ყველაზე რთული წიგნის წერისას, როგორც ნებისმიერ სხვა საქმეში, არის კომპეტენტურად გააგრძელო და დაასრულო ის, რაც დაიწყე. შთაგონების მიღების შემდეგ, სასოწარკვეთილების ცარიელ კედელს ეჯახებით. ლექსში თქვენ ვერ გამოხატავთ საკუთარ თავს მეოთხე სტრიქონის მიღმა, აცნობიერებთ სიტუაციის სისულელეს. მშვენიერი დასაწყისი ფუჭდება საწყისი იმპულსების ადეკვატური გაგრძელების შექმნის მცდელობით. საქმეები კარგად არ მიდის - პროცესი ჩერდება - ავტორი ცდილობს მისგან თავის დაღწევას - მოცულობით ავსებს - გვერდით მიდის - სხვა ხაზებს ავითარებს - სასოწარკვეთილი ეძებს საშუალებებს ხარვეზების შესავსებად. დიკენსის პირველი ორი წიგნი ასეა დაწერილი. არ ვიცი, როგორ განვითარდა მოვლენები დიკენსისთვის, მაგრამ "მშობიარობის შემდგომი შენიშვნები" პიკვიკის კლუბი” და ”ოლივერ ტვისტის თავგადასავალს” აქვთ ნეტარი, ამაღელვებელი წამოწყებისა და აბსოლუტური სიცარიელის ყველა მახასიათებელი სიუჟეტის შუაში. მოთმინება იწურება ავტორის სინდისთან მიმართებაში. არ დაგავიწყდეთ, რომ დიკენსი წერდა წიგნებს, როგორიცაა პერიოდული გაზეთები. მისი ნამუშევრები არის პერიოდული გაზეთები. თუ გინდა იცხოვრო და კარგად იკვებო, იშოვე ფული. თუ ბოლომდე ვერ იფიქრებ, დაწერე რაც შეგიძლია. ლიტერატურისადმი ეს მიდგომა შეურაცხმყოფელია. შესაძლოა, მომავალში დიკენსისთვის ყველაფერი უკეთესი იყოს - ბოლოს და ბოლოს, "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" მხოლოდ მისი მეორე წიგნია.
როგორც უკვე ვთქვი, დასაწყისი შესანიშნავად არის დაწერილი. თავად დიკენსი ამბობს, რომ ზიზღს განიცდის დამნაშავეების კეთილშობილება. ის არ ავითარებს თემას მაგალითებით, მაგრამ ჩვენ კარგად ვიცით, როგორ გახდნენ მწერლების კალმის ქვეშ ყველაზე უარესი ბოროტმოქმედები. დიკენსი გადაწყვეტს შეცვალოს სიტუაცია საზოგადოების ქვედა ნაწილის ცხოვრების ნამდვილი მხრიდან ჩვენებით. ის საკმაოდ კარგად აღწევს წარმატებას. მხოლოდ დიკენსი აგრძელებს ზედმეტად დაჟინებით ახასიათებს ფსკერს, ძირს ქვევით წევს. ის ზედმეტად კატეგორიულია და ბევრ ასპექტში ზედმეტად რეაგირებს. სადაც ის კარგია - ძალიან კარგი, იქ არის ბოროტიც - ძალიან ბოროტი. დროდადრო გაოცებული ხარ ოლივერ ტვისტის სამწუხარო ბედით. ცხოვრება გამუდმებით მუხლებს აყენებს ღარიბ ბიჭს გადაუჭრელი დილემების წინაშე, ართმევს ბიჭს ნათელი მომავლის იმედს.
დიკენსი აღმოაჩენს ალმასს უხეშ ტალახში. ეს ძვირფასი ქვაგარემოებამ ვერ გაანადგურა - თვალები ახამხამდა და სხვა შედეგი მოისურვა. ცნობილია, რომ გარემო ყველაზე დიდ გავლენას ახდენს ადამიანზე ძლიერი გზით. მაგრამ ოლივერი ამაზე მაღლა დგას - მის სისხლში თამაშობს კეთილშობილება და სამყაროს არასწორი სტრუქტურის გაგება. არ მოიპარავს, არ მოკლავს, ძლივს ეხვეწება, მაგრამ ხარბად მიირთმევს დამპალ ხორცს და კეთილ, ნაზი ხელის ქვეშ მოეფერება. მასში არის რაღაც თაღლითი, მხოლოდ დიკენსი ზედმეტად იდეალიზებს ბიჭს, ხატავს მას უკეთესი ბედი. თუმცა, თუ დაიწყებთ პანკებზე საუბარს, მაშინ წაიყვანეთ იგი ხვეულ გზაზე, რომელიც მიდის ქალაქის ჯალათის მოედანზე. სამაგიეროდ, გვაქვს ურბანული ჯუნგლების მაუგლი და მომავალი ვერსიაკეთილშობილი ტარზანი გადაჭარბებული ამბიციებით, მაგრამ დიკენსი ამის შესახებ მკითხველს არ ეტყვის. და კარგი! ოლივერ ტვისტის თავგადასავლების კითხვის გაგრძელება უბრალოდ აუტანელი იქნებოდა.
ბოლომდე უნდა გჯეროდეს წარმატებული შედეგის, ალბათ ვინმე შენს ცხოვრებაზეც წერს.
დამატებითი ტეგები: დიკენსის თავგადასავლები ოლივერ ტვისტის კრიტიკოსი, დიკენსის თავგადასავალი ოლივერ ტვისტის ანალიზი, დიკენსის თავგადასავლები ოლივერ ტვისტზე მიმოხილვები, დიკენსის თავგადასავლები ოლივერ ტვისტზე მიმოხილვა, დიკენსის თავგადასავალი ოლივერ ტვისტის წიგნი, ჩარლზ დიკენსის თავგადასავალი ან პროგრესი, ოლივერ
ამ ნამუშევრის შეძენა შეგიძლიათ შემდეგ ონლაინ მაღაზიებში.
კომპოზიცია
რომანში ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი დიკენსი აგებს სიუჟეტს, რომელიც ორიენტირებულია ბიჭის შეხვედრაზე უმადურ რეალობასთან. Მთავარი გმირირომანი - პატარა ბიჭისახელად ოლივერ ტვისტი. სამუშაო სახლში დაბადებული, სიცოცხლის პირველივე წუთებიდან ობოლი დარჩა და ეს მის ვითარებაში ნიშნავდა არა მხოლოდ გაჭირვებით და სიმცირეებით სავსე მომავალს, არამედ მარტოობას, დაუცველობას იმ შეურაცხყოფისა და უსამართლობის წინაშე. მას მოუწევდა გაძლება. ბავშვი სუსტი იყო, ექიმმა თქვა, რომ ის ვერ გადარჩებოდა.
