რომლის სიმბოლოც ოქროს ქოთანია. ერნსტ თეოდორ ამადეუს ჰოფმანი ოქროს ქოთანი: ზღაპარი თანამედროვე დროიდან

რელიეფთან ერთად ფორმირებაზე გავლენას ახდენს კლიმატი ბუნებრივი კომპლექსები. კლიმატის, მდინარის სისტემის, ნიადაგისა და მცენარეული საფარის გამო, ცხოველთა სამყარო. კლიმატი გავლენას ახდენს ყოველდღიურ ცხოვრებაზე, ადამიანის ცხოვრებაზე და ეკონომიკური საქმიანობის მახასიათებლებზე.

კლიმატი- ეს არის მოცემული ტერიტორიისთვის დამახასიათებელი გრძელვადიანი ამინდის რეჟიმი

ძირითადი კლიმატური მაჩვენებლებია ყველაზე თბილი და ცივი თვეების საშუალო ტემპერატურა, ასევე წლიური ნალექები.

ნებისმიერი ტერიტორიის კლიმატი იქმნება კლიმატის შემქმნელი ფაქტორების სამი ჯგუფის გავლენის ქვეშ: გეოგრაფიული მდებარეობა, ჰაერის მასების მიმოქცევა და ქვემდებარე ზედაპირის ბუნება (იხ. სურ. 1).

ბრინჯი. 1. ძირითადი კლიმატური მაჩვენებლები

გეოგრაფიული გრძედი უდიდეს როლს თამაშობს კლიმატის ფორმირებაში. ეს აიხსნება იმით, რომ გეოგრაფიული განედიდან, ან დაცემის კუთხიდან მზის სხივები, დამოკიდებულია ტერიტორიის ზედაპირზე შემომავალი სითბოს რაოდენობაზე. რუსეთი მდებარეობს საშუალო და მაღალ განედებში - ეს ხსნის მზის ენერგიის მცირე რაოდენობას, რომელსაც იღებს ყველაზემისი ტერიტორია. გრძივი პოზიცია განსაზღვრავს რუსეთის მდებარეობას სამ კლიმატურ ზონაში: არქტიკა, სუბარქტიკა და ზომიერი. (იხ. სურ. 2).

ბრინჯი. 2. რუსეთის კლიმატური ზონები

უფრო მეტიც, ტერიტორიის ძირითადი ნაწილი მდებარეობს 50º-დან 70º N-მდე. ვ. და მდებარეობს ზომიერ და არქტიკულ ზონებში. რუსეთის მოსახლეობის თითქმის 95% ცხოვრობს ყველაზე დიდ ზონაში - ზომიერ ზონაში.

კლიმატის ფორმირებისთვის ძალზე მნიშვნელოვანია ტერიტორიის პოზიცია ატმოსფერულ ცენტრებთან მიმართებაში. მაღალი და დაბალი ატმოსფერული წნევის უბნები განსაზღვრავს გაბატონებული ქარის მიმართულებას და, შესაბამისად, ჰაერის გარკვეული მასების მოძრაობას. წნევის მაქსიმალური და მინიმალური გავლენა სეზონის მიხედვით იცვლება (იხ. სურ. 3).

ბრინჯი. 3. ტროპოსფეროში ჰაერის მოძრაობის დიაგრამა, რომელიც ავლენს ატმოსფერული წნევის სარტყლების წარმოქმნას და მათთან დაკავშირებულ ნალექებს

ატმოსფერული ცირკულაცია- ჰაერის მასების მოძრაობა დედამიწის ზედაპირზე, რაც იწვევს სითბოს და ტენიანობის გადატანას ერთი ადგილიდან მეორეზე.

რუსეთის კლიმატი განისაზღვრება არქტიკული, ზომიერი და ნაწილობრივ ტროპიკული ჰაერის მასებით.

მნიშვნელოვანი ღირებულებაჩვენი ქვეყნის ტერიტორიაზე კლიმატის ფორმირებისთვის არის არსებობა სხვადასხვა ფორმებირელიეფი, მცენარეული საფარი, ასევე სიახლოვე და წყლის ობიექტებიდან დაშორება. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ რუსეთის პოზიციას ოკეანეებთან მიმართებაში. ქვეყანას აქვს წვდომა სამ მათგანზე - არქტიკაზე, წყნარ ოკეანეში და ატლანტიკაზე. რაც უფრო ახლოს არის ზღვასთან, მით უფრო რბილი და სველია კლიმატი, მით უფრო კონტრასტული და მშრალია. ზომიერ განედებში დასავლეთის ქარები ჭარბობს, ამიტომ ქვეყნის ტერიტორიის ნახევარზე მეტი გავლენას ახდენს ატლანტის ოკეანემიუხედავად იმისა, რომ ის სხვაზე შორს მდებარეობს. როლი წყნარი ოკეანემნიშვნელოვანია მხოლოდ შორეული აღმოსავლეთისთვის. არქტიკული ოკეანე, რომელსაც აქვს ყველაზე გრძელი საზღვარი, გავლენას ახდენს არა მხოლოდ ჩრდილოეთ სანაპირო ტერიტორიებზე. ჩვენი ქვეყნის ბრტყელი რელიეფის და ჩრდილოეთით ღიაობის გამო მის გავლენას განიცდის სამხრეთ რეგიონებიც. რუსეთის უზარმაზარმა ზომამ გავლენა მოახდინა იმაზე, რომ მისი უპირატესი ნაწილი ოკეანეებიდან დიდ მანძილზე მდებარეობს. დამახასიათებელიყველა ოკეანედან დაშორებულ ტერიტორიებზე დომინირებს კონტინენტური კლიმატი მცირე ნალექებით და ზაფხულისა და ზამთრის ტემპერატურის მკვეთრი განსხვავებებით. ამპლიტუდა აქ 90ºC-ს აღწევს, კონტინენტურობა აქ იზრდება დასავლეთიდან აღმოსავლეთისკენ, როცა ატლანტის ოკეანედან შორდებით.

რუსეთში საკმაოდ ბევრი ტერიტორიაა, რომელთა კლიმატი განსხვავდება მეზობლებისგან. ასეთი კლიმატური გადახრების მიზეზი არის რელიეფი, წყლის ზედაპირების არსებობა და ქვედა ზედაპირის სხვა მახასიათებლები.

ქვედა ზედაპირი- ზედაპირი, რომელზეც ჰაერი იქმნება და მდებარეობს.

რელიეფი - მნიშვნელოვანი ფაქტორირუსული კლიმატის ფორმირება. ქვეყნის ჩრდილოეთით და დასავლეთით მთები არ არის, რის გამოც ჰაერი ატლანტიკიდან და ჩრდილოეთიდან მოდის არქტიკული ოკეანეებითავისუფლად აღწევს შიდა რაიონებში (იხ. სურ. 4).

ბრინჯი. 4. რელიეფის გავლენა ატლანტისა და არქტიკული ოკეანეებიდან ჰაერის მასების შეღწევაზე

ჩართულია Შორეული აღმოსავლეთიმთის სტრუქტურების ქედები გადაჭიმულია სანაპიროს პარალელურად, რაც ხელს უშლის წყნარი ოკეანის ჰაერის მასებს კონტინენტის სიღრმეში შეღწევაში, ამიტომ მისი გავლენა შემოიფარგლება ვიწრო, შედარებით მცირე ტერიტორიით. (იხ. სურ. 5).

ბრინჯი. 5. წყნარი ოკეანის გავლენა

კლიმატზე დიდ გავლენას ახდენს ტერიტორიის აბსოლუტური სიმაღლეც. მთებში იქმნება განსაკუთრებული მთის კლიმატი, რომელიც იცვლება სიმაღლესთან ერთად, ხოლო რელიეფი ძლიერ დაშლილია. მთიანი ქვეყნებიიწვევს კლიმატური პირობების დიდ მოზაიკას. ჩრდილო-აღმოსავლეთ და სამხრეთ ციმბირის მთებში არის მრავალი მთათაშორისი აუზი, სადაც ცივი ჰაერი მიედინება და ჩერდება ზამთარში. მეტი მსუბუქი თბილიჰაერი გადაადგილდება და მატულობს, შესაბამისად, ზედაპირიდან ტროპოსფეროში ასვლისას ტემპერატურა არ იკლებს, არამედ იზრდება, რაც ხელს უშლის ნალექებს. (იხ. სურ. 6).

ბრინჯი. 6. ჰაერის გაგრილება მთათაშორის აუზებში

აუზებში ზამთარი არა მხოლოდ ძალიან ცივია, არამედ ცოტა თოვლიც არის. რუსეთის ჩრდილო-აღმოსავლეთით დიდ მთთაშორის დეპრესიაში სოფ ოიმიაკონიდედამიწის ჩრდილოეთ ნახევარსფეროს სიცივის პოლუსია. ზაფხულში, აუზები გაცილებით თბილია, ვიდრე მიმდებარე მთის ფერდობებზე, მაგრამ ასევე მცირეა ნალექი. (იხ. სურ. 7).

ბრინჯი. 7. ოიმიაკონი - ჩრდილოეთ ნახევარსფეროს სიცივის პოლუსი

რელიეფის გავლენა კლიმატზე შესამჩნევია ვაკეზეც. მაღალმთიანები და დაბლობები, მდინარის ხეობები და შუალედები განსხვავდება ტემპერატურით, ნალექების რაოდენობით და ქარის ნიმუშებით, მაგრამ ეს განსხვავებები ნაკლებად კონტრასტულია, ვიდრე მთებში. როდესაც მთები განლაგებულია ტენიანი ჰაერის მასების გზაზე, მათ ქარის ფერდობებზე ნალექების რაოდენობა მკვეთრად იზრდება. ჩვენი ქვეყნის ყველაზე ნოტიო რეგიონები მდებარეობს მთებში, თუნდაც დაბალ ურალებში დასავლეთ ფერდობებზე, ნალექები თითქმის ორჯერ მეტია, ვიდრე მიმდებარე დაბლობებზე.

