მცირე გმირები ა.გრიბოედოვის კომედიაში „ვაი ჭკუას“

სპექტაკლში ასახული მოვლენები ვითარდება ომისშემდგომ წლებში (1812 წლის ომის შემდეგ), როდესაც იწყება ორი დაპირისპირებული ბანაკის გაჩენა. ესენი არიან მოწინავე დიდგვაროვნები და კონსერვატორები. სპექტაკლში ჩატსკი წარმოადგენს პროგრესულ დიდებულებს და ყველა კონსერვატორს

Კონფლიქტი

კერძო კონფლიქტი ასახავდა ეპოქალურ კონფლიქტს. მაგრამ საზოგადოება არ გახდებოდა ასეთი მნიშვნელოვანი, რომ არ ყოფილიყო დაკავშირებული კონკრეტულ პირებთან, თუმცა ფიქტიურ პირებთან. ჭკვიანი, პატიოსანი, გახსნილი ახალგაზრდა ებრძვის წარსულის მანკიერ ხანას.

ნაწარმოებს ორი სიუჟეტი აქვს: სასიყვარულო და სოციალური. კომედია სასიყვარულო რომანით იწყება. ჩატსკი, რომელიც სამი წელი არ იყო, ფამუსოვის სახლში მიდის და მას პატრონის ქალიშვილი სოფია ხვდება. „ვაი ჭკუიდან“ წარმოგიდგენთ სიყვარულის ისტორიას. ჩატსკი შეყვარებულია და გოგონასგან ურთიერთგაგებას ელის. გარდა ამისა, სიყვარულის ხაზი ერთმანეთში ერწყმის სოციალურს.

ჩატსკიმ და ფამუსოვმა განასახიერეს ორი დაპირისპირებული ბანაკი საზოგადოებაში. ალექსანდრე ანდრეიჩის კონფლიქტი გასულ საუკუნესთან გარდაუვალი ხდება, როგორც კი ჩატსკი გადალახავს ფამუსოვის სახლის ზღურბლს. თავისი პატიოსანი შეხედულებებითა და იდეებით ის ხვდება გარყვნილებას, ჭირვეულობას და სერბულობას.

გმირების გამოსვლა და სახელების მეტყველება

თუ ვსაუბრობთ კომედიური პერსონაჟების მეტყველებაზე, ეს საკმაოდ ნათლად ახასიათებს მათ მახასიათებლებს. მაგალითად, სკალოზუბი ხშირად იყენებს სამხედრო ლექსიკას, რაც მის პროფესიაზე მიუთითებს. ხლესტოვა იყენებს მდიდარ, მდიდარ ლექსიკას. მთავარი გმირი ჩატსკი ოსტატურად საუბრობს რუსულად, რაც მხოლოდ მის მონოლოგებში ღირს, ასეთი სიცოცხლითა და სილამაზით აღსავსე ("და ვინ არიან მოსამართლეები?"). ჩატსკი არა მხოლოდ შეყვარებული ახალგაზრდაა, ის, უპირველეს ყოვლისა, ფამუსის საზოგადოების მანკიერების მგზნებარეა. მხოლოდ სიტყვებით და სხვა არაფრით აწვალებს ჭეშმარიტების მაძიებელი ჩატსკი გარშემომყოფებს. მთავარი გმირის პირში ჩასმული მრავალი ფრაზა ფრაზები გახდა. ჩატსკის გამოსვლა, ერთი მხრივ, ახლოს იყო რადიშჩევის ენასთან, მეორე მხრივ, ძალიან ორიგინალური. ა.ს. გრიბოედოვმა ძირეულად მიატოვა წიგნის მეტყველება და უცხო სიტყვები კომედიაში მთავარი გმირის მონოლოგებში.

პერსონაჟების სახელები შეიძლება უსაფრთხოდ ეწოდოს მოთხრობას. მოლჩალინი კომედიაში "ვაი ჭკუისგან" (სიტყვიდან "ჩუმად ყოფნა") არის ჩუმი, მშვიდი ახალგაზრდა. ამ სიას შეიძლება დაემატოს ისეთი გვარები, როგორიცაა ტუგოუხოვსკი, რეპეტილოვი, სკალოზუბი.

სკალოზუბი

მწერალმა კომედიის მთავარ ამოცანად მიიჩნია Famus საზოგადოების სურათების გამოსახვა. ნაწარმოებში არ არის ზედმეტი პერსონაჟები. ყველა სურათი მნიშვნელოვანია როგორც მთავარი გმირების, ასევე მთელი მათი გარემოს დასახასიათებლად.

სკალოზუბი არის უხეში ლაუტი დამახასიათებელი მანერებითა და გარეგნობით. მეტყველება ცხადყოფს ამ ადამიანის უმეცრებას, სისულელეს და სულიერ გაღატაკებას. Famus საზოგადოების ეს ტიპიური წარმომადგენელი ეწინააღმდეგება მეცნიერებას და განათლებას, როგორც ასეთს. ბუნებრივია, სერგეი სერგეიჩ სკალოზუბი ფამუსოვის ოჯახის და მისნაირი სხვათა მისასალმებელი სტუმარია. გარდა ამისა, სკალოზუბის გამოსახულებით გრიბოედოვი აჩვენებს კარიერისტის ტიპს, რომელიც არ ადარდებს არანაირ საშუალებას კარიერის კიბეზე ასვლისას.

პრინცი და პრინცესა ტუგოუხოვსკი, ხლეტოვა

ტუგოუხოვსკი სატირული ტონით არის ნაჩვენები. პრინცი ტუგოუხოვსკი ტიპიური ქათქათა ცოლია. მას პრაქტიკულად არაფერი ესმის და მხოლოდ პრინცესას უდავოდ ემორჩილება. თავადი მომავალში წარმოადგენს ფამუსოვს. მისი ცოლი გარემომცველი საზოგადოების რიგითი წარმომადგენელია: სულელი, უცოდინარი, ნეგატიური დამოკიდებულება აქვს განათლების მიმართ. გარდა ამისა, ორივე ჭორია, რადგან ისინი პირველები ავრცელებენ ჭორებს იმის შესახებ, რომ ჩატსკი გაგიჟდა. ტყუილად არ არის, რომ კრიტიკოსებმა ყველა უმნიშვნელო პერსონაჟი დაყვეს სამ ჯგუფად: ფამუსოვი, ფამუსოვის კანდიდატი, ფამუსოვი დამარცხებული.

ხლეტოვა ჭკვიან ქალბატონად არის წარმოდგენილი, თუმცა, ისიც ზოგად აზრს ექვემდებარება. მისი აზრით, ადამიანის პატიოსნება და ინტელექტი პირდაპირ დამოკიდებულია სოციალურ მდგომარეობასა და სიმდიდრეზე.

რეპეტილოვი და ზაგორეცკი

რეპეტილოვი არის დამარცხებული ფამუსოვის ტიპი კომედიაში "ვაი ჭკუისგან". პერსონაჟი, რომელსაც აბსოლუტურად არანაირი დადებითი თვისება არ გააჩნია. ის საკმაოდ სულელია, უყურადღებოა და უყვარს დალევა. ის არის ზედაპირული ფილოსოფოსი, ჩატსკის ხაზის ერთგვარი პაროდია. ავტორმა რეპეტილოვი მთავარი გმირის პაროდიულ ორად აქცია. ის ასევე ხელს უწყობს სოციალურ იდეებს, მაგრამ ეს მხოლოდ მოდას მიჰყვება და მეტი არაფერი.

ფამუსოვის კიდევ ერთი დამარცხებული არის ა.ა. სხვა პერსონაჟების მიერ მისთვის მინიჭებულ მახასიათებლებში შეიძლება რამდენჯერმე ნახოთ ტერმინის „თაღლითობის“ სინონიმი სიტყვები. მაგალითად, გორიჩი ამბობს: „ცნობილი თაღლითი, თაღლითი: ანტონ ანტონიჩ ზაგორეცკი“. თუმცა მთელი მისი თაღლითობა და ტყუილი ყოველდღიურობის ფარგლებში რჩება, თორემ სრულიად კანონმორჩილი მოქალაქეა. ზაგორეცკიში კიდევ უფრო მეტია მოლჩალინისგან, ვიდრე ფამუსოვისგან. ის ყველას სჭირდება, მიუხედავად იმისა, რომ ჭორიკანა და მატყუარაა. ის არა მხოლოდ აგროვებს ჭორებს ჩატსკის სიგიჟის შესახებ, არამედ ავსებს მას საკუთარი ფანტაზიებით.

პერსონაჟი, რომლის მიმართაც გრიბოედოვმა ცოტა სიმპათია გამოავლინა, არის გორიჩი. "ვაი ჭკუას" სცენაზე გამოჰყავს ჩატსკის მეგობარი, რომელიც ფამუსოვის ბალზე მეუღლესთან ერთად მივიდა. ის არის კეთილი ადამიანი, რომელიც ფხიზელი აფასებს გარემომცველ რეალობას. ავტორის მიერ არცერთ ჯგუფში არ შედის. ჩატსკის მეგობარი და მოკავშირე ადრე, ახლა, როდესაც გაიგო მისი "ავადმყოფობის" შესახებ, არ სჯერა. მაგრამ ეს არ არის ნაკლოვანებების გარეშე. ნაზი ხასიათით, ქორწინების შემდეგ გორიჩი ცოლის მიერ შეურაცხყოფილი გახდა და დაავიწყდა რწმენა. მისი იმიჯი მოსამსახურე ქმრისა.

სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კომედიაში „ვაი ჭკუიდან“ ეს პერსონაჟი და სხვა მრავალი პერსონაჟი ახასიათებს „გასულ“ საუკუნეს თავისი წესებით, იდეალებით და ჩვევებით. ყველა ეს არის განვითარებაში შეზღუდული ინდივიდები, რომლებიც კატეგორიულად ეწინააღმდეგებიან ყოველგვარ ახალს და რაც მთავარია ღია ჭეშმარიტების წინააღმდეგ.

განსხვავება მე -18 საუკუნის კომედიასა და ლიტერატურას შორის

გრიბოედოვის კომედიასა და მე-18 საუკუნის ნაწარმოებებს შორის უზარმაზარი და ფუნდამენტური განსხვავება იმაში მდგომარეობს, რომ მასში შემავალი თითქმის ყველა პერსონაჟი არ არის მხოლოდ პოზიტიური ან უარყოფითი ტიპაჟები, ისინი ნაჩვენებია მრავალი გზით. „ვაი ჭკუისგან“ ფამუსოვის პერსონაჟი გამოსახულია არა მხოლოდ სულიერ სტაგნაციაში მყოფ ადამიანად; ფამუსოვი მისი ოჯახის კარგი მამაა, ნამდვილი ჯენტლმენი. ჩატსკი არის ძალიან ვნებიანი და მგრძნობიარე, ამავე დროს მახვილგონივრული და ინტელექტუალური.

ჩატსკი კომედიაში "ვაი ჭკუისგან" ტოვებს, იმედგაცრუებული მისი სიყვარულის ობიექტში. კითხვაზე, ვინ არის ის - გამარჯვებული თუ დამარცხებული, შეიძლება ასე გიპასუხოთ: ჩატსკი ძველი ძალაუფლების ოდენობით დაირღვა, მაგრამ მან ახალი ძალაუფლების ხარისხით დაამარცხა გასული საუკუნე.

ასე ვლინდება პერსონაჟების სოციალური ტიპაჟი. თუ აქ ავტორი კლასიციზმისგან შორდება, მაშინ სასიყვარულო ურთიერთობაში, პირიქით, ცდილობს დაიცვას ამ კონკრეტული მიმართულების კანონები. აქ არის ჰეროინი და ორი შეყვარებული, უეჭველი მამა და მოახლე, რომელიც თავის ბედიას ფარავს. მაგრამ სხვაგვარად არ არის მსგავსება კლასიკურ კომედიასთან. არც ჩატსკი და არც მოლჩალინი არ უხდებათ პირველი შეყვარებულის როლს. კომედიაში „ვაი ჭკუიდან“ კლასიციზმის გმირები-მოყვარულები არ არიან: პირველი აგებს, მეორე არ არის დადებითი გმირი ყველა თვალსაზრისით.

სოფიასაც არ შეიძლება ეწოდოს იდეალური ჰეროინი. „ვაი ჭკუას“ ჩვენს ყურადღებას წარმოგვიდგენს გოგონას, რომელიც სულელია, მაგრამ შეყვარებულია უსარგებლო მოლჩალინზე. ის მისთვის მოსახერხებელია. ის არის ის, ვისზეც შეიძლება მთელი ცხოვრების მანძილზე გაძევება. მას არ სურს ჩატსკის მოსმენა და პირველია, ვინც ჭორებს ავრცელებს მის სიგიჟეზე.

ლიზა უფრო მსჯელობაა, ვიდრე სუბრეტი. სხვა საკითხებთან ერთად, კომედია ასახავს მეორე, კომიკურ სასიყვარულო ხაზს და მესამეს, რომელიც დაკავშირებულია ლიზას, მოლჩალინთან, პეტრუშასა და ფამუსოვის ურთიერთობასთან.

სცენის მიღმა პერსონაჟები

მთავარი და უმნიშვნელო პერსონაჟების გარდა, მწერლის ოსტატურმა ხელით შეიტანეს ნაწარმოებში სცენგარეშე გმირები. ისინი საჭიროა ორი საუკუნის კონფლიქტის მასშტაბის გასაზრდელად. ეს გმირები განასახიერებენ როგორც წარსულს, ისე დღევანდელ საუკუნეს.

უბრალოდ გაიხსენეთ პალატა კუზმა პეტროვიჩი, რომელიც თავადაც მდიდარი იყო და მდიდარ ქალზე იყო დაქორწინებული. ესენი არიან ტატიანა იურიევნა და პრასკოვია, ვიწრო მოაზროვნე უცხოელები, რომლებიც ჩავიდნენ რუსეთში ფულის საშოვნელად. ეს სურათები და სხვა მრავალი სურათი მკითხველს მიჰყავს ფართომასშტაბიანი კონფლიქტის იდეამდე, რომელიც ნათლად არის წარმოდგენილი სპექტაკლში "ვაი ჭკუისგან". ასევე წარმოდგენილია პერსონაჟი, რომელიც მკითხველს აჩვენებს, რომ ჩატსკი მარტო არ არის, მის უკან დგანან ისეთები, რომლებიც ხელს შეუწყობენ მის მხარდამჭერ იდეებს, და არა ერთნაირად, არამედ რამდენიმე. მაგალითად, კომედიაში მოხსენიებულია სკალოზუბის ბიძაშვილი სოფლიდან, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ნათესავი.

მთავარი ამოცანა, რომელსაც მწერალი ასრულებდა პიესის გმირების განსახიერებისას, იყო მათი შეხედულებების ჩვენება საზოგადოებაზე და არა მათი ფსიქოლოგიური მახასიათებლების გამოვლენა. გრიბოედოვი, უპირველეს ყოვლისა, მწერალი-პედაგოგია, ამიტომ თითოეულ გამოსახულებაში იგი ნათლად ასახავს გარკვეულ მორალურ თვისებებს ან მათ ნაკლებობას. ის ახასიათებს ხასიათის თავისებურებებსა და თვისებებს და დაუყოვნებლივ ახდენს მათ ინდივიდუალიზაციას.

ჩატსკიმ ყველაფერში აჯობა ასაკს. ამიტომ გახდა იგი გულწრფელობისა და კეთილშობილების ნიმუშად, ხოლო ფამუსოვი და სკალოზუბი – ვულგარულობისა და სტაგნაციის სიმბოლოდ. ამრიგად, 20 პიროვნების მაგალითით მწერალმა ასახა მთელი თაობის ბედი. ჩატსკის შეხედულებები მომავალი დეკაბრისტების მთელი პროგრესული მოძრაობის შეხედულებებია. ჩატსკი და ფამუსოვი ორი თაობის, ორი საუკუნის წარმომადგენლები არიან: განმანათლებლური საუკუნისა და მოძველებული საუკუნის.