დიკენსი, როგორც საგანმანათლებლო მწერალი, არასოდეს უსაყვედურებდა თავის უბედურ გმირებს არც სიღარიბეს და არც უცოდინრობას, მაგრამ ის უსაყვედურებდა საზოგადოებას, რომელიც უარს ამბობს დახმარებასა და მხარდაჭერაზე მათზე, ვინც ღარიბი დაიბადა და, შესაბამისად, აკვანიდან განწირულია ჩამორთმევისა და დამცირებისთვის. და იმ სამყაროში ღარიბებისთვის (და განსაკუთრებით ღარიბების შვილებისთვის) პირობები მართლაც არაადამიანური იყო.
სამუშაო სახლები, რომლებიც უნდა უზრუნველყოფდნენ ჩვეულებრივი ხალხისამუშაო, საჭმელი, თავშესაფარი, ფაქტობრივად, ისინი ციხეს ჰგავდნენ: ღარიბებს იძულებით აპატიმრებდნენ, ოჯახს აშორებდნენ, აიძულებდნენ უსარგებლო და მძიმე შრომას და პრაქტიკულად არ იკვებებოდნენ, განწირულნი იყვნენ შენელებისთვის. შიმშილი. ტყუილად არ დარეკეს მუშებმა სამუშაო სახლები"ბასტილიები ღარიბებისთვის".
სამუშაო სახლიდან ოლივერი მესაფლავესთან სწავლობს; იქ ის ხვდება ბავშვთა სახლის ბიჭს ნოე კლეიპოლს, რომელიც უფროსი და ძლიერია, გამუდმებით ექვემდებარება ოლივერს დამცირებას. ოლივერი მალე ლონდონში გაიქცა.
არავის გამოუსადეგარი ბიჭები და გოგოები, რომლებიც შემთხვევით აღმოჩნდნენ ქალაქის ქუჩებში, ხშირად სრულიად კარგავდნენ საზოგადოებას, რადგან ისინი აღმოჩნდნენ კრიმინალურ სამყაროში მისი სასტიკი კანონებით. ისინი გახდნენ ქურდები, მათხოვრები, გოგოებმა დაიწყეს ვაჭრობა საკუთარი სხეული, და ამის შემდეგ ბევრმა მათგანმა დაასრულა თავისი ხანმოკლე და უბედური ცხოვრება ციხეებში ან ღელეზე.
ეს რომანი კრიმინალური რომანია. დიკენსი უბრალოდ ასახავს ლონდონის კრიმინალების საზოგადოებას. ეს არის კაპიტალების არსებობის ლეგიტიმური ნაწილი. ბიჭი ქუჩიდან, მეტსახელად Artful Rogue, ჰპირდება ოლივერს ღამისთევას და დაცვას ლონდონში და მიჰყავს მას მოპარული საქონლის მყიდველთან. ნათლიალონდონელი ქურდები და თაღლითები ებრაელ ფაგინს. მათ უნდათ ოლივერის ჩაცმა კრიმინალური გზა.
დიკენსისთვის მნიშვნელოვანია მკითხველს მივცეთ აზრი, რომ ბავშვის სული არ არის მიდრეკილი დანაშაულისკენ. ბავშვები სულიერი სიწმინდისა და უკანონო ტანჯვის პერსონიფიკაციაა. რომანის მნიშვნელოვანი ნაწილი სწორედ ამას ეთმობა. დიკენსს, ისევე როგორც იმდროინდელ ბევრ მწერალს, აწუხებდა კითხვა: რა არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ადამიანის ხასიათის, მისი პიროვნების ჩამოყალიბებაში - სოციალური გარემო, წარმომავლობა (მშობლები და წინაპრები) თუ მისი მიდრეკილებები და შესაძლებლობები? რა ხდის ადამიანს ისეთს, როგორიც არის: წესიერი და კეთილშობილი თუ საზიზღარი, უსინდისო და დამნაშავე? და კრიმინალი ყოველთვის ბოროტს, სასტიკს, სულმოკლეს ნიშნავს? ამ კითხვაზე პასუხის გაცემისას დიკენსი რომანში ქმნის ნენსის გამოსახულებას - გოგონას დაჭერილი ადრეული ასაკიკრიმინალურ სამყაროში, მაგრამ ინარჩუნებს კეთილ, სიმპატიურ გულს, თანაგრძნობის უნარს, რადგან ტყუილად არ ცდილობს დაიცვას პატარა ოლივერი მანკიერი გზიდან.
ამრიგად ჩვენ ვხედავთ, რომ სოციალური რომანიჩარლზ დიკენსის "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" არის ცოცხალი პასუხი ჩვენი დროის ყველაზე აქტუალურ და აქტუალურ პრობლემებზე. და თუ ვიმსჯელებთ მკითხველთა პოპულარობისა და დაფასების მიხედვით, ეს რომანი სამართლიანად შეიძლება ჩაითვალოს ხალხურ რომანად.
რომანის შექმნის ისტორია: დიკენსის რომანი პირველად გამოქვეყნდა სათაურით "ოლივერ ტვისტი, ანუ მრევლი ბიჭის გზა" ჟურნალში "Bentley's Mixture" 1837 წლის თებერვლიდან (მწერალმა მასზე მუშაობა 1836 წლიდან) მარტამდე. 1839 წ. ამ პუბლიკაციის გამოცემის დასრულებამდეც (1838 წლის ოქტომბერში), ჟურნალის დამაარსებელთან, რიჩარდ ბენტლისთან ურთიერთშეთანხმებით, მწერალმა რომანი ცალკე წიგნად გამოსცა უკვე ყველაფრის ქვეშ. ცნობილი სახელი„ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“, რომელიც შეიცავდა ცნობილი ინგლისელი მხატვრის და პუბლიცისტი ჯორჯ კრუიკშენკის ილუსტრაციებს. და 1841 წელს გამოქვეყნდა რომანის მესამე გამოცემა ავტორის წინასიტყვაობით "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი".
