N. Timkov. Academische datsja. 1960
De Academische Dacha, vernoemd naar I.E. Repin, is de oudste en algemeen bekende creatieve basis van de Union of Artists of Russia. Gelegen in de regio Tver, niet ver van Vyshny Volochok, acht kilometer van het treinstation op een schilderachtige locatie aan de oevers van de rivier de Msta en het meer Mstino. Meer in brede zin“Academische datsja” (of “Akademichka”) is de naam die wordt gegeven aan de omgeving van de creatieve basis met de nabijgelegen dorpen Bolshoi en Maly Gorodok, Kisharino, Terpigorevo, Valentinovka, Podol en anderen, die grotendeels werden bevolkt door kunstenaars in het midden van de tweede helft van de twintigste eeuw.
De academische datsja werd op 22 juli 1884 geopend “op veertig dessiatinas grenzend aan het land van de boeren van het dorp Maly Gorodok” als een plaats voor zomeroefeningen voor studenten met een laag inkomen Keizerlijke Academie kunst. Een perceel grond met een park, een woning en opstallen, eigendom van het Ministerie van Spoorwegen, werd door de Academie van Beeldende Kunsten in erfpacht genomen. Het heette oorspronkelijk het Vladimir-Mariinsky-weeshuis ter ere van de president van de Academie van Beeldende Kunsten, groothertog Vladimir Alexandrovich en zijn vrouw Groothertogin Maria Pavlovna en keizerin Maria Alexandrovna.
Een exclusieve rol in de organisatie en verbetering van de Academische Dacha was weggelegd voor de curator V. A. Kokorev (1817-1889), een Oeral-zoutmaker en fabriekseigenaar, eigenaar van een van de grootste collecties Russische en West-Europese kunst. In 1885 werd met zijn geld en volgens het ontwerp van architect V.A. Quesnel een achthoekig paviljoen gebouwd op het grondgebied van de schuilplaats, versierd met gezaagd en blind houtsnijwerk en steeds groter geworden. kunst centrum Academisch Dacha-ensemble.
Vóór de revolutie werkten I. Repin, A. Kuindzhi, I. Brodsky, V. Serov, P. Chistyakov, S. Vinogradov, V. Baksheev, S. Abugov, I. Levitan, M. Kurilko, P. Miturich, bij de Academische Dacha N. Roerich, A. Rylov, A. Vasnetsov, K. Bogaevsky, A. Ryabushkin, A. Yakovlev, N. Bogdanov-Belsky en vele andere beroemde Russische kunstenaars.
Na 1917 werd de datsja aan kinderen gegeven en werd hier een pionierskamp geopend. Het functioneren ervan in zijn vroegere hoedanigheid werd pas na de oorlog in 1948 hersteld. Sinds die tijd is de Academische Dacha een van de erkende centra geworden creatief leven. IN verschillende jaren Veel Leningrad-schilders werkten hier vruchtbaar, onder wie V. Zagonek, A. Levitin, M. Kopytseva, N. Pozdneev, S. Nevelshtein, V. Kranz, P. Buchkin, V. Tokarev, A. Tokareva, L. Baikov, V . Nabatov, D. Mayevsky, B. Ugarov, A. Romanychev, N. Timkov, A. Vasiliev, Y. Podlyasky, L. Ostrov, V. Sokolov, E. Tabakova, L. Fokin en vele anderen. Het is geen toeval dat, wijzend op de rol van de Academische Dacha in het behoud en de ontwikkeling van de tradities van het Russisch realistische kunst, ze wordt het “Russische Barbizon” genoemd. Veel beste werken landschaps- en landschapsgenrekarakter, tentoongesteld op kunst tentoonstellingen 1960-1980, gemaakt in de Academische Dacha. Later, in de jaren zeventig en tachtig, werden hier moderne werkplaatsen en ondersteunende dienstgebouwen gebouwd voor de behoeften van kunstenaars, waardoor het hele jaar door gebruik van de Academische Dacha voor creatief werk werd verzekerd. Tegen die tijd hadden veel oldtimers huizen in de omliggende dorpen gekocht en werkplaatsen opgezet waar ze konden wonen en werken. het hele jaar door.
In 1964 werd de Academische Dacha vernoemd naar de vooraanstaande Russische schilder I.E. Repin. In 1974 werd naast het achthoekige paviljoen een monument voor I. E. Repin (beeldhouwer O. Komov, architect N. Komov) opgericht ter ere van de 130e verjaardag van de geboorte van de kunstenaar. In 2004, tijdens de viering van het 120-jarig jubileum van de Academische Dacha, werd een paviljoen op het gebouw geopend gedenkplaat V.A. Kokorev. Hoewel het lot van de Academische Dacha succesvoller was dan die van andere creatieve bases voor kunstenaars (bijvoorbeeld hetzelfde Huis van Kunstenaars in Staraya Ladoga), maakt het vandaag de dag ook moeilijke tijden door, met behoud van een tamelijk historische betekenis.
D. Majevski. Herfst motief. 1972
N. Timkov. Academische datsja. 1972
N. Pozdnejev. Twee oude vrouwen. 1960
S. Nevelshtein. In de buurt van de Academische Dacha. 1946
D. Majevski. April. 1968
N. Timkov. Russische winter. Vorst. 1969
N. Pozdnejev. Lezen in de zomer. 1959
D. Majevski. Maart zon. 1977
N. Timkov. Augustus op Akademichka. 1960
S. Nevelshtein. Vóór de storm. 1948
N. Timkov. Het is hooitijd. 1963
N. Pozdnejev. Natasja in een rolstoel. 1960
D. Majevski. Dorp Podol. 1980
N. Timkov. Valentinovka. 1968
M. Kopytseva. Bij het badhuis. 1954
D. Majevski. Zomerdag in Podol. 1970
N. Pozdnejev. Stilleven in het gras. 1964
Academische datsja vernoemd naar. D.W.Z. Repin van de Unie van Kunstenaars van Rusland ligt op een schilderachtige plek aan de linkeroever van de rivier. Msta en westkust meer Mstino. Dit is de oudste en meest bekende en geliefde creatieve basis van de Union of Artists of Russia.
In brede zin rekenen de kunstenaars en kunstcritici zelf terecht de omgeving van deze creatieve basis met de nabijgelegen dorpen Bolshoi en Maly Gorodok, Kisharino, Terpigorevo, Valentinovka, Podol en vele anderen.