Მთავარი როლიგეოგრაფიული გრძედი თამაშობს როლს კლიმატის ფორმირებაში. მზის სხივების დაცემის კუთხე და, შესაბამისად, მზის რადიაციის რაოდენობა, რომელიც შედის გარკვეულ არეალში, დამოკიდებულია მასზე.

Მზის რადიაცია- ეს არის მზის, სინათლისა და სითბოს გამოსხივება.

მზის რადიაციის ერთი ორმილიარდედი ნაწილი აღწევს დედამიწის ზედაპირს. მზის გამოსხივების ნაწილი დედამიწის ზედაპირს უცვლელად აღწევს - ეს არის პირდაპირი გამოსხივება. მეორე ნაწილი იშლება, გადის ატმოსფეროში, რომელიც გაჯერებულია მტვრის ნაწილაკებით, წყლის ორთქლით, ყინულის კრისტალებითა და წყლის წვეთებით. რაც უფრო მოღრუბლული და მტვრიანია ატმოსფერო, მით უფრო დიდია რადიაციის დისპერსია.

გაფანტული გამოსხივება- მზის რადიაცია, რომელმაც განიცადა გაფანტვა ატმოსფეროში.

მთელი რადიაცია, რომელიც აღწევს დედამიწის ზედაპირს, იქმნება მთლიანი მზის გამოსხივება. გარკვეული გამოსხივება აისახება დედამიწის ზედაპირიდან. მაგალითად, ახლად დაცემული თოვლი ირეკლავს მთლიანი რადიაციის 90%-მდე, ქვიშა 40%-მდე, სახნავი მიწა 5%-მდე, წყალი დაახლოებით 5%. დარჩენილი ნაწილი, სახელწოდებით, შეიწოვება დედამიწის ზედაპირის მიერ ( შთანთქმული რადიაცია). დედამიწის გახურებული ზედაპირი თავად ხდება თერმული გამოსხივების წყარო, ანუ დედამიწის სითბოს ნაწილი მიდის კოსმოსში. (იხ. სურ. 8).

ბრინჯი. 8. მზის გამოსხივების განაწილება

განსხვავება მზის გამოსხივების სითბოს ნაკადებს შორის.

მზის ენერგიის ნაწილი იხარჯება მიწის ფენის გათბობაზე, თოვლის დნობასა და აორთქლებაზე. რადიაციული ბალანსი განსაზღვრავს ყველაზე მნიშვნელოვან კლიმატურ მაჩვენებელს - ჰაერის ტემპერატურას. რადიაციული ბალანსის სიდიდე განისაზღვრება გრძედი. რუსეთის უკიდურეს სამხრეთში იგი აღემატება 50 კკალ/სმ/წელიწადში, ჩრდილოეთით 10 კკალ/სმ/წელზე ნაკლები. თუმცა არის ადგილები, სადაც რადიაციული ბალანსი არის 5 კკალ/სმ/წელზე ნაკლები ან თუნდაც უარყოფითი (იხ. სურ. 9).

ბრინჯი. 9. რადიაციული ბალანსი

ჩვენი ქვეყნის თითქმის მთელ ტერიტორიაზე, ტერიტორიების გარდა შორეული ჩრდილოეთი, რადიაციული ბალანსი საშუალოდ წელიწადში დადებითია, რაც იმას ნიშნავს, რომ დედამიწის ზედაპირი იმაზე მეტ სითბოს იღებს, ვიდრე გამოყოფს.

ბიბლიოგრაფია

1. რუსეთის გეოგრაფია. Ბუნება. მოსახლეობა. 1 ნაწილი მე-8 კლასი / ვ.პ. დრონოვი, ი.ი. ბარინოვა, V.Ya Rom, A.A. ლობჟანიძე.
2. ვ.ბ. პიატუნინი, ე.ა. საბაჟო. რუსეთის გეოგრაფია. Ბუნება. მოსახლეობა. მე-8 კლასი.
3. ატლასი. რუსეთის გეოგრაფია. მოსახლეობა და ეკონომიკა. - M.: Bustard, 2012 წ.
4. ვ.პ.დრონოვი, ლ.ე. UMK (საგანმანათლებლო და მეთოდოლოგიური ნაკრები) “SPHERES”. სახელმძღვანელო „რუსეთი: ბუნება, მოსახლეობა, ეკონომიკა. მე-8 კლასი“. ატლასი.

1. კლიმატის ფორმირების ფაქტორები და ატმოსფერული ცირკულაცია ().
2. გაკვეთილი-პრეზენტაცია „კლიმატის ფორმირების ფაქტორები“ ().
3. კლიმატის დამოკიდებულება ქვედა ზედაპირზე ().
4. Მზის რადიაცია ().
5. Მზის რადიაცია ().
).
6. Მზის რადიაცია ().

Საშინაო დავალება

1. რატომ იღებს დედამიწის ზედაპირი მნიშვნელოვნად მეტ სითბოს, როდესაც მზის სხივები ვერტიკალურად ეცემა, ვიდრე დახრილი კუთხით?
2. წელიწადის რომელ დროს არის უფრო დიდი განსხვავება მზის მთლიან გამოსხივებაში ჩვენი ქვეყნის ჩრდილოეთსა და სამხრეთს შორის? რატომ?
3. შესაძლებელია თუ არა გარუჯვა ზაფხულის მოღრუბლულ დღეს?

ამაღლების დღესასწაულზე, დაახლოებით დღის სამ საათზე, ახალგაზრდა მამაკაცი, სტუდენტი, სახელად ანსელმი, სწრაფად გადიოდა დრეზდენის შავი კარიბჭის გავლით. მან შემთხვევით დაარტყა უზარმაზარი კალათა ვაშლებით და ღვეზელებით, რომელსაც მახინჯი მოხუცი ქალი ყიდდა. მან მოხუც ქალს თავისი გამხდარი საფულე მისცა. ვაჭარმა ნაჩქარევად აიტაცა ხელი და საშინელი ლანძღვითა და მუქარით ამოვარდა. "შუშის ქვეშ აღმოჩნდები, შუშის ქვეშ!" - დაიყვირა მან. ბოროტი სიცილისა და სიმპათიური მზერის თანხლებით, ანსელმი მიუბრუნდა იზოლირებულ გზას ელბას გასწვრივ. მან ხმამაღლა დაიწყო ჩივილი თავის უსარგებლო ცხოვრებაზე.

ანსელმის მონოლოგი შეაწყვეტინა უცნაურმა შრიალმა, რომელიც მოდიოდა ბუჩქიდან. ისმოდა ბროლის ზარების რეკვის მსგავსი ხმები. მაღლა რომ აიხედა, ანსელმმა დაინახა სამი ლამაზი ოქროსფერ-მწვანე გველი, რომლებიც ტოტებზე იყო გადახლართული. სამი გველიდან ერთმა თავი მისკენ გაუწოდა და საოცრად მუქი თვალებით სინაზით შეხედა. ცისფერი თვალები. ანსელმს ეუფლება უმაღლესი ნეტარებისა და ღრმა მწუხარების გრძნობა. უეცრად უხეში, სქელი ხმა გაისმა, გველები შევარდნენ ელბაში და გაუჩინარდნენ ისევე მოულოდნელად, როგორც გამოჩნდნენ.

ანსელმი ტანჯვაში ჩაეხუტა უფროსი ხის ტოტს და აშინებდა პარკში მოსეირნე ქალაქელებს თავისი გარეგნობითა და ველური გამოსვლებით. საკუთარ თავზე არაკეთილსინდისიერი შენიშვნების გაგონებაზე ანსელმმა გაიღვიძა და სირბილი დაიწყო. უცებ დაუძახეს. აღმოჩნდა, რომ ეს მისი მეგობრები იყვნენ - რეგისტრატორი გეირბრანდი და რექტორი პოლმანი და მათი ქალიშვილები. კონრექტორმა ანსელმი მიიწვია მათთან ერთად ნავით გასეირნება ელბაზე და საღამო თავის სახლში სადილით დაესრულებინა. ახლა ანსელმს აშკარად ესმოდა, რომ ოქროს გველები მხოლოდ ფოთლებში ფეიერვერკების ანარეკლი იყო. თუმცა იმავე უცნობმა გრძნობამ, ნეტარებამ თუ მწუხარებას, ისევ მკერდზე მოუჭირა.

გასეირნებისას ანსელმმა კინაღამ გადააგდო ნავი და ყვიროდა უცნაური გამოსვლები ოქროს გველების შესახებ. ყველა თანხმდებოდა, რომ ახალგაზრდა აშკარად არ იყო საკუთარი თავი და რომ მისი სიღარიბე და უიღბლობა იყო დამნაშავე. გეირბრანდმა მას შესთავაზა მწიგნობარობა არქივისტ ლინდგორსტში ღირსეული ფულისთვის - ის უბრალოდ ეძებდა ნიჭიერ კალიგრაფს და მხატვარს, რათა გადაეწერა ხელნაწერები მისი ბიბლიოთეკიდან. სტუდენტს ეს შეთავაზება გულწრფელად გაუხარდა, რადგან მისი გატაცება რთული კალიგრაფიული ნაწარმოებების გადაწერა იყო.

