რომანის ტიპი: დანაშაული და სასჯელი. ლიტერატურული მოძრაობა დანაშაული და სასჯელი

ნამუშევრები F.M. დოსტოევსკი მსოფლიო ლიტერატურის ოქროს ფონდშია შესული, მის რომანებს მთელ მსოფლიოში კითხულობენ და აქტუალობას მაინც არ კარგავენ. „დანაშაული და სასჯელი“ ერთ-ერთი ასეთი მარადიული ნაწარმოებია, რომელიც ეხება რწმენისა და ურწმუნოების, ძალისა და სისუსტის, დამცირებისა და სიდიადის თემებს. ავტორი ოსტატურად ასახავს გარემოს, ჩაძირავს მკითხველს რომანის ატმოსფეროში, ეხმარება პერსონაჟების და მათი მოქმედებების უკეთ გააზრებაში, აფიქრებინებს მათ.

სიუჟეტი ეხება როდიონ რასკოლნიკოვს, სტუდენტს, რომელიც სიღარიბეშია ჩაფლული. და ეს არ არის მხოლოდ ფულის ნაკლებობა რაიმე სახის სიამოვნებისთვის, ეს არის სიღარიბე, რომელიც განადგურებს და გაგიჟებს. ეს არის კარადა, რომელიც ჰგავს კუბოს, ნაწნავებს და არ იცი ჭამთ თუ არა ხვალ. გმირი იძულებულია დატოვოს უნივერსიტეტი, მაგრამ ვერანაირად ვერ აუმჯობესებს თავის საქმეებს, გრძნობს თავისი სიტუაციის უსამართლობას, ხედავს ირგვლივ იგივე გაჭირვებულ და დამცირებულ ადამიანებს.

რასკოლნიკოვი ამაყი, მგრძნობიარე და ჭკვიანია, სიღარიბისა და უსამართლობის ატმოსფერო ამძიმებს მას, რის გამოც მის თავში საშინელი და დამღუპველი თეორია იბადება. ეს მდგომარეობს იმაში, რომ ხალხი იყოფა ქვედა ("ჩვეულებრივი") და უფრო მაღალი ("ხალხი"). პირველები საჭიროა მხოლოდ ადამიანის პოპულაციის შესანარჩუნებლად, ისინი უსარგებლოა. მაგრამ ეს უკანასკნელი ცივილიზაციას წინ სწევს, სრულიად ახალ იდეებსა და მიზნებს აყენებს, რომელთა მიღწევაც შესაძლებელია ნებისმიერი საშუალებით. მაგალითად, გმირი საკუთარ თავს ადარებს ნაპოლეონს და მიდის დასკვნამდე, რომ მას შეუძლია შეცვალოს სამყარო და საკუთარი ფასი დადოს ცვლილებებზე. ამ თვალსაზრისით, ის არაფრით განსხვავდება ძველი ფულის გამსესხებლისგან, რომელიც აფასებდა მისთვის მიტანილ ნივთებს. როგორც არ უნდა იყოს, როდიონმა გადაწყვიტა ეს თეორია საკუთარ თავზე გამოეცადა („მე აკანკალებული არსება ვარ თუ მაქვს უფლება?“), მოკლა ძველი ფულის გამსესხებელი და არა მხოლოდ ეს, ათასობით ადამიანი გადაარჩინა მისი ტირანიისგან და საკუთარი ფინანსური მდგომარეობის გაუმჯობესება.

რატომ მოკლა რასკოლნიკოვმა მოხუცი ლომბარდი?

გმირი დიდხანს ყოყმანობს და მაინც ადასტურებს თავის გადაწყვეტილებას ოფიციალურ მარმელადოვთან შეხვედრის შემდეგ, რომელიც მძიმედ სვამს, სიღარიბეში მიჰყავს თავი, მისი ცოლი კატერინა ივანოვნა, მისი შვილები და ქალიშვილი სონია (ის ზოგადად იძულებულია მეძავად იმუშაოს. დაეხმარეთ ოჯახს). მარმელადოვს ესმის მისი დაცემა, მაგრამ თავს ვერ იკავებს. და როცა ნასვამ მდგომარეობაში ცხენმა გადაუარა, ოჯახის მდგომარეობა კიდევ უფრო დამღუპველი აღმოჩნდა. მან გადაწყვიტა დახმარებოდა ამ სიღარიბის შედეგად განადგურებულ ხალხს. მათი გაჭირვების შედარება ალენა ივანოვნას უსამართლო კმაყოფილებასთან, გმირი მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ მისი თეორია სწორი იყო: საზოგადოების გადარჩენა შეიძლება, მაგრამ ეს ხსნა ადამიანურ მსხვერპლს მოითხოვს. მკვლელობის გადაწყვეტისა და ჩადენის შემდეგ, რასკოლნიკოვი ავად ხდება და თავს დაკარგულად გრძნობს ხალხის გამო („მე არ მომიკლავს მოხუცი ქალი... თავი მოვიკლა“). გმირი ვერ მიიღებს დედისა და დის დუნიას სიყვარულს, ან მეგობრის რაზუმიხინის ზრუნვას.

რასკოლნიკოვის დუბლი: ლუჟინი და სვიდრიგაილოვი

ასევე დუბლია სვიდრიგაილოვი, რომელიც დუნიას შეცდენას ცდილობდა. ის იგივე კრიმინალია, რომელიც ხელმძღვანელობს პრინციპით „ერთი ბოროტება დასაშვებია“, თუ საბოლოო მიზანი სიკეთეა“. როგორც ჩანს, ეს როდიონის თეორიას ჰგავს, მაგრამ ეს ასე არ არის: მისი მიზანი მხოლოდ ჰედონისტური თვალსაზრისით და თავად სვიდრიგაილოვისთვის კარგი უნდა იყოს. თუ გმირი ამაში თავისთვის ვერ ხედავდა სიამოვნებას, მაშინ მან ვერაფერი შეამჩნია კარგი. თურმე ბოროტებას საკუთარი თავის სასარგებლოდ აკეთებდა და, მით უმეტეს, გარყვნილების სასარგებლოდ. თუ ლუჟინს სურდა ქაფტანი, ანუ მატერიალური კეთილდღეობა, მაშინ ამ გმირს სურდა დაეკმაყოფილებინა თავისი ძირეული ვნებები და მეტი არაფერი.

რასკოლნიკოვი და სონია მარმელადოვა

ტანჯვითა და ტანჯვით, რასკოლნიკოვი დაუახლოვდება სონიას, რომელმაც ასევე დაარღვია კანონი, ისევე როგორც გმირი. მაგრამ გოგონა სულში სუფთა დარჩა, ის უფრო მოწამეა, ვიდრე ცოდვილი. მან გაყიდა თავისი უდანაშაულობა სიმბოლურ 30 მანეთად, ისევე როგორც იუდამ გაყიდა ქრისტე 30 ვერცხლად. ამ ფასად მან ოჯახი გადაარჩინა, მაგრამ საკუთარ თავს უღალატა. მანკიერმა გარემომ ხელი არ შეუშალა მას ღრმად რელიგიურ გოგოდ დარჩენილიყო და მომხდარი აუცილებელ მსხვერპლად აღქმულიყო. ამიტომ, ავტორი აღნიშნავს, რომ მანკიერება მის სულს არ შეხებია. გოგონა თავისი მორცხვი ქცევით და განუწყვეტელი სირცხვილით ეწინააღმდეგებოდა თავისი პროფესიის წარმომადგენლების ვულგარულობას და თავხედობას.

სონია კითხულობს როდიონს ლაზარეს აღდგომის შესახებ და ის აღიარებს მკვლელობას, სჯერა საკუთარი აღდგომის. მან არ აღიარა გამომძიებელ პორფირი პეტროვიჩს, რომელმაც უკვე იცოდა მისი დანაშაულის შესახებ, არ აღიარა დედას, დას, რაზუმიხინს, მაგრამ აირჩია სონია, გრძნობდა მასში ხსნას. და ეს ინტუიციური გრძნობა დადასტურდა.

ეპილოგის მნიშვნელობა რომანში "დანაშაული და სასჯელი"

თუმცა რასკოლნიკოვმა საერთოდ არ მოინანია, მხოლოდ იმით იყო ნაწყენი, რომ მორალურ ტანჯვას ვერ გაუძლო და ჩვეულებრივი ადამიანი აღმოჩნდა. ამის გამო ის კვლავ განიცდის სულიერ კრიზისს. მძიმე შრომაში აღმოჩენილი როდიონი ზემოდან უყურებს პატიმრებს და სონიასაც კი, რომელიც მას გაჰყვა. მსჯავრდებულები მას სიძულვილით პასუხობენ, მაგრამ სონია ცდილობს გაუადვილოს რასკოლნიკოვს ცხოვრება, რადგან უყვარს იგი მთელი თავისი სუფთა სულით. პატიმრები მგრძნობიარედ უპასუხეს ჰეროინის სიყვარულსა და სიკეთეს, მათ ესმოდათ მისი ჩუმი საქციელი სიტყვების გარეშე. სონია ბოლომდე მოწამე დარჩა, ცდილობდა გამოისყიდა როგორც თავისი ცოდვა, ისე შეყვარებულის ცოდვა.

ბოლოს გმირს სიმართლე უმჟღავნდება, ის ინანიებს დანაშაულს, მისი სული იწყებს ხელახლა დაბადებას და სონიას მიმართ „უსასრულო სიყვარულით“ არის გამსჭვალული. გმირის მზადყოფნა ახალი ცხოვრებისთვის ავტორი სიმბოლურად გამოხატავს ჟესტში, როდესაც როდიონი უერთდება ბიბლიის საიდუმლოებებს. ქრისტიანობაში ის აღმოაჩენს ნუგეშსა და თავმდაბლობას, რაც აუცილებელია მისი ამაყი ხასიათისთვის შინაგანი ჰარმონიის აღსადგენად.

"დანაშაული და სასჯელი": რომანის შექმნის ისტორია

ფ.მ. დოსტოევსკიმ მაშინვე არ მოიფიქრა თავისი ნამუშევრის სათაური, მას ჰქონდა ვარიანტები "გასამართლებაზე", "კრიმინალის ზღაპარი" და ჩვენთვის ცნობილი სათაური გამოჩნდა მხოლოდ რომანზე მუშაობის ბოლოს. წიგნის კომპოზიციაში ვლინდება სათაურის „დანაშაული და სასჯელის“ მნიშვნელობა. დასაწყისში რასკოლნიკოვი, თავისი თეორიის ილუზიებით დათრგუნული, კლავს ძველ ფულის გამსესხებელს, არღვევს მორალურ კანონებს. შემდეგი, ავტორი არღვევს გმირის მცდარ წარმოდგენებს, თავად როდიონი იტანჯება, შემდეგ კი მძიმე შრომაში მთავრდება. ეს არის მისი სასჯელი იმის გამო, რომ საკუთარ თავს ყველა მის გარშემო მაღლა აყენებს. მხოლოდ მონანიებამ მისცა მას სულის გადარჩენის საშუალება. ავტორი ასევე აჩვენებს ნებისმიერი დანაშაულისთვის სასჯელის გარდაუვალობას. და ეს სასჯელი არა მხოლოდ კანონიერია, არამედ მორალურიც.

სათაურის ვარიაციის გარდა, რომანს თავდაპირველად განსხვავებული კონცეფცია ჰქონდა. მძიმე შრომის დროს მწერალმა რომანი ჩათვალა, როგორც რასკოლნიკოვის აღიარება, სურდა ეჩვენებინა გმირის სულიერი გამოცდილება. გარდა ამისა, ნაწარმოების მასშტაბები უფრო დიდი გახდა, ის არ შეიძლებოდა შემოიფარგლოს ერთი პერსონაჟის გრძნობებით, ამიტომ ფ.მ. დოსტოევსკიმ დაწვა თითქმის დასრულებული რომანი. და ისევ დაიწყო, უკვე ისე, როგორც მას თანამედროვე მკითხველი იცნობს.