Aanvankelijk werd de toekomstige Academische Dacha het Vladimir-Mariinsky Weeshuis genoemd ter ere van de president van de Academie van Beeldende Kunsten, groothertog Vladimir Alexandrovich, zijn vrouw, groothertogin Maria Pavlovna en keizerin Maria Alexandrovna.
De datsja werd op 22 juli 1884 geopend ‘op veertig dessiatinas grenzend aan het land van de boeren van het dorp Maly Gorodok’, als een zomeroefenplaats voor studenten met een laag inkomen van de Imperial Academy of Arts. Het perceel met het park, het huis en de gebouwen is door de Academie van Beeldende Kunsten in erfpacht genomen van het Ministerie van Spoorwegen. De hoofdrol in de organisatie en verbetering van de Academische Dacha behoorde toe aan haar trustee V.A. Kokorev (1817-1889), zoutmaker en fabriekseigenaar, eigenaar van een van de grootste collecties Russische en West-Europese kunst. Kokorev bezat een landgoed in het district Vyshnevolotsk, waar hij vaak kwam de afgelopen jaren van je leven. Hij nodigde hier graag bekende kunstenaars uit, wier werk hij kon observeren en met hen kon praten over kunst. Geleidelijk aan kwam Kokorev op het idee om in een verlaten huis tegenover zijn landgoed een soort opvangcentrum te organiseren voor arme studenten van de Imperial Academy of Arts, waar ze in de zomer hun studie konden voortzetten. Kokorev uitte dit idee aan de conferentiesecretaris van de Academie voor Beeldende Kunsten, P.F. Isajev. Nadat bepaalde nuances waren opgelost, werd toestemming gegeven om de “schuilplaats” te openen. In 1885, gefinancierd door Kokorev en ontworpen door architect V.A. Kennel, een achthoekig paviljoen versierd met houtsnijwerk, werd opgetrokken, dat het artistieke centrum werd van het Academische Dacha-ensemble. Het beslaat een relatief klein gebied tussen de oever van het meer en de snelweg naar Vyshny Volochek. Architect V.A. Kennel heeft een project opgesteld voor de wederopbouw van oude gebouwen en de bouw van nieuwe. De twee overgebleven gebouwen bevinden zich langs de kust en kijken er met hun hoofdgevels naar uit. In de panoramische opening vanaf het meer speelt het paviljoen een dominante rol. Ten zuidwesten ervan bevindt zich een woongebouw. Achter de gebouwen ligt een schilderachtig park.
Vrijwel onmiddellijk na de opening begonnen professoren en docenten van de Academie de datsja regelmatig te bezoeken: P.P. Chistyakov, V.I. Jacobi, V.V. Vereshchagin, N.D. Dmitriev-Orenburgsky en anderen De datsja werd geleidelijk een plek voor serieuze studie van de open lucht en de studie van het omringende leven, dus de populariteit ervan onder studenten was erg groot. De meest getalenteerde studenten die dit recht verdienden met hun successen, werden hierheen gestuurd. Moskovieten en inwoners van Sint-Petersburg huurden datsja's in de omliggende dorpen en veranda's werden omgebouwd tot werkplaatsen. Kunstenaars waren vooral bereid om in het dorp Beryozki te wonen, dat toebehoorde aan de landeigenaren van Manzei.
I.E. kwam verschillende keren naar de datsja. Repin. Hij verbleef in de kleine bovenkamer van het hoofdgebouw. Tijdens een van zijn bezoeken in 1889 schreef hij de schets ‘At the Academic Dacha’. Dit werk bracht echt de sfeer van geconcentreerd en enthousiast werk over die hier heerste. Het was toen dat in de datsja een gewoonte werd geboren, die tot op de dag van vandaag voortduurt - om toneelstukken op te voeren buitenshuis en schrijf ze allemaal samen. Sindsdien is er geen betere methode voor gezamenlijk meesterschap uitgevonden. Niemand verborg zijn geheimen, alles was duidelijk zichtbaar en zo kon iedereen het werk van zijn buurman van begin tot eind zien, zijn techniek, manier om de natuur te interpreteren, enz. Minder ervaren kunstenaars daarbij kregen ze de kans om van beroemde meesters te leren. De modellen voor dergelijke producties waren vaak bedelaars, die in de datsja te eten kregen, soms door wel vijftien mensen.
In 1904 werden jonge kunstenaars gegrepen door revolutionaire gevoelens. Studenten kwamen vaak bij elkaar, voerden controversiële debatten en zongen revolutionaire liederen. Het resultaat hiervan was de sluiting van de datsja. 13 april 1907 I.E. Repin diende een aanvraag in bij de raad van de Imperial Academy of Arts voor een rapport op de algemene vergadering over de kwestie van de heropening van de Academische Dacha. Ook de rector van de Academie V.A. sprak zijn steun uit voor dit idee. Beklimishev. Dankzij dergelijke acties werd de datsja in de zomer van 1907 heropend. En al in de herfst van hetzelfde jaar vond op de Academie een tentoonstelling plaats met werken van studenten die er in de zomer waren. Acht van hen werden bedankt en geprezen door de Akademieraad. In de lijsten met studenten die naar de datsja zijn gestuurd, kun je kunstenaars vinden die later grote meesters werden.
Vóór de revolutie werkten I. Repin, A. Kuindzhi, I. Brodsky, V. Serov, P. Chistyakov, S. Vinogradov, V. Baksheev, I. Levitan, P. Miturich, N. Roerich, A. Rylov bij de Academische Dacha A. Vasnetsov, K. Bogaevsky, A. Ryabushkin, A. Yakovlev, N. Bogdanov-Belsky en vele andere beroemde Russische kunstenaars. Na de revolutie van 1917 werd de Academische Dacha aan kinderen gegeven en werd hier een pionierskamp geopend. Het functioneren ervan in zijn vroegere hoedanigheid werd pas in 1948 hersteld. Sinds die tijd is de Academische Dacha een erkend centrum van creatief leven in ons land geworden. Kunstenaars A. Gritsay, V. Zagonek, Y. Kugach, A. Levitin, N. Pozdneev, V. Sidorov, B. Ugarov, de gebroeders Tkachev en vele anderen werkten hier vruchtbaar. Sprekend over de rol van de Academische Dacha in het behoud en de ontwikkeling van de tradities van de Russische realistische kunst, wordt deze terecht het “Russische Barbizon” genoemd. Hier zijn ze gemaakt prachtige werken landschaps- en genrekarakter. In de jaren zeventig en tachtig werden moderne werkplaatsen en ondersteunende dienstgebouwen voor kunstenaars gebouwd, waardoor het hele jaar door in Akademicheska kon worden gewoond.
