Məhkəmə rəssamı. Rusiyada saray rəssamının "Şanslı Ulduzu"

Mixail Zichy - Rusiya İmperiyasının saray rəssamı

Mixai Ziçi və ya Rusiyada onu adlandırdıqları kimi Mixail Aleksandroviç Macarıstanda anadan olub.
1827-ci ildə. Orta və universitet təhsilini Budapeştdə almışdır
Daha sonra İtalyan rəssam Marostronidən rəsm və rəsm texnikalarını da öyrəndi
Vyana İncəsənət Akademiyasında bədii təhsilini davam etdirdi,
Waldmuller. Yeni başlayan istedadların ilk sərgiləri İsveçrədə baş tutdu.

"Sağlanan qız Tanrı Anasının surətinin qarşısında dua edir", "Ölüm
cəngavər" (1844), "Uşaq tabutunu mismarlamaq", "Çarmıxa çəkilmə", qurbangah
Fünfkirchen Katedrali üçün (1845) Mihaly Zichy təkcə Avropada deyil, məşhur etdi.

rəssam Mihaly Zichy

Onun haqqında şayiələr Rusiya imperiya məhkəməsinə də çatmışdı. Onu böyüklər dəvət etmişdi
Şahzadə Yelena Pavlovna qızına təsviri sənət müəllimi olaraq,
Böyük Düşes Yekaterina Mixaylovna. 1847-ci ildə Peterburqa gələrək,
20 yaşlı Ziçi müxtəlif aristokrat evlərində daha bir neçə dərs aldı
o zamankı kapital. 1856-cı ildə II Aleksandrın tacqoyma mərasiminin akvarel eskizlərinə görə
Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyası ona akademik adı verib.

Fərziyyə Katedralində II Aleksandrın tacqoyma mərasimi.

1859-cu ildə Ziçi imperator məhkəməsinin saray rəssamı təyin edildi. Bu mövqedə
1873-cü ilə qədər, Macarıstanın əmri ilə Parisə işləməyə gedənə qədər xidmət edəcək
hökumət. 1880-ci ildə Rusiyaya qayıtdıqdan sonra yenidən fəxri vəzifə tutdu.
ən böyük şəxslərin rəsmi və gündəlik həyatını ələ keçirməyə davam edir. Zichy
boyalı toplar, teatr tamaşaları, paradlar, düşərgə həyatı, imperiya
ovçuluq, saray əyanlarının karikaturalarını çəkdi.

Kremlin Fərziyyə Katedralində II Aleksandrın tacqoyma mərasimi.

Müharibədən əvvəlki Qatçina Saray Muzeyinin kuratoruna görə 30 ildir
V.K.Makarova, rəssam "saray həyatının tarixçisi" idi. Səhifələrdə yazdı
albomlarından həm mərasim, həm də ailə tədbirləri: məhkəmə topları, teatr
tamaşalar, paradlar, düşərgə həyatı, imperiya ovları və karikaturalar
saray əyanları. I Nikolayın və II Aleksandrın sevimli portret rəssamı idi. Onun əsərləri
III Aleksandr tərəfindən toplanmış və Qatçina sarayındakı otaqlarını bəzəmişdir.

Moskva Bolşoy Teatrında müqəddəs bayram münasibətilə tamaşa

Fasetlər Palatasında qala şam yeməyi.

II Aleksandrın kortejinin Moskvaya daxil olması.

Yürüş Assumption Katedralinə doğru gedir.

Müqəddəs bayram münasibətilə Moskvada Xodinskoye sahəsində milli bayram
İmperator II Aleksandrın tacqoyma mərasimi.

İki imperatorun səhər yeməyi. Vilhelm və İskəndər.

Ziyarət münasibətilə Qış Sarayının Konsert Salonunda dövlət ziyafəti
alman imperatoru I Vilhelmin Sankt-Peterburqa.

Süvarilərin hücumu. Şam de Marsda şərəfinə paradın epizodu
Almaniya İmperatoru I Vilhelmin səfəri.

12-ci qrenadiyanın paradı Həştərxan E.I.V. varis
Anichkov sarayının qarşısındakı rəf.

Helsinqforsda İmperator II Aleksandrın şərəfinə top.

Böyük Hersoq Aleksandr Aleksandroviçin toyu
və Böyük Düşes Mariya Fedorovna.

II Aleksandr bir qrup hərbçi ilə qotik interyerdə masa arxasında.

II Aleksandr öz əyanları ilə Qatçina sarayının Arsenal zalında.

Top iştirakçıları

II Aleksandr və Nəsr-ed-Din Şah Tsarina çəmənliyində parad zamanı.

Fars şahı Nəzir əd-Dinin məclisində süvari mühafizəçiləri.

Rəsmi səfər zamanı Qış Sarayının Konsert Salonunda top
Şah Nəsrəddin 1873-cü ilin mayında.

Dövlət Şurasının iclası.

III Aleksandr ölür.

III Aleksandrın cəsədinin Livadiyadakı Kiçik Saraydan çıxarılması.