ნაწარმოების საგანი

„დანაშაული და სასჯელი“ მთავარი თემებია საზოგადოების უმრავლესობის სიღარიბისა და ჩაგვრის თემები, რაზეც არავის აინტერესებს, ასევე სოციალური არეულობისა და მახრჩობელ სიღარიბის უღლის ქვეშ მყოფი აჯანყებისა და პირადი შეცდომების თემები. მწერალს სურდა მკითხველებისთვის მიეწოდებინა თავისი ქრისტიანული იდეები ცხოვრების შესახებ: სულში ჰარმონიისთვის, თქვენ უნდა იცხოვროთ მორალურად, მცნებების მიხედვით, ანუ არ დანებდეთ ამპარტავნებას, ეგოიზმს და ვნებას, არამედ სიკეთე გაუკეთოთ ხალხს. გიყვარდეთ ისინი, გაწირეთ თქვენი ინტერესებიც კი საზოგადოების სასიკეთოდ. ამიტომაც, ეპილოგის ბოლოს რასკოლნიკოვი ინანიებს და რწმენისკენ მიდის. რომანში წამოჭრილი ცრუ შეხედულებების პრობლემა დღესაც აქტუალურია. მთავარი გმირის თეორია დასაშვებობისა და მორალის დანაშაულის შესახებ კეთილი მიზნებისთვის იწვევს ტერორს და ტირანიას. და თუ რასკოლნიკოვმა გადალახა მისი სულის განხეთქილება, მოინანია და მივიდა ჰარმონიაში, გადალახა პრობლემა, მაშინ უფრო დიდ შემთხვევებში ეს ასე არ არის. ომები დაიწყო იმის გამო, რომ ზოგიერთმა მმართველმა გადაწყვიტა, რომ ათასობით ადამიანის სიცოცხლე ადვილად შეეწირა მათ მიზნებს. ამიტომაც მე-19 საუკუნეში დაწერილი რომანი არ კარგავს მკვეთრ მნიშვნელობას დღემდე.

„დანაშაული და სასჯელი“ მსოფლიო ლიტერატურის ერთ-ერთი უდიდესი ნაწარმოებია, რომელიც გამსჭვალულია ჰუმანიზმითა და ადამიანისადმი რწმენით. მიუხედავად სიუჟეტის აშკარა დეპრესიული ხასიათისა, არსებობს საუკეთესოს იმედი, რომ ყოველთვის შეიძლება გადარჩენა და გადარჩენა.

რომანის "დანაშაული და სასჯელი" სიუჟეტი, კომპოზიცია, ჟანრული მახასიათებლები

დოსტოევსკი, როგორც მწერალი, დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა თხრობის გასართობ ხასიათს და იყო მკვეთრი, სათავგადასავლო სიუჟეტის შეუდარებელი ოსტატი, რომელიც ატყვევებს მკითხველს და აჩერებს მას შეშფოთებაში.

რომანის პირველიდან ბოლო გვერდამდე. აქამდე ვერავინ შეძლო დეტექტიური შეთქმულების შერწყმა ყველაზე დახვეწილ ფსიქოლოგიზმთან და ფილოსოფიური მნიშვნელობის სიღრმესთან.

„დანაშაული და სასჯელი“ არის რომანი დანაშაულის შესახებ, მაგრამ მას არ შეიძლება მივაკუთვნოთ „კრიმინალური, დეტექტიური“ ჟანრი. რომანში მკითხველისთვის საიდუმლო არ არის იმის შესახებ, თუ ვინ არის მკვლელი, სიუჟეტი სხვის ირგვლივ ვითარდება: თხრობა ისეა აგებული, რომ მთელ სიგრძეზე ჩვენ ინტენსიურად ვადევნებთ თვალს რასკოლნიკოვის ანთებული აზრის ყოველ მოძრაობას;

მისი სულის ხეტიალი, გადაწყვეტილებების ცხელებული ცვლილებისა და წინააღმდეგობრივი ქმედებების მიღმა.

რომანის სხვა გმირები ისეა გამოსახული, რომ დიდი დამოუკიდებელი მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე, თითოეული თავისებურად „ახსნიან“ დრამას, რომელიც ვითარდება რასკოლნიკოვის გონებაში აზრებსა და სულს შორის. “. რასკოლნიკოვი წიგნის ერთადერთი გმირია. ყველა დანარჩენი მისი სულის პროექციაა. სწორედ აქ პოულობს ახსნას ორმაგების ფენომენი. თითოეული პერსონაჟი, შემთხვევით გამვლელებამდე, ზუსტად რასკოლნიკოვის სიზმრიდან ნაცემი ცხენამდე, ასახავს მისი პიროვნების ნაწილს“ (P. Weil, A. Genis. „The Last Judgment“). დანაშაული და სასჯელი, მთავარი გმირის ისტორია მჭიდროდ არის გადახლართული ორ სიუჟეტთან: მარმელადოვების ოჯახის ისტორია და დუნეჩკასა და პულხერია ალექსანდროვნას ბედი, ასევე სვიდრიგაილოვისა და ლუჟინის მონათესავე ისტორიები. ეს ორი პარალელურად განვითარებადი ნაკვეთი მჭიდრო კავშირშია რასკოლნიკოვთან და მის თეორიასთან.

მაგრამ რასკოლნიკოვი არ არის ერთადერთი კომპოზიციური ცენტრი. მისი სულის ტრაგიკული აფეთქება ყველა პერსონაჟს იზიდავს თავის ორბიტაზე, თითოეული თავისებურად ცდილობს ახსნას მისი პიროვნების წინააღმდეგობები, ამოიცნოს მისი საბედისწერო ორმაგობის საიდუმლო. შინაგან მონოლოგებში მათთან ვნებიანი კამათი აქვს. „ყველა სახე შემოდის. მის შინაგან მეტყველებაში არა როგორც პერსონაჟი ან ტიპი, არა როგორც მისი ცხოვრების სიუჟეტის სიუჟეტი (და, დის საქმრო და ა.შ.), არამედ როგორც გარკვეული ცხოვრებისეული დამოკიდებულების და იდეოლოგიური პოზიციის სიმბოლო, როგორც გარკვეული ცხოვრების სიმბოლო. სწორედ იმ იდეოლოგიური საკითხების გადაწყვეტა, რასაც მას აწამებენ“ (მ.მ. ბახტინი). რაზუმიხინი, სვიდრიგაილოვი, ლუჟინი, მარმელადოვი, სონია, პორფირი პეტროვიჩი რასკოლნიკოვისთვის ხდებიან ერთგვარი ხორცშესხმული გადაწყვეტა საკუთარი კითხვისთვის, ”გადაწყვეტა, რომელიც არ ეთანხმება იმას, რაზეც თვითონ მოვიდა, ამიტომ ყველა მას სწრაფად ეხება და იღებს. მტკიცე როლი მის შინაგან მეტყველებაში“. ამრიგად, რასკოლნიკოვი ხდება რომანის სულიერი და იდეოლოგიური ცენტრი.

კომპოზიციის "დანაშაული და სასჯელი" სრულყოფილებას არ აქვს ფ.მ.დოსტოევსკის. ექვსი ნაწილისა და ეპილოგისგან შემდგარი რომანი, „დაძაბულობის ოსტატურ ორკესტრირებაზე აგებული, ორ კულმინაციაზე გადადის, რის შემდეგაც იწყება კათარზისი. პირველი ასეთი პუნქტი არის დანაშაული. მეორე არის სასჯელი“ (P. Weil, A. Genis. „The Last Judgement“). უფრო მეტიც, დოსტოევსკი დასჯის შესახებ უფრო მეტს წერს, ვიდრე რასკოლნიკოვის დანაშაულს: ექვსი ნაწილიდან მხოლოდ ერთი ეთმობა დანაშაულის აღწერას, დანარჩენი კი წარმოადგენს ინდივიდის ფსიქოლოგიური მდგომარეობის, გმირის ფსიქიკური ცხოვრების ერთგვარ ანალიზს. და მისი დანაშაულის მოტივები. მაგრამ ეს სასჯელი კი არ არის, არამედ "დაკარგული ადამიანის აღდგენა", რაც ყველაზე მეტად აწუხებს დოსტოევსკის, როგორც მხატვარს და მოაზროვნეს, ამიტომ, ერთმანეთის შეცვლისას, რომანში ისმის რასკოლნიკოვის დაგმობისა და დაცვის მოტივები, რომლებიც იზრდება. ეპილოგი, სადაც ასახულია გმირის აღორძინებისა და მისი თანდათანობითი განახლების გზა, რისთვისაც უნდა „გადაიხადო. დიდი, მომავალი წარმატება. ” რომანის მთელი პოეტიკა ექვემდებარება მთავარ მიზანს - აღდგომას, გმირის გარდაქმნას. ეპილოგში განსაკუთრებულ როლს პეიზაჟი თამაშობს. პირქუში, დაბნეული, მჩაგვრელი პეტერბურგიდან მოქმედება ფართო და უკაცრიელ მდინარის ნაპირებზე გადადის: „მაღალი ნაპირიდან ფართო მიმდებარე ტერიტორია გაიხსნა. იქ, მზით გაწურულ უზარმაზარ სტეპში მომთაბარე იურტები ძლივს შესამჩნევი წერტილებივით გაშავებულიყო. იყო თავისუფლება და იქ სხვა ხალხი ცხოვრობდა. „რასკოლნიკოვი სამყაროსთან და საკუთარ თავთან ჰარმონიაშია გამოსახული ეპილოგში, „ის აღდგა და იცოდა ეს, გრძნობდა ამას მთელი თავისი განახლებული არსებით. “. რასკოლნიკოვის მიერ არაადამიანური „დაუსრულებელი თეორიის“ უარყოფა და მარადიულ ფასეულობებთან დაბრუნება მხოლოდ ეპილოგში ვლინდება და ხაზგასმულია მრავალგზის გამეორებული ეპითეტით: „უსასრულო ბედნიერება“, „სიცოცხლის გაუთავებელი წყაროები“, „უსასრულო სიყვარული“, „გაუსრულებელი სიყვარულით“. გაუთავებელი სიყვარული ის ახლა გამოისყიდის მის მთელ ტანჯვას." ეპილოგის გვერდებზე, რომანში მესამედ არის ნახსენები სახარება და ლაზარეს აღდგომა (პირველად - პორფირი პეტროვიჩთან საუბრისას რასკოლნიკოვის სტატიის შესახებ, მეორედ - როდესაც სონია მას ამ ლეგენდას კითხულობს. მკითხველს უბრუნებს დოსტოევსკის მთავარ, ღრმა აზრს - მის იმედს "დაცემული ადამიანის აღდგენის" ქრისტიანული იდეალის შემოღებით "დიდი, საერთო ჰარმონია, ყველას ძმური საბოლოო შეთანხმება ქრისტეს სახარების კანონის მიხედვით".

ესეები თემებზე:

1. „დანაშაული და სასჯელი“ არის რომანი დანაშაულზე, თუმცა ის არანაირად არ ჯდება დეტექტიური ფანტასტიკის დეფინიციაში: ნარატივი არ ვითარდება...
2. ფ.მ.დოსტოევსკი, როგორც მწერალი, დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა თხრობის გასართობ ხასიათს და იყო მკვეთრი, თავგადასავლების სიუჟეტის შეუდარებელი ოსტატი, რომელიც ატყვევებს მკითხველს და იპყრობს მას...
3. ცნობილია, რომ რომანი „დანაშაული და სასჯელი“ დედამიწაზე ყველაზე წაკითხული ნაწარმოებების სიაშია. რომანის აქტუალობა ყოველ ახალ თაობასთან ერთად იზრდება...
4. პეტერბურგში მოხეტიალე როდიონ რომანოვიჩ რასკოლნიკოვის თვალით მკითხველი ხედავს ჭუჭყიან ქუჩებს და ბნელ ჩიხებს, ჭირვეულ საცხოვრებელ სახლებს და ღარიბ სასტუმროებს, სახლებს...

მე გადავწყვიტე გავაანალიზო და შევადარო ოცნებები რუსული ლიტერატურის სამ ნაწარმოებში: ფ.მ. ფ.მ.დოსტოევსკი. A.S. პუშკინი. ი.ა. გონჩაროვი.

სლაიდი 5პრეზენტაციიდან "ოცნება ლიტერატურაში". არქივის ზომა პრეზენტაციით არის 625 კბ.

ლიტერატურა მე-11 კლასი

„პუბლიციზმი“ - ჩვენს კულტურას ორი სახე აქვს. მშობლიური მეტყველების მომხიბლავი სამყარო. რა აწუხებს პუბლიცისტებს? ჟურნალისტური თხრობის სახეები. დიალოგი. ექსპრესიული ლექსიკის გამოყენება. ჟურნალისტიკის სფერო. ლიტერატურის მოღვაწეები. ხინშტეინი ალექსანდრე ევსეევიჩი. რა უნდა გაკეთდეს. Შეხედულება. შეფასებითი ლექსიკის გამოყენება. ექსპრესიულობა. Დაჭერა. სტაბილური კომბინაციები. ფუნდამენტური კითხვები. ვალენტინ გრიგორიევიჩ რასპუტინი.