რომანში ნაჩვენები ატმოსფერო: 1834 წელს ინგლისის პარლამენტში მიიღეს ე.წ. ამ დოკუმენტის მიხედვით გაიხსნა სამუშაო სახლები. მას შემდეგ, დიკენსის მწარე ირონიული შენიშვნის თანახმად, „ყველა მათხოვარს მიეცა არჩევანის გაკეთება ორი ვარიანტიდან (რადგან, რა თქმა უნდა, არავის სურდა ვინმეს გაუპატიურება!): ან ნელ-ნელა შიმშილით მოკვდებოდნენ სამუშაო სახლში, ან მოკვდნენ სწრაფად სიკვდილით გარეთ. მისი კედლები." ფაქტობრივად, სამუშაო სახლები იყო სავალალო თავშესაფრები, რომლებშიც შეიძლებოდა ოჯახის იძულებით განცალკევება საცხოვრებლად, სადაც თითქმის არ იყო საკვები, ხოლო მოსახლეობას ართმევდნენ ძირითადს. სამოქალაქო უფლებებიდა სრულიად დამოკიდებულნი იყვნენ სამრევლო ხელისუფლებაზე, როგორიცაა ბიდლ ბამბლი, რომანის ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი. ამ საშინელ პირობებს კიდევ უფრო ამძიმებდა ის ფაქტი, რომ იმდროინდელი მეცნიერების სწორი განმარტებით, ინგლისელი ბურჟუაზია ღარიბ განდევნილ ხალხს ბანდიტებად აღიქვამდა, სამუშაო სახლებს ციხეებად, ხოლო იქ მყოფი პატიმრები, როგორც ადამიანები, რომლებიც გარეთ იყვნენ. სახლები კარგად იყო ცნობილი დიკენსისთვის, რადგან იგი მუშაობდა რეპორტიორად და აგროვებდა მასალებს ყველგან: პარლამენტიდან ღარიბებამდე თუ ციხეში, ასევე გავიხსენოთ, რომ დიკენსის ოჯახი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ცხოვრობდა მოვალის ციხეში ეს სახლები მაშინ იყო. ხალხი მათ "ციხეებს" უწოდებდა, რადგან მათში არსებული პირობები ისეთი საშინელი იყო, რომ ღარიბები მზად იყვნენ ნებისმიერი სამუშაო პირობებისთვის, ნებისმიერი უმძიმესი ექსპლუატაციისთვის, მხოლოდ იქ დასრულებულიყო იმდროინდელ დიდ ბრიტანეთში მილიონობით ღარიბი ადამიანი იყო, მათი იმიჯის საკითხი ეროვნული მასშტაბის გახდა. სოციალური ბოროტებადა ასახავდა დიკენსს თავისი მწერლობის ნიჭის მთელი ოსტატობით.
Შემაჯამებელირომანი: ოლივერ ტვისტი არის ბიჭი, რომლის დედა მშობიარობისას გარდაიცვალა სამუშაო სახლში. ის იზრდება ბავშვთა სახლში ადგილობრივ სამრევლოში, რომლის სახსრები უკიდურესად მწირია. მშიერი თანატოლები აიძულებენ მას ლანჩისთვის მეტი მოითხოვოს. ამ სიჯიუტის გამო, მისი ზემდგომები ყიდიან მას მესაფლავეზე, სადაც ოლივერს აიძულებს უფროსი შეგირდი. ხელოვანი დოჯერი. კრიმინალების ბუნას მართავს ცბიერი და მოღალატე ებრაელი ფაგინი (ფეიგინი). იქვე სტუმრობს ცივსისხლიანი მკვლელი და ყაჩაღი ბილ საიკსი. მისი 17 წლის შეყვარებული ნენსი ხედავს ოლივერში ნათესაურ სულს და ავლენს მას სიკეთეს. სათნო ჯენტლმენის, მისტერ ბრაუნლოუს, რომელიც დროთა განმავლობაში იწყებს ეჭვს, რომ ოლივერი მისი მეგობრის შვილია. საიკსი და ნენსი ოლივერს ქვესკნელში აბრუნებენ, რათა მონაწილეობა მიიღოს ძარცვაში. როგორც ირკვევა, ფეგინის უკან მონქსი დგას. ნახევარ ძმაოლივერი, რომელიც მის მემკვიდრეობას ცდილობს. კრიმინალების მორიგი წარუმატებლობის შემდეგ, ოლივერი ჯერ მის როუზ მეილის სახლში ხვდება, რომელიც წიგნის ბოლოს გმირის დეიდა აღმოჩნდება. ნენსი მათთან მივიდა ამ ამბით, რომ მონქსი და ფეგინი კვლავ იმედოვნებენ ოლივერის გატაცებას ან მოკვლას. და ამ ამბებით, როუზ მეილი მიდის მისტერ ბრაუნლოუს სახლში, რათა მოაგვაროს ეს სიტუაცია მისი დახმარებით. შემდეგ ოლივერი უბრუნდება მისტერ ბრაუნლოუს. საიკსმა გაიგო ნენსის ვიზიტების შესახებ მისტერ ბრაუნლოუში. გაბრაზების დროს ბოროტმოქმედი კლავს უბედურ გოგონას, მაგრამ მალევე კვდება. მონქსი იძულებულია გაამხილოს თავისი ბინძური საიდუმლოებები, შეეგუოს მემკვიდრეობის დაკარგვას და წავიდეს ამერიკაში, სადაც ის ციხეში მოკვდება. ფეგინი ღაწვისკენ მიდის. ოლივერი ბედნიერად ცხოვრობს თავისი მხსნელის მისტერ ბრაუნლოუს სახლში.
ფილმის ადაპტაციები და თეატრალური წარმოდგენებიოლივერ ტვისტი მუნჯი ფილმი, 1922 ოლივერ ტვისტი ოლივერ ტვისტი კლასიკური ფილმის ადაპტაცია 1948, რეჟ. დევიდ ლინი. ოლივერ ტვისტი 1948 დევიდ ლინი ოლივერ! მიუზიკლი, 1960 (ვესტ-ენდი, ლონდონი), 1962 (ბროდვეი), 1984 (ბროდვეის აღორძინება), 1994 (ვესტ-ენდის აღორძინება), 2002 (ავსტრალაზია), 2003 (ტალინი), 2009 (ვესტ-ენდის აღორძინება) ენდე), დეკემბრიდან 2011 წელი (დიდი ბრიტანეთის ტური) Oliver!West End LondonBroadway AustralasiaTallinn UK Oliver! ფილმი-მიუზიკლი, რომელიც დაფუძნებულია ამავე სახელწოდების მიუზიკლზე, 1968 წლის ოლივერ! მულტფილმი ოლივერ ტვისტი, 1982 წლის ოლივერ ტვისტი ოლივერ ტვისტი სატელევიზიო სერიალი, 1985 წელი. რეჟ. გარეტ დევისი (დიდი ბრიტანეთი) ოლივერ ტვისტი ოლივერ ტვისტი ფილმი, 1997 წელი. რეჟისორი ტონი ბილი (აშშ) ოლივერ ტვისტი ოლივერ ტვისტი ფილმი, 2005 წ. რეჟისორი რომან პოლანსკი. ოლივერ ტვისტი რომან პოლანსკი ოლივერ ტვისტი სერია, 2007 წ. რეჟისორი კოკი გიდროიკი. ოლივერ ტვისტი ოლივერ ტვისტის ხსოვნას დოკუმენტური, 2014 წელი. რეჟისორი რონალდ უკლანიზმი. ოლივერ ტვისტის ხსოვნისადმი
"ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" დიკენსის პირველი სოციალური რომანია, რომელშიც ინგლისური რეალობის წინააღმდეგობები შეუდარებლად უფრო ნათლად გამოჩნდა, ვიდრე "პიკვიკის ქაღალდებში". "მძიმე სიმართლე, - წერდა დიკენსი წინასიტყვაობაში, - იყო ჩემი წიგნის ობიექტი."