Məhkəmə rəssamı, saray rəssamı, köhnəlmiş Hofmahler, "məhkəyin ilk rəssamlıq ustası"- bir kral və ya aristokrat ailəsinin üzvlərini, bəzən sabit bir maaş üçün və eksklüziv əsaslarla boyayan usta (başqaları üçün işləməli deyildi). Bir qayda olaraq, belə sənətkarlar, xüsusən də orta əsrlərin sonlarında (məsələn, Valet de chambre) sarayda rəsmi mövqeyə sahib idilər. Rəssam üçün belə bir təyinat gildiya məhdudiyyətlərindən yuxarı qalxmaq imkanı verdi.

Məcazi mənada 20-ci əsrdə rəsmi məşğuliyyət sənətini, eləcə də çoxsaylı (və adətən eyni tipli) dövlət başçılarının portretlərini yaradan rəssamın adını çəkmək üçün istifadə olunur (məsələn, “Gerasimov, Aleksandr Mixayloviç - biri. Stalin dövrünün ən məşhur "məhkəmə" rəssamları, Kremlin sevimli rəssamı ")

Məsuliyyətlər

Saray rəssamının vəzifələri adətən rəsm çəkməklə məhdudlaşmırdı. Beləliklə, “Johann Christoph Groot təkcə Württemberg məhkəməsinin Hofmaleri deyil, həm də “Hofmusiker” və incəsənət qalereyasının kuratoru kimi fəaliyyət göstərmişdir. O, yeni libasların eskizləri, dəbli paltarlar, atəşfəşanlıq, bəzədilmiş vaqonlar və vaqonlar, zərli barmaqlıqlar, bəzədilmiş mebellər və hətta “dizayn” fiqurlu tortlar üzərində işləyirdi. Məhkəmə iyerarxiyasında Hofmaler həkim, aşpaz və ya camaşırxana ilə təxminən eyni vəzifəni tuturdu. Müəyyən mənada o, imperatorun “cəsədinə” qəbul edilən seçilmiş qulluqçular arasında idi”.

Rusiya

Rusiyada saray rəssamı vəzifəsi Böyük Pyotrun dövründə meydana çıxdı: "çar izoqrafı" (Simon Uşakov, Karp Zolotarev, İvan Refusitski) "Hofmahler" ilə əvəz olundu. Onun statusu rəsmiləşdirilib, hüquq və vəzifələri müəyyən edilib. “Rütbələr cədvəlinə görə saray rəssamı vəzifəsi heç bir sinif təyin etməyib. Rus xidmətinə cəlb edilərkən, məhkəmə rəssamı, adətən əcnəbi ilə müqavilə bağlanırdı, bu, ərizəçinin peşəkar imkanları və ixtisasları haqqında məlumat verir və məhkəmə ilə rəssamın birgə niyyətlərini bəyan edir. Rusiyada Hofmahlerin maaşı adətən ilin üçdə birində (yanvar, may və sentyabr) İmperator Əlahəzrətinin Nazirlər Kabineti tərəfindən ödənilirdi. Lazımi materiallar (boyalar, fırçalar, kətanlar), mənzil (emalatxana), odun və şamlar da xəzinə hesabına ödənilib”.

• I Pyotrun həyəti:
  • Johann Gottfried Tannauer (Saksoniya) - Rusiyada 1-ci saray rəssamı (1710-1727)
  • İvan Nikitin - 1-ci rus saray rəssamı. 1721-ci ildə (1729-cu ilə qədər) Hofmahler kimi məhkəmə heyətinə daxil edildi.
• Anna İoannovna, Anna Leopoldovna və Elizaveta Petrovnanın həyəti:
  • Louis Caravaque (Gascony)
  • Georg Christoph Groot (Swabia), "qalereya direktoru" təyin edildi (Ermitajın ilk kolleksiyasını təşkil etdi) (1749-cu ilə qədər)
  • Georg Gaspar Prenner (Avstriya) 1750-1755-ci illər
• II Ketrinanın həyəti
  • Stefan Torelli (İtaliya) 1768-ci ildən 1780-ci ilə qədər
  • Riçard Brompton (İngiltərə)
• Paul I-in həyəti
  • Gebhard Kügelchen (Almaniya) 1798
• I Aleksandr və I Nikolayın həyəti:
  • 1823-cü ildən Vasili Şebuev
  • Qriqori Çernetsov 1829-cu ildən
  • 1832-ci ildən Timofey Neff
• II Aleksandrın həyəti
• III Aleksandrın məhkəməsi
  • Lauritz Tuxen (Danimarka)

Digər ölkələr

• Giotto - Anjou Neapolitan kralı Robertdən
• Jan van Eyk - Burqundiya hersoqu Filipp Yaxşıdan.
• Fransua Klouet - Fransa kralından
• Garofalo - Este hersoqları arasında
• Aqnolo Bronzino - Mediçi ailəsindən, Florensiya hersoqları
• Lukas Kranach Elder - Müdrik Seçici Frederik ilə
• Kiçik Hans Holbein - İngilis kralı VIII Henrixdən
• Rubens Mantua hersoqu Vinçenzo Qonzaqanın saray rəssamı idi.
• Anthony van Dyck - Hollandiya İnfantasının archduchess Isabella Clara Eugenia, sonra İngiltərə kralı I Charles.
• Dieqo Velaskes - İspaniya kralı IV Filipdən
• Jusepe Ribera - Neapolitan Osuna hersoqu ilə (İspan canişinləri)
• Sümbül Riqaud - Fransa kralı XIV Lüdovikdən
• Antuan Pin - Prussiya kralından