"ანტონოვის ვაშლები" - მესამე აღწერს მის ნადირობას თავის ძმასთან, არსენი სემიონიჩთან, ისევე როგორც ზამთრის დაწყებას. მეოთხე აღწერს მცირე ზომის ადამიანების ნოემბრის დღეს. მაგრამ თანდათან მწერალმა დაიწყო ფიქრი პროზაული ნაწარმოებების შექმნაზე, როგორიცაა "ანტონოვის ვაშლები". ნაკვეთი. ანტონოვის ვაშლი. ანტონოვსკის ვაშლი არის ივან ალექსეევიჩ ბუნინის მიერ დაწერილი მოთხრობა და პირველად გამოქვეყნდა 1900 წელს. შექმნის ისტორია.

"მე-20 საუკუნის დასაწყისის ლიტერატურული მოძრაობები" - აკმეიზმი. ი. რეპინი „ბარჟაჰულერები“. კრიტიკული რეალიზმი. სოციალისტური რეალიზმი. ანა ახმატოვა. დეკადანსი. მე-20 საუკუნის დასაწყისის ძირითადი ლიტერატურული მოძრაობები. ვერცხლის ხანა. ველიმირ ხლებნიკოვი. XX საუკუნის რუსული ლიტერატურის განვითარება. ფუტურიზმი. ვალერი ბრაუსოვი "ქალი". სიმბოლიზმი. მოდერნიზმი.

„ლიტერატურული კომენტარი“ - ნაშრომი. ლიტერატურული კომენტარის მიზანი. ახსნა-განმარტებები. სპეციალისტების საყურადღებოდ. ისტორიული პიროვნება. კომენტარი Yu.M. ლოტმანი. ევგენი ონეგინი. ლიტერატურული კომენტარების ჟანრი. პარალელები დასავლეთ ევროპის ლიტერატურულ ტექსტებთან. ენობრივი მახასიათებლები. ლიტერატურული კომენტარების ჟანრის განმარტება. V.V.Nabokov-ის კომენტარი. კომენტარების შედარებითი ანალიზი. ანალიტიკური ჟანრი.

ასტაფიევის ბიოგრაფია - გარდაიცვალა 2001 წლის 29 ნოემბერს. დედაჩემი დაკარგა. მეორე მსოფლიო ომის ლიტერატურა. სცენარის ავტორი. ვიქტორ პეტროვიჩ ასტაფიევი. რუსული ლიტერატურა. მეორე მსოფლიო ომის პერიოდი. სიცოცხლის ფენები. მოხალისეები ჯარში გასაწევრიანებლად. ცხოვრება და მოღვაწეობა V.P. ასტაფიევა. კონსტანტინე სიმონოვი. ასტაფიევის ნაწარმოებები. ძვირფასი მეგობარი.

"ბუნინის ცხოვრება და მოღვაწეობა" - მულტიმედიური პრეზენტაცია ლიტერატურის გაკვეთილისთვის მე -11 კლასში. ჩვენ ყოველთვის გვახსოვს მხოლოდ ბედნიერება, მაგრამ ბედნიერება ყველგან არის. წაიკითხეთ ფრაგმენტი მოთხრობიდან "მოძველები". წაიკითხეთ ლექსი, დაამტკიცეთ მისი კავშირი მოთხრობის ფრაგმენტთან. გაკვეთილის პრობლემური კითხვა. ბუნინის კრეატიულობა. ბოლო რუსული კლასიკა. ი.ა. ბუნინი რუსული კლასიკაა. ტექსტთან მუშაობა. წაიკითხეთ ტექსტი, შეადგინეთ ქრონოლოგიური ცხრილი.

თემაში „ლიტერატურა მე-11 კლასი“ სულ 104 პრეზენტაციაა.

რეალიზმის თავისებურებები ფ.მ.დოსტოევსკის რომანში "დანაშაული და სასჯელი"

დოსტოევსკის რეალიზმის თავისებურებები

მწერლის რეალიზმი განვითარდა და განხორციელდა რუსეთში კაპიტალისტური ურთიერთობების განვითარების პერიოდში. პატრიარქალურ რუსეთზე ცივილიზაციის წინსვლამ გამოიწვია პატარა კაცის აჯანყება დამცირების წინააღმდეგ. რა იდეებმაც არ უნდა დაიპყრო მწერალი, მას არასოდეს დავიწყებია მის მიერ შექმნილი ტრაგედიების წარმოშობა.

მისი რომანების სურათები, იდეები, იდეალები რუსულ რეალობას უბრუნდება.

რომანის გმირები ტიპიური გამოსახულებებია, ტიპიური გარემო

დოსტოევსკის რომანების საფუძველია შერეული, ურბანული პოსტ-რეფორმული გარემო, ნახევრად განათლებული, იმაზე მეტი წარმოდგენა, ვიდრე ღირს.

რასკოლნიკოვი, სონია მარმელადოვა, რაზუმიხინი, ძველი ლომბარდი, ლიზავეტა, ლუჟინი, სვიდრიგაილოვი - რომანის "დანაშაული და სასჯელი" ეს და მრავალი სხვა გმირი წარმოიშვა 60-იანი წლების რუსული რეალობით, ხალხის გასაოცარი დაყოფით ღარიბებად და მდიდრებად. სიღარიბემ გაანადგურა ხალხი და ფუფუნებაში ჩაფლული ხალხი. თუმცა მწერალს უპირველესად დამცირებულთა და შეურაცხყოფილთა სამყარო აინტერესებს, სამყარო, რომელშიც ყველა ჯალათი და მსხვერპლია, სადაც ყველა ყოფიერების მტკივნეულ კითხვებს სვამს. ეს არის რომანის მთავარი გმირი, დოსტოევსკის გმირები 60-იან წლებში, კონკრეტულ ქუჩებში, კონკრეტულ სახლებში. "გალია", "გარდერობი", "კაბინა", "მკერდი", "კუთხე", "კუნთავი", "კუბო" - აქ ცხოვრობს რასკოლნიკოვი, აქ სუნთქავს. გმირის ეს კარადა არის იმ სამყაროს გამოსახულება, რომელშიც ის ცხოვრობს, რომელიც „ახშობს სულს და გონებას“, რომელშიც არ არის საკმარისი „ჰაერი“. მაგრამ არა მხოლოდ რასკოლნიკოვი ცხოვრობს ამ სამყაროში, ყველა გმირი ცხოვრობს და მოქმედებს ამ სამყაროში. ეს სამყარო ტიპიურია.

რასკოლნიკოვში ბევრი რამ არის დამახასიათებელი მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის ახალგაზრდა ინტელექტუალისთვის: ის არის სტუდენტი, უნდა იმუშაოს ნახევარ განაკვეთზე, რომ სწავლისთვის ფული გამოიმუშაოს და მას ფინანსურად უჭერენ მხარს დედა და და. რუსეთში ახალი სოციალური იდეებისთვის ყველაზე მომზადებული ნიადაგი სწორედ ღარიბი სტუდენტები იყვნენ.

დამახასიათებელია რომანის სხვა გმირების ბედიც. აი, მაგალითად, მარმელადოვების ოჯახის ისტორია. მარმელადოვის სიმთვრალე სიღარიბის მიზეზი კი არა, უმუშევრობის, უსახლკარობის, სასოწარკვეთილების შედეგია: „.. და მერე სამსახური დაკარგა და თანაც არა მისი ბრალით, არამედ სახელმწიფოების ცვლილების გამო და მერე შეეხო! ” – უხსნის მარმელადოვი რასკოლნიკოვს. კატერინა ივანოვნას სიკვდილიც ამ სამყაროს ნიმუშია. მაგრამ მისი შვილების ბედი საკმაოდ გამონაკლისია. რომანი შეიცავს უამრავ უმნიშვნელო პერსონაჟს, რომელთა ბედი თითქოს გმირს მკვლელობისკენ უბიძგებს (მაგალითად, სცენა მთვრალ გოგონასთან ბულვარში).

რომანის ფსიქოლოგიური რეალიზმი

დოსტოევსკის რომანები სამართლიანად განიხილება ფსიქოლოგიურ რომანებად.

ყველა პერსონაჟი მტკივნეულად ფიქრობს ცხოვრების აზრზე, მის ადგილსამყოფელზე: თავად რასკოლნიკოვი, სვიდრიგაილოვი, მარმელადოვი... ავტორიც მტკივნეულად ეძებს ცხოვრების აზრს. დოსტოევსკი, მოწყვეტილი ადამიანების ბედნიერი ცხოვრებიდან, რომლებიც არ ფიქრობდნენ ცხოვრების აზრზე, ოცნებობდა ტრანსფორმაციაზე, ადამიანის ბუნების სრულ ცვლილებაზე, „გეოლოგიურ რევოლუციაზე“. თითოეულ მწერლის გმირს აქვს ტრანსფორმაციის შესაძლებლობა.

უფსკრულში ჩავარდნილი ადამიანი განწირული არ არის, თუ მის სულში რაღაც ნათელი რჩება, ეს ადამიანი შეიძლება გადარჩეს.

ლებეზიატნიკოვი, რომელიც ბევრს ლაპარაკობს, გადაარჩენს სონიას ლუჟინის ბრალდებების გადარჩენაში. რასკოლნიკოვი თანდათან პოულობს გამოსავალს სულის გადასარჩენად: არა მაშინ, როცა მოედანზე მოინანია, არა მაშინ, როცა მძიმე შრომაზე წავიდა, არამედ ბევრად მოგვიანებით, როცა მას სახარების დიდი ჭეშმარიტება მოვა, მაშინ მოდის ნამდვილი სიყვარული სონიას მიმართ.

ავტორის პერსონაჟებისადმი დამოკიდებულების თავისებურებები

დოსტოევსკის ნიჭი სასტიკია ამაყების მიმართ, მაგრამ უსაზღვროდ ნაზი დაცემულის მიმართ, რომლებმაც დაკარგეს არა მხოლოდ გადაჭარბებული თავმოყვარეობა, არამედ თითქმის არ თვლიან თავს ადამიანად.

დოსტოევსკი უსაზღვროდ ყურადღებიანია მათ მიმართ და მის სიყვარულით სავსე მზერის წინ „ჭუჭყში ნაგები“ იხსნება და ბზინვარებას იწყებს. გავიხსენოთ მარმელადოვის აღიარება. თავდაპირველად ჩვენ მას აღვიქვამთ, როგორც ადამიანისა და სამყაროს სიმცირის კიდევ ერთ დადასტურებას, მაგრამ თანდათან მისი გამოსახულება დამამცირებლად კომიკური ხდება ტრაგიკული, ადის ტრაგედიის არაჩვეულებრივ სიმაღლემდე, რომელიც იპყრობს როგორც მის გარშემო მყოფებს, ასევე მკითხველს.

რომანის რეალისტური კომპოზიციური გადაწყვეტა

დოსტოევსკის ყველა რომანი უკიდურესად დინამიურია, მიუხედავად იმისა, რომ მათ კომპოზიციაში უზარმაზარი ადგილი უჭირავს პერსონაჟების ანარეკლებს, მათ დიალოგებს საკუთარ თავთან და სხვა პერსონაჟებთან.

მოქმედება ისევე ინტენსიურად ვითარდება დანაშაულსა და სასჯელში. ჩვენ ვიცით, რომ რასკოლნიკოვის გეგმა სპონტანურად არ წარმოიქმნება, იგი მომზადებულია მრავალთვიანი რეფლექსიით, მაგრამ რომანში, იმ დღიდან, როდესაც რასკოლნიკოვი მიდის „ტესტის“ გასაკეთებლად, აღიარებამდე, მხოლოდ... . მკითხველი ამას ვერ ამჩნევს, რადგან გმირთან ერთად ის მტკივნეულად განიცდის იმას, რაც გააკეთა.

რასკოლნიკოვის ოცნებებს დიდი მნიშვნელობა აქვს, რაც მწერალს საშუალებას აძლევს გამოავლინოს გმირის ქვეცნობიერი.

სწორედ გმირის უკანასკნელი ოცნება, რომელშიც მისი თეორია ალეგორიულ ფორმაშია განსახიერებული, მიჰყავს გმირი მისი არაადამიანურობის რეალიზებამდე. კომპოზიცია "დანაშაული და სასჯელი", ისევე როგორც მწერლის რომანების უმეტესობა, ეფუძნება დეტექტიურ ისტორიას, მკვლელობის ისტორიას და მის აღმოჩენას. რომანში დიდი ადგილი უკავია რასკოლნიკოვსა და გამომძიებელ პორფირი პეტროვიჩს შორის დუელს, რაც საშუალებას გვაძლევს ღრმად შევიდეთ გმირის ცნობიერებაში და ამავდროულად, პორფირი პეტროვიჩთან შეხვედრები როდიონს აიძულებს მტკივნეულად იფიქროს თეორიაზე. მან შექმნა, იმის შესახებ, თუ რა მსხვერპლს გადის მისი ავთენტურობის შესამოწმებლად.