რომანის ოლივერ ტვისტის წინასიტყვაობაში დიკენსი თავს რეალისტად აცხადებს. მაგრამ ის მაშინვე აკეთებს ზუსტად საპირისპირო განცხადებას: „...ჩემთვის ჯერ კიდევ შორს არის ნათელი, რატომ არ შეიძლება წმინდა სიკეთის გაკვეთილი ყველაზე საზიზღარი ბოროტებისგან. მე ყოველთვის საპირისპიროს მტკიცე და ურყევ ჭეშმარიტებად მივიჩნევდი... მინდოდა მეჩვენებინა პატარა ოლივერში, თუ როგორ იმარჯვებს ბოლომდე სიკეთის პრინციპი, მიუხედავად ყველაზე არახელსაყრელი გარემოებებისა და რთული დაბრკოლებებისა“. წინააღმდეგობა, რომელიც ვლინდება ახალგაზრდა დიკენსის ამ პროგრამულ განცხადებაში, წარმოიშობა იმ წინააღმდეგობიდან, რომელიც ახასიათებს მწერლის მსოფლმხედველობას მისი შემოქმედებითი საქმიანობის ადრეულ ეტაპზე.
მწერალს სურს აჩვენოს რეალობა „ისე როგორც არის“, მაგრამ ამავე დროს გამორიცხავს ობიექტურ ლოგიკას ცხოვრების ფაქტებიდა ამუშავებს, ცდილობს თავისი კანონების იდეალისტურ ინტერპრეტაციას. დარწმუნებულმა რეალისტმა დიკენსმა ვერ მიატოვა დიდაქტიკური გეგმები. მისთვის ამა თუ იმ სოციალურ ბოროტებასთან ბრძოლა ყოველთვის დარწმუნებას, ანუ განათლებას ნიშნავდა. მწერალი ადამიანთა შორის ურთიერთგაგებისა და ადამიანური საზოგადოების ჰუმანური ორგანიზების საუკეთესო გზად ადამიანის სწორ განათლებას მიიჩნევდა. მას გულწრფელად სჯეროდა, რომ ადამიანების უმეტესობა ბუნებრივად იზიდავს სიკეთეს და კარგი დასაწყისი ადვილად იმარჯვებს მათ სულში.
მაგრამ შეუძლებელი იყო იდეალისტური თეზისის დამტკიცება - "სიკეთე" უცვლელად ამარცხებს "ბოროტებას" - თანამედროვე ეპოქის რთული წინააღმდეგობების რეალისტური ასახვის ფარგლებში. იმ საკამათო შემოქმედებითი ამოცანის განსახორციელებლად, რომელიც ავტორმა საკუთარ თავს დაუსვა, აუცილებელი იყო შემოქმედებითი მეთოდირეალიზმისა და რომანტიზმის ელემენტების გაერთიანება.
თავდაპირველად, დიკენსს განზრახული ჰქონდა შეექმნა მხოლოდ კრიმინალური ლონდონის რეალისტური სურათი, რათა ეჩვენებინა ლონდონის „ისთსაიდის“ („აღმოსავლეთი“ მხარე), ანუ დედაქალაქის ყველაზე ღარიბი უბნების ქურდული ბუნების „პათეტიკური რეალობა“. მაგრამ მუშაობის პროცესში, ორიგინალური გეგმა მნიშვნელოვნად გაფართოვდა. რომანი ასახავს თანამედროვე ინგლისური ცხოვრების სხვადასხვა ასპექტს და აყენებს მნიშვნელოვან და აქტუალურ პრობლემებს.
დრო, როდესაც დიკენსი აგროვებდა მასალას თავისი ახალი რომანისთვის, იყო სასტიკი ბრძოლის პერიოდი ღარიბთა კანონის გამო, რომელიც გამოქვეყნდა ჯერ კიდევ 1834 წელს, რომლის მიხედვითაც ქვეყანაში შეიქმნა სამუშაო სახლების ქსელი ღარიბების სიცოცხლის განმავლობაში. სამუშაო სახლების გახსნის ირგვლივ დაპირისპირებულმა დიკენსმა მკაცრად დაგმო ბურჟუაზიული მმართველობის ეს საშინელი პროდუქტი.
"... ეს სამუშაო სახლები, - წერდა ენგელსი "მუშათა კლასის მდგომარეობა ინგლისში", - "ან, როგორც ხალხი მათ უწოდებს, ცუდი კანონის ბასტილიები, შექმნილია ისე, რომ შეაშინოს ყველას, ვისაც აქვს საზოგადოებრივი ქველმოქმედების ამ ფორმის გარეშე ცხოვრების უმცირესი იმედიც კი. იმისათვის, რომ ადამიანმა მხოლოდ უკიდურეს შემთხვევაში მიმართოს ღარიბ ფონდს, რათა მას მხოლოდ მას შემდეგ მიმართოს, როცა თავისით მოხვედრის ყველა შესაძლებლობა ამოწურავს, სამუშაო სახლი გადაიქცა ყველაზე ამაზრზენ საცხოვრებელ ადგილად, რომელიც დახვეწილმა. მალთუსიელის წარმოსახვა შეიძლება.
ოლვერ ტვისტის თავგადასავალი მიმართულია ცუდი კანონის, სამუშაო სახლებისა და არსებული პოლიტიკური ეკონომიკის კონცეფციების წინააღმდეგ, რომლებიც აწყნარებენ საზოგადოებრივ აზრს უმრავლესობის ბედნიერებისა და კეთილდღეობის დაპირებებით.
თუმცა, შეცდომა იქნებოდა იმის მიჩნევა, რომ რომანი მხოლოდ მწერლის მიერ თავისი სოციალური მისიის შესრულებაა. ამასთან, თავისი ნაწარმოების შექმნისას დიკენსი უერთდება ლიტერატურულ ბრძოლას. "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" ასევე იყო ავტორის თავდაპირველი პასუხი ეგრეთ წოდებული "ნიუგეიტის" რომანის დომინირებაზე, რომელშიც ქურდების და კრიმინალების ისტორია ექსკლუზიურად მელოდრამატული და რომანტიული ტონებით იყო მოთხრობილი და თავად კანონდამრღვევები წარმოადგენდნენ ტიპს. სუპერმენის შესახებ, რომელიც ძალიან მიმზიდველი იყო მკითხველისთვის. სინამდვილეში, ნიუგეიტის რომანებში კრიმინალები მოქმედებდნენ როგორც ბაირონული გმირები, რომლებიც გადაიქცნენ კრიმინალურ გარემოში. დიკენსი კატეგორიულად ეწინააღმდეგებოდა დანაშაულების იდეალიზაციას და მათ, ვინც მათ ჩაიდინა.