Bu adamı tez-tez padşahın müttəfiqlərində görmək olardı. Təmiz qırxılmış, əynində qara parça kaftan, üzərində naxışlı qızılı kamzol, belində xəncər olan o, zabitə oxşayırdı. Fərq onda idi ki, bu zabit daim nəsə eskiz çəkirdi. İndi durur, indi uzaqlaşır və oturur. Bəzən bunlar yeni gəmiqayırma zavodunun eskizləri, bəzən yeni paytaxtın maraqlı növlərinin və mənzərələrinin eskizləri, lakin çox vaxt Peterin özünün siması idi. Çar tez-tez rəssama yaxınlaşır, həmişəki kimi təlaşla onu tərifləyir, çiyninə vurur, bəzən qucaqlayıb öpürdü:

Əla! Beləliklə, bizim öz yaxşı ustalarımız var! – əcnəbilərə ehtirasla qışqırdı.

İlk Hofmahlerin doğulması

rus məhkəməsi

İvan Nikitin Petrov yuvasının cücələrindən biri idi - ağıllı və ağıllı insanlar, Rusiyanın sərt islahatçısının sadiq köməkçiləri. Xarici rəssamların məhkəməyə dəvətinin artmasına baxmayaraq, rus sənətinin ümidi Peterin əmri ilə xaricə oxumağa göndərilən gənc rəssamlar idi.

İvan Nikitin Moskva ruhaniləri arasından, Peterə və onun ətrafına yaxın idi. Onun qohumlarından biri Pyotr Vasilyev çarın etirafçısı idi. Ata - keşiş Nikita Nikitin, uzun müddət Pyotrun böyük qardaşı Çar İvan Alekseeviçin dul arvadı Tsarina Praskovya Fedorovnaya məxsus İzmailov kəndinin saray kilsəsində xidmət etdi. Qülləsi, meyvə bağları, tərəvəz bağları, gölməçələri, müxtəlif möcüzələrlə dolu bağları ilə Moskva vilayətinin mənzərəli guşəsi olan İzmailovo kral kəndində Nikitin qardaşları Vanya və Roman böyüyüblər. Hər ikisi erkən rəsm çəkməyə başladı və kilsə xorunda oxudu. Peter tez-tez səs-küylü şirkəti ilə İzmailovoya gəlirdi və sonra itaətkar gəlini Kraliça Praskovya tələsik ondan Köhnə Moskva Rusunun, zarafatçıların və krakerlərin, yazıq, müqəddəs axmaqların və sevimli peyğəmbər Timofey Arxipoviçin izlərini gizlətdi. , və zarafatla və mehribanlıqla onun malikanəsini qəribələr üçün "xəstəxana" adlandırdı." Peter və ya onun bacısı Şahzadə Natalya ilə birlikdə İzmailovoya xarici qonaqlar gəldi və onların arasında sənətçilər də var idi. Məşhur holland səyyahı və rəssamı Kornelius le Bruin Tsarina Praskovya və onun qızları, İzmailovo şahzadələri, Light Katyushka, Paşenka və Annanın portretlərini çəkib. Ehtimal etmək olar ki, gənc Vanya Nikitin Le Bruinin işinə baxıb və ondan dərs alıb. Padşahın özü də oğlanla tanış idi və onun gedişatını izləyirdi.

İvan Nikitin ilk təhsilini Hollandiya qravüraçısı Adrian Schonebeekdən Silahxanada çap məktəbində almışdır. Tamamilə mümkündür ki, o, parsun, yəni portret rəssamlığını naməlum rus rəssamından alıb, lakin Nikitinin ilkin əsərlərində Le Bruin və digər məşhur əcnəbi Tannauerin təsiri göz qabağındadır. Görünür, onun gənclik əsərləri tam formalaşmış bir rəssamı təmsil edirdi və Peter onunla fəxr edirdi. O, getdikcə İvanın rəssamlıq məharəti bir o qədər artırdı. Təəccüblü deyil ki, Pyotr Alekseeviç ona qızları Anna və Elizabetin portretlərini çəkməyi tapşırır. Ən gənc şahzadə Lizetanın cəmi üç yaşı var. Nədənsə, gələcək şən kraliça Nikitinin portretində çox ciddidir. Yumru yanaqları və dolğun dodaqları olan kiçik uşaq böyüklər kimi geyindirilir. qırmızı xalatlı gümüş robronda. Sarışın saçlar daranır və hündürə bükülür. 1712-ci il fevralın 19-da valideynlərinin toyuna belə baxırdı. Evlənmədən əvvəl doğulan hər iki şahzadəyə tac qoyulub və valideynləri ilə birlikdə kürsü ətrafında gəziblər. Şahzadə Lizeta həmişə çox aktiv idi. Vay, o, yəqin ki, poza verməkdən yorulub, amma ayağa qalxıb oynaya bilmir. Ana barmağını silkələyir. O, sakitləşdi və üzü kədərləndi. Fırçanın yüngül toxunuşları ilə rəssam öz yuvarlaq üzünü qabarıq uşaq alnı, dolğun çəhrayı yanaqları, çənəsi əyri burun və yumşaq çənə ilə heykəlləşdirir.