"ვაი ჭკუას" არის პირველი რუსული რეალისტური კომედია, რომელშიც ჩვენს წინაშე გამოჩნდა მე-19 საუკუნის 10-20-იან წლებში მოსკოვის ცხოვრება. რეალიზმის ერთ-ერთი ძირითადი პრინციპის - ტიპიზაციის პრინციპის გამოყენებით, დრამატურგმა შექმნა სურათების გალერეა, რომელთაგან თითოეული დამახასიათებელია თავისი დროისა და კლასისთვის, მაგრამ ამავე დროს აქვს ინდივიდუალური, უნიკალური თვისებები.
კომედიაში განსაკუთრებული როლი ენიჭება სცენურ და ეპიზოდურ პერსონაჟებს, რომლებიც ასე ფართოდ არიან წარმოდგენილი კომედიაში. მათი დახმარებით ფართოვდება კომედიის სივრცითი და დროითი საზღვრები.
გრიბოედოვმა შექმნა ნათელი პორტრეტები, რომელთა გარეშეც ძნელი წარმოსადგენია ინგლისური კლუბის ან არისტოკრატული სალონის რეგულარული წევრები. თავად ავტორი თავის მეგობარსა და მწერალ კატენინს ერთ-ერთ წერილში წერდა: „პორტრეტები და მხოლოდ პორტრეტები კომედიისა და ტრაგედიის ნაწილია“.
ძველი თავადაზნაურობის სურათების სერიაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია ეკატერინეს დიდგვაროვან მაქსიმ პეტროვიჩის პორტრეტს. სახლის უფროსი, თანამდებობის პირი ფამუსოვი, ამ „საქმის დიდგვაროვანს“ თავის იდეალად წარმოაჩენს და ახალგაზრდა თაობას ჩატსკის სახით მიმართავს. ფამუსოვისთვის მთავარია ბიძამისმა მიიღო შეკვეთები, „ის ჭამდა ოქროზე, ასი კაცი ჰყავდა სამსახურში, სამუდამოდ მოგზაურობდა მატარებლით“, მაგრამ ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ „ასეა სასამართლოში“. ამრიგად, ფამუსის საზოგადოებაში ადამიანი ფასდებოდა იმის მიხედვით, თუ რა წოდება ეკავა და „რა ჭამდა“. ამიტომ, ეს საზოგადოება იბრძვის იმისთვის, რომ ყველაფერი უცვლელი დარჩეს. ცხოვრების მთავარი პრინციპები იყო ტრადიციების დაცვა, ურყევი ავტორიტეტი და სოციალური უპირატესობა. რუსეთში დიდგვაროვანს იცავდა მისი წარმოშობის ფაქტი და თუ ის მიჰყვებოდა თავისი კლასის, საზოგადოების ტრადიციებსა და საფუძვლებს და თაყვანს სცემდა მის იდეალებს, მაშინ მის წინაშე გაიხსნა კარიერის ზრდისა და მატერიალური კეთილდღეობის კარგი პერსპექტივები. მთავარია, არ იყოს დამარცხებული, როგორც რეპეტილოვი, ან გიჟი მსიამოვნებელი, როგორიც ზაგორეცკია, რომელსაც ჩაცკიმ ასე აღწერა: „მოლჩალინ! ზაგორეცკი მასში არ მოკვდება!” ზაგორეცკი ყველგან დადის, ბევრი რამ იცის საზოგადოების წევრების შესახებ, არის „მომსახურების ოსტატი“: ის იღებს ბილეთებს სპექტაკლისთვის სოფიასთვის, ორ შავკანიან პატარა ბიჭს ხლესტოვასა და მის დას პრასკოვიასთვის. მოლჩალინი ასევე ცდილობს ყველას ასიამოვნოს, ხოლო მამის მცნებებს მიჰყვება "ყველა ადამიანი გამონაკლისის გარეშე ასიამოვნოს":
სხვა ვინ მოაგვარებს ყველაფერს მშვიდობიანად ასე!
იქ ის დროზე მოეფერება პაგს,
იქ ბარათი ზუსტად მოერგება.
პატარა ოფიციალური პირი ცდილობს კარიერის გაკეთებას, საზოგადოებაში გარკვეული ადგილის დაკავებას და ფამუსოვს დაემსგავსოს.
ამ საზოგადოების წარმომადგენლებს შორის არიან ისეთებიც, რომლებსაც უკვე აქვთ წოდებები, მაგალითად, ფომა ფომიჩი. ”იყო სამ მინისტრთან ერთად განყოფილების უფროსი”, - წარუდგენს მას მოლჩალინი, რასაც ჩაცკი კასტურად შენიშნავს: ”ყველაზე ცარიელი ყველაზე სულელური ხალხი”. ჩვენს წინაშე დგას ადამიანის პორტრეტი, რომელმაც წარმატებას მიაღწია ცხოვრებაში, განსხვავებით რეპეტილოვისგან, რომელიც „რანგში ავიდა, მაგრამ მარცხი შეხვდა“. მას სურდა დაქორწინებულიყო ბარონ ფონ კლოცის ქალიშვილზე, რომელიც „მიისწრაფოდა მინისტრად გამხდარიყო“ და მიეღო დაწინაურება და კარგი მზითევი, მაგრამ არაფერი გამოუვიდა. რეპეტილოვი უიღბლო ადამიანია და საზოგადოება მას სერიოზულად არ აღიქვამს.
ცნობილი საზოგადოება დიდი პატივისცემით და პატივისცემით ეპყრობა ბორდოელ ფრანგს, რომელიც მიდიოდა "რუსეთში, ბარბაროსებთან", მაგრამ ჩავიდა თითქოს "თავის პროვინციაში", "მას არ შეხვდა რუსული ხმა და რუსული სახე". ჩატსკი აღშფოთებულია ყველაფრის უცხოური ბრმა აღტაცების წინააღმდეგ. გრიბოედოვის მიერ გამოსახულ ინგლისურ კლუბს ასევე შეიძლება ვუწოდოთ "ბრმა იმიტაცია". „ყველაზე ფარული გაერთიანება“, რომელიც იკრიბება ხუთშაბათობით, რომლის წევრებიც საკუთარ თავს ეუბნებიან: „ვღრიალებთ, ძმაო, ვხმაობთ“, ასევე შეიძლება ჩაითვალოს ფარული შეხვედრების პაროდადად. აქტივობის გარეგნობის შექმნა დამახასიათებელია ამ საზოგადოებისთვის, როგორც ეს მთლიანად რუსეთისთვისაა დამახასიათებელი, რასაც გოგოლი მოგვიანებით აჩვენებს თავის უკვდავ კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი".
მაგრამ მოსკოვის თავადაზნაურობისთვის დამახასიათებელი კიდევ ერთი ფენომენი არის ქალების ყოვლისშემძლეობა. ავიღოთ, მაგალითად, პლატონ მიხაილოვიჩ გორიჩი, „ბიჭი-ქმარი, მსახური-ქმარი“, რომელიც მთლიანად ცოლის ცერა თითზეა. ის სრულებით არ არის კმაყოფილი იმით, რომ ნატალია დმიტრიევნა მას ინსტრუქციებს აძლევს, როგორც დედა უგუნურ შვილს: „შენ გახსენი და ჟილეტი გაიხადე!.. ჩქარა შეკრა!“, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ის არ ამბობს. სიტყვა მისთვის.
იგივე მდგომარეობა მეფობს სხვა ოჯახში: პრინცი ტუგოუხოვსკი აკეთებს ყველაფერს, რასაც მისი ცოლი ამბობს: ის მიდის ქედს, სტუმრებს სახლში ეპატიჟება. სხვათა შორის, მშვენიერი სქესის ეს წარმომადგენლები აკონტროლებენ თავიანთ ქმრებს, ჩვენ შეგვიძლია ვიმსჯელოთ, როგორც ძლევამოსილი ქალები, რომლებიც არავის დაუთმობენ თავიანთ ძალაუფლებას და ბოლომდე დაიცავენ არსებულ წესრიგს.
ფამუსოვი ასევე ახასიათებს სხვა ქალებს, ეპიზოდურ პერსონაჟებს: ”ყოველგან ყველაფრის მოსამართლეები, მათზე მაღლა არ არიან მოსამართლეები”, - მათ შეუძლიათ ჯარის ბრძანება, სენატში დასხდნენ - მათ შეუძლიათ ყველაფერი გააკეთონ. ცნობილი საზოგადოება, მიუხედავად იმპერატორის არსებობისა, ცხოვრობს ქალის მმართველობით სახელმწიფოში. ავტორი მკითხველს აცნობს არანაკლებ მნიშვნელოვან და მნიშვნელოვან ქალბატონებს, რომლებიც იკავებენ საზოგადოებაში მაღალ თანამდებობას - პრინცესა მარია ალექსევნას და ტატიანა იურიევნას. ამიტომაც მოლჩალინი ურჩევს ჩატსკის წასვლას ტატიანა იურიევნასთან, რადგან „ჩინოვნიკები და თანამდებობის პირები მისი მეგობრები და ყველა ნათესავი არიან“. და თავად ფამუსოვი ძალიან აწუხებს "რას იტყვის პრინცესა მარია ალექსევნა". მისთვის, სახელმწიფო მოხელისთვის, პრინცესას განსჯა უფრო საშინელია, რადგან მისი სიტყვა საზოგადოებაში ძალიან მნიშვნელოვანია. ასევე, ბევრს ეშინია ხლეტოვას სასამართლო პროცესის, რადგან მისი აზრი ასევე საჯაროა. გარდა ამისა, მას, ისევე როგორც Famus საზოგადოების ბევრ სხვა წარმომადგენელს, უყვარს ჭორაობა. გრაფინია-შვილიშვილი გამწარებული ჭორია, რადგან ის "გოგონებშია მთელი საუკუნის განმავლობაში". ის უკმაყოფილოა, რომ ბევრი ადამიანი საზღვარგარეთ მიდის და იქ ქორწინდება.
ნატალია დმიტრიევნა წვრილი ხმით ესალმება პრინცესებს, ისინი კოცნიან და უყურებენ ერთმანეთს ზევით და ქვევით, ცდილობენ იპოვონ ნაკლოვანებები, რომლებიც ჭორების მიზეზი გახდება. მოსკოვის ბარ საზოგადოებაში ჭორები სუფევს. ეს არის ჭორები ჩატსკის სიგიჟეზე, რომელიც დაიწყო მისმა საყვარელმა სოფიამ, რაც გმირს სოციალურ გიჟად აქცევს და გონიერ კაცს გადასახლებისთვის აწირავს.
სცენის გარეთ პერსონაჟებს შორის შეიძლება გამოირჩეოდეს არა მხოლოდ "გასული საუკუნის" წარმომადგენლები, არამედ ჩატსკის თანამოაზრეებიც. ეს არის სკალოზუბის ბიძაშვილი, რომელსაც საზოგადოება გმობს, რადგან „მას მიჰყვა მისი წოდება: უეცრად მიატოვა სამსახური და სოფელში დაიწყო წიგნების კითხვა“. მან ხელიდან გაუშვა წოდების მიღების შესაძლებლობა და ეს მიუღებელია Famus-ის საზოგადოების თვალსაზრისით და გარდა ამისა, მათთვის „სწავლა ჭირია“. ან პრინცი ფიოდორი, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი - ”ის არის ქიმიკოსი, ის არის ბოტანიკოსი”, ”გაურბის ქალებს”, ასევე პედაგოგიური ინსტიტუტის პროფესორები, ”პრაქტიკოსი სქიზმაში და რწმენის ნაკლებობაში”.
ასევე უნდა ითქვას ლიზაზე, ფამუსოვის სახლში მსახურზე. მას აქვს პრაქტიკული გონება და ამქვეყნიური სიბრძნე. იგი ახასიათებს პერსონაჟებს: ”როგორც ყველა მოსკოვი, მამაშენიც ასეთია”, - ეუბნება სოფიას ფამუსოვის შესახებ, რომელიც ”ბერებს შორის ცნობილია უცოდინრობით” და არ ერიდება ლიზაზე დარტყმას და ერთს. პეტრუშას გულის შემდეგ. ლიზას დაბალი აზრი აქვს სკალოზუბზე: ”ის მჭევრმეტყველია, მაგრამ არც ისე მზაკვარი”. ის უფრო ხელსაყრელია ჩატსკის მიმართ: ”ვინ არის ასეთი მგრძნობიარე, მხიარული და მკვეთრი”. ლიზა კომედიაში მეორე მსჯელობაა, რომელიც თავად ავტორის აზრს გამოხატავს. ლიზას მიერ მოცემული პერსონაჟების მახასიათებლები არის დამატებითი შეხება გრიბოედოვის მიერ შექმნილ პორტრეტებზე. საინტერესოა ისიც, რომ ავტორი ბევრ პერსონაჟს ასოციაციურ გვარებს ანიჭებს: რეპეტილოვი, ტუგოუხოვსკი, სკალოზუბი, ხლეტოვა, მოლჩალინი.
ამრიგად, ეპიზოდური და სცენის გარეთ გმირები ხელს უწყობენ მთავარი გმირების პერსონაჟების გამოვლენას, სპექტაკლის სივრცითი და დროითი ჩარჩოების გაფართოებას და ასევე ხელს უწყობენ 10-იანი წლების მოსკოვის თავადაზნაურობის ცხოვრებისა და ადათ-წესების სურათს. XIX საუკუნის 20-იანი წლები ხელს უწყობს პიესის კონფლიქტის უფრო ღრმა გამჟღავნებას - "საუკუნის" აწმყოს შეჯახება "გასულ საუკუნესთან".