In 1964 werd de Academische Dacha vernoemd naar I.E. Repin, en in 1974 werd naast het achthoekige paviljoen een monument voor hem opgericht ter ere van de 130e verjaardag van de geboorte van de kunstenaar (beeldhouwer O.K. Komov). In 2004, tijdens de viering van het 120-jarig jubileum van de Academische Dacha, werd op het paviljoengebouw een gedenkplaat voor de oprichter V.A. Kokorev.
Er is een legende dat de kunstenaar Arkhip Kuindzhi zijn volgende jubileum vierde met zijn studenten op een eiland in de buurt van zijn datsja, dus sindsdien wordt dit eiland "Kuindzhi-eiland" genoemd.
Het oude land Vyshnevolotsk wordt de “bakermat van de grote wateren” genoemd. De Tvertsa, een zijrivier van de Wolga en de Msta, begint hier en voert zijn water naar het Ilmenmeer. En tussen hen ligt Tsna, aan de oevers waarvan de stad Vyshny Volochyok ligt. Het was langs deze rivieren dat de route van Veliky Novgorod en de Benedenlanden passeerde. En 300 jaar geleden werd in opdracht van Peter I op de plaats van een oude overdracht tussen Tvertsa en Tsna een heel complex van hydraulische constructies gecreëerd, waardoor het hele waterweg van de Wolga naar de nieuwe hoofdstad Sint-Petersburg heet Vyshnevolotsky. Pas in de tweede helft van de 19e eeuw maakte deze belangrijkste transportroute in Rusland plaats voor spoorwegen.
Maar het land van Vyshnevolotsk is niet alleen de geboorteplaats van Ruslands eerste kunstmatige watersysteem. Al twee eeuwen lang is het een soort ‘mekka’ voor kunstenaars die hun inspiratie putten uit de dichte bossen en moerassen, talrijke rivieren en meren.
Een andere grondlegger van de Russische realistische schilderkunst, A.G. Venetsianov verwierf een klein landgoed in het district Vyshnevolotsk. Dit zijn de boerenvrouwen uit Vyshnevolotsk in zijn schilderijen, die paarden gemakkelijk aan het hoofdstel leiden, kinderen voeden, bieten oogsten en pellen. Hier maakte hij zijn doeken geweldige leerling Grigory Soroka, wiens 'Gezicht op het landgoed Ostrovki vanaf het grote eiland' eindelijk zijn plaats heeft gevonden in de Tver Art Gallery.
"Het genie van de Rus nationaal landschap» I.I. Levitan zag zijn " Gouden herfst"en vreugdevolle "Mars" op het landgoed van A.N. Turchaninova "Gorka", en de schoonheid van de plaatselijke meren Ostrovno en Udomlya inspireerden de kunstenaar om zijn belangrijkste schilderij "Over de eeuwige vrede" te maken, en later zijn laatste - "Lake". A.E. woonde en werkte in de buurt van deze meren. Arkhipov, K.A. Korovin, S.Yu. Zjoekovski, A.S. Stepanov, A.V. Moravov, N.P. Bogdanov-Belski...
Een onovertroffen meester van kleur, Konstantin Korovin, kwam als kind naar Vyshny Volochyok om zijn grootmoeder te bezoeken. Landschapsschilder, rondtrekkende kunstenaar, academicus van de schilderkunst A.I. Meshcherski. En in een rustige straat niet ver van het centrum staat nog steeds een huis waar F.S. Zhuravlev, auteur van het beroemde schilderij 'Before the Crown'.
Een van de grootste meesters van de 20e eeuw, A.G., bracht zijn jeugd door op het landgoed van zijn moeder “Kuzlovo”. Yavlenski. Als leerling van Repin vertrok hij in 1896 naar Duitsland en, zoals later bleek, voor altijd. Menselijk gezicht in zijn schilderijen late periode– zowel een gezicht als een kruis. De kunstenaar schreef dat “een kunstwerk een zichtbare God is, en kunst een verlangen naar God.”
Van Venetsianovsky Safonkov is bijna niets meer over, behalve een paar stenen, een overwoekerde vijver en struiken met wild bloeiende seringen. Enkele kilometers verderop, op het kerkhof van het dorp Dubrovskoye, rust de as van de kunstenaar, en in de kerk worden de iconen die hij schilderde nog steeds bewaard. Inwoners van het dorp Pokrovskoye laten graag de plaats zien waar het huis van Grigory Soroka stond, en de stenen van de brandende hut - de plaats van zelfmoord van een genie gedreven door het lot. De adellijke huizen in de landgoederen van de Ushakovs en Turchaninovs, waar I.I. woonde, zijn niet bewaard gebleven. Levitaan. Het landhuis in Kuzlovo is bijna volledig ingestort en vlakbij staat een rij oude dennenbomen, overwoekerde vijvers en een grafsteen uit het graf van de grootmoeder van de kunstenaar, E.Ya. Medvedeva.
Het is des te verrassender dat de Academische Dacha, 120 jaar geleden geopend, nog steeds leeft en nieuwe generaties kunstenaars aantrekt. Het ligt op een hoog schiereiland bedekt met pijnbomen, gevormd door het Mstino-meer en de daaruit stromende Msta-rivier. Er was eens een oude nederzetting hier, en tijdens de periode van het Vyshnevolotsk-watersysteem was er een dam waar schepen doorheen mochten. “Zomerkaravanen die de kanalen verlaten en het Mstino-meer passeren, moeten stoppen in het dorp Grote stad, waar de rivier de Msta zijn zijrivier heeft; reders worden hier gedwongen een schip vol met boeiboorden en stenen onder water te zetten om zo tot een meter water in het Mstina-meer te verzamelen en door de stroomversnellingen Solpinsky en Noshkinsky naar de monding van de rivier te kunnen varen. Berezaya”, schreef de auteur van de “Shipping Road Worker” Europees Rusland"in 1855. Dergelijke stops duurden drie tot zes weken. Daarom bloeide de handel in het dorp Bolshoi Gorodok, waarbij kamers werden verhuurd voor overnachtingen, waarvoor grote huizen van soms twee verdiepingen en natuurlijk tavernes werden gebouwd.