მეორე დილით ანსელმი ჩაიცვა და წავიდა ლინდჰორსტში. არქივისტის სახლის კარზე კაკუნის დაჭერას აპირებდა, უცებ ბრინჯაოს სახე დატრიალდა და მოხუც ქალად გადაიქცა, რომლის ვაშლები ანსელმმა შავ კარიბჭესთან მიმოფანტა. ანსელმმა შეშინებულმა უკუიქცა და ზარის კაბელი აიტაცა. მისი ზარის დროს სტუდენტმა მოისმინა საშინელი სიტყვები: "შენ უკვე მინაში იქნები, კრისტალში". ზარის კაბელი ჩამოვარდა და აღმოჩნდა თეთრი, გამჭვირვალე, გიგანტური გველი. მას შემოეხვია და მიაწება ისე, რომ ძარღვებიდან სისხლმა გადმოიფრქვევა, გველის სხეულში შეაღწია და წითლად შეღება. გველმა თავი ასწია და ანსელმის მკერდზე გახურებული რკინის ენა დაადო. მკვეთრი ტკივილისგან გონება დაკარგა. სტუდენტმა გაიღვიძა თავის ღარიბ საწოლში და დირექტორი პოლმანი დადგა მის თავზე.

ამ შემთხვევის შემდეგ ანსელმმა აღარ გაბედა არქივისტის სახლთან მიახლოება. მისი მეგობრების არცერთ მსჯელობას არაფრის გამოწვევა არ მოჰყოლია, სტუდენტი ჭეშმარიტად ფსიქიკურად დაავადებულად ითვლებოდა და, რეგისტრატორი გეირბრენდის აზრით, ყველაზე მეტად საუკეთესო საშუალებაამან გამოიწვია არქივისტის მუშაობა. ანსელმისა და ლინდჰორსტის უკეთ გასაცნობად, რეგისტრატორმა მათ ერთ საღამოს მოაწყო შეხვედრა ყავის მაღაზიაში.

იმ საღამოს არქივისტმა უცნაური ამბავი უამბო პირველ ხეობაში დაბადებულ ცეცხლოვან შროშანაზე და ახალგაზრდა ფოსფორზე, რომლისთვისაც შროშანა სიყვარულით იყო ანთებული. ფოსფორმა აკოცა შროშანას, ის აალდა, მისგან ახალი არსება გამოვიდა და გაფრინდა, შეყვარებულ ჭაბუკზე არ აინტერესებდა. ფოსფორმა დაკარგული მეგობრის გლოვა დაიწყო. კლდიდან შავი დრაკონი ამოფრინდა, დაიჭირა ეს არსება, ფრთებით მოეხვია და ისევ შროშანად გადაიქცა, მაგრამ ფოსფორისადმი მისი სიყვარული გახდა. მწვავე ტკივილი, საიდანაც ირგვლივ ყველაფერი გაფითრდა და გაფითრდა. ფოსფორი შეებრძოლა დრაკონს და გაათავისუფლა შროშანა, რომელიც ხეობის დედოფალი გახდა. ”მე ზუსტად იმ ხეობიდან მოვდივარ და ცეცხლის შროშანი ჩემი დიდი-დიდი ბებია იყო, ამიტომ მე თვითონ ვარ პრინცი”, - დაასკვნა ლინდგორსტმა. არქივისტის ამ სიტყვებმა სტუდენტის სულის კანკალი გამოიწვია.

ყოველ საღამოს სტუდენტი მიდიოდა იმავე ბუჩქთან, ეხუტებოდა მას და სევდიანად წამოიძახა: „აჰ! მე შენ მიყვარხარ, გველი, და სევდით მოვკვდები, თუ არ დაბრუნდები!” ერთ-ერთ ასეთ საღამოს მას არქივისტი ლინდგორსტი მიუახლოვდა. ანსელმმა უამბო მას ყველა არაჩვეულებრივი მოვლენის შესახებ, რაც მას მოხდა Ბოლო დროს. არქივისტმა ანსელმს უთხრა, რომ სამი გველი მისი ქალიშვილი იყო და მას უყვარდა ყველაზე უმცროსი, სერპენტინი. ლინდგორსტმა მიიწვია ახალგაზრდა მამაკაცი თავის ადგილზე და მისცა მას ჯადოსნური სითხე - დაცვა მოხუცი ჯადოქრისგან. ამის შემდეგ არქივისტი კეფაში გადაიქცა და გაფრინდა.

რეჟისორ პოლმანის ქალიშვილმა, ვერონიკამ, შემთხვევით გაიგო, რომ ანსელმი შეიძლება გამხდარიყო სასამართლოს მრჩეველი, დაიწყო ოცნება სასამართლოს მრჩევლისა და მისი მეუღლის როლზე. სიზმრების შუაგულში მან გაიგო უცნობი და საშინელი ხმაური, რომელიც ამბობდა: "ის არ იქნება შენი ქმარი!"

მეგობრისგან რომ გაიგო, რომ ძველი ბედი ფრაუ რაუერინი ცხოვრობდა დრეზდენში, ვერონიკამ გადაწყვიტა მისთვის რჩევისთვის მიემართა. - მიატოვე ანსელმი, - უთხრა ჯადოქარმა გოგონას. - ცუდი ადამიანია. ის ჩემს მტერს დაუკავშირდა გაბრაზებული მოხუცი. ის შეყვარებულია თავის ქალიშვილზე, მწვანე გველზე. ის არასოდეს იქნება სასამართლოს მრჩეველი“. მკითხავის სიტყვებით უკმაყოფილო ვერონიკას წასვლა სურდა, მაგრამ შემდეგ მკითხავი გოგონას ძველ ძიძა ლიზად გადაიქცა. ვერონიკას დასაკავებლად ძიძამ თქვა, რომ ის შეეცდებოდა განეკურნა ანსელმი ჯადოქრის შელოცვისგან. ამისათვის გოგონა უნდა მოვიდეს მასთან ღამით, მომავალ ბუნიობაზე. ვერონიკას სულში იმედმა კვლავ გაიღვიძა.

ამასობაში ანსელმმა დაიწყო მუშაობა არქივისტთან. ლინდჰორსტმა სტუდენტს მელნის ნაცვლად რაღაც შავი მასა მისცა, უცნაური ფერის კალმები, უჩვეულოდ თეთრი და გლუვი ქაღალდი და უბრძანა დაეწერა არაბული ხელნაწერი. ყოველი სიტყვით ანსელმის გამბედაობა მატულობდა და მასთან ერთად მისი უნარიც. ახალგაზრდას მოეჩვენა, რომ გველი ეხმარებოდა. არქივისტმა წაიკითხა მისი საიდუმლო აზრები და თქვა, რომ ეს ნამუშევარი არის გამოცდა, რომელიც მას ბედნიერებამდე მიიყვანს.

ბუნიობის ცივ და ქარიან ღამეს, მკითხავმა ვერონიკა მინდორში მიიყვანა. ქვაბის ქვეშ ცეცხლი დაანთო და ის უცნაური სხეულები ჩააგდო, რომლებიც თან კალათაში მოჰქონდა. მათ მიჰყვა, ვერონიკას თავიდან ხვეული და მისი ბეჭედი ქვაბში ჩაფრინდა. ჯადოქარმა უთხრა გოგონას, რომ შეუჩერებლად შეჰყურებდა მდუღარე სასმელს. უეცრად ანსელმი ქვაბის სიღრმიდან გამოვიდა და ხელი ვერონიკას გაუწოდა. მოხუცი ქალმა ქვაბთან ონკანი გააღო და ყალიბში მდნარი ლითონი შემოვიდა. ამავე დროს მის თავზე ჭექა-ქუხილის ხმა გაისმა: "სწრაფად გაიქეცი!" მოხუცი ქალი ყვირილით დაეცა მიწაზე, ვერონიკა კი გონება დაკარგა. გონს მოვიდა სახლში, დივანზე, მან აღმოაჩინა სველი საწვიმარის ჯიბეში ვერცხლის სარკე. გასულ ღამესმკითხავის მიერ მიცემული. სარკიდან, თითქოს ღამით მდუღარე ქვაბიდან, შეყვარებულმა შეხედა გოგონას.

სტუდენტი ანსელმი მრავალი დღის განმავლობაში მუშაობდა არქივისტთან. ჩამოწერა სწრაფად წავიდა. ანსელმს ეჩვენებოდა, რომ სტრიქონები, რომლებსაც კოპირებდა, უკვე დიდი ხანია იცნობდა. სერპენტინას სულ მის გვერდით გრძნობდა, ხანდახან მისი მსუბუქი სუნთქვა ეხებოდა. მალე სერპენტინა სტუდენტს გამოეცხადა და უთხრა, რომ მისი მამა მართლაც სალამანდერის ტომიდან იყო. მას შეუყვარდა მწვანე გველი, შროშანის ქალიშვილი, რომელიც გაიზარდა სულების პრინცის, ფოსფორის ბაღში. სალამურმა გველს მოეხვია, ის ფერფლად დაიშალა, მისგან ფრთოსანი არსება დაიბადა და გაფრინდა.

სასოწარკვეთილმა სალამანდერმა გაირბინა ბაღში და გაანადგურა იგი ცეცხლით. ფოსფორი, ატლანტიდის ქვეყნის პრინცი, გაბრაზდა, ჩააქრო სალამანდრის ალი, განწირა სიცოცხლისთვის კაცის სახით, მაგრამ დაუტოვა მას ჯადოსნური საჩუქარი. მხოლოდ მაშინ გადააგდებს სალამანდერი ამ მძიმე ტვირთს, როცა ახალგაზრდები მოისმენენ სამის სიმღერამისი ქალიშვილები და შეიყვარებს ისინი. მზითვად მიიღებენ ოქროს ქოთანს. ნიშნობის მომენტში ქოთნიდან ცეცხლოვანი შროშანი ამოვა, ჭაბუკი გაიგებს მის ენას, გაიგებს ყველაფერს, რაც ღიაა. უსხეულო სულები, და იცხოვრებს საყვარელთან ერთად ატლანტიდაში. სალამანდერები, რომლებმაც საბოლოოდ მიიღეს პატიება, იქ დაბრუნდებიან. მოხუცი ჯადოქარი ცდილობს ოქროს ქოთნის ფლობას. სერპენტინამ გააფრთხილა ანსელმი: „უფრთხილდი მოხუც ქალს, ის შენს მიმართ მტრულად განწყობილია, რადგან შენმა ბავშვურმა სუფთა ხასიათმა უკვე ბევრი გაანადგურა“. ბოროტი შელოცვა" დასასრულს, კოცნამ ანსელმს ტუჩები დაუწვა. როდესაც სტუდენტმა გაიღვიძა, მან აღმოაჩინა, რომ სერპენტინას ისტორია იდუმალი ხელნაწერის მის ასლზე იყო აღბეჭდილი.