I. Nikitin. Şahzadə Praskovya İoannovnanın portreti

Pyotrun kiçik və sevimli bacısı, həssas və yaradıcı qadın Natalya Alekseevnanın qara gözləri düşüncəli görünür. O, teatr təşkil etdi, özü rejissorluq etdi və pyeslər yazdı. O, uğur qazanmasa da, qardaşı oğlu və taxtın varisi Aleksey Petroviçi böyüdü. Natalya gözəl idi, lakin onun qeyri-sağlam dolğunluğu onun fiziki xəstəliyinə xəyanət edir. Nikitin onun iki portretini yaradır. Hər ikisi, ehtimal ki, 1716-cı ildə, şahzadənin ölümündən bir qədər əvvəl yazılmışdır.

Üz cizgilərini çatdırmaqda dürüstlük və dəqiqlik rəssamın modellərinə dərin rəğbəti ilə birləşir. Onlarda idealizasiya demək olar ki, yoxdur. Nikitin nəcibliyi və yüksək mənşəyi, dünyəvi nəzakəti deyil, ona yaxşı tanış olan insanların orijinallığını və fərdiliyini vurğulayır. Rəssam təsvir olunanların hər birinin vərdişlərinin və davranışlarının özəlliyini deyil, həm də geyimlərini necə fərqli geyindiklərini tutdu və ələ keçirdi. Praskovya İoannovna - yüngül lütflə, Natalya Alekseevna - ağır lütflə. Şahzadə qızlar bir az yöndəmsiz, yöndəmsizdirlər. Natalya Alekseevnanın fiquru böyükdür, kətanın bütün yerini tutur və təsirli, monumental görünür. Anna və Lizetanın kiçik fiqurları kövrək görünür. Portretlərin rənglənməsi parlaq və zəngindir. Lakin kətanların təsvir dili hələ də bir qədər məhduddur, 17-ci əsrin parsunasına yaxındır. Baş həcmdə yazılmışdır, lakin rəqəm bir qədər yastılaşdırılmışdır. Bununla belə, Nikitinin ilk əsərlərində insanlıq və humanizm meydana çıxdı ki, bu da sonradan onun yaradıcılığının əsas fərqləndirici xüsusiyyətləri olacaq.

Artıq ustad olan İvan Nikitin çar Pyotrun vəsiyyəti ilə qardaşı Roman və digər iki rəssamla birlikdə təhsilini artırmaq üçün xaricə göndərilir. Onları səfir Beklemişev müşayiət edib. Maliyyə çətinliklərinə və pensiya ödənişləri ilə bağlı problemlərə baxmayaraq, səfər maraqlı keçdi. Elə həmin il, 1716-cı ildə Peter, həyat yoldaşı və yoldaşları da xaricə səyahət etdi. Onu geridə qoyan Yekaterinaya belə yazır: “Katerinuşka, dostum, salam, mən Beklemişev və rəssam İvanla rastlaşdım və onlar sənin yanına gələndə padşahdan xahiş et ki, onun şəxsi hesabdan silinsin. onu da, istədiyin başqalarını da... bilsinlər ki, xalqımız arasında yaxşı ağalar var”. Pyotrun təqaüdçüləri İtaliyaya gedir, Vatikanda rəsmlərin surətini çıxarır, Venesiya və Florensiyada Rəssamlıq Akademiyasında dərslərdə iştirak edirlər. İvan öz bacarıqlarını Florensiya Akademiyasının professoru Tomaso Redinin rəhbərliyi altında təkmilləşdirir. “İvan Nikitin İtaliyaya təhsil almağa göndərildi və İtaliyada o, şanlı ustad idi, gəldikdən sonra hökmdar hər yüz rubl üçün Əlahəzrətlərinin yarı uzunluqlu portretlərini çəkməyi əmr etdi və o, dərhal bütün zadəganlara hökmdarın olmasını əmr etdi. portretlər,” rus rəssamlığının ilk tarixşünası Yakob fon Ştalin öz qeydlərində deyir.

Nikitin 1720-ci ildə Florensiya Rəssamlıq Akademiyasının şəhadətnaməsi ilə Sankt-Peterburqa qayıtdı, şəxsi ustadı, rus Titianı olmaq arzusunda idi. Peterin gətirdiyi işləri bəyəndi. Çar onu “Rütbələr Cədvəli”nə görə polkovnik rütbəsinə bərabər olan “Hofmahler” rütbəsinə yüksəltdi və ona sarayının yaxınlığında ev tikmək üçün torpaq sahəsi verdi. Saray əyanları Nikitini əmrlərlə doldurmağa tələsdilər və o, həvəslə və çox, asanlıqla və demək olar ki, səy göstərmədən yazdı. Rəssam gənc və güclü idi. Qarşısında aydın bir üfüq uzanırdı, Bəxt küləyi yelkənləri şən şişirdirdi. Qarşıda şərəf və xoşbəxtlik var idi.