ფიგურული სისტემა, როგორც რეალობის მრავალხმიანი სტრუქტურა

რომანის "დანაშაული და სასჯელი" ცენტრში მთავარი გმირია როდიონ რასკოლნიკოვი, მაგრამ გამოსახულების სისტემაში სხვა გმირები უპირისპირდებიან და ადარებენ მას.

ერთის მხრივ, ეს მისი ოპონენტები არიან - რომელთაგან მთავარია სონია. მარმელადოვა თავისი ბედით, ხასიათით, თავგანწირვით არ ჯდება გმირის მიერ შექმნილი თეორიის ჩარჩოებში. იგი განასახიერებს დოსტოევსკის საყვარელ იდეას „ღვთის კაცის“ შესახებ.

თავის მხრივ, რომანში არის მთავარი გმირის ორეული, რომელთა ცხოვრების წესი და მსოფლმხედველობა შეესაბამება გმირის თეორიას - სვიდრიგაილოვი და ლუჟინი. სწორედ ისინი აძლევენ ვიზუალურად გმირს და მკითხველს იმის გაგებას, თუ რამდენად ამაზრზენი და არაადამიანურია რასკოლნიკოვის თეორია.

დოსტოევსკის ყველა რომანის ერთ-ერთი მთავარი მხატვრული მახასიათებელი (და "დანაშაული და სასჯელი" არ არის გამონაკლისი) არის რომანების მრავალხმიანობა, მრავალხმიანობა, რომელშიც თითოეული პერსონაჟის ხმა (თუნდაც ეპიზოდური - ოფიცერი და სტუდენტი, კატერინა). ივანოვნა, დუნეჩკა, ლიზავეტა) უმატებს მთელ სამყაროს, ადამიანის მწუხარების, ტანჯვის, დამცირების მრავალფეროვან სამყაროს.

ამ მრავალხმიანობას ავსებს იმ გარემოს აღწერა, რომელშიც გმირები ცხოვრობენ.

რომანის გმირი ხდება პეტერბურგიც, სადაც მოვლენები ვითარდება.

ქალაქის სიბნელე, მისი სიბინძურე, სუნი, მისი ქუჩები და ბულვარები, სადაც ხალხი კვდება, ადასტურებს რასკოლნიკოვის თეორიას, უბიძგებს მას დანაშაულისკენ, სწორედ ამ ქუჩებში, ამ კარადებში შეიძლება გაჩნდეს პროტესტის თეორია ამ სამყაროს წინააღმდეგ.

სიზმრები მნიშვნელოვან როლს თამაშობენ რომანში დანაშაული და სასჯელი. რასკოლნიკოვი ხედავს სიზმრებს, რომლებიც ასახავს:

დოსტოევსკის რეალიზმს ფანტასტიკურს უწოდებენ, რადგან მისი გმირების სამყარო აერთიანებს რეალობას და არარეალურობას (აზრები, გრძნობები, გამოცდილება).

ასეთ სამყაროში ცხოვრობს რომანის მთავარი გმირი რასკოლნიკოვი.

დოსტოევსკი სამართლიანად ითვლება XIX საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე გამორჩეულ რეალისტად. მაგრამ საინტერესო ის არის, რომ ეს კონკრეტული მწერალი განსაკუთრებით დაფასებული აღმოჩნდა მეოცე საუკუნისთვის, ვინაიდან მწერალმა მოახერხა:

• პრობლემების წამოწევა
• პერსონაჟების ჩვენება,
• მიეცით სოციალური შეფასება იმ ფენომენების შესახებ, რომლებიც სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა ჩვენი საუკუნისთვის.

მასალები გამოქვეყნებულია ავტორის - დოქტორის პირადი ნებართვით. მაზნევოი ო.ა. (იხილეთ „ჩვენი ბიბლიოთეკა“)

Მოგეწონა? არ დაუმალოთ თქვენი სიხარული სამყაროს - გააზიარეთ

velikayakultura.ru

რა ჟანრშია რომანი დანაშაული და სასჯელი?

არავის ეპარება ეჭვი, რომ „დანაშაული და სასჯელი“ რომანია, რადგან ROMAN (ფრანგული რომაულიდან, თავდაპირველად ნაწარმოები რომანულ ენებზე) არის ლიტერატურის ეპიკური ჟანრის დიდი ფორმა, რომელშიც მკითხველს სთავაზობენ მოქმედებას, რომელიც ვითარდება განუყოფელი მხატვრული სივრცე და არა მხოლოდ ერთი ეპიზოდი ან ხაზგასმა, რომელიც ფოკუსირებულია ადამიანის ასახვაზე ცხოვრების სირთულეებში.

უფრო რთული კითხვაა, როგორი რომანია ეს. რომანის „დანაშაული და სასჯელი“ ჟანრის შესახებ მრავალი სამეცნიერო ნაშრომი დაიწერა. მეცნიერები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ ეს რომანი შეიძლება ჩაითვალოს კრიმინალურ, სოციალურ, ფსიქოლოგიურ, ფილოსოფიურ, დეტექტივად.

ვინაიდან სანქტ-პეტერბურგში ცხოვრების კრიმინალური ფონი დოსტოევსკის მიერ არის წარმოდგენილი, როგორც სოციალური მორებისა და პრობლემების პანორამული სურათი, დანაშაული და სასჯელი სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს სოციალურ რომანს.

ვინაიდან დოსტოევსკი რომანში გამორჩეული ოსტატობით ავლენს პერსონაჟთა შინაგან სამყაროს, ნაწარმოებს შეიძლება ეწოდოს ფსიქოლოგიური რომანი.

"დანაშაული და სასჯელი" არის მრავალი მონოლოგი და დიალოგი, რომლებშიც პერსონაჟების სხვადასხვა ცხოვრებისეული პოზიციები ერთმანეთს ეჯახება და ინტელექტუალური კამათია რასკოლნიკოვსა და პორფირი პეტროვიჩს, რასკოლნიკოვსა და სვიდრიგაილოვს შორის. თითოეული გმირი არის გარკვეული ცხოვრებისეული პოზიციის, გარკვეული იდეის მატარებელი, რომლის გამოხატვა და გამოხატვა სურს. ამიტომაც ჰქვია რომანს ფილოსოფიური რომანი და თავად დოსტოევსკი არის ამ ჟანრის ფუძემდებელი მსოფლიო ლიტერატურაში.

გარდა ამისა, დანაშაულის გამოძიების ხაზის რომანის სიუჟეტში ყოფნა, მასში ყალბი ვერსიების გამოჩენა, რთული ფსიქოლოგიური ბრძოლა გამომძიებელსა და კრიმინალს შორის საშუალებას გვაძლევს შევხედოთ "დანაშაული და სასჯელი", როგორც დეტექტიური რომანი.

რადგან რომანს აქვს გარკვეული მახასიათებლები
1) რომანი ასოცირდება პიროვნების პირადი ცხოვრების ინტერესთან
2) რომანი - პერსონაჟების დიდი რაოდენობა, განსაკუთრებით სიუჟეტის ფორმირებადი
სიუჟეტის ფორმირების გმირს ფუნდამენტური მნიშვნელობა აქვს. ამის გარეშე რომანის სიუჟეტი არ განვითარდება ან განვითარდება სრულიად განსხვავებულად - ანუ მნიშვნელოვანი მოვლენების თანმიმდევრობა, რომელიც ცვლის პერსონაჟების ფსიქოლოგიურ მოტივაციას.
3) რომანი - როგორც ზოგადი სიუჟეტის, ისე ცალკეული სიუჟეტების მკაცრად სტრუქტურირებული არქიტექტონიკა
4) რომანი არის რომანის ავტორი, როგორც სრულფასოვანი პერსონაჟი, ერთ-ერთი მთავარი, თუ არა მთავარი სიუჟეტის შემქმნელი პერსონაჟი - არა მხოლოდ იმიტომ, რომ სიუჟეტი გამოიგონა და დაწერა მის მიერ. ავტორის პოზიცია, ესთეტიკური შეხედულებები, მსოფლმხედველობა, ცხოვრებისეული გამოცდილება, ყველაფერი, რისი თქმაც მწერალს სურდა რომანში. რომანს ავტორი სჭირდება – როგორც პიროვნებას, ხილულად თუ უხილავად იმყოფება მის მიერვე შექმნილ სამყაროში.

რომანის, როგორც ჟანრის 3 დამახასიათებელი თვისება მ.ბახტინის მიხედვით
1) რომანის სტილისტური სამგანზომილებიანი, დაკავშირებული მასში რეალიზებულ მრავალენოვან ცნობიერებასთან;
2) რომანში ლიტერატურული გამოსახულების დროის კოორდინატების რადიკალური ცვლილება;
3) რომანში ლიტერატურული გამოსახულების ასაგებად ახალი ზონა, კერძოდ, აწმყოსთან (თანამედროვეობის) მაქსიმალური კონტაქტის ზონა მის არასრულყოფილებაში.

დოსტოევსკის რომანი "დანაშაული და სასჯელი" არის სოციალურ-ფსიქოლოგიური. მასში ავტორი აყენებს მნიშვნელოვან სოციალურ საკითხებს, რომლებიც აწუხებდა იმდროინდელ ადამიანებს. დოსტოევსკის ამ რომანის ორიგინალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ იგი გვიჩვენებს თანამედროვე ადამიანის ფსიქოლოგიას, რომელიც ცდილობს გადაჭრას გადაჭრის მწვავე სოციალური პრობლემებისთვის. ამასთან, დოსტოევსკი დასმულ კითხვებზე მზა პასუხებს კი არ იძლევა, არამედ მკითხველს აფიქრებს მათზე.

ერთიანი სახელმწიფო გამოცდის ამოცანები ლიტერატურაში რომანზე "დანაშაული და სასჯელი"

ერთიანი სახელმწიფო გამოცდის დავალებები ლიტერატურაში FIPI ვებსაიტიდან, რომელიც დაფუძნებულია ფ.მ. დოსტოევსკის რომანზე "დანაშაული და სასჯელი"

დოკუმენტის შინაარსის ნახვა
ერთიანი სახელმწიფო საგამოცდო ამოცანები ლიტერატურაში რომანზე "დანაშაული და სასჯელი"

- ნება მიბოძეთ, სერიოზული კითხვა მინდა დაგისვათ, - აღელვდა სტუდენტი. ”ახლა, რა თქმა უნდა, ვხუმრობდი, მაგრამ შეხედე: ერთი მხრივ, სულელი, უაზრო, უმნიშვნელო, ბოროტი, ავადმყოფი მოხუცი, ვინმესთვის უსარგებლო და, პირიქით, ყველასთვის საზიანო, რომელმაც თვითონაც არ იცის რა. ცხოვრობს და ვინც ხვალ თვითონ მოკვდება. გესმის? გესმის?

- კარგი, მესმის, - უპასუხა ოფიცერმა და ფრთხილად შეხედა აღელვებულ ამხანაგს.

- კიდევ მისმინე. მეორეს მხრივ, ახალგაზრდა, ახალი ძალები იკარგება მხარდაჭერის გარეშე და ეს არის ათასობით და ეს ყველგან არის! ასი, ათასი კეთილი საქმე და წამოწყება, რაც შეიძლება მოეწყოს და მონასტერში განწირული მოხუცი ქალის ფული ანაზღაურდეს! ასობით, ათასობით, ალბათ, გზისკენ მიმართული არსებობა; ათობით ოჯახი გადაარჩინა სიღარიბისგან, გაფუჭებისგან, სიკვდილისგან, გარყვნილებისგან, ვენერიული საავადმყოფოებისგან - და ეს ყველაფერი მისი ფულით. მოკალი და აიღე ფული, რათა მათი დახმარებით შეგიძლია დაუთმო მთელი კაცობრიობისა და საერთო საქმის სამსახურს: გგონია, რომ ერთი პატარა დანაშაული ათასობით კეთილი საქმით არ გამოისყიდის? ერთ ცხოვრებაში - ათასობით სიცოცხლე გადარჩენილი ლპობისა და გახრწნისაგან. ერთი სიკვდილი და ასი სიცოცხლე სანაცვლოდ - მაგრამ ეს არითმეტიკაა! და რას ნიშნავს ამ მოხმარებული, სულელი და ბოროტი მოხუცი ქალის ცხოვრება საერთო მასშტაბით? ტილისა და ტარაკანის სიცოცხლის მეტი არაფერი და არ ღირს, რადგან მოხუცი ქალი საზიანოა. სხვის სიცოცხლეს ჭამს: მეორე დღეს ლიზავეტას ზიზღის გამო თითი უკბინა; თითქმის გაწყდა!