მიუხედავად იმისა, რომ ანსელმის სული ძვირფას სერპენტინზე იყო მიპყრობილი, ის ზოგჯერ უნებლიედ ფიქრობდა ვერონიკაზე. მალე ვერონიკა იწყებს მას სიზმრებში გამოჩენას და თანდათანობით იპყრობს მის აზრებს. ერთ დილას, არქივისტთან მისვლის ნაცვლად, პოლმანთან წავიდა, სადაც მთელი დღე გაატარა. იქ მან შემთხვევით დაინახა ჯადოსნური სარკე, რომელშიც ვერონიკასთან ერთად დაიწყო ყურება. ანსელმში დაიწყო ბრძოლა, შემდეგ კი მისთვის ცხადი გახდა, რომ ყოველთვის მხოლოდ ვერონიკაზე ფიქრობდა. ცხელმა კოცნამ კიდევ უფრო გააძლიერა სტუდენტის გრძნობა. ანსელმი ვერონიკას დაჰპირდა დაქორწინებას.

ლანჩის შემდეგ, რეგისტრატორი გეირბრანდი მოვიდა ყველა საჭირო ნივთით პანჩის მოსამზადებლად. სასმელის პირველი ყლუპით ანსელმის წინაშე კვლავ წამოიწია გასული კვირების უცნაურობა და საოცრება. მან ხმამაღლა დაიწყო სერპენტინზე ოცნება. უეცრად, მის შემდეგ, პატრონი და გეირბრანდი იწყებენ ყვირილს და ღრიალს, თითქოს შეპყრობილი იყო: „გაუმარჯოს სალამანდერს! დაე, მოხუცი ქალი დაიღუპოს!” ვერონიკა ამაოდ ცდილობდა დაერწმუნებინა ისინი, რომ მოხუცი ლიზა ნამდვილად დაამარცხებდა ჯადოქარს. გიჟურ საშინელებაში ანსელმი თავის კარადაში შევარდა და დაიძინა. როცა გაიღვიძა, ისევ დაიწყო ოცნება ვერონიკასთან ქორწინებაზე. ახლა არც არქივისტის ბაღი და არც თავად ლინდჰორსტი არ ჩანდა მას ასე ჯადოსნური.

მეორე დღეს მოსწავლემ არქივისტთან გააგრძელა მუშაობა, მაგრამ ახლა მას მოეჩვენა, რომ ხელნაწერის პერგამენტი ასოებით კი არა, ჩახლართული ჩიყვით იყო დაფარული. წერილის გადაწერას ცდილობდა, ანსელმმა ხელნაწერს მელანი დაასხა. ცისფერი ელვა ადგილიდან გაფრინდა, არქივისტი გამოჩნდა სქელ ნისლში და სასტიკად დასაჯა სტუდენტი შეცდომის გამო. ლინდჰორსტმა დააპატიმრა ანსელმი ერთ-ერთ იმ ბროლის ქილაში, რომელიც მაგიდაზე იდგა არქივისტის კაბინეტში. მის გვერდით კიდევ ხუთი ბოთლი იდგა, რომლებშიც ახალგაზრდამ დაინახა სამი სტუდენტი და ორი მწიგნობარი, რომლებიც ასევე ერთხელ მუშაობდნენ არქივისტთან. მათ დაიწყეს ანსელმის დაცინვა: ”გიჟი იგონებს, რომ ბოთლში ზის, თვითონ კი ხიდზე დგას და მდინარეში თავის ანარეკლს უყურებს!” მათ ასევე დასცინეს გიჟი მოხუცს, რომელმაც მათ ოქრო ასხამდა, რადგან დუდებს ხატავდნენ მისთვის. ანსელმი უბედურების დროს გვერდი აუარა თავის უაზრო ამხანაგებს და მთელი თავისი ფიქრები და გრძნობები მიმართა ძვირფას სერპენტინს, რომელსაც მაინც უყვარდა იგი და შეძლებისდაგვარად ცდილობდა შეემსუბუქებინა ანსელმის მდგომარეობა.

უცებ ანსელმმა მოსაწყენი წუწუნი გაიგონა და მოპირდაპირედ მდგარ ძველ ყავის ქვაბში ჯადოქარი იცნო. იგი დაჰპირდა გადარჩენას, თუ ის ვერონიკას დაქორწინდებოდა. ანსელმმა ამაყად უარი თქვა. შემდეგ მოხუცმა ქალმა ოქროს ქვაბი აიღო და დამალვა სცადა, მაგრამ არქივისტს გაუსწრო. მომდევნო მომენტში სტუდენტმა დაინახა სასიკვდილო ბრძოლა ჯადოქარსა და მოხუც ქალს შორის, საიდანაც გამარჯვებული გამოვიდა სალამანდერი და ჯადოქარი საზიზღარ ჭარხალად გადაიქცა. ტრიუმფის ამ მომენტში სერპენტინა გამოჩნდა ანსელმის წინაშე და გამოუცხადა მას პატიება. ჭიქა გაიბზარა და საყვარელ სერპენტინას მკლავებში ჩაუვარდა.

მეორე დღეს რეგისტრატორმა გერბრანდმა და რეგისტრატორმა პოლმანმა ვერ გაიგეს, როგორ მიიყვანა ისინი ასეთ ექსცესებამდე ჩვეულებრივმა დარტყმამ. ბოლოს გადაწყვიტეს, რომ ყველაფერში დამნაშავე იყო დაწყევლილი სტუდენტი, რომელმაც ისინი თავისი სიგიჟით დააინფიცირა. მრავალი თვე გავიდა. ვერონიკას სახელის დღეს პოლმანის სახლში მივიდა სასამართლოს ახლადდანიშნული მრჩეველი გეირბრანდი და გოგონას ქორწინება შესთავაზა. იგი დათანხმდა და მომავალ ქმარს უთხრა ანსელმის სიყვარულისა და ჯადოქრის შესახებ. რამდენიმე კვირის შემდეგ, მადამ სასამართლოს მრჩეველი გეირბრანდი დასახლდა ლამაზი სახლიახალ ბაზარში.

ავტორმა მიიღო არქივისტი ლინდჰორსტის წერილი, რომლითაც ნებადართული იყო გასაჯაროებულიყო მისი სიძის, ყოფილი სტუდენტის და ამჟამად პოეტის ანსელმის უცნაური ბედის ამბავი და მოწვევით დაესრულებინა ოქროს ქოთნის ამბავი. მისი სახლის იმ დარბაზში, სადაც ცნობილი სტუდენტი ანსელმი მუშაობდა. თავად ანსელმი დაინიშნა სერპენტინაზე მშვენიერ ტაძარში, შეისუნთქა შროშანის არომატი, რომელიც ოქროს ქოთნიდან ამოდიოდა და მარადიული ნეტარება ჰპოვა ატლანტიდაში.

ოქროს ქოთანი არის ჰოფმანის ზღაპარი მეოცნებე ანსელმისა და მისი ჯადოსნური და ექსცენტრიულებების სამყაროზე. როგორც კი დაიწყებთ ჰოფმანის ზღაპრის „ოქროს ქოთნის“ კითხვას, მაშინვე ჩაეფლო რეალობისა და ფანტასტიკის კომბინაციაში დახვეწილი ირონიული ნოტებით, რომანტიკით და გერმანული ცხოვრებით.

ზღაპარს ოქროს ქოთანი აქვს ბედნიერი დასასრულითან ღრმა მნიშვნელობაყოველი მკითხველი ამას თავისებურად აღიქვამს და თავად გადაწყვეტს, ღირს თუ არა ჰოფმანის უტოპიური ფანტაზიები ატლანტიდაზე, ჯადოქარსა და შროშანის სურნელზე სერიოზულად აღქმა.

ოქროს ქოთანი. Შემაჯამებელი

ჰოფმანის ზღაპარი ოქროს ქოთანი შედგება თორმეტი სიფხიზლისგან - ანსელმის მოთხრობის სიმბოლური თავები. ვიგილმა ზოგადი გაგებით ნიშნავს ღამით ძილზე უარს, ამით ჰოფმანი ამბობს, რომ მისი ზღაპარი არ არის სიზმარი, არა რეალობა, არამედ რაღაც ხდება სრულიად განსხვავებულ განზომილებაში და გაგებაში.

ზღაპრის ოქროს ქოთნის მოკლე შინაარსი ასეთია:

ანსელმი შემთხვევით ურტყამს ხილის კალათს, რომელიც მოხუცი ქალია, რომელიც მას აგინებს. შეწუხებული ახალგაზრდა ჩქარობს დამალვას, უხვევს წყნარ ქუჩას და მიდის მის გასწვრივ, ხმამაღლა უჩივის თავის მოსაწყენ და გამორჩეულ ცხოვრებას.

ბეწვის ბუჩქზე წააწყდა, ანსელმი ხედავს ოქროსფერ-მომწვანო გველებს, რომელთაგან ერთი უყურებს მას თავისი ცისფერი თვალებით, რასაც ერთდროულად სიხარული და მწუხარება მოაქვს. ჭაბუკს უპრეცედენტო სევდა ეუფლება და თავისთვის ხმამაღლა ესაუბრება, გამვლელების ყურადღებას იპყრობს, რომლებიც მას თითქოს შეშლილს ერიდებიან.