Ardı var

Estonlar bu rəssamın işi ilə çox fəxr edir, vaxtaşırı onun sərgilərini təşkil edir və onu Baltik mənşəli alman adlandırırlar. Ancaq nədənsə onlar rəssamın 1860 - 1870-ci illərdə evini tikdiyi, işlədiyi və Qərbi Avropa ustalarının rəsm kolleksiyasını topladığı Muuqa malikanəsindəki mülkünü və evini az qala unutdular. Bununla belə, Timofey Andreeviç Neff həyatının çox hissəsini Rusiyada keçirdi, pravoslav kilsələrini rənglədi və İmperator I Nikolayın saray rəssamı kimi xidmət etdi.

Neff T.A. Şam və buxurdan olan mələk şəklində Böyük Düşes Maria Nikolaevnanın portretim

Neffin rəsm əsəri 19-cu əsrin ortalarında Rusiya sənətində akademikliyin bariz nümunəsidir. Bunlar mifoloji və dini mövzular, gözəl qadın çılpaqları və əlbəttə ki, portretlərdir. Hamısı çox parlaqdır və yaxşı tərkibə malikdir. Saray rəssamı kimi Neff bizə imperator ailəsindən olan qadınların və saray xanımlarının çoxlu portretlərini qoyub getdi. Onun italyan rəsmləri və bibliya mövzularına əsaslanan dini rəsmləri də yaxşıdır.

Rəssam Timofey Andreeviç Neff

Karl Timoleon fon Neff - bu Timofey Andreeviç Neffin əsl adıdır - 1804-cü il oktyabrın 2-də Estoniya əyalətinin Pyussi mülkündə (indiki Şimali Estoniya ərazisi) anadan olmuşdur. Əlaqələr arxivimi vərəqləyərək Estoniyanın “Pärnu Express” qəzetindən Tatyana İlinanın 26 dekabr 2006-cı il tarixli Timofey Andreeviç Neffin həyatına həsr olunmuş maraqlı məqaləsini tapdım. Vikipediyadan saqqız çeynəməkdən daha maraqlıdır və mən özümə icazə verəcəyəm ki, ondan bir neçə parça sitat gətirim, onları rəssamın gözəl rəsmləri ilə təsvir edim.

Karlın anası, 19 yaşlı Felicite Neff varlı ailələrin uşaqlarına dil öyrətmək və qubernatorluq etmək üçün Fransadan gəlmişdi. Sənədlərə görə, 1804-cü ilin fevralında o, madam Berqlə birlikdə Rusiyaya getdi. Onlar Estlandiyaya yalnız yayda çatdılar və madam Berqin oğluna məxsus Sanqaste malikanəsində qaldılar. Bu vaxta qədər Felicite'nin hamiləliyi artıq nəzərə çarpırdı və gözləyən ana Madamdan ayrılıb həyatını müstəqil şəkildə tənzimləmək qərarına gəldi. O, Oktyabrın 2-də bir oğlu dünyaya gətirdiyi Pussy mülkündəki fon Krudenerin evində qubernator kimi işə düzəldi. Oktyabrın 9-da oğlan Çarlz Timoleon vəftiz olundu və onun xaç atası, anası adi müəllim olmasına baxmayaraq, məşhur zadəgan ailələrinin nümayəndələri idi: Pussy əmlakının kirayəçisi mayor Paul von Krüdener, Maidldən kapitan Anton Wrangel və Erradan olan mayor von Essen.

Tezliklə Felicite gənc baron Heinrich Zege von Manteuffel ilə tanış oldu. Gənc ciddi şəkildə aşiq olub, lakin atası onun mənşəyi məlum olmayan fransız müəllimi ilə evlənməsinə icazə verməyib. Və sonra 1809-cu ildə gənclər balaca Karl Timoleonu götürərək birlikdə Rusiyaya, Haynrixin yaxşı dostu rəssam Karl Kügelgenin yaşadığı Volsk şəhərinə getdilər. Ancaq gözlənilməz hadisə baş verdi: Felicite oğlunu baron Manteuffelin qucağında qoyaraq Fransaya qaçdı. Və onun oğlanla birlikdə Kyuti malikanəsinə qayıtmaqdan başqa çarəsi yox idi. Ananın qaçması ilə bağlı müxtəlif söz-söhbətlər yayılıb. Dedilər ki, o, vətəninə qayıdan fransız zabiti qraf Seqyu ilə maraqlanıb. Lakin sonradan bu şayiələr təkzib edildi. Sənədlərə görə, Seqyu Rusiya həbsxanasında olub, oradan 1807-ci ildə Tilsit müqaviləsinə əsasən azad edilib, 1808-ci ildə isə yenidən orduda olub və İspaniyada xidmət edib. Yəni o, Rusiyanı Felicitenin Volskda bitməsindən iki il əvvəl tərk etdi.