ამოცანები და ტესტები თემაზე "სცენგარეშე და ეპიზოდური პერსონაჟები და მათი როლი ა.ს. გრიბოედოვის კომედიაში "ვაი ჭკუისგან""

• რბილი და მყარი ნიშნების როლი - ხმოვანთა და თანხმოვანთა მართლწერა სიტყვების მნიშვნელოვან ნაწილებში, კლასი 4

გრიბოედოვის კომედია "ვაი ჭკუიდან" არის XIX საუკუნის პირველი ნახევრის ერთგვარი "რუსული ცხოვრების ენციკლოპედია". საგრძნობლად გააფართოვა თხრობის ფარგლები მრავალი მცირე და სცენური პერსონაჟის გამო, გრიბოედოვი მასში ასახავს თანამედროვე მოსკოვის დიდებულ ადამიანურ ტიპებს.

როგორც ო. მილერი აღნიშნავს, კომედიის თითქმის ყველა წვრილმანი პერსონაჟი სამი ტიპისაა: „ფამუსოვები, ფამუსოვების კანდიდატები და ფამუსოვები-დამარცხებულები“.

პირველი მათგანი, ვინც სპექტაკლში გამოჩნდა, არის პოლკოვნიკი სკალოზუბი, სოფიას "ფანი". ეს არის "ფამუსოვი ჯარის ფორმაში", მაგრამ ამავე დროს, სერგეი სერგეიჩი "ბევრად შეზღუდულია ვიდრე ფამუსოვი".

სკალოზუბს აქვს დამახასიათებელი გარეგნობა ("სამი გონიერი გაბედული"), ჟესტები, მანერები, მეტყველება, რომელშიც არის მრავალი სამხედრო ტერმინი ("დივიზია", "ბრიგადის გენერალი", "სერჟანტი მაიორი", "დისტანცია", "ხაზი").

გმირის ხასიათის თვისებებიც ისეთივე ტიპიურია. გრიბოედოვი სკალოზუბში ხაზს უსვამს უხეშობას, უმეცრებას, გონებრივ და სულიერ შეზღუდვებს. თავის "პოტენციურ მოსარჩელეზე" უარყოფით სოფია აღნიშნავს, რომ მას "ცხოვრებაში ჭკვიანური სიტყვა არ უთქვამს". არ არის ძალიან განათლებული, სკალოზუბი ეწინააღმდეგება მეცნიერებას და განათლებას, "ახალი წესების" წინააღმდეგ. „სწავლით ვერ დაიღუპები...“ - თავდაჯერებულად ეუბნება ის რეპეტილოვს.

გარდა ამისა, ავტორი ხაზს უსვამს სკალოზუბში კიდევ ერთ მახასიათებელს - კარიერიზმს, ”ჯვრებისადმი უხეშად გამოხატულ ვნებას” (ნ.კ. პიქსანოვი). სერგეი სერგეიჩი, ძლივს შეგნებული ცინიზმით, ეუბნება ფამუსოვს მისი დაწინაურების მიზეზებზე:

მე საკმაოდ ბედნიერი ვარ ჩემს ამხანაგებში,

ვაკანსიები ახლახან გაიხსნა;

მერე უხუცესები სხვებს გათიშავენ,

დანარჩენები, ხედავთ, მოკლეს.

ფამუსოვის სახლში სკალოზუბი მისასალმებელი სტუმარია: პაველ აფანასიევიჩი მას სოფიას შესაფერის საქმროდ თვლის. თუმცა, სოფია, ისევე როგორც ჩატსკი, შორს არის აღფრთოვანებული სერგეი სერგეიჩის "დამსახურებით". მოხუცი ქალი ხლეტოვა ასევე თავის დისშვილს უჭერს მხარს:

Ვაუ! მარყუჟი აუცილებლად მოვიშორე;

ბოლოს და ბოლოს, მამაშენი გიჟია:

მას მიეცა გაბედულების სამი ჭკუა, -

უკითხავად გვაცნობს, სასიამოვნოა ჩვენთვის, არა?

და ბოლოს, ლიზა ძალიან სწორად ახასიათებს სკალოზუბს: ”და ოქროს ჩანთა და მიზნად ისახავს გახდეს გენერალი.”

სკალოზუბის იმიჯს აქვს კომიქსების ელემენტები. გმირის სახელი ამაზე მიუთითებს. ლიზა კომედიაში სკალოზუბის ხუმრობებზე საუბრობს.

და სკალოზუბი, როცა ტრიალებს თავის ქერქს,

უგუნურების ამბავს მოუყვება, ას შემკულობას დაუმატებს;

ხუმრობითაც კარგად ახერხებს, რადგან დღეს ვინ არ ხუმრობს!

სერგეი სერგეიჩის გამოსვლა ხშირად კომიკურია. ასე რომ, მოსკოვის შესახებ ის აღნიშნავს: ”უზარმაზარი დისტანციები”, ნასტასია ნიკოლაევნასთან ურთიერთობის შესახებ - ”ჩვენ ერთად არ ვმსახურობდით”, მოლჩალინის ცხენიდან ჩამოვარდნის შესახებ - ”შეხედეთ, როგორ გაბზარა - მკერდი თუ გვერდით?”

ნ.კ. პიქსანოვმა სკალოზუბის იმიჯი არასაკმარისად განვითარებულად და დაუმთავრებლად მიიჩნია. მკითხველისთვის გაუგებარია აპირებს თუ არა სკალოზუბი სოფიაზე დაქორწინებას და გამოიცნო თუ არა მისი რომანი მოლჩალინთან მას შემდეგ, რაც დაინახა სოფიას რეაქცია მოლჩალინის ცხენიდან გადმოვარდნაზე. თუმცა, გარკვეული არასრულყოფილების მიუხედავად, სკალოზუბის გამოსახულება ძალიან ორგანულად შევიდა გრიბოედოვის მიერ შექმნილ პერსონაჟთა წრეში.

კომედიის თითქმის ყველა პერსონაჟი გამოსახულია ისეთივე ცოცხლად და ნათლად.