Later werd op de plaats waar het schip bij de bron van de Msta tot zinken werd gebracht, een houten sluis gebouwd. Catherine II bezocht hier in 1785. 'De keizerin bekeek het raften van schepen op het Msta-meer vanaf de hoge oever waarop het paviljoen was gebouwd, en ze keek naar het lossen van schepen van het meer naar Msta vanaf de galerij bij de Msta-sluis. Tegelijkertijd heeft Catherine persoonlijk de plaats aangegeven voor de bouw van een nieuwe granieten Mstinsky-sluis.” Na bijna twee eeuwen dienst te hebben gedaan en nu door water te worden omzeild, staat het vandaag de dag nog steeds als monument voor het tijdperk van Catharina en voor het hele watersysteem van Vyshnevolotsk.
Het huis waar watertransportarbeiders woonden en waar Catherine II vermoedelijk zelfs verbleef, is tot op de dag van vandaag bewaard gebleven. En aan de overkant was een datsja populair in Rusland publieke figuur, ondernemer en filantroop Vasily Aleksandrovich Kokorev. Ze zeiden over deze ‘koning van de belastingboeren’ dat hij niet de leiding had over de drankgelegenheden, maar over heel Rusland.
Kokorev slaagde erin veel te 'opzetten': een van de eerste Russische kredietbanken, de eerste olieraffinaderij voor de productie van verlichtingsgas (D.I. Mendelejev trok hem naar dit project), de mijnbouw-Oeralspoorweg, een telegraafagentschap... Hij heeft zelfs droomde ervan alle boeren met land te bevrijden, nadat hij de percelen van de landeigenaren had gekocht met het totale handelskapitaal.
Kokorev had een officiële residentie in de hoofdstad, maar zijn belangrijkste activiteiten vonden plaats in Moskou, waar een voor die tijd ongekend hotel werd gebouwd ("de binnenplaats van Kokorev"), dat later het prototype van Europese grote hotels werd genoemd. Hier werd zijn collectie van 500 werken van Russische en West-Europese kunstenaars bewaard. Begin jaren zestig van de negentiende eeuw was de Kokorevskaya-galerij het enige openbare kunstmuseum in Moskou.
Dit is het soort persoon dat eigenaar was van het landgoed Aleksandrovskoye aan de overkant van de Msta. Eind jaren zeventig van de negentiende eeuw bezochten de toen jonge kunstenaars A.D. het landgoed van Kokorev. Kivsjenko en I.E. Repin. Er wordt aangenomen dat toen het idee ontstond om een zomerhuis te openen in een oud huis, leeg na de ineenstorting van het watersysteem van Vyshnevolotsk, voor studenten van de Academie van Beeldende Kunsten, zodat ze “hier de zomer konden doorbrengen, hun gezondheid en maak tekeningen.” Een enthousiaste Repin zou tegelijkertijd hebben uitgeroepen: “Dit is het beloofde land voor een landschapsschilder! Dit is Rusland zelf - heel zijn ziel, al zijn charme... Het is als een lied!”
En in 1883 bezocht de conferentiesecretaris van de Academie van Beeldende Kunsten, Pyotr Fedorovich Iseev, Kokorev. Op een boot vervoerde Kokorev hem naar de andere kant. Iseev werd getroffen door de schilderachtigheid van het uitzicht dat zich voor hem opende: een enorm meer, de schoonheid van de oevers die elke beschrijving tart, onverstoorbare stilte, ongewone schone lucht, “het leek erop dat je hier gemakkelijker kon ademen, je voelde meer kracht en kracht.” Misschien was het hier dat Kororev voorstelde om het idee van Kivshenko en Repin te implementeren - om op deze plek een creatief zomerhuisje te creëren voor studenten van de Academie voor Beeldende Kunsten, die hier konden ontspannen en in de open lucht konden werken.
Het huis en het park, gelegen op het schiereiland, behoorden toe aan het Ministerie van Spoorwegen, dat op 8 oktober 1883 toestemming gaf dit gebied te verhuren aan academici “die hun gezondheid moesten verbeteren of zichzelf in de kunst wilden verbeteren door middel van schetsen uit het leven.”
Kokorev gebruikte zijn eigen geld om oude gebouwen te repareren, nieuwe te bouwen en een conciërge in te huren. Het was Ivan Nesterovich Panfilov, wiens huis nog steeds bewaard is gebleven naast de Mstinskaya-dam. “De reparatiewerkzaamheden aan het bijgebouw zijn volledig voltooid en de vloeren zijn gewassen”, schreef hij in een telegram aan Vasily Alexandrovich, “dus er zal geen enkel obstakel voor het pand zijn.”
Op 22 juli 1884 werd de Academische Dacha ingehuldigd. “Het regende al sinds de vroege ochtend, de hele lucht was bedekt met grijze wolken...” Maar ondanks slecht weer, hadden zich veel mensen verzameld: autoriteiten, geestelijken, lokale bewoners en 10 academici die de dag ervoor arriveerden. Toen er opgewonden toespraken werden gehoord, voegde de natuur zelf zich bij hen: “... plotseling trokken de wolken op, de zon scheen en... er vormde zich een heldere, wolkenloze dag.”
Een jaar later kwam de president van de Academie van Beeldende Kunsten naar de Academische Dacha groothertog Vladimir Alexandrovitsj met zijn vrouw Maria Pavlovna. Voor hun aankomst werd een uitgesneden achthoekig paviljoen gebouwd “om het gebied te versieren en de aandacht van de omliggende boeren te trekken.” Het werd ‘met veel smaak’ gebouwd en was van binnen bekleed met planken die, zoals ze schreven, ‘door de lange rijping een aangename roze tint kregen’. Van bovenaf vielen vanuit de gekleurde ramen stralen van “zacht paars licht” in het midden van het paviljoen en op de portretten van de personen van het Koninklijk Huis die aan de muren hingen. Drie kamers grensden aan de grote zaal: het kantoor van Zijne Hoogheid in Russische stijl, het kantoor van de Groothertogin met foto's van haar verre thuisland Mecklenburg-Schwerin. De derde ruimte “voor aanbidding” bevond zich aan de kant tegenover de ingang; op het deurglas was een icoon van de zegenende Verlosser geschreven. Dus op 1 juni 1885 vond de officiële opening plaats van de Academicus, die de naam Vladimir-Mariinsky Weeshuis kreeg.