1815-ci il aprelin 1-də Karl Timoleon Rakvere dairə məktəbinə oxumağa getdi. O, çox bacarıqlı və çalışqan şagird idi və hər il məktəbdən təşəkkürlər alırdı. 1822-ci ilin fevralında o, Viru-Yaaqupi kilsəsində təsdiqləndi. Bu mərasim zamanı Pastor Fridrix Avqust Hörschelmann ilk dəfə Karlın adını Heinrich Sege von Manteuffelin övladlığa götürmüş oğlu kimi açıqladı.

Neff T.A. Ledi Helenanın portreti, Baronessa Krudener 1857

Neff T.A. Baxus Tədqiqatının fədaisi

(Nijni Novqorod İncəsənət Muzeyi)

Neff T.A. Şərq hərəmində

1816-cı ilin yayında Karl Kügelgen Neffin ilk rəssamlıq müəllimi olan Kuti mülkünə gəldi. Müəllimin mənzərə rəssamı olmasına və şagirdin portret çəkməyə üstünlük verməsinə baxmayaraq, bu, uğurlu öyrənməyə mane olmurdu. Artıq 1824-cü ilin yanvarında Karl Neff Tartu Universitetinin professoru Morgensternin portretini çəkdi və onu tamamlayaraq həyat yoldaşı Miina Morgensternin portreti üzərində işləməyə başladı. Həmin il o, Paide qalasının, Kolqa-Jaani kilsəsinin xarabalıqlarını, Cēsis qəsrinin xarabalıqlarını çəkdi və Pastor Hörşelmanın portretini çəkdi. Bu, 1824-cü ilin sentyabrında daxil olduğu Drezden Universitetinə davamlı hazırlıq idi. Və burada o, səkkiz ayda üç illik təhsil kursunu başa vuraraq qeyri-adi çalışqanlıq və bir rəssam kimi nadir istedad nümayiş etdirdi. 1825-ci ilin fevralında təhsilini bitirdikdən sonra Neff ilk dəfə Romaya getdi .

Neff T.A. Sürahi ilə qız -

Neff T.A. Bir mağarada iki qız

1827-ci ilin ikinci yarısında Neff Sankt-Peterburqa getdi və burada şəxsi sifarişlər üçün portretlər çəkdi. Onun sonrakı taleyi təsadüfən həll olundu. Bəzi mənbələr ona imperator I Nikolayın qızı olduğu iddia edilən qrafinya Baranovanın portretini çəkməyi tapşırdığını deyirlər. Digərləri isə onun imperatorun övladları Böyük Düşes Mariya Nikolaevna, Olqa Nikolaevna və Aleksandra Nikolaevnanın qrup portretini tamamladığını deyirlər. İkincisi daha çox ehtimal olunur, çünki zadəgan ailələrinin rəsmi saytına əsasən, I Nikolayın qızlarından heç biri Count Baranovla evlənməyib. Ancaq 1832-ci ildə müvəffəqiyyətlə tamamlanan iş üçün Neff məhkəməyə dəvət edildi və məhkəmə rəssamı təyin edildi. Baltikyanı gənclər İmperator Nikolayı şərəfləndirdilər. Padşahın ata razılığı və çoxlu sayda əmrlər sayəsində gənc istedadını tam nümayiş etdirə bildi. Saray rəssamı kimi Neff kral uşaqlarına rəsm çəkməyi öyrətməli idi. İmperatorun qızlarından biri sənətçinin tənəffüs zamanı onlara "təsirli və yöndəmsiz hekayələr" danışması və "hər cür zərərsiz oyunlar" oynaması haqqında xatirələrini qoruyub saxlayır.

Neff T.A. Böyük Düşes Maria Nikolaevna və Olqa Nikolaevnanın portreti 1838

Neff T.A. Gənc ana 1843

İlk böyük sifariş Peterhofdakı İsgəndəriyyə dachasındakı Gothic kilsəsi üçün şəkillər idi. Bu iş üçün Karl Timoleon ömürlük təqaüd aldı və Romaya getməyə icazə aldı. Neff İtaliyada olarkən 16-cı əsrin qocaman ustalarının əsərlərini köçürür, xüsusilə Rafaelin yaradıcılığını öyrənirdi.

Neapolitan çoban qadın dəniz sahilində, yüksələn günəşlə işıqlandırılır

Eyni dövrdə o, Titianın “Katarina” tablosunun surətini, həmçinin italyan milli geyimləri əsasında 22 eskiz çəkib. .

Neff T.A. Sankt-Peterburqdakı Müqəddəs İsaak Katedralindən dini mövzularda freskalar

1837-ci ildə Sankt-Peterburqa qayıdaraq yanğın zamanı zədələnmiş Qış sarayının kiçik kilsəsi üçün təsvirləri bərpa etməyə başladı. Nevski prospekti ilə Admiralteyskaya meydanının küncündə böyük bir mənzil kirayələyən Neff onu studiyaya çevirdi. İş çox məsuliyyətli idi: imperator özü onun icrasına nəzarət edirdi, daim rəssamı ziyarət edirdi. Bunun ardınca Sankt-Peterburqdakı Müqəddəs İsaak Katedralinin ikonaları - 20-dən çox iri formatlı kətanlar: əsas qurbangahın və ikonostazın dizaynı, Kral Qapılarındakı nişanlar, dirəklərin taxçalarında təsvirlər. Bu işinə görə o, tarixi və portret rəssamlığı professoru adını alıb və Rəssamlıq Akademiyasının rəngkarlıq, təbiət, rəsm və eskiz siniflərində dərs deməyə başlayıb.