პრინცი და პრინცესა ტუგოუხოვსკი პირველთა შორის არიან, ვინც ფამუსოვთან მივიდა. ისინი იმედოვნებენ, რომ ბურთზე თავიანთი ქალიშვილებისთვის მდიდარ მომთხოვნებს იპოვიან. ჩატსკი უეცრად მათ თვალწინ ხვდება, მაგრამ, როცა გაიგეს, რომ მდიდარი არ არის, მარტო ტოვებენ.

ტუგოუხოვსკის წყვილს გრიბოედოვი სატირულად ასახავს. პრინც ტუგოუხოვსკის (როგორც თავად გვარი მიუთითებს) თითქმის არაფერი ისმის. მისი გამოსვლა შედგება ცალკეული ძახილებისგან: "ოჰ-ჰმ!", "მე-ჰმ!" ის უდავოდ ასრულებს ცოლის ყველა მითითებას. ეს გმირი განასახიერებს ასაკოვან ფამუსოვს. პრინცესა ტუგოუხოვსკაია გამოირჩევა საკმაოდ ბოროტი განწყობითა და სიმკაცრით. ასე რომ, იგი გრაფინია-შვილიშვილის ამპარტავანი საქციელის მიზეზს მის "სამწუხარ ბედში" ხედავს: "ის ბოროტია, მთელი საუკუნეა გოგოებთანაა, ღმერთი აპატიებს მას". ფამუსოვის ყველა სტუმრის მსგავსად, პრინცესა ტუგოუხოვსკაია ვერ ხედავს განათლების სარგებელს და თვლის, რომ მეცნიერება საფრთხეს უქმნის საზოგადოებას: ”სანქტ-პეტერბურგში, ვფიქრობ, პედაგოგიურ ინსტიტუტს ასე ჰქვია: იქ პროფესორები სქიზმისა და ურწმუნოების პრაქტიკაში არიან!” ტუგოუხოვსკები სწრაფად იღებენ ჭორებს ჩატსკის სიგიჟეზე და ცდილობენ დაარწმუნონ რეპეტილოვი ამაში.

სტუმრებს შორის არიან ფამუსოვა და გრაფინია ხრიუმინა შვილიშვილთან ერთად, რომლებსაც ასევე სიამოვნებით სჯერათ ჩაცკის სიგიჟის. გრაფინია-შვილიშვილი ამბავს ზაგორეცკის უყვება. სიყრუით დაავადებული ბებია გრაფინია ყველაფერს თავისებურად განმარტავს, რასაც ისმენს. იგი ალექსანდრე ანდრეევიჩს "დაწყევლილ ვოლტერად" და "პუსურმანად" აცხადებს.

ფამუსოვის სტუმრებს ასევე უერთდება მისი რძალი, მოხუცი ქალი ხლეტოვა. ს.ა. ფომიჩევი ამ გმირს ფამუსოვს უწოდებს საზოგადოების ქალი ნახევრისთვის. ხლეტოვა თავდაჯერებული ქალბატონია, ინტელექტუალური, გამოცდილი და თავისებურად გამჭრიახი. უბრალოდ შეხედეთ ზაგორეცკის მიერ მიცემულ აღწერას:

ის მატყუარაა, აზარტული მოთამაშე, ქურდი...

დავტოვე და კარები ჩავკეტე;

დიახ, ბატონი მოგემსახურება: მე და და პრასკოვია

ბაზრობაზე ორი პატარა შავკანიანი მივიღე;

ჩაი იყიდა, ამბობს, და ბანქოს მოატყუა;

და საჩუქარი ჩემთვის, ღმერთმა დალოცოს იგი!

ის ასევე სკეპტიკურად არის განწყობილი სკალოზუბისა და რეპეტილოვის მიმართ. ამ ყველაფერთან ერთად, ხლეტოვა იზიარებს ფამუსოვის სტუმრების მოსაზრებას მეცნიერებისა და განათლების შესახებ:

და თქვენ ნამდვილად გაგიჟდებით ამათგან, ზოგიერთებისგან

პანსიონებიდან, სკოლებიდან, ლიცეუმებიდან,

დიახ ლანკარდის ურთიერთსწავლებიდან.

ხლესტოვას აქ მხედველობაში აქვს ლანკასტრიული განათლების სისტემა, თუმცა, მისი ასაკისა და ცხოვრების წესის მიხედვით, ცნებების ეს აღრევა საკმაოდ საპატიებელი და ძალიან რეალისტურია. გარდა ამისა, აღსანიშნავია, რომ ეს განცხადება არ შეიცავს იმ მებრძოლობას, რომელიც დამახასიათებელია ფამუსოვისა და სკალოზუბის გამოსვლებისთვის განმანათლებლობის შესახებ. პირიქით, აქ ის უბრალოდ აგრძელებს საუბარს.

ხლეტოვას აზრით, მის გარშემო მყოფთა ადამიანური ღირსება განუყოფლად არის შერწყმული მათ სოციალურ სტატუსთან, სიმდიდრესთან და წოდებასთან. ასე რომ, იგი აღნიშნავს ჩატსკის შესახებ: ”ის იყო მკვეთრი ადამიანი, მას ჰქონდა სამასი სული”. მისი ინტონაციები მოლჩალინთან საუბარში დამამშვიდებელი და მფარველია. თუმცა, ხლეტოვას მშვენივრად ესმის ალექსეი სტეპანიჩის "ადგილი" და არ დგას მასთან ცერემონიაზე: "მოლჩალინ, აქ არის შენი კარადა", - აცხადებს იგი და მშვიდობით ამბობს.

ფამუსოვის მრავალი სტუმრის მსგავსად, ხლეტოვას უყვარს ჭორაობა: "მე არ ვიცი სხვისი მამულები!" იგი მყისიერად აგროვებს ჭორებს ჩატსკის სიგიჟის შესახებ და წარმოაჩენს მოვლენების თავის ვერსიას: ”ჩაი, მან დალია თავისი წლები”.

რეპეტილოვის გამოსახულება კომედიაში კარიკატურულია. სწორედ ეს არის "ფამუსოვის დამარცხებულის" ტიპი. ეს არის აბსურდული, უყურადღებო, სულელი და ზედაპირული ადამიანი, ინგლისური კლუბის სტუმარი, დალევისა და კარუსების მოყვარული, ხმაურიან კომპანიებში ფილოსოფოსი. ეს პერსონაჟი კომედიაში „იდეოლოგიური მოდის“ თემას აყალიბებს, თითქოს ჩატსკის სოციალური ხაზის პაროდიას ახდენს.

როგორც ო.მილერი და ა.გრიგორიევი აღნიშნავენ, „რეპეტილოვმა... ვერ მიაღწია რაიმე ნამდვილ პროფესიულ სარგებელს გავლენიანი ფონ კლოკის ქალიშვილზე დაქორწინებით და ამიტომ იგი ჩავარდა ლიბერალურ რიტორიკაში...“.

რეპეტილოვი ცდილობს ჩატსკის მოხიბვლას „თავისუფალი აზროვნებით“ და აღწერს მას „საიდუმლო შეხვედრებს“ ინგლისურ კლუბში, სადაც საუბრობენ „ბეირონზე“, „მნიშვნელოვან დედებზე“. რეპეტილოვი ეუბნება ჩატსკის "ჭკვიან ახალგაზრდობას", მათ შორის "ნამდვილ გენიოს" იპოლიტ უდუშევზე. ეს აღწერა გულწრფელ სატირას ჰგავს:

ღამის ყაჩაღი, დუელიტი,
იგი გადაასახლეს კამჩატკაში, დააბრუნეს ალეუტად.
და უწმინდური ხელი ძლიერია;
დიახ, ინტელექტუალური ადამიანი არ შეიძლება არ იყოს თაღლითი.
როდესაც ის საუბრობს მაღალ პატიოსნებაზე,
ერთგვარი დემონი შთააგონებს:
თვალები სისხლიანი, სახე ანთებული,
ის თვითონ ტირის და ჩვენ ყველა ვტირით.

აი რას წერდა პუშკინი ამ სურათზე: „...რა არის რეპეტილოვი? მას აქვს 2, 3, 10 სიმბოლო. რატომ გახადე ის მახინჯი? საკმარისია, რომ ის მფრინავი და სულელია ასეთი უბრალოებით; საკმარისია ის ყოველ წუთს აღიარებს თავის სისულელეს და არა საზიზღრობას. ეს თავმდაბლობა უკიდურესად ახალია თეატრში;

რეპეტილოვი კომედიაში არის ჩატსკის ერთგვარი პაროდია, ის არის ორმაგი პერსონაჟი, რომელიც კომიკურად ამცირებს მთავარი გმირის იდეებს. რეპეტილოვის ლიტერატურული "ძმები" არიან გრუშნიცკი ლერმონტოვის რომანიდან "ჩვენი დროის გმირი", სიტნიკოვი ტურგენევის რომანიდან "მამები და შვილები", ლებეზიატნიკოვი დოსტოევსკის რომანიდან "დანაშაული და სასჯელი".