”რა თქმა უნდა, ის არ იმსახურებს ცხოვრებას”, - აღნიშნა ოფიცერმა, ”მაგრამ ეს ბუნებაა აქ.”

- ეჰ, ძმაო, მაგრამ ბუნება გამოსწორებულია და მიმართულია და ამის გარეშე ცრურწმენებში მოგვიწევს ჩაძირვა. ამის გარეშე არც ერთი დიდი ადამიანი არ იარსებებდა. ისინი ამბობენ: "მოვალეობა, სინდისი" - მე არ მინდა ვთქვა რაიმე მოვალეობისა და სინდისის საწინააღმდეგოდ - მაგრამ როგორ გავიგოთ ისინი? მოიცადე, კიდევ ერთ კითხვას დაგისვამ. მისმინე!

- არა, შენ გაჩერდი; მე დაგისვამ კითხვას. მისმინე!

„ახლა ლაპარაკობ და ლაპარაკობ, ოღონდ მითხარი: თავად მოკლავ მოხუც ქალს თუ არა?

- Რათქმაუნდა, არა! მე სამართლიანობის მომხრე ვარ... აქ ჩემზე არ არის საქმე...

”მაგრამ ჩემი აზრით, თუ შენ თვითონ არ გადაწყვეტ, მაშინ აქ სამართალი არ არის!” მოდით წავიდეთ სხვა წვეულებაზე!

(F.M. დოსტოევსკი, "დანაშაული და სასჯელი.")

— სტუდენტი და ოფიცერი სხვადასხვა თვალსაზრისს გამოხატავენ მოხუცი ქალის მკვლელობის შესაძლებლობასა და სოციალურ სამართლიანობაზე. მიუთითეთ ტერმინი, რომელიც მხატვრულ ნაწარმოებში ეხება პერსონაჟების შეხედულებებისა და ცხოვრების პრინციპების შეჯახებას.

— რა ჰქვია ლიტერატურულ ნაწარმოებში ორ პერსონაჟს (ამ შემთხვევაში სტუდენტსა და ოფიცერს) საუბარს?

- მოსწავლის შენიშვნებში არაერთხელ ჩნდება სიტყვები, რომლებიც აღნიშნავენ გაზვიადებულ რაოდენობას („ასი, ათასი კარგი საქმე და წამოწყება“, „ასობით, ათასობით… არსებობა“, „ათასობით სიცოცხლე“ და ა.შ.). რა მხატვრული ტროპია გამოყენებული აქ?

— სტუდენტსა და ოფიცერს შორის საუბარში მითითებულია, ობიექტურად აღწერილი ცხოვრების მნიშვნელოვანი, ტიპიური ნიშნები. XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რომელი ლიტერატურული მოძრაობა ფართოდ იყენებდა რეალობის გამოსახვის ამ მეთოდს?

— მოსწავლის მეტყველების მღელვარებას ქმნის ძახილის და კითხვითი წინადადებები, რომლებიც პასუხს არ საჭიროებს. რა ჰქვია ასეთ კითხვებსა და შეძახილებს ლიტერატურულ კრიტიკაში?

- ვინ შეესწრო შემთხვევით სტუდენტსა და ოფიცერს შორის საუბარს?

— რომელ ქალაქში მიმდინარეობს სტუდენტისა და ოფიცრის საუბარი?

8. როგორ იმოქმედა სტუდენტსა და ოფიცერს შორის საუბარი რასკოლნიკოვის იდეის განვითარებაზე?

9. რუსული ლიტერატურის რომელი პერსონაჟები უახლოვდებიან თავიანთი შინაგანი არსით ძველი ფულის გამსესხებლის იმიჯს? მიეცით თქვენი პასუხის მიზეზები.

რასკოლნიკოვი ბეღლიდან ნაპირზე გამოვიდა, ბეღელთან დაწყობილ მორებზე ჩამოჯდა და ფართო და უკაცრიელ მდინარის ყურება დაიწყო. მაღალი ნაპირიდან ფართო მიმდებარე ტერიტორია გაიხსნა. შორეული ნაპირიდან სუსტად ისმოდა სიმღერა. იქ, მზით გაწურულ უზარმაზარ სტეპში მომთაბარე იურტები ძლივს შესამჩნევი წერტილებივით გაშავებულიყო. თავისუფლება იყო და იქ სხვა ხალხი ცხოვრობდა, აქაურისგან სრულიად განსხვავებული, თითქოს თავად დრო გაჩერდა, თითქოს ჯერ არ იყო გასული აბრაამის და მისი სამწყსოს საუკუნეები. რასკოლნიკოვი იჯდა და გაუნძრევლად იყურებოდა, ზემოდან არ მოუხედავს; მისი ფიქრები გადაიქცა ოცნებებად, ჭვრეტად; არაფერზე არ ფიქრობდა, მაგრამ რაღაცნაირი სევდა აწუხებდა და ტანჯავდა.

უცებ სონია მის გვერდით აღმოჩნდა. ძლივს გასაგონად წამოვიდა და გვერდით მიუჯდა. ჯერ კიდევ ძალიან ადრე იყო, დილის სიცივე ჯერ არ ჩაცხრილებოდა. მას ეცვა თავისი ღარიბი ძველი ბურუსი და მწვანე შარფი. მისი სახე ჯერ კიდევ აწუხებდა ავადმყოფობის ნიშნებს, ის უფრო გამხდარი, ფერმკრთალი და დაღლილი გახდა. თბილად და მხიარულად გაუღიმა მას, მაგრამ, როგორც ყოველთვის, გაუბედავად გაუწოდა ხელი.

მუდამ გაუბედავად აწვდიდა მისკენ ხელს, ხანდახან საერთოდ არ აძლევდა, თითქოს ეშინოდა, რომ აშორებდა. ის ყოველთვის თითქოს ზიზღით იჭერდა მის ხელს, ყოველთვის გაღიზიანებით ესალმებოდა და ზოგჯერ ჯიუტად დუმდა მთელი მისი ვიზიტის განმავლობაში. ისე მოხდა, რომ აკანკალდა მასზე და ღრმა მწუხარებით წავიდა. მაგრამ ახლა მათი ხელები არ გაშორდა; მოკლედ და სწრაფად გადახედა, არაფერი უთქვამს და თვალები მიწაზე დახარა. მარტოები იყვნენ, არავინ დაინახა. ამ დროს მცველი მოშორდა.

როგორ მოხდა, თვითონაც არ იცოდა, მაგრამ უცებ თითქოს რაღაცამ აიყვანა და თითქოს ფეხებთან დააგდო. ტიროდა და მუხლებზე მოეხვია. პირველ მომენტში საშინლად შეეშინდა და მთელი სახე გაფითრდა. ადგილიდან წამოხტა და კანკალით შეხედა მას. მაგრამ მაშინვე, ზუსტად იმ მომენტში, მან ყველაფერი გაიგო. მის თვალებში უსაზღვრო ბედნიერება უბრწყინავდა; მიხვდა და ეჭვი აღარ ეპარებოდა, რომ უყვარდა, უსასრულოდ უყვარდა და რომ ეს მომენტი საბოლოოდ დადგა.

მათ უნდოდათ საუბარი, მაგრამ არ შეეძლოთ. თვალებზე ცრემლი მოადგა. ორივე ფერმკრთალი და გამხდარი იყვნენ; მაგრამ ამ ავადმყოფურ და ფერმკრთალ სახეებში უკვე ანათებდა განახლებული მომავლის გარიჟრაჟი, სრული აღდგომა ახალ ცხოვრებაში. ისინი აღადგინეს სიყვარულით, ერთის გულში მეორის გულისთვის სიცოცხლის გაუთავებელი წყაროები იყო.

(F.M. დოსტოევსკი "დანაშაული და სასჯელი")

— მიუთითეთ ტერმინი, რომელიც ლიტერატურულ კრიტიკაში გულისხმობს კომპოზიციის მნიშვნელოვან ელემენტს, რომელიც ეხმარება ავტორს ნაწარმოებში მოქმედების ემოციური ატმოსფეროს შექმნაში. (სიტყვებიდან "მაღალი ნაპირიდან ფართო მიდამოები გაიხსნა..." სიტყვებამდე "რასკოლნიკოვი იჯდა, გაუნძრევლად გამოიყურებოდა...")

- მიუთითეთ ტერმინი, რომელიც აღნიშნავს ცხოვრებისეული ფენომენების ან მდგომარეობების წინააღმდეგობას (მაგალითად, რასკოლნიკოვის ცხოვრება - ციხე, ციხე, მცველები - და ის თავისუფალი, თავისუფალი სამყარო, რომელსაც გმირი ხედავს "მაღალი ნაპირიდან": "მომთაბარე იურტები", " მზიანი სტეპი“ და სხვ. .დ.).

- დაასახელეთ სონიას იმიჯის შექმნის საშუალება, მისი გარეგნობის აღწერიდან გამომდინარე: „მას ეცვა თავისი ღარიბი, ძველი დამწვარი და მწვანე შარფი. მის სახეზე კვლავ ავადმყოფობის ნიშნები იყო დაკლებული, ფერმკრთალი და დაღლილი. თბილად და მხიარულად გაუღიმა მას...“

— F.M-ის გმირების ცვლილებების შესახებ. დოსტოევსკი წერს: „ისინი ორივე ფერმკრთალი და გამხდარი იყვნენ; მაგრამ ამ ავადმყოფურ და ფერმკრთალ სახეებში უკვე ანათებდა განახლებული მომავლის გარიჟრაჟი, სრული აღდგომა ახალ ცხოვრებაში“. მიუთითეთ ამ აღწერაში გამოყენებული მხატვრული საშუალების დასახელება.

8. რა ეხმარება რასკოლნიკოვს „ახალი სიცოცხლისთვის“ აღდგომაში?

9. რუსული ლიტერატურის რომელი გმირები დაუბრუნდნენ რეალურ ცხოვრებას ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებზე პასუხების მტკივნეული ძიებით?

პატარა ოთახი, რომელშიც ახალგაზრდა მამაკაცი დადიოდა, ფანჯრებზე ყვითელი შპალერით, გერანიუმებითა და მუსლინის ფარდებით, იმ მომენტში ჩამავალმა მზემ განათდა. „მაშინ, მაშასადამე, მზე ისევე ანათებს. – გაუბრწყინდა რასკოლნიკოვს გონებაში, თითქოს შემთხვევით, და სწრაფი მზერით მიმოიხედა ოთახში ყველაფერი, რათა შეესწავლა და თუ შეიძლება დაიმახსოვრა ადგილმდებარეობა. მაგრამ ოთახში განსაკუთრებული არაფერი იყო. ავეჯი, ყველა ძალიან ძველი და ყვითელი ხისგან იყო დამზადებული, შედგებოდა დივანისგან უზარმაზარი მოხრილი ხის ზურგით, მრგვალი ოვალური მაგიდის წინ დივნის წინ, ტუალეტი კედელში სარკეთი, სკამები კედლების გასწვრივ და ორი-სამი. პენი სურათები ყვითელ ჩარჩოებში, რომლებიც ასახავს გერმანელ ახალგაზრდა ქალბატონებს ჩიტებით ხელში - ეს არის მთელი ავეჯი. კუთხეში პატარა ხატის წინ ლამპარი იწვა. ყველაფერი ძალიან სუფთა იყო: ავეჯიც და იატაკიც გაპრიალებული იყო; ყველაფერი ანათებდა. "ლიზავეტას ნამუშევარი", - გაიფიქრა ახალგაზრდამ. მთელ ბინაში მტვრის ნატეხიც არ იყო.

- ბოროტ და მოხუც ქვრივებს აქვთ ასეთი სიწმინდე, - განაგრძო თავისთვის რასკოლნიკოვმა და ცნობისმოყვარეობით გახედა კარის წინ მეორე, პაწაწინა ოთახის, სადაც მოხუცი ქალის საწოლი და კომოდი იდგა და სადაც ის იყო. არასოდეს ჩანდა. მთელი ბინა ამ ორი ოთახისგან შედგებოდა.

-არაფერი? - მკაცრად თქვა მოხუცმა ქალმა, ოთახში შევიდა და ისევ მის წინ იდგა, რომ პირდაპირ სახეში შეხედოს.

- დეპოზიტი მოვიტანე, აი, წადი! - და ჯიბიდან ძველი ბრტყელი ვერცხლის საათი ამოიღო. მათი ტაბლეტის უკანა მხარეს გლობუსი იყო გამოსახული. ჯაჭვი იყო ფოლადი.

- დიახ, ძველს მივცემ ვადას. სულ რაღაც სამი დღეა, რაც თვე გავიდა.