წიგნის წინასიტყვაობაში დიკენსმა ნათლად დაასახელა თავისი გეგმის არსი: „მე მეჩვენებოდა, რომ კრიმინალური ბანდის ნამდვილი წევრების დახატვა, მათი მთელი სიმახინჯის, მთელი მათი სისასტიკის ჩვენება, მათი საწყალი, საწყალი. ცხოვრება, რათა მათ აჩვენონ ისეთები, როგორებიც არიან სინამდვილეში, - ისინი ყოველთვის იპარებიან, სძლევენ შფოთვას, ცხოვრების ყველაზე ბინძურ ბილიკებზე და სადაც არ უნდა გაიხედონ, მათ წინ შავი საშინელი ღრიალი დგას - მეჩვენებოდა, რომ ამის გამოსახვა ნიშნავს ცდას. გააკეთოს ის, რაც საჭიროა და რაც მოემსახურება საზოგადოებას. და ეს ჩემი შესაძლებლობების ფარგლებში გავაკეთე“.
ავტორი გვიჩვენებს, რომ ბოროტება შეაღწია ინგლისის ყველა კუთხეში, ის ყველაზე გავრცელებულია მათ შორის, ვინც საზოგადოებამ განწირა სიღარიბის, მონობისა და ტანჯვისთვის. რომანის ყველაზე ბნელი გვერდები არის სამუშაო სახლებს მიძღვნილი.
სამუშაო სახლები ეწინააღმდეგებოდა დიკენსის ჰუმანისტის რწმენებს და მათი გამოსახვა ხდება მწერლის პასუხი ღრმად აქტუალური საკითხის გარშემო არსებულ დაპირისპირებაზე. აღფრთოვანებამ, რომელიც დიკენსმა განიცადა იმის შესწავლისას, რაც მან მიიჩნია, როგორც წარუმატებელი მცდელობა, შეემსუბუქებინა ღარიბების მდგომარეობა, მისი დაკვირვების სიმწვავე, რომანის გამოსახულებებს დიდებული აძლევდა. მხატვრული ძალადა დამაჯერებლობა. მწერალი ეფუძნება სამუშაო სახლს რეალური ფაქტები. იგი ასახავს ღარიბი კანონის არაადამიანურობას მოქმედებაში. მიუხედავად იმისა, რომ სამუშაო სახლის წესები აღწერილია რომანის მხოლოდ რამდენიმე თავში, წიგნმა მტკიცედ დაამკვიდრა ნაწარმოების რეპუტაცია, რომელიც ამხელს ერთ-ერთ ყველაზე ბნელი მხარეები 30-იანი წლების ინგლისური რეალობა. თუმცა, რამდენიმე ეპიზოდი, თავისი რეალიზმით მჭევრმეტყველი, საკმარისი იყო იმისთვის, რომ რომანს მტკიცედ დაემკვიდრებინა თავისი რეპუტაცია, როგორც რომანი სამუშაო სახლების შესახებ.
წიგნის იმ თავების მთავარი გმირები, რომლებშიც სამუშაო სახლია გამოსახული, არიან ბნელ დუნდულებში დაბადებული ბავშვები, მათი მშობლები შიმშილითა და დაღლილობისგან კვდებიან, სამუშაო სახლების მარადიულად მშიერი ახალგაზრდა პატიმრები და ღარიბთა თვალთმაქცური „რწმუნებული“. ავტორი ხაზს უსვამს, რომ „საქველმოქმედო“ დაწესებულებად დაწინაურებული სამუშაო სახლი არის ციხე, რომელიც ამცირებს და ფიზიკურად ავიწროებს ადამიანს.
თხევადი შვრიის ფაფა დღეში სამჯერ, კვირაში ორი ხახვი და კვირას ნახევარი პური - ეს იყო ის მწირი რაციონი, რომელიც ეხმარებოდა საცოდავ, მუდამ მშივრა მუშა ბიჭებს, რომლებიც დილის ექვსი საათიდან კანაფს აკანკალებდნენ. როდესაც ოლივერი, შიმშილით სასოწარკვეთილებამდე მიყვანილი, მორცხვად სთხოვს მცველს მეტი ფაფა, ბიჭი ითვლება მეამბოხედ და გამოკეტილი ცივ კარადაში.
დიკენსი, თავის პირველ სოციალურ რომანში, ასევე ასახავს ჭუჭყს, სიღარიბეს, დანაშაულს, რომელიც სუფევს ლონდონის ღარიბებში და საზოგადოების "ძირში" ჩაძირულ ადამიანებს. ღარიბული მაცხოვრებლები ფეგინი და საიკსი, დოჯერი და ბეიტსი, რომლებიც წარმოადგენენ ქურდულ ლონდონს რომანში, ახალგაზრდა დიკენსის აღქმაში გარდაუვალი ბოროტებაა დედამიწაზე, რომელსაც ავტორი უპირისპირებს სიკეთის ქადაგებას. ლონდონის ფსკერისა და მისი მაცხოვრებლების რეალისტური გამოსახვა ამ რომანში ხშირად რომანტიკული და ზოგჯერ მელოდრამატული ტონებითაა შეღებილი. აქ დენონსაციის პათოსი ჯერ კიდევ არ არის მიმართული იმ სოციალური პირობების წინააღმდეგ, რომლებიც წარმოშობს მანკიერებას. მაგრამ როგორიც არ უნდა იყოს მწერლის სუბიექტური შეფასება ფენომენებზე, ღარიბების და მათი ცალკეული მაცხოვრებლების (განსაკუთრებით ნენსის) სურათები ობიექტურად მოქმედებს როგორც მკაცრი ბრალდება მთელი სოციალური სისტემის წინააღმდეგ, რომელიც სიღარიბესა და დანაშაულს იწვევს.