Neff T.A. Xəyal 1840

Olsufiev uşaqlarının portreti.

1839-cu ildə Karl Timoleon Neff akademik, 1844-cü il aprelin 19-da isə zadəgan titulu aldı. Üstəlik, o, artıq Timofey Andreeviç Neff adı ilə siyahıya alınmışdı. Belə bir ata adının haradan gəldiyi sirr olaraq qalır, lakin rus kataloqlarında belə yazılır. 19-cu əsrin 50-ci illərində Böyük Düşes Yelena Pavlovnanın əmri ilə Mixaylovski Sarayının musiqi zalının kompozisiyasını yaratdı. Eyni zamanda o, məşhur “Su pərisi” və “Yumağa” rəsmlərini çəkdi.

İmperator II Aleksandrın Ermitaj üçün satın aldığı. Bundan sonra Neff, 1864-cü ildən Riqa Soylu Məclisinin sifarişi ilə 1710-cu ildə Baltik zadəganlarının imtiyazlarını təsdiqləyən I Pyotrun imperator kimi portretini çəkərək Romanovlar ailəsinin portretləri qalereyasını yaratmağa başladı Ermitajın mühafizəçisi, onun vəzifələrinə rəsm əsərlərinin bərpası, habelə kral otaqlarının divarlarının bəzədilməsi daxildir.

Neff T.A. İmperator Aleksandra Fedorovnanın portreti(V.P.Sukaçev adına İrkutsk Regional İncəsənət Muzeyi)

Neff T.A. Böyük Dükün portreti Mariya Nikolaevna 1846(Dövlət Tretyakov Qalereyası)

Neff T.A. Böyük Dükün portreti. Maria Nikolaevna (hərracdan iş)

Neff T.A. Məhkəmə xanımının portreti 1830

Neff T.A. İmperator Aleksandra Fedorovnanın qulluqçusunun portreti

Neff T.A. Böyük Düşes Yekaterina Mixaylovnanın portreti 1850

Xaçın qaldırılması

20 may 1838-ci ildə Viru-Yaaqupi kilsəsində Mydrikudan olan Mademoiselle Louise Augusta Dorothea von Kaulbars ilə evləndi. 1850-ci ildə Neff arvadının adına Rakvere yaxınlığındakı Piira Manorunu aldı və burada studiya qurdu. Onun əsərlərinin əksəriyyəti məhz orada yaradılmışdır. On il sonra Neff ailəsi Muuga Manor-u övladlığa götürən atalarının varislərindən aldı. Və 1866-cı ildə Neff malikanənin tikintisinə başladı. Evin və parkın layihəsini ev sahibi özü cızıb. Məhkəmə rəssamı ailə mülkünü əsl sənət muzeyinə çevirmək üçün hər şeyi etdi. Burada o, ən yaxşı əsərlərini, Titian, Rubens, Van Dyck və başqalarının rəsmlərinin surətlərini toplayıb, Venera de Milo heykəltəraşlığının surətini quraşdırıb. İmperator II Aleksandrın rəssama hədiyyəsi olan malikanənin foyesində mərmər pilləkən quraşdırılıb. Karl Timoleon özü otaqların divarlarını və tavanlarını rəngləməyə başladı, lakin bitirməyə vaxt tapmadı, ona görə də oğlu Haynrix fon Neff bu işi onun üçün davam etdirdi.

Neff T.A. Gənc xanımın portreti 1849

Xaricdə Rusiyadan gələn rəssamların məharəti yüksək qiymətləndirilir, onlar orada uğur qazanırlar, yaxşı işlər görürlər
məsələn, Fransada ad çıxaran İvan Slavinskini 10 il qazanın
Avropa qalereyaları ilə müqavilələr əsasında işləyirdi. Sonra bəzi tənqidçilərin olduğu Sankt-Peterburqa qayıtdı
Onu dahi hesab edirlər.

İvan Slavinski Natürmort

Bəzi portret rəssamları sanki müasir saray rəssamı oldular.
Artıq belə sənətkarlar haqqında bir sıra yazılarım var:
məsələn, Natalya Tsarkova Vatikanın rəssamıdır, Georgi Şişkin Monakonun rəssamıdır,
Monako şahzadəsi onun haqqında yazırdı: “Mən çox şadam ki, bu böyük istedadlı sənətkar öz sənəti üçün knyazlığı seçdi”.
Təəssüf ki, burada heç kim onlardan razı deyil və istedadlar ölkədən gedəndə xüsusilə kədərlənmir.
Londonda adından söz etdirən Sergey Pavlenko bu haqda nə deyir:
“Rusiyada hələ də bir sənətçi, hətta milli sənətə töhfə verən professorlar üçün pisdir
Sənət, bir çox sənətçi ilə birlikdə oxuyan yerli tesisatçılardan daha pis yaşayır
Məni, düzünü desəm, onlar yoxsulluq içərisindədirlər
cinslər... Amma bu təkcə maddi fəlakət deyil, ilk növbədə mənəvi fəlakətdir.
Rusiya insanları itirir, istedadlarını qoruyub saxlamır - ən pisi budur. Ölkəmizdə
İndi bu qədər pul, pullu adam var, amma onların kapitalı doğma sənətinə işləmir”.