– კიდევ ერთი თვის პროცენტს გადაგიხდით; იყავი მომთმენი.

”მაგრამ ჩემი კეთილი ნებაა, მამაო, გაუძლო ან გაყიდო შენი ნივთი”.

- საათი რა ღირს, ალენა ივანოვნა?

- შენ კი წვრილმანებით დადიხარ, მამა, ფაქტიურად არაფერი ღირს. ბოლოჯერ გადაგიხადე ბეჭდის ორი ბილეთი, მაგრამ შეგიძლია იყიდო ახალი იუველირიდან ერთნახევარ რუბლად.

- ოთხი მანეთი მომეცი, მე ვიყიდი, მამაჩემის. ფულს მალე მივიღებ.

- რუბლი-ნახევარი, ბატონო, და პროცენტი წინასწარ, თუ გინდათ, ბატონო.

- ერთი და ნახევარი მანეთი! – დაიყვირა ახალგაზრდამ.

- Შენი ნება. - და მოხუცი ქალმა საათი დაუბრუნა. ჭაბუკმა წაიყვანა ისინი და ისე გაბრაზდა, რომ წასვლა მოინდომა; მაგრამ მაშინვე გადაიფიქრა, გაახსენდა, რომ სხვაგან წასასვლელი არსად იყო და ისიც სხვა რამისთვის იყო მოსული.

- მოდით! - უხეშად თქვა.

მოხუცი ქალი გასაღებები ჯიბეში ჩაიდო და ფარდების მიღმა მეორე ოთახში შევიდა. შუა ოთახში მარტო დარჩენილი ახალგაზრდა ცნობისმოყვარე უსმენდა და ფიქრობდა. გესმოდა, როგორ ხსნიდა კომოდს. "ეს უნდა იყოს ზედა უჯრა", - გაიფიქრა მან. ”ეს ნიშნავს, რომ მას გასაღებები მარჯვენა ჯიბეში აქვს.” ყველაფერი ერთ შეკვრაზეა, ფოლადის რგოლში. და იქ ერთი გასაღებია, ყველა მათგანზე სამჯერ დიდი, დაკბილული წვერით, რა თქმა უნდა, არა კომოდიდან. ამიტომ, ჯერ კიდევ არის რაიმე სახის ყუთი, ან სტილის. Ეს საინტერესოა.

სტილს აქვს ყველა ერთი და იგივე გასაღები. მაგრამ რამდენად საზიზღარია ეს ყველაფერი. »

- ესე იგი, მამაო: თუ თითო რუბლს თვეში გრივნა აქვს, მაშინ თხუთმეტი კაპიკი მოგიხდებათ, ბატონო, ერთი თვით ადრე. დიახ, წინა ორ რუბლში, თქვენ კვლავ გაქვთ ოცი კაპიკი წინასწარ იმავე ანგარიშზე. და ჯამში, მაშასადამე, ოცდათხუთმეტი. ახლა თქვენ მხოლოდ თხუთმეტი კაპიკი უნდა მიიღოთ თქვენი საათისთვის. აი, სერ.

- Როგორ! ასე რომ, ახლა რუბლი თხუთმეტი კაპიკია!

- რა ჰქვია პერსონაჟს, რომელიც ატარებს მისი მახასიათებლების ელემენტს (მაგალითად, რასკოლნიკოვის სახელი, ასოცირდება სიტყვა "სქიზმთან")?

— დაამყარეთ მიმოწერა ამ ფრაგმენტში მოქმედ და ნახსენებ პერსონაჟებსა და მათი პორტრეტების ელემენტებს შორის. პირველი სვეტის თითოეული პოზიციისთვის აირჩიეთ შესაბამისი პოზიცია მეორე სვეტიდან.

„ახალგაზრდმა აიღო [საათი] და ისე გაბრაზდა, რომ წასვლა მოინდომა; მაგრამ მან მაშინვე გადაიფიქრა, გაახსენდა, რომ წასასვლელი არსად იყო და ისიც სხვა რამისთვის იყო მოსული“. რა ჰქვია ადამიანის ფსიქიკური ცხოვრების ასახვას ლიტერატურულ ნაწარმოებში?

— რა ჰქვია მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში აყვავებულ ლიტერატურულ მოძრაობას და რომლის პრინციპები „დანაშაული და სასჯელი“ იყო განსახიერებული?

— ამ ეპიზოდში რასკოლნიკოვი რამდენჯერმე გამოხატავს თავის აზრებს, ხმამაღლა კი არ წარმოთქვამს სიტყვებს, არამედ თითქოს საკუთარ თავს მიმართავს. დაასახელეთ საუბრის ეს ხერხი.

- მამაჩემის საათზე, რომელიც რასკოლნიკოვმა მოიტანა, გლობუსი იყო გამოსახული. რა ჰქვია ექსპრესიულ დეტალს ხელოვნების ნაწარმოებში?

— მიუთითეთ ჟანრი, რომელსაც ეკუთვნის F.M.-ის ნამუშევარი. დოსტოევსკი "დანაშაული და სასჯელი".

დოსტოევსკის რომანის "დანაშაული და სასჯელი" ჟანრული და სტილისტური ორიგინალობა.

დოსტოევსკის რომანი დანაშაულებრივი სასჯელი

ჟანრი "დანაშაული და სასჯელი" (1866) არის რომანი, რომელშიც მთავარი ადგილი უკავია მწერლის თანამედროვე რუსული ცხოვრების სოციალურ და ფილოსოფიურ პრობლემებს. გარდა ამისა, "დანაშაული და სასჯელი" შეიძლება აღინიშნოს ჟანრული მახასიათებლები: დეტექტივი (მკითხველმა თავიდანვე იცის, ვინ არის ძველი ლომბარდის მკვლელი, მაგრამ დეტექტიური ინტრიგა ბოლომდე რჩება - აღიარებს რასკოლნიკოვი, ჩავარდება თუ არა გამომძიებელი პორფირი პეტროვიჩის ხაფანგი თუ გამოვარდნა?), ყოველდღიური ესე (სანქტ-პეტერბურგის ღარიბი უბნების დეტალური აღწერა), ჟურნალისტური სტატია (რასკოლნიკოვის სტატია „დანაშაულის შესახებ“), სულიერი წერა (ციტატები და პერიფრაზები ბიბლიიდან) და ა.შ.

ამ რომანს შეიძლება ვუწოდოთ სოციალური, რადგან დოსტოევსკი ასახავს პეტერბურგის ღარიბი უბნების მცხოვრებთა ცხოვრებას. ნაწარმოების თემაა ღარიბების არსებობის არაადამიანური პირობების ჩვენება, მათი უიმედობა და გამწარება. „დანაშაული და სასჯელის“ იდეა არის ის, რომ მწერალი გმობს თავის თანამედროვე საზოგადოებას, რომელიც საშუალებას აძლევს მის მოქალაქეებს იცხოვრონ უიმედო საჭიროებაში. ასეთი საზოგადოება კრიმინალურია: ის სუსტ, დაუცველ ადამიანებს სასიკვდილოდ სჯის და ამავდროულად საპასუხო დანაშაულს წარმოშობს. ეს აზრები გამოიხატება მარმელადოვის აღსარებაში, რომელსაც ის წარმოთქვამს ბინძურ ტავერნაში რასკოლნიკოვის წინ.

დოსტოევსკი დეტალურად გვიჩვენებს პეტერბურგის ღარიბი უბნების ცხოვრებას. ის ასახავს რასკოლნიკოვის ოთახს, რომელიც კარადას ჰგავს, სონიას მახინჯ ბინას და გადასასვლელ ოთახ-დერეფანს, სადაც მარმელადოვების ოჯახი იკრიბება. ავტორი აღწერს თავისი ღარიბი გმირების გარეგნობას: ისინი არა მხოლოდ ცუდად, არამედ ძალიან ცუდად არიან ჩაცმული, ისე რომ ქუჩაში გამოჩენა სირცხვილია. ეს ეხება რასკოლნიკოვს, როდესაც ის პირველად გამოჩნდა რომანში. მარმელადოვი, რომელსაც მათხოვარი სტუდენტი შეხვდა ტავერნაში, „შავ, ძველ, სრულიად დამტვრეულ ფრაკში იყო გამოწყობილი, დანგრეული ღილებით.

მიუხედავად ამ გმირების მიმართ ღია სიმპათიისა, დოსტოევსკი არ ცდილობს მათ შელამაზებას. მწერალი გვიჩვენებს, რომ სემიონ ზახაროვიჩ მარმელადოვიც და როდიონ რომანოვიჩ რასკოლნიკოვიც დიდწილად დამნაშავენი არიან თავიანთ სამწუხარო ბედში. მარმელადოვი ავადმყოფი ალკოჰოლიკია, რომელიც მზადაა არყის გულისთვის თავისი პატარა შვილებიც კი გაძარცვას. ის არ ერიდება სონიას მისვლას და სასმელისთვის ბოლო ოცდაათი კაპიკი სთხოვს, თუმცა იცის, როგორ შოულობს ამ ფულს.

დოსტოევსკის რასკოლნიკოვის მიმართ ორაზროვანი დამოკიდებულება აქვს. ერთის მხრივ, მწერალი თანაუგრძნობს სტუდენტს, რომელიც უფულო გაკვეთილებითა და თარგმანებით უნდა იშოვოს თავისი ღარიბი ცხოვრება. მეორე მხრივ, დოსტოევსკი ასახავს რასკოლნიკოვის მეგობარს, სტუდენტ რაზუმიხინს: მისთვის ცხოვრება კიდევ უფრო რთულია, ვიდრე მთავარი გმირისთვის, რადგან მას არ ჰყავს მოსიყვარულე დედა, რომელიც ფულს პენსიიდან უგზავნის. ამავდროულად, რაზუმიხინი ბევრს შრომობს და პოულობს ძალას გაუძლოს ყველა უბედურებას. ის ცოტას ფიქრობს საკუთარ თავზე, მაგრამ მზად არის დაეხმაროს სხვებს და არა მომავალში, როგორც ამას რასკოლნიკოვი გეგმავს, არამედ ახლა.

რომანში სოციალური შინაარსი მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული ფილოსოფიურთან (იდეოლოგიურთან): რასკოლნიკოვის ფილოსოფიური თეორია მისი სასოწარკვეთილი ცხოვრებისეული გარემოებების პირდაპირი შედეგია. ჭკვიანი და გადამწყვეტი ადამიანი, ის ფიქრობს, როგორ გამოასწოროს უსამართლო სამყარო. იქნებ ძალადობით? მაგრამ შესაძლებელია თუ არა ძალით სამართლიანი საზოგადოების დაწესება ადამიანებს მათი ნების საწინააღმდეგოდ? რომანის ფილოსოფიური თემაა „სისხლის უფლების“ განხილვა, ანუ „მარადიული“ მორალური საკითხის განხილვა: ამართლებს თუ არა მაღალი მიზანი კრიმინალურ ხერხებს? რომანის ფილოსოფიური იდეა შემდეგნაირად არის ჩამოყალიბებული: არც ერთი კეთილშობილი მიზანი არ ამართლებს მკვლელობას, არ არის ადამიანური საქმე გადაწყვიტოს, ღირსი ადამიანია თუ უღირსი. ალენა ივანოვნა არის ამაზრზენი, დაწყებული ზემოაღნიშნული პორტრეტით და დესპოტური დამოკიდებულებით მისი დის ლიზავეტას მიმართ და დამთავრებული ტილივით (5, IV), ადამიანის სისხლს წოვს.

თუმცა, დოსტოევსკის აზრით, ასეთი საზიზღარი მოხუცი ქალის მოკვლაც კი არ შეიძლება: ნებისმიერი ადამიანი წმინდაა და ხელშეუხებელი, ამ მხრივ ყველა ადამიანი თანასწორია. ქრისტიანული ფილოსოფიის მიხედვით, ადამიანის სიცოცხლე და სიკვდილი ღვთის ხელშია და ადამიანებს ამის გადაწყვეტის უფლება არ აქვთ (ამიტომ, მკვლელობა და თვითმკვლელობა სასიკვდილო ცოდვებია).

დოსტოევსკი თავიდანვე ამძაფრებს ბოროტი ლომბარდის მკვლელობას თვინიერი, უპასუხო ლიზავეტას მკვლელობით. ასე რომ, სურს გამოსცადოს თავისი შესაძლებლობები, როგორც ზეადამიანი და ემზადება გახდეს ყველა ღარიბი და დამცირებული ქველმოქმედი, რასკოლნიკოვი თავის კეთილშობილურ საქმიანობას იწყებს მოხუცი ქალისა და წმინდა სულელის მკვლელობით (!), რომელიც დიდ ბავშვს ჰგავს, ლიზავეტას.