Aanvankelijk vestigden zich slechts 10 Academiestudenten in het opvangcentrum. Maar in 1887 waren er al 35 van hen en 2 studenten van de Moskouse School voor Schilderkunst, Beeldhouwkunst en Architectuur. Studenten kwamen hier drie en een halve maand lang - van half mei tot 1 september. Voor het onderhoud van elk van hen werd 20 roebel per maand toegewezen, die naar de algemene kassa ging, en 5 roebel werd ter beschikking gesteld - voor doeken, verf, papier, potloden en de verhuur van de natuur.
IN groot huis en de vleugel werden voorzien van ruime en hoge slaapkamers, een bibliotheek, een hal voor avond lessen muziek, zang en lezen. Op de tweede verdieping bevond zich een grote, ruime werkplaats met twee hallen. In het asiel bevond zich ook een donkere kamer met een fotografisch apparaat volgens de nieuwste ontwikkelingen van die tijd.
Aan de twee bestaande huizen werden verschillende nieuwe gebouwen toegevoegd, gebouwd met het geld van Kokorev. Voor lichaamsbeweging Er werden gigantische trappen en croquets gebouwd, en er waren boten om op het meer te varen. Dit alles is duidelijk zichtbaar in het schilderij van A.Ya. Yakovlev, die de Academische Dacha geeft alsof hij op een centerfold staat. De beschrijving uit het tijdschrift World Illustration past er goed bij. Academische studenten hebben een leuk leven in de datsja. Naast huiswerk in de werkplaats staat de hele omgeving tot hun dienst en varen ze met boten op het meer, schetsen motieven van landschappen, schrijven schetsen in dorpen en thuis, als een vorm van ontspanning, voeren ze amateurvoorstellingen op, waar het publiek uit alle omliggende gebieden naartoe komt; zelfs velen uit Volochok komen.”
Op aandringen van Kokorev stelde de Academieraad een strikt schema op voor zijn leraren om het opvangcentrum te bezoeken. Onder hen waren P. P. Chistyakov, V.I. Jacobi, V.V. Vereshchagin, V.E. Savinsky. Ook andere hoogleraren bezochten hun studenten.
Het hoofd van de landschapsworkshop aan de Academie van Beeldende Kunsten, Arkhip Ivanovich Kuindzhi, wiens “ maanverlichte nacht aan de Dnjepr" veroorzaakte ooit een echte sensatie. Zijn studenten - K.F. Bogajevski, N.K. Roerich, A.A. Rylov, E.I. Kapitaal, N.P. Himona en de anderen waren letterlijk dol op hun leraar. Toen hij aankwam, stapte de hele werkplaats in boten en ging naar een pittoresk eiland midden in het Mstino-meer. Hier schreven ze de hele dag schetsen en 's avonds zongen ze liedjes met een gitaar rond het vuur. Dit eiland wordt nog steeds “Kuindzhi Island” genoemd en er worden ongelooflijke verhalen verteld.
In het dorp Maly Gorodok werkte Andrei Petrovich Ryabushkin, een van de meest originele en charmante Russische schilders, aan het schilderij 'Waiting the Newlyweds from the Crown'. volksleven. Een inwoner van het dorp zei later dat hij voor de kinderen bagels en bagels voor thee zou kopen, en dat hij op het Russische fornuis zou klimmen en van daaruit naar hen zou kijken. Rjaboesjkin verbleef in de buitenste hut van dit dorp, tegenover de datsja.
Ilya Efimovich Repin kwam ook verschillende keren naar de Academische Dacha. Hij verbleef in het dorp Kotchische of in een kleine tussenkamer van het oude ‘Catherine’s huis’. Nu is hier een museum en de kamer heet "Repinskaya". Het bevat een kopie van de schets 'At the Academic Dacha', geschreven door de kunstenaar in 1898. De schets zelf wordt nu bewaard in het Russisch Museum. “Op de 7e bezocht I. Repin de datsja en leefde twee dagen, schreef een grote schets en schonk deze aan de datsja... Hij speelde Ryukhi en zong liedjes tijdens zijn vertrek (hij werd gezien in een menigte), gaf geld voor een kwart wodka, die onmiddellijk werd gekocht en ze dronk met hem mee, en ze riepen hoera en gooiden hun hoeden omhoog...' schreef academicus A.G. Orlov aan zijn vriend, de kunstenaar P.E. Shcherbov.
Toen de Dacha in 1904 “wegens oorlogstijd” werd gesloten, was het Repin die ter verdediging sprak. In 1907 richtte hij, samen met de nieuwe rector van de Academie V.A. Beklemishev bereikte zijn opening, en onder nieuwe omstandigheden: “Het is tijd om de datsja te beschouwen als een liefdadigheidsinstelling, waar voornamelijk zieke en arme mensen naartoe worden gestuurd: de datsja moet worden gepresenteerd voor getalenteerde en efficiënte studenten die zichzelf hebben bewezen serieuze houding tot kunst."
Het karakter van Dacha verandert dramatisch. De meest getalenteerde studenten van de Academie voor Beeldende Kunsten komen hier. Onder hen is Isaac Izrailevich Brodsky. Toen hij in 1907 op Akademichka aankwam, besefte deze inwoner van het zuiden voor het eerst de charme van de grijstint. De schets ‘Through the Branches’ die hij toen schreef, wordt nog steeds beschouwd als de meest poëtische uit het werk van de kunstenaar. Voor de landschappen die hier ontstaan krijgt Brodsky een studiebeurs, die hem de kans geeft om te studeren zonder na te denken over geld verdienen. En een criticus uit die jaren merkt op dat Brodsky ‘met zijn unieke interpretatie van het landschap al een school aan het creëren is die jonge kunstenaars inspireert.’
We gingen vanuit Sint-Petersburg naar de Academische Dacha spoorweg naar station Zarechye, dat al snel bekend werd als Akademicheskaya (wat het tot op de dag van vandaag blijft). Vanaf hier liep de weg naar Dacha 13 mijl - door het landgoed van de beroemde jager, archeoloog en verzamelaar van oudheden, Prins A.A. Shirinsky-Shikhmatov, het dorp Lyalino en nog twee dorpen.