წინა რომანისგან განსხვავებით, ამ ნაწარმოებში თხრობა პირქუშ იუმორით არის შეღებილი, მთხრობელს, როგორც ჩანს, უჭირს დაჯერება, რომ მიმდინარე მოვლენები ცივილიზებულ ინგლისს ეკუთვნის, რომელიც ამაყობს თავისი დემოკრატიითა და სამართლიანობით. აქ სიუჟეტის განსხვავებული ტემპია: მოკლე თავები სავსეა უამრავი მოვლენით, რომლებიც ქმნიან სათავგადასავლო ჟანრის არსს. პატარა ოლივერის ბედში თავგადასავლები უბედურებად იქცევა, როდესაც სცენაზე ჩნდება ოლივერის ძმის, მონქსის საშინელი ფიგურა, რომელიც მემკვიდრეობის მოსაპოვებლად, ცდილობს გაანადგუროს მთავარი გმირი ფეგინთან შეთქმულებით და აიძულებს მას. რომ ოლივერი ქურდი გახდეს. დიკენსის ამ რომანში დეტექტიური ისტორიის თავისებურებები საგრძნობია, მაგრამ ტვისტის საიდუმლოს გამოძიებას აწარმოებენ არა კანონის პროფესიონალი მსახურები, არამედ ენთუზიასტები, რომლებსაც შეუყვარდათ ბიჭები და სურდათ აღდგენა. კარგი სახელიმამას და დაუბრუნდეს მას კანონიერად კუთვნილი მემკვიდრეობა. განსხვავებულია ეპიზოდების ხასიათიც. ხანდახან რომანი მელოდრამატულ ნოტებს ჟღერს. ეს განსაკუთრებით ნათლად იგრძნობა პატარა ოლივერისა და დიკის, გმირის განწირული მეგობრის, დამშვიდობების სცენაზე, რომელიც ოცნებობს სწრაფად მოკვდეს, რათა თავი დააღწიოს სასტიკი ტანჯვისგან - შიმშილის, სასჯელისა და ზედმეტი შრომისგან.
მწერალი თავის შემოქმედებაში ასახავს პერსონაჟების მნიშვნელოვან რაოდენობას და ცდილობს მათ ღრმად გამოავლინოს შინაგანი სამყარო. „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალში“ განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს ადამიანების ქცევის სოციალურ მოტივაციას, რამაც განსაზღვრა მათი პერსონაჟების გარკვეული თვისებები. მართალია, უნდა აღინიშნოს, რომ რომანის გმირები დაჯგუფებულია ახალგაზრდა დიკენსის უნიკალური მსოფლმხედველობიდან გამომდინარე თავისებური პრინციპით. რომანტიკოსების მსგავსად, დიკენსი გმირებს ყოფს "დადებით" და "ნეგატიურად", სიკეთის განსახიერებასა და მანკიერების მატარებლებად. ამ შემთხვევაში, პრინციპი, რომელიც საფუძვლად უდევს ამ დაყოფას, იქცევა მორალურ ნორმად. ამიტომ, ერთ ჯგუფში ("ბოროტი") შედის მდიდარი მშობლების ვაჟი, ოლივერის ნახევარძმა ედვარდ ლიფორდი (ბერები), ქურდული ბანდის ხელმძღვანელი ფეგინი და მისი თანამზრახველი საიკსი, ბიდლი ბამბლი, სამუშაო სახლის მეტრო ქალბატონი კორნი. რომელიც ზრდის ქალბატონ მანის ობლებს და სხვებს. აღსანიშნავია, რომ ნაწარმოებში კრიტიკული ინტონაციები ასოცირდება როგორც სახელმწიფოში წესრიგისა და კანონიერების დასაცავად მოწოდებულ პერსონაჟებთან, ასევე მათ „ანტიპოდებთან“ – დამნაშავეებთან. მიუხედავად იმისა, რომ ეს გმირები სოციალური კიბის სხვადასხვა დონეზე არიან, რომანის ავტორი მათ ანიჭებს მსგავსი თვისებებით და მუდმივად ხაზს უსვამს მათ უზნეობას.
მწერალში შედის მისტერ ბრაუნლოუ, მთავარი გმირის დედის როუზ ფლემინგის და, ჰარი მეილი და მისი დედა, თავად ოლივერ ტვისტი, სხვა ჯგუფში ("კეთილი"). ეს პერსონაჟები დახატულია საგანმანათლებლო ლიტერატურის ტრადიციებში, ანუ ისინი ხაზს უსვამენ განუყოფელ ბუნებრივ სიკეთეს, წესიერებას და პატიოსნებას.
პერსონაჟების დაჯგუფების განმსაზღვრელი პრინციპი, როგორც ამ, ასევე დიკენსის ყველა შემდგომ რომანში, არის არა ის ადგილი, რომელსაც იკავებს ამა თუ იმ პერსონაჟის ადგილი სოციალურ კიბეზე, არამედ თითოეული მათგანის დამოკიდებულება გარშემომყოფთა მიმართ. პოზიტიური პერსონაჟია ყველა ადამიანი, ვინც „სწორად“ ესმის სოციალურ ურთიერთობებს და სოციალური ზნეობის პრინციპებს, რომლებიც მისი გადმოსახედიდან ურყევია, ნეგატიური გმირები არიან ის, ვინც ემყარება ავტორისთვის მცდარ ეთიკურ პრინციპებს. ყველა „კეთილი“ ადამიანი სავსეა სიცოცხლისუნარიანობით, ენერგიით და უდიდესი ოპტიმიზმით და ამ პოზიტიურ თვისებებს სოციალური ამოცანების შესრულებადან იღებს. დიკენსის პოზიტიურ პერსონაჟებს შორის ზოგიერთი („ღარიბი“) გამოირჩევა თავმდაბლობით და... ერთგულება, სხვები ("მდიდარი") - კეთილშობილება და კაცობრიობა შერწყმული ეფექტურობასთან და საღ აზრთან. ავტორის აზრით, სოციალური მოვალეობის შესრულება ყველასთვის ბედნიერებისა და კეთილდღეობის წყაროა.
რომანის უარყოფითი გმირები არიან ბოროტების მატარებლები, ცხოვრებით გამწარებული, უზნეო და ცინიკოსები. ბუნებით მტაცებლები, რომლებიც ყოველთვის სხვის ხარჯზე იღებენ სარგებელს, ისინი ამაზრზენი, ზედმეტად გროტესკული და კარიკატურულები არიან დასაჯერებლად, თუმცა ეჭვს არ ტოვებენ მკითხველს, რომ ისინი სიმართლეა. ამრიგად, ქურდების ბანდის ხელმძღვანელს, ფაგინს, უყვარს მოპარული ოქროს ნივთების ყურებით ტკბობა. ის შეიძლება იყოს სასტიკი და დაუნდობელი, თუ მას არ დაემორჩილებიან ან მის საქმეს ზიანს აყენებენ. მისი თანამზრახველი საიკსის ფიგურა უფრო დეტალურადაა დახატული, ვიდრე ფეგინის ყველა სხვა თანამზრახველის გამოსახულება. დიკენსი თავის პორტრეტში გროტესკს, კარიკატურასა და მორალიზაციურ იუმორს აერთიანებს. ეს არის „ძლიერად აღნაგობის საგანი, დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის ბიჭი, შავი კორდუსფერი ხალათით, ძალიან ჭუჭყიანი მოკლე მუქი შარვლით, მაქმანებიანი ფეხსაცმელებით და ნაცრისფერი ქაღალდის წინდებით, რომლებიც სქელ ფეხებს ფარავდა გამობურცული ხბოებით. კოსტიუმი ყოველთვის რაღაც დაუმთავრებელის შთაბეჭდილებას ტოვებს, თუ ბორკილებით არ არის მორთული“. ეს "საყვარელი" პერსონაჟი ინახავს "ძაღლს", სახელად ფანარი ბავშვებთან გასამკლავებლად და თავად ფეგინიც კი არ ეშინია მისი.