მწერლის დამოკიდებულება „სისხლის უფლების“ მიმართ, სხვა საკითხებთან ერთად, ირკვევა მარმელადოვის მონოლოგში. უკანასკნელ სამსჯავროზე საუბრისას, მარმელადოვი დარწმუნებულია, რომ ღმერთი საბოლოოდ მიიღებს არა მხოლოდ მართალ, არამედ დამცირებულ მთვრალებს, მარმელადოვის მსგავს უმნიშვნელო ადამიანებს: „და ის გვეტყვის: „ღორებო! მხეცისა და მისი ბეჭდის გამოსახულება; მაგრამ მოდი შენც!” (...) და ხელებს გაგვიწვდის ჩვენკენ, დავეცემით... და ვიტირებ... და ყველაფერს გავიგებთ! მაშინ ყველაფერს გავიგებთ!..“ (1, II).

„დანაშაული და სასჯელი“ ფსიქოლოგიური რომანია, ვინაიდან მასში მთავარი ადგილი მკვლელობის ჩამდენი ადამიანის ფსიქიკური ტანჯვის აღწერას უჭირავს. სიღრმისეული ფსიქოლოგიზმი დოსტოევსკის შემოქმედების დამახასიათებელი თვისებაა. რომანის ერთი ნაწილი თავად დანაშაულს ეძღვნება, დანარჩენი ხუთი ნაწილი კი მკვლელის ემოციურ გამოცდილებას ეთმობა. ამიტომ, მწერლისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანია რასკოლნიკოვის სინდისის ტანჯვისა და მონანიების გადაწყვეტილების დახატვა. დოსტოევსკის ფსიქოლოგიზმის გამორჩეული თვისება ის არის, რომ ის გვიჩვენებს ადამიანის შინაგან სამყაროს „ზღვარზე“, ნახევრად ბოდვით, ნახევრად გიჟურ მდგომარეობაში, ანუ ავტორი ცდილობს გადმოსცეს მტკივნეული ფსიქიკური მდგომარეობა, თუნდაც ქვეცნობიერი. პერსონაჟები. ეს განასხვავებს დოსტოევსკის რომანებს, მაგალითად, ლევ ტოლსტოის ფსიქოლოგიური რომანებისგან, სადაც წარმოდგენილია პერსონაჟების ჰარმონიული, მრავალფეროვანი და გაწონასწორებული შინაგანი ცხოვრება.

ასე რომ, რომანი "დანაშაული და სასჯელი" არის ხელოვნების უკიდურესად რთული ნაწარმოები, რომელიც მჭიდროდ აერთიანებს დოსტოევსკის თანამედროვე რუსული ცხოვრების სურათებს (მე-19 საუკუნის 60-იანი წლები) და დისკუსიებს კაცობრიობის "მარადიული" საკითხის შესახებ - "სისხლის უფლებაზე". .” რუსული საზოგადოების ეკონომიკური და სულიერი კრიზისიდან გამოსავალს მწერალი ხალხის ქრისტიანული ღირებულებებისკენ მიქცევაში ხედავს. ის თავის გადაწყვეტას აძლევს დასმულ მორალურ საკითხს: არავითარ შემთხვევაში არ აქვს უფლება განსაჯოს სხვა ადამიანი უნდა იცოცხლოს თუ მოკვდეს, მორალური კანონი არ უშვებს „სისხლს სინდისის მიხედვით“.

დოსტოევსკის რომანში "დანაშაული არის სასჯელი", ინტერიერი გამოსახულია მახინჯი, პირქუში, მჩაგვრელი ფერებით. ისინი ხაზს უსვამენ პერსონაჟების გარემოებებს, სულიერ მდგომარეობას და ხანდახან, პირიქით, უპირისპირდებიან პერსონაჟებს. ამის მაგალითია რასკოლნიკოვის მიმზიდველი პორტრეტი და ოთახი, რომელშიც ის ცხოვრობს: უბედური, კუბოს ან კარადას მოგვაგონებს, დაბალი ჭერით, გაცვეთილი ყვითელი ფონით. ინტერიერს ავსებს დამტვრეული ძველი სკამები, დივანი და პატარა მოხატული მაგიდა.

მთავარი გმირის ოთახის აღწერისას მწერალი ხაზს უსვამს სახლის გაპარტახებასა და უსიცოცხლობას, რაც იწვევს შიშს და ჩაგვრას. ოთახის მკვდარობას ავსებს მტვრის დიდი ფენა წიგნებზე და მაგიდაზე დაყრილ რვეულებზე. ამ ყვითელ ოთახში სიცოცხლე არ არის. მისმა მფლობელმა ნებაყოფლობით თქვა უარი ქმედებებზე და საზოგადოებაში, ის გაუნძრევლად წევს მასში და ფიქრობს თავისი მდგომარეობის უიმედობაზე.

დოსტოევსკი დახვეწილი ფსიქოლოგია სიტუაციის აღწერისას. ამრიგად, ძველი ლომბარდის ოთახი ძალიან მოწესრიგებულია, მასში ავეჯი და იატაკი ბრწყინავს, რაც მიუთითებს სისუფთავეზე, რომელიც დამახასიათებელია „ბოროტი და ბებერი ქვრივებისთვის“.

რომანის გმირების თითქმის ყველა სახლში ინტერიერი მოწმობს მათი მფლობელების უკიდურეს სიღარიბეზე და გარდა ამისა, მოუწესრიგებელ ცხოვრებაზე, კომფორტისა და სითბოს ნაკლებობაზე. გმირები არ არიან დაცულნი საკუთარ სახლებში, მათში ვერ დაიმალებიან პრობლემებისა და უბედურებისგან. როგორც ჩანს, მაცხოვრებლებთან მიმართებაშიც კი, ეს პატარა ოთახები ავლენს სტუმართმოყვარეობასა და გაუცხოებას, რაც მათ ქუჩაში აიძულებს. უმეტეს ოთახებში ყვითელი ხდება უპირატესი ტონი. ეს სიცოცხლის დამამტკიცებელი, მზიანი ფერი რომანში იქცევა უსიცოცხლობის, ენერგიის ნაკლებობისა და პოზიტივის ფერად, ავადმყოფობისა და დისჰარმონიის ფერად. დოსტოევსკი ცვლის ნათელ მდიდარ ფერს მოსაწყენი, ჭუჭყიანი, ბუნდოვანი, მოსაწყენი ყვითელი ფერით, რაც მიუთითებს გმირების უსიცოცხლოობაზე.

ინტერიერები რომანში „დანაშაული და სასჯელი“ მნიშვნელოვან როლს ასრულებს, ისინი ხდება არა მხოლოდ მოვლენების ფონი, არამედ რომანის კომპოზიციისა და იდეოლოგიური ჟღერადობის ელემენტი.

"დანაშაული და სასჯელი" არის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და ფართოდ წაკითხული რომანი F.M. დოსტოევსკი. რომანმა მას პოპულარობა მოუტანა. აქ ის ეხება იმავე თემას, როგორც რომანებში "იდიოტი" და "ძმები კარამაზოვები", ცოდვისა და გამოსყიდვის თემა. დოსტოევსკი თავისი ნამუშევრების უმეტესობაში საუბრობს რუსული საზოგადოებისა და ოჯახის დეგრადაციაზე. ეს რომანი არ იყო გამონაკლისი, რადგან საუბარია ღარიბ სტუდენტზე რასკოლნიკოვზე, რომელიც კლავს ძველ ლომბარდს ალენა ივანოვნას და მის დას ლიზავეტა ივანოვნას, კლავს უმაღლესი მიზნისთვის, ხალხის ჩაგვრისგან გასათავისუფლებლად.

ვინაიდან რომანი შეიცავს მკვლელობის დაგეგმვას, გამოძიებას და მოსამართლის გადაწყვეტილებას, მას შეიძლება ეწოდოს კრიმინალური რომანი. მაგრამ რომანი სხვა ჟანრის ელემენტებსაც შეიცავს. ეს ფსიქოლოგიურად ითვლება, რადგან რასკოლნიკოვის შინაგანი სამყარო დანაშაულამდე და მის შემდეგ, ციმბირისკენ მიმავალი გზა, სადაც ის სასჯელს იხდის, მთლიანად ვლინდება.

ასევე, რასკოლნიკოვის ცხოვრებით, ჩვენ შეგვიძლია მივყვეთ ალკოჰოლიკი მარმელადოვის და მისი ოჯახის ცხოვრებას: მისი ავადმყოფი მეუღლის კატერინა ივანოვნას და ქალიშვილი სონიას, რომელიც სიცოცხლეს გაწირავს ოჯახის გულისთვის.

გარდა ამისა, არის მარფა პეტროვნას ოჯახი, რომელიც სხვა გმირებთან ერთად სიღარიბის სიმბოლოა და მათი მეშვეობით ღარიბთა სამეფოს ამჟღავნებს. რომანს შეიძლება ეწოდოს სოციალური, რადგან არსებობს საზოგადოების მკაფიო დაყოფა მდიდრებად და ღარიბებად. გარდა ამისა, რომანს აქვს ფილოსოფიური ტენდენციები, ვინაიდან იგი მოგვითხრობს ეთიკური მიზეზების გამო ჩადენილი მკვლელობის შესახებ, რომლის ვნებიანად სჯერა რასკოლნიკოვს.

მან შექმნა იდეა არაჩვეულებრივი ადამიანების შესახებ, რომლებსაც აქვთ მეტი უფლება დაარღვიონ კანონები, რათა მიაღწიონ უმაღლეს მიზანს, რომელიც დაეხმარება კაცობრიობას. რომანი შედგება 6 ნაწილისა და ეპილოგისგან. მკვლელობა და მკვლელი წარმოდგენილია პირველ ნაწილში, გამოძიება და რასკოლნიკოვის შიდა ბრძოლები შემდეგ ნაწილებში.

ჟანრი:რომანი

თემა:რასკოლნიკოვი იტანჯება სამართლიანობის იდეით და ამას მაშინვე გაიგებს, როგორც კი მოკლავს ალენა ივანოვნას, ძველ ლომბარდს, ღარიბებს მათი ფულით უფრო გაახარებს. მკვლელობის შემდეგ სინდისი არ აძლევს მას მშვიდად ცხოვრების საშუალებას.

ადგილი:რუსეთი

დრო:მე-19 საუკუნე

დანაშაულისა და სასჯელის მოთხრობა

სიუჟეტის ხანგრძლივობა მხოლოდ 9 და ნახევარი დღეა, მოქმედება რუსეთში, სანკტ-პეტერბურგში ვითარდება. ყველაფერი მე-19 საუკუნეში ხდება. სიუჟეტი ვითარდება ახალგაზრდა, ღარიბი სამართლის სტუდენტის, როდიონ რასკოლნიკოვის გარშემო. სულ უფრო მეტ ლექციას აცდენს და სულ უფრო მეტ იდეას ითვისებს დასავლეთ ევროპიდან.

რასკოლნიკოვი თვლის, რომ კაცობრიობა ორ ნაწილად იყოფა. ჩვეულებრივი მოკვდავები, რომლებიც უნდა იცხოვრონ კანონებთან და გამონაკლისებთან ჰარმონიაში, როგორიცაა ნაპოლეონი, რომელსაც შეუძლია ჩაიდინოს ნებისმიერი დანაშაული, თუ სანაცვლოდ მათ შესთავაზებენ კაცობრიობას რაიმე უფრო ღირებული.

რასკოლნიკოვი გადაწყვეტს განახორციელოს თავისი იდეები ცხოვრებაში ალენა ივანოვნას მოკვლით. მოხუცი, გაუმაძღარი ლომბარდი იყო მისი მოკვლით, სულ მცირე, ათასზე მეტი ადამიანი გადარჩებოდა. მისი გაუჩინარება ბევრი იქნებოდა უბრალოდ ბედნიერი, მაგალითად, მისი და ლიზავეტა ივანოვნა, რომელიც განიცდის უფროსი დის შევიწროებას. თავიდან რასკოლნიკოვი ამ ფიქრებს აშორებს თავისგან, თუმცა მან უკვე გადაწყვიტა საკუთარი თავისთვის მკვლელობის გეგმის შემუშავება, მაგრამ ბოლომდე დარწმუნებული არ იყო, რომ შეძლებდა ამ გეგმის განხორციელებას.