Iets verderop, tussen de twee meren Imolozhye en Klin, lag het oude dorp Berezki. Volgens de legende van academicus V.L. Lyalin in de XII-XV eeuw was het het centrum van een van de begraafplaatsen van Veliky Novgorod - Imovolozhsky. Deze naam komt zowel voor in Novgorod-berkenbastdocumenten uit de 12e eeuw als in overeenkomsten tussen Novgorod en de prinsen. IN eind XIX Eeuwenlang behoorde Berezki tot de edelen van Manzei, die hier meer dan een dozijn landhuizen met veranda's bouwden.
Nikolai Konstantinovich Roerich huurde samen met zijn vrouw een datsja in Berezki en jongste zoon Svyatoslav. Hier schilderde hij niet alleen, maar hield hij zich ook bezig met archeologisch onderzoek, waarbij hij in 1903 in het bijzonder een nederzetting ontdekte en beschreef nabij het dorp Lyalino, gelegen aan de overkant van het Klin-meer.
Sinds de zomer van 1907 kwam de rector naar Berezki Hogere school aan de Academie voor Beeldende Kunsten, beeldhouwer Vladimir Aleksandrovich Beklemishev, om dichter bij zijn studenten te staan. Hij bezette een ‘grote witte datsja’. En I.I. woonde vaak in zijn bijgebouw. Brodsky, die in 1908 in het nabijgelegen Borovno schreef: familie landgoed Manzeev, portret van zijn vrouw, waarvoor hij ontving gouden medaille bij het verlaten van de Academie.
Ekaterina Ivanovna Beklemisheva organiseerde een artistieke borduurworkshop voor meisjes in Berezki. Beste werken Deze werkplaats nam deel aan tentoonstellingen in St. Petersburg en Berlijn, en bestellingen kwamen zelfs uit het buitenland. De timmerwerkplaats voor jongens produceerde artistiek meubilair in de "Russische stijl". Sommige monsters worden bewaard in het Vyshnevolotsk Museum of Local Lore.
Drie zomers op rij - 1910 - 1912 - kwam een van de grootste Russische kunstenaars, Michail Vasiljevitsj Nesterov, naar Berezki - "om betrapt te worden op het gras, om schetsen te plassen." Hier schilderde hij een portret van V.A. Beklemishev, nu opgeslagen in de collecties van het Russisch Museum en 20 schetsen voor hem beroemd schilderij"Christenen." Eén ervan, een schets van een oudere boer met een gezicht dat doet denken aan Michelangelo’s Mozes, veranderde in een van de meest expressieve figuren van het juiste plan op het schilderij.
Kort na de revolutie van 1917 werd de Academische Dacha gesloten en werden de gebouwen gebruikt voor pionierskampen. Maar kunstenaars die hier vroeger als studenten kwamen, woonden nog steeds in de buurt.
De tweede geboorte van Academicus vond plaats in 1947. Een groot deel van de eer hiervoor komt toe aan Timofey Iljitsj Katurkin, die toen leiding gaf aan de organisatie “All-Artist”. Omdat hij hier in de pre-revolutionaire periode was geweest, schreef hij in zijn oproep aan de Raad van Ministers van de USSR: “De terugkeer van de ‘Academische Dacha’ wordt de belangrijkste noodzaak, aangezien de afwezigheid van zomer basis onder omstandigheden noordelijke natuur heeft een negatieve invloed op de creatieve groei van jonge kunstenaars.”
Zo werd de Academische Dacha een creatief thuis voor kunstenaars, het hele jaar door geopend. Bijna 40 jaar lang was de vaste directeur Pjotr Nikolajevitsj Kozelski - 'een vriend van kunstenaars, de ziel van de datsja'. Hij werd vervangen door Valentin Pavlovich Zhuravlev, die erin slaagde de datsja tijdens de moeilijke jaren van de perestrojka te behouden en door te geven aan andere generaties.
Artiesten begonnen hier te komen voor een stream die twee maanden duurde. Aan het einde van elke stream vond een bezichtiging plaats en een speciale commissie vatte het werk van de kunstenaars in deze periode samen. Het aantal mensen dat hier wilde plassen was enorm. In de winter bood het House of Creativity onderdak aan ongeveer 60 mensen, en in de zomer – 120.
De eerste stroom werd geopend op 15 februari 1948. De artistiek directeur, die toen adviseur werd genoemd, was Porfiry Nikitich Krylov (een van de Kukryniks). Volgens de memoires van A.M. Gritsaya maakte hij samen met iedereen schetsen op locatie, waardoor de kunstenaars die in de buurt werkten veel nuttige informatie voor zichzelf konden opdoen, “zien wat een ervaren schilder kiest, wat en hoe hij schildert.” Voor een lange tijd artistiek directeuren in de Dacha waren er A.V. Volkov, die in de geest een reizende kunstenaar was, en A.P. Bubnov, algemeen bekend om zijn historisch beeld"Ochtend op het Kulikovo-veld." Zij waren het die de basis legden voor de werkwijze van de Academische Dacha en de basis legden voor de vorming van een heel sterrenstelsel van prachtige schilders.
In de eerste jaren na de opening werkte V.N. Beksheev, S.V. Gerasimov, G.G. Nissky, P.P. Sokolov-Skalya, T.G. Gaponenko, N.M. Romadin, N.M. Tsjernysjev. Veel beroemde schilderijen zijn hier geschilderd, tentoongesteld op tentoonstellingen van de hele Unie en in het buitenland, opgeslagen in Tretjakovgalerij, Russisch Museum en andere musea in Rusland en de rest van de wereld.
Onder hen is 'Arrived for Vacation' van F.P. Reshetnikova, “Aarde” B.S. Ugarova, "V landelijke bibliotheek» I.V. Shevandronova, “Morning” van V.F. Zagonek, “On Saturday” en “Before the Dance” van Yu.P. Kugacha, " frisse wind» V.N. Gavrilova, "In het nieuwe huis" N.F. Novikov, “Between Battles” en “Mothers” van de broers A.P. en S.P. Tkachev, ‘Sneeuwklokjes’ van A.M. Gritsaya, veel werken van A.P. Belykh, V.F. Stozharova, Yu.S. Podlaski, I.S. Soshnikov, voor wie de 'Academische Dacha' en zijn omgeving van Vyshny Volochyok tot Valdai de belangrijkste inhoud van al zijn landschapswerken werd.