ფამუსოვის სტუმრებს შორის არის "გაბრწყინებული სოციალისტი" ანტონ ანტონიჩ ზაგორეცკი. ეს ასევე "ფამუსოვის-დამარცხებული" ტიპია. წოდებებისა და წოდებების მოპოვების გამო, ის რჩება წვრილმან თაღლითად და ქალთა კაცად. გორიჩი მას ამომწურავ აღწერას აძლევს:

ცნობილი თაღლითი, თაღლითი:

ანტონ ანტონიჩ ზაგორეცკი.

მასთან ერთად, ფრთხილად იყავით: გაუძლეთ ძალიან ბევრს,

და ნუ თამაშობ კარტს, ის გიყიდის.

მოხუცი ქალი ხლეტოვა ასევე უერთდება პლატონ მიხაილოვიჩს: ”ის მატყუარაა, აზარტული მოთამაშე, ქურდი”, - ეუბნება იგი სოფიას. თუმცა, ზაგორეცკის მთელი „რბევა“ შემოიფარგლება ყოველდღიური სფეროთი. „იდეოლოგიური“ გაგებით, ის სრულიად „კანონმორჩილია“:

რა მოხდება, თუ ჩვენს შორის,
ცენზორად დამნიშნეს
იგავ-არაკებს დავეყრდნობოდი; ოჰ! ზღაპრები ჩემი სიკვდილია!
ლომების მარადიული დაცინვა! არწივებზე!
რასაც ამბობ:
მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ცხოველები არიან, ისინი მაინც მეფეები არიან.

როგორც ო.მილერი და ა.გრიგორიევი აღნიშნავენ, ზაგორეცკი ფამუსოვის კანდიდატია, მაგრამ მისი გარემოებები სხვაგვარად გამოვიდა და მან სხვა როლი შეასრულა - უნივერსალური მსახური, მსიამოვნებელი. ეს არის ერთგვარი მოლჩალინი, ყველასთვის აუცილებელი.

ზაგორეცკი ცნობილი მოლაპარაკე და მატყუარაა. უფრო მეტიც, კომედიაში მისი ტყუილი პრაქტიკულად უსაფუძვლოა. ისიც სიამოვნებით უჭერს მხარს ჩატსკის ჭორებს, არც კი ახსოვს, ვისზეა საუბარი: „ბიძამისმა, თაღლითმა, საგიჟეთში ჩასვა... დაიჭირეს, ყვითელ სახლში შეიყვანეს და ჩასვეს. ის ჯაჭვზე.” თუმცა გრაფინია ხრიუმინას სხვა ვერსიას უყენებს: „მთაში შუბლში დაიჭრა, ჭრილობიდან გაგიჟდა“.

სტუმრად ფამუსოვი და გორიჩი წყვილი. გორიჩი ჩატსკის ძველი მეგობარია სამხედრო სამსახურიდან. შესაძლოა, ეს არის გრიბოედოვის მიერ დაწერილი ერთადერთი კომედიური პერსონაჟი სიმპათიით. როგორც ჩანს, ამ გმირს ვერ მივაკუთვნებთ ადრე აღწერილ ტიპებს (ფამუსოვები, ფამუსოვების კანდიდატები, ფამუსოვები-დამარცხებულები). გორიჩი არის კეთილი და წესიერი ადამიანი, რომელსაც არ აქვს ილუზია საერო საზოგადოების მორალზე (გაიხსენეთ დახასიათება, რომელსაც გორიჩი აძლევს ზაგორეცკის). ეს არის ერთადერთი გმირი, რომელსაც სერიოზულად ეპარება ეჭვი ჩატსკის სიგიჟეზე ჭორების მოსმენის შემდეგ. თუმცა, პლატონ მიხაილოვიჩი ძალიან რბილია. მას აკლია ჩატსკის თავდაჯერებულობა და დარწმუნებულობა, მისი ტემპერამენტი და გამბედაობა. ცოლს ყველაფერში რომ ემორჩილებოდა, "ჯანმრთელად სუსტი", "მშვიდი და ზარმაცი" გახდა და მოწყენილობისგან ფლეიტაზე დაკვრით მხიარულობს. „ბიჭი-ქმარი, მსახური-ქმარი, ერთ-ერთი ცოლის გვერდი“ - სწორედ ეს ტიპია წარმოდგენილი გორიჩის გამოსახულებაში.

გორიჩის საქციელი კომედიაში ასახავს კაცების მორჩილების თემას თავიანთი გაბატონებული ცოლებისადმი. პრინცი ტუგოუხოვსკი ასევე მორჩილი და ჩუმია „მეუღლის, ამ ეფექტური დედის წინაშე“. მოლჩალინი ასევე მორცხვი, მშვიდი და მოკრძალებულია სოფიასთან პაემნების დროს.

ასე რომ, სკალოზუბი, პრინცი და პრინცესა ტუგოუხოვსკი, გრაფინია ხრიუმინა. მოხუცი ქალი ხლეტოვა, რეპეტილოვი და ზაგორეცკი, გორიჩი... - „ეს ყველაფერი ნამდვილი ხელოვანის ხელით შექმნილი ტიპებია; და მათი გამოსვლები, სიტყვები, მიმართვა, მანერები, ქვემოდან ამოვარდნილი აზროვნება ბრწყინვალე ნახატია...“ ყველა ეს სურათი არის ნათელი, დასამახსოვრებელი, ორიგინალური. გრიბოედოვის გმირები განასახიერებენ მოსვენებულ „გასულ საუკუნეს“, თავისი ცხოვრებისეული ტრადიციებითა და მორალური წესებით. ამ ადამიანებს ეშინიათ ახალი ტენდენციების, მათ არ უყვართ მეცნიერება და განმანათლებლობა, აზრებისა და განსჯის გამბედაობა. ამ გმირების, ისევე როგორც სცენის გარეთ გმირების წყალობით, გრიბოედოვი ქმნის რუსული ცხოვრების ფართო პანორამას. ”ოცდასახისაგან შემდგარი ჯგუფი, როგორც სინათლის სხივი წყლის წვეთში, ასახავდა მთელ ყოფილ მოსკოვს, მის დიზაინს, მის იმდროინდელ სულს, მის ისტორიულ მომენტს და მორალს.”

კომედიის "ვაი ჭკუას" ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელი ა. გრიბოედოვი არის ორი კონფლიქტის სპექტაკლში ყოფნა, რომლებიც ერთმანეთთან მჭიდრო კავშირშია. ერთი მათგანი სიყვარულია, მეორე კი სოციალური. ეს განსაზღვრავს კომედიის "ვაი ჭკუას" გმირების მოწყობას. სიყვარულის ხაზს წარმოადგენენ ჩატსკი, სოფია და მოლჩალინი. სოციალური ხაზი გამოიხატება კონსერვატიული თავადაზნაურობის წინააღმდეგობით, რომლის მთავარი წარმომადგენელია ფამუსოვი, და პროგრესული შეხედულებები საზოგადოების სტრუქტურაზე, რომელსაც ჩატსკი ქადაგებს. მოლჩალინი, სოფიას საყვარელი, ასევე ეკუთვნის Famus საზოგადოებას. სიყვარულსა და სოციალურ კონფლიქტებს აერთიანებს ჩატსკის, "ვაი ჭკუის" მთავარი გმირის სურათი.

ალექსანდრე ანდრეევიჩ ჩატსკიდაბრუნდა საზღვარგარეთიდან და მაშინვე წავიდა ფამუსოვის სახლში, სადაც ერთხელ აღიზარდა და სადაც სამი წელი არ იყო. ჩატსკი ოცნებობს შეხვდეს თავის საყვარელ სოფიას, ფამუსოვის ქალიშვილს. მაგრამ სოფია მას უკიდურესი თავშეკავებით ესალმება, რადგან შეყვარებულია მოლჩალინზე. გმირს არ ესმის გოგონას მის მიმართ გაციების მიზეზები. ის იწყებს ამის შესახებ მამამისის კითხვას. და ამ გმირებს შორის სიტყვიერ ბრძოლებში სერიოზული წინააღმდეგობები ჩნდება მორალის, კულტურის, განათლებისა და საზოგადოების სტრუქტურის საკითხებში.

ფამუსოვიკომედიაში ის წარმოადგენს „გასულ საუკუნეს“. კონსერვატიული თავადაზნაურობის მსოფლმხედველობის მთავარი მახასიათებელია ის, რომ მათ არ სურთ ცვლილებები, რადგან ცვლილებები საფრთხეს უქმნის მათ კეთილდღეობას. კეთილშობილ საზოგადოებაში, რომელზეც გრიბოედოვის სატირაა მიმართული, მხოლოდ წოდება და ფული ფასდება. და ფამუსოვი არ არის გამონაკლისი. ის სიამაყით ლაპარაკობს ბიძამისზე, მაქსიმ პეტროვიჩზე, რომელმაც იცოდა „კეთილგანწყობის მოპოვება“ და ამიტომ „პატივი იცოდა ყველას წინაშე“. ერთადერთი, რაც ფამუსოვს ნამდვილად აინტერესებს, არის საზოგადოების აზრი მასზე.