იქიდან გაქცევის შემდეგ ანსელმი ხვდება მეგობრებს და იღებს მათ სადილზე მიწვევას. საკმარისად უცნაური გამოსვლების მოსმენის და მასზე სინანულის გამო, მისი ერთ-ერთი მეგობარი, რეგისტრატორი გეერბრანდი, ეხმარება ახალგაზრდა კაცისამუშაოთი, სამუშაოს მიღება არქივისტ ლინდგორსტთან.

მეორე დილით ანსელმი სამსახურში მიდის, არქივისტის სახლს უახლოვდება და კარს შეხების დრო არ აქვს... მას მოხუცი ჯადოქარი ჩნდება, რომელიც სრულიად აშინებს ახალგაზრდას.

ანსელმმა გონება დაკარგა და გაიღვიძა მხოლოდ ბეტონი პოლმენთან. ვერავინ დაარწმუნა საწყალი ახალგაზრდა სამსახურში დაბრუნებაზე, ამიტომ მისმა მეგობრებმა მოაწყვეს შეხვედრა არქივისტთან კაფეში, სადაც მან უთხრა ანსელმს უჩვეულო ამბავიშროშანების შესახებ, რამაც მასზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა.

საღამოობით, ახალგაზრდა მამაკაცი მთელ დროს ატარებდა ბერის გვერდით, ამის დანახვაზე და ბიჭის ექსცენტრიულობით სავსე ამბის მოსმენის შემდეგ, არქივისტმა ლინდგორსტმა განაცხადა, რომ მშვენიერი გველი იყო მისი უმცროსი ქალიშვილი სერპენტინა და სიბერისგან დაცვაში. ქალს მან ჯადოსნური წამალი მისცა. ამავდროულად, ვერონიკა, ბეტონის პოლმანის ქალიშვილი, ოცნებობდა გამხდარიყო ანსელმის ცოლი და მის მოსაპოვებლად წავიდა მკითხავთან, რომელმაც მას ვერცხლის ჯადოსნური სარკე გაუკეთა.

ანსელმმა შესანიშნავად შეასრულა სამუშაო, როგორც არქივისტი, რომელიც გადაწერა ხელნაწერები. ერთ დღეს მასთან მისი საყვარელი სერპენტინა მივიდა და მოუყვა ამბავი, რომ გველი შროშანის ქალიშვილი იყო, რომელზეც ჯადოქრობა იყო გაკეთებული. ნიშნობის დღეს იგი მზითვად მიიღებს ოქროს ქოთანს, საიდანაც გაიზრდება მშვენიერი ცეცხლოვანი შროშანი, რომელიც ეხმარება მას ბევრი რამის გააზრებაში და საშუალებას აძლევს იცხოვროს იდუმალ ატლანტიდაში.

რომანტიზმის ისტორიაში ორი ეტაპია: ადრეული და გვიანი. დაყოფა არ არის მხოლოდ ქრონოლოგიური, არამედ ეფუძნება ეპოქის ფილოსოფიურ იდეებს.

ფილოსოფია ადრეული რომანტიზმიგანსაზღვრავს ორ სფეროს სამყაროს: სამყაროს "უსასრულო" და "სასრული" ("გახდი", "ინერტული"). "უსასრულო" - კოსმოსი, დაბადება. "სასრული" - მიწიერი არსებობა, ყოველდღიური ცნობიერება, ყოველდღიური ცხოვრება.

ხელოვნების სამყაროადრეული რომანტიზმი იდეის მეშვეობით განასახიერებს ორმაგ სამყაროს „უსასრულო“ და „სასრული“. უნივერსალური სინთეზი. ადრეული რომანტიკოსების დომინანტური დამოკიდებულება იყო სამყაროს მხიარული მიღება. სამყარო ჰარმონიის სამეფოა და მსოფლიო ქაოსი აღიქმება, როგორც ენერგიისა და მეტამორფოზის ნათელი წყარო, მარადიული „სიცოცხლის ნაკადი“.

გვიანი რომანტიზმის სამყაროც ორსფერული სამყაროა, მაგრამ უკვე განსხვავებული, ეს არის აბსოლუტური ორსამყაროს სამყარო. აქ „სასრული“ დამოუკიდებელი სუბსტანციაა, „უსასრულოს“ საპირისპირო. დომინანტური დამოკიდებულება გვიანი რომანტიკოსები - დისჰარმონია,კოსმიური ქაოსი აღიქმება, როგორც ბნელი, მისტიკური ძალების წყარო.

ჰოფმანის ესთეტიკა იქმნება ადრეული და გვიანი რომანტიზმის, მათი ფილოსოფიური ურთიერთშეღწევის კვეთაზე.

ჰოფმანის გმირების სამყაროში არ არსებობს ერთი სწორი სივრცე და დრო, თითოეულს აქვს თავისი რეალობა, თავისი ტოპოსი და თავისი დრო. მაგრამ რომანტიკოსი, რომელიც აღწერს ამ სამყაროებს, საკუთარ გონებაში აკავშირებს მათ ჰოლისტურ, თუმცა წინააღმდეგობრივ სამყაროში.

ჰოფმანის საყვარელი პერსონაჟი, კრეისლერი, კაპელმეისტერ იოჰანეს კრეისლერის მუსიკალური მწუხარებაში, აღწერს „ჩაის საღამოს“, რომელზეც ის მიიწვიეს, როგორც პიანისტი, რომელიც ცეკვაზე უკრავდა:

„...მე... სრულიად დაღლილი ვარ... ამაზრზენი დაკარგული საღამო! მაგრამ ახლა თავს კარგად და მარტივად ვგრძნობ. Ყველაფრის შემდეგ თამაშისას ფანქარი ამოვიღე და მარჯვენა ხელი 63-ე გვერდზე ციფრებში გამოსახულია ბოლო ვარიაციის ქვეშ რამდენიმე წარმატებული გადახრები, ხოლო მარცხენა ხელიარასოდეს შეუწყვეტია ბრძოლა ბგერების ნაკადთან!..მე ვაგრძელებ წერას უკანა ცარიელ მხარეს<…>როგორც გამოჯანმრთელებული პაციენტი, რომელიც არ წყვეტს საუბარს იმაზე, თუ რა განიცადა, მე აქ დეტალურად აღვწერ ჯოჯოხეთურ ტანჯვას დღევანდელი ჩაის საღამოს. კრეისლერს, ჰოფმანის ალტერ ეგოს, შეუძლია რეალობის დრამის დაძლევა სულიერი არსებობით.

ჰოფმანის შემოქმედებაში თითოეული ტექსტის სტრუქტურა იქმნება „ორი სამყაროს“ მიერ, მაგრამ ის შემოდის „ რომანტიკული ირონია».

ჰოფმანის სამყაროს ცენტრში - შემოქმედებითი ადამიანი, პოეტი და მუსიკოსი, ვისთვისაც მთავარია შექმნის აქტირომანტიკოსების აზრით, არის „მუსიკა, თავად ყოფიერება“. ესთეტიკური აქტიდა წყვეტს კონფლიქტს „მატერიალურსა“ და „სულიერს“, სიცოცხლესა და არსებას შორის.

ზღაპარი თანამედროვე დროიდან "ოქროს ქოთანი"იყო ჰოფმანის ფილოსოფიური და ესთეტიკური კონცეფციის აქცენტი.

ზღაპრის ტექსტი ასახავს „ექსტრატექსტუალურ“ სამყაროს და ამავე დროს ინდივიდუალურ ხასიათს, რომელიც ახასიათებს ჰოფმანის პიროვნებას. იუ მ.ლოტმანის თქმით, ტექსტი არის ” სამყაროს ავტორის მოდელი“, რომლის ყველა სტრუქტურული კომპონენტის მეშვეობით, ქრონოტოპი და გმირები, განსახიერებულია რეალური სამყარო. რომანტიკული ორმაგი სამყაროების ფილოსოფია განსაზღვრავს ზღაპრის სიუჟეტსა და სიუჟეტს, კომპოზიციას და ქრონოტოპს.

ტექსტის გასაანალიზებლად გვჭირდება თეორიული ცნებები, რომლის გარეშეც სტუდენტები, როგორც წესი, ანსელმს ზღაპრის მთავარ გმირს უწოდებენ და დან ხელოვნების სივრცეებიგამოირჩევა ორი - ქალაქი დრეზდენი და ჯადოსნური და მისტიკური სამყარო მის ორ სახეში - ატლანტიდა (ნათელი დასაწყისი) და მოხუცი ქალის სივრცე (ბნელი დასაწყისი). ამგვარად გამოკვეთილი ზღაპრის ქრონოტოპი წყვეტს კომპოზიციის ცალკეულ ნაწილებს, ნახევრად ამცირებს სიუჟეტს, ამცირებს მას ანსელმის შეთქმულებამდე.

თუ ამისთვის მსახიობიამ სიუჟეტის გმირები ანსელმი, ვერონიკა, გეირბრანდი, პოლმანი, ლინდგორსტი და მოხუცი ქალი ლიზა საკმარისია სასცენო განსახიერების შემოქმედებითი ფანტაზიებისთვის, შემდეგ კი დირექტორიეს კომპოზიციური დეკონსტრუქცია იწვევს ზღაპრის და მისი მთავარი გმირის - რომანტიკის მნიშვნელობის დაკარგვას.

თეორიული ცნებებიხდებიან მხატვრული და იდეოლოგიური მნიშვნელობების მაჩვენებლები.

ქრონოტოპი - „... ურთიერთობალიტერატურაში მხატვრულად ათვისებული სივრცითი და დროითი მიმართებები“ [გვ. 234].