Voorzitter van de Unie van Kunstenaars van de USSR B.S. Ugarov schreef dat hij als kunstenaar volledig in de Academische Dacha werd geboren. Ze is zo thuis, trekt je elk jaar aan. En je kunt niet zonder haar leven.” En veel schilders zouden dit over zichzelf kunnen zeggen. Al het werk van VN hield verband met Dacha. Gavrilov, een kunstenaar met briljant talent, die moedig en onmiddellijk de kunst betrad. “Een geweldige schilder, hij heeft velen beïnvloed. Hij schilderde breed en rijk en begreep grote kleurverhoudingen en harmonie. Schilder van “puur bloed”. Hij werkte samen met zijn groep N.N. aan schetsen voor het opnieuw creëren van het schilderij van de kathedraal van Christus de Verlosser in Akademicheska. Solomin. Ook zijn vader N.K. kwam hier graag. Solomin – leerling van N.P. Krymova, een van de grootste meesters van de portretkunst. 
Maar de Academische Dacha is niet alleen het Huis van de Creativiteit, maar ook de omliggende dorpen waar de kunstenaars zich vestigden. Yu.P was de eerste die zijn huis-werkplaats bouwde in het dorp Maly Gorodok. Kugach met zijn vrouw O.G. Svetlichnaya. “Alles is daar heel eenvoudig en handig: banken langs de muren, een tafel gemaakt van hout door Yuri Petrovich en Mikhail. Niets extra's. Tegen de muur staat een schildersezel, waarop altijd een schilderij hangt, afgedekt met een gordijn, waaraan wordt gewerkt. Aan de muren hangen schetsen en reproducties - van Surikov tot Van Gogh. Van de gouden houten muren, van de gehele inrichting en van de bewoners van het huis straalt een soort licht uit, stille vreugde en oprechtheid."
In de buurt van UP De broers A.P. vestigden zich in Kugach. en S.P. Tkachevs, echtgenoten K.G. En Z.S. Kazanchan, F.P. Reshetnikov en L.I. Brodskaya, NA Sysoev en N.V. Skorubskaya, en aan de rand van het dorp - A.P. Levitin en M.K. Kopytseva. Aan de andere kant van het meer Mstino in het dorp Kisharino V.F. Tokarev gebouwd prachtig huis, die de kunstenaars de bijnaam “Tokarevsky Compound” gaven. In het oude huis van de conciërge van Dacha I.N. Panfilova in Novy Kotchische, naast de Mstinskaya-dam, woont nu M.Yu. Kugach. En verder, in het dorp Podol, naast de oude zemstvo-school, bouwde V.M. Sidorov, die nu niet alleen leiding geeft aan de Unie van Kunstenaars van Rusland, maar ook aan de GOS-landen.
Het is onmogelijk om alle kunstenaars op te sommen die in de buurt van het House of Creativity wonen - "wie hier ook heeft gewerkt" - het wordt niet voor niets het "Russische Barbizon" genoemd. En allemaal, samen met I.S. Soshnikov zou kunnen worden verteld: “Ik denk met tederheid aan de Academische Dacha.” Een buiging voor dit gezegende land, zijn oer-Russische, onuitputtelijke schoonheid.”
Solovyova F.B., onderzoeker Vyshnevolotsk Museum voor lokale overlevering
Academische datsja vernoemd naar. D.W.Z. Repin is een algemeen bekende oudste creatieve basis Russische Unie artiesten. Het ligt in de buurt van Vyshny Volochok in de regio Tver, aan de oevers van het meer Mstino en de rivier de Msta. In bredere zin verwijst de academische datsja naar de omgeving van de creatieve basis met de nabijgelegen dorpen Kisharino, Bolshoi en Maly Gorodok, Valentinovka, Terpigorevo, Podol, enz., bewoond door kunstenaars in de tweede helft van de 20e eeuw.
De academische datsja werd opgericht op initiatief van V. Kokorev, een Oeral-zoutmaker en fabriekseigenaar, eigenaar van een grote collectie werken van Russische en West-Europese kunst, beroemd Russische filantroop en publieke figuur. De opening van de datsja vond plaats op 22 juli 1884 met goedkeuring van groothertog Vladimir Alexandrovich, die president was van de Academie van Beeldende Kunsten. Aanvankelijk was de datsja bedoeld voor zomerstages voor studenten met een laag inkomen van de Academie van Beeldende Kunsten en heette het het Vladimir-Mariinsky-weeshuis.
De Academie voor Beeldende Kunsten heeft de datsja langdurig gepacht perceel met een huis, park, gebouwen. In 1885, gefinancierd door Kokorev en ontworpen door architect V.A. Op het grondgebied van de schuilplaats werd een achthoekig paviljoen gebouwd, dat was versierd met gezaagd en blind houtsnijwerk. Dit gebouw is geworden compositorisch centrum Academisch Dacha-ensemble.
De plaats waar de datsja zich bevindt heeft oude geschiedenis. Vroeger stond hier een grote handelsroute. Caravans van schepen beladen met goederen trokken door de wateren van Msta van Novgorod naar de Wolga en verder naar Perzië en de zuidelijke zeeën. Volgens de legende liep tsaar Peter zelf langs deze route en controleerde het pad. In 1785 bezocht Catharina II deze plaatsen. Vóór de revolutie werkten I. Repin, A. Kuindzhi, V. Serov, I. Brodsky, S. Vinogradov, P. Chistyakov, I. Levitan, N. Roerich en vele anderen in de "dacha". Na de revolutie werd hier een pionierskamp geopend. De datsja kreeg zijn vroegere status pas in 1948, waarna de Academische Dacha een van de erkende werd creatieve centra. Op dit moment werkten V. Zagonek, A. Gritsai, M. Kopytseva, A. Levitan, B. Ugarov, Yu schilderijen in landschap en landschapsgenrestijl ontstonden grotendeels Hier.
Sinds 1964 is het House of Creativity vernoemd naar de beroemde Russische schilder I.E. Repin, die direct betrokken was bij de oprichting en activiteiten van de Academische Dacha. De kunstenaar bezocht hier meer dan eens; hij woonde in Kotchische of in de datsja in een kamer bovenaan, vanuit de ramen waarvan een schilderachtig panorama op het meer opende. Tegenwoordig is deze kamer het Academisch Dacha Museum, dat "Repinskaya" wordt genoemd. In 1974 werd ter ere van de 130ste verjaardag van zijn geboorte een monument voor I. Repin (beeldhouwer O. Komov) opgericht nabij het achthoekige paviljoen.