„გასული საუკუნის“ სახელითაც საუბრობს მოლჩალინი. მისი მთავარი ღირსებებია „ზომიერება და სიზუსტე“. ის მოსკოვის მაღალი საზოგადოების შეხედულებების ღირსეული გამგრძელებელია. მან იცის როგორ მოიპოვოს კეთილგანწყობა და ცდილობს დაამყაროს და შეინარჩუნოს სასარგებლო კონტაქტები. სოფიასთან მისი ურთიერთობაც კი სხვა არაფერია, თუ არა მამის მსახურება.

ჩატსკი მკვეთრად ეწინააღმდეგება ამ გმირებს. მისთვის უცხოა მათი შეხედულებები საზოგადოების სტრუქტურაზე. ჩატსკი აქტიური, შემოქმედებითი გონების მფლობელია. მას სურს ემსახუროს „საქმეს და არა ინდივიდებს“, რადგან ის ძალიან აფასებს ინდივიდუალურ თავისუფლებას, პატივისა და ღირსებას. ჩატსკი ერთადერთი კომედიური გმირია, რომელიც წარმოადგენს „აწმყო საუკუნეს“. იგი გამოხატავს თავად ავტორის იდეებს - ზნეობისა და განმანათლებლობის იდეებს, რომელთა მიღებასაც კონსერვატიული დიდგვაროვნები არ არიან მზად.

"ვაი ჭკუას" პერსონაჟების დახასიათებისას ყველაზე რთული ინტერპრეტაცია გამოსახულებაა სოფია ფამუსოვა. ის არ შეიძლება მივაწეროთ არც „ახლანდელ საუკუნეს“ და არც „გასულ საუკუნეს“. მამისა და მოლჩალინისგან განსხვავებით, სოფიას არ ეშინია საზოგადოების აზრის. ის მოლჩალინს იმდენს ეუბნება, როდესაც ის სთხოვს, რომ ფრთხილად იყოს და საჯაროდ არ აჩვენოს თავისი გრძნობები. ის უკრავს მუსიკას და კითხულობს წიგნებს, რომლებსაც ფამუსოვი არასაჭირო და საზიანოც კი თვლის. მაგრამ სოფია არ არის ჩატსკის მხარეზე, რადგან მისი ბრალმდებელი მონოლოგები საფრთხეს უქმნის არა მხოლოდ დიდებულთა კომფორტულ ცხოვრებას, არამედ მის პირად ბედნიერებასაც. ამიტომ სოფია იწყებს ჭორს, რომ ჩატსკი გიჟია და საზოგადოება ასე აქტიურად ავრცელებს ამ ჭორებს.

"ვაი ჭკუიდან" პერსონაჟების სია არ შემოიფარგლება მხოლოდ მთავარი გმირებით. საკითხების გასაგებად მნიშვნელოვანია „ვაი ჭკუიდან“ მეორეხარისხოვანი პერსონაჟებიც. მაგალითად, შეუძლებელია წარმოვიდგინოთ სასიყვარულო ურთიერთობის განვითარება კომედიაში მის გარეშე ლიზას მოახლეები, რომელიც ეხმარება სოფიას და მოლჩალინს პაემნების გასაიდუმლოებაში. ასევე, ლიზას გამოსახულება მონაწილეობს გრიბოედოვის "ვაი ჭკუისგან" სხვა პერსონაჟების უფრო სრულყოფილ გამჟღავნებაში. მოლჩალინი ყურადღების ნიშანს აჩვენებს და მკითხველი მაშინვე ხვდება, რომ მას არანაირი გრძნობა არ აქვს სოფიას მიმართ.

პოლკოვნიკი სკალოზუბიასევე მონაწილეობს სიყვარულის ხაზის განვითარებაში. ის სოფიას საქმროა, რადგან ფული აქვს. სამწუხაროა მხოლოდ ის, რომ გონება არ მაქვს. მაგრამ ეს ხელს უწყობს ჯარის სატირული სახით წარმოჩენას.

სცენის გარეთ გმირებს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვთ. ისინი არ მონაწილეობენ კომედიის მოქმედებებში, მაგრამ სხვა გმირები საუბრობენ მათზე, რაც საშუალებას გვაძლევს უფრო სრულად წარმოვიდგინოთ იმდროინდელი კეთილშობილური საზოგადოების ზნე. ყველაზე ცნობილი სცენური პერსონაჟია მაქსიმ პეტროვიჩი, ბიძია ფამუსოვი, რომელიც განზრახ რამდენჯერმე დაეცა იმპერატორის მიღებასთან, რათა გაერთო მისი და სასამართლოში პატივისცემა მოეპოვებინა.

უნდა აღინიშნოს, რომ კომედიური გმირების ყველა გამოსახულება უფრო ღრმა ჟღერადობას იძენს, ვიდრე ეს ჩვეულებრივ იყო სპექტაკლის "ვაი ჭკუას" გამოჩენამდე. აქ არ არიან აბსოლუტური ბოროტმოქმედები, არ არიან გმირები ხარვეზების გარეშე. გრიბოედოვი უარს ამბობს პერსონაჟების ტრადიციულ დაყოფაზე კარგზე და ცუდზე. ასე რომ, ფამუსოვი ქალიშვილზე მზრუნველი მამაა, ჩატსკი კი ზოგიერთ მომენტში ავლენს გადაჭარბებულ მხურვალებას და უცერემონიობას.

გრიბოედოვის მიერ შექმნილი პერსონაჟები დღეს არ კარგავენ აქტუალობას. ძველი შეხედულებების ახლით ჩანაცვლების პრობლემა ხომ ყოველთვის აქტუალურია. ყოველთვის არსებობენ ადამიანები, რომლებიც პროგრესულ იდეებს მოაქვთ საზოგადოებაში და ვინც უარს ამბობს ახლის მიღებაზე, იცავს თავის მოძველებულ შეხედულებებს.

ამ სტატიაში აღწერილია გრიბოედოვის კომედიის მთავარი გმირები. გმირებისა და მათი პერსონაჟების აღწერა გამოადგებათ მე-9 კლასის მოსწავლეებს მოხსენების ან ესეს მომზადებისას თემაზე „კომედიის „ვაი ჭკუას“ მთავარი გმირები“.

სამუშაო ტესტი

ფამუსოვი ასევე ახასიათებს სხვა ქალებს, ეპიზოდურ პერსონაჟებს: ”ყოველგან ყველაფრის მოსამართლეები, მათზე მაღლა არ არიან მოსამართლეები”, - მათ შეუძლიათ ჯარის ბრძანება, სენატში დასხდნენ - მათ შეუძლიათ ყველაფერი გააკეთონ. ცნობილი საზოგადოება, მიუხედავად იმპერატორის არსებობისა, ცხოვრობს ქალის მმართველობით სახელმწიფოში.

ავტორი მკითხველს აცნობს არანაკლებ მნიშვნელოვან და მნიშვნელოვან ქალბატონებს, რომლებიც იკავებენ საზოგადოებაში მაღალ თანამდებობას - პრინცესა მარია ალექსევნას და ტატიანა იურიევნას. ამიტომაც მოლჩალინი ურჩევს ჩატსკის წასვლას ტატიანა იურიევნასთან, რადგან „ჩინოვნიკები და თანამდებობის პირები მისი მეგობრები და ყველა ნათესავი არიან“. და თავად ფამუსოვი ძალიან აწუხებს "რას იტყვის პრინცესა მარია ალექსევნა". მისთვის, სახელმწიფო მოხელისთვის, პრინცესას განსჯა უფრო საშინელია, რადგან მისი სიტყვა საზოგადოებაში ძალიან მნიშვნელოვანია. ასევე, ბევრს ეშინია ხლეტოვას სასამართლო პროცესის, რადგან მისი აზრი ასევე საჯაროა. გარდა ამისა, მას, ისევე როგორც Famus საზოგადოების ბევრ სხვა წარმომადგენელს, უყვარს ჭორაობა. გრაფინია-შვილიშვილი გამწარებული ჭორია, რადგან ის "გოგონებშია მთელი საუკუნის განმავლობაში". ის უკმაყოფილოა, რომ ბევრი ადამიანი საზღვარგარეთ მიდის და იქ ქორწინდება.

ნატალია დმიტრიევნა წვრილი ხმით ესალმება პრინცესებს, ისინი კოცნიან და უყურებენ ერთმანეთს ზევით და ქვევით, ცდილობენ იპოვონ ნაკლოვანებები, რომლებიც ჭორების მიზეზი გახდება. მოსკოვის ბარ საზოგადოებაში ჭორები სუფევს. ეს არის ჭორები ჩატსკის სიგიჟეზე, რომელიც დაიწყო მისმა საყვარელმა სოფიამ, რაც გმირს სოციალურ გიჟად აქცევს და გონიერ კაცს გადასახლებისთვის აწირავს.