ავტორი-შემოქმედი - ნამდვილი მამაკაცი, მხატვარი „გამოირჩევა გამოსახულებისგან ავტორი, მთხრობელი და მთხრობელი. ავტორი-შემოქმედი = კომპოზიტორიროგორც მთლიანობასთან, ისე ცალკეულ ტექსტთან, როგორც მთლიანის ნაწილაკთან მიმართებაში“ [გვ. 34].

ავტორი „სრული მთლიანის, მთელი გმირისა და მთელი ნაწარმოების ინტენსიურად აქტიური ერთიანობის მატარებელია.<...>ავტორის ცნობიერება არის ცნობიერება, რომელიც მოიცავს გმირის ცნობიერებას, მის სამყაროს“ [გვ. 234]. ავტორის ამოცანაა გაიგოს გმირის ფორმა და მისი სამყარო, ე.ი. სხვისი ცოდნისა და მოქმედების ესთეტიკური შეფასება.

მთხრობელი (მთხრობელი, მთხრობელი) - „ეს შექმნილი ფიგურარომელიც ეკუთვნის მთელს ლიტერატურული ნაწარმოები". ეს როლი გამოგონილი და მიღებულია ავტორ-შემოქმედის მიერ. „მთხრობელი და გმირები თავიანთი ფუნქციით „ქაღალდის არსებები“ არიან. ავტორისიუჟეტი (მასალა) არ შეიძლება აგვერიოს მთხრობელიეს ისტორია."

ღონისძიება. არსებობს ორი სახის ღონისძიება: მხატვრული მოვლენა და სიუჟეტური მოვლენა:

1) მხატვრული ღონისძიება - რომელშიც მონაწილეობენ ავტორი-შემოქმედი და მკითხველი. ასე რომ, "ოქროს ქვაბში" ჩვენ ვიხილავთ რამდენიმე მსგავს მოვლენას, რომლის შესახებაც გმირებმა "არ იციან": ეს სტრუქტურული დაყოფა, ჟანრის არჩევანი, ქრონოტოპის შექმნა, როგორც ტინიანოვი აღნიშნავს, ასეთი მოვლენა "არ შემოაქვს გმირი, მაგრამ მკითხველი პროზაში“.

2) სიუჟეტური მოვლენა ცვლის პერსონაჟებს, სიტუაციებს, სიუჟეტის დინამიურ განლაგებას მთელი სიუჟეტის სივრცეში.

„ოქროს ქოთნის“ ტექსტი რამდენიმე სისტემაა მხატვრული ღონისძიებები, დაფიქსირდა კომპოზიციის სტრუქტურაში.

ამ მოვლენების დასაწყისია დაყოფა „დაბეჭდილ“ და „წერილობით“ ტექსტად.

პირველი ღონისძიება- ეს არის ტექსტი "დაბეჭდილი": "ოქროს ქოთანი" ზღაპარი თანამედროვე დროიდან." იგი შექმნა ჰოფმანმა - ავტორი-შემოქმედი -და აქვს ზოგადი ხასიათიჰოფმანის დანარჩენ ნამუშევრებთან ერთად - ეს არის კრეისლერი, მთავარი გმირი"კრაისლერები".

მეორე ღონისძიება. ავტორი-შემოქმედითქვენს ტექსტიწარმოგიდგენთ სხვა ავტორს - ავტორი-მთხრობელი.ლიტერატურაში ასეთი ავტორი-მთხრობელიყოველთვის არსებობს როგორც ნამდვილი ავტორის ალტერ ეგო. მაგრამ ხშირად ავტორი-შემოქმედი მას ანიჭებს ავტორი-მთხრობელის სუბიექტური ფუნქციით, რომელიც აღმოჩნდება მოწმე ან თუნდაც მონაწილე. რეალური ამბავი, რომლის შესახებაც ის მოგვითხრობს. "ოქროს ქოთანს" ჰყავს სწორედ ასეთი სუბიექტური ავტორი - რომანტიკოსი მწერალი, რომელიც წერს "საკუთარ ტექსტს" - ანსელმის შესახებ ("ტექსტი იწერება").

მესამე ღონისძიება- ეს არის "დაწერილი ტექსტი" ანსელმის შესახებ.

მე ღონისძიება

მივმართოთ პირველი ხელოვნების ღონისძიება: "ოქროს ქოთნის" ავტორ-შემქმნელის შემოქმედება.

"დაბეჭდილი" ტექსტი არის ავტორი-შემოქმედის - E.T.A. Hoffman-ის მუშაობის შედეგი.

სათაურს ანიჭებს ნაწარმოებს (რომლის სემანტიკაზეც მკითხველმა ჯერ კიდევ უნდა იფიქროს), განსაზღვრავს ჟანრს ( ზღაპარი ახალი დროიდან), ნაკვეთი, კომპოზიციური სტრუქტურა, მათ შორის ამ კომპოზიციური ელემენტი, როგორც თავებად დაყოფა, ამ შემთხვევაში ” ვიგილია" სწორედ სიფხიზლის თავის ამ სათაურით განსაზღვრავს ავტორი-შემოქმედი მთხრობელის სივრცეს - ავტორ-რომანტიკოსს და გადმოსცემს მას „სიტყვას“. სწორედ ის რომანტიული მთხრობელიპირველ რიგში, მკითხველს უჩვენებს ისტორიის წერის პროცესს, როგორ და სად ხდება ეს (ადგილი და დრო) და მეორეც, წარუდგენს რა შექმნა ( ავტორის მიერ) ტექსტი ანსელმის შესახებ.

პირველ რიგში, ის აყალიბებს თავის ტექსტს „ოქროს ქოთანი“;

მეორეც, მოიცავს კიდევ ორს Ივენთი:

რომანტიკის ტექსტი (ანსელმის ამბავი).

გარდა ამისა, კრეისლერის, მისი სხვა ტექსტის გმირის სახელის შემოღებით, ავტორი-შემოქმედი ანსელმისა და მთლიანად „ოქროს ქოთნის“ შესახებ ტექსტს აერთიანებს თავისი შემოქმედების მხატვრულ ჰოლისტურ სისტემაში.

ამავდროულად, ჰოფმანი კულტურულ სერიალში „ოქროს ქოთანს“ აერთიანებს. ზღაპრის სათაური "ოქროს ქოთანი" ეხება ნოვალისის ზღაპარს "ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი". მასში მთავარი გმირი ოცნებობს ლურჯ ყვავილზე და მთელი რომანი განათებულია ლურჯი ფერის ნიშნით. სიმბოლიზმი ლურჯი ყვავილი, ისევე როგორც თავად ფერი (ლურჯი, ლურჯი) არის სამყაროს სინთეზის, სასრულისა და უსასრულობის ერთიანობის, ასევე თვითშემეცნების გზით ადამიანის მოგზაურობა-აღმოჩენის ნიშანი.

E.T.A.Hoffmann ასევე სთავაზობს თავის გმირს გარკვეულ მიზანს - ოქროს ქვაბს. მაგრამ "ოქროს ქოთნის" სიმბოლიკა არის ბურჟუაზიული მოოქროვილი ბედნიერება, რომელიც აფუჭებს რომანტიკულ ნიშანს. "ოქროს ქოთანი" E.T.A.Hoffmann-ის ნაწარმოებების კონტექსტში იღებს მნიშვნელობას, რაც თავის მხრივ მკითხველს სხვა ნიშანს მიმართავს. ჰოფმანის ზღაპარში "პატარა ცახეში" გმირი უსირცხვილოდ იხრჩობა. ღამექოთანი ამგვარად, „ოქროს ქოთნის“ ნიშანი კიდევ უფრო პროფანირებულია „ღამის“ განმარტებით. გამოდის, რომ ავტორი-შემოქმედი მკითხველთან დიალოგს უკვე ზღაპრის სათაურით იწყებს.

პირველი ღონისძიება, სივრცისა და დროის დაშლა, მათი მინიჭება სხვადასხვა ავტორებსა და პერსონაჟებს, აცნობს ფილოსოფიური მოტივი სიმართლის ძიება: რა არსებობს რეალურად თუ ყველაფერი ჩვენს აღქმაზეა დამოკიდებული?

ჟანრის სახელისა და განსაზღვრისთანავე, მკითხველი „შეიჩეხება“ გადასვლის დროებით და სივრცით „ სხვა ავტორის ტესტი."ეს არის პირველი "თავის" სათაური (და ზღაპარში 12 მათგანია) - ვიგილია .

ვიგილია (ლათ. სიფხიზლე ა) - ღამის მცველი ძველ რომში; აქ - "ღამის სიფხიზლის" მნიშვნელობით.

Ღამერომანტიზმის ესთეტიკისთვის დღის ძალიან მნიშვნელოვანი დრო: „ღამე მცველია. ეს გამოსახულება ეკუთვნის სულს“, - წერს ჰეგელი.

რომანტიკოსების აზრით, სწორედ ღამით მოდის ადამიანის სული სამყაროს სულიერ შინაარსთან ინტიმურ კონტაქტში, გრძნობები ცოცხლდებიან და იღვიძებენ მასში, დღისით იხრჩობიან ცხოვრების გარეგანი (ხშირად წარმოსახვითი) ზედაპირით. ამ პროცესში მნიშვნელოვანი როლი, როგორც ფსიქოლოგების კვლევებმა აჩვენა, თამაშობს ტვინის შაბლონებს და მარჯვენა და მარცხენა ნახევარსფეროს სხვადასხვა ფუნქციებს. მარცხენა ("დღის") ნახევარსფერო პასუხისმგებელია გონებრივი ოპერაციები, მარჯვენა ("ღამე") - ამისთვის შემოქმედებითი უნარებიპიროვნება. ღამე - და არა მხოლოდ რომანტიკოსებს შორის - არის მარჯვენა ნახევარსფეროს აქტივობის და პროდუქტიული შემოქმედებითი მუშაობის დრო.