ავტორის მიერ გამოსახულ „ძირის ადამიანებს“ შორის ყველაზე რთული ნენსის გამოსახულებაა. საიკსის თანამზრახველსა და საყვარელს მწერალი რაღაც მიმზიდველი ხასიათის ნიშან-თვისებებით ანიჭებს. ის ოლივერის მიმართ სათუთ სიყვარულსაც კი გამოხატავს, თუმცა მოგვიანებით სასტიკად იხდის ამაში.
კაცობრიობის სახელით თავდავიწყებით ებრძოდა ეგოიზმს, დიკენსმა მაინც წამოაყენა ინტერესისა და სარგებლობის მოსაზრებები, როგორც მთავარი არგუმენტი: მწერალს ფლობდა უტილიტარიზმის ფილოსოფიის იდეები, რომლებიც ფართოდ პოპულარული იყო თავის დროზე. "ბოროტისა" და "სიკეთის" კონცეფცია ეფუძნებოდა ბურჟუაზიული ჰუმანიზმის იდეას. ზოგიერთს (მმართველი კლასების წარმომადგენლებს) დიკენსი ურჩევდა ადამიანურობას და კეთილშობილებას, როგორც "სწორი" ქცევის საფუძველს, ზოგს (მუშაობას) - ერთგულებასა და მოთმინებას, ამასთან, ხაზს უსვამდა ამგვარი ქცევის სოციალურ მიზანშეწონილობას და სარგებლიანობას.
რომანის თხრობის ხაზს აქვს ძლიერი დიდაქტიკური ელემენტები, უფრო სწორად, ზნეობრივი და მორალისტური, რაც " მშობიარობის შემდგომი შენიშვნები The Pickwick Club“ იყო მხოლოდ ჩასმული ეპიზოდები. დიკენსის ამ რომანში ისინი ქმნიან სიუჟეტის განუყოფელ ნაწილს, გამოხატულს თუ ნაგულისხმევს, გამოხატულს იუმორისტული ან სევდიანი ტონით.
ნაწარმოების დასაწყისში ავტორი აღნიშნავს, რომ პატარა ოლივერი, ისევე როგორც მისი თანატოლები, რომლებიც აღმოჩნდებიან უგულო და ზნეობრივად არაკეთილსინდისიერი ადამიანების წყალობაზე, ელოდება „თავმდაბალ და მშიერ ღარიბ კაცს, რომელიც თავის გზაზეა. ცხოვრების გზადარტყმებისა და შლაკების სეტყვის ქვეშ, ყველას მიერ საზიზღარი და არსად შემხვედრი საწყალი“. ამავე დროს, ოლივერ ტვისტის უბედურების ასახვით, ავტორი გმირს ბედნიერებამდე მიჰყავს. ამავდროულად, სამუშაო სახლში დაბადებული ბიჭის ისტორია და დაბადების შემდეგ მაშინვე ობოლი დატოვა, ბედნიერად მთავრდება, აშკარად ეწინააღმდეგება ცხოვრების ჭეშმარიტებას.
ოლივერის გამოსახულება ბევრ რამეში მოგვაგონებს ჰოფმანის ზღაპრების გმირებს, რომლებიც მოულოდნელად აღმოჩნდებიან სიკეთისა და ბოროტების ბრძოლის სისქეში. ბიჭი იზრდება, მიუხედავად რთული პირობებისა, რომელშიც ქალბატონი მანის მიერ გაზრდილი ბავშვები არიან მოთავსებული, ნახევრად შიმშილს განიცდის სამუშაო სახლში და მესაფლავე სოვერბერის ოჯახში. ოლივერის იმიჯს დიკენსი რომანტიული ექსკლუზიურობით ანიჭებს: მიუხედავად გარემოს გავლენისა, ბიჭი მკაცრად მიისწრაფვის სიკეთისკენ, მაშინაც კი, როდესაც მას არ არღვევს სამუშაო სახლის რწმუნებულების ლექციები და ცემა და არ ისწავლა მორჩილება სახლში. მისი "განმანათლებლის", მესაფლავე, და მთავრდება Fagin-ის ქურდების ბანდაში. ფაგინის ცხოვრების სკოლაში გავლის შემდეგ, რომელმაც მას ქურდების ხელოვნება ასწავლა, ოლივერი რჩება სათნო და სუფთა ბავშვად. ის თავს შეუფერებლად გრძნობს იმ ხელობას, რისთვისაც ის ძველი თაღლითია, მაგრამ თავს ადვილად და თავისუფლად გრძნობს მისტერ ბრაუნლოუს მყუდრო საძინებელში, სადაც მაშინვე აქცევს ყურადღებას ახალგაზრდა ქალის პორტს, რომელიც მოგვიანებით დედამისი აღმოჩნდა. როგორც მორალისტი და ქრისტიანი, დიკენსი არ უშვებს ბიჭის მორალურ დაცემას, რომელსაც გადაარჩენს ბედნიერი უბედური შემთხვევა - შეხვედრა მისტერ ბრაუნლოუსთან, რომელიც მას ბოროტების სასუფეველს ატაცებს და პატიოსანთა წრეში გადაჰყავს. და მდიდარი ხალხი. ნაწარმოების დასასრულს ირკვევა, რომ გმირი ედვინ ლიფორდის უკანონო, მაგრამ დიდი ხნის ნანატრი ვაჟია, რომელსაც მამამ საკმაოდ მნიშვნელოვანი მემკვიდრეობა უბოძა. მისტერ ბრაუნლოუს მიერ ნაშვილები ბიჭი ახალ ოჯახს პოულობს.
ამ შემთხვევაში, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ არა დიკენსის ცხოვრებისეული პროცესის ლოგიკის მკაცრ დაცვაზე, არამედ მწერლის რომანტიკულ განწყობაზე, დარწმუნებულია, რომ ოლივერის სულის სისუფთავე, მისი გამძლეობა ცხოვრებისეული სირთულეების წინაშე უნდა დაჯილდოვდეს. მასთან ერთად სხვებიც პოულობენ კეთილდღეობას და მშვიდობიან არსებობას. დადებითი პერსონაჟებირომანი: მისტერ გრიმვიგი, მისტერ ბრაუნლოუ, მისის მეილი. როუზ ფლემინგი თავის ბედნიერებას ჰარი მელისთან ქორწინებაში პოულობს, რომელმაც თავის საყვარელ გოგონაზე დაქორწინების მიზნით, სამრევლო მღვდლის კარიერა აირჩია.