A. Ryabushkin werkte ook in de buurt van de Academische Dacha in het dorp Maly Gorodok. Nog steeds bewaard gebleven houten huis waar hij verbleef. Drie zomers op rij woonde en werkte M. Nesterov in het dorp Berezki, 30 km van de Academische Dacha, V. Byalynitsky-Birulya woonde en werkte op zijn landgoed "Chaika", waar K. Korovin en I. Levitan van hielden. zijn.
Ook de nabijheid creëert een bijzondere sfeer voormalig landgoed Venetsianova AG, waar de schilder tot aan zijn dood met zijn studenten werkte.
De Academische Dacha was erg populair onder getalenteerde jonge mensen uit Sint-Petersburg en Moskou, wier namen de geschiedenis van de Russische schilderkunst ingingen. De "Roerich Hill", grenzend aan de datsja waar de kunstenaar het schilderij "The Messenger" schilderde, wordt nog steeds bewaard in de nagedachtenis van de mensen, en op het oppervlak van het Mstinskoye-meer is nog steeds het legendarische Kuindzhi-eiland zichtbaar, waarop A. Kuindzhi rustte met zijn studenten.
In 1970-1980 Hier werden moderne werkplaatsen voor kunstenaars gebouwd, evenals extra gebouwen, die het gebruik van de “datsja” verzekerden creatieve activiteit het hele jaar door werden er wegen aangelegd. Het nieuwe administratieve gebouw herbergt de bibliotheek en tentoonstellingszaal. Werd ook gebouwd kamer met open haard en een bioscoopzaal. Elke zomer worden hier creatieve bijeenkomsten en concerten gehouden, waar mensen naar toe komen bekende figuren kunst en cultuur, schrijvers, kunstenaars, journalisten, wetenschappers, verzamelaars.
In het midden van het landgoed bevindt zich het Academisch Dacha Museum, waar u werken kunt zien van grote meesters van de Russische schilderkunst. Tegenover het museum bevindt zich een achthoekig paviljoen, dat werd gebouwd voor de komst van groothertog Vladimir Alexandrovitsj op de fundamenten van de tijd van Catherine. Aan de muur hangt een gedenkplaat voor V. Kokorev.
In de regio Tver, vlakbij de rivier de Msta, staat het al meer dan een eeuw Academische datsja vernoemd naar. D.W.Z. Repina.
Dit uniek huis creativiteit van schilders, de eerste in Rusland, die voor tientallen kunstenaars een plaats van vruchtbaar werk en ontspanning werd.
De basis voor de Dacha was de bouw van het landgoed van V.A. Kokorev, Russisch publiek figuur en filantroop. Er wordt aangenomen dat wie hier was met A.D. Kivsjenko in 1870 I.E. Repin kwam op het idee om tijdens hun zomerstage een creatieve ‘schuilplaats’ te creëren voor studenten van de Academie van Beeldende Kunsten.
Academische datsja. Monument voor IE Repin
In 1884 werd het idee tot leven gebracht. Op 22 juli werd het Vladimir-Mariinsky-weeshuis plechtig geopend, genoemd ter ere van de toenmalige president van de Academie van Beeldende Kunsten - groothertog Vladimir Alexandrovich en zijn vrouw. Een stuk grond met een huis ging naar de Shelter, bijgebouwen en het aangrenzende park.
V.A. nam de meest actieve rol in het arrangement. Kokorev. Het was met zijn geld dat een jaar later, volgens het project van V.A. Quesnel werd een paviljoen gebouwd, dat de decoratie werd van de "Academische Dacha". Sinds 1907 heeft de Dacha een liefdadig karakter gekregen. Allereerst worden arme, getalenteerde studenten van de Academie van Beeldende Kunsten hierheen gestuurd voor schetsen.
Bijna elke zomer, tot aan de revolutie, kwamen zowel reeds bekende als veelbelovende schilders naar de “Academic Dacha”: I.E. Repin, AI Kuidzhi, A.A. Rylov, N.K. Roerich, K.F. Bogajevski, A.M. Vasnetsov, I.I. Levitan, VA Serov, I.I. Hier I.E. Repin is geschreven beroemd schilderij"In de Academische Dacha", nu in het Russisch Museum, en andere prachtige schilderijen.
Na de revolutie verloor de Dacha twintig jaar lang zijn oorspronkelijke doel: eerst werd het gesloten en daarna werd het aan een kinderpionierskamp gegeven. Pas eind jaren veertig werd het weer overgedragen aan de Academie en werden er nieuwe werkplaatsen en dienstgebouwen gebouwd. In 1964 kreeg de “Academische Dacha” de naam voortreffelijk schilder, die zoveel van haar hield, - I.E. Repina.
En vandaag trekt het culturele en artistieke figuren en toeristen aan. De schilderachtige uitzichten op de omgeving dienen als bron van creatieve inspiratie hedendaagse kunstenaars, van wie er één Georgy Leman is. Een reeks schetsen die hij in de loop der jaren heeft geschreven, zijn hieraan gewijd prachtig landschap deze plaatsen.
Georgy Leman "De rivier de Msta stroomt" 2009
olieverfschets op karton
Tijdens een van zijn reizen naar de Academische Dacha in 2009 creëerde Georgy Leman een zachte schets "The Msta River Flows", die de schoonheid van het lokale landschap in de winter weergeeft.
Parelkleurige sneeuwbedekking, het spiegeloppervlak van de rivier, donkere silhouetten van bomen creëren een enkele compositie van een koele winterdag. De rivier is kalm - er is geen wind en het lijkt erop dat de foto vrede en stilte uitstraalt. De vorst heeft nog niet toegeslagen, het water is niet bevroren - het weerspiegelt de zacht glooiende oevers, de heldere lucht en de bomen die de rivier naderen.
Onder het penseel van de kunstenaar werd een romantische en poëtisch landschap, gevuld met lichte en melodieuze klanken. Dit is hoe een rivieroppervlak reageert op een handvol sneeuw of bostoppen op een passerende wind. De schets is gevuld met inspiratie en wekt het verlangen om deze prachtige Russische plaatsen met eigen ogen te zien.