მეშვეობით მხატვრული მარკერი - "ვიგილია"და პირველი დრო და სივრცე მოთავსებულია „ოქროს ქვაბში“: შემოტანილია მთხრობელის პერსონიფიცირებული ფიგურა, რომელიც გამოიგონა ავტორ-შემოქმედის მიერ - ახალი ავტორი- რომანტიკა.

ერთი - დემონსტრაცია ისტორიის შექმნის პროცესიანსელმის შესახებ,

მეორე - თავად ანსელმის ამბავი.

მეორე დამესამე მოვლენები

მოხდეს სხვადასხვა დროსდა შემდეგ სხვადასხვა დონეზე„ოქროს ქოთნის“ ტექსტი: შეთქმულება და შეთქმულება.

ფაბულა - „ვექტორ-დრო და ლოგიკურად განსაზღვრული თანმიმდევრობა ცხოვრების ფაქტებიმხატვრის მიერ არჩეული ან წარმოსახული“ [ს. 17].

სიუჟეტი არის „მოქმედებების თანმიმდევრობა ნაწარმოებში, მხატვრულად ორგანიზებული სივრცე-დროის ურთიერთობებით და გამოსახულების სისტემის ორგანიზებით; მოვლენათა სერიის მთლიანობა და ურთიერთქმედება ავტორისა და პერსონაჟების დონეზე“ [იქვე, გვ. 17].

„ოქროს ქოთნის“ სივრცისა და დროის სიუჟეტისა და სიუჟეტის გათვალისწინებით, ჩვენ გამოვიყენებთ ამ განმარტებებს.

სიუჟეტის სივრცე- „მრავალგანზომილებიანი, მრავალმხრივი, მობილური, ცვალებადი. ზღაპრული სივრცეარსებობს რეალობის რეალურ ზომებში, ის არის ერთგანზომილებიანი, მუდმივი, მიბმული გარკვეულ პარამეტრებზე და ამ თვალსაზრისით სტატიკური“.

ზღაპრული დრო -„მოვლენის დადგომის დრო“. Მოთხრობის დროა- „მოვლენის თხრობის დრო. ნაკვეთის დრო, ნაკვეთის დროისგან განსხვავებით, შეუძლია შეანელოს და დააჩქაროს, მოძრაობდეს ზიგზაგურად და წყვეტილი. ზღაპრული დრო არსებობს არა გარეთ, არამედ სიუჟეტური დროის შიგნით“ [პ. 16].

მეორე ღონისძიება- რომანტიკოსის მიერ განცდილი შემოქმედებითი პროცესი, საკუთარი ტექსტის შექმნა. მთელი ზღაპრის სტრუქტურაში ის აწყობს სიუჟეტურ სივრცესა და დროს. ღონისძიების მთავარი ამოცანაა შექმნას „ანსელმის ამბავი“, რომელსაც აქვს თავისი დრო და ადგილი.

თორმეტი სიფხიზლე, თორმეტი ღამე ავტორი წერს - აი რა არის მოთხრობის დროა. ჩვენ ვხდებით მოწმეები შემოქმედებითი პროცესი: ჩვენი თანდასწრებით იწერება ამბავი ანსელმის შესახებ და "რატომღაც" მე-12 სიფხიზლე არ გამოდგება. ავტორის მთელი საქმიანობა მიზნად ისახავს, ​​პირველ რიგში, მისი ნაწარმოების კომპოზიციის შედგენას: ის ირჩევს გმირებს, ათავსებს მათ. გარკვეული დროდა ადგილი, აკავშირებს სიუჟეტურ სიტუაციებთან, ე.ი. აყალიბებს „ანსელმის ისტორიის“ სიუჟეტს. როგორც ავტორი, ის თავისუფლად შეუძლია გააკეთოს ის, რაც სურს თავის ტექსტს. ამრიგად, მკითხველის თვალწინ ასრულებს ტექსტის „შემოქმედის ავტორის“ ფუნქციას, სადაც ანსელმი მთავარი გმირია.

სუბიექტური მთხრობელი და ამავე დროს ზღაპრის პერსონაჟი ახალი დროიდან "ოქროს ქოთანი", რომანტიული მხატვარი ქმნის ტექსტს. უჩვეულო ადამიანიანსელმე, რომლის ინდივიდუალობა არ ჯდება დრეზდენის საზოგადოებაში, რომელიც მას ატლანტიდის სამეფოს ჯადოქარსა და ბატონს ლინდჰორსტის სამყაროში მოაქვს.

ეს ჯადოქარი და ჯადოქარი ლინდგორსტი, თავის მხრივ, იცნობს მუსიკოსს, ჯგუფის მეისტერ კრეისლერს, "სხვა ტექსტის" - "კრეისლერიანას" გმირს, რომელიც ეკუთვნის ავტორ-შემოქმედს - ჰოფმანს. კრეისლერის ხსენება რომანტიკოს საყვარელ მეგობარად, ე.ი. ანსელმის შესახებ ტექსტის ავტორი, აკავშირებს გამოგონილ სამყაროებს (საიდან სხვადასხვა ტექსტებიჰოფმანი) და რეალური სამყარო, რომელშიც ჰოფმანი ქმნის.

სწორედ ამ კუთხით, და არა ანსელმის მოთხრობაში, ხორცდება თავად ჰოფმანის რომანტიული იდეა - ორი სამყაროს განუყოფლობა, "უსასრულო" და "სასრულის" სინთეზი. მაგრამ ჰოფმანი აკავშირებს ამ სამყაროებს მეშვეობით მხატვრული ტექნიკარომანტიკული ირონია. „ირონია არის მარადიული სიცოცხლის მკაფიო ცნობიერება, ქაოსი მის უსაზღვრო სიმდიდრეში“, - ამბობს ფ. შელინგი. მთელი მსოფლიო ცხოვრება ირონიით და ირონიით აფასებს ცუდ ფენომენებს, რომლებიც ამტკიცებენ დამოუკიდებლობას. ჰოფმანის რომანტიკული ირონია ირჩევს შეჯახებებს, რომლებიც მთელს უპირისპირებს მთელს, რომანტიზმის სამყარო ბურჟუაზიულ სამყაროს, შემოქმედების სამყარო უღიმღამოს, ყოველდღიურობის წინააღმდეგ. და მხოლოდ ამ წინააღმდეგობაში და განუყოფელობაში ჩნდება სიცოცხლის სისავსე.

Ისე, რომანტიკული მხატვარი "ოქროს ქვაბში", ასრულებს 3 ფუნქციას:

2) ის იგივეა პერსონაჟი საკუთარ ისტორიაში ანსელმის შესახებ, რომელსაც მე-12 სიფხიზლეში აღმოვაჩენთ (მისი გაცნობა მის მიერ გამოგონილ პერსონაჟთან - ლინდჰორსტთან).

3) ის იგივეა "რომანტიული მხატვარი"მის მიერ გამოგონილი „ანსელმის ამბის“ საზღვრების გარღვევა. მის მოთხრობაში კრეისლერის ფიგურის, „სხვა ტექსტის“ გმირის შეყვანა, რომელიც მხოლოდ ავტორ-შემოქმედს ეკუთვნის, ამით რომანტიკოსს, ავტორს ანსელმის შესახებ, შედი ჰოფმანის სამყაროში, როგორც მისი მეორე მე - ალტერ ეგო.

მეორე მოვლენის ტოპოსებიშეადგენენ რომანტიკული ავტორის საკუთარ სივრცეს და მის მიერ შექმნილ ტექსტს. მისი სახლი არის "კარადა მეხუთე სართულზე" ქალაქ დრეზდენში. ყველა ატრიბუტიდან, რაც მას ეკუთვნის, მკითხველი ხედავს მაგიდას, ნათურას და საწოლს. აქ მოაქვთ მას ლინდგორსტის შენიშვნა (ტექსტის პერსონაჟი, რომელიც მან ავტორად დაწერა). ლინდჰორსტის პერსონაჟი დახმარებას სთავაზობს თავის შემქმნელს: „... თუ გინდა დაწერე მეთორმეტე სიფხიზლე<...>მოდი ჩემთან“ [გვ. 108]. ლინდგორსტის სახლში მათი შეხვედრიდან (ნაკვეთი ტოპოსი ტექსტი ანსელმის შესახებდა „ოქროს ქოთნის“ სიუჟეტური ტოპოსი) ვიგებთ, რომ საუკეთესო მეგობარიავტორია კაპელმაისტერი იოჰან კრეისლერი (ძალიან მნიშვნელოვანი პერსონაჟი, რომელიც თავად ჰოფმანის ნამდვილი ენთუზიასტია; სწორედ ამ სურათის მეშვეობით ხდება „ოქროს ქოთნის“ გაერთიანება ჰოფმანის სხვა ნაწარმოებებთან).

ჩვენ ასევე ვიგებთ ავტორის მიერ „ღირსეული მამულის, როგორც პოეტური საკუთრების...“ არსებობას ატლანტიდაში (რომანტიული ავტორის უხილავი სივრცე). მაგრამ ნაკვეთში ტოპოსია ეს სივრცე პოეტური მამულიასრულებს ავტორისა და ავტორ-შემოქმედის, „კრეისლერიანას“ შემქმნელის კავშირის, იდენტიფიკაციის როლს.

პირველ რიგში, ის ცხოვრობს ქალაქ დრეზდენში,

მეორეც, ატლანტიდაში მას აქვს მამული ან ქონება,

მესამე, ის წერს "ანსელმის ამბავს".

მეოთხე, ხვდება გმირს საკუთარი ნამუშევარი(ლინდჰორსტი),

და ბოლოს, მეხუთე, ის გაიგებს ჰოფმანის სხვა ტექსტის გმირის, კრეისლერის ვიზიტის შესახებ.

ავტორის მატერიალიზებული სივრცე(მისი სახლი) სუბიექტური სივრცე (მანორი, მკითხველი), საბოლოოდ, გამოგონილი სივრცე- ტექსტი ანსელმის შესახებ და მისი დაწერის პროცესი - ეს ყველაფერი სივრცის ელემენტები II მოვლენები.