ამრიგად, ბედნიერი დასასრულიგვირგვინდება ინტრიგების განვითარებას, პოზიტიურ გმირებს ჰუმანისტი მწერალი აჯილდოვებს თავისი სათნოებისთვის კომფორტული და უღრუბლო არსებობით. ავტორისთვის თანაბრად ბუნებრივია მოსაზრება, რომ ბოროტება უნდა დაისაჯოს. ყველა ბოროტმოქმედი ტოვებს სცენას - მათი მაქინაციები ამოიშალა და, შესაბამისად, მათი როლი შესრულდა. ახალ სამყაროში მონქსი ციხეში იღუპება, რომელმაც მიიღო მამის მემკვიდრეობის ნაწილი ოლივერის თანხმობით, მაგრამ მაინც სურს გახდეს პატივსაცემი ადამიანი. ფეგინი სიკვდილით დასაჯეს, კლეიპოლი, რათა თავიდან აიცილოს სასჯელი, ხდება ინფორმატორი, საიკსი კვდება, რითაც იხსნის მას დევნისგან. ბიდლ ბამბლმა და სამუშაო სახლის მატრონამ, ქალბატონმა კორნიმ, რომელიც მისი ცოლი გახდა, პოზიციები დაკარგეს. დიკენსი კმაყოფილებით იტყობინება, რომ შედეგად ისინი „თანდათან მიაღწიეს უკიდურესად სავალალო და სავალალო მდგომარეობას და საბოლოოდ დასახლდნენ საზიზღარ ღარიბებად სწორედ იმ სამუშაო სახლში, სადაც ოდესღაც მართავდნენ სხვებს“.
რეალისტური ნახატის მაქსიმალური სისრულისა და დამაჯერებლობისკენ მიისწრაფვის, მწერალი იყენებს სხვადასხვა მხატვრულ საშუალებას. ის დეტალურად და ზედმიწევნით აღწერს ვითარებას, რომელშიც ხდება მოქმედება: პირველად მიმართავს დახვეწილ ფსიქოლოგიურ ანალიზს (ფეგინის ბოლო ღამე, რომელსაც სიკვდილი მიუსაჯეს, ან ნენსის მკვლელობა მისი შეყვარებული საიკსის მიერ).
აშკარაა, რომ დიკენსის მსოფლმხედველობის საწყისი წინააღმდეგობა განსაკუთრებით მკაფიოდ ვლინდება ოლივერ ტვისტში, უპირველეს ყოვლისა, რომანის უნიკალურ კომპოზიციაში. რეალისტურ ფონზე აგებულია მკაცრი ჭეშმარიტებიდან გადახრილი მორალიზაციული შეთქმულება. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ რომანს აქვს ორი პარალელური ნარატიული ხაზი: ოლივერის ბედი და მისი ბრძოლა ბოროტებასთან, განსახიერებული ბერების ფიგურაში და რეალობის სურათი, თვალშისაცემი სიმართლით, რომელიც დაფუძნებულია ბნელი მხარეების ჭეშმარიტ ასახვაზე. მწერლის თანამედროვე ცხოვრება. ეს ხაზები ყოველთვის არ არის დამაჯერებლად დაკავშირებული; ცხოვრების რეალისტური ასახვა ვერ ჯდებოდა მოცემული თეზისის ფარგლებში - „სიკეთე სძლევს ბოროტებას“.
თუმცა, რაც არ უნდა მნიშვნელოვანი იყოს მწერლისთვის იდეოლოგიური თეზისი, რომლის დამტკიცებას იგი ცდილობს პატარა ოლივერის ბრძოლისა და საბოლოო ტრიუმფის მორალიზაციით, დიკენსი, როგორც კრიტიკული რეალისტი, ავლენს მისი უნარისა და ნიჭის ძალას. ასახავს იმ ფართო სოციალურ ფონს, რომლის წინააღმდეგაც გადის გმირის მძიმე ბავშვობა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დიკენსის, როგორც რეალისტის სიძლიერე ვლინდება არა მთავარი გმირისა და მისი მოთხრობის ასახვაში, არამედ იმ სოციალური ფონის ასახვაში, რომლითაც ვითარდება და წარმატებით მთავრდება ობოლი ბიჭის ისტორია.
რეალისტი მხატვრის ოსტატობა გამოჩნდა იქ, სადაც მას არ აკავშირებდა დაუმტკიცებელი დამტკიცების აუცილებლობა, სადაც ასახავდა ცოცხალ ადამიანებს და რეალურ გარემოებებს, რომლებზეც ავტორის გეგმის მიხედვით სათნო გმირი უნდა გაიმარჯვოს.
რომანის "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" უპირატესობები, ვ.გ.
"ოლივერ ტვისტში" საბოლოოდ განისაზღვრა დიკენსის, როგორც რეალისტი მხატვრის სტილი და მომწიფდა მისი სტილის რთული კომპლექსი. დიკენსის სტილი აგებულია იუმორისა და დიდაქტიკის ერთმანეთში გადახლართვაზე და ურთიერთგამომრიცხავ შეღწევაზე, ტიპიური ფენომენების დოკუმენტურ გადმოცემასა და ამაღლებულ მორალიზაციაზე.
განიხილება ეს რომანი, როგორც ერთ-ერთი შექმნილი ნაწარმოები ადრეული სტადიამწერლის შემოქმედებაში, კიდევ ერთხელ უნდა აღინიშნოს, რომ „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“ სრულად ასახავს ადრეული დიკენსის მსოფლმხედველობის ორიგინალობას. ამ პერიოდში ის ქმნის ნამუშევრებს, რომლებშიც პოზიტიური გმირები არამარტო ეყოფა ბოროტებას, არამედ პოულობს მოკავშირეებს და მფარველებს. დიკენსის ადრეულ რომანებში იუმორი მხარს უჭერს პოზიტიურ პერსონაჟებს ცხოვრებისეულ სირთულეებთან ბრძოლაში და ასევე ეხმარება მწერალს დაიჯეროს რა ხდება, რაც არ უნდა ბნელი იყოს რეალობა. აშკარაა მწერლის სურვილიც ღრმად შეაღწიოს თავისი პერსონაჟების ცხოვრებაში, მის ბნელ და ნათელ კუთხეებში. ამავდროულად, ამოუწურავი ოპტიმიზმი და სიცოცხლის სიყვარული ხდის დიკენსის შემოქმედების ადრეული ეტაპის ნამუშევრებს ზოგადად ხალისიან და ნათელს.