Rus rəssamı Sergey Pavlenkonun adı, 1953-cü il təvəllüdlü, Sankt-Peterburq məzunu.
İncəsənət Akademiyası, İngilislərə çox yaxşı bir səbəblə tanınır -
o, II Yelizavetanın təntənəli portretinin müəllifidir.

Pavlenkonu iki yüz rəssam arasından portret sifariş edən xeyriyyə fondu seçib.
rəqabət əsasında. İngiltərədə çox qədim bir ənənə var ki, adətən portret çəkilirdi
Holbein, Van Dyck və s.-dən tutmuş bu günə qədər rəssamları ziyarət etmək.
Kraliça portret rəssamını tanıdıqdan sonra rəssamın istedadı Bukingem sarayında yüksək qiymətləndirilib
Onun padşahlığının yarım əsrlik tarixində çəkdiyi ən yaxşı portret
Kraliçaları 100-dən çox müxtəlif rəssam çəkib. Əlahəzrətin portretini çəkmək böyük uğurdur
və böyük risk. Rəssamın karyerası əsasən taclı xanımın nə deyəcəyindən asılı idi.
Problem onda idi ki, rəssam deyir ki, bu halda onun cəmi var idi
yalnız altı saat kraliça bir saat ərzində cəmi altı dəfə poza verdi və bu qədər.
Əgər uğursuz olsanız, heç kim günahkar deyil.
Markalarda görünən altı kraliçanın portreti arasında Pavlenkonun da bu portreti var.

Markalar (aşağı cərgədə, orta möhür Pavlenkonun portretidir)

London qalereyalarından birində Britaniya monarxiyasının qrup portreti sərgilənir.
Şahzadə Uilyamın oxuduğu Hərbi Akademiyada keçirilən məzun paradında kral ailəsini canlandırın
və Harri də Rusiyadan gələn mühacir Sergey Pavlenkoya həvalə edilmişdi.

Portret Vindzor sülaləsinin üç nəslini - gənc şahzadələr Harri və Uilyamı təmsil edir.
ataları Şahzadə Çarlz arvadı Kamilla, Kornuoll hersoginyası və hökmdar olan monarxın özü ilə -
Kraliça II Yelizaveta əri Şahzadə Filiplə.
Kral ailəsinin qrup portretində kompozisiya, detallar, pozalar və hətta trubaçıların sayı
Bukingem sarayında iddia edildi.
Sergey Pavlenkonun sözlərinə görə, II Yelizaveta və kral ailəsinin bütün üzvləri portreti bəyəniblər.
Kral tanınması Sergey Pavlenkonun dünya aristokratiyasının dairələrində tanınmasına səbəb oldu.
Kraliçanın belə bir yaltaq rəyi onun Avropa nümayəndələri üçün tövsiyəsi oldu
indi rəssamı görmək üçün növbəyə düzülən aristokratiya və hakim sülalələr,
Usta müntəzəm olaraq maraqlı sifarişlər alır.
Onun əsərləri hərrac evinin sahibi olan Hannover şahzadəsi Marlboro hersoqu ilə birlikdə ortaya çıxdı
İordaniya kralı II Abdullah Alfred Taubman tərəfindən Sotheby's.

“Mən Rusiyanı bir sadə səbəbə görə tərk etdim: bir sənətçi kimi orada idim
mahiyyətcə lazım deyil. Bu vəhy yəqin ki, dərhal gəlməyib,
Çünki mən artıq akademiyanın məzunu olanda prorektorumuza sual verəndə: “Ölkənin rəssamlara ehtiyacı olmayanda nə etməli?”
sualıma sualla cavab verdi: “Siz içəri girəndə bilmirdiniz ki, bunlara ehtiyac yoxdur?”
Bir mütəxəssisin boya və kətan almaq üçün heç bir yeriniz olmaması alçaldıcıdır,
çünki biz onları ya tələbələrə, ya da Rəssamlar İttifaqının üzvlərinə satmışıq.
Mən artıq tələbə deyildim, amma hələ İttifaqın üzvü deyildim. Mən payımı axtarmaq üçün ora getməyə qərar verdim,
boyaların yalnız "üzvlərə" deyil, hər kəsə satıldığı yer.
O, 1989-cu ildə İngiltərəyə cibində iki yüz funt sterlinqlə gəlib.
Sonra qısa müddət Qlazqodakı rəssamlıq məktəbində dərs dedi, sonra isə burada, Londonda ciddi şəkildə rəssamlıqla məşğul ola bildi”.
Sergey Pavlenko özünü saray (və ya kral) rəssamı hesab etmir, çünki o, sarayda yaşamır.