10 საერთაშორისო გამოფენაზე, სადაც აბე ვერცხლის მედლით დააჯილდოვეს.

ფანტასტიკა კობო აბეს ნამუშევრებში.

1958 წლის ივლისის ჟურნალი Sekai-ის ნომერში დაიწყო კობო აბეს სამეცნიერო ფანტასტიკის რომანის გამოქვეყნება. "მეოთხე გამყინვარება"" ბევრი SF ისტორიკოსი ამ პუბლიკაციას იაპონური სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურის ახალი ეპოქის დასაწყისად მიიჩნევს. და თავად იაპონელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებისთვის ეს მოვლენა მნიშვნელოვანია. პატივცემული მწერლისა და ბრწყინვალე სტილისტის ამ ჟანრის მოქცევამ სამეცნიერო ფანტასტიკა ახალ საზღვრებს მიიყვანა. "მეოთხე გამყინვარების" ფორმა არის კლასიკური SF რომანი: დიდი წყალდიდობის წინა დღეს, მეცნიერები ცდილობენ ამფიბიების ახალი ჯიშის გამოყვანას. არსებითად, ეს არის ღრმად ფილოსოფიური იგავი ნიჭიერი ადამიანის ტრაგედიაზე, რომელიც ახრჩობს საკუთარი ფილისტიმური მსოფლმხედველობის ვიწრო საზღვრებს.

კობო აბემ გააფართოვა იაპონური SF-ის ფსიქოლოგიური (და ლიტერატურული) საზღვრები. შემდგომში მწერალი არაერთხელ მიმართა სამეცნიერო ფანტასტიკას. „მეოთხე გამყინვარება“, კობო აბეს ერთადერთი „სუფთა სფ“ ნამუშევარი, მოჰყვა ისეთი შედევრები, როგორიცაა "უცხოს სახე"(1964), "კაფკა" "ყუთის კაცი"(1973), "პოსტ-ბირთვული" "კიდობანი "საკურა"(1984) და რამდენიმე მოთხრობა.

კობო აბეს ნამუშევრების უმეტესობა უდავოდ შეიძლება მიეწეროს ფენტეზის ჟანრი. ამიტომ მისი ბიბლიოგრაფიის ჩვენს ვებგვერდზე გამოჩენა ბუნებრივი და გასაგებია.