"ანსელმის ისტორიის" განვითარება, მისი ქრონოტოპი - სიუჟეტი სივრცე და დრო.

მაგრამ რადგან ეს არის რომანტიკული ავტორის სულიერი მდგომარეობის ამბავი, მისი „მატერიალიზაცია“ ერთდროულად ხდება მეორე მოვლენის სიუჟეტი, აყალიბებს ტექსტს ტექსტში. რომანტიკული ავტორი იკავებს გარკვეულ სივრცითი პოზიცია„ოქროს ქვაბში“ მის მიერ შექმნილ ტექსტთან ერთად.

დრო, რომლის დროსაც ტექსტი იწერება (12 ღამე), „აჭარბებს“ სიუჟეტურ (ვექტორულ) განზომილებას და აღმოჩნდება ნაკვეთის დრო. რადგან ეს არ არის მხოლოდ აღქმის დრო, რომელიც გამოითვლება 12 დღეში (ან ღამეში), არამედ სუბიექტური, კონცეპტუალური დროც. მკითხველის თვალწინ წრფივი დრო უდროობაში იქცევა, შექმნილი ტექსტის სამყაროს მეშვეობით შემოდის პოეზიის სულიერ სამყაროში - მარადისობაში.

დრო და სივრცე კარგავს სიუჟეტურ მნიშვნელობას სიუჟეტში „ამბის სიუჟეტებთან“ თამაშით, კარგავს ფორმალურ მახასიათებლებს და ხდება სულიერი სუბსტანციები.

მესამე ხელოვნების ღონისძიება- ეს არის რომანტიკული ავტორის ტექსტი, მოთხრობა, რომელიც ეძღვნება ახალგაზრდა კაცის, სახელად ანსელმის "ძიებას".

ისტორიის ზღაპრული სივრცე: დრეზდენი და მისტიკური სამყარო - ატლანტიდის სამეფო და ჯადოქრები. ყველა ეს სივრცე არსებობს ავტონომიურად, ცვლის საერთო კონფიგურაციას პერსონაჟების მოძრაობების გამო.

„მატერიალური“ დრეზდენის პარალელურად, ორი დაპირისპირებული ძალა ფარულად მართავს: ატლანტიდის სამეფოს კეთილი სულების პრინცი, სალამანდრი და ბოროტი ჯადოქარი. ურთიერთობის გარკვევისას ისინი ამავდროულად ცდილობენ ანსელმის თავის მხარეზე გადაბირებას.

ყველა მოვლენა იწყება ყოველდღიური ინციდენტით: ანსელმი ბაზარში ვაშლების კალათას აბრუნებს და მაშინვე წყევლას იღებს: „მინის ქვეშ ჩავარდები“, რომელიც იგავიმაშინვე განსაზღვრავს სხვა სივრცის - მისტიური სამყაროს არსებობას.

ანსელმის ისტორია ძირითადად ვითარდება დრეზდენში, ჩვეულებრივ პროვინციულ გერმანიის ქალაქში ჰოფმანის დროს. მისი ისტორიული, "დროებითი" პარამეტრები: ქალაქის ბაზარი, სანაპირო - ადგილი ქალაქგარეთ საღამოს გასეირნებისთვის, ოფიციალური პაულმანის ბურჟუაზიული სახლი, არქივისტის ლინდჰორსტის ოფისი. ამ ქალაქს აქვს თავისი კანონები და ცხოვრების საკუთარი ფილოსოფია. ამ ყველაფრის შესახებ გმირებისგან, ანუ დრეზდენის მცხოვრებლებიდან ვიგებთ. ამგვარად, წოდება, პროფესია და ბიუჯეტი ყველაფერზე მეტად არის დაფასებული, რისი გაკეთება შეუძლია ადამიანს და რა არა. რაც უფრო მაღალია წოდება, მით უკეთესია ახალგაზრდებისთვის ეს გოფრატის პოზიციაზე ყოფნას. და ახალგაზრდა ჰეროინი ვერონიკას საბოლოო ოცნებაა გოფრატზე დაქორწინება. ამრიგად, დრეზდენი არის ბურგერ-ბიუროკრატიული ქალაქი. ყველაფერი ჩაფლულია ყოველდღიურ ცხოვრებაში, ამაოების ამაოებაში, შეზღუდული ინტერესების თამაშში. დრეზდენი, კონტრასტული სულიერი და მატერიალური აქტივებისივრცე-დროის ოპოზიციის ფარგლებში მოქმედებს როგორც დახურული, „სასრული“.

ამავდროულად, დრეზდენი მოხუცი ლიზას ნიშნის ქვეშაა, რომელიც განასახიერებს სამყაროს ეშმაკურ, ჯადოქრულ საწყისს და ლინდჰორსტისა და მისი ნათელი, ჯადოსნური ატლანტიდის ნიშნის ქვეშ.

მესამე ღონისძიებაანსელმის მოთხრობა საკმაოდ მარტივად იკითხება სტუდენტების მიერ და აღიქმება ზღაპრის „ოქროს ქოთნის“ უშუალო შინაარსად და, ტექსტის დამოუკიდებლად გაანალიზებისას, ყველაზე ხშირად რჩება მთელი სიუჟეტის ერთადერთ ისტორიად...

...და მხოლოდ ღრმა ანალიზი, ცოდნა თეორიული ცნებებიდა ცოდნა მხატვრული კანონებიდაეხმარეთ ტექსტის ჰოლისტიკური სურათის დანახვას და გაგებას, მაქსიმალურად გაზარდოთ მნიშვნელობის სფერო და საკუთარი ფანტაზია.

"დახურული სავაჭრო სახელმწიფო" (1800) - ტრაქტატის სათაური გერმანელი ფილოსოფოსი I. G. Fichte (1762-1814), რამაც დიდი კამათი გამოიწვია.

"Fanchon" - ოპერა გერმანელი კომპოზიტორი F. Gimmel (1765-1814).

გენერალური ბასი -ჰარმონიის დოქტრინა.

იფიგენია- ვ ბერძნული მითოლოგიაბერძენთა წინამძღოლის, მეფე აგამემნონის ასული, რომელმაც აულისში შესწირა იგი ნადირობის ქალღმერთს არტემიდას, ხოლო ქალღმერთმა იგი ტაურისში გადაიყვანა და მღვდლად აქცია.

ტუტი(იტალიური) - ყველა მუსიკალური ინსტრუმენტის ერთდროული დაკვრა.

ალკინას ციხე- ჯადოქრის ალკინას ციხე იტალიელი პოეტის ლ.არიოსტოს ლექსში (1474-1533) გაბრაზებული როლანდ"(1516) იცავდნენ მონსტრები.

ეუფონი (ბერძნული) -ეიფონია; Აქ: შემოქმედებითი ძალამუსიკოსი.

Orc Spirits- ვ ბერძნული მითიორფეოსის სუნამოს შესახებ მიწისქვეშა სამეფო, სადაც მომღერალი ორფეოსი ჩამოდის მის გამოსატანად გარდაცვლილი ცოლიევრიდიკე.

"Დონ ჟუანი"(1787) - დიდის ოპერა ავსტრიელი კომპოზიტორი W.A.Mozart (1756-1791).

არმიდა- ჯადოქარი ცნობილი იტალიელი პოეტის ტ.ტასოს (1544-1595) ლექსიდან "იერუსალიმი გათავისუფლებული" (1580).

ალკესტე- ბერძნულ მითოლოგიაში გმირი ადმეტუსის ცოლი, რომელმაც სიცოცხლე შესწირა ქმრის გადასარჩენად და განთავისუფლდა. ქვესკნელიჰერკულესი.

Tempo di Marcia (იტალიური)- მარტი

მოდულაცია- ტონალობის ცვლილებები, ერთი მუსიკალური სისტემიდან მეორეზე გადასვლა.

მელიზმი (იტალიური)- მელოდიური გაფორმება მუსიკაში.

Lib.ru/GOFMAN/gorshok.txt ასლი ვებგვერდზე თარგმანი გერმანულიდან ვლ. სოლოვიოვა. მოსკოვი, " საბჭოთა რუსეთი", 1991. OCR: მაიკლ სერეგინი. V. S. Solovyov-ის თარგმანი აქ მთავრდება. დასკვნითი აბზაცები თარგმნა A.V. Fedorov-მა. - რედ.

"კაპელმეისტერ იოჰანეს კრეისლერის მუსიკალური ტანჯვა" // ჰოფმან კრეისლერიანი ("ფანტაზიები კალოტის წესით" პირველი ნაწილიდან). - ეს. ჰოფმან კრეისლერიანა. ამქვეყნიური შეხედულებებიკატა მურა. დღიურები. – მ.: სსრკ მეცნიერებათა აკადემია ლიტერატურული ძეგლები, 1972. - გვ.27-28.

ბახტინ მ.მ. ლიტერატურისა და ესთეტიკის კითხვები: – მ.: 1975, გვ. 234

იქვე, 34.

კიდევ ერთხელ იფიქრეთ ამ ცნებებზე ტექსტის კონკრეტულ ანალიზში, ისინი დაგეხმარებათ გაიგოთ მთელი ტექსტის მნიშვნელობა.

იხილეთ ოქროს ქოთნის 4 და 12 სიფხიზლე.

ეგოროვი ბ.ფ., ზარეცკი ვ.ა. და სხვა ნაკვეთი და ნაკვეთი // კრებულში: სიუჟეტური კომპოზიციის კითხვები. - რიგა, 1978. გვ. 17.

ცილევიჩ ლ.მ. სიუჟეტისა და ნაკვეთის დიალექტიკა // კრებულში: სიუჟეტური კომპოზიციის კითხვები. - რიგა, 1972. გვ.16.