ის ბევრ წვრილმანზეა დამოკიდებული, რაც მას დანაშაულის ჩადენისკენ უბიძგებს, როგორიცაა დედის წერილები. საუბრები მარმელადოვთან, შეხვედრა სონიასთან. დედამისი წერდა, რომ დის სვიდრიგაილოვისგან გადარჩენის ერთადერთი გზა მისი ლუჟინზე დაქორწინება იყო. ფული და თანამდებობა, რაც მას შეუძლია, დაეხმარება რასკოლნიკოვს იურიდიული ფაკულტეტის დამთავრებაში. მან ვერ შეძლო ასეთი მსხვერპლის მიღება დისგან და სევდიანი სონიაც მას კიდევ უფრო დიდ დეპრესიაში აყენებს. ბოლოს აღმოაჩენს, რომ მოხუცი ლომბარდი დაახლოებით 7 საათზე მარტო რჩება.

შინაგანი ბრძოლის შემდეგ ის ალენას ბინაში მოდის. მოკლავს მოხუც, გაუმაძღარ ქალს. მაგრამ ყველაფერი უფრო რთულდება, როგორც ლიზავეტა მოულოდნელად გამოჩნდება. რასკოლნიკოვს მისი მოკვლაც მოუწია.

ის იწყებს პანიკას, რადგან არ იცის რა წაიღოს თან ამ მომენტში. ხელში აიღებს რამდენიმე ნივთს და გარბის. მკვლელობის შემდეგ ის ავად ხდება და რამდენიმე დღე ნახევრად შეგნებულ მდგომარეობაში ატარებს. რაზუმიხინი, მისი მეგობარი, ზრუნავს მასზე. სანამ რასკოლნიკოვი ავად არის და საწოლში წევს, ლუჟინი, მისი დის მდიდარი საქმრო, სტუმრობს მას.

სინამდვილეში, ლუჟინი ეძებს ღარიბ და სასარგებლო ქალს, რომელიც მისი მადლიერი იქნება სიცოცხლის ბოლომდე. მას სურს იპოვნოს ადამიანი, რომელიც ემსახურება მას და ყოველთვის ერთგული დარჩება. რასკოლნიკოვი სთხოვს მას წასვლას, რადგან ის ეწინააღმდეგება უპირატესობის დემონსტრირებას დის მიმართ.

როდესაც რასკოლნიკოვი გამოჯანმრთელდება, ის საწოლიდან დგება და გადაწყვეტს გარეთ გასვლას და გაზეთების წაკითხვას. მას სურს გაზეთებიდან გაიგოს დანაშაულის აღწერა. ის უახლოვდება პოლიციელს ყველაფერი უამბოს და თავს ნომერ პირველზე ეჭვობს, როცა დანაშაულის ადგილზე ბრუნდება.

რასკოლნიკოვი საშინელებათაა გარშემორტყმული. ის შეესწრო მარმელადოვის სიკვდილს. მას ურემი ურტყამს, როცა მთვრალი ცდილობს გზის გადაკვეთას. რასკოლნიკოვს სურს დაეხმაროს ქვრივისთვის ფულის მიცემით.

ის თავის ოთახში პოულობს დუნიას დას და დედას. ისინი ქორწილისთვის ემზადებიან, მაგრამ რასკოლნიკოვი ამ ქორწინების წინააღმდეგია. მას არ უნდა, რომ მისმა დას ასეთ პათეტიკურ და საშინელ კაცზე დაქორწინდეს. ასევე ქალაქში მოდის სვიდრიგაილოვი, დუნიას ყოფილი დამსაქმებელი, რომლის მეუღლეც საეჭვო სიკვდილით გარდაიცვალა.

დუნიამ დაიქირავა მისთვის ძიძად სამუშაოდ, სვიდრიგაილოვს კი მისი შეცდენა სურდა. ის რასკოლნიკოვს სთხოვს დუნიასთან შეხვედრის მოწყობას და ბევრ ფულსაც კი სთავაზობს, მაგრამ დუნია და რასკოლნიკოვი მიდიან დასკვნამდე, რომ ასეთ საეჭვო ადამიანთან კავშირი არაჩვეულებრივი იქნებოდა.

სანამ სიუჟეტი საყვარლების რაზუმიხინისა და დუნიასკენ მიტრიალდება, რასკოლნიკოვი სთხოვს პოლიციას, მოვიდეს და წაართვას საათი, რომელიც მან ალენას დაალომბარა. ის უხერხულ მდგომარეობაშია, რადგან პორფირი პეტროვიჩი სვამს სახიფათო კითხვას. სიუჟეტი მოულოდნელად ვითარდება, როდესაც მხატვარი ნიკო დანაშაულს აღიარებს.

ახლა მას შეუძლია იყოს ბედნიერი და თავისუფალი ბრალდებებისგან, მაგრამ რასკოლნიკოვის სინდისი არ აძლევს მას სიმშვიდეს. მას მკვლელობის აღიარება სურს.

ის მოდის მარმელადოვის ქალიშვილ სონიასთან. იმის გამო, რომ მისი ოჯახი ახლა კიდევ უფრო დიდ გასაჭირშია, მას სხვა არჩევანი არ აქვს გარდა პროსტიტუციაზე მიმართოს ოჯახის სარჩენად.

მიუხედავად სამსახურისა, ის მაღალი ზნეობის მქონე ქალია და ძალიან რელიგიურია. მან რასკოლნიკოვს ურჩია ეღიარებინა და მოენანიებინა დანაშაული. ის მალევე გაიგებს, რომ ნიკოლაიმ აღიარა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის იყო რელიგიური ფანატიკოსი, რომელსაც სჯეროდა, რომ შეეძლო თავისი ცოდვების გამოსყიდვა სხვების დაჭერით.

ამბავი იცვლება, როდესაც სვიდრიგაილოვი ისმენს რასკოლნიკოვსა და სონიას საუბარს, რომელშიც ის აღიარებს ალენას მკვლელობას. ვინაიდან ის იღებს ღირებულ ინფორმაციას, ის გადაწყვეტს გამოიყენოს იგი დუნიას შანტაჟისთვის. დუნია უარყოფს და ესვრის მას. ტყვია მხოლოდ ნაკაწრებს, მაგრამ შემდეგ იარაღს იღებს და თავს იკლავს.

სვიდრიგაილოვი მთელ ფულს დუნას, სონიასა და მარმელადოვის შვილებს უტოვებს. ამიტომ მან გადაწყვიტა ერთი კარგი რამ გაეკეთებინა ცუდი ცხოვრების გაუქმებით.

საბოლოოდ რასკოლნიკოვი აღიარებს იმას, რაც გააკეთა. მას ციმბირში რვა წელი მიუსაჯეს. სონია გადაწყვეტს შეუერთდეს მას და მის გვერდით გადის სულიერი განახლება.

პერსონაჟები:როდიონ რასკოლნიკოვი, მარმელადოვი, კატერინა ივანოვნა, ალენა ივანოვნა, ლიზავეტა, სონია, დუნია, პორფირი, სვიდრიგაილოვი, პულჩერია ალექსანდროვნა რასკოლნიკოვა, რაზუმიხინი, ლუჟინი...

პერსონაჟების ანალიზი

როდიონ რასკოლნიკოვი- რომანის მთავარი გმირი. მაღალია და მუქი თვალები აქვს. იძულებული გახდა ეცხოვრა სანქტ-პეტერბურგის პატარა ოთახში, რომელიც მას კუბოს ახსენებს, სადაც ქუჩები ჭუჭყიანია ნარჩენებით. მას აღწერენ, როგორც სამართლის სტუდენტს მგრძნობიარე ხასიათით, რომელიც წარმოადგენს როგორც კრიმინალს, ასევე მართალ კაცს.

კრიმინალური რომანის ერთ-ერთი ამოსავალი წერტილი დანაშაულის მოტივია.

(შურისძიება, ვნება, ფსიქიკური დისბალანსი...) გმირი ტკბება მომენტებით, როცა გრძნობს, რომ აკონტროლებს სიტუაციას. რასკოლნიკოვი უფრო რთული პერსონაჟია, ვიდრე ჩვეულებრივი კრიმინალი. მას სურს დაამტკიცოს თავისი აზრი მკვლელობით და მისთვის დანაშაული სხვა არაფერია, თუ არა მორალური გადაწყვეტილება, რადგან ის კლავს შეშინებულ ლომბარდს, რომელიც სხვა ადამიანებს ავიწროებს. ამ გზით მან გამოსცადა მისი მორალური და გონებრივი ძალა.

მთავარი გმირი ფიქრობს, რომ თუ შეძლებს საზოგადოებაში ტკივილის გამომწვევი ქვეწარმავლის მოკვლას, მაშინ ის აშკარად რჩეულებს ეკუთვნის, მამოძრავებელ ძალას, რომელიც ისტორიის შემოქმედებად იქნება აღქმული.

ადამიანს შეუძლია ვინმეს სიცოცხლე წაართვას მხოლოდ უმაღლესი მიზნისთვის. მთავარ გმირს სურს დაეხმაროს მარმელადოვის ოჯახს. ის არ ფიქრობს მკვლელობის მოგებაზე.
ციმბირში ავად გახდა და ეგოიც დაზარალდა. მან არ განიცადა, ფართოდ მიიღო ცხოვრება, მაგრამ ვერ მიაღწია უმაღლეს მიზანს. და მხოლოდ სიყვარულმა შეძლო მისი განკურნება სონია აიძულებს მას წაიკითხოს სახარება. ქრისტიანული აზროვნება სძლევს მის გონებას და ხდება სხვა ადამიანი

ალენა ივანოვნა- მოხუცი, ხარბი ლომბარდი, რომელსაც რასკოლნიკოვი კლავს. მას სურდა მისი მოკვლა კაცობრიობისთვის კეთილი განზრახვით.

მარმელადოვი– ალკოჰოლიკი, რომლის ოჯახი სიღარიბეში ცხოვრობს. ის არის ცხოვრების ნამდვილი მაგალითი, უბედური ხდება სევდიანი მოვლენების გამო და ხდება მისი მანკიერების მსხვერპლი.

სონია- მარმელადოვის ქალიშვილი მეძავი ხდება ოჯახის გამოსაკვებად. ის ეხმარება რასკოლნიკოვს შეცვლაში.

დუნია- რასკოლნიკოვის და, აღწერილია, როგორც ადამიანი, რომელსაც შეუძლია რაღაც გააკეთოს თავისი ოჯახისთვის. ფულის გამო გათხოვებასაც კი ემზადებოდა.

ფიოდორ დოსტოევსკის ბიოგრაფია

ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკი (1821 - 1881) რუსი რომანისტი, ტოლსტოის გვერდით, რუსული რეალიზმის ერთ-ერთი საუკეთესო მწერალი. მძიმედ ცხოვრობდა სიღარიბეში და იტანჯებოდა ეპილეფსიით. მას სასიკვდილო განაჩენი, ციმბირის ციხეში და საყვარელი ადამიანების სიკვდილი მიუსაჯეს.

მამის მოსაწონად, ის სამხედრო აკადემიაში შევიდა 1838 წლის იანვარში, როდესაც ის 16 წლის იყო. არასოდეს უყვარდა იქ სწავლა. მან წერა 20 წლის ასაკში დაიწყო და 1845 წლის მაისში დაწერა თავისი პირველი რომანი „ღარიბი ხალხი“.

ცხოვრებაში დიდი შემობრუნება იყო მისი მონაწილეობა სოციალისტური საზოგადოების უტოპიურ იდეაში, რის გამოც 1849 წელს მას სიკვდილი მიუსაჯეს. მაგრამ მძიმე შრომამ გადაარჩინა ციმბირში, სადაც 10 წელი გაატარა.

კარიერის დასაწყისში გაჰყვა გოგოლის კვალს და შემოიტანა სოციალური პოლიტიკის გარკვეული იდეები. სასჯელის მოხდის შემდეგ, რომელიც აღწერილია ნაშრომში "შენიშვნები მიწისქვეშადან" 1861 წელს, მან არა მხოლოდ მიატოვა რევოლუციის გზა, არამედ დაგმო ეს იდეა (რომანი "დემონები" 1871 - 1872 წლებში) და ღრმად ჩაეფლო მისტიციზმის სამყაროში. და მართლმადიდებლური ეკლესია.

დოსტოევსკი მუშაობდა ჟურნალისტად. მან დაიწყო მოგზაურობა დასავლეთ ევროპაში, სადაც გახდა აზარტული მოთამაშე, რამაც ფინანსური სირთულეები გამოიწვია. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ფული ისესხა, მაგრამ საბოლოოდ, ერთ-ერთი ყველაზე წაკითხული რუსი მწერალი გახდა.

მისი წიგნები ითარგმნა 170-ზე მეტ ენაზე. მისი მთავარი რომანებია "დანაშაული და სასჯელი", "ღარიბი ხალხი", "შენიშვნები მიწისქვეშადან", "იდიოტი" და "ძმები კარამაზოვები".

იგი გარდაიცვალა 1881 წლის იანვარში ფილტვის სისხლდენით.