სცენურ პერსონაჟებს შორის შეიძლება გამოვყოთ არა მხოლოდ "გასული საუკუნის" წარმომადგენლები, არამედ ჩატსკის თანამოაზრეებიც. ეს არის სკალოზუბის ბიძაშვილი, რომელსაც საზოგადოება გმობს, რადგან „მას მიჰყვა მისი წოდება: უეცრად მიატოვა სამსახური და სოფელში დაიწყო წიგნების კითხვა“. მან ხელიდან გაუშვა წოდების მიღების შესაძლებლობა და ეს მიუღებელია Famus-ის საზოგადოების თვალსაზრისით და გარდა ამისა, მათთვის „სწავლა ჭირია“. ან პრინცი ფიოდორი, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი - "ის არის ქიმიკოსი, ის არის ბოტანიკოსი", "გაურბის ქალებს", ისევე როგორც პედაგოგიური ინსტიტუტის პროფესორები, "პრაქტიკოსი სქიზმებში და რწმენის ნაკლებობაში".

ასევე უნდა ითქვას ლიზაზე, ფამუსოვის სახლში მსახურზე.

მას აქვს პრაქტიკული გონება და ამქვეყნიური სიბრძნე. იგი ახასიათებს გმირებს: ”როგორც ყველა მოსკოვი, მამაშენიც ასეთია”, - ეუბნება სოფიას ფამუსოვის შესახებ, რომელიც ”ბერებს შორის ცნობილია უმეცრებით” და არ ერიდება ლიზაზე დარტყმას და ერთს. პეტრუშის გულის შემდეგ. ლიზას დაბალი აზრი აქვს სკალოზუბზე: ”ის მჭევრმეტყველია, მაგრამ არც ისე მზაკვარი”. ის უფრო ხელსაყრელია ჩატსკის მიმართ: ”ვინ არის ასეთი მგრძნობიარე, მხიარული და მკვეთრი”. ლიზა კომედიაში მეორე მსჯელობაა, რომელიც თავად ავტორის აზრს გამოხატავს. ლიზას მიერ მოცემული პერსონაჟების მახასიათებლები არის დამატებითი შეხება გრიბოედოვის მიერ შექმნილ პორტრეტებზე. საინტერესოა ისიც, რომ ავტორი ბევრ პერსონაჟს ასოციაციურ გვარებს ანიჭებს: რეპეტილოვი, ტუგოუხოვსკი, სკალოზუბი, ხლეტოვა, მოლჩალინი.

ამრიგად, ეპიზოდური და სცენის გარეთ გმირები ხელს უწყობენ მთავარი გმირების პერსონაჟების გამოვლენას, სპექტაკლის სივრცითი და დროითი ჩარჩოების გაფართოებას და ასევე ხელს უწყობენ 10-იანი წლების მოსკოვის თავადაზნაურობის ცხოვრებისა და ადათ-წესების სურათს. XIX საუკუნის 20-იანი წლები ხელს უწყობს სპექტაკლის კონფლიქტის უფრო ღრმა გამჟღავნებას - "საუკუნის" აწმყოს შეჯახება "გასულ საუკუნესთან".

უცხოელი მასწავლებლებისა და "ფრანგი ბორდოდან" სურათების წყალობით, შეიძლება გამოვიტანოთ დასკვნები Famus საზოგადოების დამოკიდებულება განათლებისა და აღზრდისადმი, ამ განათლების ხარისხის შესახებ, ყველაფრის უცხოური მიბაძვის შესახებ. „ძველი ოქროს ქალბატონი“ მადამ როზიე, „იშვიათი წესების“ მიუხედავად, „თავი ნებას რთავდა, რომ სხვები მოეტყუებინათ წელიწადში დამატებით ხუთასი მანეთი“. და ცეკვის ოსტატი, „ქარმა ნაცემი“ და ჩატსკისა და სოფიას მენტორი „სწავლის ყველა ნიშნით“ (ხალათი, ქუდი და საჩვენებელი თითი) საკმაოდ კომიკურ შთაბეჭდილებას ქმნიან. რა სახის განათლება შეუძლიათ ასეთ ადამიანებს? რისი სწავლება შეეძლოთ? მათ მხოლოდ გატაცება შთააგონეს ფრანგული პულპ რომანებით, შორს ცხოვრებისგან, ცეკვებისგან და ყველა სახის წესრიგისგან. და ბოლოს - დასავლეთის კულტურის გარეგანი ატრიბუტების „ცარიელი, მონური, ბრმა მიბაძვის“ სურათი, რომელზეც ჩაცკი საუბრობს და რომელსაც მოსკოვში ხედავს „ფრანგი ბორდოდან“:

ოჰ! საფრანგეთი! მსოფლიოში უკეთესი რეგიონი არ არსებობს! -
ორმა პრინცესამ, დებმა, გადაწყვიტეს, გაიმეორეს
გაკვეთილი, რომელიც მათ ბავშვობიდან ასწავლიდნენ.

გასაკვირი არ არის, რომ ქალაქ ბორდოდან მოსკოვში "პატარა მეფედ" გრძნობს თავს.

და აი, ჩატსკის ბრალმდებელი მონოლოგების გმირები: „კეთილშობილი ნაძირალების ნესტორი“ და თეატრის მიწის მესაკუთრე. ისინი წარმოდგენას გვაძლევენ ყმების მფლობელებს შორის ბატონობის შესახებ, გლეხებისა და მსახურების მიმართ მათ თვითნებობაზე. „კეთილშობილი ნაძირალების ნესტორმა“ თავისი ერთგული მსახურები „სამ გრეიჰაუნდში“ გაცვალა და ბალეტის მოყვარულმა ვალის დასაფარად სათითაოდ გაყიდა თავისი „ზეფირები“ და „კუპიდები“.

რაც შეეხება ხუმრთა გმირებს, მათი დახმარებით ავტორი ასახავს Famus საზოგადოების ყველაზე კომიკურ თვისებებს. ეს არის სოფიას დეიდა, რომელმაც „დაავიწყდა თმების გაშავება და სამი დღის შემდეგ ნაცრისფერი გახდა“, დაკარგა ახალგაზრდა ფრანგი საყვარელი და „სამი ბულვარის სახეები, რომლებიც ნახევარი საუკუნის განმავლობაში ახალგაზრდულად გამოიყურებიან“ და თეატრის მაყურებელი. ეკრანებს მიღმა ადამიანი, რომელიც „დააწკაპუნა ბულბულს“ და „წიგნების მტერი“, რომელიც მოითხოვდა „ფიცს, რათა არავინ იცოდეს ან ისწავლოს წერა-კითხვა“ და პრინცესა ვლასოვა, რომელიც ცხენიდან ჩამოვარდა და ახლა ეძებს ქმარს "მხარდაჭერისთვის" - ყველა მათგანი განასახიერებს სრულ აბსურდულობას, უსაქმურობას, ვინც იცავს მოძველებულ ტრადიციებს "საუკუნოვან".

სცენურ გმირებს შორის არიან ისეთებიც, რომლებიც გარკვეულწილად უცხოა ფამუსოვის მოსკოვის ადათ-წესებისთვის. მაგალითად, ბარონ ფონ კლოცს, რომელსაც ეშინოდა „საყვედურების, თითქოსდა ნათესავებთან სისუსტის გამო“, ან განათლებული პრინცი ფიოდორი, ქიმიკოსი და ბოტანიკოსი, რომელიც „ქალებს გარბის“ და „არ სურს ჩინოვნიკების გაცნობა“.

კომედია „ვაი ჭკუას“ ერთგვარად გამოირჩევა ლიტერატურაში და გამოირჩევა ახალგაზრდულობით, სიხალისით და სიტყვის სხვა ნაწარმოებებისგან უფრო ძლიერი სიცოცხლისუნარიანობით. ი.ა. გონჩაროვი. გრიბოედოვის კომედიის „ვაი ჭკუას“ შეფასებისას ბელინსკიმ წერდა, რომ მასში...

„ვაი ჭკუას“ იდეა, როგორც ჩანს, გრიბოედოვისგან წარმოიშვა 1816 წელს. ბეგიჩევი აღნიშნავს, რომ „ამ კომედიის გეგმა მან ჯერ კიდევ 1816 წელს პეტერბურგში შეადგინა და რამდენიმე სცენაც კი დაწერა; მაგრამ არ ვიცი, სპარსეთში თუ საქართველოში გრიბოედოვი ძალიან შეიცვალა...

სიამოვნებით ვიმსახურებდი, მაგრამ მომსახურეობა სევდიანია. ა.გრიბოედოვი ალექსანდრე სერგეევიჩ გრიბოედოვი იყო თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე ნიჭიერი და ჭკვიანი ადამიანი. მან მიიღო შესანიშნავი განათლება. იცოდა რამდენიმე აღმოსავლური ენა. თანამედროვეთა აზრით,...

ამაზე მეტყველებს გრიბოედოვის კომედიის სათაურიც კი. როგორც ჩანს, მწუხარება შეიძლება გონებიდან წამოვიდეს? მაგრამ სინამდვილეში შეიძლება. და ეს თემა ჯერ კიდევ აქტუალურია ჩვენს დროში. კომედიის მთავარი გმირი ალექსანდრე ანდრეევიჩ ჩატსკია. ის მოსკოვში ჩადის საყვარელთან მოსანახულებლად. მაგრამ თან...